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Getting Started with NativeScript Explore the

possibility of building truly native cross
platform mobile applications using your JavaScript
skill NativeScript 1st Edition Anderson
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JavaScript for Absolute Beginners Getting Started 1st

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Christopher S. Hyatt Et Al. (Eds.)

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The Greek Islands Eyewitness Travel Guides Marc Dubin

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Handbook of Psychoeducational Assessment A Practical

Handbook 1st Edition Donald H. Saklofske

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Making the Invisible Visible Understanding Leadership

Contributions of Asian Minorities in the Workplace 1st
Edition Tojo Thatchenkery
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workplace-1st-edition-tojo-thatchenkery/
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Enzyme Systems that Metabolise Drugs and Other Xenobiotics

1st Edition Costas Ioannides

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and-other-xenobiotics-1st-edition-costas-ioannides/

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Frommer s New York City 2005 Frommer s Complete Brian

Silverman

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Using Excel For Principles of Econometrics 4th Edition
Genevieve Briand

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[1]
Getting Started with
NativeScript

Explore the possibility of building truly native,

cross-platform mobile applications using your
JavaScript skill—NativeScript!

Nathanael J. Anderson

BIRMINGHAM - MUMBAI
Getting Started with NativeScript

Copyright © 2016 Packt Publishing

All rights reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval
system, or transmitted in any form or by any means, without the prior written
permission of the publisher, except in the case of brief quotations embedded in
critical articles or reviews.

Every effort has been made in the preparation of this book to ensure the accuracy
of the information presented. However, the information contained in this book is
sold without warranty, either express or implied. Neither the author, nor Packt
Publishing, and its dealers and distributors will be held liable for any damages
caused or alleged to be caused directly or indirectly by this book.

Packt Publishing has endeavored to provide trademark information about all of the
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However, Packt Publishing cannot guarantee the accuracy of this information.

First published: January 2016

Production reference: 1220116

Published by Packt Publishing Ltd.

Livery Place
35 Livery Street
Birmingham B3 2PB, UK.

ISBN 978-1-78588-865-6
www.packtpub.com
 Credits

Author Project Coordinator

Nathanael J. Anderson Shipra Chawhan

Reviewer Proofreader
TJ VanToll Safis Editing

Commissioning Editor Indexer

Veena Pagare Monica Ajmera Mehta

Acquisition Editor Production Coordinator

Prachi Bisht Conidon Miranda

Content Development Editor Cover Work

Mehvash Fatima Conidon Miranda

Technical Editor
Abhishek R. Kotian

Copy Editor
Lauren Harkins
 Foreword
Are you tired of writing the same mobile app from scratch for iOS, Android and
Windows? Yes? Then, you should be glad you found NativeScript!

Owing to the mobile platforms diversification, it is clear that to build a successful

mobile application, you should make it available on all of the major mobile
marketplaces, namely, Apple AppStore, Google PlayStore, and Microsoft Windows
Store. This created a need for companies and developers to publish native apps
that are available on all three major mobile stores without compromising on the
native user experience. The problem, however, is that these three operating systems
are very different and companies need to implement three different applications
for these stores. Essentially, your company has to write and maintain multiple
implementations for the same problem. Teams write (and have to support) the
same apps multiple times. There is a good chance that bugs reported on one
platform also exist on the others but remain unnoticed. Apps that are meant to
behave identically on all platforms may exhibit subtle differences due to their
differing implementations. Also, shipping new features at the same time on all
platforms is difficult. This is neither optimal, nor very productive and requires a
significant investment to gain the knowledge of three different operating systems,
languages, IDEs, APIs, and marketplaces. There has got to be a better way. Enter
NativeScript—a framework using the native platform APIs, rendering and layout
capabilities to deliver ultimate user experience and will allow developers to reuse
their coding skills, eliminating the need to learn new languages and IDEs.

The NativeScript framework enables developers to use the pure JavaScript language
to build native mobile applications running on all major mobile platforms—Apple
iOS, Google Android, and Windows Universal. The application's UI stack is built
on the native platform rendering and layout engine using native UI components,
and because of that, no compromises with the User Experience of the applications
are made. It is also worth mentioning that a full native API access is provided
using JavaScript.
This book has everything you need to get started with NativeScript. It starts with
the fundamentals, such as the project structure, the command-line interface, how
to use basic UI element, how to use third-party native components, and finally,
how to target different platforms with NativeScript.

The author, Nathanael Anderson, is one of the faces of NativeScript. He has a deep
understanding of how the framework operates from inside out and is the best person
who can teach you how to use it.

"I'm confident that by reading this book, you will be able to quickly get into
NativeScript and start building your next cross-platform native mobile
application."

Valio Stoychev
Product Manager NativeScript at Telerik
 About the Author

Nathanael J. Anderson has been developing software for over 20 years in a wide
range of industries, including areas of games, time management, imaging, service,
printing, accounting, land management, security, web, and even (believe it or not)
some successful government projects. He is currently a contract developer for master
technology and can create a solution for several types of applications (native, web,
mobile, and hybrid) running on any operating system.

As a senior developer engineer, he can work, tune, and secure everything from
your backend servers to the final destination of the data on your desktop or
mobile devices. By understanding the entire infrastructure, including the real and
virtualized hardware, he can completely eliminate different types of issues in all
parts of a framework.

Currently, he has multiple highly rated cross-platform plugins for NativeScript,

and he works heavily in the NativeScript community by providing things such as
bleeding edge build servers to build knightly code. He has also provided multiple
patches and features to the main NativeScript project.
 About the Reviewer

TJ VanToll is a senior developer advocate for Telerik, a jQuery team member,

and the author of jQuery UI in Action. He has over a decade of web development
experience—specializing in performance and the mobile Web. He speaks about
his research and experiences at conferences around the world and has written for
publications such as Smashing Magazine, HTML5 Rocks, and MSDN Magazine. You
can follow him on Twitter at @tjvantoll and on GitHub at tjvantoll.
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 Table of Contents
Preface vii
Chapter 1: Introduction to NativeScript 1
NativeScript 1
Telerik's NativeScript 2
Other competitors 2
NativeScript uniqueness 2
NativeScript is easy 3
NativeScript and TypeScript 4
What is TypeScript? 4
TypeScript's use in NativeScript 4
Choosing a development language 5
Common modules 5
Installing NativeScript 6
Prerequisites 6
node.js 6
iOS 6
Android 7
Installation 7
Installation help 8
The NativeScript command line 8
NativeScript commands 8
Creating your first application 10
Creating the application in easy steps 11
Running the app 12
Summary 13
Chapter 2: The Project Structure 15
Project directory overview 15
The root folder 17
The app folder 18
[i]
Table of Contents

The lib folder 18

The hooks folder 18
The node_modules folder 19
The tns-core-modules folder 19
The platforms folder 20
The platforms/android folder 20
The platforms/iOS folder 22
The app folder 24
The .gradle folder 24
The App_Resources folder 24
The fonts folder 25
The app folder files 25
The package.json file 25
License 25
App.js 26
App.css 27
Application page 27
The main-page.js file 27
The main-page.css file 28
The main-page.xml file 28
The main-view-model.js file 29
Foundational components 31
Application component 31
Frame component 32
Page component 32
Creating a second page 33
Creating additional files and pages 34
Creating settings.js 34
Navigating to another page 35
Running the application 36
Viewing our screen 36
Summary 37
Chapter 3: Declarative UI, Styling, and Events 39
Declarative UI 39
XML parser 40
Page, StackLayout, label, and more 41
<Page ...> node 41
<StackLayout ...> node 42
<Label ...> node 42
<Button ...> node 45
Second <Label...> node 46
Declarative UI and components 46
Visual components 47

[ ii ]
 Table of Contents

Using the Declarative UI for our settings page 47

Our settings.xml file 47
Binding and event system 49
Event system 50
Binding 51
Styling the UI 52
What is CSS? 52
Why use CSS? 53
How to use CSS 53
Configuring your CSS Rules 54
Existing CSS properties 56
Exploring app.css 58
Trying CSS out and styling our application 60
Styling on your own 61
Summary 62
Chapter 4: Building a Featured Application 63
Layouts 63
StackLayout 64
WrapLayout 64
AbsoluteLayout 65
DockLayout 66
GridLayout 66
Building our featured application 68
Nonvisual components 69
Dialogs 72
Alert dialog 73
Confirm dialog 73
Prompt dialog 74
Login dialog 74
Action dialog 75
Promises 75
The settings screen Declarative UI 76
GridLayouts 76
Building the main screen 79
JavaScript code 79
Declarative UI 82
Main page Declarative UI 83
Main page body 83
ScrollViews 84
More about bindings 84
Repeaters 84
Main-body footer 85

[ iii ]
Table of Contents

The main-page.css file 87

Application CSS 89
Fonts 90
Icons 91
Communication with the server 91
Trying out our application 95
The server 95
Setting up your own server 96
Trying crossCommunicator out. 97
Summary 98
Chapter 5: Installing Third-Party Components 99
Places to find third-party components 99
The Telerik plugin site 100
npmjs.com 100
The NativeScript unofficial plugin list 100
How to install a third-party plugin component 100
Installing the vibration plugin 101
Installing the webSockets plugin 101
Installing the Telerik SideDrawer plugin 101
Using third-party components 102
Using the vibration plugin 102
Using Websockets 102
Using Telerik's side drawer 108
Easily using the components 110
Useful third-party components 110
Summary 110
Chapter 6: Platform Differences 111
Android and iOS differences 111
The soft keyboard 112
The Page.loaded event 112
Code differences 113
Platform classes 114
Declarative UI 115
Declarative UI properties 116
Declarative UI platform qualifiers 116
Platform- and device-specific files 117

[ iv ]
 Table of Contents

Screen size differences 117

Fonts 118
Our own custom resource folders 118
Compiled application resources on iOS 119
Compiled application resources on Android 121
Device differences 123
Summary 124
Chapter 7: Testing and Deploying Your App 125
Testing your application 126
Test frameworks 126
Local testing of your code 128
Unit testing on the device 131
Installing the test framework 132
Writing tests 132
Running tests 133
Testing your app on a device or emulator 134
Understanding the call stack 136
Android call stack 136
iOS call stack 138
Debugging your application 139
Publishing your application 140
Publishing to iOS 141
Summary 141
Index 143

[v]
Other documents randomly have
different content
 [20] Édit. A. Barbier, in-8, t. I, p. 363.

Le même acteur, tout brave qu’il fût de sa personne, eut à souffrir

et à dévorer en silence maint affront plus cruel encore. Un jour, entre
autres, qu’il jouait lui-même dans son Opéra de village (1691), le
marquis de Sablé s’en vint, à peu près ivre, prendre place sur une
des banquettes de la scène. Comme il s’asseyait, il entendit
chanter :

En parterre il boutra nos blés,

Choux et poireaux seront sablés.

Il crut qu’on l’insultait, et, se levant avec la gravité d’un ivrogne qui
veut faire une action d’éclat, il marcha droit à l’auteur et le souffleta
en plein théâtre.
Juste retour des choses d’ici-bas ! la même année, Dancourt
avait tiré parti, dans une de ses pièces [21] , du malheur arrivé
récemment au frère cadet de M. Delosme de Monchesnay, un des
fournisseurs du Théâtre-Italien. Ce frère, procureur au Parlement,
avait été confondu mal à propos avec son aîné, par un brutal
personnage qui, croyant avoir à se plaindre des malignes allusions
de celui-ci, s’en était vengé sur les épaules de celui-là, tant il est
dangereux d’avoir des écrivains satiriques dans sa famille ! Mais
hâtons-nous de dire que la réparation de l’outrage fut
rigoureusement poursuivie, et que le plaignant obtint satisfaction
entière.
[21] La Gazette, sc. 18.

Cette méprise, assez peu plaisante, qui avait fourni une scène de
comédie à notre auteur, toujours à la piste des petits scandales du
jour, paraît avoir eu alors quelque retentissement, et chacun s’en
égaya à l’envi. Gacon, l’auteur méprisable et méprisé du Poëte sans
fard, qui attaquait tout le monde, les petits aussi bien que les grands,
est revenu plusieurs fois à cet obscur personnage : ici, dans une
épigramme, il badine sur les coups de gaule que lui attira sa
comédie du Phœnix ; là, dans une satire, il le nomme encore, en se
prédisant le même sort à lui-même :

Un soir, comme à Delosme, on viendra sur mon dos

Payer tout à la fois le prix de vos bons mots.
Je me retire tard, et souvent sans escorte ;
En vain l’on crie au guet pour demander main-forte :
On est roué de coups quand les gens sont venus.

Ce sinistre présage obscurcit souvent l’enjouement de sa verve :

Heureux, s’écrie-t-il un peu plus loin,

Heureux si pour mon dos j’étais en sûreté !

Gacon était bon prophète en s’exprimant ainsi ; heureux encore

eût-il pu se dire, s’il n’avait été battu que par procuration, comme
Delosme, et sur le dos d’un autre !
Le poëte sans fard ne cache pas le respect salutaire qu’il a pour
cet argument particulier à l’adresse des poëtes satiriques : il en parle
toujours avec la considération séante, même quand il veut faire le
brave. Un partisan de son ennemi La Motte avait lancé cette
épigramme contre lui :

Jadis un âne, au lieu de braire,

Parla sous les coups de bâton,
Mais un bâton te fera taire
Ou parler sur un autre ton.

Gacon reconnaît la valeur de cette apostrophe, et il répond avec

une soumission plaisante :

Eh bien, vous le voulez, je vais changer de ton :

L’opéra de La Motte est une pièce exquise.
J’aime mieux dire une sottise
Que d’avoir des coups de bâton.
 Comment, après tout cela, serait-on disposé à trouver par trop
bizarre cette singulière pièce d’un recueil non moins singulier : le
Missodrie (de μισος et de δρυς, dans les Jeux de l’inconnu), où nous
lisons l’instructive histoire d’un poëte satirique et mauvaise langue,
tellement battu, tellement roué de coups, qu’il en est venu à haïr
toute image du bâton et à fuir, jusque dans sa maison et dans ses
meubles, ce qui pourrait lui rappeler, de près ou de loin, ce bois
odieux dont il a été si souvent la victime ?
Les artistes non plus, et entre tous les artistes les musiciens,
n’eurent pas grand’chose à envier aux littérateurs. Il est vrai que
c’étaient, pour la plupart, d’étranges personnages, qui n’avaient
point une idée fort élevée de l’art, et dont le genre de vie, à défaut de
la profession, était peu propre à leur concilier le respect. Maugars,
l’excellent joueur de viole, et le chanteur Lambert, qu’on se disputait
partout, qui promettait à tout le monde et ne tenait parole à
personne, eurent maintes fois des démêlés avec le tricot : les
Historiettes de Tallemant nous en apprennent quelque chose. Il est
très-probable, bien que le fait ne soit établi par aucun document
positif, à ma connaissance, qu’il en fut de même pour Lully, dont le
cynisme égalait, ou plutôt dépassait de beaucoup le talent.
 IV

Mais, comme si les coups de canne des gentilshommes, les

coups de hallebarde des suisses, les coups de bâton des valets, ne
leur eussent pas suffi, les gens de lettres se traitaient souvent entre
eux de la même façon. On eût dit qu’ils voulaient autoriser et
perpétuer cet usage infamant, en donnant eux-mêmes un exemple
dont ils n’avaient plus le droit de se plaindre qu’on abusât contre
eux. Les discussions littéraires se vidaient presque toujours d’une
façon plus ou moins analogue à celle que Boileau nous a dépeinte à
la fin de sa deuxième satire sur un repas ridicule. Les faits que je
pourrais citer ici ne sont guère moins nombreux que ceux du
précédent chapitre, et la plupart offrent également une leçon de
dignité littéraire, en montrant ces excès, d’une part presque toujours
provoqués par des fautes dont ils sont le châtiment, d’autre part
presque toujours punis eux-mêmes sur leurs auteurs par cette
grande loi morale du talion, qui n’est que l’application pratique des
paroles de l’Écriture : « Quiconque se sert de l’épée périra par
l’épée. »
Nous trouvons, dans une ode burlesque réimprimée quelquefois
à la suite des œuvres de Régnier, le récit d’un combat acharné qui
eut lieu entre ce poëte et Berthelot, l’un des honteux ouvriers de
l’égoût littéraire nommé le Cabinet satirique. Ce fragment d’épopée
ne s’explique pas bien nettement sur les causes de la lutte ; mais sur
la lutte elle-même, il est très-explicite. Régnier rencontre Berthelot
dans le quartier des Quinze-Vingts :

Vers lui desdaigneux il s’avance

Ainsi qu’un paon vers un oyson,
Avant beaucoup plus de fiance
En sa valeur qu’en sa raison,
Et d’abord luy dit plus d’injures
Qu’un greffier ne fait d’escritures.

Berthelot, avecq’ patience

Souffre ce discours effronté,
Soit qu’il le fist par confiance,
Ou qu’il craignist d’être frotté ;
Mais à la fin Regnier se joue
D’approcher sa main de sa joue.

Aussitost, de colère blesme,

Berthelot le charge en ce lieu,
D’aussi bon cœur que, le caresme,
Sortant du service de Dieu,
Un petit cordelier se rue
Sur une pièce de morue.

Berthelot, de qui la carcasse

Pèse moins qu’un pied de poullet,
Prend soudain Régnier en la face,
Et, se jetant sur son collet,
Dessus ce grand corps il s’accroche,
Ainsi qu’une anguille sur roche.

De fureur son âme bouillonne,

Ses yeux sont de feu tout ardens ;
A chaque gourmade qu’il donne,
De despit il grince les dents,
Comme un magot à qui l’on jette
Un charbon pour une noisette.
 Il poursuit tousjours et le presse,
Luy donnant du poing sur le nez,
Et ceux qui voyent la faiblesse
De ce géant sont estonnez,
Pensant voir, en ceste défaite,
Un corbeau souz une alouette.

Phœbus, dont les grâces infuses

Honorent ces divins cerveaux,
Comment permets-tu que les muses
Gourmandent ainsi leurs museaux,
Et qu’un peuple ignorant se raille
De voir tes enfants en bataille ?

Régnier, pour toute sa deffense,

Mordit Berthelot en la main,
Et l’eust mangé, comme l’on pense,
Si le bedeau de Saint-Germain,
Qui revenait des Tuilleries,
N’eût mis fin à leurs batteries.

Régnier porta de tant de façons la peine de cette algarade, que

nous n’essayerons même pas de les énumérer. Quant à son
adversaire, qui s’était si cruellement défendu, ce fut Malherbe, un
des plus rudes et des plus cyniques héros de notre histoire littéraire,
le chef de cette réforme poétique dont Berthelot était l’ennemi
déterminé, qui se chargea de son expiation. Piqué au vif par la
parodie que celui-ci avait faite de l’une de ses pièces, Malherbe s’en
fut chercher un gentilhomme de Caen, du nom de La Boulardière, lui
mit un cotret noueux dans les mains, et le chargea de sa réponse,
dont l’ami s’acquitta en courrier fidèle et zélé.
C’est encore avec le bâton que le même rappelait au sentiment
des convenances les confrères assez osés pour effleurer de leurs
épigrammes la vicomtesse d’Auchy, sa favorite, qu’il voulait se
réserver le privilége de tracasser et de battre à lui seul.
 Et tout ceci ne l’empêchait pas, bien entendu, de se plaindre
amèrement dans une de ses lettres à Peiresc (4 octobre 1627), des
misérables qui l’avaient assassiné lui-même, c’est-à-dire moulu de
coups, dans une circonstance sur laquelle il ne s’est pas expliqué
clairement : on peut conjecturer, sans jugement téméraire, que
c’était en retour de quelqu’une de ces méchantes boutades dont il
était coutumier.
En parlant plus haut de Balzac, le prince des écrivains français,
nous l’avons montré battu à plusieurs reprises, ou peu s’en faut.
C’est qu’il avait battu lui-même. Rencontrant un jour par les rues
d’Angoulême un avocat qui avait plaidé contre lui, il lui donna un
coup de houssine, qu’il eût payé cher si les grands seigneurs de la
ville n’eussent pris son parti.
On connaît sa querelle avec dom Goulu, général des Feuillants :
la république des lettres se partagea en deux à cette occasion, et
prit parti pour ou contre chacun des adversaires. Ce fut une véritable
bataille rangée. Un jeune avocat provincial, du nom de Javersac,
voulut profiter de la circonstance pour entrer lui-même en lice, et se
faire connaître par un coup d’éclat : en conséquence, il se transporta
à Paris avec un livre où il attaquait à la fois les deux ennemis,
frappant à droite et à gauche avec plus de décision que de talent. Il
s’était flatté de gagner la renommée par ce vaillant début, mais il y
gagna tout autre chose qu’il n’attendait pas. Le 11 août 1628, à neuf
heures du matin, il dormait encore dans le lit de sa chambre
d’auberge, quand il se sentit réveillé en sursaut : c’étaient trois
hommes qui le bâtonnaient à tour de bras.
Si l’on en croit Javersac, qui publia une relation de l’événement,
et Charles Sorel, dans sa Bibliothèque françoise [22] , l’écrivain
outragé s’élança de son lit, l’épée en main, et poursuivit ses
agresseurs jusque dans la rue, où cinquante personnes, ayant vu
son arme ployer jusqu’aux gardes, à un grand coup qu’il donna dans
la poitrine d’un de ces coquins, connurent qu’ils étaient revêtus de
cottes de mailles. Mais Tallemant des Réaux, que nous trouvons
toujours sur notre chemin pour ces aventures scandaleuses, ne
raconte pas les faits d’une manière si honorable pour le jeune
écrivain. Rien n’est plus contradictoire que les nombreux écrits
suscités par cette affaire, et dont la plupart ont aujourd’hui disparu.
[22] Des Lettres de M. de Balzac, p. 133.

Dès le lendemain, on criait sur le pont Neuf, la Défaite du paladin

Javersac ; et le titre ajoutait, pour donner le change sur le véritable
auteur de l’attentat : par les alliés et confédérés du Prince des
Feuilles [23] . Personne ne s’y trompa, et Javersac moins que
personne, s’il est vrai surtout, comme il le rapporte, qu’un des
satellites lui eût dit en le frappant : « On vous avait défendu d’écrire
contre M. de Balzac. » On nomme même le gentilhomme (Moulin-
Robert) que celui-ci chargea du soin de sa vengeance. Le lecteur
voit que les écrivains, comme les grands seigneurs, avaient leurs
séides pour ces opérations délicates.
[23] Dom Goulu, général des Feuillants, que Javersac
avait attaqué, dans son livre, sous le nom de Phyllarque.

Cette facétie satirique, dont le récit concorde avec celui de

l’auteur des Historiettes, se termine en disant que les amis de
Phyllarque, « joints en ceci avec ceux du parti contraire, ont juré
d’exterminer autant de Javersacs qu’il s’en présentera, et de faire
voir aux mauvais poëtes qu’outre le siècle d’or, le siècle d’airain et
celui de fer, qui sont si célèbres dans les fables, il y a encore à venir
un siècle de bois, dont l’ancienne poésie n’a point parlé, et aux
misères et calamités duquel ils auront beaucoup plus de part que les
autres hommes. »
Le ton du libelle, le rôle qu’il faisait jouer à Javersac dans la
querelle, le soin qu’il prenait de faire retomber l’exécution de l’acte
sur le parti de dom Goulu, tout, jusqu’à cet empressement
extraordinaire de publier la mésaventure de ce petit auteur inconnu,
en a fait attribuer la composition à Balzac lui-même, quoiqu’il s’en
soit toujours défendu. Il paraît à peu près certain que l’ouvrage est
de lui. Ce serait là une vengeance après coup, encore plus cruelle
que la première, et de ces deux actes de mauvais goût, l’un ne ferait
certes pas plus honneur que l’autre à sa mémoire. Je l’aime mieux
lorsque, sur son lit de mort, il fait prier M. de Javersac, par un de ses
amis, de venir le voir, et scelle de ses embrassements et de ses
larmes sa réconciliation avec lui [24] .
[24] Moriscet, Relat. de la mort de Balzac, à la suite
de ses œuvres.

A quelques années de là, nous rencontrons Ménage en démêlé

avec Bussy-Rabutin, démêlé non d’homme de lettres à grand
seigneur, mais d’écrivain à écrivain. Celui-ci, dans son Histoire
amoureuse des Gaules, avait plaisanté sur la passion platonique du
savant homme pour madame de Sévigné. Ménage, piqué au vif,
tailla sa meilleure plume, la trempa dans sa meilleure encre, et, par
une réminiscence de ces agréables discussions du seizième siècle
où les érudits échangeaient, dans la langue de Cicéron, de si
agréables injures, se mit à composer et à polir, ab irato, une
épigramme latine qui, faisant allusion au livre de Bussy et à son
emprisonnement, concluait par ce foudroyant distique :

Sic nebulo, gladiis quos formidabat Iberis ;

Quos meruit, Francis fustibus eripitur.

« Ainsi ce drôle est enlevé aux coups d’épée espagnols, qu’il

craignait ; aux coups de bâton français, qu’il a mérités. »
Un homme capable de faire sonner de la sorte le bâton dans ses
vers ne devait pas reculer devant la réalité. Aussi voulut-il un jour
user lui-même de cette arme sur le dos d’un intendant : il est vrai
que celui-ci lui avait donné un soufflet ; mais, si c’était une raison
suffisante pour autoriser le bâton, en était-ce une pour se vanter de
pouvoir le faire assassiner, en payant un spadassin cent pistoles ?
Tallemant nous a raconté cette bravade, mais nous aimons à croire,
ou que Tallemant a exagéré, ou que Ménage, qui n’avait pas eu le
temps de digérer sa colère en l’exprimant en latin, se repentit bien
vite de cette boutade inconsidérée ; ou enfin que le mot assassiner
avait, dans la bouche du docte personnage, la signification
particulière que nous lui avons déjà vue tout à l’heure dans une lettre
de Malherbe, ce qui serait encore fort joli. Pourtant, il n’est guère
possible d’admettre ici cette dernière explication, car il avait
commencé par supplier le cardinal de Retz de lui permettre, en un
billet signé de sa main, de donner cent coups de bâton à son
intendant, et ce ne fut qu’au refus du maître que, dans sa fureur, il
s’emporta jusqu’à l’autre menace.
Ménage s’était borné aux paroles, sans mettre réellement, que
nous sachions, la main à l’œuvre : il obtint en retour mesure pour
mesure. Lorsque, dans sa Requête des Dictionnaires (1649), qui lui
ferma les portes de l’Académie, il eut médit de Boisrobert,

Cet admirable Patelin

Aimant le genre masculin,

un des neveux de l’abbé, dépêché peut-être par son oncle, s’en fut
l’attendre un jour, pendant trois heures, avec une gaule choisie
parmi les plus solides, à un endroit où il devait passer. Ménage eut
la chance de sortir par une autre porte. Il n’avait point frappé, il ne fut
point frappé lui-même, mais il s’en fallut d’assez peu pour le rendre
plus sage à l’avenir.
Quant à M. de Boisrobert, qui donnait de semblables
procurations à ses neveux, nous avons déjà vu, par avance, qu’il fut
payé de la même monnaie, et nous n’avons pas à y revenir ici.
Encore s’il s’en fût tenu au bâton, on eût pu, jusqu’à un certain point,
y trouver une excuse, en se rejetant sur la force de l’habitude. Mais
croira-t-on que, dans une discussion littéraire, il alla jusqu’à menacer
d’un régiment des gardes Baudeau de Somaize, le futur auteur du
Dictionnaire des précieuses, qui, sans se laisser intimider par cette
formidable argumentation, lui répondit avec une dignité hautaine ?
Il semble, du reste, que ce dernier genre de discussion, tout
étrange qu’il puisse paraître au premier abord, eût alors quelque
tendance à se mettre à la mode parmi les auteurs ; car, à la même
époque, nous en trouvons un autre exemple, encore plus
caractérisé, dans la petite guerre de gros in-quarto qui s’engagea
entre Costar et Girac, vers 1655, sur la tombe de Voiture. Les deux
tenants commencèrent par s’accabler d’injures réciproques : c’était
la règle ; mais bientôt Costar, non content d’avoir employé tout son
crédit pour obtenir des magistrats que la parole fût interdite à son
adversaire, n’hésita pas à invoquer, sous une forme transparente,
l’intervention de la force armée, en le menaçant de lui faire expier
ses attaques contre Voiture par les mains des officiers qui
passeraient dans l’Angoumois, où résidait le vaillant champion de
Balzac. Ce passage, où l’on appelait, en quelque sorte, les
dragonnades à l’appui d’une thèse littéraire, mérite d’être transcrit in
extenso.
« Sans mentir, dit Costar en parlant de son antagoniste, un
homme de cette humeur est bien sujet à se faire battre : j’entends à
coups de langue et à coups de plume, car nous ne vivons pas en un
siècle si licencieux que l’étoit celui de ces jeunes Romains de
condition, qui se promenoient par les rues tout le long du jour,
cachant sous leurs robes de longs fouets pour châtier l’insolence de
ceux qui n’approuvoient pas le poëte Lucilius, s’ils étoient si
malheureux que de se rencontrer en leur chemin. »
Costar a beau prendre, par pudeur, quelques précautions
oratoires, on voit bien, et on le verra encore mieux tout à l’heure,
que, tout en battant Girac à coups de plume, il trouverait quelque
satisfaction à le battre d’une façon plus solide. Il a peine à dissimuler
l’admiration qu’il éprouve pour ces jeunes Romains de condition, et
l’envie qu’il aurait de les imiter, en châtiant l’insolence d’un homme
qui osait ne pas approuver entièrement le dieu Voiture, ni M. de
Costar, son prophète :
« Néanmoins, poursuit-il en enflant sa voix, M. de Girac pourroit
bien s’attirer quelque logement de gendarmes, s’il passoit des
troupes par l’Angoumois ; et je m’étonne que lui, qui ne néglige pas
trop ses intérêts, et qui songe à ses affaires, ne se souvienne plus
du capitaine qui lui dit, il y a deux ou trois ans : « En considération
de M. le marquis de Montausier, j’empêcherai ma compagnie d’aller
chez vous, mais c’est à la charge qu’à l’avenir il ne vous arrivera
plus d’écrire contre M. de Voiture. »
 Que dites-vous de ce capitaine bel-esprit, qui menace d’un
logement de soldats ceux qui n’admireront point M. de Voiture, et de
Costar qui triomphe en rappelant ce beau fait ? Ce n’est donc point
d’aujourd’hui, quoi qu’on en ait prétendu, que certains écrivains
appellent les gendarmes à l’aide pour vider leurs discussions
littéraires. Qu’on veuille bien en croire ces quelques pages, et qu’on
ne nous offre plus trop légèrement pour modèle la bienséance et la
dignité des polémiques du grand siècle. On se souvient de ce valet
qui dit à Javersac, en le battant dans son lit : « C’est pour vous
apprendre à écrire contre M. de Balzac. » Aujourd’hui voilà la même
phrase retournée contre un partisan de Balzac. Toujours, on le voit,
la loi du talion, et la justification du proverbe de l’Évangile !
« J’ai de la peine, continue encore ce rude jouteur, à deviner ce
qui a pu rassurer si fort M. de Girac contre ces menaces, si ce n’est
qu’il se soit imaginé qu’en devenant un auteur célèbre il n’auroit plus
que faire de recommandation étrangère, et que son livre tout seul lui
tiendroit lieu de sauvegarde inviolable aux gens de guerre… Si M.
de Girac était mon ami, je lui conseillerais de prendre d’autres
sûretés contre le capitaine partisan et vengeur des beaux
esprits [25] . »
[25] Suite de la défense, p. 40-41.

D’autres écrivains se gourmaient entre eux et vidaient leurs

différends à la force du poignet, comme ce sieur de Haute-Fontaine
qui, dans un accès de colère et de dépit, pour se venger d’avoir été
vaincu par le ministre Du Moulin dans leurs communes prétentions à
une chaire de philosophie, lui écorcha à coups de poing tout le
visage, si bien que ce dernier fut obligé de se faire mettre de la
peinture couleur de chair sur les endroits lésés. Ce Haute-Fontaine
était un rude gaillard, et Tallemant nous raconte encore qu’il donna
un soufflet à un capitaine anglais qui médisait du roi de France, et
que, dans une hôtellerie, il battit cinq ou six recors qui voulaient
emmener quelqu’un en prison.
Les querelles entre gens de lettres avaient donc aussi leurs côtés
dangereux, et ce n’est pas sans quelques réserves qu’on peut
accepter ce mot du premier président, qui disait à Gilles Boileau, en
l’excitant contre l’auteur de Christine, Ægidius Ménage : « Il y auroit
du péril entre gens d’épée ; mais les auteurs ne versent que de
l’encre. » S’il voulait dire simplement qu’une affaire d’honneur n’était
point à craindre, cela était parfaitement vrai, et les écrivains les plus
susceptibles d’alors semblent n’avoir pas soupçonné, au moins dans
leurs disputes littéraires, ce mode de satisfaction pourtant si
répandu : ils se bornaient à des vengeances plus humiliantes pour
eux comme pour leurs adversaires. Le mot du premier président ne
donne pas une haute idée de la grandeur d’âme et de la dignité de
celui qui pouvait avoir besoin d’un tel encouragement.
En passant de la vie privée des auteurs à leurs livres, non pour y
découvrir des renseignements particuliers sur tel ou tel fait, mais
pour y chercher, dans le ton général et le caractère habituel de la
polémique, la trace des mœurs, des usages, des tendances du
temps, nous y retrouverons encore l’influence et la souveraineté du
bâton. La même conclusion ressort avec la même évidence des faits
et des écrits : les uns et les autres suivent une ligne parallèle ; ils se
reflètent, pour ainsi dire, en se complétant, et ceux-ci sont comme le
commentaire justificatif et l’appendice naturel de ceux-là. Le bâton
se dessine à chaque page, dans toutes les attitudes : c’est le
vengeur qui apparaît toujours aux moments solennels ; c’est le nec
plus ultrà de l’argumentation dans les querelles entre écrivains. Les
gladiateurs de plume, ainsi que les appelait Balzac, n’y allaient pas
de main morte dans ces duels journaliers où l’on ne s’arrêtait point
au premier sang ; et vraiment, à lire les aménités dont, à l’instar des
Scaliger et des Scioppius, des Vadius et des Trissotins, le père
Garasse et dom Goulu, Girac et Costar, voire Furetière et Scarron,
etc., remplissent leurs ouvrages, à l’adresse de leurs adversaires, on
se prend à trouver anodines et douceâtres les plus grandes
violences de nos escarmouches littéraires ou politiques
d’aujourd’hui. Scudéry, Cyrano de Bergerac et le romancier Vital
d’Audiguier se vantaient d’écrire avec leurs épées : on dirait que
leurs confrères écrivent avec un bâton taillé en guise de plume.
 Le bâton était chose tellement dans les mœurs, qu’on l’employait
comme un des ressorts de l’action, non-seulement dans les tragi-
comédies, mais quelquefois même dans les tragédies de la première
moitié du siècle. C’est ainsi que, dans la Rodomontade de
Méliglosse (1605), le vieil Aymon, irrité, menace d’appuyer ses
représentations de la même manière que le comte de Sault avait
appuyé les siennes, et de frotter d’importance ses contradicteurs.
J’aurais trop beau jeu de recueillir le même air partout où il se
présente, dans les épigrammes, les romans, et surtout les comédies,
où les coups de bâton forment, pour ainsi dire, la base même de
l’intrigue : c’est là un des cachets de la littérature du temps, comme
plus tard le seront tour à tour les tirades sur la tolérance, les
descriptions de souterrains et de fantômes, les bonnes lames de
Tolède, et les dames aux camellias. Je veux seulement rapporter
quelques exemples, qui suffiront pour indiquer le ton général.
Voici d’abord le d’Artagnan littéraire, le matamore périgourdin :
Cyrano, qui a l’épiderme très-irritable et qui ne peut souffrir la
contradiction, ne rêve que d’assommer ceux qui lui déplaisent. C’est
lui qui disait au comédien Montfleury, son ennemi intime : « Penses-
tu donc, à cause qu’un homme ne te sauroit battre tout entier en
vingt-quatre heures, et qu’il ne sauroit en un jour échigner qu’une de
tes omoplates, que je me veuille reposer de ta mort sur le
bourreau ? » Les coups de bâton pleuvent comme grêle dans ses
Lettres, au point même que cet éternel refrain, qui ne manquait pas
d’abord d’un certain agrément, finit par devenir des plus monotones,
— comme je crains qu’il ne le devienne dans ce livre, sans qu’il y ait
de ma faute. L’exemple suivant est assez caractéristique pour me
dispenser de tous les autres : « On vous coupe du bois… car je vous
proteste que, si les coups de bâton pouvoient s’envoyer par écrit,
vous liriez ma lettre des épaules, et que vous y verriez un homme
armé d’un tricot sortir visiblement de la place où j’ai accoutumé de
mettre, monsieur, votre très-humble serviteur. » (A un comte de bas
aloi.) [26] .
[26] Voir encore Lettr. satiriq., II, 19, etc. ; édit. P.
Lacroix, chez Delahays.
 Saint-Amant réserve une correction semblable à l’imprimeur qui a
donné une édition subreptice et fautive de ses œuvres :

Pour moi, je lui promets tant de coups de bâton,

Si jamais sur son dos je puis prendre le ton,
Qu’il croira que du ciel, qu’à sa perte j’oblige,
Il pleuvra des cotrets par un nouveau prodige [27] .

[27] Élégie au duc de Retz.

Ne dirait-on pas, sauf les rimes, que ces vers sont sortis du
même moule que la prose de Cyrano ?
Dans son Poëte crotté, où il a eu Maillet spécialement en vue,
Saint-Amant a tracé aussi, avec son entrain habituel, un tableau un
peu chargé peut-être, mais très-vrai au fond, de la condition
ordinaire de certains écrivains en sous-ordre, et de l’aimable façon
dont ils étaient traités, même par les valets de leurs protecteurs :

A la fin, saoul de chiquenaudes,

De taloches, de gringuenaudes,
D’ardentes mouches sur l’orteil,
De camouflets dans le sommeil,
De pets en coque à la moustache,
De papiers qu’au dos on attache,
D’enfler même pour les laquais,
De bernements, de sobriquets,
De coups d’épingle dans les fesses,
Et de plusieurs autres caresses
Que dans le Louvre on lui faisoit
Quand son diable l’y conduisoit,
Il lui prit, quoique tard, envie
D’aller ailleurs passer sa vie.

Plus loin, le poëte crotté prend la parole :

 L’aventure du paladin [28]
Me fait tressaillir de l’épaule :
Je redoute en diable la gaule,
Et m’est avis que sur mon dos
Je ne sens déjà que fagots.

[28] Javersac.

Écoutez cet agréable vaudeville, qui donne la note des

plaisanteries du temps :

Saint-Ruth, Calais, Larry, Boufflers,

Ce ne sont point des ducs et pairs
Et ne prétendent point de l’être
Par plus d’une bonne raison ;
Car ils servent si bien leur maître,
Qu’ils mériteraient le bâton, etc.

Puis, c’est une autre muse anonyme qui chante à son tour, sur
l’air connu :

Quoi ! Nogaret se mêle

De faire des chansons ?
Ne craint-il point la grêle
De cent coups de bâtons ?

Ici, c’est Scudéry, dont on parodie la superbe épigraphe en deux

vers burlesquement menaçants :

Et, poëte et Gascon,

Il aura du bâton.

Là, c’est l’abbé de Pure, qui, dans son roman de la Précieuse,

s’adresse en ces termes, par l’intermédiaire d’un de ses
personnages, à un méchant poëte provincial :
 Tes vers sont tout ton bien, terre, prés et garenne ;
Mais encor que peux-tu, d’une semblable graine,
Ni semer, ni cueillir que des coups de bâton ?

Enfin, puisqu’il faut se borner dans cette revue, que je pourrais

prolonger à l’infini, Scarron, le moins cruel des hommes pourtant, a
joint sa voix à ce concert, en maint et maint endroit de ses œuvres.
Écoutez-le, dans sa chanson contre Gilles Boileau, s’écrier sur le
mode lyrique :

Taisez-vous, Boileau le critique :

On fait, pour votre hiver, grand amas de fagots ;
On veut qu’un bras fort vous applique
Cent coups de bâton sur le dos.

Ailleurs, dans ses burlesques Imprécations contre celui qui lui a

pris son Juvénal, il souhaite de voir le voleur fustigé à tour de bras,
et de l’entendre crier sous les étrivières. Il termine sa satire contre
ceux qui font passer leurs libelles diffamatoires sous le nom d’autrui,
en leur disant : « Vous savez

… Qu’outre les fléaux, famine, guerre, peste,

Il en est encore un, fatal aux rimailleurs,
Fort connu de tout temps, en France comme ailleurs :
C’est un mal qui se prend d’ordinaire aux épaules,
Causé par des bâtons, quelquefois par des gaules.

Mais, loin de lui en vouloir de ces intempérances de langage, il faut

plutôt lui savoir gré de n’avoir pas été plus loin, quand on songe que,
dans sa Baronade, il va jusqu’à souhaiter que Baron soit pendu, et
que, dans sa Mazarinade (si toutefois cette pièce est bien de lui), il
dit, en parlant du cardinal, qu’il espère voir le jour où

Sa carcasse désentraillée,
Par la canaille tiraillée,
Ensanglantera le pavé.
 Voilà qui est peu plaisant pour un poëte burlesque. Restons-en
sur ce beau trait : tout ce que nous pourrions découvrir encore serait
pâle à côté d’une période aussi haute en couleurs.
Il nous semble que ces citations ont bien leur éloquence, et que
nous ne pouvions mieux achever de démontrer à quel point les
coups de bâton étaient passés dans la langue, dans les mœurs et
dans les actions du temps.
 V

On ne s’arrêtait même pas toujours au bâton dans la réalité, non

plus que dans les écrits : nous l’avons déjà vu pour l’Arétin, que le
cynisme de son impudence devait, il est vrai, placer en dehors de la
loi commune. Archiloque avait péri par le poignard. Quand l’abbé
Cotin disait des poëtes satiriques qu’ils ont pour destin de mourir le
cou cassé, il exagérait de bien peu, à supposer qu’il exagérât. A la
manière dont on en usait souvent, le bâton eût pu suffire à lui seul
pour justifier le vers de l’abbé Cotin et l’avertissement de Pradon à
Boileau, tant il savait coucher son homme jusqu’au lendemain sur la
place en lui rompant les membres, si bien que le mot d’assassinat,
même dans son sens moderne, n’était guère trop fort pour des
exécutions semblables. Mais, tout meurtrier qu’il fût, il ne le
paraissait pas toujours assez à la colère vengeresse des grands
seigneurs, qui avaient parfois recours à des armes plus sanglantes
encore.
En 1651, le marquis de Vardes fit trancher le nez au
pamphlétaire Matthieu Dubos, qui l’avait maltraité dans un de ses
manifestes. Les laquais du marquis le saisirent, et, dit le facétieux
Loret,

Coupèrent à coups de cizeau

Son très-infortuné nazeau,
Ce qui fait qu’après cet outrage
On peut dire de son ouvrage :
 « Ce sont des discours mal tournez
D’un auteur qui n’a point de nez [29] . »

[29] Muse histor., l. II, lett. 29, 23 juillet 1651.

C’est par erreur que les mémoires du cardinal de Retz [30] , en

racontant cette catastrophe, vingt ans plus tard, l’appliquent à un
autre libelliste du même temps, Dubosc-Montandré, celui qui,
suivant la légende, aurait rudement expié, par la main du prince de
Condé ou de ses lieutenants, les attaques qu’il avait dirigées contre
lui, avant de lui avoir vendu sa plume.
[30] Livre III.

Sarrasin était le protégé et le domestique du prince de Conti :

celui-ci, dans un moment de colère, le frappa, dit-on, à la tempe, et
si malheureusement, qu’il en résulta une fièvre violente dont le poëte
mourut. Il est vrai que Tallemant conteste l’anecdote, mais son
opinion n’a pas prévalu. Il prétend que le prince ne le maltraita qu’en
paroles, et raconte que souvent, après avoir menacé de le jeter par
les fenêtres, il se laissait apaiser par ses bouffonneries.
Louis Racine donne à entendre, dans ses Mémoires sur son
père, que le fameux voyageur Bernier serait mort par suite d’une
plaisanterie que lui fit à sa table le président de Harlai. J’ignore
quelle peut être cette plaisanterie délicate ; mais l’histoire de
Santeuil éclairera le lecteur, et lui fera voir qu’il n’y a rien
d’impossible ni même d’invraisemblable dans une assertion qui
paraît d’abord singulière.
Santeuil, malgré son titre et son habit, qui eussent dû le faire
respecter, n’en était pas moins traité par ses Mécènes en poëte,
c’est-à-dire de la plus cavalière façon du monde. La duchesse de
Bourbon ne se faisait nul scrupule de le souffleter, puis, sur ses
réclamations, de l’inonder d’un verre d’eau en plein visage, pour le
punir de ne l’avoir pas encore célébrée dans ses vers. Jusque-là,
rien à dire : c’était l’ordinaire de tout auteur protégé. Mais voici qui
dépasse les bornes. Un soir, à dîner, la société du duc de Bourbon,
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