narrazioni e immagini delle donne in guerra (1914-1918), 2016
La scelta di discutere qui di un film americano che ha per protagonista un personaggio femminile ... more La scelta di discutere qui di un film americano che ha per protagonista un personaggio femminile italiano sullo sfondo della Prima guerra mondiale è giustificata dalla qualità eccezionale (e peculiare) del materiale e dalla centralità del personaggio che ne è l'autrice, Frances Marion. The Love Light (Frances Marion, 1920) tratta di una figura femminile piuttosto tipica nel canone narrativo del cinema americano sulla Prima guerra mondiale: la ragazza del villaggio che fraternizza con uomini in divisa. Accanto a lei, nel racconto, compare una complessa figura maschile di disertore sui generis: una spia tedesca che si finge disertore americano. In effetti guerra e donne di norma non sono un binomio patriottardo e guerrafondaio, ma piuttosto pacifista o comunque orientato a proporre le donne come vittime della guerra o eroine del fronte domestico. The Love Light è stato scritto e diretto dalla più importante sceneggiatrice del tempo, Frances Marion, ed è l'unico film che ha diretto, dopo un viaggio in Italia assieme al marito Fred Thomson che ne è l'interprete maschile, a fianco della star Mary Pickford, qui impegnata in un ruolo di moglie e madre assai diverso dalle ragazzine fino a quel momento da lei interpretate; quindi un testo importante (e personale) nella sua filmografia. Marion, sceneggiatrice di fiducia di Mary Pickford e donna di grande successo professionale, da giovane aveva partecipato alle marce per il suffragio, acquisendo perciò una consapevolezza della questione femminile, che traspare negli interessanti personaggi che ha sbalzato sullo schermo. Marion inoltre si era impegnata in modo diretto nello sforzo bellico americano, essendo stata inviata in Europa dal Creel Committee, l'ufficio federale che si occupava della propaganda e dell'informazione e che utilizzò in modo massiccio il cinema per combattere l'isolazionismo americano. Tra la fine del 1917 e il settembre 1918 Frances Marion, che aveva appena conosciuto il cappellano e atleta Fred Thomson, partito per il fronte, si attivò
... By chance, he met Edison's son and started working in the movies in New York, first ... more ... By chance, he met Edison's son and started working in the movies in New York, first as an actor/set designer/ screenwriter at Vitagraph and ... Mathis insisted that he direct her adaptation of The Four Horsemen of the Apocalypse (1921), in which Valentino was to make his debut. ...
Page 1. Page 2. HcllrwcccTs New Deal Copyrighted Material Page 3. In the scries Culture and the M... more Page 1. Page 2. HcllrwcccTs New Deal Copyrighted Material Page 3. In the scries Culture and the Moving Image, edited by Robert Sklar Copyrighted Material Page 4. HcllywcctPs New Deal GIULIANA MUSCIO Temple University Press Copyngrued material Page 5. ...
This chapter contextualizes the work of American women scriptwriters within the gendered liberali... more This chapter contextualizes the work of American women scriptwriters within the gendered liberalization of an emerging consumer capitalism during the 1920s. More specifically, it examines the major role played by women writers in the American film industry of the period to the development of “classical Hollywood narrative,” both as a social force and a form of storytelling. It suggests that women screenwriters contributed to the maturation of narrative construction—from its origins to the introduction of sound, when Hollywood completed the conquest of the world market. In addition to significantly contributing to film history, American women screenwriters played a crucial role in modernizing society, not only through the stories they wrote but also through their very presence in Hollywood.
narrazioni e immagini delle donne in guerra (1914-1918), 2016
La scelta di discutere qui di un film americano che ha per protagonista un personaggio femminile ... more La scelta di discutere qui di un film americano che ha per protagonista un personaggio femminile italiano sullo sfondo della Prima guerra mondiale è giustificata dalla qualità eccezionale (e peculiare) del materiale e dalla centralità del personaggio che ne è l'autrice, Frances Marion. The Love Light (Frances Marion, 1920) tratta di una figura femminile piuttosto tipica nel canone narrativo del cinema americano sulla Prima guerra mondiale: la ragazza del villaggio che fraternizza con uomini in divisa. Accanto a lei, nel racconto, compare una complessa figura maschile di disertore sui generis: una spia tedesca che si finge disertore americano. In effetti guerra e donne di norma non sono un binomio patriottardo e guerrafondaio, ma piuttosto pacifista o comunque orientato a proporre le donne come vittime della guerra o eroine del fronte domestico. The Love Light è stato scritto e diretto dalla più importante sceneggiatrice del tempo, Frances Marion, ed è l'unico film che ha diretto, dopo un viaggio in Italia assieme al marito Fred Thomson che ne è l'interprete maschile, a fianco della star Mary Pickford, qui impegnata in un ruolo di moglie e madre assai diverso dalle ragazzine fino a quel momento da lei interpretate; quindi un testo importante (e personale) nella sua filmografia. Marion, sceneggiatrice di fiducia di Mary Pickford e donna di grande successo professionale, da giovane aveva partecipato alle marce per il suffragio, acquisendo perciò una consapevolezza della questione femminile, che traspare negli interessanti personaggi che ha sbalzato sullo schermo. Marion inoltre si era impegnata in modo diretto nello sforzo bellico americano, essendo stata inviata in Europa dal Creel Committee, l'ufficio federale che si occupava della propaganda e dell'informazione e che utilizzò in modo massiccio il cinema per combattere l'isolazionismo americano. Tra la fine del 1917 e il settembre 1918 Frances Marion, che aveva appena conosciuto il cappellano e atleta Fred Thomson, partito per il fronte, si attivò
... By chance, he met Edison's son and started working in the movies in New York, first ... more ... By chance, he met Edison's son and started working in the movies in New York, first as an actor/set designer/ screenwriter at Vitagraph and ... Mathis insisted that he direct her adaptation of The Four Horsemen of the Apocalypse (1921), in which Valentino was to make his debut. ...
Page 1. Page 2. HcllrwcccTs New Deal Copyrighted Material Page 3. In the scries Culture and the M... more Page 1. Page 2. HcllrwcccTs New Deal Copyrighted Material Page 3. In the scries Culture and the Moving Image, edited by Robert Sklar Copyrighted Material Page 4. HcllywcctPs New Deal GIULIANA MUSCIO Temple University Press Copyngrued material Page 5. ...
This chapter contextualizes the work of American women scriptwriters within the gendered liberali... more This chapter contextualizes the work of American women scriptwriters within the gendered liberalization of an emerging consumer capitalism during the 1920s. More specifically, it examines the major role played by women writers in the American film industry of the period to the development of “classical Hollywood narrative,” both as a social force and a form of storytelling. It suggests that women screenwriters contributed to the maturation of narrative construction—from its origins to the introduction of sound, when Hollywood completed the conquest of the world market. In addition to significantly contributing to film history, American women screenwriters played a crucial role in modernizing society, not only through the stories they wrote but also through their very presence in Hollywood.
The most obvious approach to this subject would have been to discuss the representation of Italia... more The most obvious approach to this subject would have been to discuss the representation of Italian Americans in cinema, but a vast bibliography already deals with this issue. Instead, here, the diasporic community is cast in an active role, identifying the cinema Italian Americans have made. The analysis is not limited to Italian American films made after the 1970s-again a topic that has received extensive attention-but reconstructs a past, which has been ignored. There were Italian American film directors in Hollywood since silent cinema: Robert Vignola, Gregory LaCava, Frank Borzage (Borzaga), and Frank Capra. And there were actors: from the important role played by Enrico Caruso in the cultural legitimation of American silent cinema, to Rodolfo Valentino, and Frank Puglia, who made his debut as a co-protagonist in Griffith's Orphans of the Storm (1921), Cesare Gravina (von Stroheim's favorite performer), Paul Porcasi, Eduardo Ciannelli, Jack la Rue (Gaspare Biondolillo), Henry Armetta and many others. There were important directors of photography (Tony Gaudio and Sol Polito), art directors (Albert D'Agostino, Gabriel Scognamillo) and music composers, from Salvatore Guaragna (better known as Harry Warren), author of Lullaby of Hollywood and That's Amore, to Henry Mancini: and many others, in different capacities.
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