Jorge Luis Herrera
Jorge Luis Herrera (Ciudad de México, 1978). Doctor en Letras (UNAM), maestro en Letras mexicanas (UNAM) y licenciado en Historia del arte (CAM). Escritor y editor. Ha publicado diversos libros y ha colaborado con ensayos, cuentos, artículos de divulgación, reseñas, entrevistas, crónicas y fotografías en decenas de libros, revistas y suplementos culturales de México y del extranjero. Como investigador, sus principales líneas de investigación se centran en la literatura mexicana ―sobre todo narrativa― y las artes plásticas mexicanas. Ha dedicado múltiples ensayos, entrevistas y reseñas a la obra y vida de escritores y artistas mexicanos de los siglos XX y XXI, como Raúl Anguiano, Inés Arredondo, Nellie Campobello, Ana Clavel, Amparo Dávila, Carlos Fuentes, Julieta García González, Ricardo Garibay, Francisco Goitia, Margo Glantz, Jorge Ibargüengoitia, etcétera. Sus principales líneas de investigación han sido el grotesco, como categoría estética, en la cuentística de autores de la Generación de Medio Siglo de México, así como la obra de Amparo Dávila y Francisco Goitia.
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Papers by Jorge Luis Herrera
En esta entrevista Juan Villoro habló sobre algunos conceptos particulares —como la crónica, el cronista, la ficción, el fabulador, la verdad, la verosimilitud y la realidad—, vinculándolos con varios de sus libros, principalmente con la novela El testigo.
En esta entrevista, Pedro Ángel Palou habla de sus primeras aproximaciones a la literatura, su incorporación al Crack, algunos rasgos generales de su obra y de su novela Con la muerte en los puños.
Harvard, Barcelona, París. Su obra se caracteriza por el hábil manejo del lenguaje, por la erudición, por su agudeza crítica y por su originalidad creativa. Es autora de libros de ensayo, cuento y novela. [...] Fundó y dirigió Punto de. Partida (UNAM) y Guía de Forasteros (INBA). Ha recibido las becas Rockefeller y Guggenheim, el Premio Magda Donato (1982), el Xavier Villaumitia (1984), el Sor Juana Inés de la Cruz (2003) y recientemente el Premio Nacional de Ciencias y Artes 2004 en el campo de Lingüística y Literatura: "Como empecé a escribir no tan joven, es una gran satisfacción y un gran orgullo recibir este reconocimiento. Me siento sobre todo escritora y que me den el Premio Nacional de Letras estúpidamente me lo confirma. Me parece un honor, porque es el más alto premio que se nos da a los mexicanos" [...].
Su obra tiene rasgos similares y "afinidades intuitivas" con la de escritores como Dante, Poe, McCullers, Cortázar, Lovecraft y Kafka. Sus libros han sido traducidos al francés, al inglés, al italiano y al alemán; sin embargo, en México, por algún enigmático motivo --digno de un cuento de Dávila-- no ha recibido la atención merecida por parte de las editoriales ni por parte de los críticos, lo que ha provocado que sea más bien desconocida por el público en general y que esta escritora se haya convertido en una presencia casi mítica dentro del mundo literario mexicano. Sin duda, tarde o temprano, la obra de Amparo Dávila tendrá que abandonar la sombra para ocupar el luminoso lugar que le corresponde.
En esta entrevista, la escritora zacatecana habló sobre algunas nociones generales de su vida y obra.
Su obra se ha hecho acreedora a múltiples distinciones, entre las que destacan el Premio Nacional José Rubén Romero (2000) y el Premio Sor Juana Inés de la Cruz (2001). En esta entrevista, Cristina Rivera Garza habló sobre su novela «Lo anterior», y reveló una parte de su peculiar concepción de la literatura".
La obra de Goitia se distingue de la de otros pintores de su generación por no tener tintes folklóricos ni políticos. Los tópicos más recurrentes de su pintura son: el hambre, el tenebrismo, la miseria, la desolación, el aislamiento y el dolor humano.
Herrera, Jorge Luis, "El delirio de los animales. La locura en 'Moisés y Gaspar', de Amparo Dávila", en la revista El búho, año 12, núm. 130, México, Fundación René Avilés Fabila, agosto de 2011, pp. 51-56.
Herrera, Jorge Luis, "La cosmogonía andina a través de la pintura. Entrevista con Roberto Mamani Mamani", en la revista Casa del Tiempo, México, Universidad Autónoma Metropolitana, vol. I, época IV, no. 26-27, diciembre de 2009-enero de 2010, pp. 37-42.
Herrera, Jorge Luis, en Ciencia ergo-sum. Revista científica multidisciplinaria de prospectiva, vol. 16-1, marzo-junio 2009, Universidad Autónoma del Estado de México, Toluca, México, pp. 103-105.
Herrera, Jorge Luis, “‘La inspiración viene de las estrellas. La expiración del fuego’. Crónica de una ceremonia huichola con peyote”, en la revista La colmena, año 24, no. 102, abril-junio de 2019, México, UAEM.
Herrera, Jorge Luis, “‘El huésped’ de Amparo Dávila, y la resonancia de lo no dicho”, en la revista Opción, año 32, septiembre de 2012, núm. 171, ITAM, México, pp. 30-41.
Herrera, Jorge Luis, "'La señal' de Inés Arredondo: amor hasta la náusea... o la revelación iconoclasta del beso grotesco", en Gómez Soriano, Miguel Ángel, Ignacio Ballester Pardo y Ferrán Riesgo (des.), Disidencias en la literatura hispánica, Alicante, Universitat d'Alicant, 2020, pp. 217-224.
"Amores perros fue una idea que se me ocurrió una noche, dormido. Me desperté y dije: 'Voy a hacer esta película'. Y fui y le dije al 'Negro', porque el 'Negro' quería hacer una película basada en una idea suya, pero le dije que yo no escribía ideas de otro. Le comenté que tenía esa idea y la iba a escribir, la iba a hacer. Si la quería dirigir él o la dirigía yo, me valía 'wilson', yo la iba a hacer. Le expliqué de qué se trataba y le entró. Y a partir de ahí arrancó. Y es chistoso, en el cine dice una película de, y mencionan al director, cuando ¿de quién es el mundo? Amores perros es la historia de mi perro Cofee, que existió. La anécdota es real, tiene mis preocupaciones".
En esta entrevista Juan Villoro habló sobre algunos conceptos particulares —como la crónica, el cronista, la ficción, el fabulador, la verdad, la verosimilitud y la realidad—, vinculándolos con varios de sus libros, principalmente con la novela El testigo.
En esta entrevista, Pedro Ángel Palou habla de sus primeras aproximaciones a la literatura, su incorporación al Crack, algunos rasgos generales de su obra y de su novela Con la muerte en los puños.
Harvard, Barcelona, París. Su obra se caracteriza por el hábil manejo del lenguaje, por la erudición, por su agudeza crítica y por su originalidad creativa. Es autora de libros de ensayo, cuento y novela. [...] Fundó y dirigió Punto de. Partida (UNAM) y Guía de Forasteros (INBA). Ha recibido las becas Rockefeller y Guggenheim, el Premio Magda Donato (1982), el Xavier Villaumitia (1984), el Sor Juana Inés de la Cruz (2003) y recientemente el Premio Nacional de Ciencias y Artes 2004 en el campo de Lingüística y Literatura: "Como empecé a escribir no tan joven, es una gran satisfacción y un gran orgullo recibir este reconocimiento. Me siento sobre todo escritora y que me den el Premio Nacional de Letras estúpidamente me lo confirma. Me parece un honor, porque es el más alto premio que se nos da a los mexicanos" [...].
Su obra tiene rasgos similares y "afinidades intuitivas" con la de escritores como Dante, Poe, McCullers, Cortázar, Lovecraft y Kafka. Sus libros han sido traducidos al francés, al inglés, al italiano y al alemán; sin embargo, en México, por algún enigmático motivo --digno de un cuento de Dávila-- no ha recibido la atención merecida por parte de las editoriales ni por parte de los críticos, lo que ha provocado que sea más bien desconocida por el público en general y que esta escritora se haya convertido en una presencia casi mítica dentro del mundo literario mexicano. Sin duda, tarde o temprano, la obra de Amparo Dávila tendrá que abandonar la sombra para ocupar el luminoso lugar que le corresponde.
En esta entrevista, la escritora zacatecana habló sobre algunas nociones generales de su vida y obra.
Su obra se ha hecho acreedora a múltiples distinciones, entre las que destacan el Premio Nacional José Rubén Romero (2000) y el Premio Sor Juana Inés de la Cruz (2001). En esta entrevista, Cristina Rivera Garza habló sobre su novela «Lo anterior», y reveló una parte de su peculiar concepción de la literatura".
La obra de Goitia se distingue de la de otros pintores de su generación por no tener tintes folklóricos ni políticos. Los tópicos más recurrentes de su pintura son: el hambre, el tenebrismo, la miseria, la desolación, el aislamiento y el dolor humano.
Herrera, Jorge Luis, "El delirio de los animales. La locura en 'Moisés y Gaspar', de Amparo Dávila", en la revista El búho, año 12, núm. 130, México, Fundación René Avilés Fabila, agosto de 2011, pp. 51-56.
Herrera, Jorge Luis, "La cosmogonía andina a través de la pintura. Entrevista con Roberto Mamani Mamani", en la revista Casa del Tiempo, México, Universidad Autónoma Metropolitana, vol. I, época IV, no. 26-27, diciembre de 2009-enero de 2010, pp. 37-42.
Herrera, Jorge Luis, en Ciencia ergo-sum. Revista científica multidisciplinaria de prospectiva, vol. 16-1, marzo-junio 2009, Universidad Autónoma del Estado de México, Toluca, México, pp. 103-105.
Herrera, Jorge Luis, “‘La inspiración viene de las estrellas. La expiración del fuego’. Crónica de una ceremonia huichola con peyote”, en la revista La colmena, año 24, no. 102, abril-junio de 2019, México, UAEM.
Herrera, Jorge Luis, “‘El huésped’ de Amparo Dávila, y la resonancia de lo no dicho”, en la revista Opción, año 32, septiembre de 2012, núm. 171, ITAM, México, pp. 30-41.
Herrera, Jorge Luis, "'La señal' de Inés Arredondo: amor hasta la náusea... o la revelación iconoclasta del beso grotesco", en Gómez Soriano, Miguel Ángel, Ignacio Ballester Pardo y Ferrán Riesgo (des.), Disidencias en la literatura hispánica, Alicante, Universitat d'Alicant, 2020, pp. 217-224.
"Amores perros fue una idea que se me ocurrió una noche, dormido. Me desperté y dije: 'Voy a hacer esta película'. Y fui y le dije al 'Negro', porque el 'Negro' quería hacer una película basada en una idea suya, pero le dije que yo no escribía ideas de otro. Le comenté que tenía esa idea y la iba a escribir, la iba a hacer. Si la quería dirigir él o la dirigía yo, me valía 'wilson', yo la iba a hacer. Le expliqué de qué se trataba y le entró. Y a partir de ahí arrancó. Y es chistoso, en el cine dice una película de, y mencionan al director, cuando ¿de quién es el mundo? Amores perros es la historia de mi perro Cofee, que existió. La anécdota es real, tiene mis preocupaciones".
En el primer ensayo, Jorge Luis Herrera examina distintos rasgos asociados a la Generación de Medio Siglo —con énfasis en el terreno literario—, principalmente los vinculados a la “sensibilidad vital” de sus miembros —marcada por las ideas y circunstancias de su contexto—, quienes, grosso modo, nacieron en México entre 1921 y 1935, y dominaron el panorama cultural mexicano durante los años cincuenta y sesenta del siglo XX. Algunos de los rasgos generacionales analizados son afán crítico, ideología política y activismo social, cosmopolitismo, cine, religiosidad y presencia del grotesco —como categoría estética— en la narrativa de varios de sus escritores.
En el segundo ensayo, el autor explica la teoría generacional desarrollada por José Ortega y Gasset y complementada por Julián Marías, quienes consideraban que la relevancia de su propuesta radica en que permite resignificar el estudio de la historia, ya que los individuos y las generaciones son, según ellos, sus “eslabones fundamentales”.
Así, acercarse a los miembros de una generación procurando identificar, relacionar y/o interpretar las ideas, sensibilidades, anhelos, sistemas de valores y acontecimientos que afectaron y organizaron sus existencias resulta provechoso para entender cómo fueron influidas sus maneras de vivir, comprender y representar la “realidad”.
[…] Adquiere así su justo valor este tipo de indagación que con frecuencia se realiza con bastante superficialidad y, por lo mismo, se considera de poca importancia.
[El orden cronológico de los diálogos] nos permite tener un buen panorama de las maneras de entender la literatura durante la segunda mitad del siglo XX y los inicios del XXI ―y al que no accedemos cuando cada entrevista sigue su camino de manera independiente―, a la vez se puede, como Virginia Woolf en su lectura del trabajo de Forster, ‘ver, de pasada, que ciertos patrones y ciertas ideas tienden a ser recurrentes en su mentalidad, al margen del periodo al que pertenezcan”.
Laura Cázares H.
Este libro incluye conversaciones con Amparo Dávila, Margo Glantz, Sergio Pitol, Antonio Velasco Piña, Angelina Muñiz-Huberman, Beatriz Espejo, René Avilés Fabila, José Agustín, Orso Arreola, Mónica Lavín, Juan Villoro, Enrique Serna, Ana Clavel, Christopher Domínguez Michael, Cristina Rivera Garza, Pedro Ángel Palou, César Arístides, Vicente Herrasti, Ignacio Padilla, Alberto Chimal y Daniel Téllez.
Herrera, Jorge Luis. Voces en espiral. Entrevistas con escritores mexicanos contemporáneos. México, Universidad Veracruzana, 2009.
Herrera, Jorge Luis, “Thomas Bernhard despierta en su tumba sin nombre, de César Arístides: soliloquio ansioso entre murmullos fantasmales”, en la revista Crítica, número 162, noviembre-diciembre de 2014, Universidad Autónoma de Puebla, México, pp. 187-191.
Herrera, Jorge Luis, "Amor y otros suicidios, de Ana Clavel: un paraíso infernal", en la revista El búho, año 13, núm. 141, México, Fundación René Avilés Fabila, agosto de 2012, pp. 15-17.