SCAVI DI AQUILEIA II AQUILEIA. FONDI COSSAR 3.3. - Tomo 1 - I materiali ceramici a cura di JACOPO BONETTO, STEFANIA MAZZOCCHIN, DIANA DOBREVA DIPARTIMENTO DEI BENI CULTURALI ARCHEOLOGIA, STORIA DELL’ARTE, DEL CINEMA E DELLA MUSICA AQUILEIA. FONDI COSSAR 3.3. - Tomo 1 - I materiali ceramici MIC - FONDAZIONE AQUILEIA - UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI PADOVA SCAVI DI AQUILEIA II AQUILEIA. FONDI COSSAR a cura di JACOPO BONETTO e ANDREA RAFFAELE GHIOTTO SCAVI DI AQUILEIA II AQUILEIA. FONDI COSSAR 3.3. - Tomo 1 - I materiali ceramici a cura di JACOPO BONETTO, STEFANIA MAZZOCCHIN, DIANA DOBREVA tavole grafiche SILVIA TINAZZO e MARTINA TRIVINI BELLINI Edizioni Quasar Roma 2021 Fondazione Aquileia via Patriarca Popone, 7 33051 Aquileia (Udine) Tel. +39 0431 917619 www.fondazioneaquileia.it DIPARTIMENTO DEI BENI CULTURALI ARCHEOLOGIA, STORIA DELL’ARTE, DEL CINEMA E DELLA MUSICA Università di Padova - Dipartimento dei Beni Culturali: archeologia, storia dell’arte, del cinema e della musica Piazza Capitaniato, 7 - 35139 Padova Tel. +39 049 8274672 - +39 049 8274591 www.beniculturali.unipd.it Ministero della Cultura Soprintendenza Archeologia belle arti e paesaggio del Friuli Venezia Giulia Piazza della Libertà, 7 - 34170 Trieste Tel. +39 0404194711 www.sabap.fvg.beniculturali.it Ministero della Cultura Direzione regionale Musei del Friuli Venezia Giulia Piazza della Libertà, 7 - 34170 Trieste Tel. +39 0404194711 Ales - Arte Lavoro e Servizi S.p.A. Via Nazionale, 243 00184 Roma Tel.: +39 0648777001 www.ales-spa.com La presente opera è l’esito di un accordo di collaborazione scientifica stipulato in data 28/12/2008 tra l’allora Soprintendenza per i Beni Archeologici del Friuli Venezia Giulia e l’Università degli Studi di Padova - Dipartimento dei Beni culturali. Il volume è stato stampato con il contributo della Fondazione Aquileia. Stampa: LithoStampa, via Colloredo, 126 33037 Pasian di Prato (Udine) © Roma 2021 Edizioni Quasar di S. Tognon srl via Ajaccio 41/43, 00198 Roma Tel. 06 85358444 - Fax 06 85833591 www.edizioniquasar.it Per informazioni e ordini: qn@edizioniquasar.it Tutti i diritti sono riservati. È vietata in tutto o in parte la riproduzione dei testi e delle illustrazioni. ISBN 978-88-5491-225-0 A tutti gli studenti che ai reperti dei fondi Cossar hanno dedicato tempo, lavoro e passione Indice Tomo 1 - I materiali ceramici Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 15 La ceramica grigia (Paola Ventura) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Storia degli studi e tipologie di riferimento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Analisi quantitativa e tipologica – Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Coppe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Coppe-mortaio/mortai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Iscrizioni e contrassegni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sintesi storico commerciale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » 23 23 25 26 29 31 32 La ceramica a vernice nera (Angela Miriam Griggio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gli studi della ceramica a vernice nera nel territorio friulano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Premessa metodologica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I centri di produzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1 Gruppo della Campana C . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Gruppo della Campana B. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3 Gruppo dell’area nord-italica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.4 Gruppo dell’area adriatica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.5 Gruppo dell’area alto-adriatica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1 Coppe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.2 Patere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.3 Pissidi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.4 Olletta Lamboglia 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.5 Olletta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.6 Brocche, askoi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.7 Frammenti di fondo con piede . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.8 Frammenti di fondo decorato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.9 Pareti e fondi frammentari particolari. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.10 Anse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.11 Frammenti di parete e di fondo privi di elementi particolari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Analisi complessiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.1 Analisi complessiva della vernice nera dei fondi Cossar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.2 La vernice nera dei fondi ex Cossar nel quadro regionale e nord-italico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » 43 43 44 46 47 47 48 48 49 49 49 55 62 63 63 64 64 67 68 68 68 69 69 76 La ceramica ellenistica decorata a matrice (Valentina Mantovani) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Produzioni greche e dell’Asia Minore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Produzioni dalmate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » 105 105 108 110 112 La ceramica a pareti sottili (Valentina Mantovani) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Produzioni con impasto rosato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Argilla rosata, depurata e priva di sabbia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Argilla rosata, ruvida o con aggiunta di sabbia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Produzioni con impasto grigio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1 Argilla grigia, depurata e priva di sabbia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Argilla grigia, ruvida o con aggiunta di sabbia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » 117 117 119 119 129 131 131 134 1. 2. 3. 4. 1. 2. 3. 4. 5. 1. 2. 1. 2. 3. 7 Indice 3. 4. La terra sigillata italica (Valentina Mantovani) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Terra sigillata italica liscia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 Terra sigillata nord-italica liscia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Terra sigillata aretina e centro-italica liscia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.3 Marchi di fabbrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Terra sigillata italica decorata a matrice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Terra sigillata nord-italica decorata a matrice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Terra sigillata aretina decorata a matrice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Considerazioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Catalogo della terra sigillata italica decorata a matrice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » 145 145 146 152 154 155 155 158 158 158 1. 2. 3. La terra sigillata medio-imperiale (Valentina Mantovani). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Terra sigillata nord-italica tarda liscia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Terra sigillata nord-italica tarda decorata a matrice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Terra sigillata medioadriatica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » 175 175 177 178 La terra sigillata gallica (Silvia Cipriano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 183 Le ceramiche fini orientali (Diana Dobreva, Angela Miriam Griggio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le sigillate orientali romane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Breve inquadramento degli studi sulle sigillate orientali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Sigillata Orientale A (Eastern Sigillata A) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3 Sigillata Orientale B (Eastern Sigillata B) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.4 Sigillate dall’area di Pergamo (Eastern sigillata C - Çandarli ware – Pergamenische sigillata) . . . . . . . . . . . 2.5 Sigillata Orientale D (Cypriot Sigillata). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.6 Sigillata Pontica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.7 Sigillata focese (Phocean Red Slip/Late Roman C Ware) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le altre ceramiche fini orientali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1 Ceramica corinzia decorata a matrice (Corinthian Roman Relief Ware). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Ceramica cnidia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3 Altre ceramiche fini orientali con vernice rossa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Considerazioni di carattere storico-commerciale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1 Analisi diacronica delle ceramiche fini orientali nei fondi Cossar: sintesi a confronto con l’area alto-adriatica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.2 Le ceramiche fini orientali: il quadro delle presenze nell’area alto-adriatica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.3 Conclusioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » » » » » » La ceramica di produzione pannonica e retica (Diana Dobreva). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Terra sigillata pannonica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vasi a tesa di produzione pannonica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ceramica retica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alcune brevi considerazioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » 289 289 293 293 295 295 La terra sigillata africana (Martina Trivini Bellini) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Analisi tipo-morfologica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 Produzione A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Produzione A/D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.3 Produzione C . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.4 Produzione D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.5 Produzione C/E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.6 Produzione E. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sintesi storico-commerciale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Produzione A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Produzione A/D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3 Produzione C . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.4 Produzione D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.5 Produzione C/E ed E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » » » » » » 301 301 301 306 308 313 324 325 326 327 328 329 331 332 334 La ceramica africana da cucina (Émilie Mannocci) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Produzione A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 Scodelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Tegami e casseruole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » 351 353 353 355 1. 2. 1. 2. 3. 4. 1. 2. 3. 4. 5. 1. 2. 3. 1. 8 189 189 190 190 192 202 222 230 234 239 243 243 252 259 260 » 260 » 264 » 268 Indice 2. Produzione B. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Piatti-coperchio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Scodelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3 Casseruole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.4 Marmitte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Produzione C/A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1 Piatti-coperchio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Casseruole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Produzione C/B. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1 Piatto-coperchio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.2 Marmitta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Produzione C/? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.1 Piatti-coperchio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.2 Casseruole e tegami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.3 Marmitte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.4 Bollitori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » » » » » » » 357 357 362 364 364 366 366 370 372 372 372 373 373 373 374 375 La ceramica comune africana (Émilie Mannocci) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ceramica da mensa e dispensa: ciotole, brocche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 Ciotole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Brocche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ceramica da cucina: mortai, coperchi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Mortai. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Coperchi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altro: ampullae oleariae. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » 385 386 386 387 389 389 392 392 5. La ceramica comune di produzione italica (Tiziana Cividini). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le forme chiuse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 Olpi-bottiglie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Brocche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.3 Anforette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.4 Olle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.5 Recipienti potori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.6 Recipienti con beccuccio (gutti/poppatoi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le forme aperte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Ciotole-coppe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Piattelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ceramica per la preparazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1 Bacini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Vasi a listello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3 Casseruole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.4 Tegami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altri recipienti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1 Coppe ad alto piede-incensieri-fruttiere. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.2 Balsamari e vasetti piriformi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.3 Salvadanai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.4 Coperchi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.5 Prese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.6 Fondi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.7 Anse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.8 Forme non identificate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Recipienti con iscrizioni e graffiti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » 399 402 402 407 412 416 421 423 424 424 425 425 425 428 429 429 430 430 432 432 433 437 437 441 441 442 1. 2. 3. I mortai fittili di produzione italica (Anna Riccato) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I mortaria fittili: caratteristiche generali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I mortai dall’area dei fondi Cossar: tipologia e caratteristiche tecniche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Osservazioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » 469 469 470 474 Le ceramiche verniciate e con rivestimento rosso (Stefania Mazzocchin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Note generali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le forme rinvenute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Le coppe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » 481 481 482 482 3. 4. 5. 1. 2. 3. 1. 2. 3. 4. 1. 2. 9 Indice 3. 2.2 I piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3 Il bacino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.4 I coperchi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.5 Le bottiglie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Considerazioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » 483 483 483 484 485 1. 2. 3. La ceramica invetriata di età alto-imperiale (Angela Miriam Griggio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Storia degli studi, definizione, cronologia, tipologia, decorazioni, tecnica e area di produzione . . . . . . . . . . . . Diffusione della classe nell’Italia settentrionale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I rinvenimenti presso i fondi Cossar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » 491 491 492 493 1. 2. Le ceramiche rivestite (Chiara Magrini). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La ceramica invetriata di epoca romana/tardo romana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le ceramiche medievali e post-medievali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 495 » 495 » 496 Tomo 2 - L’instrumentum, il materiale vitreo, metallico e gli elementi architettonico-decorativi 1. 2. 3. 4. 5. 6. 1. 2. 3. 1. 2. 10 Le lucerne fittili (Diana Dobreva, Sabrina Zago) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introduzione e metodologia di lavoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lucerne di età tardo repubblicana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Le produzioni a tornio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Le produzioni a matrice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lucerne di età imperiale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1 Lucerne a tornio di età imperiale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Lucerne a matrice di età imperiale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3 Firmalampen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.4 Lucerne greche di età imperiale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.5 Lucerne africane di età imperiale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lucerne di età tardoantica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1 Lucerne africane tarde di tradizione antica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.2 Lucerne in terra sigillata africana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.3 Lucerne in terra sigillata tripolitana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.4 Lucerne d’imitazione e a ispirazione delle produzioni in terra sigillata africana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.5 Lucerne tarde a tornio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lucerne non identificate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.1 Osservazioni di carattere quantitativo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.2 L’evoluzione diacronica delle presenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.3 Influenze culturali: il repertorio iconografico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » 515 515 518 518 524 531 531 532 547 561 565 566 566 567 580 584 596 597 599 599 601 602 La lanterna in terracotta (Diana Dobreva). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 619 Le lucerne vitree (Marianna Colusso). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Analisi tipo-cronologica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 Tipo Isings 134 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Tipo Uboldi III.1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.3 Tipo Uboldi III.2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.4 Tipi dubbi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » 623 624 624 625 625 626 626 628 Il materiale vitreo (Alessandra Marcante) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quantificazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il vasellame da mensa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Fino alla metà del I secolo d.C. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Dal I alla metà del II secolo d.C. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » 635 635 635 635 638 Indice 2.3 Dalla metà del II alla metà del III secolo d.C. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.4 Dalla metà del III alla fine del V secolo d.C. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.5 Post V secolo d.C. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Balsamari ed olle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vetro usato nell’edilizia. Finestre ed elementi decorativi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pani di vetro ed altri indicatori di produzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » 639 641 648 648 648 649 649 Gli ornamenti e gli strumenti da gioco in vetro (Giulia Cesarin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pedine da gioco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Perle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Perla decorata ad occhi aggettanti (Tipo Aquileia I. C.1.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Perla con costolature verticali parallele (Tipo Aquileia IV). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3 Perla “a macchie” o “punti colorati” (Tipo Aquileia VII) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.4 Perle monocrome, non ornate, a superficie liscia (Tipo Aquileia XI) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.5 Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fusaiole o capocchie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1 Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Armille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1 Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » » » » 659 659 661 663 665 666 667 667 670 671 673 673 675 3. Gli oggetti di metallo (Heimo Dolenz, Christof Flügel, Maurizio Buora, con contributi di Ernst Künzl e Stephanie Gasteiger) . . . . . . Strumenti chirurgici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 Osservazioni tecnologiche a proposito della sega per ossa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Cronologia e funzione della sega per ossa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Militaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 I fondi Cossar e lo studio dei militaria in Aquileia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Utensili e altri oggetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » 681 681 684 686 690 694 697 1. 2. 3. I gioielli e le gemme incise (Marianna Colusso). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nota introduttiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L’analisi degli ornamenti dei fondi Cossar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » 729 729 731 735 I pesi da telaio, le fusaiole e i pesi da rete (Maria Sutto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I pesi da telaio e le fusaiole. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 I pesi da telaio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Le fusaiole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.3 La funzione di pesi da telaio e fusaiole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.4 Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I pesi da rete fittili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 I pesi da rete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 La funzione dei pesi da rete. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3 Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » 749 749 749 753 754 755 757 757 758 759 1. 2. 3. Le macine (Caterina Previato) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le macine di Aquileia e dell’Italia settentrionale: stato delle ricerche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le macine dei fondi Cossar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » 767 768 769 773 1. 2. 3. I mortai litici (Valentina Zanus Fortes) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipo 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipo 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipo non determinabile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » 777 778 778 780 La pietra ollare (Chiara Malaguti) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 783 I pondera e gli aequipondia (Maria Sutto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I pondera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gli aequipondia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I dischi plumbei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La funzione di pondera e aequipondia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » 3. 4. 5. 6. 1. 2. 3. 4. 1. 2. 1. 2. 1. 2. 3. 4. 5. 785 786 791 793 793 794 11 Indice 1. 2. I laterizi bollati (Stefania Mazzocchin). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Analisi dei bolli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Osservazioni conclusive. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 805 » 805 » 811 1. 2. 3. 4. 5. Gli elementi decorativi e funzionali in terracotta (Stefania Mazzocchin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lastra in terracotta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Coroplastica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Esagoni in laterizio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tubuli in terracotta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Chiodi fittili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » 819 819 819 821 821 822 I marmi di rivestimento (Caterina Previato) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Materiali e metodi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche morfologiche e specie litiche degli elementi analizzati. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contesti di ritrovamento e cronologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I marmi dei fondi Cossar nel più generale quadro dell’uso del marmo ad Aquileia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Appendice. Dati riassuntivi dei marmi analizzati. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » 827 827 828 831 834 842 Gli elementi architettonici e le vere da pozzo (Andrea Raffaele Ghiotto, Valentina Zanus Fortes) . . Gli elementi architettonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 Basi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2 Fusti di colonna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.3 Capitelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.4 Elementi di trabeazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.5 Indeterminati. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le vere da pozzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Osservazioni conclusive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » 869 869 869 870 879 881 881 882 883 Gli intonaci dipinti (Monica Salvadori, Alessandra Didonè, Mirco Mungari) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Studiare la pittura frammentaria di Aquileia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gli intonaci dall’area II e III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 I contesti dell’ala meridionale (area III, saggio 1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 I contesti delle preparazioni pavimentali (area III, saggio 1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3 I contesti dell’ambitus (area III, saggio 1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.4 I contesti delle fauces (US 4157=4250) (area III, saggio 2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.5 Settore orientale della domus (area II, saggio 1). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.6 Area delle botteghe (area II, saggio 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.7 US 5689 (area III, saggio 3) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gli affreschi dell’area III, saggio I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1 Il contesto di rinvenimento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 I materiali e le tecniche esecutive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3 Le pitture: la decorazione leggibile. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » » » » » 889 889 892 892 894 896 897 900 901 902 903 903 903 905 I manufatti e i semilavorati in osso (Matteo De Re) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cifre e analisi dei reperti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La toilette femminile: trucco, pettinatura e acconciatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il gioco: dadi e pedine. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Strumenti di scrittura: gli stili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cucito e filatura: aghi, rocche e fusi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vestiario e accessori: bottoni e vaghi di collana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I semilavorati e il ciclo produttivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La distribuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Catalogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10.1 Toilette femminile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10.2 Cucito e filatura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10.3 Gioco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10.4 Scrittura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10.5 Vestiario e accessori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10.6 Altro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » » » » » » » » 915 915 916 917 918 918 919 919 920 921 921 921 924 925 926 926 927 1. 2. 3. 4. 1. 2. 3. 1. 2. 3. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 12 Indice 1. 2. 3. 4. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 10.7 Non identificato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10.8 Lavorazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 927 » 927 Lo studio archeometrico del vasellame da mensa e degli indicatori di lavorazione in vetro (Sarah Maltoni, Alberta Silvestri, Gianmario Molin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Materiali e metodi analitici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Risultati e discussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » 933 933 934 936 939 L’apatite di neoformazione su infrastrutture idrauliche (Flavia Carton, Ivana Angelini, Gianmario Molin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Materiali. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Risultati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1 Campione US 1034. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.2 Campione US 244. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.3 Campione US 217. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.4 Composizione dell’apatite neogenica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Discussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Considerazioni cristallochimiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Appendice. Note sulla cristallochimica delle apatiti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » » » » 943 943 943 945 946 946 946 949 950 950 953 954 956 I resti faunistici (Martina De March, Giulia Rinaldi). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I materiali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La composizione faunistica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1 Periodi II-III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Periodo IV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3 Periodi V-VI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dimensioni e patologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le tracce dell’attività antropica: macellazione e lavorazione dell’osso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Considerazioni conclusive. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Appendice 1. Le misure osteometriche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Appendice 2. Le porzioni scheletriche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » » » » » » » » » » » » 959 959 961 961 961 966 967 968 969 973 979 992 13 Introduzione Jacopo Bonetto, Stefania Mazzocchin, Diana Dobreva Introduzione Introduzione Le brevi note di questa Introduzione costituiscono una premessa alla lettura dei due tomi che compongono il volume 3.3 della serie dedicata all’edizione sistematica delle ricerche archeologiche condotte presso i fondi Cossar di Aquileia dall’Università degli Studi di Padova tra il 2009 e il 2015. Come già illustrato nella precedente Introduzione al volume dedicato alla storia delle ricerche (J. Bonetto, V. Centola, Introduzione, in Aquileia. Fondi Cossar. 1. Scavi, ricerche e studi del passato, a cura di J. Bonetto e V. Centola, Scavi di Aquileia, II, Roma 2017, pp. 11-13), la lunga stagione di indagini è stata voluta e sostenuta dalla Fondazione Aquileia e ha permesso di riportare alla luce per intero una ricca domus costruita nel I secolo a.C. e vissuta fino alla tarda antichità (figg. 1-3). I presenti tomi raccolgono gli studi condotti da una nutrita serie di specialisti su gran parte delle classi di reperti recuperati durante queste indagini archeologiche condotte nel sito e divenuti oggetto di approfondita analisi negli anni seguenti l’impegno sul campo. Va detto in apertura che non tutte le classi di materiali trovano illustrazione nelle pagine che seguono, in quanto la grande mole di reperti rinvenuti ha suggerito di dedicare alle monete, alle ceramiche da cucina e alle anfore studi monografici separati, due dei quali già editi in anni recenti (M. Asolati, A. Stella, Aquileia. Fondi Cossar. 3.1. Le monete, Scavi di Aquileia, II, Roma 2018; A. Riccato, Aquileia. Fondi Cossar. 3.2. La ceramica da cucina. Produzioni italiche e orientali, Scavi di Aquileia, II, Roma 2020) e uno di prossima uscita (D. Dobreva, Aquileia. Fondi Cossar. 3.4. I contenitori da trasporto. Consumo e commercio in area altoadriatica, Scavi di Aquileia, II, Roma c.s.). Tutte le altre classi di materiali sono qui presentate, così da rendere ormai prossimo l’obiettivo di giungere all’auspicata edizione sistematica e integrale di tutti i reperti restituiti nel corso delle lunghe campagne di scavo presso i fondi Cossar di Aquileia, ut erat in votis. La scansione dei capitoli segue la tradizionale e pur sempre utile suddivisione dei reperti in base al loro materiale costitutivo e alla loro funzione. Con tale impostazione erano stati concepiti in anni lontani (1991 e 1994) anche l’edizione degli scavi condotti ad est del foro (Scavi ad Aquileia I. L’area ad Est del Foro. Rapporto degli scavi 1988, a cura di M. Verzàr Bass, Roma 1991 e Scavi ad Aquileia I. L’area ad est del Foro. Rapporto degli scavi 1989-91, a cura di M. Verzàr-Bass, Roma 1994) e, in tempi più recenti (2018) l’edizione dello scavo condotto nell’alveo del canale Anfora (Materiali per Aquileia. Lo scavo di Canale Anfora (2004-2005), a cura di P. Maggi, F. Maselli Scotti, S. Pesavento Mattioli, E. Zulini, Trieste 2018). Seguendo la stessa logica di articolazione, i tomi che qui presentiamo, come quelli editi e quello di futura pubblicazione, ambiscono ad offrire un repertorio ordinato, ampio e diversificato delle varie manifestazioni della cultura materiale di Aquileia per tutta la sua esperienza di vita urbana, dall’età repubblicana al periodo tardoantico. Come esito del più esteso scavo condotto con metodologie moderne nella città antica e in ragione dell’entità numerica dei reperti considerati ne emerge un quadro complessivo che non esitiamo a definire il più ampio e diversificato tra quelli oggi disponibili per Aquileia e per l’intero arco dell’Adriatico settentrionale. Infatti, la quantità di materiali recuperati nel corso delle campagne di scavo supera le 82.812 unità. Questa enorme mole di reperti è stata sottoposta già in fase di cantiere alle necessarie operazioni di pulizia, in acqua o a secco, a seconda del tipo di materiale (fig. 4); ciascuno di essi è stato poi conteggiato e schedato in via preliminare, sia in forma cartacea sia attraverso un sistema digitale. Tutti i reperti sono stati presi in considerazione secondo la divisione per classi di appartenenza, registrando, per quanto possibile, area di produzione e cronologia generale (fig. 5). Questi dati sono stati una base utile nel trarre delle prime considerazioni riguardanti l’interpretazione dei contesti di provenienza. Per 13.530 (pari a 16,3%) di essi è stato inoltre possibile proseguire lo studio, attribuendoli a tipologie note in quanto conservano parti significative 15 Introduzione Fig. 1. Pianta della città di Aquileia con indicata la posizione dei fondi Cossar. 16 Introduzione Fig. 2. Aquileia, fondi Cossar. Aree e saggi di scavo indagati tra il 2009 e il 2015: a) le aree di scavo; b) pianta del saggio di scavo realizzato nell’area I; c) pianta con indicazione dei saggi di scavo realizzati nelle aree II e III. Fig. 3. Aquileia, fondi Cossar. Pianta ricostruttiva della domus di Tito Macro in età imperiale (fase IIIa), con indicazione dei numeri attribuiti ai diversi ambienti. 17 Introduzione Fig. 4. Aquileia, Villa Asiola. Alcuni collaboratori in fase di lavoro sui materiali rinvenuti durante gli scavi nel giugno 2010. Da sinistra: Nicolò Mareso, Beatrice Luise e Irene Carpanese (foto di D. Dobreva). (orli, fondi, anse o pareti decorate), utili per svolgere un’analisi tipo-morfologica approfondita, volta ad avanzare delle ipotesi cronologiche sui loro contesti di appartenenza. Durante la fase di post-scavo tutti quei materiali chiamati ‘diagnostici’, ossia in grado di fornire delle precise indicazione tipo-cronologiche, sono stati inventariati e documentati graficamente. Ulteriormente per quanto riguarda gli impasti è stato condotto uno studio macroscopico, funzionale a una distinzione degli impasti principali e alla separazione del materiale locale/ regionale da quello di provenienza extra-regionale, con la volontà di offrire un quadro integrale delle produzioni attestate in uno scavo stratigrafico urbano. Fig. 5. Aquileia, Villa Asiola. Momento lavorativo durante la contabilizzazione dei reperti recuperati nel giugno 2013. Da sinistra: Beatrice Luise, Emanuele Madrigali e Diana Dobreva. 18 È questo un motivo di soddisfazione che ripaga di tante fatiche e che ci consente di mettere a disposizione della comunità scientifica uno strumento da noi ritenuto di particolare utilità. Vogliamo sottolineare come le potenzialità di questi volumi in termini di analisi di altri lotti di materiali o di altri contesti archeologici non derivano solo dalla consistenza numerica dei materiali recuperati e partitamente illustrati, ma anche da un altro decisivo aspetto, che costituisce una cifra caratterizzante dell’intero impianto metodologico sotteso all’edizione dei fondi Cossar. Ogni singolo reperto deriva infatti fisicamente da un’attenta analisi stratigrafica ed è stato così considerato non solo attraverso un’abituale lettura tipologica, ma anche sia come parte di un contesto dotato di una storia deposizionale e cronologica sia come elemento in associazione significativa con l’insieme di tutti gli altri reperti in esso presenti. In questo scenario i materiali non sono stati considerati solo per i loro già noti connotati crono-tipologici desunti da letteratura per fine di datare i contesti, ma sono stati riletti alla luce del contesto di appartenenza, talvolta per ri-considerare le attribuzioni cronologiche pregresse da aggiornare, talaltra per attribuire loro un inquadramento di produzione e d’uso prima sconosciuto o solo supposto sulla (malferma) base della loro presenza in contesti magari residuali. Questa biunivoca interazione tra quadro stratigrafico-contestuale e quadro dei reperti è stata possibile grazie alla proficua sinergia instauratasi fin da subito tra i responsabili delle indagini sul terreno (tra Introduzione cui: J. Bonetto, A. R. Ghiotto, C. Previato, G. Furlan, V. Centola, E. Madrigali) e chi ha curato lo studio dei materiali (tra cui: D. Dobreva, A. Riccato, S. Mazzocchin), che ha garantito quel dialogo e quella simbiosi imprescindibile tra contenitore-terreno e contenutireperti troppo spesso venuta a mancare in asettiche analisi di manufatti avulsi dal contesto (tab. 1). Se la citata suddivisione tipologica dei materiali potrebbe, a prima vista, non lasciar trasparire questo sforzo di collegamento scavo-reperti, l’attenta lettura dei singoli contributi permetterà invece di notare i continui rimandi a contesti e fasi dello scavo, che saranno oggetto di ampia e dedicata trattazione nell’edizione delle indagini ora in corso di avanzata preparazione e di prossima uscita (J. Bonetto, G. Furlan, C. Previato, Aquileia. Fondi Cossar. 2.1. La Domus di Tito Macro e le mura. Le fasi repubblicane e imperiali, Roma c.s. e A. R. Ghiotto, E. Madrigali, Aquileia. Fondi Cossar. 2.2. La Domus di Tito Macro. Le fasi tardoimperiali, Roma c.s.). Ancora in relazione a questo aspetto va notato che nel volume dedicato alle indagini stratigrafiche e alle strutture i reperti editi in questi due tomi torneranno ad essere protagonisti, perché richiamati nella loro globalità e “ricollocati” nei contesti di originario rinvenimento. Di ciascun contesto (o ciascuna singola unità) saranno infatti Periodo I Periodo II Fase IIa Fase IIb Periodo III Fase IIIa Fase IIIb Fase IIIc Periodo IV Fase IVa Fase IVb Fase IVc Fase IVd Fase IVe Periodo V Fase Va Fase Vb Periodo VI Fase VIa Fase VIb considerati sia il ruolo nella sequenza stratigrafica e nella storia architettonica e funzionale della casa, sia le presenze di reperti, illustrati in estese tabelle che elencano la totalità dei materiali diagnostici e non diagnostici presenti in essi. In tal modo ogni singolo reperto potrà godere di una duplice lettura incrociata: contestuale associativa (con gli altri reperti) e tipologica di classe. In questo ricercato gioco di rimandi, ogni contesto potrà godere di una lettura ben più profonda grazie all’osservazione delle associazioni di reperti in esso presenti, spesso oltremodo significative per comprendere la genesi deposizionale e il significato dello stesso. E ogni reperto di ogni classe di materiale potrà beneficiare delle informazioni (cronologiche) di contesto per riordinare la propria seriazione interna. La trattazione delle singole classi di materiali si snoda all’interno dei due tomi in ordine cronologico, a partire dalle classi di produzione più antica, per terminare con quelle di epoca tardoantica: nel primo tomo trovano spazio i materiali ceramici, nel secondo l’instrumentum, il materiale vitreo, metallico e gli elementi architettonico-decorativi. Completano la presentazione anche alcuni contributi di approfondimento scientifico archeometrico e archeozoologico. 181 - 100 a.C. 100 a.C. - 25 d.C. 100 - 90 a.C. 90 a.C. - 25 d.C. 25 - 250 d.C. 25 - 75 d.C. 75 - 175 d.C. 175 - 250 d.C. 250 - 550 d.C. 250 - 300 d.C. 300 - 400 d.C. 400 - 425 d.C. 425 - 475 d.C. 475 - 550 d.C. 550 d.C. - 1860 550 d.C. - 1200 1200 - 1860 1860 - 2009 1860 -1960 1960 - 2009 Tab. 1. Schema della scansione della sequenza stratigrafica in periodi e fasi. 19 Introduzione Ciascun autore ha organizzato il suo studio, per quanto possibile e a seconda dell’argomento trattato, cercando di seguire uno schema logico comune, in modo da permettere anche al lettore meno esperto non solo di comprendere la trattazione sui reperti in esame, ma anche di beneficiare di un aggiornato quadro degli studi pregressi. L’analisi tipologica segue l’ordine formale, raggruppando, specie quando i reperti sono molto numerosi, le descrizioni e i confronti tipo-cronologici e rimandando alle tavole dei disegni l’illustrazione di molti esemplari per tipo. Nella maggior parte dei casi si è fatto ricorso all’utilizzo di termini ormai ampiamente in uso nella letteratura archeologica come ‘classe, forma, tipo, variante’, cercando di trasformare un campione ampio in una base ordinata e utile per trattare temi e problemi più complessi di storia economica e archeologia delle produzioni. La presentazione di ciascun reperto in un catalogo è stata riservata a quelle classi di materiali più complesse (come alcuni tipi di sigillate decorate o le lucerne) o meno comuni (gli strumenti da gioco in vetro) o di recente definizione (è il caso ad esempio della ceramica di produzione pannonica e retica), per le quali una descrizione comune dei reperti sarebbe stata meno efficace. In ogni caso, ciascun contributo è arricchito con tabelle e grafici che consentono al lettore di recuperare le quantità (elementi diagnostici e non diagnostici, numero minimo di individui ecc…) dei reperti rinvenuti per classe, sulle quali viene condotto lo studio. A questo proposito è importante chiarire che ciascun reperto diagnostico nominato nei volumi è univocamente identificato da una terna numerica composta dall’anno di scavo, dall’indicazione dell’unità stratigrafica e dal numero di Inventario Generale rilasciato dalla Soprintendenza, separati da un punto. Se tutto ciò è diventato realtà lo dobbiamo non solo ai nostri sforzi, ma anche e soprattutto al lavoro dei molti autori dei contributi che seguono. Si tratta di un panorama di giovani e meno giovani studiosi che merita un breve commento. Alcuni di essi hanno offerto il loro contributo da giovanissimi laureandi, altri da studenti di più avanzato livello, altri ancora come studiosi affermati e di rodata esperienza nel campo delle ricerche sulla cultura materiale romana. Ne deriva che i contributi presentano “spessore” scientifico assai diverso di cui siamo ben consci e di fronte al quale proviamo un senso di stima e fiducia. Infatti se affidare a giovani ricercatori tesi di laurea e di specializzazione con le quali fare esperienza produce necessariamente esiti più o meno brillanti a livello di edizione finale, siamo peraltro sicuri che questo percorso costituisca un dovere istituzionale delle Univer- 20 sità nella logica della formazione dei futuri professionisti. E di questa scelta andiamo fieri e la rivendichiamo come necessaria. Aver fatto crescere scientificamente tanti ragazzi nei nostri laboratori ed essere giunti con il loro insostituibile contributo a pubblicate tutti i reperti recuperati costituisce un vanto di gran lunga maggiore di qualsiasi imperfezione o aporia che si potrà riscontrare nei loro lavori. E diciamo ciò, con un pizzico di rammarico, pensando soprattutto a quanti scavi e quanti reperti giacciono scandalosamente inediti nei magazzini e nei cassetti di Università e Soprintendenze in Italia e in altri paesi del Mediterraneo, magari per presunte esigenze di assoluta compiutezza e correttezza degli studi da intraprendere (ma mai alla fine intrapresi…). È stato per questo di enorme soddisfazione dare vita di anno in anno, durante e dopo gli anni di scavo, a seminari di studio invernali presso i Laboratori di Archeologia di Ponte di Brenta, durante i quali è proseguito il lavoro sulle diverse classi di materiali, dedicando particolare attenzione all’inventariazione, alla documentazione grafica e fotografica e allo studio tipo-morfologico di tutti i reperti diagnostici. All’interno dei laboratori di studio sono state anche organizzate attività a carattere seminariale, tenute dagli studenti partecipanti, con particolare attenzione allo studio tipologico e contestuale dei reperti di scavo, della loro interpretazione e delle problematiche che li riguardano. Durante questa fase le attività seminariali hanno avuto un carattere speculativo al fine di mostrare la complessità di un’analisi contestuale dei materiali archeologici. Sempre in riferimento agli autori è nostro dovere anche scusarci con molti di coloro che avevano completato lo studio già diversi anni fa e che molto hanno atteso per vedere pubblicato il loro lavoro. Come ben sa chi si è mosso lungo l’irto cammino delle edizioni di scavo, il coordinamento di così tanti autori che operano per puro rendiconto scientifico e nel mezzo di vite professionali e umane complesse non è facile e raramente porta a sincronie d’azione che permettono di rispettare i tempi. Ma l’importante è essere giunti alla fine in tempi tutto sommato ragionevoli dal momento della effettiva conclusione dello scavo e senza specifici sostegni finanziari dedicati espressamente all’elaborazione dei dati di scavo. Pur nelle difficoltà di condurre a termine l’elaborazione dei dati va però ricordato con piacere l’impegno costante della Fondazione Aquileia, che non solo ha sostenuto le indagini sul campo per lunghi anni, ma garantisce oggi la stampa dei volumi. Per questo il pensiero riconoscente va all’attuale Direttore Cristiano Introduzione Tiussi che con la sensibilità impagabile di “dirigente tecnico” ben conosce il valore assoluto di giungere a pubblicare in forma ragionata e completa le indagini sul campo. In chiusura resta da elogiare come sempre lo straordinario lavoro svolto da Silvia Tinazzo nella realizzazione ed elaborazione delle riproduzioni grafiche dei materiali, senza le quali nulla di quest’opera avrebbe senso. Il suo lavoro è tanto silenzioso quanto imprescindibile per una seria e completa edizione di scavo. Il nostro grazie a lei va ben oltre una riconoscenza di rito. Un grazie anche a Martina Trivini Bellini che l’ha affiancata per i disegni di alcune delle classi con pazienza e dedizione. Sempre in riferimento agli aspetti tecnici dell’edizione ci sembra utile ricordare che tutta la gestione dei reperti dello scavo dei fondi Cossar (e di molti altri) è stata possibile in forma ordinata e rigorosa grazie al progressivo sviluppo di un applicativo software (ADaM, basato su Filemaker) di particolare efficacia operativa. Grazie ad esso sono congiuntamente memorizzati e ordinati le unità stratigrafiche, i contesti composti da uno o più unità e ogni reperto rinvenuto in ciascuna unità. Da tale organizzazione dei dati sono derivate tutte le forme di elaborazione e presentazione dei dati, che si conservano nella banca dati per futuri ulteriori trattamenti. Lo sviluppo del software si deve al collega ed amico dott. Paolo Kirschner, affiancato negli ultimi anni da Marco Tognon; ad entrambi il nostro riconoscimento per la disponibilità a rispondere alle più diverse esigenze di trattamento e ordinamento dei dati ai fini dello studio e della pubblicazione. Numerosi colleghi e amici specialisti delle diverse classi trattate sono stati coinvolti per pareri, consigli, informazioni; a tutti loro va il nostro sincero ringraziamento per la disponibilità offerta (fig. 6). Infine, questi due volumi sono il frutto dell’impegno costante di molti studenti di vario grado impegnati nell’attività di post-scavo nei Laboratori di Archeologia dell’Università che con passione e dedizione hanno partecipato attivamente alle lunghe giornate di studio (fig. 7); hanno seguito, discusso e formulato ipotesi di lavoro che via via si stavano facendo strada nell’interpretazione generale dello scavo. Alcuni sono entrati nella parte finale di questo progetto come autori di singole classi di materiali, altri si sono misurati con destini diversi e molti si sono avvicinati al magico mondo della cultura materiale, dando inizio a carriere professionali promettenti, ne siamo certi. A tutti loro dedichiamo questo scritto. Fig. 6. Aquileia, Villa Asiola. Confronto sullo studio della ceramica africana nel maggio 2013. Da sinistra: Martina Trivini Bellini, Michel Bonifay, Andrea Bosetti e Anna Riccato (foto di D. Dobreva). Fig. 7. Padova, Ponte di Brenta, Laboratori di Archeologia. Un gruppo di studenti durante il laboratorio sui materiali di Aquileia nel dicembre del 2012. Da sinistra: Chiara Andreatta, Giacomo Pajaro, Alice Bacchin e Simone Dilaria (foto di D. Dobreva). Partecipanti al Laboratorio “Progetto Aquileia. Studio e classificazione dei reperti archeologici”: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. Abatangelo Nadia 2010/2011 Andreatta Chiara 2012/2013, 2013/2014 Avogaro Virginia 2013/2014 Bacchin Alice 2011/2012, 2012/2013 Bortolomiol Alice 2010/2011 Bosetti Andrea 2009/2010, 2010/2011, 2011/2012 Briggi Marco 2013/2014 Canciani Vittoria 2012/2013 Carpanese Irene 2009/2010 Cesarin Giulia 2011/2012 Colla Martina 2010/2011 21 Introduzione 12. Colombo Margherita 2012/2013, 2013/2014 13. Colusso Marianna 2009/2010, 2010/2011, 2011/2012, 2012/2013 14. Coppolo Alessandro 2010/2011 15. De Re Matteo 2009/2010, 2010/2011, 2011/2012, 2012/2013 16. Dilaria Simone 2011/2012, 2013/2014 17. Fioratto Giulia 2013/2014 18. Garbo Gessica 2009/2010 19. Gasparini Chiara 2013/2014 20. Griggio Angela 2009/2010, 2010/2011, 2011/2012, 2012/2013 21. Kiseljak Mateja 2012/2013 22. Lehnert Christoph 2013/2014 23. Luise Beatrice 2009/2010, 2010/2011, 2011/2012 24. Lunardon Ester 2013/2014 25. Luongo Tiziana 2009/2010 26. Masiero Francesco 2013/2014 27. Missaglia Irene 2013/2014 28. Pajaro Giacomo 2012/2013 29. Piazza Alessandro 2013/2014 30. Pizzol Laura 2013/2014 31. Pizzolato Daniela 2009/2010, 2010/2011 32. Ranzato Monica 2011/2012, 2012/2013, 2013/2014 33. Riccato Anna 2009/2010, 2010/2011, 2011/2012, 2012/2013, 2013/2014 34. Sinico Vanessa 2009/2010 35. Sutto Maria 2010/2011, 2011/2012, 2012/2013 36. Trivini Bellini Martina 2010/2011, 2011/2012, 2012/2013, 2013/2014 37. Tušlová Petra 2012/2013 38. Zago Sabrina 2011/2012, 2012/2013, 2013/2014 22 L e c e r a m i c h e f i n i o r i e n ta l i Le ceramiche fini orientali Diana Dobreva*, Angela Miriam Griggio** *Università degli Studi di Verona, Dipartimento di Culture e Civiltà **Ricercatrice indipendente LE CERAMICHE FINI ORIENTALI Tra le classi di materiali messe in luce durante le indagini archeologiche, ha svelato aspetti significativi e interessanti il nucleo di ceramiche fini provenienti dal bacino orientale del Mediterraneo, cioè le sigillate orientali e le ceramiche fini decorate a rilievo di produzione corinzia e cnidia. L’analisi delle sigillate, grazie alle precise datazioni definite dalle classificazioni tipologiche, fornisce riferimenti per la determinazione cronologica dei contesti archeologici di provenienza, quindi per l’inquadramento delle varie fasi di vita della domus. La classificazione crono-tipologica permette di ricavare anche dati utili alla ricostruzione dei traffici commerciali che stanno alla base delle importazioni dall’Oriente. Le sigillate orientali, assieme alle ceramiche decorate, sono infatti un importante indicatore delle correnti commerciali che giungevano nell’area alto-adriatica, come merci di accompagno nei carichi delle navi mercantili. D.D., A.M.G. 1. Metodologia Prima di intraprendere l’analisi dei singoli frammenti è stato affrontato lo studio di ogni produzione, definendo per ognuna gli aspetti tecnici, cronologici, tipologici e il quadro delle presenze nell’area altoadriatica, con particolare attenzione al territorio del Friuli Venezia Giulia. Sono state censite le presenze regionali, seguite da quelle delle aree che si affacciano sull’Adriatico orientale e occidentale, comprendendo anche le testimonianze dei territori più settentrionali, in quanto molto probabilmente legate ai traffici che dalla costa si irradiavano verso l’interno e verso nord. Segue il catalogo dei frammenti, in cui si puntualizzano l’identificazione tipologica, le eventuali varianti con la relativa cronologia e i confronti con le presenze nell’a- 1 2 reale considerato. I dati sono esposti in una trattazione discorsiva corredata da precise tabelle tipo-cronologiche riassuntive, che permettono di fornire dati dettagliati di ogni esemplare, indicando per ogni frammento US di provenienza, numero di inventario, anno di scavo, diametro ricostruito, tipo e variante, riferimento alla rappresentazione grafica e alla eventuale foto. La definizione dei vari frammenti non è sempre stata agevole, perché le produzioni comprendono talora impasti macroscopicamente differenti e alcune sono scarsamente documentate nell’Alto Adriatico. Sono compresi nell’analisi anche gli esemplari che dalle caratteristiche del corpo ceramico sembrano riconducibili a produzioni orientali, ma che non è stato possibile identificare con precisione nelle produzioni note e per i quali non si sono trovati confronti morfologici. I dati emersi dalla definizione tipologica sono stati rielaborati in grafici al fine di determinare le produzioni e i tipi più attestati. Il repertorio documentato per ogni classe è poi messo a confronto con la documentazione edita della regione e del comparto alto-adriatico. Tracciare il quadro delle presenze a partire dai dati editi, soprattutto nei conteggi delle attestazioni, si è rivelato talora difficoltoso e incerto, in quanto vi sono scarse pubblicazioni sistematiche attinenti le produzioni fini orientali e sono evidenti dei vuoti di documentazione. In pochi casi vengono indicati il numero dei frammenti per tipo e la cronologia dei contesti di rinvenimento. Inoltre, nelle edizioni meno recenti spesso queste produzioni non vengono riconosciute e sono individuabili solo dalla rappresentazione grafica, operazione semplice per i tipi orientali più peculiari, ma piuttosto difficoltosa per quelle che ricalcano i modelli italici1. I conteggi effettuati risentono quindi da una documentazione non sempre precisa e dettagliata2, tuttavia al momento Maggi 2006, p. 180. Seppur in una bibliografia così disomogenea, si è tentato comunque di raccogliere tutte le testimonianze di ogni singolo tipo, considerando il numero di rinvenimenti qualora indicato, mentre contandole come singole nel caso in cui non sia specificata la quantità. 189