Pier Paolo Pasolini (b. 1922–d. 1975) was one of the most important and innovative figures in pos... more Pier Paolo Pasolini (b. 1922–d. 1975) was one of the most important and innovative figures in postwar Italian culture, whose influence, both within Italy and internationally, has continued to grow in the decades since his death. Though his international reputation rests largely on the fame he achieved as a filmmaker in the 1960s and early 1970s, he was equally prolific as a poet, novelist, playwright, film theorist, and literary critic, and, particularly in the latter portion of his career, as a political commentator and controversial public intellectual. He was a national celebrity, despite his uncomfortable “scandalous” pronouncements, who was consistently published and broadcast in Italy’s major media outlets. This eclecticism is reflected as much in Pasolini’s aesthetics—centered on adaptation, analogy, and the reciprocal “contamination” of low and high culture—as in the themes persistently explored in his films and writings. An unorthodox Communist driven by a “desperate love f...
Deniz Gamze Ergüven'in yönetmenliğini yaptığı Mustang filminin gerçekliği nasıl temsil ettiği üze... more Deniz Gamze Ergüven'in yönetmenliğini yaptığı Mustang filminin gerçekliği nasıl temsil ettiği üzerine yazı
Ali:Korku Ruhu Kemirir, Maria Braun'un Evliliği ve Lola filmleri üzerinde Fassbinder sinemasını ö... more Ali:Korku Ruhu Kemirir, Maria Braun'un Evliliği ve Lola filmleri üzerinde Fassbinder sinemasını özellikle Sirk ve Brecht üzerinden inceleme
Pier Paolo Pasolini şiirlerinde, makalelerinde, köşe yazılarında, filmlerinde kendinin ve toplumu... more Pier Paolo Pasolini şiirlerinde, makalelerinde, köşe yazılarında, filmlerinde kendinin ve toplumun tüm sorunlarını ifşa etti. Çökmüş burjuva ahlakı, ensest, sado-mazo, siyaset, homoseksüellik, Hıristiyanlık, Batı toplumu… Pasolini sanatın tüm dallarında her şeyi ifşa ederken kendi yaşamını aynı zamanda afişe ediyordu. O, sanat eserini bir yüceltim meselesi değil tam da aksi yönünde işleyen bir teşhir olarak görüyordu. Kendi içinde beslediği her türlü düşünce edebiyat, sinema sayesinde teşhir ediyordu. Ancak onun düşünceleri öylesine bedeninden dışarı doğru fırlamıştı ki ilgi çekti. Sadece sanatı değil özel hayatı da ciddi politik bir duruş sergiliyordu. O duruş ki kimse tarafından benimsenemedi. Ne kendi kurduğu Komünist Parti ne de 68 hareketi. Doğru şeyleri teşhir etmiş olacak ki 68 hareketinden sonra-68 hareketine rağmen-katledildi. Faşist dönemde geçen çocukluğu ve gençliği toplumsal ve siyasi anlamda tabii suretle baskı altında tutmuştu ancak onu daha çok etkileyen bir şey varsa o da ailesi idi. Savaş ve bombardıman altındaki Bologna'dan kaçışları, nereye gideceklerini bilmemeleri aralarındaki uçurumları iyice açmıştı. Babası Mussolini için Afrika'da savaşta iken kardeşi Guido, Fruli bölgesinin bağımsızlığı için savaşıyordu. Pasolini bu dönemde annesi ile birlikte yaşıyordu. İkisinin de birbirlerine olan bağımlılıkları giderek patolojik boyutlara ulaştı. Akabinde kardeşi Tito'ya bağlı partizanlar tarafından katledildi. Sadece İtalya değil Pasolini'de paramparça idi artık. Pasolini, öğretmenliğe; köşe yazarlığına olan tutkusu onun sinemaya başlamasını geçiktirdi. Retorik olan teorik olana… Kalemi ne kadar sivri ise sineması bir o kadar eleştireldi. En hınzır, en kışkırtıcı yazıları yazarken en saldırgan en ayrıksı filmleri çekti. Pasolini ozan olarak duyarlı, karakter olarak nevrotik, düşünce olarak Marksist, eşcinsel olarak tutkuluydu. Amacına ulaşmak için bir Makyavelist gibi her yolu denendi. En acımasız en aşırı olandan vazgeçmedi. 2 Pasolini kendine neo-realist demektense " mistik realist " demeye yeğler. Filmlerini araik bilinç ile yıkıcı modernizm arası bir yere oturtur.3
Pier Paolo Pasolini (b. 1922–d. 1975) was one of the most important and innovative figures in pos... more Pier Paolo Pasolini (b. 1922–d. 1975) was one of the most important and innovative figures in postwar Italian culture, whose influence, both within Italy and internationally, has continued to grow in the decades since his death. Though his international reputation rests largely on the fame he achieved as a filmmaker in the 1960s and early 1970s, he was equally prolific as a poet, novelist, playwright, film theorist, and literary critic, and, particularly in the latter portion of his career, as a political commentator and controversial public intellectual. He was a national celebrity, despite his uncomfortable “scandalous” pronouncements, who was consistently published and broadcast in Italy’s major media outlets. This eclecticism is reflected as much in Pasolini’s aesthetics—centered on adaptation, analogy, and the reciprocal “contamination” of low and high culture—as in the themes persistently explored in his films and writings. An unorthodox Communist driven by a “desperate love f...
Deniz Gamze Ergüven'in yönetmenliğini yaptığı Mustang filminin gerçekliği nasıl temsil ettiği üze... more Deniz Gamze Ergüven'in yönetmenliğini yaptığı Mustang filminin gerçekliği nasıl temsil ettiği üzerine yazı
Ali:Korku Ruhu Kemirir, Maria Braun'un Evliliği ve Lola filmleri üzerinde Fassbinder sinemasını ö... more Ali:Korku Ruhu Kemirir, Maria Braun'un Evliliği ve Lola filmleri üzerinde Fassbinder sinemasını özellikle Sirk ve Brecht üzerinden inceleme
Pier Paolo Pasolini şiirlerinde, makalelerinde, köşe yazılarında, filmlerinde kendinin ve toplumu... more Pier Paolo Pasolini şiirlerinde, makalelerinde, köşe yazılarında, filmlerinde kendinin ve toplumun tüm sorunlarını ifşa etti. Çökmüş burjuva ahlakı, ensest, sado-mazo, siyaset, homoseksüellik, Hıristiyanlık, Batı toplumu… Pasolini sanatın tüm dallarında her şeyi ifşa ederken kendi yaşamını aynı zamanda afişe ediyordu. O, sanat eserini bir yüceltim meselesi değil tam da aksi yönünde işleyen bir teşhir olarak görüyordu. Kendi içinde beslediği her türlü düşünce edebiyat, sinema sayesinde teşhir ediyordu. Ancak onun düşünceleri öylesine bedeninden dışarı doğru fırlamıştı ki ilgi çekti. Sadece sanatı değil özel hayatı da ciddi politik bir duruş sergiliyordu. O duruş ki kimse tarafından benimsenemedi. Ne kendi kurduğu Komünist Parti ne de 68 hareketi. Doğru şeyleri teşhir etmiş olacak ki 68 hareketinden sonra-68 hareketine rağmen-katledildi. Faşist dönemde geçen çocukluğu ve gençliği toplumsal ve siyasi anlamda tabii suretle baskı altında tutmuştu ancak onu daha çok etkileyen bir şey varsa o da ailesi idi. Savaş ve bombardıman altındaki Bologna'dan kaçışları, nereye gideceklerini bilmemeleri aralarındaki uçurumları iyice açmıştı. Babası Mussolini için Afrika'da savaşta iken kardeşi Guido, Fruli bölgesinin bağımsızlığı için savaşıyordu. Pasolini bu dönemde annesi ile birlikte yaşıyordu. İkisinin de birbirlerine olan bağımlılıkları giderek patolojik boyutlara ulaştı. Akabinde kardeşi Tito'ya bağlı partizanlar tarafından katledildi. Sadece İtalya değil Pasolini'de paramparça idi artık. Pasolini, öğretmenliğe; köşe yazarlığına olan tutkusu onun sinemaya başlamasını geçiktirdi. Retorik olan teorik olana… Kalemi ne kadar sivri ise sineması bir o kadar eleştireldi. En hınzır, en kışkırtıcı yazıları yazarken en saldırgan en ayrıksı filmleri çekti. Pasolini ozan olarak duyarlı, karakter olarak nevrotik, düşünce olarak Marksist, eşcinsel olarak tutkuluydu. Amacına ulaşmak için bir Makyavelist gibi her yolu denendi. En acımasız en aşırı olandan vazgeçmedi. 2 Pasolini kendine neo-realist demektense " mistik realist " demeye yeğler. Filmlerini araik bilinç ile yıkıcı modernizm arası bir yere oturtur.3
Uploads