Si l’on en croit certains propos de Gérard Macé, son écriture n’est pas de celles qui font grand ... more Si l’on en croit certains propos de Gérard Macé, son écriture n’est pas de celles qui font grand cas de leurs lecteurs. Son geste d’écrivain semble plutôt dirigé à rebours de ces derniers, vers ses propres lectures, à la rencontre notamment de vies antérieures qui l’habitent et qu’il habite. Et pourtant, on n’entre pas par effraction dans les textes de Macé. Une hospitalité itinérante se met en place au fil de l’oeuvre, au travers de laquelle l’écriture s’affirme comme un compagnonnage dont la nature profonde repose sur la différence plutôt que sur la ressemblance, tout comme est profondément autre l’Orient qui fascine Macé, et étrangère la « main italique » qui s’invite à sa table d’écriture. La littérature ainsi conduite ouvre un espace en mouvement dont l’orientation est celle d’une abolition de toute distance entre l’acte de lire et celui d’écrire.
Guidée par la rame qu’Ulysse emporta sur son épaule pour un dernier voyage, nous développons une ... more Guidée par la rame qu’Ulysse emporta sur son épaule pour un dernier voyage, nous développons une méditation sur les oeuvres intrinsèquement comparatistes, leur aptitude à croiser des voix, des langues, des repères anthropologiques dans une poétique du métissage, de l’hybridité. « Zeugmatique » est le nom que nous avons retenu pour cette littérature qui nous amène à interroger le fait comparatiste en lui-même et à analyser le principe de « reliance » qui préside à toute recherche en littérature comparée.
Qu'y a-t-il de commun entre F. Cheng, ecrivain francais d'origine chinoise, H. Bianciotti... more Qu'y a-t-il de commun entre F. Cheng, ecrivain francais d'origine chinoise, H. Bianciotti, enfant d'immigres italiens en Argentine, G. Mace, dilettante du voyage, attire par l'anthropologie, Rome ou encore l'Asie, et C. Magris, un Italien de Trieste qui a consacre sa vie a la litterature et a la geographie des frontieres ? Au-dela de leurs divergences, on rencontre chez ces quatre auteurs une telle sensibilite a l'espace et aux deplacements qu'ils peuvent tous etre definis comme des « ecrivains non sedentaires ». La non-sedentarite n'est pas un nomadisme : tres concernee par les frontieres, avec tout ce qui en decoule d'interferences et d'inquietudes quant au sentiment et a la pratique de la langue, fascinee par les seuils et attiree par les refuges, cette posture non assise est issue d'un rapport aux lieux marque par la volonte de se tenir debout tout en refusant l'errance. Il en resulte une ecriture faconnee par tout ce qu'elle r...
Si l’on en croit certains propos de Gérard Macé, son écriture n’est pas de celles qui font grand ... more Si l’on en croit certains propos de Gérard Macé, son écriture n’est pas de celles qui font grand cas de leurs lecteurs. Son geste d’écrivain semble plutôt dirigé à rebours de ces derniers, vers ses propres lectures, à la rencontre notamment de vies antérieures qui l’habitent et qu’il habite. Et pourtant, on n’entre pas par effraction dans les textes de Macé. Une hospitalité itinérante se met en place au fil de l’oeuvre, au travers de laquelle l’écriture s’affirme comme un compagnonnage dont la nature profonde repose sur la différence plutôt que sur la ressemblance, tout comme est profondément autre l’Orient qui fascine Macé, et étrangère la « main italique » qui s’invite à sa table d’écriture. La littérature ainsi conduite ouvre un espace en mouvement dont l’orientation est celle d’une abolition de toute distance entre l’acte de lire et celui d’écrire.
Guidée par la rame qu’Ulysse emporta sur son épaule pour un dernier voyage, nous développons une ... more Guidée par la rame qu’Ulysse emporta sur son épaule pour un dernier voyage, nous développons une méditation sur les oeuvres intrinsèquement comparatistes, leur aptitude à croiser des voix, des langues, des repères anthropologiques dans une poétique du métissage, de l’hybridité. « Zeugmatique » est le nom que nous avons retenu pour cette littérature qui nous amène à interroger le fait comparatiste en lui-même et à analyser le principe de « reliance » qui préside à toute recherche en littérature comparée.
Qu'y a-t-il de commun entre F. Cheng, ecrivain francais d'origine chinoise, H. Bianciotti... more Qu'y a-t-il de commun entre F. Cheng, ecrivain francais d'origine chinoise, H. Bianciotti, enfant d'immigres italiens en Argentine, G. Mace, dilettante du voyage, attire par l'anthropologie, Rome ou encore l'Asie, et C. Magris, un Italien de Trieste qui a consacre sa vie a la litterature et a la geographie des frontieres ? Au-dela de leurs divergences, on rencontre chez ces quatre auteurs une telle sensibilite a l'espace et aux deplacements qu'ils peuvent tous etre definis comme des « ecrivains non sedentaires ». La non-sedentarite n'est pas un nomadisme : tres concernee par les frontieres, avec tout ce qui en decoule d'interferences et d'inquietudes quant au sentiment et a la pratique de la langue, fascinee par les seuils et attiree par les refuges, cette posture non assise est issue d'un rapport aux lieux marque par la volonte de se tenir debout tout en refusant l'errance. Il en resulte une ecriture faconnee par tout ce qu'elle r...
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