Licenciada en Historia por la Pontificia Universidad Católica de Chile, Máster en Estudios Latinoamericanos y Doctora en Literatura Española e Hispanoamericana por la Universidad de Salamanca. Ha centrado sus investigaciones, tanto históricas como literarias, en el rol de la cultura en el Chile de la dictadura militar y de la transición a la democracia. Se ha enfocado, especialmente, en la obra de la escritora Pía Barros desde una perspectiva mnémica y de género, destacando su tesis doctoral: "La valiente: opresión y subversión en la narrativa de Pía Barros". Es, además, feminista, librera y, cuando puede, escribe.
Primer Lugar del Concurso "Dime que me amas" de la Biblioteca de Santiago (Chile) en 2016, con "L... more Primer Lugar del Concurso "Dime que me amas" de la Biblioteca de Santiago (Chile) en 2016, con "Las estadísticas no mienten".
En este artículo se analizará la película de Andrés Wood Machuca como una propuesta de narrar el ... more En este artículo se analizará la película de Andrés Wood Machuca como una propuesta de narrar el golpe militar de Chile del año 1973, poniendo de manifiesto distintas sensibilidades y al mismo tiempo acercándose a una narración que parece más «real» en la medida que logra diversos niveles de identificación con el espectador. A partir de esto se hará una valoración del film como una forma acertada de narrar la historia reciente, en la medida que logra mezclar lo ficticio con lo real, dando la sensación de revivir los hechos, aunque al mismo tiempo arriesgando cierto nivel de objetividad. El estudio de la historia reciente presenta una inmensa paradoja. Por un lado, pareciera ser más fácil su análisis, en la medida que se tiene una variada disponibilidad de fuentes: los documentos todavía no se pierden ni se descomponen, los actores se encuentran vivos y pueden aportar con su testimonio, los desarrollos tecnológicos permiten acceder de manera inmediata a la información, entre muchos otros beneficios. Sin embargo, se dan dos problemas principales. Por un lado, esta información llega a ser excesiva, y al historiador se le hace difícil seleccionar lo verdaderamente relevante. Y por otro, la cercanía con los fenómenos hace que éstos se tiñan de subjetividad, especialmente cuando comprenden fuertes ideologías. De esta manera, se hace muy difícil narrar lo que ha acontecido a la humanidad en el último tiempo.
La escritora Pía Barros (Melipilla, 1956) es una de las exponentes más destacadas de la Generació... more La escritora Pía Barros (Melipilla, 1956) es una de las exponentes más destacadas de la Generación de los ochenta en Chile. Su tarea creadora comenzó en los años de dictadura y prosigue hasta el día de hoy. En un ambiente de censura cultivó el género del cuento como medio para eludirla; sin embargo, una vez retornada la democracia siguió fomentando las formas breves y brevísimas, mientras sus compañeros de generación prefirieron optar por la novela. En este sentido, mi exposición pretende analizar las razones que llevan a Barros a optar por la narrativa breve en general –microcuentos, cuentos y nouvelles– y la manera en que se acerca a éstas. Para ello llevaré a cabo una selección de su obra que abarque estas tres formas, intentando que sea representativa de su período de creación –que va desde 1986 a 2010– y de algunos elementos principales de su narrativa: tensión entre subversión/opresión; la dictadura y los “hijos del exilio”; el rol femenino de la maternidad y el abuso infantil. En definitiva, intentaré demostrar que la elección de los géneros breves es una forma más, por parte de la autora, de romper con lo establecido.
La tarea creadora de Pía Barros (Melipilla, 1956) comenzó en los años de dictadura en Chile y pr... more La tarea creadora de Pía Barros (Melipilla, 1956) comenzó en los años de dictadura en Chile y prosigue hasta el día de hoy. Este trabajo se centrará en demostrar que la subversión en la cuentística de Barros parte de una circunstancia social amplia: el espacio de la mujer y lo femenino en la sociedad y el lenguaje. De esta manera, expondré cómo su obra funciona como un acto subversivo al romper con las ideas sobre el cuerpo y el erotismo, introduciendo uno de carácter femenino. Así, demostraré cómo en sus cuentos se denuncian las limitaciones impuestas por la cultura falocéntrica al cuerpo de la mujer y a su erotismo a través de la violencia tanto física como discursiva. En este sentido, analizaré la creación de personajes femeninos en contacto con sus cuerpos, que reconocen su deseo y se atreven a nombrarlo, con la asunción de la existencia de fluidos y pliegues hasta ahora innominados. Del mismo modo, estudiaré la presencia de personajes masculinos que ya no poseen el control en las relaciones sexuales y amorosas, sino que traslucen debilidad. Así, las situaciones eróticas en los cuentos de Barros dan cabida a un goce – y sobre todo a una manera de nombrarlo – considerado propiamente femenino. Para lograr estos propósitos analizaré una selección de su narrativa breve abarcando desde su primera publicación de 1986 hasta la última de 2010.
Primer Lugar del Concurso "Dime que me amas" de la Biblioteca de Santiago (Chile) en 2016, con "L... more Primer Lugar del Concurso "Dime que me amas" de la Biblioteca de Santiago (Chile) en 2016, con "Las estadísticas no mienten".
En este artículo se analizará la película de Andrés Wood Machuca como una propuesta de narrar el ... more En este artículo se analizará la película de Andrés Wood Machuca como una propuesta de narrar el golpe militar de Chile del año 1973, poniendo de manifiesto distintas sensibilidades y al mismo tiempo acercándose a una narración que parece más «real» en la medida que logra diversos niveles de identificación con el espectador. A partir de esto se hará una valoración del film como una forma acertada de narrar la historia reciente, en la medida que logra mezclar lo ficticio con lo real, dando la sensación de revivir los hechos, aunque al mismo tiempo arriesgando cierto nivel de objetividad. El estudio de la historia reciente presenta una inmensa paradoja. Por un lado, pareciera ser más fácil su análisis, en la medida que se tiene una variada disponibilidad de fuentes: los documentos todavía no se pierden ni se descomponen, los actores se encuentran vivos y pueden aportar con su testimonio, los desarrollos tecnológicos permiten acceder de manera inmediata a la información, entre muchos otros beneficios. Sin embargo, se dan dos problemas principales. Por un lado, esta información llega a ser excesiva, y al historiador se le hace difícil seleccionar lo verdaderamente relevante. Y por otro, la cercanía con los fenómenos hace que éstos se tiñan de subjetividad, especialmente cuando comprenden fuertes ideologías. De esta manera, se hace muy difícil narrar lo que ha acontecido a la humanidad en el último tiempo.
La escritora Pía Barros (Melipilla, 1956) es una de las exponentes más destacadas de la Generació... more La escritora Pía Barros (Melipilla, 1956) es una de las exponentes más destacadas de la Generación de los ochenta en Chile. Su tarea creadora comenzó en los años de dictadura y prosigue hasta el día de hoy. En un ambiente de censura cultivó el género del cuento como medio para eludirla; sin embargo, una vez retornada la democracia siguió fomentando las formas breves y brevísimas, mientras sus compañeros de generación prefirieron optar por la novela. En este sentido, mi exposición pretende analizar las razones que llevan a Barros a optar por la narrativa breve en general –microcuentos, cuentos y nouvelles– y la manera en que se acerca a éstas. Para ello llevaré a cabo una selección de su obra que abarque estas tres formas, intentando que sea representativa de su período de creación –que va desde 1986 a 2010– y de algunos elementos principales de su narrativa: tensión entre subversión/opresión; la dictadura y los “hijos del exilio”; el rol femenino de la maternidad y el abuso infantil. En definitiva, intentaré demostrar que la elección de los géneros breves es una forma más, por parte de la autora, de romper con lo establecido.
La tarea creadora de Pía Barros (Melipilla, 1956) comenzó en los años de dictadura en Chile y pr... more La tarea creadora de Pía Barros (Melipilla, 1956) comenzó en los años de dictadura en Chile y prosigue hasta el día de hoy. Este trabajo se centrará en demostrar que la subversión en la cuentística de Barros parte de una circunstancia social amplia: el espacio de la mujer y lo femenino en la sociedad y el lenguaje. De esta manera, expondré cómo su obra funciona como un acto subversivo al romper con las ideas sobre el cuerpo y el erotismo, introduciendo uno de carácter femenino. Así, demostraré cómo en sus cuentos se denuncian las limitaciones impuestas por la cultura falocéntrica al cuerpo de la mujer y a su erotismo a través de la violencia tanto física como discursiva. En este sentido, analizaré la creación de personajes femeninos en contacto con sus cuerpos, que reconocen su deseo y se atreven a nombrarlo, con la asunción de la existencia de fluidos y pliegues hasta ahora innominados. Del mismo modo, estudiaré la presencia de personajes masculinos que ya no poseen el control en las relaciones sexuales y amorosas, sino que traslucen debilidad. Así, las situaciones eróticas en los cuentos de Barros dan cabida a un goce – y sobre todo a una manera de nombrarlo – considerado propiamente femenino. Para lograr estos propósitos analizaré una selección de su narrativa breve abarcando desde su primera publicación de 1986 hasta la última de 2010.
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