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Sitar Making in India

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SITAR MAKING

IN INDIA
DOCUMENTATION OF AN APPRENTICESHIP
IN THE SHOP OF
KARTAR CHAND SHARMA
JAN-NOV 1987
• PART 1: INTRODUCTION & OVERVIEW •

ARTICLE ORIGINALLY PUBLISHED IN THE


JOURNAL of THE GUILD of AMERICAN LUTHIERS
NUMBER 67 / FALL 2002

BY
JAY SCOTT HACKLEMAN
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One Shop’s Tradition
By Jay Scott Hackleman

I
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J. S. Hackleman and Kartar Chand Sharma
Kartar Chand /Hari Chand
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 
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 
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 
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 
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 
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 
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 
 
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 
 
 
 
 
 

Tabli
Pta

Tumba
Gulu Dandhi

Component parts of the sitar with their technical names.


!he construction of the sitar generally took place
in fourteen steps, divided into two ma9or sections. !he first
section was from raw materials to where it is all as-
sembled, with no ornamentation or carving. !he second
section was through inlay and engraving, carving, finish
work, and setting up for playing.
=ection >?
>. shape gulu stage >
@. cut and shape tumba
A. shape dandi stages >-B
C. shape gulu stage @.
D. 9oin and shape gulu/tumba
B. shape tabli - stages >-F
F. 9oin neck and body components stages >-B
=ection @?
G. detailing stage >
H. prep stages >-D @irst c"t o9 sitar t"#$a6
>I. detailing stage @
>>. detailing stage A
>@. prep - stages B->>
>A. finishing
>C. fitting out.

!he appropriate gourd is selected for the specific


instrument in mind. !he largest gourds are reserved for
gentlemanJs tambura or surbahar. !he initial cuts are made
with the >H >/@K tumba saw Lsee JDJ in saw illustrationN.
=ometimes itJs necessary to improve a little on Sitar/ gentle#an1s ta#$"ra/ and s"r$ahar t"#$as/ shaped
what nature provides in the shape of the t"#$a. !o do this, and drying in the s"n6
after it is cut to the general shape to be used, the

gourd is soaked in a large tub of water for a few


hours. It turns almost to the consistency of
thick leather. =ticks of !un or bamboo are then
wedged in the appropriate spots to give the
t"#$a its desired shape. !his is all done by eye,
with a few cursory measurements of height and
width. !hey are then set aside to dry hard in
the sun.
!he ePact shape of the ta$li is not
predetermined. It is taken from the outside
outline of the t"#$a and g"l" after they have
been shaped. !his varies from instrument to
instrument, yet within certain parameters of
dimension and proportion. =o, the actual siQe
and shape of the gourd determines the shape
and siQe of an individual instrument.
!here is a standard length of @B >/@K
from the pta*ta$li 9oint to the targen Lfirst nutN,
but since the shape of the ta$li is based on the
shape of the t"#$a and the ePact position of the
7he shaping o9 the g"l" is acco#plished t;o stages a9ter the ro"gh shape bridge is based on the shape of the ta$li, we
has seasoned 9or at least < #onths6 7his sho;s Hari chiseling the ra$$et in find that the actual string length varies from
the g"l" that ;ill recei>e the t"#$a6 7ypical o9 Step ? instrument to instrument as well.





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

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
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


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
 

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
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
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
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






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

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



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
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




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

 
 

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


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
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
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SAWARI (saddle)
+ JIV (life)
JIWARI (saddle which gives
life to the sound)
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