МИ Н И СТЕРСТВО
ВЫс Ш е г о
Й СРЕДНЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЙ РСФОР
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ
ИНЖЕНЕРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ
ПРОБЛЕМЫ ИСТОРИИ,
ТЕОРИИ И ПРАКТИКИ РУССКОЙ
И СОВЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
Межвузовский тематический сборник
ЛЕНИНГРАД
1978
I. ЗОДЧЕСТВО НАРОДОВ СССР
Р. У. Пардаева
НАРОДНОЕ ЗОДЧЕСТВО БУХАРСКОГО ОАЗИСА
(неизвестные памятники архитектуры XVI—-XIX вв.)
I. Гостевые помещения (михманхона)
в системе жилого дома
Жилище — главный объект народной архитектуры, в нем
наиболее полно отражены вкусы и потребности населения. С
бурным развитием городов и селений исчезают многие образ
цы народной архитектуры, представляющие историко-архи
тектурный и художественный интерес.
По традиции, утвердившейся под влиянием ислама, усадь
ба делилась на две части: женскую — ичкари и мужскую —
ташкари. Такое разделение наиболее ярко выражено в бога
тых усадьбах, в бедных изоляция женщин была меньшей,
потому что им приходилось нести на себе основной груз хо
зяйства. В ичкари и ташкари все помещения обычно распо
лагались по периметру двора с глухой стеной на границе
участка и были обращены лицевым фасадом с айванами,
окнами, дверями во двор.
Во внешнем дворе — ташкари — находились гостевая —
михманхона, открытые навесы — айваны, конюшня — саисхона, хлев — огил.
Внутренняя часть— ичкари — состояла из жилых поме
щений, айванов, кухни—ошхоны (зимней и летней). Летнля
находилась под открытым навесом и имела 3—4 очага и печь
для выпечки хлеба —тандыр. Иногда тандыр находился и в
зимней ошхоне. В этом случае для отвода дыма над ошхоной
устраивался колпак — хаштьяк. Видимый с улицы, он ожив
лял облик дома с глухими стенами и единственным входом
в усадьбу.
5
Специфической особенностью бухарского жилого дома
является четкая ориентация в ташкари и ичкари летних ком
нат на север и зимних — на юг или запад.1
М и х м а н х о н а . В силу традиционного гостеприимства в
каждом бухарском доме была михманхона — парадное по
мещение, расположенное во внешнем дворе. В зависимости
от достатка владельца она украшалась богаче или беднее.
В Бухаре на одном или двух торцах михманхоны распо
лагаются антресоли — шахнишин на уровне 1,8—2 м над
передней. Шахнишин является почетным местом для гостей.
Михманхона обычно щедро декоративно украшалась. В цент
ре западной стены находился михраб в виде стрельчатой
ниши со сталактитовым декором, по обеим его сторонам
обычно имелись нишки — токча-банди с алебастровыми по
лочками для посуды. К украшению михманхоны привлека
лись все виды традиционного декоративного искусства: резь
ба по дереву и ганчу, росписи.
Наиболее четко выделяются ичкари и ташкари с михманхоной в обследованных нами усадьбах в Пирмасте, Вангази,
Зармитане, Испене и Гиждуване (рис. 1).
В Зармитане (Кизилтепинский район) сохранилась дата
постройки — XVIII в. Остальные михманхоны в Пирмасте и
Вангази, по преданию, относятся также к XVIII в. Лишь
михманхоны в Испене и Гиждуване относятся к началу
XIX в.
Жилища в сельских районах по сравнению с городом
расположены свободно. Планировка сельских усадеб традиционна: усадьба членится на две части — ташкари и ичкари,
в которых жилые постройки расположены' свободно.
В Пирмасте и Зармитане михманхона располагается
между внешним и внутренним дворами, как бы разделяя их.
1 П и с а р ч и к А. К. Жилой дом Бухары и Хивы. — «Архитектура
СССР», 1937, № 1.
Р е м п е л ь Л. Архитектура народного жилища в Средней Азии.—
«Архитектура СССР», 1937, № 1, с. 32—40.
В о р о н и н а В. Л. Народные традиции архитектуры Узбекистана,
М., 1951; Узбекское народное жилище. — «Советская этнография», 1949,
№2 .
А б д у р а с у л е в Р. Р. Архитектура народного жилища Узбекистана.
Ташкент, 1961. «Архитектурное наследие Узбекистана».
К о в а л е в а А., Н и к о л а е в с к а я 3. Жилой дом Бухары. М.,
1947.
Р а п о п о р т Р. О прогрессивных традициях в архитектуре народ
ного жилища Узбекистана. — «Архитектурное наследство», 1961. № 13.
6
В Гиждуване, Вангази, Испене (Ромитанский район) и Ха
заре она расположена во внешнем дворе в ряду перимет
ральной застройки. Эти михманхоны представляют собой
Рис. 1. Схематические планы усадеб в Бухарском оазисе:
усадьба в Зармитане (Кизилтепинский район); 1 — внешний двор — таш кари; 2 — внут
ренний двор — ичкари; 3 — михманхона; б — усадьба в Пирмасте (Вабкентский район);
в — усадьба в Испене (Ромитанский район); г — усадьба в Вангази (Кизилтепинский район)
постройки с одинарным каркасом, лишь западный торец с
михрабом имеет двойной каркас, а в Хазаре все стены с
двойным каркасом. Толщина каркасных стен 22—30 см, а
западного торца с михрабной нишей—60—80 см.
7
Михманхоны перекрыты 5—7—9 балками-болор с вассой
и по ним — глиносаманная обмазка. Число балок показы
вает, насколько богат хозяин.
В Испене, Вабкенте на торцах михманхоны расположены
передние. В районах Вабкента, Кармана, Гиждуване они
именуются дализ, а в Ромитанском и Бухарском районах—
мадон. В Испене над восточным мадоном устроена антресоль-шахнишин. В Пирмасте, Вангази, Гиждуване над пе
редними устроены открытые во двор болохона, а в Зармитане—болохона с айваном. В Испене, Вабкенте на западных
торцах михманхоны — мадоны, использующиеся для хране
ния скоропортящихся продуктов (фрукты, молоко). Пере
крытие михманхона балочное, с вассой. Стены внутри ошту
катурены ганчем, украшены орнаментальной резьбой и рос
писью, а снаружи фасады имеют лишь глиносаманную
обмазку.
В Зармитане, Пирмасте, Вангази в центре западной стены
михманхоны устроен михраб, украшенный сталактитами
«дань богам». Стрельчатые ниши —токча-банди разбиты на
мелкие ячейки (косамон, майда-токча) для посуды.
Ритм и четкость композиции северной и южной стенам
придают двери и ниши над ними, заполненные ганчевыми
решетками панджара геометрического орнамента (для осве
щения и вентиляции). Простенки между дверями расписаны
и обработаны резьбой по ганчу.
Преобладающими сюжетами орнамента являются стили
зованные растительные элементы. Так, например, широко
распространенный
мотив — плакучая
ива — мажнун-тол,
свисающие ветки которой образуют красивый узор. Компо
зиция мажнун-тол выявлена во всех обследованных построй
ках в разной технике и расположена на продольных стенах
михманхоны. Наряду с этим мастера применяли композицию
геометрического орнамента. На восточной торцовой стене
обычно располагается дверь в мадон, над ней —ниша с панджарой, остальная плоскость расчленена на панно с геомет
рическим орнаментом в форме звезд, ромбов и многоуголь
ников. Внутри этих фигур рельефом и росписью изображены
стилизованные растительные побеги.
Одним из элементов украшения михманхоны являются
декоративные сталактитовые карнизы из окрашенного ганча-гульганч. Сталактиты фиксируют переход от плоскости
стены к плоскости потолка. Во всех обследованных михман-
8
хона сталактитовые карнизы создают выразительный «текто
нический» переход к балочной обвязке, на которой покоятся
балки покрытия.
М а д о н . Поскольку мадон не парадное помещение, его
оформление более простое—стены оштукатурены ганчем. По
всему периметру стен на высоте около !,8—2,0 м протягива
ется алебастровая полка-равок шириной около 20 см, на ко
торой хранят посуду и прочее.
Б о л о х о н а . В болохону можно попасть по приставной
лестнице через северную или южную дарича-дверцу, украшен
ную резным орнаментом. Стены в интерьере имеют неглубо
кие нишки и оштукатурены ганчем, потолки обычно расписа
ны в яркий красный цвет. В одном случае (в Зармитане) перед
болохоной в михманхоне на северной стороне устроен айвам.
В жилых домах начала XIX в. убранства меньше, чем в
более старых.
Дом Мизраб-бая (рис. 2) построен в Гиждуване бухар
ским мастером-усто Абдурахимом. Его объемно-пространст
венная композиция решена традиционно, в виде двух дворов.
В настоящее время сохранились внутренняя половина и
часть внешней. Во внутренний двор попадают через крытый
далон-проход. Отсюда открывается вид на квадратный дворичкари, выстланный обожженным кирпичом. Он окружен
летними помещениями с айванами, зимними и подсобными
помещениями. Перед летними помещениями имеется об
щая терраса (высотой 1,2 м) с подвалом.
Все художественные черты архитектуры жилого дома
наиболее полно раскрываются в организации пространства
двора (террасы, айваны, детали колонн).
Композиция айвана с глубокой светотенью объединяет
поверхности стен помещений. Контраст глади стен и дета
лей айвана усиливается декоративной обработкой колонн.
Летние жилые помещения традиционно ориентированы на
северо-восток, их два (по числу жен). Это изолированные
комнаты с мадонами. Над мадонами — болохоны. Перпенди
кулярно к мадонам и болохонам расположены двухъярусные
айваны. Ранее они занимали весь периметр двора (ныне ай
ваны с восточной стороны отсутствуют и вместо них нахо
дятся Г-образные зимние помещения XX века).
Направо от входа-далона находятся помещения для ско
та, а налево — зимняя ошхона с несколькими очагами и
тандыром, за кухней — жилые помещения, расположенные
Г-образно.
9
В летних помещениях во всех стенах устроены неглубо
кие стрельчатые ниши. Балки по концам - квадратного сече
ния переходят посредством сталактитовых уголков в круг
лые (ныне они скрыты фанерным потолком). Полы ранее
были устланы кирпичом, ныне — деревянные.
Рис. 2. Жилой дом в Гиждуване: план 1-го этажа, фасад и разрез
(см. с. 10)
В сельских домах редко можно встретить михманхоны с
шахнишином. Исключением представляется выявленная в
Испене михманхона. Шахнишин целиком вливается в про
странство михманхоны, ограничиваясь лишь парой стоек. А
на западной стороне мадон предназначен для хранения ско
ропортящихся продуктов. По обеим сторонам западной две
ри стрельчатые ниши (для хранения курпачи). На северной
и южной сторонах — двухстворчатые резные двери, над
ними — панджара. Стены в интерьере оштукатурены ган11
чем, а на фасадах имеют глиносаманную обмазку. Пол выст
лан кирпичом, у двери выделяется «пойга» — углубленное
место для обуви.
В михМанхона в Пирмасте, Вангази, Зармитане вместо
шахнишина встречаются болохона или болохона с айваном.
Михманхоны заслуживают внимания своим индивидуаль
ным декоративным убранством. Художественные детали
всегда находятся в соответствии с конструкцией и строитель
ным материалом. В одной михманхоне больше применена
резьба по ганчу, в другой — сочетание резьбы по ганчу и
роспись, в третьей — просто росписи.
Декоративное убранство интерьеров выявляет искусство
местных мастеров, которые с большой любовью и виртуоз
ностью выполнили отделочные работы, проявив большое
понимание художественного воздействия архитектурного
декора.
Таким образом, эти михманхоны определяют художест
венную ценность и их необходимо включить в Свод памят
ников культуры Узбекистана.
2. Общественные здания
Общественным центром городского квартала-гузара и
сельского поселения в прошлом была гузарная мечеть, ко
торая выполняла религиозные функции и служила местом,
где решались жизненные вопросы (свадьбы, похороны и пр.).
Композиция гузарных мечетей строилась на сочетании
закрытого зимнего и летнего навеса-айвана.
Можно принять существующую типологическую класси
фикацию гузарных мечетей Узбекистана, предложенную
В. Л. Ворониной2: 1) без айвана; 2) айван расположен по
одну сторону зимнего зала перед или рядом с ним; 3) айван
расположен с двух сторон; 4) айван расположен с трех
сторон.
Для Бухары характерны квадратные мечети с двух- и
трехсторонним айваном.
К мечетям с односторонним айваном относятся: Джафарходжа; Бозори-Корд, Ишан-Пир, Бозори-Джой; с двухсто
ронним— Куй-хонако, Ходжа-Таббат, Мирза-Гафур, БозориГуль. Мечети Халифа-Худойдод, мечеть-хонако Ходжа-Зай2 В о р о н и н а В. Л. Народные традиции архитектуры Узбекистана.
М., 1951.
12
нёддин, Камух-Гарон относятся к мечетям с трёхсторонний
айваном.3
Гузарные мечети являются ярким проявлением вкуса и
художественной изобретательности народных мастеров. МеЧети различаются степенью монументальности: часть из них
возводилась из обожженного кирпича с куполом или балочйым покрытием, Другие строились облегченными с одинарный
Или двойным каркасом и балоЧнЫм покрытием. Йсё Три типа
выявлены и нами при обследовании Бухарского оазиса.45
Различные по своим композиционным приемам и архи*
тектурнЫм деталям Постройки в основном отраж аю т строи*
ТелЬные традиции, вЫраоотаНнЫе в предшествующие века.
2 ТИп, МёчетЬ БоэорИ Каймак в Гиждуване, по преда
нию, принадлежавшая Абдурашид-баЮ (XVII — XVIII бв.).
Она сложена из обожженного кирпича на ганчхаке (ганчевый
раствор с Примесью лёсса) с айваном и Двухрядной колОййаДой. Фасады имеют кирпичную фактуру, интерьер оштукату
рен ганчем. Стволы Внутренних Колонн украшены ор
наментальной резьбой. Орнамент представляет сочетание
геометрического и растительного рисунка. Б айванах колон
ны более простые. Внутри имеются ниши стрельчатой фор
мы. Проёмы с севера и востока.
Небольшая сельская мечеть Мугжон с одной колонной
впереди имеет интересную орнаментальную резьбу колонн,
3 тип. Назар-эШон, Таш-мечеть в Пирмасте, Хазратибобо, Чор-су, Юкори Каеабоно-боло, Бой-хатун,9 Курган,
Девгин, ТаджИкон, Оромиш.
Мечеть Курган XvI—XVIt вв. в Вангази расположена к
юго-востоку от ансамбля Таш-мечети с минаретом. По пре
данию, она сооружена по просьбе Абдулла-хана и считается
Первой В этом селении. Мечеть сложена Из обожженного кир
пича на танчхаке. Зал мечети с нишами стрельчатой формы
На северной и Южной сторонах глубиной 2,4 м, а На восточ
ной и западных —0,6 М. Михраб со сталактитами обрамлен
П-образНой рамой с резьбой «занджара». На восточном фа
саде —основной вход, на северных и южных фасадах — до3 Обследованы К. С. Крюковым и Н. М. Лукинской, результаты
опубликованы в статье «Гузарные мечети Бухары». — «Архитектурное
наследство», 1971, № 19.
* Обследованы Бухарский, Гиждуванский, Вабкентский, Наганский,
Кизилтепинский и др. районы.
5
Мечеть Бой-хатун обследована автором. «Малоизвестные памят
ники Бухарской области». — САУ, 1976, № 4.
13
Рис. 3. Тип 2. Планы мечетей Возори-Каймак и Мугжон
М еч еть Д еьгет
T a m -м е ч е т ь Хаьроти-БоТю
М еч ет ь Чорсч
Таи»-мечеть -Цч^ьаь-^июн
М ечеть Оромаси
^ ft * * _*_ tc
\
Р ис . 4. Тип 3. Планы мечетей: Насзар-эшон, Таш-мечетъв
Девгин
Пирмасте,
Хазрати-бобо,
Чор-су,
Бой^хатун*.
НолНитёлЬнЫе двёрнЫе проёмы, над которыми расположены
рёшетки-панджара геометрического орнамента. Мечеть по
крыта сферическим куполом. На фасадах, где были айванЫ,
сохранились роспись и резьба в технике «кырма». В интерье
ре, видимо* тоже бЫла настенная роспись, так как сохраНЩ
лись следы краски.6
Мёчёть Назар-эШон 7 с зиМйим залом и ДвухсТорЬнниМ
айваном. Обожженный кирпич образует стены толщиной
1,04-1,2 м. Южная и западная стены сохранили фактуру
кирпичной кладки. В художественном отношении представ
ляет интерес резьба на колоннах айвана с растительным узо
ром и резьба по ганЧу в виде фестончатых арок в интерьере
и на стенах, вЫходяЩих на айван. ДоЩатый потОлок айвана
орнаментирован резьбой и росписью растительного рисунка
(сохранились плохо). Входы — с севера, юга и востока. По
сторонам дверей, в интерьере, утилитарные НиШки. На вЫсоте 1,8 м протянута полка-равок. В центре западной стены,
внутри, сталактитовый михраб. МихрабЫ имеются и на айьане. Айван Покрыт балками, а зимнее помещение — сфери
ческим куполом. Четверик отделяется горизонтальной тягой
от арочных парусов, между которыми для перехода к Купо
лу расположены Щитовидные паруса. Этот прием характерен
Для архитектуры XV—XVI вв,
МечеТь Хазрати-бобо с залом к дЁухСторсШнИм айвйном Hä
Юг И b ö c t ö k . СтенЫ из обожженного КирПиЧа ТолЩинОй 1,34^
ч-1,4 М несут сфероконический купол и ОШтУкатуренЫ гаНчем. Наружные фасады без декоративного оформления, моНохромНостЬЮ близки к Окружающей Жилой заСТройкё,
С севера, юга и востока в мечеть ведут двери. В Юго-запад
ном углу — ступени, ведущие на крышу. Перекрытый балка
ми айван завершается кирпичным карнизом-дандана. Купол
возвышается на невысоком ступенчатом восьмерике высо
той 1,2 м. Высота подкупольного пространства 8,3 м, осве
щается мечеть сквозь световые проемы в барабане. В центре
западной стены михраб (1,35X3,2 м). В северо-западном
углу — кирпичный михбар.
6 Мечеть Курган впервые отмечена архитектором Балаевым, сохра
нились его записи в дневнике, а в 1974 г. обследована дипломантом
К. Джумаевым, в 1975 г. обследована нами. Публикация впервые.
7 Мечеть Назар-эшон впервые обследована автором в 1975 г., пуб:
ликаций о мечети не имеется.
16
Шестикупольная двухстолпная Таш-мечеть в П ирмасте8
с двухсторонним айваном обследована Л. Ю. Маньковской в
1974 г., которая датирует мечеть XVI—XVII вв. На подбалке
у стыка северного и восточного айванов нам удалось найти
дату 1227 г.х.-1885 г. По словам старожила, бывшего созывателя на молитву-азанчи Хайри-бобо, дата относится к з а
мене колонн и ремонту. По легенде, мечеть построена во вре
мена Абдулла-хана (XVI в.) бухарским мастером. В XVIII—
иач. XIX вв. Пирмаст был международным торговым центром
и однажды бухарский эмир Олихман, посетив его, приказал
отремонтировать четыре купола из шести и заменить колон
ны, о чем свидетельствует дата на подбалке.
Мечеть Чор-су в центре Гиждувана. Обожженный кирпич
формирует стены толщиной 1,3 м. В XVIII в. она была час
тью комплекса, состоящего из мечети, строения для омовеHÄi-тохаратхоной и двух худжр. Ныне в мечети расположен
районный архив, а в худжрах—чайхона. Западные и южные
фасады имеют кирпичную фактуру. В интерьере и айванах
стены оштукатурены ганчем. В айване—неглубокие ниши
высотой 1,8 м, над ними — прямоугольники, обрамленные
резьбой «занджара» в форме фестончатых арок, выше —
карниз с рядами сталактитов (сохранились следы охры).
Перекрытие балочное, опирается на одну колонну внутри и
на колонны айванов. Декоративной резьбой обработаны
балки и колонны. Вход в мечеть с севера и востока.
Девгин, Таджикон, Оромиш — небольшие сельские мечети
в отдаленных кишлаках. В каждой из них интересно решено
резное оформление колонн и подбалок.
4
тип. Мечети Суфиен, Павлавий, Каср-Орифон, Саттор
Диван-беги, Якка-тут, Калават и др.
Мечеть Суфиен в Вабкенте с трехсторонним айваном
на север, юг и восток. Стены каркасные, заполнен
ные сырцовым кирпичом, западная стена имеет двойной кар
кас толщиной 80 см. С востока и юга — двери (ныне южная
заделана). Балочное покрытие опирается на одну внутрен
нюю колонну и колонны айванов.
В мечети Суфиен привлекает внимание интерьер. Здесь
фрагментарно расписан резной потолок. Ствол колонны по-
8
М а н ь к о в с к а я Л. Ю. Многостолпные мечети в зодчестве Уз
бекистана. — САУ, 1975, N 9 9.
В 1975 г. обследована автором.
2 Зак. 438
17
В____ za____ в____ в____ и
М е ч е т ь С<зтгпорДиьа*1-в«ги
М сч«ть С ^Ф ием
МеЧ«ть К алаьат
М ечеть Якк<а-ту>п
О Ж
, А « •
Рис. 5. Тип. 4. Планы
мечетей:
Суфиен,
М ечеть Kdcpu-Opu^o+v
4Л
Павлавий, Касри-Орифон,
Якка-тут
Саттор,
Диван-беги,
Оромиш
крыт резным растительным и геометрическим орнаментом й
покрашен.
Внутри по периметру стен на высоте 2,5-г-2 ,8 м проходит
полоса куфической надписи (с кораническим текстом).
В центре западной стены сталактитовый михраб, по обеим
его сторонам стрельчатые ниши. Мечеть используется как
районная библиотека.
Мечеть Павлавий расположена в кишлаке Анжилбог кол
хоза им. Тельмана и, по преданию, построена Павлавием из
Багдада. Недалеко, севернее мечети, на кургане находится
кладбище с захоронением Павлавия (1281 г.х.-1871 г.). З а
паднее мечети —хауз, бахчи и новая худжра. На одной из
внешних колонн мечети вырезана дата 1337 г. Х.-1917 г., это,
по словам старожилов, год ремонта. Мечеть состоит из зала
с айваном, обращенным на север, юг и восток. Балочное по
крытие опирается на одну колонну в центре мечети и колон
ны айвана. Стены внутри и на фасадах оштукатурены глиносаманом. В интерьере все стены расчленены прямоуголь
ными нишами. На западной стене — михраб, выступающий
над фасадом на 1,2 м. На западных торцовых стенах айванов
также имеются михрабы. В декоративном отношении пред
ставляет интерес резьба на колоннах. Декоративно обрабо
таны также подбалки. Под нижней обвязкой-синчем в цоко
ле три ряда кирпича (2 3 x 2 3 x 3 , 22X 22X 4). В северо-запад
ном углу — кирпичный минбар.
Мечеть Касри-Орифон (XVI в.) является частью ансамб
ля неподалеку от Бахауддина.9 Наше описание дополняет
сведения о ней. Касри-Орифон—это ансамбль мечети, тахаратхоны, минарета, худжры, восьмигранного хауза. Западнее
мечети — погребение матери проповедника Бахауддина. По
преданию, мечеть была создана в ее честь.
Квадратное здание мечети с айваном, обращенным на се
вер, юг и восток, находится на каменной платформе высотой
около 0,5 м. Обожженный кирпич образует стены толщиной
1,4 м. С трех сторон на айван выходят двухстворчатые две
ри, над ними —стрельчатые решетки с геометрическим орна
ментом из алебастра. Внутри привлекает внимание дощатый
потолок. В центре каждого отсека сталактитовый деревян
ный «сводик», набранный в форме звезды. Остальная часть
ярко расписана. В росписи чувствуется разновременность
9
К р ю к о в К. С. и Л у к и н с к а я Н. М. Гузарные мечети Буха
ры.— «Архитектурное наследство», 1971, № 19.
2*
19
исполнения. В центре западной стены — михраб с утилитар
ными нитками по сторонам. Подбалки и колонны украшены
резьбой. Айван завершается кирпичным карнизом-дандана.
На стенах айвана устроены нишки.
Мечеть Саттор Диван-беги 10 возвышается на платформе
высотой 0,6 м. Трехсторонний айван обращен на север, юг и
восток. Обожженный кирпич формирует стены толщиной до
1,4 м. Сфероконический купол с выступающими наружу реб
рами завершается миниатюрным декоративным минаретом.
Рис. 6. Главный фасад мечети Саттор Диван-беги
На фасадах айванов с трех сторон расположены двери, по
сторонам от них — неглубокие стрельчатые нишки. На запад
ных торцах айвана — михраб. Айван завершается кирпичным
карнизом-дандана.
Внутри и в центре западной стены — михраб, обрамлен
ный прямоугольной рамой с резьбой по ганчу «занджара».
Имеются следы росписи. В интерьере четверик отделяется го
ризонтальной тягой от яруса парусов, переходящего в сфе
роконический купол. Деревянные колонны и подбалки по
крыты резьбой и покоятся на каменных и деревянных базах.
Якка-тут, Калават — небольшие сельские мечети с трех
сторонним айваном с резными оформлениями колонн и под
балок.
10
Обследована дипломником К. Джумаевым, а в 1975 г. — автором.
Публикаций о ней не имеется.
Несмотря *йа традиционную общность композиции мечети
отличаются друг от друга характером резьбы колонн и под
балок, ганчевых решеток, различной художественной разра
боткой интерьеров.
Декоративное убранство выявляет искусство местных
мастеров, имена которых сохранились на некоторых строе
ниях.
Обследование показало, что мечети Суфиен, Саттор Диван-беги, Павлавий, Курган, Назар-эшон, Касри-Орифон,
Хазрати-бобо, Чор-су, Бозори-Каймак представляют худо
жественную ценность и требуют включения их в Свод памят
ников культуры Узбекистана.
А. И. Прохоренко
ТРАДИЦИИ В АРХИТЕКТУРЕ НАРОДОВ КРАЙНЕГО СЕВЕРА
Разнообразие традиционного жилища народностей Севера
определяется прежде всего разнородностью населения и
форм его хозяйственного уклада, а также различием природ
но-климатических условий в разных районах Крайнего Се
вера.
Наиболее примитивное жилище, встречавшееся в прош
лом на Севере, это так называемый заслон. Он представляет
собой наклонную стенку из жердей, защищающую разведен
ный на земле костер.1 По-видимому, заслон положил начало
развитию другого северного жилища — коническому шалашу
из жердей, самым простым и наиболее распространенным
видом которого является ненецкий чум, существующий до сих
пор как у самих ненцев, так и энцов, эвенков, нганасанов и
многих других.
Чум — мобильное однокамерное немонументальное жили
ще с функциональным делением внутреннего пространства.
Он собирается из 30—50 шестов, покрытых оленьими шкура
ми с подстриженной шерстью, причем внутренние «покрыш
ки» кладут шерстью внутрь чума, верхние—шерстью нару
жу. Летом чум иногда покрывается полосами специально
вываренной бересты. В центре чума размещается очаг, места
справа и слева от входа являются жилой и спальной зоной.
Напротив входа располагается «чистое» месдю, где хранятся
1 Сибирская советская энциклопедия, т. 1. Новосибирск, 1929.
21
Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН
http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/08/08_03/mae_xxxiv/
© МАЭ РАН
Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН
http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/08/08_03/mae_xxxiv/
© МАЭ РАН
Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН
http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/08/08_03/mae_xxxiv/
© МАЭ РАН
Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН
http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/08/08_03/mae_xxxiv/
© МАЭ РАН
Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН
http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/08/08_03/mae_xxxiv/
© МАЭ РАН
Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН
http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/08/08_03/mae_xxxiv/
© МАЭ РАН