Pursuit of Ends

Presentación del Álbum

Nuestra época adora las bandas atípicas que erradican las barreras estilísticas. A nuestra época le encantará High Pulp. Porque aunque este joven colectivo de Seattle se haya construido sobre una pasión común por el jazz, el lenguaje que habla a lo largo de los cuarenta minutos de Pursuit of Ends va mucho más allá. Como ellos mismos dicen –Rob Homan (teclados), Antoine Martel (teclados, guitarras), Andrew Morrill (saxo alto), Victory Nguyen (flauta, saxo, trompeta), Scott Rixon (bajo) y Bobby Granfelt (batería)–, se reconocen tanto en Miles Davis y Duke Ellington como en Aphex Twin y My Bloody Valentine. Y High Pulp, efectivamente, tiende fuertes cables entre el bop y el post-rock, la música electrónica y el pop, el jazz-fusión y la new wave. Su propuesta exclusivamente instrumental para este primer álbum se basa sobre todo en un marco melódico impecable, a su vez sólidamente respaldado por un patrón rítmico fascinante. A menudo se piensa en la música apátrida de científicos locos como el difunto David Axelrod, otro de los ídolos de High Pulp, cuyas composiciones adoptan la forma de auténtica música de cine falsa con sabores vintage y futuristas. Es en esta pérdida de puntos de referencia espacio-temporales donde Pursuits of Ends se vuelve fascinante. Cuando esos instrumentos de metal se envuelven en grooves hipnóticos (Kamishinjo), y el reloj no indica ninguna hora y el calendario ninguna fecha... Apoyado por algunos invitados como Jaleel Shaw (Roy Haynes, Mingus Big Band), Brandee Younger (Ravi Coltrane, The Roots), Jacob Mann (Rufus Wainwright, Louis Cole) y el trompetista Theo Croker, el ensemble americano hace una entrada muy notable en la escena del jazz... © Marc Zisman/Qobuz