Conference Presentations by Marika Honkaniemi
Throughout my research on war photography I have often faced arguments that don’t comprehend war ... more Throughout my research on war photography I have often faced arguments that don’t comprehend war photographs as art. Encouraged by the skepticism encountered this paper seeks to answer the questions of aesthetics of Finnish and German black and white war photography from the viewpoint of art history that is yet quite rare in the field of war photographs’ research tradition.
The subject is discussed through some examples from the unique collection of war photographs taken in Finland by men of the Information Companies during the years of war in 1941–1945. In comparison, the study also takes into account the pictures taken by soldiers of the German Propaganda Companies. By comparing those two groups of photographic material the questions "What is the aesthetics of Finnish and German war photography like?” and “What are the similarities and differences?” are addressed.
The problematic political relationship between Finnish and German troops including different goals and basis set for the countries’ photographic organizations during World War II is clarified and explained through contemplating the varying aesthetics of the material. The research settles upon the results by applying literal scientific research concerning photography, its aesthetics and war history but, above all, the researcher’s own conclusions and experience of studying war pictures. The main result is that even though the Germans had more photographers working in the war zone in addition to having better photography equipment – and thus should have been able to produce more “artistic” material than the Finns – the Finnish material is more down-to-earth and mellow when it comes to the choices the photographer has made in taking and naming the picture. Also, for example, the animals utilized in war to help with different tasks in the field or even in the front lines are more often presented as friends or at least as companions in arms in the Finnish than in German photographs, where they usually are pictured more as tools in getting tasks accomplished.
The study of war photographs from the point of view of art history is quite novel in the field of research in Finland and abroad, for that matter. Fortunately the collaboration with the Germans during World War II offers confluence to the research of Finnish and German war photography and therefore also gives an opportunity to compare and analyze the material in a manner that produces coherent results and, in addition, links the study of war photographs into the field of art history.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Papers by Marika Honkaniemi
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Työssä tarkastellaan Ateneumissa 16.–31.5.1942 järjestettyä suomalais-saksalaista Taistelukuvaaja... more Työssä tarkastellaan Ateneumissa 16.–31.5.1942 järjestettyä suomalais-saksalaista Taistelukuvaajain näyttelyä kulttuuritapahtumana aikansa viitekehyksessä. Tutkimuksen lähtökohtana on Taistelukuvaajain näyttelyn näyttelyluettelon perusteella tehty arkistotyö, jonka kautta on ensin selvitetty, mitkä Suomen Armeijan kuvat ovat olleet näyttelyripustuksessa. Ensisijaisena tutkimusaineistona ovat suomalaisen näyttelyosaston 137 tiedotustoiminnan tuloksena tuotettua valokuvateosta, joita analysoimalla vastataan kysymyksiin teosvalintojen motiiveista, kuva-aiheiden luonteesta ja niiden sanomasta. Merkittävä teema kuva-analyysin ohella on suomalaisen sotavalokuvan sijoittaminen taidekentälle uudemman valokuva- ja mediatutkimuksen puitteissa sekä Ateneumin näyttelyn saaman statuksen sekä vastaanoton tutkiminen löydettyihin aikalaiskirjoituksiin sekä arkistomateriaaliin perustuen. Tärkeimpinä tuloksina esiin nousevat sotakuvan ulottuminen taiteen genrejen ulkopuolelle, lavastamisen vaikutus s...
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Tutkielmassa ajoitetaan kuva-aiheiden perusteella vuoden 2013 Lahden
kauppatorin kaivauksilta löy... more Tutkielmassa ajoitetaan kuva-aiheiden perusteella vuoden 2013 Lahden
kauppatorin kaivauksilta löydetyt 54 piipunkoppaa tai -kopan palaa.
Aineistoon kuuluu liitu- ja posliinipiippujen lisäksi merenvaha-, punasavi ja
puupiippu sekä esine, jota on mahdollisesti käytetty piippuna. Kuva-aiheiden
avulla selvitetään myös piippujen valmistaja- ja tyyppitietoja sekä
otetaan huomioon piippulöydöt osana Lahden kylän historiaa. Valtaosa
ajoitetuista piipuista sijoittuu 1700- ja 1800-luvuille ja suurin osa niistä on
ruotsalaista tai mahdollisesti jopa kotimaista alkuperää. Tarkastellut
mahdollisesti saksalaisvalmisteiset posliinipiiput ajoittuvat 1800- ja 1900-
lukujen alkupuolien välille. Ajoituksien tarkkuuteen vaikuttavat
piipunkoppien kunto sekä tutkimuskirjallisuuden kattavuus, mikä näkyy
etenkin harvemmin esiintyvistä materiaaleista valmistettujen piippujen sekä
aiempien typologioiden ulkopuolelle jääneiden piippujen ajoituksien
väljyydessä.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Aloittaessani jatkosodan aikaisen taisteluvalokuvan tutkimisen kandidaatin tutkielmaani varten mi... more Aloittaessani jatkosodan aikaisen taisteluvalokuvan tutkimisen kandidaatin tutkielmaani varten minulle selkeni hyvin nopeasti, että suomalaisen sotavalokuvan matka yleisön eteen ei ole ollenkaan niin suoraviivainen kuin voisi olettaa: tutkielmani lähtökohtana kun ovat tekijyyden ja dokumentaarisuuden jo
itsessään monimutkaiset käsitteet. Turun yliopistossa keväällä 2013 käymäni Authenticity and its variations in visual culture ‐kurssin myötä jatkoin työskentelyä proseminaaritutkielmani aineiston parissa. Luennot tarjosivat neljän valokuvan (kuvat 1–4) tutkimusaineistooni uuden lähestymistavan: mitä kuvista voidaan todeta käsitteiden kopio, autenttisuus ja originaali yhteydessä?
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Teaching Documents by Marika Honkaniemi
Eeva Holkeri, Marika Honkaniemi & Silja Lehtonen 2016. ”Elinkaari vai elossa pitäminen? Taideteos... more Eeva Holkeri, Marika Honkaniemi & Silja Lehtonen 2016. ”Elinkaari vai elossa pitäminen? Taideteosten materiaalivalintojen ja elinkaaren vaikutus poistoprosessiin” – Kokoelmapoistojen yhteiset käytännöt. Toim. Emilia Västi &
Minna Sarantola-Weiss. Suomen museoliiton julkaisuja 71, 55–63.
Nykytaidetta tarkastellessa taideteoksen elinkaareen liittyvät kysymykset nousevat usein esiin. Mitä tehdä,
kun teos ei lähemmin katsottuna olekaan yksi vaan monta, ja sen eri osat kuluvat kukin omaa tahtiaan? Nämä elinkaaret vaikuttavat koko taideteoksen matkaan: Kuinka monta yksittäistä osaa teoksesta on mahdollista korjata tai korvata kokonaan uudella, ennen kuin se lakkaa olemasta? Muun muassa näitä seikkoja pohdittiin kokoelmapoistohankeen myötä historian ja nykytaiteen museo Aboa Vetus & Ars
Novassa, joka huolehtii Matti Koivurinnan säätiön taidekokoelmasta.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Uploads
Conference Presentations by Marika Honkaniemi
The subject is discussed through some examples from the unique collection of war photographs taken in Finland by men of the Information Companies during the years of war in 1941–1945. In comparison, the study also takes into account the pictures taken by soldiers of the German Propaganda Companies. By comparing those two groups of photographic material the questions "What is the aesthetics of Finnish and German war photography like?” and “What are the similarities and differences?” are addressed.
The problematic political relationship between Finnish and German troops including different goals and basis set for the countries’ photographic organizations during World War II is clarified and explained through contemplating the varying aesthetics of the material. The research settles upon the results by applying literal scientific research concerning photography, its aesthetics and war history but, above all, the researcher’s own conclusions and experience of studying war pictures. The main result is that even though the Germans had more photographers working in the war zone in addition to having better photography equipment – and thus should have been able to produce more “artistic” material than the Finns – the Finnish material is more down-to-earth and mellow when it comes to the choices the photographer has made in taking and naming the picture. Also, for example, the animals utilized in war to help with different tasks in the field or even in the front lines are more often presented as friends or at least as companions in arms in the Finnish than in German photographs, where they usually are pictured more as tools in getting tasks accomplished.
The study of war photographs from the point of view of art history is quite novel in the field of research in Finland and abroad, for that matter. Fortunately the collaboration with the Germans during World War II offers confluence to the research of Finnish and German war photography and therefore also gives an opportunity to compare and analyze the material in a manner that produces coherent results and, in addition, links the study of war photographs into the field of art history.
Papers by Marika Honkaniemi
kauppatorin kaivauksilta löydetyt 54 piipunkoppaa tai -kopan palaa.
Aineistoon kuuluu liitu- ja posliinipiippujen lisäksi merenvaha-, punasavi ja
puupiippu sekä esine, jota on mahdollisesti käytetty piippuna. Kuva-aiheiden
avulla selvitetään myös piippujen valmistaja- ja tyyppitietoja sekä
otetaan huomioon piippulöydöt osana Lahden kylän historiaa. Valtaosa
ajoitetuista piipuista sijoittuu 1700- ja 1800-luvuille ja suurin osa niistä on
ruotsalaista tai mahdollisesti jopa kotimaista alkuperää. Tarkastellut
mahdollisesti saksalaisvalmisteiset posliinipiiput ajoittuvat 1800- ja 1900-
lukujen alkupuolien välille. Ajoituksien tarkkuuteen vaikuttavat
piipunkoppien kunto sekä tutkimuskirjallisuuden kattavuus, mikä näkyy
etenkin harvemmin esiintyvistä materiaaleista valmistettujen piippujen sekä
aiempien typologioiden ulkopuolelle jääneiden piippujen ajoituksien
väljyydessä.
itsessään monimutkaiset käsitteet. Turun yliopistossa keväällä 2013 käymäni Authenticity and its variations in visual culture ‐kurssin myötä jatkoin työskentelyä proseminaaritutkielmani aineiston parissa. Luennot tarjosivat neljän valokuvan (kuvat 1–4) tutkimusaineistooni uuden lähestymistavan: mitä kuvista voidaan todeta käsitteiden kopio, autenttisuus ja originaali yhteydessä?
Teaching Documents by Marika Honkaniemi
Minna Sarantola-Weiss. Suomen museoliiton julkaisuja 71, 55–63.
Nykytaidetta tarkastellessa taideteoksen elinkaareen liittyvät kysymykset nousevat usein esiin. Mitä tehdä,
kun teos ei lähemmin katsottuna olekaan yksi vaan monta, ja sen eri osat kuluvat kukin omaa tahtiaan? Nämä elinkaaret vaikuttavat koko taideteoksen matkaan: Kuinka monta yksittäistä osaa teoksesta on mahdollista korjata tai korvata kokonaan uudella, ennen kuin se lakkaa olemasta? Muun muassa näitä seikkoja pohdittiin kokoelmapoistohankeen myötä historian ja nykytaiteen museo Aboa Vetus & Ars
Novassa, joka huolehtii Matti Koivurinnan säätiön taidekokoelmasta.
The subject is discussed through some examples from the unique collection of war photographs taken in Finland by men of the Information Companies during the years of war in 1941–1945. In comparison, the study also takes into account the pictures taken by soldiers of the German Propaganda Companies. By comparing those two groups of photographic material the questions "What is the aesthetics of Finnish and German war photography like?” and “What are the similarities and differences?” are addressed.
The problematic political relationship between Finnish and German troops including different goals and basis set for the countries’ photographic organizations during World War II is clarified and explained through contemplating the varying aesthetics of the material. The research settles upon the results by applying literal scientific research concerning photography, its aesthetics and war history but, above all, the researcher’s own conclusions and experience of studying war pictures. The main result is that even though the Germans had more photographers working in the war zone in addition to having better photography equipment – and thus should have been able to produce more “artistic” material than the Finns – the Finnish material is more down-to-earth and mellow when it comes to the choices the photographer has made in taking and naming the picture. Also, for example, the animals utilized in war to help with different tasks in the field or even in the front lines are more often presented as friends or at least as companions in arms in the Finnish than in German photographs, where they usually are pictured more as tools in getting tasks accomplished.
The study of war photographs from the point of view of art history is quite novel in the field of research in Finland and abroad, for that matter. Fortunately the collaboration with the Germans during World War II offers confluence to the research of Finnish and German war photography and therefore also gives an opportunity to compare and analyze the material in a manner that produces coherent results and, in addition, links the study of war photographs into the field of art history.
kauppatorin kaivauksilta löydetyt 54 piipunkoppaa tai -kopan palaa.
Aineistoon kuuluu liitu- ja posliinipiippujen lisäksi merenvaha-, punasavi ja
puupiippu sekä esine, jota on mahdollisesti käytetty piippuna. Kuva-aiheiden
avulla selvitetään myös piippujen valmistaja- ja tyyppitietoja sekä
otetaan huomioon piippulöydöt osana Lahden kylän historiaa. Valtaosa
ajoitetuista piipuista sijoittuu 1700- ja 1800-luvuille ja suurin osa niistä on
ruotsalaista tai mahdollisesti jopa kotimaista alkuperää. Tarkastellut
mahdollisesti saksalaisvalmisteiset posliinipiiput ajoittuvat 1800- ja 1900-
lukujen alkupuolien välille. Ajoituksien tarkkuuteen vaikuttavat
piipunkoppien kunto sekä tutkimuskirjallisuuden kattavuus, mikä näkyy
etenkin harvemmin esiintyvistä materiaaleista valmistettujen piippujen sekä
aiempien typologioiden ulkopuolelle jääneiden piippujen ajoituksien
väljyydessä.
itsessään monimutkaiset käsitteet. Turun yliopistossa keväällä 2013 käymäni Authenticity and its variations in visual culture ‐kurssin myötä jatkoin työskentelyä proseminaaritutkielmani aineiston parissa. Luennot tarjosivat neljän valokuvan (kuvat 1–4) tutkimusaineistooni uuden lähestymistavan: mitä kuvista voidaan todeta käsitteiden kopio, autenttisuus ja originaali yhteydessä?
Minna Sarantola-Weiss. Suomen museoliiton julkaisuja 71, 55–63.
Nykytaidetta tarkastellessa taideteoksen elinkaareen liittyvät kysymykset nousevat usein esiin. Mitä tehdä,
kun teos ei lähemmin katsottuna olekaan yksi vaan monta, ja sen eri osat kuluvat kukin omaa tahtiaan? Nämä elinkaaret vaikuttavat koko taideteoksen matkaan: Kuinka monta yksittäistä osaa teoksesta on mahdollista korjata tai korvata kokonaan uudella, ennen kuin se lakkaa olemasta? Muun muassa näitä seikkoja pohdittiin kokoelmapoistohankeen myötä historian ja nykytaiteen museo Aboa Vetus & Ars
Novassa, joka huolehtii Matti Koivurinnan säätiön taidekokoelmasta.