Profesor titular del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Sevilla (España). Investigador Responsable del Grupo de Investigación "Centro de Investigación de la Historia de la Arquitectura y del Patrimonio Artístico Andaluz" CIHAPA HUM-171. Académico Correspondiente de la Real Academia Provincial de Bellas Artes de Cádiz
La sillería de coro del monasterio de dominicas de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz)... more La sillería de coro del monasterio de dominicas de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) resulta una interesante obra barroca apenas conocida. En este artículo, se documenta su proceso constructivo a mediados del siglo XVIII por su tracista Agustín de Medina y Flores, y los ensambladores y escultores Andrés Benítez y Pedro Asencio, entre otros, materiales y coste, y su patrocinadora, la monja Margarita de Ntro. Padre Santo Domingo y Lila, que la sufragó con la herencia y rentas de su familia, los Vint y Lila, afincados en Cádiz. Esta obra formó parte de un amplio programa de renovación barroca que la profesa efectuó sobre el viejo edificio medieval y renacentista, costeado por los fundadores y patrones del monasterio, los duques de Medina Sidonia. Además, se analizan formal e iconográficamente sus 47 sitiales.
Anales de la Real Academia de Bellas Artes de Cádiz, 2022
Se analizan tres ejemplos de pintura barroca ilusionista de trampantojo en el contexto de la arqu... more Se analizan tres ejemplos de pintura barroca ilusionista de trampantojo en el contexto de la arquitectura conventual de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), fechadas en el siglo XVIII. Dos retablos "fingidos", actualmente ocultos tras sendos retablos mayores, y la decoración de unas puertas de madera en el acceso principal de una iglesia conventual desamortizada.
Ucoarte. Revista de Teoría e Historia del Arte, 2021
Analizamos la talla de un Cristo con la cruz a cuestas, de bulto redondo, que el escultor protoba... more Analizamos la talla de un Cristo con la cruz a cuestas, de bulto redondo, que el escultor protobarroco Gaspar Núñez Delgado (ca. 1555-1606) realizó en 1575 para el VII duque de Medina Sidonia, y que resulta su primera obra documentada. Al parecer, se dispuso en la capilla de su palacio en Sevilla, junto a otras dos esculturas que el noble le encargó, determinando una novedosa iconografía en la ciudad. Se realiza una propuesta de identificación.
RESUMEN: Se identifica una serie de doce cuadros, con la vida de la Virgen María, del pintor sevi... more RESUMEN: Se identifica una serie de doce cuadros, con la vida de la Virgen María, del pintor sevillano, poco conocido, Juan Francisco Garzón (ca. 1660-1694), que formó parte de la estela murillesca del último tercio del siglo XVII. Varios de los lienzos conservan su firma, lo que permite documentarlos y el análisis de su estilo para la caracterización de su personalidad artística. Se conserva íntegra en la iglesia del monasterio de dominicas de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). PALABRAS CLAVE: Pintura barroca sevillana; Iconografía mariana; Juan Francisco Garzón.
An Unpublished Series of the Murillo-Style Painter Juan Francisco Garzón (ca. 1660-1694) about The Life of the Virgin (ca. 1692-1694) ABSTRACT: Here we identify a series of twelve paintings by the little-known Sevillian painter, Juan Francisco Garzón (ca. 1660-1694) about the life of the Virgin Mary. Garzon was a follower of Murillo in the last third of the 17th century. Several of the canvases bear his signature, which allows us to document and analyse his style for the characterization of his artistic personality. The paintings are preserved intact in the church of the Dominican monastery of Madre de Dios in Sanlúcar de Barrameda, Cádiz province. KEYWORDS: Sevillian Baroque Painting; Marian Iconography; Juan Francisco Garzón.
Revista Temas Americanistas. Departamento de Historia de América, 2021
Para Carlos V, la evangelización del Nuevo Mundo fue asunto de estado, y favoreció el tránsito de... more Para Carlos V, la evangelización del Nuevo Mundo fue asunto de estado, y favoreció el tránsito de los franciscanos, que debían esperar en precario en Sevilla y otros lugares, con el cambio jurisdiccional de su convento de Sanlúcar de Barrameda a la custodia de las Indias en 1533, por su especial ubicación, junto al punto de atraque de la flota de Indias. El edificio, que necesitó añadir un amplio dormitorio de celdas, refectorio y claustro, quedó arruinado a mediados del siglo XVIII.
Abordamos la imagen reflejada de la ciudad de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz, España), que fue cap... more Abordamos la imagen reflejada de la ciudad de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz, España), que fue capital del señorío de la familia Pérez de Guzmán, condes de Niebla y duques de Medina Sidonia, enclavada en la desembocadura del Guadalquivir. Su representación iconográfica como «vista», a lo largo de los siglos xvi al xviii, ha sido tratada literaria y artísticamente de forma idealizada, y abordada de forma topográfica por su valor estratégico y emblemático para la Corona y la casa ducal, al ser asiento de la Flota de Indias.
Palabras clave: iconografía, Sanlúcar de Barrameda, duques de Medina Sidonia.
«VIEWS» OF SANLÚCAR DE BARRAMEDA. IMAGE OF THE POWER OF THE DUCAL HOUSE OF MEDINA SIDONIA This article addresses the reflected image of the city of Sanlúcar de Barrameda (Cádiz, Spain), which was the capital of the dominion of the Pérez de Guzmán family, counts of Niebla and dukes of Medina Sidonia, located at the mouth of the Guadalquivir. Its iconographic representation as “view,” throughout the 16th to 18th centuries, has been an idealized literary and artistic object, and approached in a topographical way due to its strategic and emblematic value for the Crown and the Ducal House, as seat of the Fleet of the Indies.
Keywords: Iconography, Sanlúcar de Barrameda, Dukes of Medina Sidonia.
Quiroga. Revista de Patrimonio Iberoamericano, 2020
Documentamos un conjunto de cuatro cuadros
que formaron parte del legado que el capitán
indiano A... more Documentamos un conjunto de cuatro cuadros que formaron parte del legado que el capitán indiano Antonio Gómez de Barreda, donó en 1826 al monasterio dominico de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). De mediano tamaño, al óleo sobre cobre, una Dolorosa y un Ecce-Homo están firmados y fechados en 1790 por Manuel Salcedo, y una Virgen de Guadalupe y un San Antonio con el Niño en 1803, en México, por el pintor novohispano Andrés López.
Trocadero. Revista del departamento de historia moderna, contemporánea, de América y del arte, 2019
RESUMEN: Identificamos una Anunciación que el pintor holandés Hernando de Esturmio (1515-1556) re... more RESUMEN: Identificamos una Anunciación que el pintor holandés Hernando de Esturmio (1515-1556) realizó en 1547 para el monasterio de dominicas de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), y que se consideraba en paradero desconocido por la historiografía especializada desde hace casi un siglo, cuando realmente nunca salió del edificio, pues se ha conservado en su clausura, en regular estado y como obra anónima. PALABRAS CLAVE: Hernando de Esturmio, Pintura flamenca renacentista. A LOST ANUNNCIATION BY HERNANDO DE ESTURMIO SUMMARY: We identified the Annunciation made in 1547 by the painter dutch Hernando de Esturmio (1515-1556), for the Dominican monastery of Mother of God of Sanlúcar de Barrameda (Cadiz), that was considered by the historiography specialized in whereabouts unknown almost a century, when it really was in that same building, although in the convent cloister, in fair condition, and as anonymous work.
Se identifica el programa iconográfico de una serie icónica de retratos de la Casa de Austria y d... more Se identifica el programa iconográfico de una serie icónica de retratos de la Casa de Austria y de la familia de los Guzmanes, en un cuadro de altar realizado por el pintor italiano Francisco Juanete en 1612, para completar el mensaje iconológico solicitado por el VII duque de Medina Sidonia, Don Alonso Pérez de Guzmán el Bueno, para su personal fundación del Santuario de Nuestra Señora de la Caridad, en Sanlúcar de Barrameda (Cádiz)l. Esta iglesia, elegida como panteón por este señor y su esposa, la duquesa doña Ana de Silva, hija de la Princesa de Éboli, en la que fue la capital de su estado ducal, cuenta con un programa iconográfico barroco de gran interés.
Se analiza el patronazgo artística de esta poderosa familia y se incide en la formación de una im... more Se analiza el patronazgo artística de esta poderosa familia y se incide en la formación de una importante corte artística integrada por miembros de primera categoría.
En este artículo se localiza y estudia un centenar de ejemplos de inmuebles de arquitectura domés... more En este artículo se localiza y estudia un centenar de ejemplos de inmuebles de arquitectura doméstica, religiosa y militar con decoración externa de esgrafiados y policromía, que se hicieron en Sanlúcar de Barrameda durante los siglos XVII y XVIII. Sus fuentes de inspiración son identificadas y se establece catálogo de trabajo con los motivos conservados. This article locates and studies a hundred examples of housings, religious and military buildings with externa decoration for sgraffito and polychromed, which were made in Sanlucar de Barrameda in the seventeenth and eighteenth centuries. His sources of inspiration are identified and a catalog is established with the conserved motifs Keywords: the skin of architecture, externa decoration for sgraffito and polychromed, Sanlúcar de Barrameda.
Se recogen los emblemas y motes utilizados por diferentes miembros de la Casa ducal de Medina Sid... more Se recogen los emblemas y motes utilizados por diferentes miembros de la Casa ducal de Medina Sidonia a lo largo de la historia
Gárgoris, Revista de Historia y Arqueología de Bajo Guadalquivir, 2016
Se recrea el urbanismo, la arquitectura y el patrimonio artístico de esta ciudad en el último cua... more Se recrea el urbanismo, la arquitectura y el patrimonio artístico de esta ciudad en el último cuarto del siglo XVI.
Se documenta los túmulos y las decoraciones efímeras patronadas por la familia de los Guzmanes, d... more Se documenta los túmulos y las decoraciones efímeras patronadas por la familia de los Guzmanes, duques de Medina Sdionia
Biografía profesional de este Catedrático Emérito del departamento de Historia del Arte y Premio ... more Biografía profesional de este Catedrático Emérito del departamento de Historia del Arte y Premio Fama de la Universidad de Sevilla
Se revisa la actividad constructiva militar del II al VII duque de Medina Sidonia en su estado te... more Se revisa la actividad constructiva militar del II al VII duque de Medina Sidonia en su estado territorial de Andalucía Occidental, y se documentan diversas obras en sus castillos y fortalezas entre los siglos XV al XVII.
Documentamos la libranza de 50 ducados en 1567 del VII duque de Medina Sidonia, Don Alonso Pérez ... more Documentamos la libranza de 50 ducados en 1567 del VII duque de Medina Sidonia, Don Alonso Pérez de Guzmán, a instancias de su tío Don Pedro Pérez de Guzmán, I conde de Olivares, al pintor Antonio de las Viñas, para la realización de ciertas vistas de lugares de España, que podrían ser las de Tarifa, Zahara de los Atunes y Sanlúcar de Barrameda, pues formaban parte de su señorío y están fechadas ese año.
La sillería de coro del monasterio de dominicas de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz)... more La sillería de coro del monasterio de dominicas de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) resulta una interesante obra barroca apenas conocida. En este artículo, se documenta su proceso constructivo a mediados del siglo XVIII por su tracista Agustín de Medina y Flores, y los ensambladores y escultores Andrés Benítez y Pedro Asencio, entre otros, materiales y coste, y su patrocinadora, la monja Margarita de Ntro. Padre Santo Domingo y Lila, que la sufragó con la herencia y rentas de su familia, los Vint y Lila, afincados en Cádiz. Esta obra formó parte de un amplio programa de renovación barroca que la profesa efectuó sobre el viejo edificio medieval y renacentista, costeado por los fundadores y patrones del monasterio, los duques de Medina Sidonia. Además, se analizan formal e iconográficamente sus 47 sitiales.
Anales de la Real Academia de Bellas Artes de Cádiz, 2022
Se analizan tres ejemplos de pintura barroca ilusionista de trampantojo en el contexto de la arqu... more Se analizan tres ejemplos de pintura barroca ilusionista de trampantojo en el contexto de la arquitectura conventual de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), fechadas en el siglo XVIII. Dos retablos "fingidos", actualmente ocultos tras sendos retablos mayores, y la decoración de unas puertas de madera en el acceso principal de una iglesia conventual desamortizada.
Ucoarte. Revista de Teoría e Historia del Arte, 2021
Analizamos la talla de un Cristo con la cruz a cuestas, de bulto redondo, que el escultor protoba... more Analizamos la talla de un Cristo con la cruz a cuestas, de bulto redondo, que el escultor protobarroco Gaspar Núñez Delgado (ca. 1555-1606) realizó en 1575 para el VII duque de Medina Sidonia, y que resulta su primera obra documentada. Al parecer, se dispuso en la capilla de su palacio en Sevilla, junto a otras dos esculturas que el noble le encargó, determinando una novedosa iconografía en la ciudad. Se realiza una propuesta de identificación.
RESUMEN: Se identifica una serie de doce cuadros, con la vida de la Virgen María, del pintor sevi... more RESUMEN: Se identifica una serie de doce cuadros, con la vida de la Virgen María, del pintor sevillano, poco conocido, Juan Francisco Garzón (ca. 1660-1694), que formó parte de la estela murillesca del último tercio del siglo XVII. Varios de los lienzos conservan su firma, lo que permite documentarlos y el análisis de su estilo para la caracterización de su personalidad artística. Se conserva íntegra en la iglesia del monasterio de dominicas de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). PALABRAS CLAVE: Pintura barroca sevillana; Iconografía mariana; Juan Francisco Garzón.
An Unpublished Series of the Murillo-Style Painter Juan Francisco Garzón (ca. 1660-1694) about The Life of the Virgin (ca. 1692-1694) ABSTRACT: Here we identify a series of twelve paintings by the little-known Sevillian painter, Juan Francisco Garzón (ca. 1660-1694) about the life of the Virgin Mary. Garzon was a follower of Murillo in the last third of the 17th century. Several of the canvases bear his signature, which allows us to document and analyse his style for the characterization of his artistic personality. The paintings are preserved intact in the church of the Dominican monastery of Madre de Dios in Sanlúcar de Barrameda, Cádiz province. KEYWORDS: Sevillian Baroque Painting; Marian Iconography; Juan Francisco Garzón.
Revista Temas Americanistas. Departamento de Historia de América, 2021
Para Carlos V, la evangelización del Nuevo Mundo fue asunto de estado, y favoreció el tránsito de... more Para Carlos V, la evangelización del Nuevo Mundo fue asunto de estado, y favoreció el tránsito de los franciscanos, que debían esperar en precario en Sevilla y otros lugares, con el cambio jurisdiccional de su convento de Sanlúcar de Barrameda a la custodia de las Indias en 1533, por su especial ubicación, junto al punto de atraque de la flota de Indias. El edificio, que necesitó añadir un amplio dormitorio de celdas, refectorio y claustro, quedó arruinado a mediados del siglo XVIII.
Abordamos la imagen reflejada de la ciudad de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz, España), que fue cap... more Abordamos la imagen reflejada de la ciudad de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz, España), que fue capital del señorío de la familia Pérez de Guzmán, condes de Niebla y duques de Medina Sidonia, enclavada en la desembocadura del Guadalquivir. Su representación iconográfica como «vista», a lo largo de los siglos xvi al xviii, ha sido tratada literaria y artísticamente de forma idealizada, y abordada de forma topográfica por su valor estratégico y emblemático para la Corona y la casa ducal, al ser asiento de la Flota de Indias.
Palabras clave: iconografía, Sanlúcar de Barrameda, duques de Medina Sidonia.
«VIEWS» OF SANLÚCAR DE BARRAMEDA. IMAGE OF THE POWER OF THE DUCAL HOUSE OF MEDINA SIDONIA This article addresses the reflected image of the city of Sanlúcar de Barrameda (Cádiz, Spain), which was the capital of the dominion of the Pérez de Guzmán family, counts of Niebla and dukes of Medina Sidonia, located at the mouth of the Guadalquivir. Its iconographic representation as “view,” throughout the 16th to 18th centuries, has been an idealized literary and artistic object, and approached in a topographical way due to its strategic and emblematic value for the Crown and the Ducal House, as seat of the Fleet of the Indies.
Keywords: Iconography, Sanlúcar de Barrameda, Dukes of Medina Sidonia.
Quiroga. Revista de Patrimonio Iberoamericano, 2020
Documentamos un conjunto de cuatro cuadros
que formaron parte del legado que el capitán
indiano A... more Documentamos un conjunto de cuatro cuadros que formaron parte del legado que el capitán indiano Antonio Gómez de Barreda, donó en 1826 al monasterio dominico de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). De mediano tamaño, al óleo sobre cobre, una Dolorosa y un Ecce-Homo están firmados y fechados en 1790 por Manuel Salcedo, y una Virgen de Guadalupe y un San Antonio con el Niño en 1803, en México, por el pintor novohispano Andrés López.
Trocadero. Revista del departamento de historia moderna, contemporánea, de América y del arte, 2019
RESUMEN: Identificamos una Anunciación que el pintor holandés Hernando de Esturmio (1515-1556) re... more RESUMEN: Identificamos una Anunciación que el pintor holandés Hernando de Esturmio (1515-1556) realizó en 1547 para el monasterio de dominicas de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), y que se consideraba en paradero desconocido por la historiografía especializada desde hace casi un siglo, cuando realmente nunca salió del edificio, pues se ha conservado en su clausura, en regular estado y como obra anónima. PALABRAS CLAVE: Hernando de Esturmio, Pintura flamenca renacentista. A LOST ANUNNCIATION BY HERNANDO DE ESTURMIO SUMMARY: We identified the Annunciation made in 1547 by the painter dutch Hernando de Esturmio (1515-1556), for the Dominican monastery of Mother of God of Sanlúcar de Barrameda (Cadiz), that was considered by the historiography specialized in whereabouts unknown almost a century, when it really was in that same building, although in the convent cloister, in fair condition, and as anonymous work.
Se identifica el programa iconográfico de una serie icónica de retratos de la Casa de Austria y d... more Se identifica el programa iconográfico de una serie icónica de retratos de la Casa de Austria y de la familia de los Guzmanes, en un cuadro de altar realizado por el pintor italiano Francisco Juanete en 1612, para completar el mensaje iconológico solicitado por el VII duque de Medina Sidonia, Don Alonso Pérez de Guzmán el Bueno, para su personal fundación del Santuario de Nuestra Señora de la Caridad, en Sanlúcar de Barrameda (Cádiz)l. Esta iglesia, elegida como panteón por este señor y su esposa, la duquesa doña Ana de Silva, hija de la Princesa de Éboli, en la que fue la capital de su estado ducal, cuenta con un programa iconográfico barroco de gran interés.
Se analiza el patronazgo artística de esta poderosa familia y se incide en la formación de una im... more Se analiza el patronazgo artística de esta poderosa familia y se incide en la formación de una importante corte artística integrada por miembros de primera categoría.
En este artículo se localiza y estudia un centenar de ejemplos de inmuebles de arquitectura domés... more En este artículo se localiza y estudia un centenar de ejemplos de inmuebles de arquitectura doméstica, religiosa y militar con decoración externa de esgrafiados y policromía, que se hicieron en Sanlúcar de Barrameda durante los siglos XVII y XVIII. Sus fuentes de inspiración son identificadas y se establece catálogo de trabajo con los motivos conservados. This article locates and studies a hundred examples of housings, religious and military buildings with externa decoration for sgraffito and polychromed, which were made in Sanlucar de Barrameda in the seventeenth and eighteenth centuries. His sources of inspiration are identified and a catalog is established with the conserved motifs Keywords: the skin of architecture, externa decoration for sgraffito and polychromed, Sanlúcar de Barrameda.
Se recogen los emblemas y motes utilizados por diferentes miembros de la Casa ducal de Medina Sid... more Se recogen los emblemas y motes utilizados por diferentes miembros de la Casa ducal de Medina Sidonia a lo largo de la historia
Gárgoris, Revista de Historia y Arqueología de Bajo Guadalquivir, 2016
Se recrea el urbanismo, la arquitectura y el patrimonio artístico de esta ciudad en el último cua... more Se recrea el urbanismo, la arquitectura y el patrimonio artístico de esta ciudad en el último cuarto del siglo XVI.
Se documenta los túmulos y las decoraciones efímeras patronadas por la familia de los Guzmanes, d... more Se documenta los túmulos y las decoraciones efímeras patronadas por la familia de los Guzmanes, duques de Medina Sdionia
Biografía profesional de este Catedrático Emérito del departamento de Historia del Arte y Premio ... more Biografía profesional de este Catedrático Emérito del departamento de Historia del Arte y Premio Fama de la Universidad de Sevilla
Se revisa la actividad constructiva militar del II al VII duque de Medina Sidonia en su estado te... more Se revisa la actividad constructiva militar del II al VII duque de Medina Sidonia en su estado territorial de Andalucía Occidental, y se documentan diversas obras en sus castillos y fortalezas entre los siglos XV al XVII.
Documentamos la libranza de 50 ducados en 1567 del VII duque de Medina Sidonia, Don Alonso Pérez ... more Documentamos la libranza de 50 ducados en 1567 del VII duque de Medina Sidonia, Don Alonso Pérez de Guzmán, a instancias de su tío Don Pedro Pérez de Guzmán, I conde de Olivares, al pintor Antonio de las Viñas, para la realización de ciertas vistas de lugares de España, que podrían ser las de Tarifa, Zahara de los Atunes y Sanlúcar de Barrameda, pues formaban parte de su señorío y están fechadas ese año.
En: Fernando Quiles y José Jaime García Bernal (eds.). Nuevas letras con antigua caligrafía. Mártires romanos en altares barrocos. , 2023
La importancia que adquirió el culto a las reliquias para los duques de Medina
Sidonia y señores... more La importancia que adquirió el culto a las reliquias para los duques de Medina
Sidonia y señores de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), se evidencia en la importante
colección que atesoraron a lo largo de los siglos XVI y XVII. Conservada
al principio en la capilla ducal de la tribuna que unía el palacio sanluqueño a
la parroquia mayor de Ntra. Sra. de la O, sería finalmente trasladada por el VII
duque D. Alonso en 1612 a su personal fundación, el Santuario de Ntra. Sra. de
la Caridad, en la misma localidad, elegido panteón funerario. Fue solemnemente
donada en noviembre de 1613, con sus contenedores de madera tallada,
policromada y dorada, de tipología variada, como bustos-relicario, imágenesrelicario,
brazos-relicario o en forma de templete, y algunos labrados en plata
sobredorada y cristal, resultando relevante la cantidad aún conservada.
Palabras clave
Reliquia; Relicario; Casa ducal de Medina Sidonia; Santuario de Ntra. Sra. de
la Caridad; Sanlúcar de Barrameda (Cádiz); Devoción popular.
Abstract
The importance that the cult of relics acquired for the Dukes of Medina Sidonia
and Lords of Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) is evident in the important collection
that they treasured throughout the 16th and 17th centuries. Initially
kept in the ducal chapel of the tribune that linked the Sanlúcar palace to the
main parish church of Nuestra Señora de la O, it was finally moved by the 7th
Duke, D. Alonso, in 1612 to his personal foundation, the Sanctuary of Nuestra
Señora de la Caridad, in the same town, where it was chosen as his burial
place. It was solemnly donated in November 1613, with its carved, polychrome
and gilded wooden containers, of various types, such as busts-reliquary,
images-reliquary, arms-reliquary or in the form of a shrine, and some carved
in gilded silver and glass, the quantity still conserved being relevant.
Keywords
Relic; Reliquary; Ducal House of Medina Sidonia; Sanctuary of Our Lady of
Charity; Sanlúcar de Barrameda (Cádiz); Popular devotion.
1.
En: Fernando Quiles, ed. Las artes en el Reino de Sevilla durante el Barroco. En razón de sus centralidades y periferias. (Universo Barroco Iberoamericano, 28)., 2023
La trascendencia de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), como sede de la Casa
ducal de Medina Sidonia ... more La trascendencia de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), como sede de la Casa
ducal de Medina Sidonia y puerto natural de Sevilla durante la navegación a
Indias, propició un excelso patronazgo artístico ducal durante los siglos XV
al XVII, con la fundación de numerosos conventos que la monumentalizaron y
convirtieron en una Cívitas Dei, capacitada para acoger a parte de la población
religiosa en tránsito a Hispanoamérica. Esa vigorosa gestión constructiva,
potenciada en la segunda mitad del XVI, logró desbordar la pérdida del señorío
en 1645 con la fundación de nuevos conventos hasta mediados del siglo XVIII,
y desarrollar una notable arquitectura doméstica al calor de la emergente
clase comercial, manifestaciones que sólo podemos calificar de barroca en
lo superficial.
The importance of Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), as the capital of the Ducal
House of Medina Sidonia and natural port of Seville during the voyage to the
Indies, led to an excellent ducal artistic patronage during the 15th to 17th centuries, with the foundation of numerous convents that monumentalized it and
turned it into a Civitas Dei, able to accommodate part of the religious population
in transit to Latin America. This vigorous constructive management, strengthened
in the second half of the 16th century, managed to overcome the loss of
the lordship in 1645 with the foundation of new convents until the middle of the
18th century, and to develop a remarkable domestic architecture in the heat
of the emerging commercial class, manifestations that we can only describe
as baroque on the surface.
El Cristo de la Corona. Arte, Iconografía y Devoción, coord. de José Fernando Gabardón de la Banda, 2022
Pocas hermandades en Sevilla pueden presumir de tener
como sede un templo de la envergadura de l... more Pocas hermandades en Sevilla pueden presumir de tener
como sede un templo de la envergadura de la
Parroquia del Sagrario de la Catedral, pues este edificio
puede considerarse uno de los mejores ejemplos
del protobarroco hispalense y el proyecto religioso de fábrica
pétrea de mayor trascendencia acometido en la ciudad
durante el siglo XVII. Nuestros objetivos se centrarán en el
inmueble, que ha servido para dar culto al Cristo de la Corona
desde que su hermandad lo trasladó en 1716 desde
la propia Catedral, pues su historia, iconografía y patrimonio
artístico tendrán otras páginas en esta publicación. Dado el
carácter divulgativo de la misma, recogeremos sucintamente,
pero con rigor científico, su historia constructiva, con sus tracistas,
aparejadores y demás artífices, y analizaremos planta
y alzados, incidiendo en su cubrición, portadas y ornato para
evidenciar lo que representó en la historia de la arquitectura
sevillana del momento. Una tarea que nos resulta cercana y
cómoda, puesto que, dada nuestra línea de investigación, hemos dedicado sendas monografías a los arquitectos Alonso de
Vandelvira, Miguel de Zumárraga o Pedro Sánchez Falconete,
que intervinieron en su traza y edificación, estudiado los
aparejadores que intervinieron, y documentado el proceso
constructivo del edificio. Un inmueble que, dada su importancia,
cuenta además con excelentes monografías, estudios sintéticos, y diversos aportes sobre su patrimonio artístico. De ahí que nuestra metodología consista
en una breve puesta al día del estado de la cuestión, recogiendo
aquella bibliografía que resulta de interés para cumplir
esos objetivos, exponer su proceso constructivo, artífices, y
fuentes visuales, como grabados, para testimoniar la evolución
de su fisonomía, y realizar, como trabajo de campo, un
exhaustivo análisis del inmueble y un necesario reportaje fotográfico.
En: Parodi Álvarez, Manuel J. coord. La Sanlúcar de la I Vuelta al Mundo (1519-1522). La ciudad que conocieron Magallanes y Elcano, 2022
Se analizan los oficios de la construcción, albañilería y carpintería, en la ciudad de Sanlúcar d... more Se analizan los oficios de la construcción, albañilería y carpintería, en la ciudad de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) durante el siglo XVI, pues la cantería la ejercieron oficiales foráneos, requiriendo especial interés la plaza de maestro de obras ducales y las fórmulas de contratación de las obras. Se realiza un catálogo de artífices e intervenciones documentados en ese periodo.
The trades of the construction of masonry and carpentry in the city of Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) during the sixteenth century are analyzed, because the stonework was exercised by foreign officials, requiring special interest the position of master of ducal works and the formulas of contracting of work. A catalogue of architects and interventions documented in that period is made.
En: Fernando Cruz Isidoro (ed.): Hum-171. Centro de Investigación de la Historia de la Arquitectura y el Patrimonio Artístico Andaluz. Nuevas investigaciones 2022., 2022
El concepto de triunfo de la fama sobre la muerte, gracias al empleo de lápidas con inscripciones... more El concepto de triunfo de la fama sobre la muerte, gracias al empleo de lápidas con inscripciones y sepulcros, tan afín a los estamentos privilegiados, tiene en los Guzmanes, señores de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), un particular desarrollo en esa ciudad, de facto, capital de su estado. Se analizan los sepulcros de los IX condes de Niebla en la iglesia conventual de Santo Domingo de Guzmán, y la cripta de los VIII duques de Medina Sidonia en la del convento de la Merced, concebidos como panteones personales.
The concept of the triumph of the fame over the death, through the use of tombstones with inscriptions and graves, something so akin to the privileged classes, has in the Guzmanes (lords of Sanlúcar de Barrameda, Cádiz) a particular development in the city, which is, actually, the capital of their government. The tombs of the IX counts of Niebla in the conventual church of Santo Domingo de Guzmán and the crypt of the VIII dukes of Medina Sidonia in the conventual church of La Merced, both conceived as personal pantheons, are analyzed in this work.
Bravo Lozano, Cristina / Quiles, Fernando, edit. Lady Ann y el embajador viajan a Sevilla (Primavera de 1664) (colección Universo Barroco Iberoamericana, 22)., 2022
La colonia de comerciantes ingleses adquirió notable relevancia en Sanlúcar
de Barrameda (Cádiz)... more La colonia de comerciantes ingleses adquirió notable relevancia en Sanlúcar
de Barrameda (Cádiz), durante los siglos XVI y XVII, al calor del desarrollo
comercial impulsado por los duques de Medina Sidonia y porque en la ciudad,
antepuerto de Sevilla, se terminaba de aprestar la flota de Indias. La fundación
del colegio-hospital de San Jorge, permitió la concreción de un notable
espacio de representación colectiva y de adoctrinamiento católico, al quedar
finalmente asociada a la Compañía de Jesús como seminario de ingleses e
irlandeses para la evangelización de las Islas Británicas
Fortificaciones señoriales del suroeste ibérico. La huella documental. Juan Luis Carriazo Rubio (ed.), 2021
Abordamos, sucintamente, las defensas arquitectónicas con las que llegó a contar Sanlúcar de Barr... more Abordamos, sucintamente, las defensas arquitectónicas con las que llegó a contar Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), centro vital de los Pérez de Guzmán. Y es que, por su especial situación geoestratégica, sirvió, desde antiguo, de eficaz custodia en la desembocadura del Guadalquivir, que fue potenciada por los duques de Medina Sidonia con una meditada política constructiva. Con esa fuerza salvaguardaron sus intereses señoriales y los del estado español, ya que en su puerto de Bonanza-Zanfanejos, durante los siglos XVI y XVII se acogía y terminaba de aprestar la flota de Indias.
En: Fernando Cruz Isidoro, ed.: Centro de Investigación de la Historia de la Arquitectura y el Patrimonio Artístico Andaluz. HUM171. Nuevos aportes 2021. Sevilla: HUM171, 2021. ISBN: 978-84-09-30457-8, Depósito Legal: SE 870-2021, 2021
Se analiza la creación y evolución iconográfica de la imagen de la Virgen de la Caridad, Patrona... more Se analiza la creación y evolución iconográfica de la imagen de la Virgen de la Caridad, Patrona de la ciudad de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) y de la Casa y Estado de los duques de Medina Sidonia. Se recoge un pequeño catálogo.
Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: Orbis Terrarum, 2020
Se analizan las fuentes literarias y visuales utilizadas por los iconógrafos y artistas al servic... more Se analizan las fuentes literarias y visuales utilizadas por los iconógrafos y artistas al servicio de la Casa ducal de Medina sidonia, para la concreción material de la figura del héroe Alonso Pérez de Guzmán "el Bueno".
En una monografía dedicada al biotopo de Doñana, este capítulo refleja la importancia histórica q... more En una monografía dedicada al biotopo de Doñana, este capítulo refleja la importancia histórica que ha tenido para la localidad gaditana de Sanlúcar, al perteneces durante siglos a la familia de los Pérez de Guzmán, duques de Medina Sidonia y señores de Sanlúcar. Se analizan varios documentos maestros, localizados en el Archivo General Casa de Medina Sidonia, fruto de tres duques, fechados en 1615, 1624 y 1789, que recogen, desde el desentendimiento inicial, a la mejora del espacio para su aprovechamiento cinegético, la concreción del lugar como fastuoso marco escenográfico para agasajar una visita real, y la explotación sistematizada propiciada por el movimiento ilustrado dieciochesco. :
El Arte de la Representación del Espacio. Mapas y Planos de la Colección Medinaceli, ed. de Antonio Sánchez González. Huelva, Servicio de Publicaciones Universidad de Huelva, 2017
La catalogación de planos y dibujos de temática militar del Archivo de la Casa de Medinaceli, efe... more La catalogación de planos y dibujos de temática militar del Archivo de la Casa de Medinaceli, efectuado por el autor previamente, ha servido como fuente documental para la realización de un capítulo introductorio a la presentación material del catálogo de esa temática.
Sanlúcar Señorial y Atlántica. III y IV Jornadas de Investigación del Patrimonio Histórico-Artístico 2013-2014, 2016
Se recoge la imagen oficial que los Pérez de Guzmán inculcaron en la sociedad coetánea, gracias a... more Se recoge la imagen oficial que los Pérez de Guzmán inculcaron en la sociedad coetánea, gracias a la labor de diversos cronistas, como Barrantes Maldonado, Pedro de Medina y otros autores, como los poetas fray Pedro Beltrán o Pedro de Espinosa, que desarrollaron una historia oficial de la misma. Se identifican los motes y emblemas personales que adoptaron y se desarrolla la iconografía del fundador dinástico, un héroe legendario andaluz, muy representado como imagen de la familia
I Congreso Internacional sobre la I Vuelta al Mundo [1519-1522 / 2019-2022], 2016
Se analiza la evolución de la arquitectura y el mecenazgo artístico en el primer cuarto del siglo... more Se analiza la evolución de la arquitectura y el mecenazgo artístico en el primer cuarto del siglo XVI
Se recoge de forma sucinta la biografía y su obra vinculada con el patrimonio de la universidad d... more Se recoge de forma sucinta la biografía y su obra vinculada con el patrimonio de la universidad de Sevilla
La Paz. El Porvenir. Historia y Patrimonio, Vicente Flores coord. Sevilla, Universidad de Sevilla,, 2014
Se documenta el proceso constructivo y se analiza la parroquia gótica de San Sebastián, en Sevill... more Se documenta el proceso constructivo y se analiza la parroquia gótica de San Sebastián, en Sevilla (España)
Sanlúcar Señorial y Atlánticas, Jornadas de Patrimonio Histórico-Artístico 2011-2012, 2014
La Historia del Arte, como saber científico, se sustenta en la investigación documental y en el a... more La Historia del Arte, como saber científico, se sustenta en la investigación documental y en el análisis formal de las manifestaciones artísticas conservadas, que se cotejan y comparan con otras documentadas y estudiadas mediante el empleo de las fuentes bibliográficas necesarias, para identificar caracteres generales a una época y sociedad y los específicos afines a una escuela y a la producción individual de un maestro o taller. Tradicionalmente, se han considerado determinados focos artísticos como los principales motores de la evolución de las artes, y en su órbita otros centros dependientes, llamados secundarios y terciarios, que irían a su remolque, tendencia que empezó a quebrarse cuando los mal llamados estudios locales y regionales demostraron que las obras artísticas y sus creadores poseen un valor de representatividad más allá del calificativo que se les quiera adjudicar, al reflejar la sociedad. Si se mantiene que es la capacidad económica y, sobre todo, el deseo estético, los que permiten auspiciar un arte más avanzado y de mayor calidad, atrayendo artistas y empleando fórmulas más avanzadas, para romper el peso de las manifestaciones tradicionales y repetitivas, tendríamos que replantearnos cuáles eran esos principales focos en el
Esperanza Macarena. Historia. Arte. Hermandad, 2013
Se estudia el proceso constructivo y el patrimonio artístico del antiguo colegio y convento de Sa... more Se estudia el proceso constructivo y el patrimonio artístico del antiguo colegio y convento de San Basilio en Sevilla, donde se fundó la populosa hermandad de la Macarena.
Actas del Congreso Nacional Carmelitano, Juan Dobado (ed)., 2013
Se documenta el patrimonio arquitectónico y artístico de los carmelitas de Sanlúcar de Barrameda ... more Se documenta el patrimonio arquitectónico y artístico de los carmelitas de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz)
Sanlúcar, la Puerta de América. Estudios Históricos y Artísticos, 2012
Se documenta y analiza el urbanismo, la arquitectura y el patrimonio artístico de la ciudad de Sa... more Se documenta y analiza el urbanismo, la arquitectura y el patrimonio artístico de la ciudad de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), capital del señorío de los Guzmanes, duques de Medina Sidonia, durante el siglo XVI.
Estudios sobre Miguel Mañara. Su figura y su época, santidad, historia y arte, 2012
Se documenta la historia de esta hermandad asistencial de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) y su rico... more Se documenta la historia de esta hermandad asistencial de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) y su rico patrimonio arquitectónico y artístico
Sanlúcar de Barrameda: Hermandad de la Oración en el Huerto & Diputación Provincial de Cádiz. ISBN 978-84-09-48712-7, DL CA 109-2023, 2023
Se documenta y estudia la fundación del convento de San Diego de Sanlúcar de Barrameda por el IX ... more Se documenta y estudia la fundación del convento de San Diego de Sanlúcar de Barrameda por el IX duque de Medina Sdionia, la construcción del edificio, su patrimonio artístico y su desamortización y usos posteriores. En la segunda parte del libro, se estudia y documenta la historia de la Hermandad de la Oración en el Huerto, que radica en su templo
Este libro coral, se articula en trece capítulos de temática dispar, agrupados cronológicamente p... more Este libro coral, se articula en trece capítulos de temática dispar, agrupados cronológicamente para dar cierta coherencia a su lectura integral. Ramón Corzo Sánchez, como arqueólogo, realiza una actualización de la información conocida sobre el trazado de las murallas romanas de Sevilla, relacionando los hallazgos más recientes, para identificar su coincidencia con las deducciones anteriores sobre la topografía de la ciudad. Alejandro Román López, en su línea de la arquitectura funeraria hispalense, estudia dos capillas cuadradas, llamadas de la Soledad y del Cristo de las Fatigas, que siguen la tipología mudéjar de qubba y se levantan en la nave del Evangelio de la iglesia parroquial de San Lorenzo de Sevilla, antaño espacios funerarios de diferentes familias nobiliarias.
Sigue el capítulo del que os habla, Fernando Cruz Isidoro, sobre el uso que los Guzmanes, señores de Sanlúcar de Barrameda, hicieron del concepto de triunfo de la fama sobre la muerte gracias al empleo de lápidas con inscripciones y sepulcros, analizando los monumentos funerarios de los IX condes de Niebla en la iglesia conventual de Santo Domingo de Guzmán, y la cripta de los VIII duques de Medina Sidonia en la del convento de la Merced. José Manuel Ortega Jiménez, en esa misma línea de patronazgo nobiliario, aborda el mecenazgo del conde duque de Olivares en la villa de Castilleja de la Cuesta, con la fundación de un convento dominico y un colegio para niñas, que formó parte del engrandecimiento de su imagen y para disponer espacios de enterramiento. Una senda que también recorre Antonio Romero Dorado, concretamente la relación del pintor Francisco Pacheco con la Casa de Medina Sidonia a través de documentación inédita de archivo y de las menciones a la Casa Ducal recogidas en el Arte de la Pintura.
La pintura barroca será analizada por Teodoro Falcón Márquez, en concreto el tema del paisaje en la obra de Velázquez, que empleó abundantemente la Sierra de Guadarrama y el bosque del palacio de El Pardo como fondo de sus composiciones y que, en ocasiones, adquirió entidad propia. La escultura barroca vendrá de la mano de Esperanza Señas Domínguez, que evidencia la importancia de las esculturas genovesas que, durante años, se incorporaron al Convento de las Descalzas de Sanlúcar de Barrameda gracias a donaciones, muestra del rico patrimonio artístico conservado en esa institución religiosa. Y de José Manuel Moreno Arana, que documenta el encargo de la imagen de Nuestra Señora de la O de Chipiona al escultor sevillano Manuel García de Santiago en 1785, el nombre correcto de su policromador, José de Guerra, y el autor de su corona de plata, José Guzmán El Viejo.
Ana Cabello Ruda aborda la historia y devoción a San Arcadio en la villa de Osuna, de la que es patrón, acudiendo a la documentación municipal y a escritos de los padres Valdivia, Flores, Quintanadueñas, o Rodríguez Marín. Por su vinculación con la Academia, Rafael de Besa Gutiérrez evidencia cómo la Escuela de Nobles Artes atesoró un importante patrimonio gracias a Francisco de Bruna, y cómo, tras su fallecimiento, muchas de esas obras fueron vendidas, poniendo como ejemplos la Adoración de los Magos de Velázquez, una Susana y los viejos de Veronés o un álbum de dibujos de artistas de la Academia del Arte de la Pintura de Murillo.
Experta en orfebrería y joyería, María Jesús Mejías Álvarez analiza el lujo doméstico como elemento activador del prestigio social en los ambientes quiteño y sevillano del siglo XVIII, reflexionando sobre el papel de las joyas, sus tipologías y correlaciones entre los tipos europeos y americanos. Beatriz Romero Chaves, siguiendo su línea de investigación del siglo XIX, establece las características comunes y las disparidades en el majismo femenino andaluz, principalmente de Cádiz y de Sevilla, analizando su representación artística durante esa centuria y su conversión en mito regional. Finalmente, se cierra este libro con la actividad arquitectónica del siglo XX, documentando José Fernando Gabardón de la Banda la del arquitecto Aníbal González entre 1919 y 1925, al frente de la reforma del Círculo Mercantil de Sevilla, y la estructural de su caseta de Feria.
Sevilla: Diputación de Sevilla. Servicio de Archivo y Publicaciones (Colección Arte Hispalense, 121), ISBN 978-84-7798-464-1, DL SE 2180-2020, 2020
Miguel de Zumárraga (ca. 1550-1630) fue un
experto cantero en una ciudad dominada por la
albañile... more Miguel de Zumárraga (ca. 1550-1630) fue un experto cantero en una ciudad dominada por la albañilería y la carpintería y, a pesar de ser conocida su principal obra, la iglesia del Sagrario de su Catedral desde principios del siglo XIX y ser estudiado parcialmente por diversos autores a lo largo del XX, carecía de una monografía que evidenciara su capacidad constructiva y de traza en la arquitectura sevillana de fi nales del XVI y primer tercio del XVII. Se hacía preciso perfi lar su biografía y documentar su actividad como profesional libre y su brillante carrera en la construcción, que le llevó de cantero a aparejador y fi nalmente a maestro mayor de la Catedral, de obras del Arzobispado, de la Lonja de Mercaderes (actual Archivo de Indias) y, temporalmente, de los Reales Alcázares, con lo que lideró la arquitectura hispalense durante tres décadas. Se debía rastrear su actividad, recogiendo los salarios y colaboradores de su actividad profesional y establecer un catálogo de intervenciones, que nos permitiera evidenciar su personalidad artística. Singular en su producción fue el diseño de una portada clasicista monumental de cantería para la vieja fábrica gótica de la Magna Hispalensis, que no llegó a realizarse, o el vanguardista proyecto del Trascoro catedralicio, concebido a la manera de un retablo pétreo. Su labor fue muy extensa como maestro de fábricas del Arzobispado, por el amplio marco geográfi co de intervención, y dejó honda huella en la planta superior de la Lonja de Mercaderes, donde demostró su habilidad en su abovedamiento. Su capacidad de diseño, de sabor protobarroco, le permitió la concreción de un tipo de portada y de espadaña, trazar retablos y rejas e, incluso, adaptarse a técnicas de raigambre mudéjar, asumiendo el ornato yesero, donde mostró destreza en recercos, tarjas y otros elementos.
Se estudia y analiza la historia y el patrimonio artístico de este monasterio de dominicas en San... more Se estudia y analiza la historia y el patrimonio artístico de este monasterio de dominicas en Sanlúcar de Barrameda, desde su fundación a fines del siglo XV por la Casa ducal de Medina Sidonia, a la actualidad. Con 787 páginas y más de 850 fotografías, se hace un concienzudo estudio de la evolución del propio edificio, y de todo el contenido patrimonial
De forma novedosa, se realiza una catalogación de las decoraciones pictóricas y esgrafiados que s... more De forma novedosa, se realiza una catalogación de las decoraciones pictóricas y esgrafiados que se conservan en la ciudad de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), tanto de edificios religiosos, civiles y militares. Para ello, de forma previa, y tras el estudio integral de materiales, técnicas, autores e historia de los edificios, se propone una cronología de ejecución y se sistematiza una tipología de motivos.
Diputación de Sevilla, Servicio de Archivo y Publicaciones (Arte Hispalense, 103), 2015
Se estudia el gremio de carpinteros de lo blanco de Sevilla (fundación, ordenanzas, cargos, etc);... more Se estudia el gremio de carpinteros de lo blanco de Sevilla (fundación, ordenanzas, cargos, etc); la devoción religiosa de sus componentes (san José con el Niño, Inmaculada...); el proceso constructivo de la capilla y las diversas reformas que ha sufrido a lo largo de su larga historia; el patrimonio artístico acumulado y conservado; y la llegada de la comunidad capuchina, que actualmente es dueña del inmueble.
Secretariado de publicaciones de la Universidad de Sevilla, 2001
Se estudia la biografía y el catálogo profesional de este cantero protobarroco, que realizó el pr... more Se estudia la biografía y el catálogo profesional de este cantero protobarroco, que realizó el primer tratado de cantería del renacimiento español. Se recoge su recorrido profesional por Andalucía, desde Sabiote, Sevilla, Huelva, Sanlúcar de Barrameda y Cádiz, y se analizan sus obras de construcción y diseño, como diversos retablos, dedicando un capítulo a su obra teórica..
Secretariado de publicaciones de la Universidad de Sevilla, 1997
Se documenta la biografía y el catálogo profesional constructivo de estos maestros mayores, tanto... more Se documenta la biografía y el catálogo profesional constructivo de estos maestros mayores, tanto en esas instituciones como a nivel personal. Se estudias reformas urbanísticas, edificios religiosos, civiles, militares y de diseño efímero.
Diputación Provincial de Sevilla (Arte Hispalense, 103), 1991
Se documenta y analiza la biografía y el catálogo profesional de este arquitecto, introductor del... more Se documenta y analiza la biografía y el catálogo profesional de este arquitecto, introductor del barroco en el Antiguo Reino de Sevilla durante el siglo XVII, en función de sus cargos como maestro mayor de la Catedral, del Concejo Hispalsen, del Alcázar y como arquitecto independiente.
Publicaciones Obra social y cultural CajaSur, 1997
Se documenta la fundación de este edificio los VII duques de Medina Sidonia y la institución que... more Se documenta la fundación de este edificio los VII duques de Medina Sidonia y la institución que albergaba (un santuario mariano que rendía culto a la patrona del estado ducal, un hospital de mujeres pobres llamado de San Pedro, un colegio de niños varones dedicados al culto y para crear las élites de la corte ducal, y un patronato de casar doncellas), desde 1609 hasta la actualidad. Luego el proceso constructivo, trazado y levantado por Alonso de Vandelvira, las reformas y su rico y ostentoso patrimonio artístico barroco . Se estudia el programa iconográfico y el patrimonio artístico de retablos, imágenes, pinturas y artes suntuarias.
Tras el proceso integral de restauración del inmueble y del patrimonio artístico de esta Basílica... more Tras el proceso integral de restauración del inmueble y del patrimonio artístico de esta Basílica menor, se procedió a catalogar el conjunto de retablos, imágenes, pinturas y artes suntuarias. Se estudian sus autores y se analiza formal e iconográficamente todo ese conjunto de obras de arte. Destacan los apartados dedicados al pintor Francisco Juanete o Ginete, donde se recoge todos los datos biográficos y profesionales documentados en el Archivo ducal de Medina Sidonia y en otros archivos, completando su catálogo y determinando su estilo.
Se documenta y analiza la fundación del convento por el VIII duque de Medina Sidonia D. Manuel Pé... more Se documenta y analiza la fundación del convento por el VIII duque de Medina Sidonia D. Manuel Pérez de Guzmán el Bueno y el patrimonio artístico inicial. Luego se recoge toda la trayectoria histórica del convento hasta la actualidad, el único masculino que sigue abierto en la localidad. Se estudia y analizar el edificio y todo su patrimonio artístico (retablos, imágenes, pinturas y artes suntuarias)
Se documenta y analiza la fundación, construcción, reformas y patrimonio artístico de este edific... more Se documenta y analiza la fundación, construcción, reformas y patrimonio artístico de este edificio conventual de los mínimos victorios. Su recia construcción de piedra, la historia de la orden las hermandades allí fundadas, el proceso de desamortización y la reforma de adaptación actual se recogen en sus diversos capítulos. Se aporta documentación inédita localizara en el Archivo Fundación Casa Medina Sidonia.
Coordinación y edición literaria de este libro de historia, arte y literatura que gira en torno a... more Coordinación y edición literaria de este libro de historia, arte y literatura que gira en torno al papel histórico de Sanlúcar de Barrameda como Puerto y Puerta de las Américas, origen y destino de la Circunnavegación
Se coordina y edita las aportaciones inéditas de una serie de autores que participaron en las jor... more Se coordina y edita las aportaciones inéditas de una serie de autores que participaron en las jornadas de investigación sobre Sanlúcar de Barrameda, su entorno y su proyección hispanoamericana. Se aportan investigaciones inéditas, en buena medida fruto de la investigación en el Archivo Fundación Casa Medina Sidonia, superando con creces lo meramente local. Entre otros estudios, se analiza el patrocinio artístico de los duques de Medina Sdionia, la relación con la Corona, los diseños de arquitectura efímera, etc.
Se transcribe y edita este manuscrito del ilustre historiador dieciochesco Juan Pedro Velázquez G... more Se transcribe y edita este manuscrito del ilustre historiador dieciochesco Juan Pedro Velázquez Gaztelu, donde se recogen todos los personajes más importantes de la vida de la ciudad de Sanlúcar de Barrameda que dejaron una huella documental en el Archivo General Fundación Casa Medina Sidonia o en el Municipal entre otros. Resulta esencial para contextualizar cualquier dato histórico o artístico desde el siglo XVI amediados del XVIII, pues permite disponer de un conocimiento básico de mecenas y de todo el personal de la corte, cabildo municipal, estamento eclesiástico, etc.
Hermandad. de Ntra. Sra. de la Caridad de Sabnlúcar de Barrameda, 2015
Coordinación y edición literaria de este libro sobre el Cincuentenario de la Coronación de esta d... more Coordinación y edición literaria de este libro sobre el Cincuentenario de la Coronación de esta devoción mariana de Andalucía occidental, y que pasó a Hispanoamérica.
Consejo Local de Hermandades y Cofradías de Sanlúcar de Barrameda, 2011
Se documenta y estudia la fundación, historia y el patrimonio artístico de esta hermandad, que es... more Se documenta y estudia la fundación, historia y el patrimonio artístico de esta hermandad, que es la pionera de la Semana Santa sanluqueña, a través de la investigación de archivo, proponiendo autores para sus imágenes titulares. En la segunda parte, se recoge de forma sucinta la historia y el patrimonio artístico del resto de las hermandades sanluqueñas, con lo que tenemos la primera monografía sobre la semana santa de esta localidad.
Alonso de Vandelvira es un interesante arquitecto tardomanierista que trabajo fecundamente en And... more Alonso de Vandelvira es un interesante arquitecto tardomanierista que trabajo fecundamente en Andalucia Occidental entre 1589 y 1625 en ciudades como Sevilla, Sanlucar de Barrameda o Cadiz, donde dejo un catalogo importante de obras en las que aporta novedades protobarrocas. Aquo se estudia una faceta inedita de su produccion, la de disenador de retablos.
Coleccinismo, mecenazgo y mercado artístico: Orbis Terrarum, 2020, ISBN 978-84-17962-26-5, págs. 236-257, 2020
Se analizan las fuentes literarias y visuales utilizadas por los iconógrafos y artistas al servic... more Se analizan las fuentes literarias y visuales utilizadas por los iconógrafos y artistas al servicio de la Casa ducal de Medina sidonia, para la concreción material de la figura del héroe Alonso Pérez de Guzmán "el Bueno".
La catalogación de planos y dibujos de temática militar del Archivo de la Casa de Medinaceli, efe... more La catalogación de planos y dibujos de temática militar del Archivo de la Casa de Medinaceli, efectuado por el autor previamente, ha servido como fuente documental para la realización de un capítulo introductorio a la presentación material del catálogo de esa temática.
Tras el proceso integral de restauración del inmueble y del patrimonio artístico de esta Basílica... more Tras el proceso integral de restauración del inmueble y del patrimonio artístico de esta Basílica menor, se procedió a catalogar el conjunto de retablos, imágenes, pinturas y artes suntuarias. Se estudian sus autores y se analiza formal e iconográficamente todo ese conjunto de obras de arte. Destacan los apartados dedicados al pintor Francisco Juanete o Ginete, donde se recoge todos los datos biográficos y profesionales documentados en el Archivo ducal de Medina Sidonia y en otros archivos, completando su catálogo y determinando su estilo.
Se documenta y estudia la fundación, historia y el patrimonio artístico de esta hermandad, que es... more Se documenta y estudia la fundación, historia y el patrimonio artístico de esta hermandad, que es la pionera de la Semana Santa sanluqueña, a través de la investigación de archivo, proponiendo autores para sus imágenes titulares. En la segunda parte, se recoge de forma sucinta la historia y el patrimonio artístico del resto de las hermandades sanluqueñas, con lo que tenemos la primera monografía sobre la semana santa de esta localidad.
Para Carlos V, la evangelización del Nuevo Mundo fue asunto de estado, y favoreció el tránsito de... more Para Carlos V, la evangelización del Nuevo Mundo fue asunto de estado, y favoreció el tránsito de los franciscanos, que debían esperar en precario en Sevilla y otros lugares, con el cambio jurisdiccional de su convento de Sanlúcar de Barrameda a la custodia de las Indias en 1533, por su especial ubicación, junto al punto de atraque de la flota de Indias. El edificio, que necesitó añadir un amplio dormitorio de celdas, refectorio y claustro, quedó arruinado a mediados del siglo XVIII.
Trocadero Revista De Historia Moderna Y Contemporanea, 2004
Alonso de Vandelvira es un interesante arquitecto tardomanierista que trabajo fecundamente en And... more Alonso de Vandelvira es un interesante arquitecto tardomanierista que trabajo fecundamente en Andalucia Occidental entre 1589 y 1625 en ciudades como Sevilla, Sanlucar de Barrameda o Cadiz, donde dejo un catalogo importante de obras en las que aporta novedades protobarrocas. Aquo se estudia una faceta inedita de su produccion, la de disenador de retablos.
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Garzón (ca. 1660-1694), que formó parte de la estela murillesca del último tercio del siglo XVII. Varios de los lienzos conservan su firma, lo
que permite documentarlos y el análisis de su estilo para la caracterización de su personalidad artística. Se conserva íntegra en la iglesia del
monasterio de dominicas de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz).
PALABRAS CLAVE: Pintura barroca sevillana; Iconografía mariana; Juan Francisco Garzón.
An Unpublished Series of the Murillo-Style Painter Juan Francisco Garzón (ca. 1660-1694) about The
Life of the Virgin (ca. 1692-1694)
ABSTRACT: Here we identify a series of twelve paintings by the little-known Sevillian painter, Juan Francisco Garzón (ca. 1660-1694) about
the life of the Virgin Mary. Garzon was a follower of Murillo in the last third of the 17th century. Several of the canvases bear his signature,
which allows us to document and analyse his style for the characterization of his artistic personality. The paintings are preserved intact in the
church of the Dominican monastery of Madre de Dios in Sanlúcar de Barrameda, Cádiz province.
KEYWORDS: Sevillian Baroque Painting; Marian Iconography; Juan Francisco Garzón.
Palabras clave: iconografía, Sanlúcar de Barrameda, duques de Medina Sidonia.
«VIEWS» OF SANLÚCAR DE BARRAMEDA.
IMAGE OF THE POWER OF THE DUCAL HOUSE OF MEDINA SIDONIA
This article addresses the reflected image of the city of Sanlúcar de Barrameda (Cádiz, Spain), which was the capital of the dominion of the Pérez de Guzmán family, counts of Niebla and dukes of Medina Sidonia, located at the mouth of the Guadalquivir. Its iconographic representation as “view,” throughout the 16th to 18th centuries, has been an idealized literary and artistic object, and approached in a topographical way due to its strategic and emblematic value for the Crown and the Ducal House, as seat of the Fleet of the Indies.
Keywords: Iconography, Sanlúcar de Barrameda, Dukes of Medina Sidonia.
que formaron parte del legado que el capitán
indiano Antonio Gómez de Barreda, donó en
1826 al monasterio dominico de Madre de Dios
de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). De mediano
tamaño, al óleo sobre cobre, una Dolorosa y un
Ecce-Homo están firmados y fechados en 1790
por Manuel Salcedo, y una Virgen de Guadalupe
y un San Antonio con el Niño en 1803, en México,
por el pintor novohispano Andrés López.
a instancias de su tío Don Pedro Pérez de Guzmán, I conde de Olivares, al pintor Antonio de las Viñas, para la
realización de ciertas vistas de lugares de España, que podrían ser las de Tarifa, Zahara de los Atunes y Sanlúcar
de Barrameda, pues formaban parte de su señorío y están fechadas ese año.
Garzón (ca. 1660-1694), que formó parte de la estela murillesca del último tercio del siglo XVII. Varios de los lienzos conservan su firma, lo
que permite documentarlos y el análisis de su estilo para la caracterización de su personalidad artística. Se conserva íntegra en la iglesia del
monasterio de dominicas de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz).
PALABRAS CLAVE: Pintura barroca sevillana; Iconografía mariana; Juan Francisco Garzón.
An Unpublished Series of the Murillo-Style Painter Juan Francisco Garzón (ca. 1660-1694) about The
Life of the Virgin (ca. 1692-1694)
ABSTRACT: Here we identify a series of twelve paintings by the little-known Sevillian painter, Juan Francisco Garzón (ca. 1660-1694) about
the life of the Virgin Mary. Garzon was a follower of Murillo in the last third of the 17th century. Several of the canvases bear his signature,
which allows us to document and analyse his style for the characterization of his artistic personality. The paintings are preserved intact in the
church of the Dominican monastery of Madre de Dios in Sanlúcar de Barrameda, Cádiz province.
KEYWORDS: Sevillian Baroque Painting; Marian Iconography; Juan Francisco Garzón.
Palabras clave: iconografía, Sanlúcar de Barrameda, duques de Medina Sidonia.
«VIEWS» OF SANLÚCAR DE BARRAMEDA.
IMAGE OF THE POWER OF THE DUCAL HOUSE OF MEDINA SIDONIA
This article addresses the reflected image of the city of Sanlúcar de Barrameda (Cádiz, Spain), which was the capital of the dominion of the Pérez de Guzmán family, counts of Niebla and dukes of Medina Sidonia, located at the mouth of the Guadalquivir. Its iconographic representation as “view,” throughout the 16th to 18th centuries, has been an idealized literary and artistic object, and approached in a topographical way due to its strategic and emblematic value for the Crown and the Ducal House, as seat of the Fleet of the Indies.
Keywords: Iconography, Sanlúcar de Barrameda, Dukes of Medina Sidonia.
que formaron parte del legado que el capitán
indiano Antonio Gómez de Barreda, donó en
1826 al monasterio dominico de Madre de Dios
de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). De mediano
tamaño, al óleo sobre cobre, una Dolorosa y un
Ecce-Homo están firmados y fechados en 1790
por Manuel Salcedo, y una Virgen de Guadalupe
y un San Antonio con el Niño en 1803, en México,
por el pintor novohispano Andrés López.
a instancias de su tío Don Pedro Pérez de Guzmán, I conde de Olivares, al pintor Antonio de las Viñas, para la
realización de ciertas vistas de lugares de España, que podrían ser las de Tarifa, Zahara de los Atunes y Sanlúcar
de Barrameda, pues formaban parte de su señorío y están fechadas ese año.
Sidonia y señores de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), se evidencia en la importante
colección que atesoraron a lo largo de los siglos XVI y XVII. Conservada
al principio en la capilla ducal de la tribuna que unía el palacio sanluqueño a
la parroquia mayor de Ntra. Sra. de la O, sería finalmente trasladada por el VII
duque D. Alonso en 1612 a su personal fundación, el Santuario de Ntra. Sra. de
la Caridad, en la misma localidad, elegido panteón funerario. Fue solemnemente
donada en noviembre de 1613, con sus contenedores de madera tallada,
policromada y dorada, de tipología variada, como bustos-relicario, imágenesrelicario,
brazos-relicario o en forma de templete, y algunos labrados en plata
sobredorada y cristal, resultando relevante la cantidad aún conservada.
Palabras clave
Reliquia; Relicario; Casa ducal de Medina Sidonia; Santuario de Ntra. Sra. de
la Caridad; Sanlúcar de Barrameda (Cádiz); Devoción popular.
Abstract
The importance that the cult of relics acquired for the Dukes of Medina Sidonia
and Lords of Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) is evident in the important collection
that they treasured throughout the 16th and 17th centuries. Initially
kept in the ducal chapel of the tribune that linked the Sanlúcar palace to the
main parish church of Nuestra Señora de la O, it was finally moved by the 7th
Duke, D. Alonso, in 1612 to his personal foundation, the Sanctuary of Nuestra
Señora de la Caridad, in the same town, where it was chosen as his burial
place. It was solemnly donated in November 1613, with its carved, polychrome
and gilded wooden containers, of various types, such as busts-reliquary,
images-reliquary, arms-reliquary or in the form of a shrine, and some carved
in gilded silver and glass, the quantity still conserved being relevant.
Keywords
Relic; Reliquary; Ducal House of Medina Sidonia; Sanctuary of Our Lady of
Charity; Sanlúcar de Barrameda (Cádiz); Popular devotion.
1.
ducal de Medina Sidonia y puerto natural de Sevilla durante la navegación a
Indias, propició un excelso patronazgo artístico ducal durante los siglos XV
al XVII, con la fundación de numerosos conventos que la monumentalizaron y
convirtieron en una Cívitas Dei, capacitada para acoger a parte de la población
religiosa en tránsito a Hispanoamérica. Esa vigorosa gestión constructiva,
potenciada en la segunda mitad del XVI, logró desbordar la pérdida del señorío
en 1645 con la fundación de nuevos conventos hasta mediados del siglo XVIII,
y desarrollar una notable arquitectura doméstica al calor de la emergente
clase comercial, manifestaciones que sólo podemos calificar de barroca en
lo superficial.
The importance of Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), as the capital of the Ducal
House of Medina Sidonia and natural port of Seville during the voyage to the
Indies, led to an excellent ducal artistic patronage during the 15th to 17th centuries, with the foundation of numerous convents that monumentalized it and
turned it into a Civitas Dei, able to accommodate part of the religious population
in transit to Latin America. This vigorous constructive management, strengthened
in the second half of the 16th century, managed to overcome the loss of
the lordship in 1645 with the foundation of new convents until the middle of the
18th century, and to develop a remarkable domestic architecture in the heat
of the emerging commercial class, manifestations that we can only describe
as baroque on the surface.
como sede un templo de la envergadura de la
Parroquia del Sagrario de la Catedral, pues este edificio
puede considerarse uno de los mejores ejemplos
del protobarroco hispalense y el proyecto religioso de fábrica
pétrea de mayor trascendencia acometido en la ciudad
durante el siglo XVII. Nuestros objetivos se centrarán en el
inmueble, que ha servido para dar culto al Cristo de la Corona
desde que su hermandad lo trasladó en 1716 desde
la propia Catedral, pues su historia, iconografía y patrimonio
artístico tendrán otras páginas en esta publicación. Dado el
carácter divulgativo de la misma, recogeremos sucintamente,
pero con rigor científico, su historia constructiva, con sus tracistas,
aparejadores y demás artífices, y analizaremos planta
y alzados, incidiendo en su cubrición, portadas y ornato para
evidenciar lo que representó en la historia de la arquitectura
sevillana del momento. Una tarea que nos resulta cercana y
cómoda, puesto que, dada nuestra línea de investigación, hemos dedicado sendas monografías a los arquitectos Alonso de
Vandelvira, Miguel de Zumárraga o Pedro Sánchez Falconete,
que intervinieron en su traza y edificación, estudiado los
aparejadores que intervinieron, y documentado el proceso
constructivo del edificio. Un inmueble que, dada su importancia,
cuenta además con excelentes monografías, estudios sintéticos, y diversos aportes sobre su patrimonio artístico. De ahí que nuestra metodología consista
en una breve puesta al día del estado de la cuestión, recogiendo
aquella bibliografía que resulta de interés para cumplir
esos objetivos, exponer su proceso constructivo, artífices, y
fuentes visuales, como grabados, para testimoniar la evolución
de su fisonomía, y realizar, como trabajo de campo, un
exhaustivo análisis del inmueble y un necesario reportaje fotográfico.
The trades of the construction of masonry and carpentry in the city of Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) during the sixteenth century are analyzed, because the stonework was exercised by foreign officials, requiring special interest the position of master of ducal works and the formulas of contracting of work. A catalogue of architects and interventions documented in that period is made.
The concept of the triumph of the fame over the death, through the use of tombstones with inscriptions and graves, something so akin to the privileged classes, has in the Guzmanes (lords of Sanlúcar de Barrameda, Cádiz) a particular development in the city, which is, actually, the capital of their government. The tombs of the IX counts of Niebla in the conventual church of Santo Domingo de Guzmán and the crypt of the VIII dukes of Medina Sidonia in the conventual church of La Merced, both conceived as personal pantheons, are analyzed in this work.
de Barrameda (Cádiz), durante los siglos XVI y XVII, al calor del desarrollo
comercial impulsado por los duques de Medina Sidonia y porque en la ciudad,
antepuerto de Sevilla, se terminaba de aprestar la flota de Indias. La fundación
del colegio-hospital de San Jorge, permitió la concreción de un notable
espacio de representación colectiva y de adoctrinamiento católico, al quedar
finalmente asociada a la Compañía de Jesús como seminario de ingleses e
irlandeses para la evangelización de las Islas Británicas
:
Sigue el capítulo del que os habla, Fernando Cruz Isidoro, sobre el uso que los Guzmanes, señores de Sanlúcar de Barrameda, hicieron del concepto de triunfo de la fama sobre la muerte gracias al empleo de lápidas con inscripciones y sepulcros, analizando los monumentos funerarios de los IX condes de Niebla en la iglesia conventual de Santo Domingo de Guzmán, y la cripta de los VIII duques de Medina Sidonia en la del convento de la Merced. José Manuel Ortega Jiménez, en esa misma línea de patronazgo nobiliario, aborda el mecenazgo del conde duque de Olivares en la villa de Castilleja de la Cuesta, con la fundación de un convento dominico y un colegio para niñas, que formó parte del engrandecimiento de su imagen y para disponer espacios de enterramiento. Una senda que también recorre Antonio Romero Dorado, concretamente la relación del pintor Francisco Pacheco con la Casa de Medina Sidonia a través de documentación inédita de archivo y de las menciones a la Casa Ducal recogidas en el Arte de la Pintura.
La pintura barroca será analizada por Teodoro Falcón Márquez, en concreto el tema del paisaje en la obra de Velázquez, que empleó abundantemente la Sierra de Guadarrama y el bosque del palacio de El Pardo como fondo de sus composiciones y que, en ocasiones, adquirió entidad propia. La escultura barroca vendrá de la mano de Esperanza Señas Domínguez, que evidencia la importancia de las esculturas genovesas que, durante años, se incorporaron al Convento de las Descalzas de Sanlúcar de Barrameda gracias a donaciones, muestra del rico patrimonio artístico conservado en esa institución religiosa. Y de José Manuel Moreno Arana, que documenta el encargo de la imagen de Nuestra Señora de la O de Chipiona al escultor sevillano Manuel García de Santiago en 1785, el nombre correcto de su policromador, José de Guerra, y el autor de su corona de plata, José Guzmán El Viejo.
Ana Cabello Ruda aborda la historia y devoción a San Arcadio en la villa de Osuna, de la que es patrón, acudiendo a la documentación municipal y a escritos de los padres Valdivia, Flores, Quintanadueñas, o Rodríguez Marín. Por su vinculación con la Academia, Rafael de Besa Gutiérrez evidencia cómo la Escuela de Nobles Artes atesoró un importante patrimonio gracias a Francisco de Bruna, y cómo, tras su fallecimiento, muchas de esas obras fueron vendidas, poniendo como ejemplos la Adoración de los Magos de Velázquez, una Susana y los viejos de Veronés o un álbum de dibujos de artistas de la Academia del Arte de la Pintura de Murillo.
Experta en orfebrería y joyería, María Jesús Mejías Álvarez analiza el lujo doméstico como elemento activador del prestigio social en los ambientes quiteño y sevillano del siglo XVIII, reflexionando sobre el papel de las joyas, sus tipologías y correlaciones entre los tipos europeos y americanos. Beatriz Romero Chaves, siguiendo su línea de investigación del siglo XIX, establece las características comunes y las disparidades en el majismo femenino andaluz, principalmente de Cádiz y de Sevilla, analizando su representación artística durante esa centuria y su conversión en mito regional. Finalmente, se cierra este libro con la actividad arquitectónica del siglo XX, documentando José Fernando Gabardón de la Banda la del arquitecto Aníbal González entre 1919 y 1925, al frente de la reforma del Círculo Mercantil de Sevilla, y la estructural de su caseta de Feria.
experto cantero en una ciudad dominada por la
albañilería y la carpintería y, a pesar de ser conocida
su principal obra, la iglesia del Sagrario de
su Catedral desde principios del siglo XIX y ser
estudiado parcialmente por diversos autores a
lo largo del XX, carecía de una monografía que
evidenciara su capacidad constructiva y de traza
en la arquitectura sevillana de fi nales del XVI y
primer tercio del XVII.
Se hacía preciso perfi lar su biografía y
documentar su actividad como profesional libre
y su brillante carrera en la construcción, que
le llevó de cantero a aparejador y fi nalmente
a maestro mayor de la Catedral, de obras del
Arzobispado, de la Lonja de Mercaderes (actual
Archivo de Indias) y, temporalmente, de los
Reales Alcázares, con lo que lideró la arquitectura
hispalense durante tres décadas. Se debía
rastrear su actividad, recogiendo los salarios y
colaboradores de su actividad profesional y establecer
un catálogo de intervenciones, que nos
permitiera evidenciar su personalidad artística.
Singular en su producción fue el diseño de una
portada clasicista monumental de cantería para la
vieja fábrica gótica de la Magna Hispalensis, que
no llegó a realizarse, o el vanguardista proyecto
del Trascoro catedralicio, concebido a la manera
de un retablo pétreo. Su labor fue muy extensa
como maestro de fábricas del Arzobispado, por
el amplio marco geográfi co de intervención,
y dejó honda huella en la planta superior de la
Lonja de Mercaderes, donde demostró su habilidad
en su abovedamiento. Su capacidad de
diseño, de sabor protobarroco, le permitió la
concreción de un tipo de portada y de espadaña,
trazar retablos y rejas e, incluso, adaptarse a técnicas
de raigambre mudéjar, asumiendo el ornato
yesero, donde mostró destreza en recercos, tarjas
y otros elementos.