Papers by Artin Bassiri Tabrizi
Fauré's music is still today the subject of many misunderstandings and a general devaluation both... more Fauré's music is still today the subject of many misunderstandings and a general devaluation both by listeners of classical music, by performers and, obviously, by music critics. Situated between the end of the 19th and the beginning of the 20th century, his production is imbued with the complexities and contradictions of this period. But how is it a reflection of this? In other words, how is it possible to approach this "closed garden" hermeneutically without getting lost in ambiguity? This article is an opportunity to reflect again, in light of the centenary of his death (1924), on the French composer and on a certain inability of musical criticism to frame his values. In what sense can Fauré's work be defined as "modernist"? Using the thought of the critic Antoine Compagnon as a reading prism, but also the philosophical interpretation of Jankélévitch, we will attempt to define some traits of Fauré's production. Particular attention is paid to the experience of listening to Fauré.
Il seguente articolo si propone di analizzare alcuni momenti significativi della trilogia weissia... more Il seguente articolo si propone di analizzare alcuni momenti significativi della trilogia weissiana, l'Estetica della Resistenza, l'opera che completa e concretizza gli ideali poetici di Peter Weiss. In particolare, l'articolo tenta di decifrare l'ideale poetico ed estetico insito nella scrittura weissiana, in che modo essa si relazioni al contesto e, infine, in quale forma sia posta la relazione tra opera e artista.
Sons de papier: nouvelles perspectives pour l'étude des rapports entre littérature et musique, 2021
Les écrits d’André Malraux sont traversés de termes musicaux et de comparaisons avec la musique. ... more Les écrits d’André Malraux sont traversés de termes musicaux et de comparaisons avec la musique. Cet art semblerait supérieur à tous les autres, en raison de sa capacité de transcender le langage. Cela est encore plus remarquable si l’on considère que Malraux n’a jamais consacré aucun essai à cette discipline. Non seulement : d’après les mots de Jean-François Lyotard, le son représente pour Malraux la possibilité de thématiser une totale aliénation du Moi, cette même expérience d’un « Je-sans-moi » dont il parle dans Lazare, alors qu’il est hospitalisé. Il existe un moment musical qui précède notre écoute, qui l’excède même, et qui nous effraye car “inhumain”. Dans cette contribution on cherchera à reconstruir cette ambivalence d’approches, en montrant comment ces perspectives émergent d’un côté dans Les voix du silence et de l’autre côté dans ses romans.
In morte di un uomo, 2018
Articolo pubblicato sulla rivista Scenari di Mimesis
Drafts by Artin Bassiri Tabrizi
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