RDOMEIO
EIOVERD
COMOOM
1
OVERDOMEIOVERD
OMEIOVERDOMEI
MATOQUECRESCE
2
3
DOMEIOVERDOME
IOVERDOMEIOVER
ENTREASPEDRASC
Ministério da Cultura, Instituto Tomie Ohtake, Atlas e Souza Cruz
apresentam presents
CURADOR CURATOR NELSON BRISSAC
FOTÓGRAFOS PHOTOGRAPHERS ARNALDO PAPPALARDO
INSTITUTO TOMIE OHTAKE
28 MAIO MAY - 12 JULHO JULY 2015
4
MAURO RESTIFFE PIO FIGUEIROA
ARQUITETURA BRASILEIRA IV
5
8
APRESENTAÇÃO
Foreword
Instituto Tomie Ohtake
ERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERSUMMARYSUMÁRIOVERDOMEIOVERDOMEI
MEIOCOMOOMATOQUECRESCEENTREASPEDRAS
12
VERDOMEIO
COMOOMATOQUECRESCEENTREASPEDRAS
SEEING FROM IN BETWEEN like weeds growing between stones
Nelson Brissac
SEEING FROM IN BETWEEN like weeds growing between stones
patrocínio
sponsorship
6
apoio de mídia
media support
organização
organization
realização
realization
34
36
52
70
CENTRO Center
ARNALDO PAPPALARDO
MAURO RESTIFFE
PIO FIGUEIROA
86
88
96
110
TRÂNSITO Traffic
ARNALDO PAPPALARDO
MAURO RESTIFFE
PIO FIGUEIROA
126
128
148
164
PERIFERIA Periphery
ARNALDO PAPPALARDO
MAURO RESTIFFE
PIO FIGUEIROA
182
EXPOSIÇÃO
Exhibition
7
Five years ago, the Instituto Tomie Ohtake designed and held the first exhibition of a series focusing Brazilian
architecture, in the wake of a few major exhibitions on the subject. With this initiative, the institution aimed to
assert its interest in promoting debate and provide space for displaying contemporary productions in the field of
architecture.
Há cinco anos, o Instituto Tomie Ohtake idealizava e realizava a primeira das exposições de seu ciclo sobre a
arquitetura brasileira. Tendo já se dedicado a algumas importantes mostras sobre o tema, a iniciativa vinha reforçar
seu interesse em promover discussões e propiciar espaços à exibição do que de mais contemporâneo se produzia
no campo da arquitetura.
The first show of this series, curated by Abilio Guerra, addressed the adaptations introduced in international
modernism for it to conform to the Brazilian cultural context and climate. Up until then, so-called Brazilian
modernism was represented by emblematic projects and extensive documentation, thereby setting an important
start for the approach to the series. The second exhibition was also meant to address reinterpretations and
adaptations of Brazilian modernism. Curated by professor and architect Julio Katinsky, the show specifically dealt
with living spaces found, for example, in buildings that included Parque Guinle, Conjunto Nacional, and the
Pedregulho the National Assembly and the Pedregulho Housing Complex, among others.
Com curadoria de Abilio Guerra, a primeira das mostras desse ciclo tratou das adaptações que o modernismo
internacional havia sofrido frente ao contexto cultural e climático brasileiro. O que denominamos modernismo
brasileiro vinha representado por projetos emblemáticos, com vasta documentação, configurando um importante
começo à abordagem que o ciclo pretendia. Algumas releituras e adaptações do nosso modernismo seriam também
abordadas na segunda dessas mostras. Com curadoria do professor e arquiteto Julio Katinsky, a exposição tratou
especificamente de nossos espaços de convivência, exemplificados em edifícios como o Parque Guinle, o Conjunto
Nacional e o Conjunto Habitacional do Pedregulho, entre outros.
The third show, curated by André Corrêa do Lago, focused on a relationship that would bring future developments:
architecture and photography. Seen in the two previous exhibitions, this theme evolved from ordinary questions:
How to show projects to viewers? How to show the context of the cities in which these projects are implemented?
A terceira edição, curada por André Corrêa do Lago, foi dedicada a uma relação que teria desdobramentos futuros:
arquitetura e fotografia. Uma relação que já se fazia presente nas edições anteriores e que partia de perguntas
comuns: como mostrar ao público os projetos produzidos e, mais ainda, como mostrar o contexto das cidades de
que faziam parte?
To answer these questions and bring to our galleries the significant historical cutouts of national architectural
production, the curators pointed out a key aspect in all three exhibitions: the attendance of architectural
photography motivated by the building as icon and stressing its role as landmark in the city.
Nelson Brissac’s proposal for the current exhibition was at once intriguing and unique. Starting from the
relationship between photography and the city, the curator put forth a dissonant hypothesis that changed the
course of this series of exhibitions: the city does not expose itself to viewers.
Brissac’s plan, which relied on the collaboration of three contemporary photographers, originated a series of
group visits to some parts of São Paulo. These visits were intended not only to present some of the curator’s
research areas to photographers Arnaldo Pappalardo, Mauro Restiffe and Pio Figueiroa, but also to allow them to
“go hand-to-hand or one-on-one with the metropolis, from within the metropolis”, in Brissac’s words.
The team of photographers, curator and their assistants covered many miles in the city of São Paulo – from
downtown to outskirts. The underlying assumption was that, in their first contact with these places, photographers
would produce records that explicitly revealed their apprehension of the local contexts. Thus, their practice in
pedestrian scale, akin to renowned street photography, yielded a representative sample of their respective gazes.
The photos captured during these trips were carefully selected for the exhibition and now are presented in
extended mode in this book.
A fim de responder essas perguntas e trazer aos nossos espaços o mais substancial desses recortes históricos da
produção arquitetônica nacional, as curadorias apontavam para um aspecto que se tornou determinante em todas
as edições: a presença da fotografia de arquitetura, bastante pautada pelo edifício como ícone e reforçando seu
papel como marco na cidade.
Curiosa e singular acabou sendo a proposta de Nelson Brissac para esta edição. A partir da relação entre fotografia
e cidade, o curador mudou os rumos desse ciclo de exposições, assumindo uma hipótese dissonante: a de que a
cidade não se dá a ver.
A proposta, que previa a participação de três fotógrafos contemporâneos, originou uma série de visitas em grupo a
algumas regiões da cidade de São Paulo. Esses percursos visavam não só a apresentar aos fotógrafos Arnaldo
Pappalardo, Mauro Restiffe e Pio Figueiroa algumas áreas da pesquisa do curador, mas também permitir aquilo que
Brissac denomina de “corpo a corpo com a cidade”.
O grupo formado pelos fotógrafos, curador e assistentes percorreu muitos quilômetros da capital paulista – de sua
região central à periferia. Partia-se do pressuposto de que os artistas, muitas vezes em seu primeiro contato com
esses lugares, produzissem registros que explicitassem suas apreensões desses contextos. Da escala do pedestre,
muito próxima às práticas já renomadas da fotografia de rua, eles trouxeram uma amostra basilar de seus olhares. Os
resultados desses percursos foram criteriosamente selecionados para a exposição e, agora, são mostrados de modo
estendido para a realização deste livro.
MEIOVERFOREWORDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOAPRESENTAÇÃOMEIOVERDOMEIOVERDOM
The Instituto Tomie Ohtake is extremely pleased with the developments of this initiative and convinced of the
substantial photographic holdings that it has spawned. We wish to acknowledge sponsors Atlas and Souza Cruz,
in addition to governmental officials of the Ministry of Culture and the Department of Culture of the State of São
Paulo. Finally, our heartfelt thanks also go to the curator and photographers, all of whom have made such a
wealth of results possible.
Extremamente satisfeito com os desdobramentos desta iniciativa e convicto da substancial produção fotográfica que
se segue, o Instituto Tomie Ohtake agradece aos seus patrocinadores Atlas e Souza Cruz, além das esferas
governamentais do Ministério da Cultura e da Secretaria de Estado da Cultura. Finalmente, nossos efusivos
agradecimentos também ao curador e aos fotógrafos, sem os quais tal gama de resultados não seria alcançada.
INSTITUTO TOMIE OHTAKE
INSTITUTO TOMIE OHTAKE
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FALTA
LARGURA 120CM
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11
MEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIO
MEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOCOMOOMATOQUECRESCEENTREASPEDRASV
SEEING FROM IN BETWEEN like weeds growing between stones
VERDONELSONBRISSACVERDOMEIOVERDOMEI
One of the most striking features of a contemporary metropolis is that it does not
A different type of perception is being asserted here. The observer is constantly in
Uma das características mais marcantes da metrópole contemporânea é ela não se
Outro tipo de percepção afirma-se aqui. O observador está sempre em
expose itself to viewers. Nothing is amenable to an individual’s sensory experience
motion and bereft of stable points of reference. Fixed scales have been lost. There
dar a ver. A morfologia da paisagem, o desenho urbano, o esquema das principais
deslocamento, sem referências estáveis. Ocorre uma perda das escalas fixas. Não se
– not the morphology of its cityscapes or skylines, not its urban design, not the
are no longer any means of measuring elements by starting from any particular
artérias e mesmo a localização dos diferentes bairros escapam à experiência dos
tem mais como medir os elementos a partir de uma dimensão qualquer. As
layout of its major arteries – not even the locations of different neighborhoods can
dimension. References have no visual model that could be used by a stationary
indivíduos, não se deixam apreender pela observação ocular. Olhamos para essa
referências não têm um modelo visual, que possa servir a um observador imóvel
be visually apprehended or observed. Nor can one look at a compact mass of
outside observer. We have ongoing routes with no destinations in non-demarcated
massa compacta de edificações e não conseguimos discernir a colina, o vale ou
externo. Temos percursos contínuos e sem destinação em espaços não demarcados:
buildings and discern a hill, a valley or a stream that it conceals. Nor can one
spaces: all that remain are differentials of velocity, hold-ups and accelerations.
mesmo o 1 por ela encobertos. Tampouco somos capazes de intuir, ao andar pelas
tudo o que resta são diferenciais de velocidade, retardamentos e acelerações. Difícil
visually sense, while walking along a street, where the routes of expressways and
Such fluid and dynamic space is hard to chart. Administrative boundaries are of no
ruas, por onde passam as avenidas e as linhas de trem que articulam os pontos mais
mapear esse espaço fluido e dinâmico. Os limites administrativos não servem para
rail tracks interconnecting more distant areas will cross that street.
use to circumvent those imperceptible flows, these non-locatable relationships.
distantes da cidade.
contornar esses fluxos imperceptíveis, essas relações não localizáveis. O território
passa a ser a distância crítica entre diferentes situações.
Territory becomes critical distance between different situations.
Como cartografar a geometria variável das megacidades? O espaço demarcado por
How could the variable geometry of megacities be charted? Space demarcated by
monuments, radial routes or borders imply views from afar, fixed distances,
Optical devices have radically altered our geographic perception by projecting the
monumentos, radiais ou fronteiras implica visão de longe, distâncias fixas,
Os aparelhos óticos alteraram radicalmente nossa percepção geográfica. Eles
centralized perspective. However, these new territories no longer contain points of
image of a world that appears to be immediately accessible, albeit being
perspectiva central. Nestes novos territórios, porém, não há mais referências. Apenas
projetam a imagem de um mundo que, embora desconectado de nossa experiência
reference, only continuously varying guidelines, resultant from surveys in motion.
disconnected from our individual experience. Aerial overviews such as Google
uma variação contínua de orientações, ligadas à observação em movimento. O
individual, parece ser imediatamente acessível. As perspectivas aéreas – como o
Space is not visual: there is no horizon, or perspective, or limit. No outline shape,
Earth have redefined visual culture with their ambition of universal rhetoric, the
espaço não é visual: não há horizonte, nem perspectiva, nem limite, contorno ou
Google Earth – redefiniram a cultura visual, com sua ambição a uma retórica
no center. We are always inside space, in its midst, in between one thing and
illusion of absolute access to the world. Bringing close together ‘far-away’ with
centro. Estamos sempre no seu interior, no meio.
universal, a ilusão do acesso absoluto ao mundo. A aproximação do próximo e do
another.
‘near-by’ abolishes our sense or knowledge of distances and dimensions. Territory
We no longer go from one location to another; we take over a whole space from
longínquo abole nosso conhecimento das distâncias e das dimensões. A apreensão
can only be apprehended through instruments. There is a passage from vision to
Não se vai mais de ponto a outro, mas se toma todo o espaço de um ponto qualquer.
do território só pode se fazer por meio de instrumentos. Ocorre uma passagem da
visualization. Topographic memory is replaced by a geometrical perspective.
Não se trata mais da travessia, mas de um deslocamento sem destinação no espaço e
visão à visualização. A memória topográfica dá lugar a uma ótica geométrica.
no tempo. Ocupar um espaço aberto, com um movimento turbilhonário cujo efeito
anywhere. We no longer go on a crossing or journey; we are displaced in space and
time with no specific destination. We occupy an open space with whirlwind-like
The concerns at stake here are the limits of figuration and the human mind’s
pode surgir de qualquer ponto. Perde importância a localização geográfica: trata-se
O que está em jogo aqui são os limites da figuração, a incapacidade da mente
motion having an effect that may emerge from anywhere. Geographic location has
inability to represent the mighty forces of nature and the metropolis. We do not yet
de se espalhar por turbulência no espaço, ocupando-o em todos os pontos.1
humana para representar as enormes forças da natureza e da metrópole. Não temos
lost importance: now it’s a matter of spreading across space by means of
have the perceptual apparatus required to handle these new spatial dimensions.
ainda o equipamento perceptivo necessário para enfrentar essas novas dimensões
turbulence, occupying it entirely. 1
These disconcerting spaces rule out any use of the old language of volumes, since
espaciais. Estes espaços desconcertantes tornam impossível o uso da antiga
they cannot be apprehended. This mutation of space has surpassed the human
linguagem dos volumes, já que não podem ser apreendidos. Esta mutação do espaço
body’s ability to locate itself, to use sensory perception to organize surrounding
ultrapassou a capacidade do corpo humano de se localizar, de organizar
space, and to cognitively chart its position in the outside world.
perceptivamente o espaço circundante e mapear cognitivamente sua posição no
mundo exterior.
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A new experience of the city’s technology is transcending all our old habits of
Trata-se de uma nova experiência da tecnologia da cidade, que transcende todos os
bodily-sensory perception. Disjunction between body and urban environment
velhos hábitos de percepção corporal. Uma disjunção entre o corpo e o ambiente
flags our inability to understand the contemporary metropolis’ complex
urbano que indica nossa incapacidade de compreender os processos complexos de
restructuring processes, or chart the huge global network of de-centered
reestruturação da metrópole contemporânea, de mapear a enorme rede global de
production and communication in which we are trapped as individuals.
produção e comunicação descentradas em que estamos presos como indivíduos.
All attempts to portray the city through street-level sensory experience –
Todas as tentativas de retratar a cidade por meio da experiência da rua – a deriva
Benjamin’s ambling flâneur, the Situationists’ affective settings or street
benjaminiana, os planos afetivos dos situacionistas ou a street photography –
photography – involved the expectation of renewing sensory perception. However,
implicavam a expectativa de uma renovação da percepção. Mas, no universo
there is no place for such renewal in the totally built-up and developed universe of
totalmente construído e elaborado do capitalismo tardio, não há lugar para essa
late capitalism.2 In the conventional city, individuals did have limited and
renovação.2 Se na cidade tradicional a experiência limitada e imediata dos indivíduos
immediate experience that was still capable of sustaining a comprehensive
era ainda capaz de sustentar uma apreensão abrangente de sua forma e dinâmicas
apprehension of urban form and social dynamics, but not any longer.
sociais, hoje isso não ocorre mais.
The legibility of a cityscape or skyline was formerly related to its ‘imaginability’, its
A legibilidade da paisagem das cidades era relacionada à imaginabilidade, à
ability of evoking a powerful image for observers. It presupposed visual references,
capacidade de evocar uma imagem forte no observador. Pressupunha referências
a sensory mastery over space that came from visual experience and observation.
visuais, um domínio sensorial do espaço, mediante experiência e observação ocular.
But their current configuration inhibits any attempt to mentally chart a cityscape.
Mas a configuração atual impede o mapeamento mental das paisagens urbanas. As
Cities no longer make possible for people’s imaginations to store a correct location
cidades não permitem mais que as pessoas tenham, em sua imaginação, uma
consistently with the rest of their urban fabric. The individual subject’s
localização, correta e contínua com relação ao resto do tecido urbano. A experiência
phenomenological experience no longer coincides with the place in which it takes
fenomenológica do sujeito individual não coincide mais com o lugar onde ela se dá.
happens. These structural coordinates are no longer accessible to immediate lived
Essas coordenadas estruturais não são mais acessíveis à experiência imediata do
experience and people no longer respect or hold them in esteem. There is a
vivido e, em geral, nem conceituadas pelas pessoas. Dá-se um colapso da
collapse of sensory experience as pre-assumption for any attempt to portray a city.
experiência, pressuposto de todo empreendimento de retratar a cidade.
Urban space is no longer ‘situatable’ – there is no precise inscription along
O espaço urbano perdeu situabilidade – uma inscrição precisa em dimensões
geographical dimensions accessible to individual experience. The problem at issue
geográficas, acessíveis à experiência individual. Instaura-se um problema de
now is the incommensurability between that which is built and that which is
incomensurabilidade entre o construído e o projeto, o edificado e o entorno, os
designed, building and surroundings, the different spaces of the city. Representing
diferentes espaços da cidade. Torna-se impossível representar. O espaço hoje é
is no longer possible. Today space is overwhelmed by more abstract dimensions
sobrecarregado por dimensões mais abstratas, que a imagem fotográfica, por mais
that no photographic image can cope with, no matter how wide-ranging it may be.
abrangente que seja, não dá conta.
Intensive rearrangements of urban settings pose new problems for perception and
Os reordenamentos intensivos da paisagem colocam novos problemas de percepção
representation. Here, mere observation is not a solution. We are faced with non-
e representação. Aqui, simplesmente observar não é solução. Estamos defrontados
visual space. Engagement with large scales leads to the immediate cityscape being
com um espaço não visual. O engajamento com as grandes escalas leva à
replaced by a new abstract cityscape with time-space scales that elude individual
substituição da paisagem imediata por uma nova paisagem: abstrata, dotada de
sensory experience. It introduces the idea of a ‘vision’ that takes in that which no
escalas de tempo-espaço que escapam à experiência individual. Introduz a ideia de
one single point of view can encompass. We see ever more images of cityscapes or
uma ‘visão’ que abrange o que nenhum ponto de vista pode abarcar. Vemos cada vez
landscapes that cannot be directly apprehended by the eye. A non-visual mode of
mais imagens de paisagens que não podem ser apreendidas diretamente pelo olho.
perception.
Um modo de percepção não ocular.
Control of visibility by cultural institutions and media is an attempt to determine
O controle da visibilidade, pelas instituições culturais e pelos meios de difusão da
the image of the city and its inhabitants. To decide what will be visible and what
informação, visa determinar a imagem da cidade e dos seus habitantes. Delibera
will be doomed to invisibility. A division of the sensory world prescribing that
sobre o que é visível e o que está condenado à invisibilidade. Uma repartição do
which is shared and common to all and that which is excluded. Enunciations
sensível, fixando o que é partilhado, comum a todos, e o que é excluído. Os
define regimes of sensory intensity, chart maps of the visible, relations between
enunciados definem regimes de intensidade sensível, traçam mapas do visível,
ways of doing and ways of seeing.3
relações entre modos de fazer e modos de ver.3
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The dread of invisibility and obscurity of anonymity has been present since the
Photography that engages in a clash with matter – as if physically operating on the
O terror da invisibilidade, da obscuridade do anonimato, está presente desde o
A fotografia que se engaja num embate com a matéria, como uma operação física
advent of crowds as products of large cities. Baudelaire describes a man walking
elements – comes closer to engraving. Here the photographic gaze has the
advento da multidão, produto das grandes cidades. Baudelaire descreve um homem
sobre os elementos, aproxima-se da gravura. Aqui o olhar fotográfico tem o ímpeto
along a street and seeing a woman coming toward him. An epiphany tells him that
momentum of gesture that will cut across surface and gain relief. Vision turned
que ao caminhar pela rua percebe, vindo em sua direção, uma mulher. Uma
do gesto que vai cortar a superfície, conquistar o relevo. A vista voltada para a linha
this unknown person might be very meaningful for him. However, while he is still
toward the horizon, but feet firmly planted on the ground. The photographer acts
iluminação lhe diz o quanto essa desconhecida poderá significar para ele. Mas,
do horizonte, mas os pés lastreados no chão. O fotógrafo atua sobre um mundo
mulling over this, the woman goes by and vanishes into the urban vortex. Not by
on a solid and unyielding world. He seems to be wielding a cutting tool. 5
enquanto ainda se dá conta disso, a mulher passa por ele e desaparece no torvelinho
sólido e resistente. Ele parece empunhar um buril.5
urbano. Não por acaso o flâneur, aquele que desvela nos passantes a fisionomia da
coincidence, the flâneur, he who senses physiognomy of the city in the faces of
people passing by him, makes his way like a swordsman fencing through the
The photographer is so irreversibly immersed in the city that looking is also
crowd.4
ambling, visualizing is also tactile, feeling one’s way through walls. As if the act of
cidade, abre caminho como um esgrimista por entre a multidão.4
O fotógrafo encontra-se inapelavelmente mergulhado na cidade, de modo que olhar
é também andar, visualizar é tatear por entre muros. Como se o ato de ver acabasse
seeing always led to tactile sensory experience of an object erected in front of him
A metrópole contemporânea, ao intensificar ao máximo os dispositivos de
sempre pela experimentação tátil de um objeto erguido diante dele e que fosse
By maximizing exhibition devices to the utmost, the contemporary metropolis
that has to be circumvented. Straddling visible and tangible. This dense field
exposição, exacerba essa condição. A questão hoje é: como se fazer ver na cidade? A
preciso contornar. Há um encavalamento entre o visível e o tangível. Esse campo
exacerbates this condition. The issue today is how to make oneself visible in the
between viewer and viewed is constitutive of its visibility. The gaze touches and
proliferação dos selfies é uma manifestação da vontade dos indivíduos de atestar sua
denso entre aquele que vê e a coisa que é vista é constitutivo de sua visibilidade. O
city? The proliferation of selfies is a manifestation of the individuals’ desire to
feels things: one is in the midst of the world. The world’s fabric is closely woven
presença no epicentro dos eventos. Apropriar-se do espaço público pela imagem,
olhar apalpa as coisas: estamos no meio do mundo. O tecido do mundo é cerrado
prove their presence at the epicenter of events. A desire to appropriate public
like dense vegetation, binding color, volume, roughness or smoothness, hardness
inscrevendo o próprio retrato na paisagem urbana. Como já se vinha fazendo com os
como uma vegetação espessa. Enlace de cor, volume, rugosidade ou lisura, dureza ou
space through image, inscribing one’s self-image on the cityscape in the same way
or softness, binding us to everything around us: vision (takes place or materializes)
grafites e as tatuagens: inscrições de indícios, marcas de identidade e rastros de
moleza. Laço que nos ata a tudo ao redor: a visão se faz do meio das coisas.
that graffiti and tattoos had been doing, i.e., inscribing signs, markers of identity
in between things.
presença, no corpo e na paisagem.
Ver, então, não é ver a partir de um ponto de vista, mas de todos. Olhar um objeto é
and traces of presence on the body and on the cityscape.
Therefore, seeing is not seeing from a single point of view but from all of them. To
Hoje a cidade se fotografa, ininterruptamente, de todos os ângulos possíveis. O
mergulhar nele. Os objetos circundantes tornam-se horizonte, a visão é um ato dos
Cities are now being photographed all the time, from all possible angles. From the
look at an object is to be immersed in it. Objects around one become his horizon;
retrato e a pintura de paisagens foram, desde o Renascimento, uma prerrogativa do
dois lados. Ver um objeto é ir habitá-lo e dali observar todas as coisas. Mas como
Renaissance onwards, portraiture and landscape painting were the prerogatives of
vision is a two-sided act. Seeing an object is going there to inhabit it and observing
poder e do dinheiro. Agora, ao mesmo tempo em que se vive sob a sensação de
também nelas estou virtualmente situado, tomo de diferentes ângulos o objeto de
the powerful and the wealthy. Today, while our lives are governed by a sensation of
everything from there. Nevertheless, since I am also virtually situated in them too, I
anonimato e obscuridade, o Instagram produz um fluxo contínuo e avassalador de
minha observação. A visão é localizada, uma relação entre objetos situados no
anonymity and obscurity, Instagram produces a continuously overwhelming flow
take the object of my observation from different angles. Vision is localized, it is a
imagens de rostos e paisagens. A cidade se fotografa sem parar.
mundo.6
of images of faces and landscapes. The city is being photographed non-stop.
relationship between objects situated in the world.6
Ocorre uma dispersão do ponto de vista, não mais centralizado no indivíduo,
Essa condição se define assim: estar no meio, como o mato que cresce entre as
There is dispersion of point of view, no longer centered in the individual as
This condition is described as being in between like weeds growing between
paradigma da perspectiva, instrumento da homogeneização do espaço. O resultado
pedras. Mover-se entre as coisas e instaurar uma conexão entre um ponto qualquer
paradigm for perspective, means of homogenizing space. The result is a
rocks. Moving between things and instating a connection between any point and
é a multiplicação dos pontos de vista. A cidade surge como um caleidoscópio, uma
e outro ponto qualquer. Sem começo nem fim, mas entre. Uma zona de
multiplicity of points of view. The city emerges like a kaleidoscope, a conjunction
any other point. Having neither beginning nor ending, only in-between. A zone of
conjunção de modos de ver, em que não existe mais um referencial dominante. Não
indiscernibilidade, em que se apagam todos os limites, todas as fronteiras. O meio é
of ways of seeing in which there is no longer a dominant point of reference. There
indiscernibility in which all boundaries and borders are wiped out. In between is
existe mais uma maneira instituída de ver a cidade, prescrita pela pintura e pela
o lugar onde as coisas adquirem velocidade.7
is no longer an established way of seeing a city prescribed by painting and
where things pick up speed.7
fotografia. Nesse novo contexto da produção contínua de imagens, qual o significado
da fotografia? Qual é o papel, hoje, do fotógrafo?
photography. In this new context of continuous production of images, what is the
meaning of photography? What is the photographer’s role today?
Ver do meio da cidade, por entre as coisas. Ocupar o território pelo meio,
transbordar, como um rio sem margens. Os fotógrafos fizeram expedições que
Seeing from within the city, from between things. Occupying territory from within,
overflowing like a river that has no banks. Photographers set out on expeditions
Por que, então, fotografar? Como abordar, fotograficamente, São Paulo? O trabalho
partiram em todas as direções, ramificando, espraiando-se pela cidade como uma
So what is the point of taking pictures? How should São Paulo be approached in
that moved in all directions, branching out and sprawling across the city like a
proposto aos três fotógrafos – Arnaldo Pappalardo, Mauro Restiffe e Pio Figueiroa
inundação. Uma trama de percursos que se cruzavam sem parar. Na metrópole,
photographic terms? Three photographers – Arnaldo Pappalardo, Mauro Restiffe
flood. A network of routes constantly crisscrossing. In a metropolis, we are always
– foi apreender a cidade desde suas ruas e veículos. Imersos nas situações que
estamos sempre no meio.
and Pio Figueiroa – were asked to apprehend the city from its streets and vehicles,
in the middle, always in between.
experimentam cotidianamente seus habitantes. Sem recorrer a nenhum ponto de
immersed in situations that the city’s inhabitants routinely experience in their
vista privilegiado, nenhum recurso técnico que permita uma visão abrangente, de
Não podendo ver de longe, a que distância observar a paisagem? Como medir essa
everyday life. They were not to resort to any privileged vantage point of view or
Given our inability to see from afar, from what distance are we to observe
longe. Em vez de fotos aéreas, um olhar da superfície, do plano da vida urbana.
distância? Como o fotógrafo estabelece a distância para ver a paisagem, quando na
technical device enabling comprehensive vision from afar. Instead of aerial photos,
cityscape/landscape? How is this distance to be measured? How is a photographer
Travar um corpo a corpo com a metrópole, de dentro dela.
metrópole se está sempre no meio, sem parâmetros de escala para avaliar as
they should convey gazes coming from the surface or ground level of urban living,
to set the distance for seeing cityscape if the metropolis is always in the middle or
dimensões? A questão do perto e do longe, da vizinhança e da distância, da latitude
going hand-to-hand or one-on-one with the metropolis, from within the
in between, lacking scale parameters to assess dimensions? The question of near
e da longitude, se coloca em toda operação contemporânea de retratar a cidade.
metropolis.
and far, neighborhood and distance, latitude and longitude, is posed by every
contemporary operation portraying cities.
18
19
20
How can we see from inside extensive fragmented spaces, whose design or pattern
Como ver do interior de espaços muito amplos e fragmentados, cujo desenho não
cannot be sensed from any of their points? One of the strategies adopted by the
podemos intuir de nenhum de seus pontos? Uma das estratégias adotadas pelos
photographers was to get closer to local people and portray them. To observe
fotógrafos foi aproximar-se e retratar os habitantes. Observar esses personagens
these characters from close up, almost extracting them from the urban
bem de perto, praticamente extraídos do entorno urbano em que foram capturados.
environment in which they were captured. As if those bodies, clothes and attitudes
Como se aqueles corpos, vestimentas e atitudes traduzissem, neles mesmos, todo
themselves translated a whole world. A city reflected in a face.
um mundo. A cidade refletida num rosto.
After all, we know that the face may be portrayed as outline or as scattered traits
Pois sabemos que o rosto pode ser retratado ou como um contorno ou por traços
and fragmentary lines that go beyond contour and shape an entire cityscape-
dispersos, linhas fragmentárias que escapam ao contorno e configuram toda uma
landscape. Close-ups are not cutouts; they wrench a face away from its spatial-
paisagem. O close-up não é um recorte, ele arranca o rosto de suas coordenadas
temporal coordinates to constitute a territory, taking along with them a fragment of
espaço-temporais para constituir um território. Ele traz consigo um fragmento de
sky, cityscape-landscape from which face is composed. It’s like short-circuiting
céu, de paisagem, com o qual o rosto se compõe. É como um curto-circuito do
near and far. 8
próximo e do longínquo.8
If a face can be apprehended in cityscape-landscape, the latter may also be
Se o rosto pode ser apreendido na paisagem, a paisagem também pode ser captada
captured in the human face. There is no physiognomy that does not host an
no rosto humano. Pois não há fisionomia que não acolha uma paisagem
unknown landscape; there is no landscape that does not develop a face.
desconhecida, não há paisagem que não desenvolva um rosto. A paisagem só se
Landscape reveals itself only to a photographer capable of capturing its
revela ao fotógrafo que sabe captá-la em sua manifestação anônima num rosto
anonymous expression on a human face. Individuals who do not intend to reach
humano. Indivíduos que não pretendem chegar à posteridade pelas fotografias e,
posterity through photographs and, therefore, convey their entire everyday world
por isso mesmo, transportam para as imagens todo o seu mundo cotidiano. Trata-se
into images. It is a matter of catching the precise instant in which the subject
de flagrar esse momento em que o sujeito se inteira da fisionomia da cidade e, ao
speaks to both, the city’s physiognomy and to himself. His face then mimetically
mesmo tempo, de si mesmo. Seu rosto então assemelha-se mimeticamente à cidade
resembles the city in which he lives. 9
que ele habita.9
The face dictates a distance to the photographer, a specific setback required to
O rosto impõe uma distância ao fotógrafo, um recuo específico que se deve ter para
portray its features. In the absence of parameters for localization in a city, the face
retratar suas feições. Na falta de parâmetros de localização na cidade, o rosto
establishes a relationship between observer and what is seen: the shortest
estabelece uma relação entre o observador e aquilo que ele vê: a distância mais
distance. A person photographing individuals in a crowd moves from close-up to
curta. Aquele que fotografa indivíduos na multidão desloca-se de perto em perto, de
close-up, from one face to another immediately next to it.
um rosto a outro, imediatamente ao lado.
Another approach is to focus on urban-scapes and their events. Here, built horizon
Outra abordagem consiste em enfocar paisagens urbanas e seus eventos. Aqui é o
is blocking all perspective, which determines the distance for observation. In wide-
horizonte construído, bloqueando toda perspectiva, que determina a distância da
angle views, or longer shots, there is a mass of concrete walls in downtown areas,
observação. Nos planos abertos, as tomadas feitas mais de longe, ergue-se o
whereas there are breezeblocks in low-income peripheral areas. The cityscape
paredão de concreto da área central e o muro de blocos nas periferias. A paisagem
lacking plaster that absorbs everything into its material texture. Contours are once
sem reboco que absorve tudo na sua textura matérica. Os contornos são mais uma
again overflown, images are granulated gray- or color fields. The built object/area
vez transbordados, as imagens são campos granulados de cinza ou cor. O construído
dictates where it must be seen from, if and when it will allow itself be seen. Seeing
estabelece de onde ele deve ser visto, quando é que ele se deixa ver. Ver de longe é
from afar is like seeing from close up. Panoramas are like close-ups.
como ver de perto. A panorâmica é como o close.
LARGURA 30CM
21
LARGURA 50CM
22
23
Between viewer and viewed there a relationship develops that involves moving
Entre aquele que olha e aquilo que é olhado se estabelece uma relação de
away into the distance and coming closer, thus creating a space in which these two
distanciamento e aproximação, cria-se um espaçamento onde se articulam essas
instances are articulated. A woven-fabricated interval-range of onlooker and
duas instâncias. Um intervalo tramado do olhante e do olhado. A distância surge
looked-at. Distance emerges as scanning or shuttling back and forth between
como uma varredura ou ir e vir entre nós e as coisas. Ela emerge no meio. O poder
ourselves and things. Distance emerges in the middle, in between. The power of
da distância que a fotografia combate, nos aproximando de tudo. O olhar estabelece
distance that photography combats by getting us closer to everything. The gaze
esse jogo do próximo e do longínquo.10
establishes this game of near and far. 10
Dado que as paisagens urbanas são indeterminadas, em geral sem limites claramente
Since cityscapes are indeterminate and usually lack clearly established limits, how
estabelecidos, como abarcar o espaço? Como demarcar uma extensão, o seu
can space be approached? How to demarcate an extension or its outline? How to
contorno? Como medir um espaço desde o seu interior? Como abranger o espaço
measure a space from inside? How to apprehend space in such a way that an
de modo que o observador perceba a distância entre seus elementos como
observer is able to perceive distances between its elements as constituting a field?
constituindo um campo? Como definir um limite numa dada extensão?11
How can a limit be set to a given extension? 11
É a tentativa de duas pessoas, andando em direções opostas, de manter-se
Two people are walking in opposite directions trying to keep each other in sight,
mutuamente no campo de visão, apesar da curvatura do terreno, que permite uma
despite the land’s curvature, which enables a topological definition of space. It is a
definição topológica do espaço. Trata-se de um esquema de paralaxe. Paralaxe é a
matter of parallax, the altered angular position of two stationary points relative to
alteração da posição angular de dois pontos estacionários relativos um ao outro
each other when viewed by an observer in motion. It is the apparent alteration of
como vistos por um observador em movimento. É a alteração aparente de um objeto
an object against a background due to the viewer’s motion. Vision is determined
contra um fundo devido ao movimento daquele que vê. A visão é determinada pela
by the moving observer’s position in relation to the other, who is also being
posição do observador em movimento em relação a outro, que também está se
displaced.
deslocando.
It is a matter of understanding how the world appears to individuals who are
Trata-se de entender como o mundo se mostra aos indivíduos que se movem uns
moving in relation to others. Limits are set by the maximum distance two people
com relação aos outros. Os limites são determinados pela distância máxima que
can be placed apart on terrain without losing sight of each other. The possibility of
duas pessoas podem ocupar no terreno, sem perderem-se de vista. A possibilidade
two people observing each other establishes a frame of reference; it is a way of
de duas pessoas observarem-se reciprocamente estabelece um quadro de
determining distances, setting limits to space. The problem of apparently
referência, é um modo de determinar as distâncias, os limites do espaço. O
undifferentiated cityscape/landscape is to find a way of encompassing its volume.
problema da paisagem, que parece indiferenciada, é encontrar um modo de abarcar
o seu volume.
The result is a means of measuring and self-positioning, given the territory’s
indetermination. A way of determining distances in a non-delimited area. The
O resultado é um modo de medir, de se posicionar, dada a indeterminação do
horizon is given by the possibility of maintaining this reciprocal perspective. This
território. Estabelecer distâncias numa área não delimitada. O horizonte é dado pela
notion of internal horizon created by interweaving perspectives determines
possibilidade de manter esse ponto de vista recíproco. Essa noção de horizonte
transitional relations as depending on one’s position relative to another person. An
interno, criado pela trama de perspectivas, determina relações transitórias,
observer is never presumed stationary but moving into positions that are
dependentes da posição relativa ao outro. O observador não é nunca suposto
continually changing in relation to the horizon. 12
estacionário, mas em movimento, em posições que mudam continuamente em
relação ao horizonte.12
24
25
And then there is the issue of being in between, amid things, without a privileged
The notion of distance, which requires measuring, opposes the purely topological
Estar no meio, entre as coisas, sem um ponto de vista privilegiado. Não se começa
A noção de distância, que exige mensuração, se opõe à de vizinhança, puramente
point of view. A drawing of a geometrical figure that would subsequently be
notion of neighborhood or proximity. Topological space assesses without
por um plano, um desenho de uma figura geométrica que seria depois apreendida
topológica. O espaço topológico é aquele que se ocupa sem medir. Esse espaço só
apprehended by an aerial view from above does not start from a plane. A drawing
measuring. This space has only homogeneity between infinitely close points, and
por uma vista aérea, do alto. Partir não do plano, mas da elevação. O que se ergue
possui homogeneidade entre pontos infinitamente próximos, e a conexão das
must start from elevation rather than surface – that which is erected in front of
vicinities are interconnected independently of any given route. It is a space of
diante dos nossos olhos, o que obstrui a visão. Essa distinção de plano e elevação
vizinhanças se faz independentemente de qualquer via determinada. É um espaço de
one’s eyes and blocks one’s view. This distinction between surface and elevation
small contact actions that can only be explored by gradually moving from close-
corresponde à diferença entre o jardim francês e o jardim inglês. O paisagismo
pequenas ações de contato, que só se pode explorar avançando progressivamente,
corresponds to the difference between French and English gardens. The former
near to close-near.16
francês, geométrico, permite que de qualquer ponto se apreenda o todo. Já o jardim
de perto em perto.16
inglês, cortado por aleias em curvas, é dominado por árvores que impedem que um
features geometric landscaping that allows the whole to be apprehended from any
vantage point. The latter is cut across by curved paths and dominated by trees that
Territory is taken from the local level of surface inhabitants and their measuring
único ponto de vista abarque todo o terreno. Há sempre um obstáculo diante do
O território é tomado a partir do nível local dos habitantes da superfície e de seus
prevent one single point of view from encompassing the whole site. There is
processes. Space locally has a geometry that varies from point to point. This
observador, obrigando-o a se deslocar para ver. Em vez de um olhar estático, tem-se
processos de medida. O espaço possui localmente uma geometria que é variável de
always an obstacle in front of the viewer, forcing him to move aside so he can see.
approach contrasts with the extrinsic point of view, the view from the outside, in
uma visão peripatética, em que a percepção que se terá do jardim não provém de
ponto a ponto. Essa abordagem contrasta com o ponto de vista extrínseco, a visão
Instead of static gaze, there is peripatetic view in which sensory perception of the
which curvature means the way in which space is curved within a larger space. We
uma única imagem, mas será a soma, na mente do observador, de vários pontos de
de fora, onde a curvatura significa a maneira como o espaço se curva num espaço
garden does not come from a single image but from the sum-total of several points
are always inside, in between or in the middle, with a merely local view.
vista. A observação se faz em movimento. Essa paisagem é para ser “vista com os
maior. Estamos sempre no seu interior, no meio, com visão apenas local.
pés”.
13
of view in the observer’s mind. Observation takes place in motion. This landscape
is to be appreciated “on the move.” 13
A noção de vizinhança implica outro modo de avaliar as distâncias. Trata-se de
The notion of vicinity implies a different way of judging distances by determining
proximity without a need for distance and quantity to measure it. Topology uses
O traçado é desenhado a partir do terreno, por alguém que caminha por ele. Nos
determinar a vizinhança sem precisar da distância e da quantidade para medi-la. A
Layout is drawn based on terrain, by somebody walking over and around it. When
inside, outside and between, orientation and direction (to, before, after), vicinity
mapeamentos de territórios com grandes curvaturas, trabalha-se com medidas feitas
topologia usa o dentro, o fora e o entre, a orientação e a direção (para, antes,
mapping territories with large curvatures, we work from measurements made on
(near, upon or over, next to), extension, size: realities that are not measured.
nas próprias superfícies, sem considerar nada fora delas. A distância entre dois
depois), a vizinhança (perto, sobre, a seguir), o prolongamento, a dimensão:
the surfaces themselves, without considering anything outside of them. The
Relations of proximity, moving away, accumulation: positions. Metric geometry
pontos é definida por relações de equidistância: ou é igual à distância entre outro
realidades sem medida. Relações de proximidade, de afastamento, de acumulação:
distance between two points is defined by relations of equidistance: it is either
establishes distances apprehended by vision while tactile topology reveals
par de pontos, ou a primeira distância é maior ou menor que a outra.
posições. A geometria métrica instaura as distâncias apreendidas pela visão, ao passo
equal to the distance between two other points or one distance is greater or lesser
vicinities or proximities. 17
14
que a topologia, baseada no tato, revela as vizinhanças.17
É um procedimento de avaliação das distâncias por medidas transitivas, próprias de
than another. 14
Paradoxical as though it may seem, photographers of the metropolis proceed
uma topologia de curvatura variável. Ao caminhar por entre as coisas, percebemos o
O fotógrafo da metrópole procede, ainda que possa parecer paradoxal,
It is a procedure of assessing distance by transitive measures corresponding to a
topologically. Like surveyors, they create a field inside a city in which they can see.
seu ordenamento, podemos avaliar qual está mais próxima e qual a mais distante,
topologicamente. Como um topógrafo, ele cria um campo, dentro da cidade, onde
variable-curvature topology. By moving amid/between things, we can sense their
Establishing relations of proximity or vicinity between things. Immediately
independentemente de uma grandeza exata. Uma espacialidade baseada em
consegue ver. Estabelecendo relações de proximidade, de vizinhança, com as coisas.
ordering and assess which are nearest and which farthest, irrespective of any
proximate faces and landscapes, for which they can determine a suitable setback to
relações de contiguidade, que permitem estabelecer rigorosamente que um ponto
Rostos e paisagens imediatamente próximos, em relação aos quais ele pode
precise magnitudes. A spatiality based on relationships of contiguity, allowing us to
capture their features. They move from close to close, as if using a tactile sense or
está próximo a outro, mas não exatamente por quanto, visto que essa separação
determinar um recuo adequado para capturar seus traços. Ele avança de perto em
rigorously determine that one point is close to another, but not exactly how close,
feeling. This proximity enables them to measure distance separating things.
pode ser ampliada ou reduzida. Uma operação própria a superfícies em variação
perto, como que tateando. Uma proximidade que lhe permite medir a distância que
contínua.
o separa das coisas.
encompassed? How can that which cannot be measured, due to its scale, be
Relações de intervalo, em vez de distância. Porém não há um intervalo definido
Como ver a metrópole? Como abarcar esse território que resiste à observação?
Interval relations rather than distance relations. However, there is no defined
apprehended? Vast distances are not to be assessed directly. They cannot be
entre eventos distantes, só entre eventos muito próximos um do outro. O caminho
Apreender o que, em razão da grande escala, não pode ser medido. Vastas distâncias
interval between distant events, only between events that are very close to each
encompassed by the gaze; they cannot be traveled: they are beyond sensory
vai de um ponto a outro vizinho. Os pontos, independentemente do intervalo, têm
não se medem diretamente. Não se pode abarcá-las pelo olhar, não podem ser
other. The path from one point to another neighboring point. Whatever the
experience.
uma ordem. Num caminho, um ponto pode estar entre dois outros que estejam
percorridas: elas escapam à experiência.
since this separation may be lengthened or shortened. An appropriate operation
for continuously varying surfaces.
How is the metropolis to be seen? How can its territory so averse to observation be
perto dele. O intervalo é uma relação entre dois eventos vizinhos, mas não é dado
interval, there is an order to the points. A point on a path may be between two
others that are close to it. The interval is a relationship between two neighboring
If spaces are of such magnitude that they are beyond visual perception, how may
de antemão que sabemos como medi-lo. Contudo, supomos que os eventos têm
Apreender grandes dimensões, espaços tão extensos que escapam à percepção
events, but there is no way of giving an assurance beforehand that we will know
they be apprehended? This question has repeatedly been posed by scientists. Is
uma ordem. Podemos dizer que certo evento está mais perto de outro que um
visual, é uma questão reiteradamente colocada pela ciência. A Terra se move? Não
how to measure it. However, we presume there is an order of events. We may say
the earth moving? If we cannot get away from the planet to watch it spinning, this
terceiro, de modo que, antes de fazer medidas precisas, pode-se falar da vizinhança
podemos nos afastar da Terra para vê-la girando, essa constatação tem de ser feita
that one event is closer to another than a third, so instead of taking precise
observation has to be made on Earth itself. An observer on the planet cannot see
de um evento.
da Terra. Não é possível, para um observador situado no planeta, perceber o
measurements we may speak of the proximity or neighborhood of an event. 15
the Earth rotating. Any motion attributed to Earth by its inhabitants, participating in
movimento de rotação da própria Terra. Qualquer movimento que seja atribuído à
the same motion, is totally invisible to them, as if it did not exist.18 It is a matter of
Terra, por seus habitantes, logo participantes do mesmo movimento, é para nós
apprehending that which cannot be observed directly.
totalmente imperceptível, como se não existisse.18 Trata-se de apreender o que não
15
se pode observar diretamente.
26
27
FALTA LARGURA 60CM
28
29
Experiments performed on earth itself will not show whether the planet is at rest or
Seeing from the ground, from the surface. This approach corresponds to the
Por experiências realizadas na própria Terra não se poderia descobrir se ela está em
Ver do chão, da superfície. A abordagem corresponde à percepção que tem o
in constant motion. An observer on a ship or a spaceship does know whether it is
perception of a city dweller. Seeing from another dimension, from outside, is
repouso ou em movimento constante. O observador, num navio ou numa nave
habitante da cidade. Não é possível ver de outra dimensão, de fora. É a questão que
falling or accelerating. There is no way of distinguishing between acceleration and
impossible. This question has always been posed when it comes to measuring
espacial, não sabe se está caindo ou em movimento acelerado. Não há como
sempre se colocou quando se trata de medir a distância entre as coisas, de
a gravitational field.19 This issue concerns the need for an observer to locate his
distances between things and apprehending the dimensions of large-scale spaces
distinguir entre aceleração e um campo gravitacional. Essa questão diz respeito à
apreender as dimensões do espaço, as grandes escalas, as ilimitadas extensões
position (determine his motion) without referring to a larger dimension, without
or the boundless extensions of metropolitan regions and landscapes.
necessidade do observador em se localizar (determinar seu movimento) sem
metropolitanas e da paisagem.
19
remeter a uma dimensão maior, sem ver de fora.
seeing from outside.
Essa é a proposta deste projeto. O desafio colocado aos fotógrafos, os
Hence the proposition of this project. The challenge posed for photographers
How then can formats of large tracts of land or the shape of the Earth be
involved procedures that they had to (naturally) adopt to cope with flattened
Como, então, apreender o formato de grandes extensões de terreno, a forma da
procedimentos que tiveram (naturalmente) de adotar para enfrentar a topografia
apprehended and determined from within, from our position on the planet’s
metropolitan topography. Instead of relationships with external elements or a third
Terra? Como determiná-lo desde o seu interior, do solo, da superfície do planeta?
aplainada da metrópole. Em vez de relações com elementos externos, de uma
surface? Gauss devised procedures for surveying large surface areas and terrestrial
dimension, it means analyzing only flat interactions. A two-dimensional world
Gauss estabelece os procedimentos para o levantamento topográfico de grandes
terceira dimensão, analisar apenas interações planas. Um mundo bidimensional, feito
relief. Areas must be covered by a grid of triangles with their vertices visually
made only of lines. An alternative topology: continuous connections that enable
territórios, para desenhar o relevo terrestre. A área deve ser coberta por uma trama
só de linhas. Uma topologia alternativa: conexões contínuas que permitem a
connected. The task consists of accurately establishing interconnections and
local near-to-near interactions with other places.
de triângulos cujos vértices são conectados visualmente. O trabalho consiste em
interação local, de perto em perto, com outros lugares.
estabelecer a trama e determinar os ângulos com precisão. Cada ponto de
determining angles. Each point of triangulation must be visible from at least two
directions. A topographical map will then be based on visually determined
Keeping landscape flat and forcing the observer to stay in their local position
triangulação tem de ser visível desde ao menos duas direções. O levantamento
Manter a paisagem plana e obrigar o observador a ficar junto ao sítio local, em vez
distances.20
instead of leaping above or over it. This is a new topographical relationship
topográfico, então, seria baseado em distâncias determinadas visualmente.20
de saltar por cima dele. Trata-se de uma nova relação topográfica entre o pequeno e
o grande, perto e longe. Uma mudança de topografia, conformando sítios visíveis e
between large and small, near and far. A changed topography conforming visible,
However, this operation meets with a number of difficulties such as flat coastal
traceable sites. There is nothing that is not local. Topography consists of seeing
Mas a operação se defronta com muitas dificuldades: as áreas costeiras são planas e
rastreáveis. Não há nada que seja não local. A topografia consiste em considerar
areas covered by forest obstructing any view from a distance. Locations for
elements as local and connecting them, flattening them, and making connections.
cobertas por florestas, impedindo a visão a grande distância. A fixação de marcos
como locais os elementos e conectá-los: aplainar. Estabelecer conexões. A paisagem
trigonometric markers cannot be equated by using a direct visualization device. To
Landscape is flattened, forcing observers to move on without leaps or interruptions
trigonométricos não pode ser equacionada por meio de um dispositivo de
se achata, obrigando o observador a seguir sem saltos nem quebras, como num
visualize a very extensive territory, the geometry of the terrain has to be explored
as in two-dimensional space. Learning to navigate this flattened space, seeing it
visualização direta. Para visualizar um território muito extenso deve-se explorar a
espaço bidimensional. Aprender a navegar nesse espaço aplainado, a ver de dentro.22
from within it, seeing how things would appear to someone living in a two-
from the inside.22
geometria do terreno desde dentro, considerando como as coisas apareceriam a
alguém vivendo num espaço bidimensional.
dimensional space.
Mapear em grandes escalas exige apreender o que não pode ser medido
diretamente. Não há como visualizar intuitivamente a forma do espaço em que
Large-scale mapping involves apprehending that which cannot be measured
In a metropolis, we are like the two-dimensional beings in the famous 19th-century
directly. There is no way of intuitively visualizing the shape of space in which we
Na metrópole somos como os seres bidimensionais de Flatland (O país plano), a
estamos mergulhados. A curvatura da superfície não é perceptível para quem está
English novel Flatland that portrays a flat world.21 A world in which creatures move
are immersed. The curvature of a surface cannot be perceived by anyone placed on
famosa novela inglesa do século XIX que retrata um mundo plano.21 Um mundo em
nela. Para saber se ela é plana ou curva, é preciso fazer medições na própria
freely but are unable to rise above or descend below the surface. All an inhabitant
it. To find out whether it is flat or curved, you would have to make measurements
que as criaturas se movem livremente na superfície, mas sem poder se elevar acima
superfície. Ver do meio, de perto em perto. Explorar a paisagem plana.
of this flat world can see are profiles, points and straight lines. There is no up or
on the surface itself. See from inside, from in between, from close to closer.
ou mergulhar abaixo dela. Na condição de habitante desse mundo plano, tudo o que
down, in or out. To be apprehended, solids would have to be seen from outside.
Explore flat landscape.
se pode ver são perfis, pontos e linhas retas. Não existe acima ou abaixo, dentro e
O fotógrafo percorre a cidade obedecendo a essa geometria, seguindo suas linhas
fora. Para serem apreendidos, os sólidos precisariam ser vistos de fora. Sem poder (a
geodésicas, acompanhando a curvatura do terreno. Ele avança pela metrópole como
Being unable (in principle) to observe the city from outside and from above in
everyday life, urban inhabitants get their bearings by looking between buildings,
Photographers obey this geometry when moving across a city and following its
princípio), na vida cotidiana, observar a cidade de fora, do alto, seus habitantes se
o artesão segue a matéria, atento aos veios de minério na montanha, ao talhe
through fissures between streets in peripheral areas. Through the small number of
geodesic lines and the curvature of terrain. They move through a metropolis just as
localizam olhando por entre os prédios, pelas frestas das ruelas da periferia. Pelas
variável na pedra e ao comportamento do metal conforme a temperatura. O
perspectives posed by expressways, riverbanks and railroad tracks.
artisans track material, watching for ore-bearing veins on a mountain, seeing how
poucas perspectivas abertas por avenidas, marginais de rios e ferrovias.
fotógrafo segue a cidade.
rock varies when carved, or how a metal behaves at different temperatures. The
Is large-scale space flat? What about physical space beyond the bounds of sensory
30
photographer tracks the city.
O espaço em grande escala é plano? O que ocorre no espaço físico muito além da
experience? Curvature is not apparent to those who are on its surface. They would
experiência? A curvatura de uma superfície não é aparente para quem está nela. É
have to determine the properties of a curved surface from measurements made
preciso determinar as propriedades de uma superfície curva a partir de medições
entirely on the surface itself, without referring to a third dimension. Flattened
feitas inteiramente na própria superfície, sem remeter a uma terceira dimensão. Os
beings determine the geometry of their universe without leaving two-dimensional
seres achatados determinam a geometria do seu universo sem sair do espaço de
space or looking at the sky, because they do not know its height. The shortest
duas dimensões, sem olhar para o céu, pois eles não conhecem a altura. No seu
distance in their universe is not a straight line, which is not part of their experience,
universo, a distância mais curta não é uma reta, de que não têm nenhuma
but a curved line or geodesic.
experiência, mas uma linha curva, uma geodésica.
31
LARGURA 50CM
32
33
MEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOV
VERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEI
OMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVER
VERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIO
ERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERD
ERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOCENTERCENTROMEIOVERDO
VERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIO
IOCOMOOMATOQUECRESCEENTREASPEDRASVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVE
DOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIO
VERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOM
MEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERD
VERDOMEIOVERDOMEIO
VERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIO
MEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVER
`EIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERD
VERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDOM
34
35
Arnaldo Pappalardo’s photos of downtown São Paulo feature color – mostly pastel
hues – organizing urban space, which is usually perceived as just a concrete-gray
world. The cityscape is powerfully shaped by dashes of very subtle color,
sometimes washed out or faded.
Contradicting the impression these photos might immediately convey – through
their orthogonal lines dominating built environment and highly precise formal
composition –, their highlight feature is coloring rather than drawing. Color is the
retraction of outline, of lines demarcating space and perspective. In colorful
images, landscape emerges resonating like chromatic tone overflowing the line’s
abruptness. The city turns into a color field.
The metropolis is the paradigm of saturation. Stuck to the wall and sliding over its
surface, the eye no longer sees. Gazeless vision is tactile, occupied with materials,
struggling with the weight and inertia of things. Color here is a constituent
component of material. Red referring to density emerges from a redness in which
we are immersed. It is a momentary crystallization of color spotted between red
objects. The dense field of reds is as impenetrable as dense vegetation resulting
from binding color, volume, roughness and hardness.24 Thus, the photographer
draws out the city’s colors and tears them away from indistinct background,
weaving fabric that enables each color to emerge.
Painting depicts avalanches and storms, imbalances of things falling apart.
Composition disintegrates, lacking any form to conserve its integrity. The act of
painting goes through catastrophe to engender color. Cézanne distinguishes
three stages of painting. One of chaos and indistinctness, from which surfaces,
geometry and geology will arise. The next dominated by gray, colors blending in a
swamp from which no color arises. Finally, it is time for color to burst out; gray
bringing green and red, a matrix of dimensions and colors.25 The city is this chaos,
an indistinct mass from which color arises.
Colors are modulated and eager palette restrained, its basic spectrum making
color emerge under a form yet to be determined, thus solving the problem of
subdued earthy colors. The grayishness of walls and floors is reconstituted by dabs
of pure tones. Developing bright color through brief sequences of different hues.
These photos show color protruding subtly between concrete garrets.
Skyline pictures shot by a Nikon D800E with a (rather old) 560 mm Leica zoom lens
are seen from afar. Arnaldo Pappalardo uses a very slow shutter speed and works
from a great distance. The photographer keeps his distance but all we see is a big
concrete wall, no ground or sky. A wall with endless recesses, a pictorially dense
collage of shapes and tonal variations.
Cézanne sought to apprehend gravity, lending visibility to its power of swaying
mountains and the thermal force of landscapes. There is a catastrophe in the
painting, as if a giant Sahara were introduced to disrupt the masterful optical
organization – an introduction of new distances and new scale relations between
figurative lines. The optical horizon, reverted on tactile ground, is replaced by
soil.26
The engraver’s landscape is the outcome of struggling with the medium. Whereas
painting allows light to be seen, engraving battles limits, fights against the wall.
Hence the use of a burin rather than eyes: studied vision, hard-gained relief. The
engraver’s landscape is plowed earth. Although usually associated with light, color
here becomes an activity of the medium. Monet’s Rouen Cathedral was painted
like sponge soaking up ocher twilight into its pore-stones. The painter roots color
in the medium.27 The photographer here appears to be working a burin.
OMEIOVERDOMEIOVERDOMEIOVERDO
Nas fotos de Arnaldo Pappalardo da região central de São Paulo, a cor, quase sempre pastel, organiza o
espaço urbano, normalmente percebido apenas como um mundo de concreto cinza. Traços de cor,
muito sutis, por vezes até esmaecidos, conformam fortemente a paisagem.
Ao contrário do que essas fotos possam de imediato sugerir, dadas as linhas ortogonais que dominam
a paisagem construída e a precisão da composição formal, aqui a importância é dada à cor, em
detrimento do desenho. A cor é a retração do traço, das linhas que delimitam o espaço, da perspectiva.
Na imagem colorida a paisagem emerge, ressoa como um timbre cromático que transborda o corte
abrupto do traço. A cidade é convertida num campo de cor.
A metrópole é o paradigma da saturação. O olhar não pode mais ver, colado contra o muro, deslocandose pela sua superfície. Visão sem olhar, tátil, ocupada com os materiais, debatendo-se com o peso e a
inércia das coisas. Aqui a cor é constitutiva da matéria. O vermelho remete a uma espessura, emerge de
uma vermelhidão na qual estamos mergulhados. É uma cristalização momentânea do colorido, uma
pontuação entre as coisas vermelhas. O campo denso dos vermelhos é cerrado como uma vegetação
espessa. Enlace de cor, volume, rugosidade e dureza.24 É assim que o fotógrafo extrai as cores da cidade,
arrancando-as do pano de fundo indistinto, trançando o tecido que permite a cada cor emergir.
A pintura retrata avalanches e tempestades, um desequilíbrio próprio de coisas que desmoronam. A
composição se desagrega, nenhuma forma conserva sua integridade. O ato de pintar passa por uma
catástrofe para engendrar a cor. Cézanne distingue as etapas do ato de pintar. Há um momento de caos,
de indiferenciação, de onde vão sair os planos, a geometria, a geologia. O segundo momento é
dominado pelo cinza, pelas cores que se misturam, um pântano do qual as cores não ascendem. Por
fim, o momento da emergência da cor, o cinza que traz o verde e o vermelho, a matriz das dimensões
e das cores.25 A cidade é esse caos, esse indiferenciado, do qual surge a cor.
Uma modulação das cores, uma restrição da paleta intensa, do espectro básico, para fazer a cor surgir
sob uma forma que ainda resta determinar. É o que permite superar o problema do terroso, das cores
rebaixadas. O acinzentado dos muros e pavimentos é reconstituído por pequenos toques de tons
puros. Desenvolver a cor viva por meio de breves sequências de tons diferentes. Essas fotos fazem a cor
surgir, sutilmente, por entre os desvãos do concreto.
As imagens do skyline, feitas com teleobjetiva – Nikon D800E, com uma teleobjetiva da Leica (bastante
antiga) de 560 mm –, são visões de muito longe. Arnaldo Pappalardo abre um enorme intervalo, opera
a uma grande distância. O fotógrafo se afasta, mas tudo o que se vê é um paredão de concreto, sem
chão nem céu. Um muro dotado de infinitas reentrâncias, uma colagem de formas e variações de tons,
de grande densidade pictórica.
Para Cézanne, trata-se de apreender a força da gravidade, tornar visíveis a força de dobramento das
montanhas e a força térmica das paisagens. Uma catástrofe ocorre no quadro, como se fosse introduzido
um Saara, uma escala imensamente grande, quebrando o domínio da organização ótica. Uma
introdução de novas distâncias, de novas relações de escala, entre as linhas figurativas. O horizonte
ótico é revertido em chão tátil. O horizonte é substituído pelo solo.26
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A paisagem do gravador resulta de um embate com a matéria. Enquanto a pintura dá a ver a luz, a
gravura luta contra limites, contra o muro. Daí o buril, em vez dos olhos: visão trabalhada, relevo
duramente conquistado. A paisagem do gravador é uma terra arada. A cor, em geral associada à luz,
torna-se aqui uma atividade da matéria. Monet pintou a catedral de Rouen como uma esponja de luz,
absorvendo em suas pedras o ocre do sol poente. O pintor enraíza a cor na matéria.27 O fotógrafo, aqui,
parece trabalhar com um buril.
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Mauro Restiffe’s photos show a densely occupied and built-up downtown area being converted into an urban
desert or wasteland. Voids once filled by things that are no longer there. Images generally taken from the point
of view of pedestrians, but never a vision that we would have, never referring to a sensory experience. The
pictures show an atemporal time that is not ours, one that is devoid of past and future.
These cityscapes are like clouds, nebulous images, almost weightless. Everything is made of stone, bricks and
earth, but everything is fleeting, passing, on the verge of turning into dust. Granular film matching sandy soil as
everything crumbles and decays. For over 20 years, Restiffe used the same analogue 35-mm Leica M6 loaded with
ASA 3200 Kodak T-max black-and-white, until Kodak stopped making it and he switched to ASA 3200 Ilford Delta.
Printing was analogue too, using silver-gelatin emulsion paper used in traditional black & white photography.
The city as it will be when only ruins are left behind. Baudelaire considered Meryon to be the first great urban
landscape artist and not accidentally a voyager of oceans and painter of cities: both experiences of immense
scale. Benjamin described his Paris as majestic and decrepit.23 Narrow lanes, stonewalls, windowless walls,
cloudy skies and water, all of the same ground-like texture.
So striking is this city that it seems entirely made of stone and built to last forever. Yet, lasting beauty is difficult
to capture in today’s ephemeral images. The enduring nature of landscape is one of the key themes for a period
in which cities took over as horizon and capitalism started its process of constant destruction.
Apparently immune to the passage of time, the city of stone eventually becomes as brittle as glass. Paradoxically,
however, the enduring nature of these landscapes is shown precisely when their forthcoming disappearance is
augured. Thus, their fate is confirmed: turning to ruins. Metropolitan grandeur together with decadence. In as
far as the city is destroyed, it crops up as permanence.
There is a recurring image of the city as a field covered in ruins. One has only to contemplate these closelycrammed buildings and monuments to sense their being doomed to catastrophe. The impression of things on
the verge of disappearing makes the past such a key feature of the actuality of cityscape-landscape. These
images are neither archaeological, nor portraits of demolition sites. Their archaic nature is revealed in presentday landscape itself. A sense of imminent collapse is a constantly constitutive feeling prompted by São Paulo.
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Nas fotos de Mauro Restiffe, a cidade – a área central, densamente construída e ocupada – é convertida num
deserto urbano. Um vazio, cheio de coisas que não estão mais lá. As imagens são em geral feitas do ponto de vista
do pedestre, mas não são nunca uma visão que teríamos, não remetem a uma experiência. Elas revelam um
momento que não é o nosso, atemporal, desprovido de passado e futuro.
Essas paisagens urbanas são como nuvens, imagens nebulosas, quase sem gravidade. Tudo é feito de pedra, tijolos
e terra, mas tudo é fugaz, passageiro, prestes a virar pó. A granulação da película corresponde ao solo arenoso, ao
esfarelamento de todas as coisas. Restiffe fotografa há mais de 20 anos com a mesma câmera analógica e com a
mesma lente, uma Leica M6 e lente 35 mm. O filme, preto e branco, sempre foi o Kodak T-max ASA 3200, e
recentemente, diante da interrupção na produção desse filme pela Kodak, ele passou a utilizar o Ilford Delta,
também de ASA 3200. As impressões fotográficas também são produzidas de forma analógica, utilizando-se papel
fotográfico com suporte em emulsão de prata, como nos moldes tradicionais da fotografia p&b.
A cidade como será quando tudo tiver sido convertido em ruínas. Meryon é, para Baudelaire, o primeiro grande
paisagista urbano. Não por acaso um viajante do mar e retratista das cidades: experiências da imensidão. Para
Benjamin, ele apresenta ao mesmo tempo a majestade e a decrepitude de Paris.23 Ruas estreitas, paredões de
pedra, muros sem janelas, o céu nebuloso e água: tudo tem a mesma textura, parece chão.
A cidade é tão impressionante que parece feita inteiramente de pedra, construída para durar para sempre. Mas é
difícil apreender uma beleza permanente no novo e no efêmero, imperantes nos dias atuais. A questão da
perenidade da paisagem é um dos grandes temas da época em que as cidades se impunham como horizonte e o
capitalismo começava seu processo de destruição permanente.
A cidade de pedra, aparentemente tão imune ao decorrer do tempo, acaba se tornando tão quebradiça como o
vidro. No entanto, paradoxalmente, a permanência dessas paisagens evidencia-se quando se anuncia sua próxima
desaparição. Pois aí é que se confirma seu destino: tornar-se ruína. A grandeza da metrópole é acompanhada por
sua decadência. É na medida que se destrói que a cidade aflora como permanência.
A imagem da cidade como um campo de ruínas é recorrente. Basta contemplar esse ajuntamento de prédios e
monumentos para se ter a sensação de que estão predestinados a uma catástrofe. A impressão de uma próxima
desaparição das coisas é que torna tão presente o passado na atualidade da paisagem da cidade. Essas imagens não
são arqueológicas, não se trata de retratos de demolições. O arcaico transparece na própria paisagem presente. O
sentimento do colapso iminente é uma experiência constitutiva, permanente, provocada por São Paulo.
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Pio Figueiroa’s photographs show cityscapes through city inhabitants to see how individuals occupy space and
demarcate it. Movements, postures, gestures: the human body introducing instability, vibration in the dense space
of a metropolis. Like a stone thrown into a pond and making ripples, displacing water around it.
A city reflected in a face. Faces extend over their surroundings and reshape cityscape/landscape. Close-ups wrench
bodies from their spatial-temporal coordinates to constitute a territory. The face attracts and concentrates all
description from places, all narrative from a city. Instead of monuments, statues that stopped passers in their tracks,
according to Baudelaire. We see anonymous people with their constrained gestures and everyday lives. Lonely
people in nondescript spaces, experiencing silent urban dramas. Photographers in one-to-one clashes with cities.
The photographer’s entire artistic history developed within a collective – Cia de Foto – in which he primarily acted
as editor. The collective’s imagery was spontaneously produced, shooting photographs almost every day, thus
freeing energy and time to go back to the archive itself. A procedure with careful post-editing; discursive aesthetic
construction around continuous photography production. Once the collective was wound up, Figueiroa was again
a photographer schooled through journalism, now on the streets composing scenes that required his presence. He
revisited an approach to photography dating from the beginning of his career: a bare minimum amount of
equipment, devoting almost all of his energy to the instant in which a shutter clicked.
According to Pio Figueiroa, all of these photos came from the impetus of shooting street scenes using 35-mm or
85-mm fixed lens with diaphragms at f / 1.2 or f / 1.4; which makes it difficult to capture an image because there is a
very specific focal point that is easily lost. If these images work, they require little or no post-production. But the
basic requirement is to get close to the subject; there is no objective distance between him and the subject being
photographed using short lenses that require proximity. Therefore, technical procedure coincides with the
characteristic approach of photojournalism that values the instant a shutter clicks, the fact of being on the streets,
the body’s performance.
Nas fotografias de Pio Figueiroa vemos a paisagem urbana por meio dos
seus habitantes, do modo como os indivíduos ocupam e demarcam o
espaço. Os movimentos, as posturas, os gestos: o corpo humano introduz
uma instabilidade, uma vibração, no espaço adensado da metrópole.
Como uma pedra jogada num lago cria ondulações ao redor, deslocando
a massa de água que a envolve.
A cidade refletida num rosto. Os rostos se expandem sobre o entorno e
configuram a paisagem. O close arranca os corpos de suas coordenadas
espaço-temporais para constituir um território. O rosto é um atrator,
concentrando toda a descrição dos lugares, a narrativa da cidade. Em vez
dos monumentos, das estátuas que segundo Baudelaire “fazem o passante
parar”, vemos pessoas anônimas, com gestos contidos e vidas cotidianas.
Pessoas solitárias, em espaços anódinos, vivenciando silenciosos dramas
urbanos. O fotógrafo no corpo a corpo com a cidade.
Toda a história artística do fotógrafo se deu em regime de coletivo – a Cia
de Foto – no qual ele cumpria sobretudo um papel de editor. A produção
imagética do coletivo era espontânea, quase todos os dias se fotografava,
liberando assim energia e tempo para se voltar para o próprio arquivo.
Um procedimento atento à elaboração da pós-edição, uma construção
estética e discursiva sobre uma produção contínua de fotografias.
Dissolvido o coletivo, ele se vê novamente como um fotógrafo criado no
jornalismo, na rua, na construção de cenas que obrigam a sua presença. O
reencontro de uma forma de fotografar do início da carreira: mínimo de
equipamento, devotando quase toda a energia ao momento do clique.
Essas fotos, diz Pio Figueiroa, aparecem sempre do ímpeto de ir para rua
fotografar com uma lente fixa, 35 mm ou 85 mm. Sempre com o diafragma
muito aberto, f/1.2 ou f/1.4; o que gera dificuldade de captação pois o
foco se coloca em um ponto muito específico da imagem, podendo ser
facilmente perdido. E quando essas imagens acontecem, exigem pouca ou
quase nenhuma pós-produção. Mas a necessidade básica é estar perto do
assunto, não há distância objetiva entre ele e aquilo que está fotografando,
com lentes curtas que exigem tal proximidade. Dessa forma, o
procedimento técnico se encontra com a abordagem, própria do
fotojornalismo, que valoriza o momento do clique, o estar na rua, a
performance de corpo.
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Nesse mapeamento da cidade, o instrumento utilizado foi a máquina
fotográfica. O confronto com o espaço urbano, o problema de apreender
uma paisagem desorganizada, obstruída e conflitiva, se colocou também
como a questão dos limites da própria fotografia. Uma reflexão sobre a
condição contemporânea da fotografia.
A exceção, nessa empreitada basicamente fotográfica, é o vídeo realizado
por Arnaldo Pappalardo registrando um percurso sobre o Minhocão, o
viaduto que corta parte da Zona Oeste da cidade. A introdução da imagem
em movimento, porém, mantém o questionamento das possiblidades do
olhar. Hoje em dia praticamente só vemos a cidade do interior de veículos.
Mas o que se vê da janela de um automóvel?
O para-brisa do automóvel se converteu numa tela, onde a paisagem desfila
como uma imagem.28 O carro que registra as ruas para o Google Earth é um
panóptico, gerando imagens em 360 graus. No vídeo, Pappalardo remete a
essa pretensão de a janela do veículo nos descortinar a paisagem da cidade.
Quatro minicâmeras Full HD, marca GoPro, foram fixadas dentro de um
Fusca, de forma que elas ficaram direcionadas para o vidro dianteiro, o
traseiro e os dois traseiros laterais. Um pequeno gravador Tascan captou o
som. As imagens, na exposição, são mostradas sincronizadas em quatro
monitores alinhados um ao lado do outro. Vemos, portanto, num só olhar,
todas as direções. E o que vemos? Uma contínua sucessão de muros, janelas,
vazios e carros, o indiferenciado mas também o insondável da cidade.
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The camera was the instrument of choice for this task of mapping the city. Confrontation with urban space, the problem
of apprehending a disorganized, obstructed and conflicted landscape has been posed as the question of the boundaries
of photography itself, or a reflection on the contemporary condition of photography.
The exception to this essentially photographic endeavor is a video made by Arnaldo Pappalardo about the Minhocão
overpass that cuts across São Paulo’s western districts. The introduction of moving images, however, maintains the issue
of the eye’s possibilities. Nowadays we only see cities from inside vehicles. But what do you see from a car window?
Automobile windshields have become screens on which landscapes parade like
images. The car filming streets for Google Earth is a panopticon producing 360°
images. Pappalardo’s video refers us to the vehicle window’s ambition of unveiling
the city’s landscape. Four ‘full HD GoPro mini-cameras were placed in a VW Beetle
pointing toward its rear window, back and two rear wings. A small Tascan recorder
captured audio. Images are displayed on four synchronized monitors aligned next
to each other, and thus we see in every direction at a single glance. And what do
we see? A continuous succession of walls, windows, voids and cars: the city’s
undifferentiated but inscrutable traits too. 28
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Em muitas fotos de Mauro Restiffe surgem viadutos, avenidas, linhas de trem. Mas esses aparatos de
movimento estão, em geral, vazios. Ninguém parece passar por eles, como se fossem estradas que não
levam mais a lugar nenhum. São monumentos erguidos à mobilidade perdida. Espaços de espera, não de
movimento. Não há ponto de fuga, de escape. Cenas silenciosas, em que tudo está em suspensão. À
beira do desastre que se aproxima. Essas imagens prenunciam o inexorável desmoronamento, permitem
perceber como será a cidade depois que tudo estiver acabado.
Aqui a imagem fotográfica revela sua vocação para fixar as
coisas. Essas fotos mostram paisagens dotadas de permanência,
como que feitas de pedra. Como antigos daguerreótipos que,
em razão do longo tempo de exposição, davam o tempo que
as coisas precisavam para se cristalizar. Nesses grãos instáveis, a
indiscernibilidade da terra e das águas, do céu e da terra,
evidencia a possibilidade da visão. Ver o invisível da paisagem:
não alguma coisa que esteja para além do visível, mas
simplesmente aquilo que não conseguimos ver.
Several of Mauro Restiffe’s photos feature overpasses, streets and railroad
tracks. However, these devices in motion are usually empty. No one seems to
travel them, as if they were roads that no longer go anywhere. Memorials to
lost mobility. Areas for waiting, not for moving. There is no point in flight or
escape. Silent scenes in which everything is held in suspension. On the verge
of imminent disaster. These images foreshadow inexorable collapse with a
glimpse of what the city will look like when it’s all over.
Here we see the photographic image showing its talent for making things last.
Landscapes feature the permanence of stone, like old daguerreotypes with lengthy
exposures that gave things the time needed to crystallize. In these unstable grains,
the indiscernibility of land and water, sky and earth suggests the possibility of
vision. Seeing unseen landscape: not something beyond visible, but something
that we simply cannot see.
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Uma série de fotos de Pio Figueiroa retrata indivíduos em trânsito. Rostos que não
olham de volta. Gente vista dentro de veículos, fora de lugar. Em que estado os
indivíduos viajam na cidade? Qual é essa condição de movimento? É um deslocamento
sem sair do lugar. As imagens os capturam nesse estado de suspensão. Figuras imóveis
contidas em veículos. O movimento potencial, represado, acumulando energia.
Corpos prontos para transbordar daqueles contêineres, traçando linhas de fuga.
Esses indivíduos, que passam horas cruzando diariamente a cidade dentro de vagões de trem ou presos em intermináveis congestionamentos, são
passageiros. Ausentes, imersos em seus devaneios, parecem ter pegado carona em viagens de outras pessoas, em outras histórias, outras vidas.
O metropolitano é um ser em movimento, em deslocamento, fora de lugar. Habita as estações, as avenidas. Lugares de passagem, a que não se
pode pertencer. Sem chão, ele percorre a cidade como que escorregando por uma encosta. O trânsito não consiste mais em levar de um lugar a
outro, mas preenche todo o espaço urbano, como uma mancha que se espraia em todas as direções. Os fluxos atravessam a cidade, transbordando
para todos os lados, como uma enchente, um turbilhão.
Seria a fotografia capaz de apreender esses rostos cujas feições se desfazem pelo movimento, esses corpos que
aderem aos veículos, dissolvidos pela velocidade? O uso da teleobjetiva serve para introduzir movimento na imagem
fotográfica. A fotografia pressupõe, tecnicamente, um observador parado, estático. Todo movimento compromete a
imagem. A desfocagem, o efeito blur, resultando em imagens borradas, foi no entanto incorporada à estética
fotográfica, indicando sobretudo a agitação dos elementos retratados, a fluidez do meio ambiente.
Ao focar de longe, estabelecendo uma distância maior entre ele e os indivíduos na multidão, Pio Figueiroa capta as
pequenas oscilações que a objetiva registra ao retratar corpos em movimento. Introduz uma instabilidade no quadro.
Um descompasso, um ligeiro deslocamento, que resulta na sobreposição da figura em dois momentos muito próximos.
Uma desfocagem que funde os corpos com tudo ao redor, com a paisagem. Uma massa em movimento que se
expande, escapando para todos os lados.
A series of Pio Figueiroa’s photos show individuals in transit. Their faces do not return the viewer’s gaze. People inside of vehicles, out of place. What is the state of
these individuals traveling in the city? What sort of motion is this? It is a displacement while staying put in the same place. The photographer’s images capture this
state of suspension. Still figures shut into vehicles. Potential movement, pent up energy. Bodies poised to flow out of those containers, tracing their lines of flight.
These individuals spending several hours a day crossing a city packed into train cars or stuck in endless traffic jams: they are passengers. Absent-minded, immersed
in their daydreams, they seem to have hitched a ride on other people’s journeys, other stories, other lives.
Metropolitan people are human beings who move and shift out of place. They inhabit stations, expressways,
passageways; there is no belonging to them. Groundless, they move through the city as if sliding down a slope.
Traffic no longer consists of going from one place to another, but filling all urban space like a stain spreading out in
all directions. Sprawling over the city, overflowing everywhere like a flood or a vortex.
Could photography possibly apprehend these faces with features drawn out by movement, their
bodies clinging to vehicles, dissolved by speed? The use of telephoto lens introduces movement into
photographic images. Technically, photography presupposes a stationary observer. The slightest
movement will spoil an image. Blurred image effects have become part of photographic aesthetics,
used especially to show agitation of elements and fluidity of environment.
By focusing from afar, putting longer distances between camera and people in a crowd, Pio
Figueiroa captures small oscillations that a lens finds when showing moving bodies.
Instability is ushered into the painting. A false move or slight shift will result in overlapping
figures in two very close phases. A blur merging bodies with their surroundings and the
landscape. A mobile mass expanding and escaping everywhere.
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Pappalardo fez ensaios fotográficos em favelas e ocupações na Zona
Leste da cidade. Nessas incursões, ele se armou de uma câmera digital
Sony RX1, a única câmera digital “point and shoot” com arquivo digital
“full frame” (ou seja: mede 24 mm x 36 mm). Ela permite muita mobilidade
e, ao mesmo tempo, não chama atenção. É o modelo que os street
photographers escolheriam, se fossem trabalhar com uma câmera digital.
As imagens da favela do Amassa Sapo, na Penha, revelam uma reutilização
claramente estetizada do material industrializado (madeira compensada,
restos de tapumes) recolhido para fazer os barracos. As chapas de
madeira são dispostas de acordo com padrões geométricos e
combinações cromáticas. Cuidado estético que indica uma busca de
pertencimento, uma tentativa de construir um lugar.
Predominam sempre os tons pastéis. Em vez do forte colorido que
caracteriza as edificações em áreas populares, aqui se impõe uma paleta
contida de cores, já impressa nos materiais reusados. Como se, tendo de
reerguer essas moradias precárias depois de um incêndio devastador, as
pessoas estivessem evitando alardear sua presença ali. Sem estridência,
elas obedecem ao desenho dos materiais. Artesãos constrangidos a
trabalhar com restos industriais, eles criam do descarte, amontoado,
indiferenciado, um novo desenho, uma nova geometria.
Paradoxalmente, é na ocupação Copa do Povo, em Itaquera –
deliberadamente provisória, pois a tomada do terreno visa não construir
moradias mas negociar um projeto público de habitação popular –, que
as cores são mais fortes. As tendas são feitas de plástico, em camadas
sobrepostas sem geometria, para serem logo desmontadas. O colorido
serve apenas para manifestar a ação política. Não há qualquer
compromisso com os materiais, nenhuma evidência de vínculo com o
lugar. Essas cores plásticas exibem a transitoriedade do acampamento,
essas pessoas sem moradia ainda estão ali de passagem.
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For his photos in favelas and occupied lots in São Paulo’s eastern
districts, Pappalardo used a Sony RX1, the only “point and shoot”
digital camera with “full frame” (24 x 36 mm) files, thus enhancing
mobility but not standing out too much. This is the model that street
photographers would choose if working with a digital camera.
Images from the Amassa Sapo favela in the Penha district show shacks
made by reusing clearly aestheticized industrial materials (plywood,
siding scraps). Pieces of wood are arranged in geometrical patterns
and color combinations, their aesthetic concern showing that a sense
of belonging is being pursued in an attempt to build a place.
Pastel tones always predominate. Instead of the gaudy coloring
characterizing buildings in low-income areas, the restrained color
palette here is imprinted on reclaimed materials. As if people had had
to rebuild these substandard houses after a devastating fire and
wished to avoid their presence there being noticed. Avoiding any
strident notes, they keep to the patterns of the materials themselves.
Feeling forced to work with industrial waste, artisans use
undifferentiated heaped disposals to create a new pattern, a new
geometry.
Colors are paradoxically stronger at the ‘People’s Cup’ occupation in
Itaquera – deliberately a temporary one, since the landless occupiers
are not demanding the right to build houses there; they are
negotiating for a public housing project. Tents are made of oddshaped overlapping layers of plastic that can be promptly removed if
need be. Color is there only to express political action. There is no
commitment to materials, no evidence of ties to the place. These
plastic colors show the transience of the campsite, and these
homeless people too are merely passing through.
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2014 Impressão jato de tinta Inkjet print 44x65 cm
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There is persistent tension in Mauro Restiffe’s photographs of the outskirts of cities. It is hard to tell whether a
city is being built or demolished. At the same time, all these places look like construction sites with heaps of
demolition rubble. Places intensely occupied by people and yet looking like vacant lots. Empty spaces crowded
with people and things. We are in the eye of the storm, the epicenter of the vortex, where a city can be dissolved
into ruins or be recreated. These photos are images of this threshold.
These images show that all these displaced people and things may be freed for different arrangements, different
urban and social configurations, thus enabling a different kind of post-catastrophe city to emerge.
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Uma tensão persiste nas fotos de Mauro Restiffe das periferias da cidade. Nelas não se sabe se a cidade está sendo
construída ou demolida. Todos os lugares parecem, ao mesmo tempo, canteiros de construção e depósitos de
rejeitos de demolições. Lugares intensamente ocupados por pessoas, mas parecendo terrenos vagos. Vazios
abarrotados de gente e coisas. Estamos no olho do furacão, no epicentro do vórtice, onde a cidade pode se
dissolver em ruínas ou se recriar. Essas fotos são as imagens desse limiar.
Essas imagens mostram que todas essas pessoas e coisas fora de lugar podem desse modo estar liberadas para
outros arranjos, outras configurações urbanas e sociais. É o que permitiria a emergência de outra forma de cidade,
depois da catástrofe.
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In the outlying areas of the city, people always seem to be locked in dispute
with aggressive environments. Brick walls and windowless rooms. Narrow
alleys create perspectives lacking vanishing points. These individuals have
gone so far that there is no where else to go. Paradoxically, however, they
are building places for belonging, collective living and affection.
In urban peripheries, individuals are almost never shown against an empty
field but usually appear glued to walls, fences and vehicles, interwoven in
the city’s world of concrete and uncovered brick walls. These images
emphasize the superficiality of urban space, everything seems to be
contained in a single foreground, demanding that the viewer’s eye moves
from side to side. Bodies work to emerge from this materiality, resisting
gravity that attaches them to walls, or floors.
In all scenes, however, gazes transcend their frame edges, gestures point
further away. Confined into in a restricted world by railroad tracks, rivers
and rubble, these individuals are continually plotting escape routes.
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Na periferia, as pessoas parecem estar sempre em atrito com entornos agressivos.
Paredões de tijolos e quartos sem janelas. As vielas estreitas criam perspectivas sem ponto
de fuga. Esses indivíduos foram tão longe que não há mais para onde ir. Mas,
paradoxalmente, ali constroem lugares de pertencimento, vida coletiva e afeto.
Nas periferias, os indivíduos quase nunca são retratados contra um campo vazio, em geral
aparecem colados a muros, grades e veículos, imbricados no mundo de concreto e tijolos
sem reboco da cidade. Essas imagens enfatizam a superficialidade do espaço urbano, tudo
parece estar contido num único primeiro plano, exigindo um olhar que se desloque
lateralmente. Os corpos trabalham para emergir dessa materialidade, resistindo à
gravidade que os prende à parede, ao chão.
Em todas as cenas, no entanto, os olhares transcendem os limites do quadro, os gestos
apontam para mais longe. Contidos num mundo restrito por linhas de trem, rios e entulho,
esses indivíduos estão continuamente traçando rotas de escape.
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Notas)
1 Virilio, P. L’espace critique. Paris: Christian Bourgois éd., 1984.
2 Jameson, F. Postmodernism, or The Cultural Logic of Late Capitalism. New York:
Duke University Press, 1991.
3 Rancière, J. A partilha do sensível. São Paulo: EXO Experimental; Ed. 34, 2005.
4 Benjamin, W. Paris, capital do século XIX. São Paulo: Brasiliense, 1988.
5 Bachelard, G. Introdução à dinâmica da paisagem. In: _______. O direito de sonhar.
Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1991.
6 Merleau-Ponty, M. Phénoménologie de la perception. Paris: Gallimard, 1980.
7 Deleuze, G.; Guattari, F. Mille Plateaux. Paris: Minuit, 1980.
8 Deleuze, G. L’image-mouvement. Paris: Minuit, 1983.
9 Deleuze, G.; Guattari, F. Mille Plateaux, op. cit.
10 Didi-Huberman, G. O que vemos, o que nos olha. São Paulo: Ed. 34, 1998.
11 Serra, R. Sculpture: Forty Years (McShine, K.; Cooke, L., ed.). New York: The
Museum of Modern Art, 2007.
12 Krauss, R. The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths.
Cambridge (MA): MIT Press, 1986.
180
13 Bois, Y.-A. A Pitoresque Stroll around Clara-Clara. In: Richard Serra (Foster, H., ed.).
Cambridge, MA: MIT Press, 2000.
14 Serra, R. Writings, Interviews. Chicago: The University of Chicago Press, 1994.
15 Russell, B. Análise da matéria. Rio de Janeiro: Zahar, 1978.
16 Deleuze, G.; Guattari, F. Mille Plateaux, op. cit.
17 Serres, M. Atlas. Paris: Flammarion, 1996.
18 Rossi, P. O nascimento da ciência moderna na Europa. Bauru, SP: Edusc, 2001.
19 Einstein, A. A teoria da relatividade. Porto Alegre: L&PM, 2013.
20 Buhler, W. Gauss: A Biographical Study. Berlin: Springer-Verlag, 1981.
21 Abbott, E. A. Flatland (1884). London: Dover Publications, 2013.
22 Latour, B. Reassembling the Social. Oxford: Oxford University Press, 2005.
23 Benjamin, W. Paris, capital do século XIX, op. cit.
24 Merleau-Ponty, M. O visível e o invisível. São Paulo: Perspectiva, 1984.
25 Deleuze, G. Pintura: el concepto de diagrama. Buenos Aires: Cactus, 2007.
26 Deleuze, G. Francis Bacon: logique de la sensation. Paris: Ed. de la Différence, 1981.
27 Bachelard, G. O direito de sonhar, op. cit.
28 Virilio, P. L’espace critique, op. cit.
Notas
1 Virilio, P. L’espace critique. Paris: Christian Bourgois, 1984.
2 Jameson, F. Postmodernism, or The Cultural Logic of Late Capitalism. New
York: Duke University Press, 1991.
3 Rancière, J. The Politics of Aesthetics: The Distribution of the Sensible. Trans.
and introd. Gabriel Rockhill. London and New York: Continuum, 2004.
4 Benjamin, W. “Paris, Capital of the Nineteenth Century” in The Arcades
Project. Ed. Rolf Tiedermann. Trans. Howard Eiland and Kevin McLaughlin.
New York: Belkmap Press, 2002.
5 Bachelard, G. “Introduction to the Dynamics of Landscape”. In: The Right to
Dream. Bachelard Translation Series. Trans. J. A. Underwood. Dallas: Dallas
Institute of Humanities and Cultuer, 1989.
6 Merleau-Ponty, M. Phenomenology of Perception.Routledge Series. Trans.
Kegan Paul. New York: Taylor & Francis, 1980.
7 Deleuze, G.; Guattari, F. A Thousand Plateaus. London and New York:
Continuum, 2003.
8 Deleuze, G. Cinema 1: The Movement-Image. Minneapolis: University of
Minnesota Press, 2001.
9 Deleuze, G.; Guattari, F. A Thousand Plateaus, op. cit.
10 Didi-Huberman, G. What We See Looks Back at Us. Paris: Les Editions de
Minuit, 1997.
11 Serra, R. Sculpture: Forty Years (McShine, K.; Cooke, L., ed.). New York: The
Museum of Modern Art, 2007.
12 Krauss, R. The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths.
Cambridge (MA): MIT Press, 1986.
13 Bois, Y.-A. A Pitoresque Stroll around Clara-Clara. In: Richard Serra (Foster, H.,
ed.). Cambridge, MA: MIT Press, 2000.
14 Serra, R. Writings, Interviews. Chicago: The University of Chicago Press, 1994.
15 Russell, B. Analysis of Matter. New York and London: Taylor & Francis, 2001.
16 Deleuze, G.; Guattari, F. A Thousand Plateaus, op. cit.
17 Serres, M. Atlas. Paris: Flammarion, 1996.
18 Rossi, P. O nascimento da ciência moderna na Europa. Bauru, SP: Edusc, 2001.
19 Einstein, A. Relativity: The Special and General Theory. Trans. Robert W. Lawson.
New York: Henry Hold, 1920.
20 Buhler, W. Gauss: A Biographical Study. Berlin: Springer-Verlag, 1981.
21 Abbott, E. A. Flatland (1884). London: Dover Publications, 2013.
22 Latour, B. Reassembling the Social. Oxford: Oxford University Press, 2005.
23 Benjamin, W. Paris, Capital of the Nineteenth Century, op. cit.
24 Merleau-Ponty, M. The Visible and the Invisible. Trans. Alphonso Lingis. Chicago:
Northwestern University Press, 1969.
25 Deleuze, G. Pintura: el concepto de diagrama. Buenos Aires: Cactus, 2007.
26 Deleuze, G. Francis Bacon: The Logic f Sensation. London and New York:
Continuum, 1981.
27 Bachelard, G. The Right to Dream, op. cit.
28 Virilio, P. L’espace critique, op. cit.
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