Conference Presentations by Jan Černík
Příspěvek je shrnutím dílčí kapitoly disertační práce, ve které se věnuji technickým scénářům dlo... more Příspěvek je shrnutím dílčí kapitoly disertační práce, ve které se věnuji technickým scénářům dlouhých hraných filmů v Československu v letech 1945–1962. Ve své disertační práci popisuji okolnosti institucionalizace technických scénářů po roce 1945, vývoj formální podoby technických scénářů a funkci technických scénářů v procesu výroby filmu. Cenzurní kontrola spadá do poslední oblasti a může nám pomoci nahlédnout do procesu kontroly vznikajících filmů v decentralizované filmové dramaturgii a produkci druhé poloviny 50. let. V dokumentech ustanovujících proces vývoje filmového projektu (např. Směrnice, organizační řády a jiná ustanovení v archivu společnosti Barrandov) se zmínky o cenzurních kontrolách neobjevují. Z literatury však vyplývá, že cenzura scénářů byla součástí tohoto procesu. Milan Bárta se ve svém textu Cenzura československého filmu a televize v letech 1953 – 1968 (Securitas imperii 10, 2003) věnuje kontrole scénářů Hlavní správou tiskového dohledu v průběhu 50. let přehledově a v obecných rysech. Mým cílem je prohloubit poznání cenzurní kontroly v oblasti technických scénářů, tedy posledních verzí scénářů před natáčením. Technický scénář hraného filmu byl jedním ze stupňů kontroly, spolu s literárním scénářem, servisní kopií a hotovou kopií. V příspěvku se budu věnovat tomu, jak probíhala kontrola technických scénářů, co jim bylo vytýkáno a s jakým odůvodněním (státní tajemství, obecný zájem, umělecká hodnota).
Tématem disertační práce je technický scénář v Československu po druhé světové válce. Autor práce... more Tématem disertační práce je technický scénář v Československu po druhé světové válce. Autor práce zkoumá proměny technických scénářů ve vztahu ke změnám organizace produkce a dramaturgie filmu. V současné době má autor zmapovány všechny realizované technické scénáře z let 1945 – 1960 pomocí statistické analýzy. Další část výzkumu se orientuje na proměny diskurzu scenáristiky, především na české překlady sovětských produkčních a dramaturgických příruček (norem) ze stejného období. Právě sovětské normy budou tématem konferenčního příspěvku. Po roce 1945 došlo k institucionalizaci technického scénáře v Československu. Jeho podoba a funkce se proměňovaly v návaznosti na reorganizaci dramaturgických jednotek, změny v kompetencích režiséra a producenta a v souvislosti s přebíráním sovětských vzorů. Právě sovětské normy představují po roce 1947 hlavní inspirační zdroj pro filmové praktiky, což mimo jiné dokazuje proměna podoby technických scénářů v první polovině 50. let. Tato proměna preferencí souvisela s obratem v kulturní politice. V rámci konferenčního příspěvku autor představí sovětské produkční a dramaturgické normy a vymezí jejich hlavní témata vzhledem k sovětizaci československé scenáristiky. Autor bude vycházet z metody Stevena Marase, který rozlišuje praxi a diskurz scenáristiky. Takto rozdělený objekt výzkumu umožňuje zkoumat vzájemné vlivy a konkrétní dopady diskurzu na praxi a naopak.
The topic of this paper relates to author's dissertation research. Early 1950s film production in... more The topic of this paper relates to author's dissertation research. Early 1950s film production in Czechoslovakia changed because of transformation of dramaturgy mode and instalation of film production standards from USSR. These standards prescribed every aspect of film production including screenwriting practice. Technical screenplay become the central document of dramaturgy and predetermined production of film. Author of this paper would like to demonstrate how technical screenplays have changed from 1945 to 1960 and use it in case study of Otakar Vávra's screenplays. The influence of technical screenplays on film dramaturgy is often neglected. Technical screenplay truly was just technical version of literary screenplay, but situation changed in early 1950s. Until 1951 there had been a tradition in screenwriting practice but no strictly written standards. After 1951, according to new standards (translation of USSR standards), technical screenplay become the central document of film dramaturgy and there was no chance to start shooting without aproved technical screenplay. It also wasn't possible to make changes in technical screenplay without approval of supreme film dramaturgy institution in Czechoslovakia. That's why the transformation of technical screenplay is closely attached to film dramaturgy. Research concerning transformation of technical screenplay attached to film dramaturgy can answer many questions: How has technical screenplay changed? How were these changes influenced by USSR production standards? What was the standard of screenwriting and were there some exceptions? How was unification of screenwriting practice influenced by the theory and vice versa? These are some question which should be answered in the paper.
Essays by Jan Černík
Articles by Jan Černík
Iluminace, 2017
The topic of the study is censorship in screenwriting in Czechoslovakia during 1950s. In this per... more The topic of the study is censorship in screenwriting in Czechoslovakia during 1950s. In this period production process in nationalized film industry was stabilized and The Main Administration of Press Supervision was established as the main censorship institution with tendencies to centralize censorship over mass media. In literature up to now the relation between censorship and 1950s screenwriting is mentioned as one-way administrative interventions. This approach is focused solely on the difficulties in the process of approval and cannot reveal the censorship as a system. The already complicated process of screenplay development acquired one more layer of control. In this
study, I employ a method that describes censorship as a communication between filmmakers and censors. After the institution was stabilized censors started to optimize the approval process and changed the system of control several times. The presented study describes the approval process and how it changed.
Iluminace, 2016
An interview with Ian W. Macdonald about screenwriting studies.
The topic of the article is the development of so-called technical screenplays in Czechoslovakia ... more The topic of the article is the development of so-called technical screenplays in Czechoslovakia between 1945 and 1954. Using statistical analyses of technical screenplays, we have been able to investigate the development of this type of document. USSR production norms were imported to Czechoslovakia after 1946. This fact affected, amongst other things, the practice of technical screenplays. Technical screenplays in this era became more closed off to dramaturgical modifications and also the form of technical screenplays changed. Although technical screenplays in Czechoslovakia were under the influence of USSR norms, they nevertheless preserved elements derived from the tradition of Czechoslovak screenwriting.
Teaching Documents by Jan Černík
Papers by Jan Černík
Journal of Screenwriting
In the nationalized Czechoslovak film industry, between 1952 and 1956, eight very rare three-colu... more In the nationalized Czechoslovak film industry, between 1952 and 1956, eight very rare three-column screenplays appeared. The historical evidence of this different screenplay format has been overlooked by historians up to now. Three-column screenplays are not just a dead end of screenwriting practice; they can also be read as evidence of basic tendencies within the Czechoslovak film industry in the 1950s. One effect of nationalization of the film industry was the attempt to standardize the organization of script development. The administrative intervention caused the modification of the script format, but instead of standardization, the effect was a multitude of formats, of which the three-column technical screenplays were a by-product. In this article I read these three-column screenplays within the industry context of the first half of the 1950s in Czechoslovakia and offer an in-depth analysis of particular three-column screenplays.1
Journal of Screenwriting, 2016
Studies in Eastern European Cinema
Uploads
Conference Presentations by Jan Černík
Essays by Jan Černík
Articles by Jan Černík
study, I employ a method that describes censorship as a communication between filmmakers and censors. After the institution was stabilized censors started to optimize the approval process and changed the system of control several times. The presented study describes the approval process and how it changed.
Teaching Documents by Jan Černík
Papers by Jan Černík
study, I employ a method that describes censorship as a communication between filmmakers and censors. After the institution was stabilized censors started to optimize the approval process and changed the system of control several times. The presented study describes the approval process and how it changed.