Conference Presentations by Leandro Bohnhoff
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Revista Hispanoamericana de Literatura, Dec 2, 2020
En el presente trabajo, nos proponemos hacer una somera lectura de los poemas XXIII y XXIV de Tri... more En el presente trabajo, nos proponemos hacer una somera lectura de los poemas XXIII y XXIV de Trilce de César Vallejo. En su mayoría, la crítica académica especializada hace hincapié en cierta continuidad de la estética modernista en el poema XXIV, cuyo carácter de ruptura radicaría en el nivel de la lengua. Mi hipótesis es que la singularidad del poema XXIV, en el trasfondo de su imaginería convencional, se produce en una lectura a contraluz del poema XXIII, entre los que se producen relaciones no solo temáticas, sino, por sobre todo, formales.
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Jornadas de Estudios Clásicos y Medievales “Diálogos Culturales”, 2015
Resumen: Las interpretaciones tradicionales y mayoritarias del Idilio 2 de Teócrito se realizan d... more Resumen: Las interpretaciones tradicionales y mayoritarias del Idilio 2 de Teócrito se realizan desde un punto de vista psicológico. Describen a una Simeta ingenua y confundida, que apela a la magia para calmar su atormentada psiquis: su encantamiento serviría como una especie de "ritual terapéutico". Estas interpretaciones se pueden ver en los trabajos de Parry, Burton y Segel. Sin embargo, trabajos más recientes cuentan con un acercamiento diferente para el análisis del poema. Los escritos de Duncan y Faraone hacen hincapié en el carácter performativo de la obra: el personaje de la bruja es, en realidad, una persona (máscara) de Teócrito en el contexto performativo del encantamiento y del recitado (lectura) del poema, correspondientemente. Nuestro objetivo en este trabajo es explorar esta nueva lectura, alejándonos de las aproximaciones más difundidas para centrarnos en el análisis del ritual mágico, la exploración de sus elementos constitutivos y su relación con la performance. Las interpretaciones tradicionales y predominantes del Idilio 2 de Teócrito se han realizado desde un punto de vista psicológico para analizar al personaje principal de la obra. Describen a una Simeta ingenua y confundida que apela a la magia para calmar su atormentada psiquis: su encantamiento serviría como una especie de ritual terapéutico. Fuentes de este planteamiento son las obras de Parry (1988), Segal (1985) y Burton (1995). El propósito de este trabajo es hacer una nueva lectura del poema, Jornadas de Estudios Clásicos y Medievales "Diálogos Culturales"
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V Jornadas Estudiantiles de Escritura e Investigacion - Actas, 2016
Uno de los momentos más emblemáticos del Facundo es la famosa escena del tigre, en la que Sarmien... more Uno de los momentos más emblemáticos del Facundo es la famosa escena del tigre, en la que Sarmiento presenta su figura central, Facundo Quiroga, con los rasgos principales que articularán el resto de su biografía con el fin de vehiculizar los argumentos cimentales del programa político sarmientino. En este trabajo, nos proponemos detenernos en una dimensión significativa de la escena: el plano sonoro. A través de los aportes de Giorgio Agamben, José Luis Pardo y Roland Barthes, el análisis del sonido, tanto en su representación como en la poética del relato, nos permitirá indagar en las razones por las que el lenguaje utilizado en la escena se subleva contra su autor para manifestar lo que el crítico literario David Viñas denominó “la paradoja del romanticismo argentino”.
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Neutralización entre /n/ y /ɲ/ en la variante dialectal del español rioplatense
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Papers by Leandro Bohnhoff
Revista Criação & Crítica, 2021
En Roland Barthes por Roland Barthes (2018 [1975]), el crítico francés nos exhorta a leer su ensa... more En Roland Barthes por Roland Barthes (2018 [1975]), el crítico francés nos exhorta a leer su ensayo autobiográfico como dicho por un personaje de novela. Este es uno de los hitos donde se suele ubicar el comienzo del denominado "último Barthes", etapa marcada por una voluntad expresa de que su obra tienda a la novelización. Unos años después, en la Lección inaugural (2015 [1978]) dictada en 1977, se autofigura como un "sujeto incierto" por no haber escrito más que ensayos. El presente trabajo se propone leer la escritura de La cámara lúcida (2009 [1980]) en el horizonte de esa doble tensión. El polo novelístico de dicha tensión, además de las propias inquietudes de Barthes por el carácter eminentemente realista de toda literatura, nos permite preguntarnos el modo en que el libro barthesiano sobre la fotografía pone en juego la mímesis realista a través de ciertos aportes de Walter Benjamin (Cfr. 2007). Por otro lado, el polo ensayístico, que impulsaría a formular un pensamiento verdaderamente crítico, invoca la inquietud de leer la obra en su dimensión formal (en el sentido adorniano de la expresión [Cfr. 2013]). Ambas líneas de pesquisa iluminan el problema del medio o la mediación como eje central de la tensión entre novela y ensayo.
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DOSSIER: PENSAR CON BORGES, 2020
Resumen Este artículo se propone indagar sobre los procedimientos ensayísti-cos de "La poesía gau... more Resumen Este artículo se propone indagar sobre los procedimientos ensayísti-cos de "La poesía gauchesca" de Jorge Luis Borges, haciendo hinca-pié en la lectura del ensayo como forma, el problema de los comien-zos y los avatares del proceso de escritura. Se recurrió a los trabajos de Alberto Giordano (2005, 2015, 2017), Julio Premat (2012) y An-nick Louis (2014) como marco teórico para problematizar las cues-tiones mencionadas. Además, se realizó una lectura comparada de las diversas versiones que finalmente terminaron por conformar el ensayo tal como lo conocemos actualmente. Entre los numerosos cambios que arrojó la lectura comparada, el reemplazo de la pala-bra "saber" por "experimentar" es de crucial importancia en tanto pone en sintonía la práctica borgeana con ciertos aportes de la teoría literaria de la segunda mitad del S. XX.Con la finalidad estipulada y mediante los aportes teóricos apelados, se llegó a la conclusión de que la desestabilización de la noción de origen resulta muy pro-ductiva para poner en relieve las maniobras ensayísticas borgeanas desarrolladas a lo largo del artículo y resumidas en el apartado final.
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LA PALABRA, 2020
A partir de los trabajos de Alberto Giordano (2005, 2015, 2017), este artículo se propone indagar... more A partir de los trabajos de Alberto Giordano (2005, 2015, 2017), este artículo se propone indagar sobre los procedimientos ensayísticos de “La poesía gauchesca” de Jorge Luis Borges, haciendo hincapié en la lectura del ensayo como forma. En este sentido, también se toman los aportes de Julio Premat (2012) para trasladar la lectura crítica a los comienzos como medio que permite cuestionar la noción estabilizadora de origen, en cuanto que visibiliza la textura arqueológica de composición del ensayo borgeano. Por último, el artículo se nutre del trabajo realizado por Annick Louis (2014) para dar cuenta de las múltiples “obras y maniobras” que se llevaron a cabo para la composición final.
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BADEBEC, 2019
Resumen: En "Les sorties du texte" ["Las salidas del texto"] (1972), a partir de los trabajos het... more Resumen: En "Les sorties du texte" ["Las salidas del texto"] (1972), a partir de los trabajos heterológicos de Georges Bataille, Roland Barthes reflexiona sobre la escritura del ensayo, cuyo devenir estaría acompasado por un ritmo amoroso de alternancia entre saber y valor. En el ámbito de lo ensayístico se produciría un desplazamiento pulsional de la pregunta ontológica del saber hacia la pregunta excéntrica del valor: "¿Qué es esto para mí?". De esta manera, la valoración introduce una subjetividad que no implica ni un punto de vista impresionista ni uno objetivo, sino una subjetividad cuyo agente es un no-sujeto; es decir, un sujeto incierto. Así es como Barthes se autodenomina en la "Leçon" ["Lección Inaugural"] (1977): un sujeto que quiere inscribirse en las discusiones propias de las instituciones científicas sin someterse a su impotencia reproductiva; un sujeto que, por ese motivo, no produjo más que ensayos: género ambiguo en el que la escritura disputa con el análisis. Este artículo se propone ahondar en estos postulados barthesianos para leer "Las salidas del texto" en dos niveles concurrentes: temático y formal, para mostrar cómo su composición responde a la caracterización barthesiana de lo que es un ensayo. Abstract: In "Les sorties du texte" (1972), taking as a starting point Georges Bataille's heterological works, Roland Barthes reflects on the writing of the essay, the development of which would keep in step with a loving rhythm which alternates knowledge and value. In the sphere of the essay, a pulsional shift would occur in the transition from the ontological question posed by knowledge to the eccentric question posed by value: "What is this for me?". In this way, the act of valuation introduces a type of subjectivity which differs from an impressionist or an objective point of view, putting forward a kind of subjectivity that comes from a no-subject; i.e., an uncertain subject. That's the way Barthes calls himself in the "Leçon" (1977): a subject that is willing to inscribe itself in the discussions the scientific institutions pay attention to, distancing itself from their reproductive impotence; a subject that, for that very reason, could only write essays: that ambiguous genre in which writing confronts analysis. This article's aim is to delve deeper in these barthesian postulates so as to read "Les sorties du texte" in two concurring levels: thematic and formal, to show the way its composition resonates accurately to the barthesian characterization of the essay.
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Book Reviews by Leandro Bohnhoff
Alberto Giordano. Sobre la interpretación. CABA, Qeja ediciones, 2023, 96 pp., 2023
Reseña de Alberto Giordano. Sobre la interpretación. CABA, Qeja ediciones, 2023, 96 pp.
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Alea: Estudos Neolatinos, 2021
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Orbis Tertius, 2021
Con independencia de los sucesos globales, para Alberto Giordano el 2020 debe haber resultado un ... more Con independencia de los sucesos globales, para Alberto Giordano el 2020 debe haber resultado un año sorpresivo por lo grato de poder reunir dos propuestas editoriales que le devolvieron parte de su propia obra desde una mirada externa y transformadora. Me refiero, en primer lugar, a Volver a donde nunca estuve. Algo sobre mi padre (julio de 2020) publicado por la editorial chilena Bulk Editores y, por otro lado, a la nueva edición de El giro autobiográfico (agosto de 2020) a cargo de la editorial rosarina Beatriz Viterbo. Pienso que recibir la propia obra transformada por manos ajenas, siempre que sea -como en este caso- el resultado de un trabajo cuidadoso y productivo, debe ser motivo de sorpresa porque multiplica las oportunidades no solo de reconocer lo propio en el otro, sino de algo más importante: descubrir que se puede devenir otro en lo propio. Debido a la fuerte identificación de Giordano con Roland Barthes como ensayista, la perspectiva de que esto último estuviese en el horizonte de posibilidades probablemente haya constituido un gran motivo de alegría.
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