Die Science Fiction des Autoren- und Ehepaars Steinmüller entstand größtenteils vor der Wende, do... more Die Science Fiction des Autoren- und Ehepaars Steinmüller entstand größtenteils vor der Wende, doch auch in den zwei darauffolgenden Jahrzehnten veröffentlichten sie weiterhin neue Kurzprosa. Entsprechend unterscheiden sich die Produktionsbedingungen: Während in der DDR die Zensur die Freiheit der Autoren einschränkte, wurde seit den 90er Jahren der weggebrochene Absatzmarkt zum Hauptproblem. Die Texte von Angela und Karlheinz Steinmüller lassen sich in mehrere Gattungen einordnen. Zunächst stehen sie in der Tradition der DDR-SF, welche vor allem durch das Perspektivbewusstsein – die ideologisch vorgegebene Zukunftsvision – geprägt ist und eine große Nähe zu der Gattung Utopie aufweist. Des Weiteren greifen die Autoren aber auch auf die Gattungsmerkmale der angloamerikanischen Science Fiction zurück. Science Fiction wird hier als der Teil der Phantastik verstanden, in dem eine (pseudo-) wissenschaftliche Rhetorik die Abweichungen zur Nullwelt rechtfertigt. In unserem Fall bewegen sich die Texte allesamt innerhalb dieses Rahmens, wobei sie zum Teil in einer Future History zusammengeführt werden und zum Teil Brücken zu benachbarten Genres wie der Science Fantasy und der Utopie schlagen. Allerdings lässt sich nur der Erstlingsroman Andymon als (dynamische und kritische) Utopie bezeichnen, da nur hier die strukturellen Eigenarten der Gattung Utopie zu finden sind. Nichtsdestotrotz ist auch die Kurzprosa stark dystopischen Charakters, während die zwei weiteren Romane – Pulaster und Der Traummeister – utopische sowie dystopische Momente enthalten, die kritisch hinterfragt werden. Eng mit dem utopischen bzw. dystopischen Charakter der Werke ist der Natur-Kultur-Dualismus verknüpft. Während in allen Texten dieser Dualismus in der Tiefenstruktur auftaucht, ist es auch keine Seltenheit, dass er in der Oberflächenstruktur vorgefunden werden kann. Falls die semantische Opposition von /Kultur/ bzw. /Technik/ und /Natur/ neutralisiert wird, entwickeln die Texte ihren utopischen Charakter, falls das nicht der Fall ist, sind sie dystopisch. Da im Zentrum der Texte immer ein Mensch steht (oder gar die Natur des Menschen per se) verläuft diese Opposition durch den Protagonisten selbst, eine Form der Figurendissoziation, die auch bedingt, dass Helden (d.h. Figuren, die gesellschaftliche Probleme zu beheben verstehen) in den Geschichten des Autorenehepaars kaum vorkommen. Schließlich kann man feststellen, dass in den Texten der 70er Jahre und der ersten Hälfte der 80er Jahre bereits immer wieder postmoderne Anklänge zu finden sind. Mit Andymon gelingt es den Steinmüllers, eine postmoderne Utopie (ähnlich wie bei Ursula K. Le Guin) zu entwerfen, in manchen Kurzgeschichten werden die Abgründe der postmodernen Orientierungslosigkeit angesichts fehlender Makrosyntagmen aufgezeigt. Keine Bejahung der Postmoderne, sondern eine kritische Auseinandersetzung mit dieser ist dann in Der Traummeister erkennbar. Ebenso postmodern sind der Science Fantasy-Sammelband Spera und das halbfiktionale Sachbuch Visionen 1900 – 2000 - 2100.
Die Science Fiction des Autoren- und Ehepaars Steinmüller entstand größtenteils vor der Wende, do... more Die Science Fiction des Autoren- und Ehepaars Steinmüller entstand größtenteils vor der Wende, doch auch in den zwei darauffolgenden Jahrzehnten veröffentlichten sie weiterhin neue Kurzprosa. Entsprechend unterscheiden sich die Produktionsbedingungen: Während in der DDR die Zensur die Freiheit der Autoren einschränkte, wurde seit den 90er Jahren der weggebrochene Absatzmarkt zum Hauptproblem. Die Texte von Angela und Karlheinz Steinmüller lassen sich in mehrere Gattungen einordnen. Zunächst stehen sie in der Tradition der DDR-SF, welche vor allem durch das Perspektivbewusstsein – die ideologisch vorgegebene Zukunftsvision – geprägt ist und eine große Nähe zu der Gattung Utopie aufweist. Des Weiteren greifen die Autoren aber auch auf die Gattungsmerkmale der angloamerikanischen Science Fiction zurück. Science Fiction wird hier als der Teil der Phantastik verstanden, in dem eine (pseudo-) wissenschaftliche Rhetorik die Abweichungen zur Nullwelt rechtfertigt. In unserem Fall bewegen sich die Texte allesamt innerhalb dieses Rahmens, wobei sie zum Teil in einer Future History zusammengeführt werden und zum Teil Brücken zu benachbarten Genres wie der Science Fantasy und der Utopie schlagen. Allerdings lässt sich nur der Erstlingsroman Andymon als (dynamische und kritische) Utopie bezeichnen, da nur hier die strukturellen Eigenarten der Gattung Utopie zu finden sind. Nichtsdestotrotz ist auch die Kurzprosa stark dystopischen Charakters, während die zwei weiteren Romane – Pulaster und Der Traummeister – utopische sowie dystopische Momente enthalten, die kritisch hinterfragt werden. Eng mit dem utopischen bzw. dystopischen Charakter der Werke ist der Natur-Kultur-Dualismus verknüpft. Während in allen Texten dieser Dualismus in der Tiefenstruktur auftaucht, ist es auch keine Seltenheit, dass er in der Oberflächenstruktur vorgefunden werden kann. Falls die semantische Opposition von /Kultur/ bzw. /Technik/ und /Natur/ neutralisiert wird, entwickeln die Texte ihren utopischen Charakter, falls das nicht der Fall ist, sind sie dystopisch. Da im Zentrum der Texte immer ein Mensch steht (oder gar die Natur des Menschen per se) verläuft diese Opposition durch den Protagonisten selbst, eine Form der Figurendissoziation, die auch bedingt, dass Helden (d.h. Figuren, die gesellschaftliche Probleme zu beheben verstehen) in den Geschichten des Autorenehepaars kaum vorkommen. Schließlich kann man feststellen, dass in den Texten der 70er Jahre und der ersten Hälfte der 80er Jahre bereits immer wieder postmoderne Anklänge zu finden sind. Mit Andymon gelingt es den Steinmüllers, eine postmoderne Utopie (ähnlich wie bei Ursula K. Le Guin) zu entwerfen, in manchen Kurzgeschichten werden die Abgründe der postmodernen Orientierungslosigkeit angesichts fehlender Makrosyntagmen aufgezeigt. Keine Bejahung der Postmoderne, sondern eine kritische Auseinandersetzung mit dieser ist dann in Der Traummeister erkennbar. Ebenso postmodern sind der Science Fantasy-Sammelband Spera und das halbfiktionale Sachbuch Visionen 1900 – 2000 - 2100.
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Die Texte von Angela und Karlheinz Steinmüller lassen sich in mehrere Gattungen einordnen. Zunächst stehen sie in der Tradition der DDR-SF, welche vor allem durch das Perspektivbewusstsein – die ideologisch vorgegebene Zukunftsvision – geprägt ist und eine große Nähe zu der Gattung Utopie aufweist. Des Weiteren greifen die Autoren aber auch auf die Gattungsmerkmale der angloamerikanischen Science Fiction zurück.
Science Fiction wird hier als der Teil der Phantastik verstanden, in dem eine (pseudo-) wissenschaftliche Rhetorik die Abweichungen zur Nullwelt rechtfertigt. In unserem Fall bewegen sich die Texte allesamt innerhalb dieses Rahmens, wobei sie zum Teil in einer Future History zusammengeführt werden und zum Teil Brücken zu benachbarten Genres wie der Science Fantasy und der Utopie schlagen. Allerdings lässt sich nur der Erstlingsroman Andymon als (dynamische und kritische) Utopie bezeichnen, da nur hier die strukturellen Eigenarten der Gattung Utopie zu finden sind. Nichtsdestotrotz ist auch die Kurzprosa stark dystopischen Charakters, während die zwei weiteren Romane – Pulaster und Der Traummeister – utopische sowie dystopische Momente enthalten, die kritisch hinterfragt werden.
Eng mit dem utopischen bzw. dystopischen Charakter der Werke ist der Natur-Kultur-Dualismus verknüpft. Während in allen Texten dieser Dualismus in der Tiefenstruktur auftaucht, ist es auch keine Seltenheit, dass er in der Oberflächenstruktur vorgefunden werden kann. Falls die semantische Opposition von /Kultur/ bzw. /Technik/ und /Natur/ neutralisiert wird, entwickeln die Texte ihren utopischen Charakter, falls das nicht der Fall ist, sind sie dystopisch. Da im Zentrum der Texte immer ein Mensch steht (oder gar die Natur des Menschen per se) verläuft diese Opposition durch den Protagonisten selbst, eine Form der Figurendissoziation, die auch bedingt, dass Helden (d.h. Figuren, die gesellschaftliche Probleme zu beheben verstehen) in den Geschichten des Autorenehepaars kaum vorkommen.
Schließlich kann man feststellen, dass in den Texten der 70er Jahre und der ersten Hälfte der 80er Jahre bereits immer wieder postmoderne Anklänge zu finden sind. Mit Andymon gelingt es den Steinmüllers, eine postmoderne Utopie (ähnlich wie bei Ursula K. Le Guin) zu entwerfen, in manchen Kurzgeschichten werden die Abgründe der postmodernen Orientierungslosigkeit angesichts fehlender Makrosyntagmen aufgezeigt. Keine Bejahung der Postmoderne, sondern eine kritische Auseinandersetzung mit dieser ist dann in Der Traummeister erkennbar. Ebenso postmodern sind der Science Fantasy-Sammelband Spera und das halbfiktionale Sachbuch Visionen 1900 – 2000 - 2100.
Die Texte von Angela und Karlheinz Steinmüller lassen sich in mehrere Gattungen einordnen. Zunächst stehen sie in der Tradition der DDR-SF, welche vor allem durch das Perspektivbewusstsein – die ideologisch vorgegebene Zukunftsvision – geprägt ist und eine große Nähe zu der Gattung Utopie aufweist. Des Weiteren greifen die Autoren aber auch auf die Gattungsmerkmale der angloamerikanischen Science Fiction zurück.
Science Fiction wird hier als der Teil der Phantastik verstanden, in dem eine (pseudo-) wissenschaftliche Rhetorik die Abweichungen zur Nullwelt rechtfertigt. In unserem Fall bewegen sich die Texte allesamt innerhalb dieses Rahmens, wobei sie zum Teil in einer Future History zusammengeführt werden und zum Teil Brücken zu benachbarten Genres wie der Science Fantasy und der Utopie schlagen. Allerdings lässt sich nur der Erstlingsroman Andymon als (dynamische und kritische) Utopie bezeichnen, da nur hier die strukturellen Eigenarten der Gattung Utopie zu finden sind. Nichtsdestotrotz ist auch die Kurzprosa stark dystopischen Charakters, während die zwei weiteren Romane – Pulaster und Der Traummeister – utopische sowie dystopische Momente enthalten, die kritisch hinterfragt werden.
Eng mit dem utopischen bzw. dystopischen Charakter der Werke ist der Natur-Kultur-Dualismus verknüpft. Während in allen Texten dieser Dualismus in der Tiefenstruktur auftaucht, ist es auch keine Seltenheit, dass er in der Oberflächenstruktur vorgefunden werden kann. Falls die semantische Opposition von /Kultur/ bzw. /Technik/ und /Natur/ neutralisiert wird, entwickeln die Texte ihren utopischen Charakter, falls das nicht der Fall ist, sind sie dystopisch. Da im Zentrum der Texte immer ein Mensch steht (oder gar die Natur des Menschen per se) verläuft diese Opposition durch den Protagonisten selbst, eine Form der Figurendissoziation, die auch bedingt, dass Helden (d.h. Figuren, die gesellschaftliche Probleme zu beheben verstehen) in den Geschichten des Autorenehepaars kaum vorkommen.
Schließlich kann man feststellen, dass in den Texten der 70er Jahre und der ersten Hälfte der 80er Jahre bereits immer wieder postmoderne Anklänge zu finden sind. Mit Andymon gelingt es den Steinmüllers, eine postmoderne Utopie (ähnlich wie bei Ursula K. Le Guin) zu entwerfen, in manchen Kurzgeschichten werden die Abgründe der postmodernen Orientierungslosigkeit angesichts fehlender Makrosyntagmen aufgezeigt. Keine Bejahung der Postmoderne, sondern eine kritische Auseinandersetzung mit dieser ist dann in Der Traummeister erkennbar. Ebenso postmodern sind der Science Fantasy-Sammelband Spera und das halbfiktionale Sachbuch Visionen 1900 – 2000 - 2100.