Conference Presentations by Géssica Purcino
Géssica Purcino, 2019
The present research proposes an investigation on the possible peculiarities and
singularities re... more The present research proposes an investigation on the possible peculiarities and
singularities related to the artist Carmen Miranda, who were listed by Caetano Veloso in his
article published in The New York Times in 1991. From the artistic, aesthetic and ideological
perspective in which the singer treats the "little notable", we seek to trace a path in which to
meet the demand of his propositions.
In order to do so, we seek to uncover the possible inconsistencies linked to
Carmen's image by deepening this investigation through two different temporalities - 1955 and
1968 - applying them through theoretical-methodological discussions about memory and its
forms of memory, preceded by the analysis of three songs from her repertoire in which we could
perform an identification of the positioning of her performance as Goddess Camp. From the
articulation of these elements we seek to understand how the samba ambassador of the golden
era of our Brazilian popular music became the muse inspiring the tropicalist movement.
Géssica Purcino, 2019
Resumo: Partindo da perspectiva artística/estética do cantor Caetano Veloso, divulgada em sua car... more Resumo: Partindo da perspectiva artística/estética do cantor Caetano Veloso, divulgada em sua carta ao jornal The New York Times (1991) discorrendo sobre as possíveis singularidades musicais presentes na arte da cantora e atriz Carmen Miranda, o presente artigo examina as possíveis características elencadas por Caetano por meio da análise da canção Tic-tac do meu coração, interpretada por Carmen em dois momentos e temporalidades distintas. Assim, subentende-se nesta pesquisa a articulação da artista como intérprete bem como sua correlação como deusa Camp, demonstrando a partir do viés musicológico como se tornou a musa inspiradora do tropicalismo e embaixatriz do samba. Palavras-chave: Carmen Miranda. Música popular. Canção. Estética Camp. Title of the Paper in English: Carmen Miranda: between Syncopations and Vocalities Abstract: From the artistic/aesthetic perspective of the singer Caetano Veloso, published in his letter to The New York Times (1991) discussing the possible musical singularities present in the art of the singer and actress Carmen Miranda, the present article examines the possible characteristics listed by Caetano through the analysis of the song Tic-tac of my heart, interpreted by Carmen in two moments and different temporalities. Thus, it is understood in this research the articulation of the artist as interpreter as well as its correlation as Goddess Camp, demonstrating from the musicological bias how she became the muse inspiring tropicalism and ambassador of samba. Em seu artigo ao jornal The New York Times em 1991, "Carmen Miranda Da da", Caetano Veloso observa peculiaridades muito específicas do canto da pequena notável que, segundo ele, são singularidades que a diferenciava notoriamente dos cantores de sua época. Inicialmente Caetano confessa sua repulsa e desconforto, na adolescência, por Carmen Miranda e seu trabalho artístico, entretanto, na segunda metade da década de 1960 Veloso a retoma como musa inspiradora do movimento artístico/estético denominado tropicalismo, no qual foi um dos precursores. Segundo o mesmo, Carmen "fez mais e melhor samba por aqui do que nós estávamos dispostos a admitir" (VELOSO, 1991, p. 8), destacando características muito ímpares da cantora como "a agilidade da dicção e o senso de humor jogado no ritmo" (1991, p. 8), declarando que esses atributos "são marcas de uma mente esperta com que descobriríamos que tínhamos muito o que aprender" (1991, p. 8).
O que é que a baiana tem?: Carmen Miranda entre memória e identidades, 2019
Resumo: O presente artigo discorre sobre a imagem de Carmen Miranda como embaixatriz do samba e m... more Resumo: O presente artigo discorre sobre a imagem de Carmen Miranda como embaixatriz do samba e musa inspiradora do movimento artístico denominado tropicalismo, pelo viés da memória e suas formas de recordação. Através da perspectiva do cantor Caetano Veloso que cita sua arte como autêntica e singular, trataremos dessas questões buscando descortinar as possíveis incongruências em torno de sua figura, por meio de duas temporalidades distintas: o ano da morte da cantora e o resgate à sua persona como musa inspiradora do tropicalismo. Palavras-chave: Carmen Miranda; Tropicalismo; Música Popular; Memória Title of the Paper in English: What does bahiana have?: Carmen Miranda between memory and identities Abstract: This article discusses the image of Carmen Miranda as ambassador of the samba and muse inspiring the artistic movement called tropicalismo, by the bias of memory and its forms of memory. From the perspective of the singer Caetano Veloso who quotes his art as authentic and singular, we will address these questions in order to discover the possible incongruities around his figure, through two distinct temporalities: the year of the death of the singer and the rescue of his person as inspiring muse of tropicalism. 1. Introdução No artigo Carmen Miranda DaDa, escrito pelo cantor Caetano Veloso (1991) para o jornal The New York Times e publicado duas semanas depois pelo jornal Folha de São Paulo, o artista confessa a repulsa e desconforto pela qual sentia na adolescência, bem como seus contemporâneos, por Carmen Miranda. As canções da artista soavam totalmente arcaicas e ridículas, porém, após uma década e meia de aversão e "esquecimento" da obra artística de Carmen, Caetano a retoma como musa inspiradora do movimento tropicalista. Antes de se tornar a falsa baiana internacional, bem antes de ascender ao posto de deusa do camp (...) tinha deixado no Brasil o registro abundante da sua particular reinvenção do samba. (...) A agilidade da dicção e o senso de humor jogado no ritmo são a marca de uma mente esperta com que descobriríamos que tínhamos muito o que aprender (...). Ela fez mais e melhor samba por aqui do que nós estávamos dispostos a admitir (VELOSO, 1991, p. 8).
Papers by Géssica Purcino
XXIX Congresso da Anppom - Pelotas/RS, Aug 28, 2019
Resumo: Partindo da perspectiva artística/estética do cantor Caetano Veloso, divulgada em sua car... more Resumo: Partindo da perspectiva artística/estética do cantor Caetano Veloso, divulgada em sua carta ao jornal The New York Times (1991) discorrendo sobre as possíveis singularidades musicais presentes na arte da cantora e atriz Carmen Miranda, o presente artigo examina as possíveis características elencadas por Caetano por meio da análise da canção Tic-tac do meu coração, interpretada por Carmen em dois momentos e temporalidades distintas. Assim, subentende-se nesta pesquisa a articulação da artista como intérprete bem como sua correlação como deusa Camp, demonstrando a partir do viés musicológico como se tornou a musa inspiradora do tropicalismo e embaixatriz do samba. Palavras-chave: Carmen Miranda. Música popular. Canção. Estética Camp. Title of the Paper in English: Carmen Miranda: between Syncopations and Vocalities Abstract: From the artistic/aesthetic perspective of the singer Caetano Veloso, published in his letter to The New York Times (1991) discussing the possible musical singularities present in the art of the singer and actress Carmen Miranda, the present article examines the possible characteristics listed by Caetano through the analysis of the song Tic-tac of my heart, interpreted by Carmen in two moments and different temporalities. Thus, it is understood in this research the articulation of the artist as interpreter as well as its correlation as Goddess Camp, demonstrating from the musicological bias how she became the muse inspiring tropicalism and ambassador of samba. Em seu artigo ao jornal The New York Times em 1991, "Carmen Miranda Da da", Caetano Veloso observa peculiaridades muito específicas do canto da pequena notável que, segundo ele, são singularidades que a diferenciava notoriamente dos cantores de sua época. Inicialmente Caetano confessa sua repulsa e desconforto, na adolescência, por Carmen Miranda e seu trabalho artístico, entretanto, na segunda metade da década de 1960 Veloso a retoma como musa inspiradora do movimento artístico/estético denominado tropicalismo, no qual foi um dos precursores. Segundo o mesmo, Carmen "fez mais e melhor samba por aqui do que nós estávamos dispostos a admitir" (VELOSO, 1991, p. 8), destacando características muito ímpares da cantora como "a agilidade da dicção e o senso de humor jogado no ritmo" (1991, p. 8), declarando que esses atributos "são marcas de uma mente esperta com que descobriríamos que tínhamos muito o que aprender" (1991, p. 8).
Orientador: Carlos Gonçalves Machado NetoDissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campin... more Orientador: Carlos Gonçalves Machado NetoDissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de ArtesResumo: A presente pesquisa propõe uma investigação sobre as possíveis peculiaridades e singularidades relacionadas a artista Carmen Miranda, que foram elencadas por Caetano Veloso em seu artigo divulgado no jornal The New York Times no ano de 1991. A partir da perspectiva artística, estética e ideológica no qual o cantor trata a "pequena notável", buscamos traçar um percurso no qual atendesse à demanda de suas proposições. Para tanto, procuramos descortinar as possíveis incoerências atreladas à imagem de Carmen aprofundando essa investigação por meio de duas temporalidades distintas ¿ 1955 e 1968 ¿ aplicando-nos através de discussões teórico-metodológicas sobre a memória e suas formas de recordação, sendo precedido pela análise de três canções do seu repertório no qual pudemos realizar uma identificação do posicionamento de sua performance como a Deusa Ca...
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Conference Presentations by Géssica Purcino
singularities related to the artist Carmen Miranda, who were listed by Caetano Veloso in his
article published in The New York Times in 1991. From the artistic, aesthetic and ideological
perspective in which the singer treats the "little notable", we seek to trace a path in which to
meet the demand of his propositions.
In order to do so, we seek to uncover the possible inconsistencies linked to
Carmen's image by deepening this investigation through two different temporalities - 1955 and
1968 - applying them through theoretical-methodological discussions about memory and its
forms of memory, preceded by the analysis of three songs from her repertoire in which we could
perform an identification of the positioning of her performance as Goddess Camp. From the
articulation of these elements we seek to understand how the samba ambassador of the golden
era of our Brazilian popular music became the muse inspiring the tropicalist movement.
Papers by Géssica Purcino
singularities related to the artist Carmen Miranda, who were listed by Caetano Veloso in his
article published in The New York Times in 1991. From the artistic, aesthetic and ideological
perspective in which the singer treats the "little notable", we seek to trace a path in which to
meet the demand of his propositions.
In order to do so, we seek to uncover the possible inconsistencies linked to
Carmen's image by deepening this investigation through two different temporalities - 1955 and
1968 - applying them through theoretical-methodological discussions about memory and its
forms of memory, preceded by the analysis of three songs from her repertoire in which we could
perform an identification of the positioning of her performance as Goddess Camp. From the
articulation of these elements we seek to understand how the samba ambassador of the golden
era of our Brazilian popular music became the muse inspiring the tropicalist movement.