Dans le cadre d'une these sur les representations de Hong Kong au cinema et leur portee geopo... more Dans le cadre d'une these sur les representations de Hong Kong au cinema et leur portee geopolitique, la cartographie intervient a plusieurs niveaux. D'une part, elle permet de decrypter la teneur et la nature des representations du territoire vehiculees par les films (fixation de lieux sur-signifies, sur-representes ou sur-invoques, mise en lumiere des marges, des espaces fantomes, invisibles). D'autre part, elle met en valeur les modifications geographiques a l’œuvre dans les films etudies (du deplacement dans l'espace d'un lieu reel au deplacement fonctionnel d'un lieu). Au-dela, la carte permet de fixer des situations, d'acceder a une vision d'ensemble rendant possible l'interpretation. Ainsi passe-t-elle d'outil d'illustration, a outil d'analyse, de connaissance, d’interpretation et de demonstration. Les difficultes rencontrees lors de la mise en carte des representations cinematographiques de Hong Kong nous permettent d'ouvrir des portes de reflexion plus generales : la cartographie impose en effet de se poser la question de la nature de la donnee cinematographique et de justifier la quantification en geographie culturelle. Une telle entreprise eprouve enfin la capacite de la cartographie – « vue de haut » mettant simultanement en presence et en rapport des informations – a representer la temporalite et le mouvement du recit cinematographique, ainsi que l’horizontalite de la prise de vue et du paysage au cinema.
A partir de ma propre experience de recherche et notamment de ma these de doctorat intitulee « Ci... more A partir de ma propre experience de recherche et notamment de ma these de doctorat intitulee « Cine-geographie hongkongaise. Le Hong Kong cinematographique, outil du soft power chinois », je souhaite mettre en perspective l'interet, en geographie, de travailler sur les films et le cinema, a travers une double approche, internaliste d'une part et externaliste d'autre part. Le centre de ma recherche est l'analyse de la nature des representations du territoire vehiculees par des films. Cela m'entraine a m'interesser aux imaginaires geographiques produits par le cinema. Cette perspective releve d'un courant internaliste qui fait parler les images cine-geographiques et explore les imaginaires geographiques que sont capables de creer les films. Une large partie de ma these s'inscrit dans ce courant de recherche qui souhaite decortiquer la nature des representations geographiques diffusees par le septieme art pour mieux en delimiter leur portee. Mais a cote de l'approche internaliste centree sur les images, j'ai tenu a mettre en place une perspective externaliste qui vise a rappeler que le cinema est – d'abord – une industrie et a me concentrer, par consequent, sur les modalites de construction, de production et de consommation des œuvres cinematographiques. Se cree, des lors, un dialogue entre les films, les representations qu'ils vehiculent, et le territoire represente. En prenant l'exemple de Hong Kong, en tant qu'objet de representations cinematographiques et en tant que metropole pionniere de l'industrie du cinema en Asie, je souhaite dans cette communication, montrer les allers-retours qui s'effectuent entre le territoire et sa representation cinematographique. Je montrerai comment les contextes de production influencent le propos des films et les territoires mis en scene, et a l'inverse, comment les representations cine-geographiques peuvent avoir des effets directs sur le territoire lui-meme a travers l'amenagement de certains lieux devenues iconiques.
Cet article et l’etude qui le soutient, visent a articuler les enjeux environnementaux de la fili... more Cet article et l’etude qui le soutient, visent a articuler les enjeux environnementaux de la filiere vitivinicole et les dynamiques œnotouristiques a l’œuvre sur ces territoires viticoles. L’objectif est de comprendre la maniere dont l’activite œnotouristique peut a la fois valoriser et favoriser les actions en faveur de l’environnement en general et de la biodiversite en particulier au sein des vignobles. Ce travail de recherche integre des lors plusieurs acteurs et plusieurs echelles, puisqu’il interroge de quelle maniere la mise en avant des pratiques agroecologiques – et notamment de celles centrees sur le maintien et/ou de developpement de la biodiversite – dans l’offre œnotouristique, peut a la fois interesser les touristes, beneficier aux viticulteurs, et favoriser la transition ecologique des territoires viticoles.
Dans son texte « Des espaces autres », Michel Foucault presente, comme en passant, le cinema comm... more Dans son texte « Des espaces autres », Michel Foucault presente, comme en passant, le cinema comme une possible heterotopie. Ainsi, en presentant son troisieme principe – qui veut que l’heterotopie juxtapose en un seul lieu plusieurs espaces incompatibles –, il donne cet exemple : « [...] c’est ainsi que le cinema est une tres curieuse salle rectangulaire, au fond de laquelle, sur un ecran a deux dimensions, on voit se projeter un espace a trois dimensions [...]. » Alors meme que Foucault passe tres vite sur cet exemple, il semble que celui-ci soit eminemment problematique. Ce qui caracteriserait, pour Foucault, le cinema comme heterotopie, ce serait sa propension a articuler trois espaces : l’espace de la salle, l’espace en deux dimensions de l’ecran et l’espace en trois dimensions qui se reflete sur l’ecran (c’est-a-dire l’espace ou se passe l’histoire). Cet espace en trois dimensions (l’espace diegetique) qui se projette sur un ecran plat, lui, ne fait pas l’objet d’un traitement...
L’article propose une reflexion sur l’apport de la cartographie dans le cadre des analyses cine-g... more L’article propose une reflexion sur l’apport de la cartographie dans le cadre des analyses cine-geographiques. Il aborde les proximites et les liens qui se tissent entre le film, l’espace, et la carte : une approche theorique qui permet de justifier et de contextualiser le positionnement methodologique et heuristique des auteures. Le second temps de l’article est dedie aux interrogations methodologiques qu’implique le traitement cartographique de films de fictions. Enfin, les cartes produites a partir du cas de Hong Kong au cinema sont presentees : une application cartographique permettant de repondre de maniere pratique aux problematiques mises en evidence.
Il est acquis que la Chine est une grande puissance mondiale. Pourtant, les autorites chinoises o... more Il est acquis que la Chine est une grande puissance mondiale. Pourtant, les autorites chinoises ont encore une bataille a gagner : celle de la seduction sur la scene internationale, d’autant que leurs tentatives sont contre-productives des qu'elles sont percues par l'opinion mondiale comme de la propagande. A partir de plusieurs exemples, l'article montre que le defi du soft power ne peut pas etre dissocie des elements traditionnels de la puissance.
Il y a un an, Hong Kong occupait l'espace mediatique international. La « Revolution des parap... more Il y a un an, Hong Kong occupait l'espace mediatique international. La « Revolution des parapluies » – telle qu'elle a ete baptisee par les medias puis reinvestie par les manifestants eux-memes – detonnait par son ampleur, son caractere inedit et sa photogenie. Ici, dans cette enclave de 1 104 metres carres, au coeur de cette metropole ultra-competitive, dans les avenues de cette icone urbaine portee en etendard par le gouvernement de Pekin comme l'incarnation d'une Chine dynamique, jeune et attractive, des milliers de manifestants, armes de leurs parapluies pour contrer les gaz lacrymogenes des autorites, bravaient la Republique Populaire de Chine (RPC) pour preserver et renforcer la democratie. Aujourd'hui Hong Kong a disparu des radars mediatiques, ne revenant sur le devant de la scene qu'a l'occasion de certains articles rappelant son statut de ville ou l'immobilier residentiel est le plus cher au monde. Qu'en est-il reellement de la situation...
Ce qu’on nomme aujourd’hui soft power est une strategie qui eleve la richesse linguistique et cul... more Ce qu’on nomme aujourd’hui soft power est une strategie qui eleve la richesse linguistique et culturelle au rang d’arme politique au service des Etats. Le soft power tel que nous l’apprehendons dans les relations internationales de nos jours designe une strategie politique nouvelle qui s’est developpee au cours du xxe siecle et qui considere que la promotion du rayonnement culturel d’un pays reste tout aussi efficace que le controle et la repression pour consolider l’adhesion a la politique nationale et pour asseoir l’autorite etatique.Si ces strategies d’influence sont aujourd’hui nombreuses et prennent des formes plurielles, certaines d’entre elles, parmi lesquelles le developpement des centres linguistiques et culturels, sont heritees de strategies anciennes. Ainsi la creation des Alliances francaises remonte-t-elle a la Troisieme Republique (1883), tout comme celle des instituts francais (1907). Mis en place comme des outils de promotion de la France a travers le monde, visant a...
Dans cet article, nous interrogeons les modalités de représentation des bouleversements géopoliti... more Dans cet article, nous interrogeons les modalités de représentation des bouleversements géopolitiques intervenus depuis le début des années 1990 dans le cinéma d’espionnage occidental. Pour ce faire, nous étudions les enjeux politiques et leur spatialisation dans les huit derniers films de la saga James Bond et les six de la saga Mission impossible, tous sortis entre 1995 et 2018. Ces films peinent à penser le monde en dehors des repères binaires de la Guerre froide, mais dessinent tout de même les grandes lignes d’une « géopolitique postmoderne » dont les caractéristiques sont d’autant plus saillantes après le 11 septembre 2001 (globalisation, multipolarité et nouveaux défis liés aux pouvoirs et contre-pouvoirs réticulaires). Ils décrivent un monde instable, illisible, marqué par l’infiltration généralisée des lieux de pouvoir par des ennemis toujours plus indistincts. Ils mettent en scène les inquiétudes liées au cyberespace, l’effacement relatif des États-nations et l’omniprésence d’une menace diffuse pesant sur l’Occident, émanant d’individus psychologiquement instables. En somme, ils participent à l’élaboration d’un discours visant à dépolitiser la géopolitique, dont ils réduisent les enjeux à la nécessaire défense de l’ordre établi contre les assauts d’entités géographiquement et politiquement mal définies.
A travers l'exemple de la representation de Hong Kong au cinema, l'objectif de cette comm... more A travers l'exemple de la representation de Hong Kong au cinema, l'objectif de cette communication est d'interroger la maniere dont les fictions cinematographiques se saisissent de certains territoires, notamment des icones metropolitaines, et les transforment radicalement en affirmant, a travers plusieurs processus cinematographiques, les representer. De la surrepresentation de certains quartiers a l'invisibilisation d'autres espaces probablement juges moins cinegeniques, la fiction cinematographique en vient a « desingulariser » certains territoires tout en les iconisant grâce a cette selection spatiale. Ce double mouvement peut avoir des effets directs sur le territoire lui-meme a travers l'amenagement de certains lieux devenus des icones cine-geographiques. Une relation spiralaire se met alors en place entre le territoire et sa representation cinematographique : les qualites esthetiques de l'urbain sont integrees par les fictions cinematographiques qu...
Cette these s'interesse a la place de la ville dans les films, aux qualites de l'urbain m... more Cette these s'interesse a la place de la ville dans les films, aux qualites de l'urbain mises en avant par le cinema, et a la portee geopolitique des representations de la ville pour l'Etat qui l'abrite et qu'elle incarne. Les films structurent notre imaginaire, mais egalement notre reel, c'est a dire notre rapport a la realite, notre lecture du monde au quotidien. Ils font le lien entre nos connaissances et nos croyances. En somme, ils construisent notre regard et orientent nos representations. C'est a ce titre qu'ils deviennent des outils politiques et participent aux strategies d'influence etatiques. En focalisant l'analyse sur la representation cine-geographique de Hong Kong et sur son impact pour le soft power chinois, ce travail de recherches interroge la metropole hongkongaise et son rapport a la Chine, mais egalement l'importance nouvelle que la Republique Populaire accorde au soft power, ainsi que la place que tiennent le cinema e...
Le projet des « Nouvelles Routes de la soie » a été initié par Xi Jinping en septembre 2013, lors... more Le projet des « Nouvelles Routes de la soie » a été initié par Xi Jinping en septembre 2013, lors d’une tournée en Asie centrale. Le président chinois nouvellement élu mentionnait à Astana (Kazakhstan) son projet de ressusciter la mythique route commerciale qui reliait, il y a près de 2 000 ans, Xi’an en Chine à Antioche en Syrie (aujourd’hui en Turquie). Évoquant les caravanes qui partaient alors vers l’Europe, Xi Jinping proposait à ses voisins de nouveaux partenariats commerciaux. En mai 2017, Pékin organisait le premier forum international sur les Nouvelles Routes de la soie, lors duquel vingt-huit chefs d’État et de gouvernement étaient présents autour du président chinois. Sous la forme d’un projet monumental visant initialement à relier l'Asie et l'Europe à travers un vaste réseau d’infrastructures terrestres et maritimes, s’esquissaient dès le départ des enjeux à la fois économiques, énergétiques et stratégiques. Surnommé le « projet du siècle » par le président chinois, le programme OBOR, pour One Belt, One Road (« Une ceinture, une route »), renommé en 2016 BRI pour Belt and Road Initiative (« L’initiative de la ceinture et de la route »), s’est rapidement développé grâce à la mise en place d’une nouvelle génération de comptoirs transnationaux. Désormais au pluriel, les Nouvelles Routes de la soie consistent en un réseau de corridors routiers, maritimes et ferroviaires reliant l’Asie, l’Europe, l’Afrique et même l’Amérique latine.
Si la création des instituts Confucius est récente, elle est également souvent analysée avec méfi... more Si la création des instituts Confucius est récente, elle est également souvent analysée avec méfiance par des observateurs craignant que, derrière les apparences du soft power, ne se cache une volonté de propagande. Cette méfiance mérite d'être interrogée : les instituts Confucius sont-ils vraiment des instituts linguistico-culturels comme les autres ?
Si on devait faire une cartographie et une sociologie du Hong Kong produit par Hollywood, celui-c... more Si on devait faire une cartographie et une sociologie du Hong Kong produit par Hollywood, celui-ci serait majoritairement composé de quartiers d’affaires prenant la forme de pures silhouettes verticales. À leurs marges, on trouverait quelques quartiers populaires exotiques. Devient dès lors invisible toute une série d’espaces, moins cinégéniques sans doute, mais où vit la majorité de la population hongkongaise et qui représente la majorité du territoire hongkongais. Cet article s’intéresse ainsi à la place de la ville dans les films, aux qualités de l’urbain mises en avant par le cinéma, et à la portée géopolitique des représentations de la ville pour l’État qui l’abrite et qu’elle incarne. Les films structurent notre imaginaire, mais également notre réel, c’est-à-dire notre rapport à la réalité, notre lecture du monde au quotidien. Ils font le lien entre nos connaissances et nos croyances. En somme, ils construisent notre regard et orientent nos représentations. C’est à ce titre qu’ils deviennent des outils politiques et participent aux stratégies d’influence étatiques.
If one were to create a map of the city of Hong Kong staged by Hollywood, it would mainly comprise business districts (pure vertical shapes) and scattered in the margins some exotic neighborhoods. A whole serie of areas becomes invisible, being probably less cinegenic but also morerepresentative of the sociological and geographical diversity of Hong Kong. This paper focuses on the role that the city occupies in films, on the urban traits it projects, and on the geopolitical values of such representations for the governing State. Films not only provide structure for our imaginations, they also play a part in the perception of ‘realness’: how we perceive the real world in our daily lives, establishing a connection between our knowledge and our beliefs. As such, they construct the framework in which we view the world and also influence our representations and perceptions. A whole serie of areas becomes invisible, being probably less cinegenic but also more representative.
Dans le cadre d'une these sur les representations de Hong Kong au cinema et leur portee geopo... more Dans le cadre d'une these sur les representations de Hong Kong au cinema et leur portee geopolitique, la cartographie intervient a plusieurs niveaux. D'une part, elle permet de decrypter la teneur et la nature des representations du territoire vehiculees par les films (fixation de lieux sur-signifies, sur-representes ou sur-invoques, mise en lumiere des marges, des espaces fantomes, invisibles). D'autre part, elle met en valeur les modifications geographiques a l’œuvre dans les films etudies (du deplacement dans l'espace d'un lieu reel au deplacement fonctionnel d'un lieu). Au-dela, la carte permet de fixer des situations, d'acceder a une vision d'ensemble rendant possible l'interpretation. Ainsi passe-t-elle d'outil d'illustration, a outil d'analyse, de connaissance, d’interpretation et de demonstration. Les difficultes rencontrees lors de la mise en carte des representations cinematographiques de Hong Kong nous permettent d'ouvrir des portes de reflexion plus generales : la cartographie impose en effet de se poser la question de la nature de la donnee cinematographique et de justifier la quantification en geographie culturelle. Une telle entreprise eprouve enfin la capacite de la cartographie – « vue de haut » mettant simultanement en presence et en rapport des informations – a representer la temporalite et le mouvement du recit cinematographique, ainsi que l’horizontalite de la prise de vue et du paysage au cinema.
A partir de ma propre experience de recherche et notamment de ma these de doctorat intitulee « Ci... more A partir de ma propre experience de recherche et notamment de ma these de doctorat intitulee « Cine-geographie hongkongaise. Le Hong Kong cinematographique, outil du soft power chinois », je souhaite mettre en perspective l'interet, en geographie, de travailler sur les films et le cinema, a travers une double approche, internaliste d'une part et externaliste d'autre part. Le centre de ma recherche est l'analyse de la nature des representations du territoire vehiculees par des films. Cela m'entraine a m'interesser aux imaginaires geographiques produits par le cinema. Cette perspective releve d'un courant internaliste qui fait parler les images cine-geographiques et explore les imaginaires geographiques que sont capables de creer les films. Une large partie de ma these s'inscrit dans ce courant de recherche qui souhaite decortiquer la nature des representations geographiques diffusees par le septieme art pour mieux en delimiter leur portee. Mais a cote de l'approche internaliste centree sur les images, j'ai tenu a mettre en place une perspective externaliste qui vise a rappeler que le cinema est – d'abord – une industrie et a me concentrer, par consequent, sur les modalites de construction, de production et de consommation des œuvres cinematographiques. Se cree, des lors, un dialogue entre les films, les representations qu'ils vehiculent, et le territoire represente. En prenant l'exemple de Hong Kong, en tant qu'objet de representations cinematographiques et en tant que metropole pionniere de l'industrie du cinema en Asie, je souhaite dans cette communication, montrer les allers-retours qui s'effectuent entre le territoire et sa representation cinematographique. Je montrerai comment les contextes de production influencent le propos des films et les territoires mis en scene, et a l'inverse, comment les representations cine-geographiques peuvent avoir des effets directs sur le territoire lui-meme a travers l'amenagement de certains lieux devenues iconiques.
Cet article et l’etude qui le soutient, visent a articuler les enjeux environnementaux de la fili... more Cet article et l’etude qui le soutient, visent a articuler les enjeux environnementaux de la filiere vitivinicole et les dynamiques œnotouristiques a l’œuvre sur ces territoires viticoles. L’objectif est de comprendre la maniere dont l’activite œnotouristique peut a la fois valoriser et favoriser les actions en faveur de l’environnement en general et de la biodiversite en particulier au sein des vignobles. Ce travail de recherche integre des lors plusieurs acteurs et plusieurs echelles, puisqu’il interroge de quelle maniere la mise en avant des pratiques agroecologiques – et notamment de celles centrees sur le maintien et/ou de developpement de la biodiversite – dans l’offre œnotouristique, peut a la fois interesser les touristes, beneficier aux viticulteurs, et favoriser la transition ecologique des territoires viticoles.
Dans son texte « Des espaces autres », Michel Foucault presente, comme en passant, le cinema comm... more Dans son texte « Des espaces autres », Michel Foucault presente, comme en passant, le cinema comme une possible heterotopie. Ainsi, en presentant son troisieme principe – qui veut que l’heterotopie juxtapose en un seul lieu plusieurs espaces incompatibles –, il donne cet exemple : « [...] c’est ainsi que le cinema est une tres curieuse salle rectangulaire, au fond de laquelle, sur un ecran a deux dimensions, on voit se projeter un espace a trois dimensions [...]. » Alors meme que Foucault passe tres vite sur cet exemple, il semble que celui-ci soit eminemment problematique. Ce qui caracteriserait, pour Foucault, le cinema comme heterotopie, ce serait sa propension a articuler trois espaces : l’espace de la salle, l’espace en deux dimensions de l’ecran et l’espace en trois dimensions qui se reflete sur l’ecran (c’est-a-dire l’espace ou se passe l’histoire). Cet espace en trois dimensions (l’espace diegetique) qui se projette sur un ecran plat, lui, ne fait pas l’objet d’un traitement...
L’article propose une reflexion sur l’apport de la cartographie dans le cadre des analyses cine-g... more L’article propose une reflexion sur l’apport de la cartographie dans le cadre des analyses cine-geographiques. Il aborde les proximites et les liens qui se tissent entre le film, l’espace, et la carte : une approche theorique qui permet de justifier et de contextualiser le positionnement methodologique et heuristique des auteures. Le second temps de l’article est dedie aux interrogations methodologiques qu’implique le traitement cartographique de films de fictions. Enfin, les cartes produites a partir du cas de Hong Kong au cinema sont presentees : une application cartographique permettant de repondre de maniere pratique aux problematiques mises en evidence.
Il est acquis que la Chine est une grande puissance mondiale. Pourtant, les autorites chinoises o... more Il est acquis que la Chine est une grande puissance mondiale. Pourtant, les autorites chinoises ont encore une bataille a gagner : celle de la seduction sur la scene internationale, d’autant que leurs tentatives sont contre-productives des qu'elles sont percues par l'opinion mondiale comme de la propagande. A partir de plusieurs exemples, l'article montre que le defi du soft power ne peut pas etre dissocie des elements traditionnels de la puissance.
Il y a un an, Hong Kong occupait l'espace mediatique international. La « Revolution des parap... more Il y a un an, Hong Kong occupait l'espace mediatique international. La « Revolution des parapluies » – telle qu'elle a ete baptisee par les medias puis reinvestie par les manifestants eux-memes – detonnait par son ampleur, son caractere inedit et sa photogenie. Ici, dans cette enclave de 1 104 metres carres, au coeur de cette metropole ultra-competitive, dans les avenues de cette icone urbaine portee en etendard par le gouvernement de Pekin comme l'incarnation d'une Chine dynamique, jeune et attractive, des milliers de manifestants, armes de leurs parapluies pour contrer les gaz lacrymogenes des autorites, bravaient la Republique Populaire de Chine (RPC) pour preserver et renforcer la democratie. Aujourd'hui Hong Kong a disparu des radars mediatiques, ne revenant sur le devant de la scene qu'a l'occasion de certains articles rappelant son statut de ville ou l'immobilier residentiel est le plus cher au monde. Qu'en est-il reellement de la situation...
Ce qu’on nomme aujourd’hui soft power est une strategie qui eleve la richesse linguistique et cul... more Ce qu’on nomme aujourd’hui soft power est une strategie qui eleve la richesse linguistique et culturelle au rang d’arme politique au service des Etats. Le soft power tel que nous l’apprehendons dans les relations internationales de nos jours designe une strategie politique nouvelle qui s’est developpee au cours du xxe siecle et qui considere que la promotion du rayonnement culturel d’un pays reste tout aussi efficace que le controle et la repression pour consolider l’adhesion a la politique nationale et pour asseoir l’autorite etatique.Si ces strategies d’influence sont aujourd’hui nombreuses et prennent des formes plurielles, certaines d’entre elles, parmi lesquelles le developpement des centres linguistiques et culturels, sont heritees de strategies anciennes. Ainsi la creation des Alliances francaises remonte-t-elle a la Troisieme Republique (1883), tout comme celle des instituts francais (1907). Mis en place comme des outils de promotion de la France a travers le monde, visant a...
Dans cet article, nous interrogeons les modalités de représentation des bouleversements géopoliti... more Dans cet article, nous interrogeons les modalités de représentation des bouleversements géopolitiques intervenus depuis le début des années 1990 dans le cinéma d’espionnage occidental. Pour ce faire, nous étudions les enjeux politiques et leur spatialisation dans les huit derniers films de la saga James Bond et les six de la saga Mission impossible, tous sortis entre 1995 et 2018. Ces films peinent à penser le monde en dehors des repères binaires de la Guerre froide, mais dessinent tout de même les grandes lignes d’une « géopolitique postmoderne » dont les caractéristiques sont d’autant plus saillantes après le 11 septembre 2001 (globalisation, multipolarité et nouveaux défis liés aux pouvoirs et contre-pouvoirs réticulaires). Ils décrivent un monde instable, illisible, marqué par l’infiltration généralisée des lieux de pouvoir par des ennemis toujours plus indistincts. Ils mettent en scène les inquiétudes liées au cyberespace, l’effacement relatif des États-nations et l’omniprésence d’une menace diffuse pesant sur l’Occident, émanant d’individus psychologiquement instables. En somme, ils participent à l’élaboration d’un discours visant à dépolitiser la géopolitique, dont ils réduisent les enjeux à la nécessaire défense de l’ordre établi contre les assauts d’entités géographiquement et politiquement mal définies.
A travers l'exemple de la representation de Hong Kong au cinema, l'objectif de cette comm... more A travers l'exemple de la representation de Hong Kong au cinema, l'objectif de cette communication est d'interroger la maniere dont les fictions cinematographiques se saisissent de certains territoires, notamment des icones metropolitaines, et les transforment radicalement en affirmant, a travers plusieurs processus cinematographiques, les representer. De la surrepresentation de certains quartiers a l'invisibilisation d'autres espaces probablement juges moins cinegeniques, la fiction cinematographique en vient a « desingulariser » certains territoires tout en les iconisant grâce a cette selection spatiale. Ce double mouvement peut avoir des effets directs sur le territoire lui-meme a travers l'amenagement de certains lieux devenus des icones cine-geographiques. Une relation spiralaire se met alors en place entre le territoire et sa representation cinematographique : les qualites esthetiques de l'urbain sont integrees par les fictions cinematographiques qu...
Cette these s'interesse a la place de la ville dans les films, aux qualites de l'urbain m... more Cette these s'interesse a la place de la ville dans les films, aux qualites de l'urbain mises en avant par le cinema, et a la portee geopolitique des representations de la ville pour l'Etat qui l'abrite et qu'elle incarne. Les films structurent notre imaginaire, mais egalement notre reel, c'est a dire notre rapport a la realite, notre lecture du monde au quotidien. Ils font le lien entre nos connaissances et nos croyances. En somme, ils construisent notre regard et orientent nos representations. C'est a ce titre qu'ils deviennent des outils politiques et participent aux strategies d'influence etatiques. En focalisant l'analyse sur la representation cine-geographique de Hong Kong et sur son impact pour le soft power chinois, ce travail de recherches interroge la metropole hongkongaise et son rapport a la Chine, mais egalement l'importance nouvelle que la Republique Populaire accorde au soft power, ainsi que la place que tiennent le cinema e...
Le projet des « Nouvelles Routes de la soie » a été initié par Xi Jinping en septembre 2013, lors... more Le projet des « Nouvelles Routes de la soie » a été initié par Xi Jinping en septembre 2013, lors d’une tournée en Asie centrale. Le président chinois nouvellement élu mentionnait à Astana (Kazakhstan) son projet de ressusciter la mythique route commerciale qui reliait, il y a près de 2 000 ans, Xi’an en Chine à Antioche en Syrie (aujourd’hui en Turquie). Évoquant les caravanes qui partaient alors vers l’Europe, Xi Jinping proposait à ses voisins de nouveaux partenariats commerciaux. En mai 2017, Pékin organisait le premier forum international sur les Nouvelles Routes de la soie, lors duquel vingt-huit chefs d’État et de gouvernement étaient présents autour du président chinois. Sous la forme d’un projet monumental visant initialement à relier l'Asie et l'Europe à travers un vaste réseau d’infrastructures terrestres et maritimes, s’esquissaient dès le départ des enjeux à la fois économiques, énergétiques et stratégiques. Surnommé le « projet du siècle » par le président chinois, le programme OBOR, pour One Belt, One Road (« Une ceinture, une route »), renommé en 2016 BRI pour Belt and Road Initiative (« L’initiative de la ceinture et de la route »), s’est rapidement développé grâce à la mise en place d’une nouvelle génération de comptoirs transnationaux. Désormais au pluriel, les Nouvelles Routes de la soie consistent en un réseau de corridors routiers, maritimes et ferroviaires reliant l’Asie, l’Europe, l’Afrique et même l’Amérique latine.
Si la création des instituts Confucius est récente, elle est également souvent analysée avec méfi... more Si la création des instituts Confucius est récente, elle est également souvent analysée avec méfiance par des observateurs craignant que, derrière les apparences du soft power, ne se cache une volonté de propagande. Cette méfiance mérite d'être interrogée : les instituts Confucius sont-ils vraiment des instituts linguistico-culturels comme les autres ?
Si on devait faire une cartographie et une sociologie du Hong Kong produit par Hollywood, celui-c... more Si on devait faire une cartographie et une sociologie du Hong Kong produit par Hollywood, celui-ci serait majoritairement composé de quartiers d’affaires prenant la forme de pures silhouettes verticales. À leurs marges, on trouverait quelques quartiers populaires exotiques. Devient dès lors invisible toute une série d’espaces, moins cinégéniques sans doute, mais où vit la majorité de la population hongkongaise et qui représente la majorité du territoire hongkongais. Cet article s’intéresse ainsi à la place de la ville dans les films, aux qualités de l’urbain mises en avant par le cinéma, et à la portée géopolitique des représentations de la ville pour l’État qui l’abrite et qu’elle incarne. Les films structurent notre imaginaire, mais également notre réel, c’est-à-dire notre rapport à la réalité, notre lecture du monde au quotidien. Ils font le lien entre nos connaissances et nos croyances. En somme, ils construisent notre regard et orientent nos représentations. C’est à ce titre qu’ils deviennent des outils politiques et participent aux stratégies d’influence étatiques.
If one were to create a map of the city of Hong Kong staged by Hollywood, it would mainly comprise business districts (pure vertical shapes) and scattered in the margins some exotic neighborhoods. A whole serie of areas becomes invisible, being probably less cinegenic but also morerepresentative of the sociological and geographical diversity of Hong Kong. This paper focuses on the role that the city occupies in films, on the urban traits it projects, and on the geopolitical values of such representations for the governing State. Films not only provide structure for our imaginations, they also play a part in the perception of ‘realness’: how we perceive the real world in our daily lives, establishing a connection between our knowledge and our beliefs. As such, they construct the framework in which we view the world and also influence our representations and perceptions. A whole serie of areas becomes invisible, being probably less cinegenic but also more representative.
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Papers by Nashidil ROUIAI
If one were to create a map of the city of Hong Kong staged by Hollywood, it would mainly comprise business districts (pure vertical shapes) and scattered in the margins some exotic neighborhoods. A whole serie of areas becomes invisible, being probably less cinegenic but also morerepresentative of the sociological and geographical diversity of Hong Kong. This paper focuses on the role that the city occupies in films, on the urban traits it projects, and on the geopolitical values of such representations for the governing State. Films not only provide structure for our imaginations, they also play a part in the perception of ‘realness’: how we perceive the real world in our daily lives, establishing a connection between our knowledge and our beliefs. As such, they construct the framework in which we view the world and also influence our representations and perceptions. A whole serie of areas becomes invisible, being probably less cinegenic but also more representative.
If one were to create a map of the city of Hong Kong staged by Hollywood, it would mainly comprise business districts (pure vertical shapes) and scattered in the margins some exotic neighborhoods. A whole serie of areas becomes invisible, being probably less cinegenic but also morerepresentative of the sociological and geographical diversity of Hong Kong. This paper focuses on the role that the city occupies in films, on the urban traits it projects, and on the geopolitical values of such representations for the governing State. Films not only provide structure for our imaginations, they also play a part in the perception of ‘realness’: how we perceive the real world in our daily lives, establishing a connection between our knowledge and our beliefs. As such, they construct the framework in which we view the world and also influence our representations and perceptions. A whole serie of areas becomes invisible, being probably less cinegenic but also more representative.