architetturacittàterritorio
- ISSN 1594-8137 - Bimestrale - Anno IX - febbraio 2010 - Poste Italiane Spa - Sped. in abbonamento postale - D.L. 353/2003 (conv. in L. 27/02/2004 n. 46) art. 1, comma 1, DCB Milano - € 4,90
organo ufficiale
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RAFAEL VIÑOLY ARCHITECTS
Nuovo Terminal dell’Aeroporto
internazionale di Carrasco Montevideo
SPECIALE
IL COLORE IN ARCHITETTURA
ARQUITECTONICA+CAPUTO PARTNERSHIP
Torre Solaria Milano
FORUM
GIAMPAOLO IMBRIGHI
Padiglione Italiano per l’Expo 2010 Shanghai
TECNOLOGIE E INNOVAZIONE
NELL’INVOLUCRO
SERGIO MACCHITELLI
Chiesa di S. Francesca Saverio Cabrini Groppo di Riolunato
Mario Cucinella; Luca Bombassei, Franz Siccardi e Simona
Traversa; Alessio Burini; Massimo Roj; Luca Gonzo e Dante Oscar
Benini; Alessandro e Pino Zoppini
speciale
Il colore in architettura
La comunicazione
cromatica delle nuove
facciate
di Cristina Donati
Il pensiero moderno sembrava
muoversi solo all’interno di due visioni
dell’architettura: quella funzionalista
e, quella opposta, di performing art. La
ricerca di corrispondenza tra forma e
funzione si scontrava con la complessità
venturiana che, in nome dell’arte,
concedeva licenze morfologiche,
materiche e cromatiche. Maestri come
James Stirling e Aldo Rossi concepivano
lo spazio solo attraverso la libera
elaborazione creativa dell’architetto.
L’architettura contemporanea ha
appiattito questo dualismo concettuale
per conquistare un ecumenico pluralismo
che riflette la società multi-culturale a cui
appartiene. Un’architettura oramai priva
di ideologia che vive di trasferimenti
e contaminazioni sperimentali che
spaziano dal prestazionalismo di matrice
industriale, all’estetismo del mondo del
design.
Oggi, più che in passato, Architettura,
Design, e Tecnologia uniscono le loro
competenze disciplinari per esplorare
le potenzialità di materiali nuovi cioè
intelligenti, dinamici ed interattivi.
L’enfasi sulla matericità e, quindi,
sulla texture e cromia del guscio
architettonico, è in forte tendenza.
È importante sottolineare che questo
approccio sperimentale al progetto non
vive di categorie tipologiche né stilistiche,
ma esprime tutto quel rinnovamento
trasversale che sta spostando la
progettazione verso una ricerca che, ai
tradizionali principi di sostenibilità e
umanizzazione, affianca l’aggiornamento
del linguaggio tecnologico ed espressivo
dei materiali.
Il colore non è un semplice elemento
cosmetico, ma è legato al design ed
all’ingegnerizzazione delle nuove facciate
in cemento, legno, vetro, metallo e
ceramica che potenziano le loro qualità
intrinseche e valorizzano la cultura
dei luoghi con inedite ed inaspettate
performance cromatiche. Aldilà del
pragmatismo funzionale, l’architettura
si riappropria della comunicazione
attraverso il valore aggiunto del colore
e della luce che accendono gli edifici
per trasformarli in potenti landmaks,
protagonisti della scena urbana.
Renzo Piano Building
Workshop architects
in collaborazione con
Fletcher Priest Architects
(London), Complesso
polifuzionale “Central
St.Giles”, Londra, UK,
2001 - in corso (foto di
Mauritz van der Stay)
47
progettare
0110
Un laconico volume compatto
galleggia sul Lago di Costanza: è
Nordwesthouse un edificio che offre
spazi per eventi multiculturali
1
speciale
Il colore in architettura
Pilastri fondati nell’acqua
sorreggono una piattaforma
su cui si eleva un volume di
14 metri di altezza
1, 2 e 3 Baumschlager
Eberle, Nordwesthaus,
Fussach, Austria, 2009
(foto concessione
Zumtobel)
4 Will Alsop, Chips,
Manchester, UK,
2
Un blocco esatto rivestito in
pannelli di doppio vetro traslucido
involucra una struttura in cemento
reminescente della forma dei rami
degli alberi della vegetazione
circostante
2009 – Veduta aerea
con l’inserimento del
masterplan.
5 e 6 Chips, veduta del
complesso residenziale
(foto di Christian
Richter)
Cemento antropomorfo
Una sequenza dinamica di luci Led evocano riferimenti naturalistici:
quando la luce assume i toni del verde e del blu, l’architettura dialoga
con l’acqua del lago e con il fluido ondeggiare dei canneti; quando
si accende di rosso, interpreta il quarto elemento cioè il fuoco; i toni
del bianco ghiaccio consentono le infinite riflessioni tra acqua e cielo
3
30 faretti sono
incassati nel soffitto
per l’effetto dinamico
della scenografia
cromatica dello spazio
interno
125 punti luce
di tecnologia Led
sono integrati alla
base della struttura
in cemento
La luce colpisce solo
il materiale in modo
da creare un interior
dall’atmosfera soft
e piacevole
La sera l’architettura si trasforma
in una istallazione luminosa
48 la sua presenza
che segnala
progettare
nel porto con
0110variazioni di colore
ogni 5 minuti
I 12 moduli Rgb Led per faretto
offrono uno spectrum di oltre 16
milioni di colori: questo significa
che ogni colorazione ha un’infinita
gamma di variazioni cromatiche
Il complesso di 9 piani
ospita residenze, studi
ed attività commerciali
per la ristorazione
4
Chips è un complesso
nel quartiere di New Islington
a nord-est di Manchester
La facciata è rivestita
in panelli Trespa colorati,
composti per il 70% di fibre
di legno e per il 30%
di resine termoindurenti
L’intervento ha raggiunto
il massimo livello
del protocollo Breeam
per il social housing
Legno policromo
Alsop si è occupato del masterplan che ha
previsto un intenso landscape con aree
verdi e giochi d’acqua per rigenerare
una ex area industriale dismessa
Chips si articola in tre volumi
di uguale altezza,
che misurano circa 100 x 14
mt, posti asimmetricamente
uno sopra l’altro
5
6
Sull’involucro spiccano grandi
lettere con caratteri utilizzati
dalla stampa locale che
ricordano la cultura industriale
dell’area
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progettare
0110
7 e 8 Allford, Hall,
Monaghan, Morris,
The Yellow Building,
Notting Dale Village,
Londra, UK, 2008 (foto
di Timothy Soar)
9, 10 e 11 Alejandro
Aravena con Ricardo
Torrejòn, Residenze
Universitarie, Austin,
Texas, 2008 (foto di
Crostobal Palma)
Vetro massivo
speciale
Il colore in architettura
7
Il brillante colore
giallo dei pannelli
regala riconoscibilità
e presenza urbana
al complesso,
premiato con l’ambito
riconoscimento
del British Construction
Industry Award 2009
La struttura portante
in cemento che
contribuisce alla massa
termica dell’edificio
è rivestita da un
innovativo sistema
a fasce di vetro
stratificato e basso
emissivo trasparenti
ed opache
dalla caratteristica
cromia gialla
Sede della Compagnia di
abbigliamento e accessori
Monsoon, l’edificio riflette
la Corporate Image
dell’Azienda e rigenera
un’area depressa della
periferia ovest di Londra
8
9
La facciata e schermata
da un brise-soleil a doghe
verticali a tutta altezza
ed illuminata da faretti
integrati al sistema
del rivestimento
Gli interni sono inondati di luce
naturale che, grazie al colore,
riflette continui giochi scenografici
sulle superfici bianche delle pareti
La scelta del giallo
è stata determinata
da un progetto
del colore che ne ha
evidenziato le qualità
positive per il benessere
psicologico degli
operatori
La struttura a reticolo in
cemento faccia a vista
si intravede dietro al
rivestimento enfatizzando
il dinamismo della facciata
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progettare
0110
Il nuovo complesso doveva
dialogare con altri edifici
storici preesistenti
nel campus universitario
Il programma richiedeva
una residenza studentesca
con 300 posti letto, mensa
e servizi generali per gli
studenti della St. Edward’s
University a Austin in Texas
Il progetto non è solo una eccellente
risposta funzionale alle attività
di ‘dormire, mangiare e studiare’,
ma, attraverso l’uso cromatico del vetro
connota l’identità del campus e crea
un atmosfera di qualità per gli studenti
10
11
Le fasce vetrate, a tutta
altezza, enfatizzano la
verticalità delle fasce dei
blocchi e la scelta dell’intensa
cromia rossa ben si coniuga
con la tonalità del laterizio
Il pannelli in vetro stratificato
sono costituiti da un vetro
camera di 6+12+6 mm
ed infisso in alluminio
51
progettare
0110
13
L’edificio consiste in un
parallelepipedo di cinque piani
(113x21x22mt), rivestito da una
pelle nera bucata da geometrie
fluide dai contorni rosa fragola
La “scatola delle
meraviglie” contiene
cellule autoportanti
per attività
multidisciplinari che
Alsop definisce con i
nomi di: The Rock, The
Pebble, The Sock, The
Cave
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progettare
0110
Metallo prezioso
12
speciale
Il colore in architettura
Le generose aperture
consentono ai passanti
di vedere cosa
avviene all’interno del
Centro, il cui primario
obbiettivo è il dialogo
ed il coinvolgimento
del pubblico, non
a caso il nome
del complesso è The
Public (Art)
I fluidi contorni rosa
fragola ricordano le
forme delle caramelle
gommose, note in
Inghilterra con il nome
di “jelly beans”
Il rivestimento
consiste in una pelle
di lamiera grecata
dallo scenografico
color nero
su tamponamento
multistrato
The Public è un centro per l’arte
contemporanea aperto alla partecipazione
dei residenti e catalizzatore della
rigenerazione dell’intero quartiere di West
Bromwich, a nord della città industriale
di Brirmingham
Il progetto propone nuove forme di disegno
urbano per la città contemporanea attraverso
una riflessione sui caratteri insediativi,
tipologici e architettonici dell’edilizia che ha
costruito Milano dal dopoguerra ad oggi
I materiali (pietra di colore grigio caldo
a due diverse finiture, serramenti
in legno decolorato, parapetti in
vetro sabbiato e serigrafato, scuri
in alluminio in tre diversi colori)
sono impiegati per enfatizzare la
connotazione di “pelle” che vuole
rendere dinamici i volumi in una diversa
e nuova condizione urbana
Le tre torri affacciate sul parco
circoscrivono un giardino privato
comune; le logge aggettanti
dalla sagoma prismatica
rompono il profilo unitario
dei volumi
14
Le finestre di diverse forme
e proporzioni, i diversi tipi
di oscuramento a tapparella
e a oscuri scorrevoli
con le loro diverse cromie
e regalano identità
e dinamismo al complesso
L’uso dei materiali di
rivestimento e la soluzione
di coronamento vogliono
costituire una rilettura
critica dei caratteri
dell’edilizia milanese
del secondo dopoguerra
12 e 13 Will Alsop, The
Public, West Bromwich,
Birmingham, UK, 2008
(foto di Roderick Coyne)
14 e 15 Cino Zucchi
Architetti con Zucchi
& Partners, Complesso
residenziale Nuovo
Portello, Milano, 2002
Le profonde logge dai
parapetti in ferro e
vetro sono disposte per
valorizzare le vedute
verso la città
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15
progettare
0110
Il museo Brandhorst per l’Arte
Contemporanea occupa un lotto
d’angolo a nord est del quartiere
museale di Monaco
speciale
Il colore in architettura
I due piani dell’edificio sono
chiaramente leggibili grazie
all’inserimento di una fascia finestrata,
che corre lungo l’intero perimetro fino
ad incontrare la parete vetrata che
segnala l’ingresso
17
16
Il dinamismo
cromatico dei listelli
ceramici trasformano
le facciate in un
quadro optical, ideale
a segnalare
e rendere riconoscibile
un Museo d’Arte
Contemporanea
I listelli ceramici sono
raggruppati in tre principali
tonalità cromatiche
ed ancorati con fissaggio
meccanico ad una rete
microforata metallica
a fasce multicolori
Una fascia vetrata separa
i due trattamenti cromatici
dei prospetti
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progettare
0110
L’effetto mutevole dei colori è
realizzato grazie ad uno studio
delle combinazioni di 23 cromie
diverse
18
Ogni fascia è rivestita
da 51.000 elementi ceramici,
disegnati dallo studio 3LHD
ed appositamente prodotti
per Zamet
Situato nel quartiere di Rijeka, il Centro
ospita una varietà di servizi: una arena
sportiva con 2.380 posti, uffici comunali,
una biblioteca, 13 negozi, un parcheggio
con 250 posti auto
Le fasce sono ispirate
a “gromača”, un particolare
tipo di pietra locale
che viene reinterpreta
con il materiale ceramico
nel colore e nella forma
Ceramica optical
L’Arena sportiva ha una
luce libera di 55 metri
ed altezze variabili
per catturare la massima
luce naturale
16 e 17 Sauerbruch
Hutton Architects,
Museo Brandhorst,
Monaco, Germania,
2009
18 e 19 3LHD, Centro
Polifunzionale Zamet,
Zamet, Croazia, 2008
19
L’elemento connotante l’architettura
consiste nelle lunghe fasce che
attraversano il lotto in direzione nord-sud
fino a toccare il piano della piazza
55
L’imponente volumetria del complesso è inserita nel
paesaggio urbano con criteri di massima compatibilità
che hanno previsto una porzione di un terzo dell’arena
sportiva ribassata rispetto al piano della città
progettare
0110
speciale
Il colore in architettura
20
Al centro si trova il Gateway Building,
un edificio completamente rivestito in zinco
titanio, che funziona da collegato al parco
tecnologico nella zona est del campus
L’ampliamento del campus
universitario di Nottingham
ha previsto un masterplan per un’area
di 7.5 ettari che comprende: tre edifici,
una scultura alta 60 mt, un viale
pubblico con alberature ed arredo
A nord-est del campus
si trovano due edifici:
International House e
l’Amenities Building,
nel primo si trovano il
Centro Internazionale ed il
Dipartimento di studi cinesi;
nel secondo, un luogo di
culto, un ristorante aule per
seminari e conferenze
21
I due edifici assumono forme astratte
come fossero organismi geolgogici
che emergono dal terreno
Il rivestimento di entrambe
le strutture è in elementi ceramici
variamenti colorati sulle tonalità
del rosso e del marrone, abbinati
secondo un design casuale
che accosta elementi lucidi
ed opachi: una scelta
che aggiorna la tradizione locale
dell’uso del laterizio
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progettare
0110
Gli edifici incorporano
le migliori tecnologie
in ambito di sostenibilità
ambientale con
strategie che ottmizzano
l’illuminazione
e la ventilazione naturale
Realizzato nel quartiere di Camden,
l’intervento, inserito in un contesto
urbano di vicoli medioevali e isolati
moderni, ospita 37.000 mq di uffici,
109 residenze ed 11 unità commerciali
Il complesso è composto da volumi
separati variamente dimensionati e
dettagliati per rispondere al contesto
morfologico dell’intorno. Al centro, una
piazza, con caffè e ristoranti, valorizza
la vita sociale ed interattiva dell’area
Ogni prospetto ha una sua identità
unica ed individuale, differisce per
altezza, orientamento, colore e
rapporto con la luce naturale
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Sono state realizzati 18
profili estrusi in 16 colori
che hanno prodotto
700 gruppi di elementi
ceramici diversi
per lunghezza e colore
20 e 21 Make
Architects, UK, (foto
di Zander Olsen Make)
22 e 23 Renzo
Piano Building
Workshop architects
in collaborazione con
Fletcher Priest Architects
(London), Complesso
polifuzionale “Central
St.Giles”, Londra, UK,
2001 - in corso (foto
di Mauritz van der Stay)
Ceramica, vetro
ed acciaio sono i materiali
primari del rivestimento
che caratterizza
la riconoscibilità
dei singoli edifici grazie
alla scelta di colori diversi
Si sono impiegati 121.000
elementi ceramici e ci sono
voluti 1.400 disegni tecnici
per progettare le forme
ed il dimensionamento
dell’involucro
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Ceramica high-tech
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