押井守『これが僕の回答である。1995‐2004』読了。エッセイを連ねた形式で読みやすいですし、押井の関連書の一つとしてはオススメの部類。 今は色川武大『生家へ』を読んでます。同時に、ヤフオクで色川さんの本を揃えるべく買い集めたりもしてます。
USENが運営する動画配信サービス「GyaO」は、テレビアニメ「装甲騎兵ボトムズ」の配信を8月4日より開始する。視聴は無料。 「装甲騎兵ボトムズ」は1983年から84年にかけて放送されたサンライズ制作のテレビアニメ。今回の配信は、同作品の監督を務めた高橋良輔氏の最新作「幕末機関説 いろはにほへと」のGyaOでの配信を記念して行なわれるもので、8月4日より毎週金曜日に2話ずつ配信する。また、GyaOでは高橋良輔氏がインタビュアーとなり安彦良和氏、富野由悠季氏、押井守氏などのクリエイターと対談する番組「オリジナルの肝」の配信も開始する。 いずれも、視聴にはWindows Media Playerを使用し、配信帯域は384kbpsと768kbpsを用意する。
個人的には「濃い」コメンタリーが好きなのだ。内輪話とディテールの多い。とはいえ、それも程度問題で、予備知識のない映画はツラいし、一般の「オタクでない」ユーザのことも考えなきゃいかんだろう。 で。「さくや妖怪伝」のコメンタリはそういう意味で理想的だったのだ。というのも、これには「コメンタリ用解説字幕」がついていて、樋口真嗣とかが喋ったジャーゴンをいちいちリアルタイムに解説してくれる！これならそこそこディープな、しかしオタクでないひとにもやさしい、そんな楽しいコメンタリができるじゃありませんか。というわけで、これからコメンタリを制作するソフト会社のみなさんは、この方式を一般化してくれませんでしょうか。 と、イノセンスなのだが、このコメンタリも楽しい。んが、これはそれなりの予備知識を必要とするコメンタリでもある（押井の声が聞き取りにくいという人が多いが、私はなぜかはっきり聴こえる。これって特殊技
昨日、ジブリの試写室で 押井守監督の最新作『立喰師列伝』の試写を観ました。 その感想を述べる前に、ちょっと昔話をします。 今を去ること２０年前、まだ高校生だったころ、 私は押井守監督と出会っています。 場所は、信州にあった祖父の別荘（というより山小屋ですが）。 頃は、夏の盛りだったように記憶しています。 当時、押井さんは三十半ば、まさに紅顔の美（？）青年といったようすで、 真っ白いランニングシャツが印象的でした。 別荘にいるあいだ、押井さんと父は、えんえんと アニメーションに対する持論をまくし立て合っていました。 その前年だったか、８４年に宮崎駿監督の『風の谷のナウシカ』と 押井守監督の『うる星やつら２ ビューティフルドリーマー』が 公開されました。 当時の私は、『うる星やつら２』のほうが好きで、 それが押井さんにも伝わっていることを、その後知りました。 さて、話を戻します。 そのことを覚
（お流れになった）押井版ルパン３世（劇場）の制作開始を前に開かれた座談会 押井守×宮崎駿×大塚康生 鼎談 「監督・押井守」決定の経緯 AM 「ルパン」の監督に押井さんを推薦したのは宮崎さんだという風に聞いているのですが，まずそのへんの事情から 宮崎「カリオストロが終わった時点で，「もうルパンはいいや」と僕自身は結論を出してしまった。その理由は，僕自身が中年になっていくに従ってルパンもちゃんと中年になっていく。なんかこのままやっていくと，ルパンは初老になってしまうんじゃないかと思って（笑）。それと，いまもしルパンをやるとしたら，泥棒は簡単には出来ないだろうなって気がしたんです」 AM というと？ 宮崎「日常の中に田中角栄に代表されるような小悪党ならいっぱいいるし，サラ金に行ってガソリンに火をつけるといったことが日常的におこるようになっちゃったでしょう。だからルパンのやることが夢物語でなくなっ
今月のサイゾーの押井守の連載記事は1回休み（目次には存在するが、そのページを開くと広告ページになっている）代わりに、「押井守が、二世クリエイターと対談するという不定期連載企画」として『押井守の二世対談』が始まっており、その第1回目「押井守×宮崎悟朗」が掲載されている。 この対談では押井は「宮崎駿に引導を渡すのは自分たちの役目ではない」「息子である悟朗君の役目、ぜひ親父に引導を渡して欲しい」「映画監督になったからには戦わざるを得ない」「結局道は同じ」と、何度も何度も「親父を潰せ」と吹き込み、宮崎悟朗にうんざりされていた。
『立喰師列伝』DVDが9月22日に発売される。定価10,290円の初回限定版「コレクターズセット」と、定価5,040円の「通常版」の2種類。 「コレクターズセット」には、メイキングなど90分の映像が入ったスペシャルディスク、アフレコ現場で使用されたものを縮小複製したレプリカ台本、それと“豪華”ブックレット（64Pの予定）が付くとのこと。（情報提供 スポット氏） [ 商品詳細 ] バンダイビジュアル株式会社 立喰師列伝コレクターズセット [ 商品詳細 ] バンダイビジュアル株式会社 立喰師列伝 通常版
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押井守や大島渚は世間的に「鬼才」という異名で呼ばれることが多い。しかし、彼らのどの部分がどう「鬼才」であり、何を根拠に「鬼才」と呼ぶのか。 わが道を行く制作姿勢はたたえるべきだし、作品それ自体の独自性、独創性は抜きん出てるしすごいことは分かる。すごいことは分かるが、その魅力の根源が作品のどこに秘められているのか、それを語ろうとしたとき上手い言葉が出てこない。 であるから、その語りにくさも含めてひとくくりに「鬼才」という言葉で片付けられてきた作家でもある。 さて鬼才の代表選手・押井守である。 最初にここで採用する評論スタイルを書いておく。今はひよって見る影もない蓮實重彦だが、自分は彼にものすごく影響を受けている。特に彼の映画批評や文芸批評にはものすごく感化された。 そして、彼ら＝鬼才と呼ばれる作家を解体する時に、蓮見の表層批評はとても役に立つ。今では表層批評は一世代前の古い批評のように思われ
GWがもっと楽しく！東京・首都圏の初夏イベント 2018年のGWは最大9連休！自然あふれる絶景も、人気のグルメフェスに体験型イベントも。東京・首都圏で楽しめる初夏のイベントで、大型連休を遊びつくそう
『攻殻機動隊』続編が『イノセンス』になった理由 （取材・文＝梶山 寿子） ハリウッドで、ドリームワークスとの契約をまとめ上げた石川光久は、日本に戻り『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』の続編の制作に取りかかった。 CGを駆使した斬新な動き。実写と見分けがつかないような緻密な映像美…。そんな作品を完成させるには、想像を超える時間と労力が必要である。およそ2年半続いた制作現場は、まるで地獄のようだったという。 だが、血のにじむような苦労をしたのは現場だけではない。 石川が言う。 「『作るのが大変でしたね』ってみんなに言われるけど、本当に大変なのは、作ることではなくて契約関係。頭がいい人なら、こんな企画には絶対に手を出さない。のちのちどれだけ面倒くさいことになるか想像がつくもん」 おそらく、スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサーに協力を仰いだことが、運命の分かれ道と
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