Licenciado en Escenografía por la Universidad Nacional de las Artes (UNA). Egresado de la Escuela Nacional de Bellas Artes P. Pueyrredón, del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón y de la Escuela Superior de Bellas Artes E. de la Cárcova. Actual doctorando de la UNA y profesor Titular y Adjunto en la Licenciatura en Escenografía - UNA. Jurado y director de Tesinas de la Licenciatura en Escenografía de la UNA, y director de becarios del CIN: Consejo Interuniversitario Nacional, Programa Beca de Estímulo a las Vocaciones Científicas. Miembro de comités evaluadores de publicaciones académicas. Trabaja profesionalmente en artes plásticas y teatro a nivel nacional e internacional. Dirige y codirige proyectos de investigación acreditados en la UNA, que abordan la problemática entre producción y escenografía teatral. Investiga la relación entre Teatro de Objetos y objetos en el ilusionismo. Expone en congresos, jornadas y encuentros de investigación. Autor y coautor de artículos académicos publicados en revistas especializadas en teatro y arte.
RESUMEN El artículo se focaliza en el vínculo que se crea entre los ilusionistas y los objetos co... more RESUMEN El artículo se focaliza en el vínculo que se crea entre los ilusionistas y los objetos cotidianos en una especialidad de la magia llamada close-upo magia de cerca. En ella el artista y el público interactúan a corta distancia en un espacio reducido. Se explora, revisando opiniones dispersas, qué modos vivenciales despiertan los elementos de uso corriente, además de las comúnmente aceptadas y trasmitidas en la cultura del ilusionismo. Por medio de un rastreo bibliográfico, de la observación directa y, sobre todo, de las entrevistas realizadas a especialistas activos en el ámbito hispanoamericano, se intenta comprender cómo ellos se conectan con las cosas, qué conductas (escénicas o extra escénicas) se desprenden y qué relaciones intersubjetivas generan. En síntesis, se indaga cómo los protagonistas viven, utilizan y sienten, a través de la práctica, los instrumentos de su arte.
Revista Sonda: Investigación y Docencia en Artes y Letras
El presente artículo, enmarcado en el proceso de investigación doctoral, indaga sobre la naturale... more El presente artículo, enmarcado en el proceso de investigación doctoral, indaga sobre la naturaleza de la magia de cerca o close-up, especialidad del ilusionismo dirigida a subvertir el estado natural de las cosas pequeñas en un espacio reducido. El análisis se enfoca en la capacidad que tiene esta práctica de trasmutar un lugar extra teatral -bar, restaurant, vivienda, salones-, en un territorio de encantamiento espectacular. El mago, junto a los objetos y a los espectadores, construye un contexto inmersivo a través del cual logra un resultado asombroso a partir del cuestionamiento de la realidad física cotidiana. Para abordar esta problemática, es necesario utilizar la bibliografía específica y la proveniente de campos de conocimiento cercanos como la antropología, la sociología o la historia, y cruzarla con la opinión de ilusionistas en actividad. A modo de síntesis, se plantea la posibilidad que posee este acontecimiento mínimo de provocar una experiencia desbordante.
Sistemas clasificatorios para los objetos del ilusionismo y sus aplicaciones en la creación teatral, 2022
Entre la disparidad de roles desempeñados por el objeto en el teatro-desde considerarse utilidad ... more Entre la disparidad de roles desempeñados por el objeto en el teatro-desde considerarse utilidad pura hasta expresión autónoma-existe uno, singular y complejo, que es el rol que adopta en el ilusionismo. La magia es un arte teatral que escenifica los principios del engaño en un contexto lúdico. Este artículo se concentra en indagar sobre los modos en que pueden ser sistematizadas, en series homogéneas bajo distintos parámetros de ordenamiento, las cosas que son puesta en escena en el ilusionismo. El análisis propone cuatro categorizaciones estructuradas a partir de los territorios en donde los objetos se exhiben, se institucionalizan, se programan y se ponen en acción. El criterio aplicado para formular las distintas clasificaciones deviene de la práctica, del relevamiento de categorías preestablecidas, del proceso de creación y de las estrategias mercadotécnicas. Cada eje revela diferentes formas de abordar la presencia objetual, la cual colabora con el efecto mágico.
El presente artículo forma parte de una investigación doctoral en curso cuyo tema es el objeto en... more El presente artículo forma parte de una investigación doctoral en curso cuyo tema es el objeto en el ilusionismo. Las cosas que participan en la magia son los agentes materiales del engaño que complementan el protagonismo del ilusionista. La función de los objetos debe ser pensada con un análisis previo enfocado en las estrategias que el artista despliega frente a las dificultades productivas. El ilusionismo es una práctica vincular, con una sólida tradición, que se apoya en procedimientos más o menos sistematizados para elaborar actos, rutinas o juegos. Es conveniente reflexionar sobre la naturaleza de las distintas etapas de producción orientadas a lograr un fin espectacular: lo inexplicable. Los magos seleccionan sus juegos con una intuición sensible y los integran al presente con un sentido contemporáneo. A partir de la descripción de cada etapa productiva analizo qué elementos permanecen invariables, cómo se aplican o generan los modelos teóricos, qué inestabilidades sufre un j...
La finalidad de este análisis es proponer una inquietud investigativa hacia la práctica del ilusi... more La finalidad de este análisis es proponer una inquietud investigativa hacia la práctica del ilusionismo. De todos sus componentes, selecciono el objeto como muestra testigo pasible de ser cotejado con otras actividades artísticas basadas en lo objetual. La utilería mágica presenta, en sus aspectos materiales, un grado de estandarización poco frecuente en otras disciplinas artísticas. Objeto y truco suelen considerarse como la unidad indivisible de la magia. Esta fórmula promueve una constante repetitiva que es modificada apenas por las cualidades histriónicas del ilusionista. Es posible demostrar que las cosas que intervienen en la magia pueden ser, a través de un análisis crítico y comparativo, valoradas por su dimensión estética y significativa como la singularidad del acto mágico.
telondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatral, 2021
El presente trabajo es un registro de una de las etapas de la investigación en curso, centrada en... more El presente trabajo es un registro de una de las etapas de la investigación en curso, centrada en el ilusionismo y la relación que éste mantiene con la dimensión material. El ilusionismo, como disciplina construida por la acumulación de conocimientos secretos, contempla tres componentes interdependientes: el contexto, el sujeto (ilusionista y espectador) y los objetos. En esta fase investigativa me focalizo en los sujetos implicados, quienes modelan a través de su comportamiento, la morfología del campo artístico del ilusionismo. Considero oportuno analizar de qué manera y bajo qué condiciones se activa el intercambio de valores culturales en el interior de la comunidad mágica que, como artistas del entretenimiento, cumplen una clara función social. Este enfoque es apropiado para descubrir cómo se mueven los miembros implicados en el campo restringido, o sea en el seno de la hermandad de ilusionistas, y cómo se articulan con el público especializado y profano. Otros interrogantes se...
RESUMEN El artículo se focaliza en el vínculo que se crea entre los ilusionistas y los objetos co... more RESUMEN El artículo se focaliza en el vínculo que se crea entre los ilusionistas y los objetos cotidianos en una especialidad de la magia llamada close-upo magia de cerca. En ella el artista y el público interactúan a corta distancia en un espacio reducido. Se explora, revisando opiniones dispersas, qué modos vivenciales despiertan los elementos de uso corriente, además de las comúnmente aceptadas y trasmitidas en la cultura del ilusionismo. Por medio de un rastreo bibliográfico, de la observación directa y, sobre todo, de las entrevistas realizadas a especialistas activos en el ámbito hispanoamericano, se intenta comprender cómo ellos se conectan con las cosas, qué conductas (escénicas o extra escénicas) se desprenden y qué relaciones intersubjetivas generan. En síntesis, se indaga cómo los protagonistas viven, utilizan y sienten, a través de la práctica, los instrumentos de su arte.
Revista Sonda: Investigación y Docencia en Artes y Letras
El presente artículo, enmarcado en el proceso de investigación doctoral, indaga sobre la naturale... more El presente artículo, enmarcado en el proceso de investigación doctoral, indaga sobre la naturaleza de la magia de cerca o close-up, especialidad del ilusionismo dirigida a subvertir el estado natural de las cosas pequeñas en un espacio reducido. El análisis se enfoca en la capacidad que tiene esta práctica de trasmutar un lugar extra teatral -bar, restaurant, vivienda, salones-, en un territorio de encantamiento espectacular. El mago, junto a los objetos y a los espectadores, construye un contexto inmersivo a través del cual logra un resultado asombroso a partir del cuestionamiento de la realidad física cotidiana. Para abordar esta problemática, es necesario utilizar la bibliografía específica y la proveniente de campos de conocimiento cercanos como la antropología, la sociología o la historia, y cruzarla con la opinión de ilusionistas en actividad. A modo de síntesis, se plantea la posibilidad que posee este acontecimiento mínimo de provocar una experiencia desbordante.
Sistemas clasificatorios para los objetos del ilusionismo y sus aplicaciones en la creación teatral, 2022
Entre la disparidad de roles desempeñados por el objeto en el teatro-desde considerarse utilidad ... more Entre la disparidad de roles desempeñados por el objeto en el teatro-desde considerarse utilidad pura hasta expresión autónoma-existe uno, singular y complejo, que es el rol que adopta en el ilusionismo. La magia es un arte teatral que escenifica los principios del engaño en un contexto lúdico. Este artículo se concentra en indagar sobre los modos en que pueden ser sistematizadas, en series homogéneas bajo distintos parámetros de ordenamiento, las cosas que son puesta en escena en el ilusionismo. El análisis propone cuatro categorizaciones estructuradas a partir de los territorios en donde los objetos se exhiben, se institucionalizan, se programan y se ponen en acción. El criterio aplicado para formular las distintas clasificaciones deviene de la práctica, del relevamiento de categorías preestablecidas, del proceso de creación y de las estrategias mercadotécnicas. Cada eje revela diferentes formas de abordar la presencia objetual, la cual colabora con el efecto mágico.
El presente artículo forma parte de una investigación doctoral en curso cuyo tema es el objeto en... more El presente artículo forma parte de una investigación doctoral en curso cuyo tema es el objeto en el ilusionismo. Las cosas que participan en la magia son los agentes materiales del engaño que complementan el protagonismo del ilusionista. La función de los objetos debe ser pensada con un análisis previo enfocado en las estrategias que el artista despliega frente a las dificultades productivas. El ilusionismo es una práctica vincular, con una sólida tradición, que se apoya en procedimientos más o menos sistematizados para elaborar actos, rutinas o juegos. Es conveniente reflexionar sobre la naturaleza de las distintas etapas de producción orientadas a lograr un fin espectacular: lo inexplicable. Los magos seleccionan sus juegos con una intuición sensible y los integran al presente con un sentido contemporáneo. A partir de la descripción de cada etapa productiva analizo qué elementos permanecen invariables, cómo se aplican o generan los modelos teóricos, qué inestabilidades sufre un j...
La finalidad de este análisis es proponer una inquietud investigativa hacia la práctica del ilusi... more La finalidad de este análisis es proponer una inquietud investigativa hacia la práctica del ilusionismo. De todos sus componentes, selecciono el objeto como muestra testigo pasible de ser cotejado con otras actividades artísticas basadas en lo objetual. La utilería mágica presenta, en sus aspectos materiales, un grado de estandarización poco frecuente en otras disciplinas artísticas. Objeto y truco suelen considerarse como la unidad indivisible de la magia. Esta fórmula promueve una constante repetitiva que es modificada apenas por las cualidades histriónicas del ilusionista. Es posible demostrar que las cosas que intervienen en la magia pueden ser, a través de un análisis crítico y comparativo, valoradas por su dimensión estética y significativa como la singularidad del acto mágico.
telondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatral, 2021
El presente trabajo es un registro de una de las etapas de la investigación en curso, centrada en... more El presente trabajo es un registro de una de las etapas de la investigación en curso, centrada en el ilusionismo y la relación que éste mantiene con la dimensión material. El ilusionismo, como disciplina construida por la acumulación de conocimientos secretos, contempla tres componentes interdependientes: el contexto, el sujeto (ilusionista y espectador) y los objetos. En esta fase investigativa me focalizo en los sujetos implicados, quienes modelan a través de su comportamiento, la morfología del campo artístico del ilusionismo. Considero oportuno analizar de qué manera y bajo qué condiciones se activa el intercambio de valores culturales en el interior de la comunidad mágica que, como artistas del entretenimiento, cumplen una clara función social. Este enfoque es apropiado para descubrir cómo se mueven los miembros implicados en el campo restringido, o sea en el seno de la hermandad de ilusionistas, y cómo se articulan con el público especializado y profano. Otros interrogantes se...
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