La exposición conjunta de los fotomontajes de Renau y Rosler sobre las
guerras (Civil, Vietnam, I... more La exposición conjunta de los fotomontajes de Renau y Rosler sobre las guerras (Civil, Vietnam, Irak) me impresionó vivamente. Sin embargo, la lectura, que esperaba sustancial y punto de partida para poder explorar la relación entre ambos, resultó historicista e impermeable. El comisario Aliaga los ligaba a través de unos versos de Miguel Hernández: Tristes guerras. Y poco más. ¿Dónde quedaba la comparación si es que era posible? ¿Por qué a pesar de lo mucho que eran capaces de evocar las imágenes y de sugerir su técnica –el fotomontaje– no había habido mención alguna? Como lectora, necesitaba un texto, un posible discurso tanto para la similitud de lo que sí leía, como de lo que intuía que no estaba leyendo. No acababa de entender por qué si los dos artistas eran aparentemente parecidos, solo se había atendido a esa similitud: la temática de guerra. ¿Dónde estaba lo todo lo demás? Ahora bien, ¿qué era todo lo demás?
Veamos de qué hablamos cuando lo hacemos sobre el público, el que
atiende a espectáculos. Para a... more Veamos de qué hablamos cuando lo hacemos sobre el público, el que
atiende a espectáculos. Para acompañarnos este recorrido nos valdremos
de los textos de Jauss y Gadamer para dar el salto del texto al lector, del
escenario a la platea. Una vez allí, gracias al trabajo previo sobre la con- creción del texto dramático en la enunciación escénica de Pavis, Ranciére
La exposición conjunta de los fotomontajes de Renau y Rosler sobre las
guerras (Civil, Vietnam, I... more La exposición conjunta de los fotomontajes de Renau y Rosler sobre las guerras (Civil, Vietnam, Irak) me impresionó vivamente. Sin embargo, la lectura, que esperaba sustancial y punto de partida para poder explorar la relación entre ambos, resultó historicista e impermeable. El comisario Aliaga los ligaba a través de unos versos de Miguel Hernández: Tristes guerras. Y poco más. ¿Dónde quedaba la comparación si es que era posible? ¿Por qué a pesar de lo mucho que eran capaces de evocar las imágenes y de sugerir su técnica –el fotomontaje– no había habido mención alguna? Como lectora, necesitaba un texto, un posible discurso tanto para la similitud de lo que sí leía, como de lo que intuía que no estaba leyendo. No acababa de entender por qué si los dos artistas eran aparentemente parecidos, solo se había atendido a esa similitud: la temática de guerra. ¿Dónde estaba lo todo lo demás? Ahora bien, ¿qué era todo lo demás?
Veamos de qué hablamos cuando lo hacemos sobre el público, el que
atiende a espectáculos. Para a... more Veamos de qué hablamos cuando lo hacemos sobre el público, el que
atiende a espectáculos. Para acompañarnos este recorrido nos valdremos
de los textos de Jauss y Gadamer para dar el salto del texto al lector, del
escenario a la platea. Una vez allí, gracias al trabajo previo sobre la con- creción del texto dramático en la enunciación escénica de Pavis, Ranciére
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Papers by Marta Viñals Kosters
guerras (Civil, Vietnam, Irak) me impresionó vivamente. Sin embargo, la lectura,
que esperaba sustancial y punto de partida para poder explorar la relación
entre ambos, resultó historicista e impermeable. El comisario Aliaga los
ligaba a través de unos versos de Miguel Hernández: Tristes guerras. Y poco
más. ¿Dónde quedaba la comparación si es que era posible? ¿Por qué a pesar
de lo mucho que eran capaces de evocar las imágenes y de sugerir su técnica
–el fotomontaje– no había habido mención alguna?
Como lectora, necesitaba un texto, un posible discurso tanto para la similitud
de lo que sí leía, como de lo que intuía que no estaba leyendo.
No acababa de entender por qué si los dos artistas eran aparentemente parecidos,
solo se había atendido a esa similitud: la temática de guerra. ¿Dónde
estaba lo todo lo demás?
Ahora bien, ¿qué era todo lo demás?
atiende a espectáculos. Para acompañarnos este recorrido nos valdremos
de los textos de Jauss y Gadamer para dar el salto del texto al lector, del
escenario a la platea. Una vez allí, gracias al trabajo previo sobre la con-
creción del texto dramático en la enunciación escénica de Pavis, Ranciére
dará luz al patio de butacas.
guerras (Civil, Vietnam, Irak) me impresionó vivamente. Sin embargo, la lectura,
que esperaba sustancial y punto de partida para poder explorar la relación
entre ambos, resultó historicista e impermeable. El comisario Aliaga los
ligaba a través de unos versos de Miguel Hernández: Tristes guerras. Y poco
más. ¿Dónde quedaba la comparación si es que era posible? ¿Por qué a pesar
de lo mucho que eran capaces de evocar las imágenes y de sugerir su técnica
–el fotomontaje– no había habido mención alguna?
Como lectora, necesitaba un texto, un posible discurso tanto para la similitud
de lo que sí leía, como de lo que intuía que no estaba leyendo.
No acababa de entender por qué si los dos artistas eran aparentemente parecidos,
solo se había atendido a esa similitud: la temática de guerra. ¿Dónde
estaba lo todo lo demás?
Ahora bien, ¿qué era todo lo demás?
atiende a espectáculos. Para acompañarnos este recorrido nos valdremos
de los textos de Jauss y Gadamer para dar el salto del texto al lector, del
escenario a la platea. Una vez allí, gracias al trabajo previo sobre la con-
creción del texto dramático en la enunciación escénica de Pavis, Ranciére
dará luz al patio de butacas.