SYMPHONIC BAND Grade 4

Ghost Dances
Wounded Knee, 1890

ROLAND BARRETT (ASCAP)

INSTRUMENTATION

y
1 Conductor 2 1st Trombone Supplemental and World Parts
1 Piccolo 2 2ndTrombone Available for download from

e
www.alfred.com/worldparts

nl
3 1st Flute 2 3rd Trombone
E b Alto Clarinet

as
3 2nd Flute 2 Euphonium
2 Oboe 4 Tuba Baritone Treble Clef
2 Bassoon 4 Mallet Percussion 1 1st Horn in E b
1st B b Clarinet 2nd Horn in E b

ch
3 (Wooden Wind Chimes/Bells/Metal
3 2nd B b Clarinet Wind Chimes/Xylophone/Marimba) 3rd Horn in E b
4th Horn in E b

O
3 3rd B b Clarinet 2 Mallet Percussion 2
B b Bass Clarinet
(Chimes/Metal Wind Chimes) 1st Trombone in B b Bass Clef

ur
2
2 1st E b Alto Saxophone
1 Timpani 2nd Trombone in B b Bass Clef
2 2nd E b Alto Saxophone
4 Percussion 1 3rd Trombone in B b Bass Clef
1st Trombone in B b Treble Clef
(Rainstick(s)/Timbales/Snare Drum/
B b Tenor Saxophone

P
1 Brake Drum, Bass Drum)
1 E b Baritone Saxophone 4 Percussion 2 2nd Trombone in B b Treble Clef
1st B b Trumpet 3rd Trombone in B b Treble Clef
e w
3 (Claves/Tom-Toms [4], Vibraslap/Claves,
es
3 2nd B b Trumpet Tambourine) Baritone in B b Bass Clef
3 3rd B b Trumpet 4 Percussion 3 Tuba in E b Bass Clef
1 1st F Horn
(Shaker/Gong/Woodblock, Water Gong/ Tuba in E b Treble Clef
ir
1 2nd F Horn
Suspended Cymbals [2])
Tuba in B b Bass Clef
Tuba in B b Treble Clef
e
1 3rd F Horn
qu

1 4th F Horn
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R

PROGRAM NOTES
This piece, Ghost Dances, was inspired by the tragic story of the massacre of some 300 members of the Lakota Sioux tribe at Wounded
e

Knee, South Dakota, in 1890.

e

On the morning of December 29th, a group of about 350 Lakota Sioux were camped on the banks of the Wounded Knee creek
in southwestern South Dakota. Surrounding the camp was a large contingent of U.S. soldiers charged with the responsibility
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of arresting the chief and disarming his warriors. Emotions were raw, all present were on edge, and the atmosphere was brittle
r

with tension.

The preceding months had been devastating for the proud members of the Lakota Sioux tribe. With their buffalo herds rapidly
P
a

disappearing and with encroachment on all sides by settlers and government forces, the people knew that the way of life they had
known forever was rapidly nearing its end.
eg

In a desperate attempt to return to the days of their glory, many Native Americans sought salvation in a new mysticism preached
by a Paiute shaman in Nevada. Several Lakota Sioux emissaries had traveled from South Dakota to hear his message. Wovoka
prophesied that the dead would soon rejoin the living in a new world in which all would live without fear. To hasten this event, he
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encouraged all who would listen to perform the Ghost Dance. Many dancers wore white or brightly colored shirts emblazoned with
images of eagles and buffaloes. As they danced wildly, they believed that these “ghost shirts” would protect them from soldiers’
bullets. During the fall of 1890, the Ghost Dance phenomenon spread quickly through the Sioux villages of the Dakota reservations,
revitalizing the citizenry and bringing an increased level of fear to the area settlers and to the U.S. army.

Please note: Our band and orchestra music is now being collated by an automatic high-speed system.
The enclosed parts are now sorted by page count, rather than score order.
 In December of 1890, the orders were issued to begin rounding up the area’s tribal leaders. One such communication read “…the
Sioux are dancing in the snow and are wild…We need protection and we need it now. The leaders should be arrested and confined
at some military post until the matter is quieted, and this should be done now.”

After the death of Chief Sitting Bull on December 15th, a group of about 350 Lakotas fled south, seeking protection on the Pine
Ridge Reservation. The army intercepted the group on December 28th and brought them to the edge of the Wounded Knee creek
to camp.

In the early morning hours of December 29th, all the Lakota men were summoned to the center of the camp. The soldiers ordered

y
the men to surrender their weapons, agitating an already tense and serious situation. The Lakotas began to stack their guns, but the
soldiers were still not satisfied. The troops began ransacking the camp’s tents, bringing out bundles and tearing them open, tossing
small knives, axes, and tent stakes onto the pile. The soldiers then ordered individual searches of the warriors. Although the exact

e
details of the next few moments are sketchy, most accounts say that one of the Sioux, possibly a medicine man named Yellow Bird,

nl
spoke out in defiance of the soldiers. Throwing dirt in the air, he danced a few steps of the Ghost Dance and urged his friends not

as
to worry, that the soldier’s bullets could not harm them. As the tension built to an unbearable level, the unthinkable happened: in
the noise and confusion, a Lakota gun accidentally discharged.

Within seconds the troops fired volley after volley into the now unarmed camp. Clouds of smoke and dust filled the air as men,

ch
women, and children scrambled for their lives. Many ran for a ravine next to the camp only to be cut down in a withering cross fire.

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When the smoke cleared and the terrible chaos drew to a close, nearly 300 Lakota Sioux lay dead.

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Perhaps no summation of the catastrophic event is more profound or eloquent than the following words, offered by the famous
Lakota medicine man Black Elk, who survived the massacre:

“I did not know then how much was ended. A people’s dream died there. It was a beautiful dream…The nation’s hoop is broken and

P
scattered. There is no center any longer, and the sacred tree is dead.”
e w

NOTES TO THE CONDUCTOR

es
The opening measures are intended to be very peaceful in nature, and should be unhurried. Push the tempo ahead slightly at
ir
measure 20, then pull back at measures 25, 26 and 27. The oboe solo at measure 28 should also be played very freely, in an unhurried
fashion.
e
qu

The first aleatoric section begins at measure 34, and is actually based on a melodic fragment taken from the Sioux ghost dance
song “Wana maniye.” Students and conductor are encouraged to carefully read the instructions which have been included at that
point in the score.
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Measures 42 through 51 should be extremely ominous, menacing, and filled with tension.
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R

Measures 56 through 66 should be very accented, very driving, and very dramatic.

At measure 67, the snare drum part should be very soft, and must remain beneath the woodwind activity above. Also at measure
e
e

67, the two suspended cymbals should be as different in size and weight as possible.

The long crescendo from measure 69 to 101 should be very gradual, very controlled, and very continuous. For best effect, each
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group’s entrance must not be too loud. Measure 101 is a very climactic point in the piece, and should be played with great power
r

and intensity.

There are two very important things that must be said to the percussion section at measure 109. First, the timpani part: the idea at
P
a

this point is to play the timpani very lightly and as far to the edge as physically possible. The resulting sound will be very thin and
“hollow.” This is the desired effect. Second, the woodblock part: the player should use a small woodblock, and should play with two
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small, light wooden sticks (the player might, perhaps, use the handles of a light pair of mallets). The desired sound here should be
more of a light “clicking” sound than a full-blown authentic woodblock timbre.

At measures 117 and 118, the crescendi should rise dramatically to beat four of measure 118, and should be released abruptly, exactly
L

on beat four. A similar effect should be sought in measures 125 and 126. The snare drum should enter very softly at measure 127.

A second aleatoric section begins at measure 161. It, too, is based on the same ghost dance fragment used at measure 34. Players at
this point should follow the same general procedures as those followed before, and should refer to the specific directions printed
in the score.
 Ghost Dances
FULL SCORE Wounded Knee, 1890
By Roland Barrett (ASCAP)
Approx. Duration - 6:15
Peacefully Π= 69
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Piccolo & 4
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One Player
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1.
Flutes 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
2
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Bassoon b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Saxophone & 4
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Xylophone/Marimba) P
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Chimes
Mallet Percussion 2
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(Chimes/
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Metal Wind Chimes)

Tune: F, B≤, E≤, F
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Timpani b
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Rainstick(s)
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Percussion 1
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(Rainstick(s)/Timbales/
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Snare Drum/Brake Drum,

Bass Drum) P Claves
Percussion 2
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(Claves/Tom-Toms [4],
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Vibraslap/Claves,
p
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4 wæ
Percussion 3 Shaker
(Shaker/Gong/Woodblock,
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Water Gong/Suspended
Cymbals [2]) P æ
1 2 3 4 5 6 7 8 9
© 2010 BELWIN-MILLS PUBLISHING CORP. (ASCAP),
a division of ALFRED MUSIC PUBLISHING CO., INC.
32538S All Rights Reserved including Public Performance
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20 Push forward slightly
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20 Push forward slightly
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Remove straight mute
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*Begin this aleatoric section with one solo flute. Then, quickly add in the remainder of the 1st flutes, followed in fairly rapid order by the 2nd flutes, 1st clarinets,
2nd clarinets, 3rd clarinets, 1st alto saxes, 2nd alto saxes, and piccolo. Each player should repeat the fragment as many times as possible in the time allowed.
Additionally, each player should play at a different speed and with a different style—no two players should sound the same. The resulting effect should be
extremely chaotic. All players should crescendo in volume and intensity, reaching a peak of frantic activity in measure 41. Then, all players begin to diminish in
volume and intensity, fading away to nothing as they drop out individually at their appropriate cut-off points (shown in score and parts). The overall time
length of measures 34 thru 41 should be approximately 20–25 seconds.
32538S
 9
42 Menacing Π= 92
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Snare Drum
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Tambourine
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2 Suspended Cymbals (1 large, 1 small)

· ·
(play on crown w/small wooden stick)
· · · · · · · ·
Perc. 3 ã
p 67 68 69 70 71
32538S
 16

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Perc. 3 ã
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32538S
 17

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Perc. 3 ã
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32538S
 18
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32538S
 21
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Choke
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Choke
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Choke

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Play at the extreme outer edge
of the head (right on the bearing

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edge, or “bead” if possible)
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Woodblock
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32538S
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32538S
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Mlt. Perc. 2 &b œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ

Change: F to G on downbeat

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of meas. 127 as you continue to play
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Timp.

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127 128 129 130
32538S
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Gradually come out of stand
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Gradually come out of stand
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 30

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 32 (Piccolo fade to
161 complete silence by

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beat 3 of meas. 166)
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Perc. 3 ã ∑ 43 ∑ 44 ∑ 43 ∑ 44 ∑ 43 ∑ 44
161 162 163 164 165 166
*Performers execute this aleatoric passage in exactly the same manner as they performed measures 34 through 46 earlier in the piece (see previous instructions).
The entire process at this point will, of course, transpire much more quickly than in measures 34–46.
32538S
 33

Picc. & b 44 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
~~~~~~~~~~~ (1st Flutes fade to complete silence by beat 3 of meas. 167) œ œ bœ
π >œ œ œ œ
Fls. 1 &b 44 ∑ ∑ ∑ Ó Œ œœœ œ œ œ bœ
2
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (2nd Flutes fade to complete silence by beat 2 of meas. 168)
π ƒ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (Oboe fade to complete silence by beat 1 of meas. 169) 7

Ob. &b 44 ∑ ∑ ∑ ∑
π
>˙ n˙ A˙ ˙ ˙> b >˙
?b 44 ∑ ∑ # # ˙ ˙
Bsn.
P
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (1st Clarinets fade to complete silence by beat 3 of meas. 169) >
# 44 œœœ œ œ œ nœ

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1 & ∑ ∑ Ó Œ
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Cls. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~π(2nd Clarinets fade to complete silence by beat 3 of meas. 170) ƒ 7

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