Academia.edu no longer supports Internet Explorer.
To browse Academia.edu and the wider internet faster and more securely, please take a few seconds to upgrade your browser.
2020, Гісторыя Купалаўскага тэатра. Эпоха. Горад. Людзі.
"Acta Albaruthenica", nr 23
Беларускі тэатр у міжваеннай Латвіі2023 •
Interwar Latvia was one of the largest concentrations of the Belarusian population outside Belarus. The majority of Latvian Belarusians were indigenous people who lived in Latgale. Until 1934, the Belarusian minority enjoyed cultural autonomy, which manifested itself in the activities of socio-political, cultural and educational organizations. One of the manifestations of Belarusian activity was theatrical activity. Belarusian activists treated theater as a way to promote Belarusian culture and Belarusian national awareness. The core of the artists were teachers and students of Belarusian schools. Plays by Belarusian authors were played on the stages of theaters, less frequently foreign ones (including Latvian ones). In the irst years of Latvian independence, some Belarusian cultural and educational organizations conducted theater activities. In addition, amateur theater groups were established in secondary schools in Daugavpils and Ludza. An important event in the development of the local Belarusian theater was the establishment in 1927 of the Belarusian Theater Society in Latvia, which had two branches-in Riga and Daugavpils. Despite the lack of professionals and experience, Belarusian theater groups enjoyed the interest of the audience.
Slovenskaja literatura XX veka.- Str. 173-188. / [otvetstvennyj redaktor N. N. Starikova]. Naučnoe izd. Moskva : Indrik, 2014
Драматургия 1950–1960-х годов ХХ века / Slovene Drama of 1950s and 1960s /The essay is a chapter of the book Slovenian literature of the ХХth century / Ed. by Nadezhda N. Starikova. This scientific publication created by Slovenian and Russian authors continues to acquaint the reader with the history of Slovenian literature. First in domestic Slavic studies it has produced the development of Slovenian literature in the twentieth century. In the book has been reflected the most important stages in the development of literature, coinciding with the major landmarks of the life of Slovenian society. Much attention is paid to the identifi cation of specifi city of the main literary trends of the period: expressionism, social realism, modernism, postmodernism. The book is addressed to philologists and historians of culture, teachers and students, to all who are interested in literature Slovenia
2016 •
В книге на материале истории журнала «Репертуар и Пантеон» (1839–1856) рассматриваются особенности функционирования театральной журналистики в России в 1840-е годы. Этот журнал явился результатом сложного издательского эксперимента по соединению разных типов современной западноевропейской театральной периодики под одной обложкой, контаминации элементов газетного и журнального типов, учету опыта русских предшественников. Такие эксперименты вызывали пристальное внимание цензуры, взаимодействие с которой редакторов и издателей «Репертуара и Пантеона» также потребовало анализа. По самой своей природе театральный журнал одновременно вписывался сразу в два разных контекста — театральный и журнальный. Будучи ярким представителем нового «торгового» направления русской журналистики, «Репертуар и Пантеон» воплотил в себе все особенности этого культурного явления. Его издатель Иван Песоцкий в поисках финансовой прибыли напряженно анализировал читательский запрос, исходя из базового представления, что именно читатель определяет содержание периодического издания, отрабатывал новый тип отношений между читателем и автором, искал новые рынки сбыта. Именно последним стремлением определяется и решение отца-основателя «Репертуара и Пантеона» обратиться к театру: театральный зритель в 1839 году представлял собой совершенно неосвоенную и перспективную читательскую аудиторию. Усилия Песоцкого вызывали неприятие в литературно-театральной среде, которая воспринимала его едва ли не как авантюриста и зло высмеивала в волевилях. При всей привлекательности этого рынка обращение к театру требовало чрезвычайной осторожности и готовности к рискам. Театр на протяжении всего николаевского царствования оставался совершенно особой социальной средой — местом пересечения интересов самых разных инстанций, едва ли не единственной социальной площадкой в России (в условиях отсутствия политической жизни и чрезвычайно жесткого контроля над публицистикой), где одновременно сходились представители разных социальных классов. Поэтому правительство чрезвычайно пристально следило за жизнью театра, поддерживало монополию на театральные представления в столицах, а цензурный надзор в этой области был едва ли не самым строгим. Тем не менее, на протяжении 13 лет (в 1852 г. при новом издателе Федоре Кони «Репертуар и Пантеон» был трансформирован в журнал общелитературного типа) «Репертуар и Пантеон» следил за наиболее актуальными событиями российской театральной жизни, напечатал не менее 300 пьес текущего репертуара, предпринял несколько попыток реформирования русской театральной критики, которая в 1840-е годы отличалась чрезвычайной осторожностью и поверхностностью. О двух таких попытках говорится в настоящем исследовании: в 1841 году Рафаил Зотов развернул довольно яркую критику театрального начальства, но вскоре был остановлен соседями по журнальной отрасли, а в 1846 году Аполлон Григорьев, для которого «Репертуар и Пантеон» стал стартовой площадкой в большой литературе, предложил сразу два новых способоа говорить о театре и артистическом мастерстве. Издание Песоцкого послужило местом публикации большинства пьес Николая Полевого — одного из центральных драматургов рассмотренной эпохи. Причем за этим сотрудничеством нам удалось обнаружить общность теоретические установок и взглядов на театр между издателем и драматургом. И тот и другой полагали, что театральный успех совершенно невозможно измерить в литературных категориях и, таким образом, оправдывали и объясняли невысокое литературное качество помещавшихся в журналах пьес. Наполнение драматического отдела журнала объявлялось принципиально несамостоятельным и зависело от театрального успеха или неуспеха того или иного текста. В соответствии со спецификой самого объекта описания — театрального журнала — исследование выполненно на стыке историко-литературных и театроведческих подходов. В то же время в ряде сюжетов исследование потребовало применения инструментария «новой экономической критики» (история слияния журналов «Репертуар» и «Пантеон» в 1842 году; история сотрудничества в журнале Аполлона Григорьева) и семиотики бытового поведения (анализ водевильных пародий на Песоцкого и Кони и реконструкция их прижизненных репутаций). Сам «Репертуар и Пантеон» стал не только и, возможно, не столько объектом наблюдения, сколько «точкой зрения» — таким литературным и журнальным предприятием, через которое просвечивают и обнаруживают себя многочисленные административные, художественные и бытовые построения, релевантные для истории русской культуры 1840-х годов в целом.
Новое литературное обозрение
POPSTAT и репертуар московских кинотеатров (1947—1950)2022 •
Данная статья представляет собой публикацию данных, полученных в результате исследования системы московского кинопроката с 1947-го по 1950 год. Подсчитывая экранодни по методу POPSTAT, авторы данной публикации обращаются к практикам кинопоказа в послевоенной Москве. Статья включает в себя описание процесса сбора количественных данных, их дальнейшей обработки, публикацию результатов и комментарии к ним.
2017 •
В статье проанализированы основные тенденции современной историогра- фии периода советской истории 1953–1964 гг., традиционно именуемого «хрущёвским». Исследование выполнено на основе шести монографий академического уровня, опубли- кованных или переведённых на русский язык в период 2000–2010-х гг., соответственно по три, относящихся к российской и зарубежной историографии данного периода. Автор также взял на себя смелость дать оценку состоянию доступности первоисточников, без которых продолжать дальнейшие научные исследования по очевидным причинам пред- ставлялось бы невозможным.
Жалудок. Гісторыя нашага краю
Жалудок. Гісторыя нашага краю2020 •
УДК 929.52 ББК 63.3(4БЕИ) Зборнік прысвечаны даўняй і нядаўняй гісторыі Жалудка-аднаго з самых старых населеных пунктаў Шчучынскай зямлі. У зборнік увайшлі як тэксты прафесійных гісторыкаў, так і жыхароў Жалудка-мясцовых актывістаў, членаў грамадскага аб'яднання "Наш Край". Адрасуецца ўсім, хто цікавіцца гісторыяй Шчучыншчыны.
2015 •
Робоча программа "Історія театрального мистецтва" для студентів галузі знань 0202 "Мистецтво", напряму підготовки 6.020204 "Музичне мистецтво"
Латыши и белорусы: вместе сквозь века
Прадвесце "адлігі": гастролі Даўгаўпілскага тэатра ў Гродне ў 1956 годзеForeshadowing of the "Thaw": tour of the Daugavpils theater in Hrodna in 1956 В статье описана история гастролей Даугавпилсского русского драматического театра в Гродно в 1956 году. Анализируется ситуация театрального искусства в Латвии во второй половине 1940-х-первой половине 1950-х годов, кратко описана история театра в Даугавпилсе, спектакли, показанные в Гродно 8-27 июня 1956 года. Основное внимание уделено постановке пьесы Николая Погодина «Кремлёвские куранты» и её оценке в региональной прессе.
В книге собраны документы, касающиеся основания и первых лет существования города Купянска. Документы хранятся в Российском государственном архиве древних актов (г. Москва) и ранее не были введены в научный оборот. Дополняет документы РГАДА археологический очерк.
Journal of the Belarusian State University. Philology
Даследаванне мовы твораў Янкі Купалы і Якуба Коласа ў 1920 –50-я гг.2017 •
Рассматривается процесс зарождения лингвистических купаловедения и коласоведения как самостоятельных направлений исследования. Отмечено, что изучение языка произведений классиков началось с попыток оценить его как важную составляющую языка белорусов в целом и иллюстрировать историю становления письменной формы белорусского литературного языка. Указано, что на протяжении анализируемого периода преемственность между исследованиями разного времени формировалась с большим трудом: в высказываниях литературоведов послевоенных лет преобладали такие темы, как «Янка Купала и Якуб Колас – создатели белорусского литературного языка» и «Язык произведений Янки Купалы и Якуба Коласа в его связях с народным языком»; постепенно в работах лингвистов язык произведений писателей стал пониматься как классический, важный с точки зрения как истории белорусского языка, так и современности. Поскольку развитие лингвистических купаловедения и коласоведения происходило преимущественно в рамках становления ориентированной на современный язык нормативной белорусской лингвистики, изучение языка классиков в качестве современного имело четкий приоритет. Указано, что постепенно в работах о языке произведений Янки Купалы и Якуба Коласа усваивались выработанные в рамках белорусской синхронической лингвистики категории и подходы, такие как квалификация определенных слов диалектизмами, русизмами, полонизмами и др. Сделан вывод о том, что принципиальным моментом развития коласоведения и купаловедения в послевоенное время было имплицитное выделение в их творчестве двух периодов – «начального» и «основного», – в рамках которых происходило приобретение классиками надлежащей квалификации (первый период) и формирование наиболее значимых характеристик их языка (второй период). = The article deals with the origin of linguistic study of Kupala and Kolas’ works as an independent research field. The first attempts to study the language of the classics evaluated their language as an important component of the national language as a whole; they also illustrated the history of the Belarusian language in its written form. It was very difficult to achieve continuity between studies of different times during the analysed period. In the post-war years the dominant subjects of literary scholars’ studies were «Kupala and Kolas as the creators of the Belarusian literary language» and «The connection of the language in works of Kupala and Kolas with the vernacular language». Over time, the linguists began to define the language of the writers as a classic one, which was important both for the history of the Belarusian language and for the present time. The approach to study the classics’ language as a modern one was a priority because the formation of Kupala and Kolas linguistic study was happening mostly during the development of the standard Belarusian language study that was modern language focused. The categories and approaches formulated by the Belarusian synchronic linguistics – for example defining certain words as dialectisms, Russicisms, Polonisms, etc. – were adopted in the studies about the language of Kupala and Kolas over time. It was an essential aspect of Kupala and Kolas study evolution in the post-war period to implicitly distinguish two periods in their creative work, a beginning period and main period; the classics were mastering their skill during the first one and were forging major features of their language during the second one.
Loading Preview
Sorry, preview is currently unavailable. You can download the paper by clicking the button above.
Comparative Literature Studies
Revolution and Event: Mao in Alain Badiou’s Plato’s Republic2015 •
2018 •
Conservation and Management of Archaeological …
'Going Local In a Global World': Locating the Public and Evaluating the Synchronic Context In Archaeological Resource Management2008 •
2014 •
Cancer immunology, immunotherapy : CII
The tumor antigen N-glycolyl-GM3 is a human CD1d ligand capable of mediating B cell and natural killer T cell interaction2016 •
Information and Software Technology
Metamorphic slice: An application in spectrum-based fault localization2013 •
Nature Genetics
Publisher Correction: Allele-defined genome of the autopolyploid sugarcane Saccharum spontaneum L2018 •
Journal of Natural Science Review
Oral Disintegrating Films: A Review2024 •