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    El diseño de las cosas cotidianas
    El diseño de las cosas cotidianas
    El diseño de las cosas cotidianas
    Libro electrónico521 páginas12 horas

    El diseño de las cosas cotidianas

    Por Donald Norman

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    Información de este libro electrónico

    El diseño no tiene por qué ser complicado, por eso esta guía de diseño centrado en el ser humano muestra que la usabilidad es tan importante como la estética.



    Incluso los más inteligentes pueden sentirse ineptos al no saber qué interruptor de la luz o del horno hay que encender, o si hay que empujar, tirar o deslizar una puerta. La culpa, argumenta este ingenioso -incluso liberador- libro, no la tenemos nosotros, sino el diseño de productos que ignora las necesidades de los usuarios y los principios de la psicología cognitiva. Los problemas van desde los controles ambiguos y ocultos hasta las relaciones arbitrarias entre controles y funciones, pasando por la falta de retroalimentación u otro tipo de ayuda y las exigencias irrazonables de memorización.
    IdiomaEspañol
    EditorialCAPITÁN SWING LIBROS
    Fecha de lanzamiento22 abr 2024
    ISBN9788412838800
    El diseño de las cosas cotidianas
    Autor

    Donald Norman

    Investigador, profesor y autor estadounidense. Director del Laboratorio de Diseño de la Universidad de California en San Diego y es conocido por sus libros sobre diseño. Es reconocido por su experiencia en los campos del diseño, la ingeniería de la usabilidad y la ciencia cognitiva y ha dado forma al desarrollo del campo de la ingeniería de sistemas cognitivos. Es cofundador del Nielsen Norman Group junto con Jakob Nielsen. También es miembro de IDEO y del Consejo de Administración del Instituto de Diseño IIT de Chicago. Es profesor emérito de Ciencias Cognitivas en la Universidad de California, San Diego y profesor visitante distinguido en el Instituto Avanzado de Ciencia y Tecnología de Corea (KAIST), donde pasa dos meses al año dando clases. Ha recibido muchos premios por su trabajo. Recibió dos títulos honoríficos de diferentes universidades, En 2001, fue admitido como miembro de la Association for Computing Machinery (ACM) y ganó el premio Rigo de SIGDOC. En 2006 recibió la medalla Benjamin Franklin en informática y ciencias cognitivas, en 2009 fue elegido miembro honorario de la Design Research Society y en 2011 fue elegido miembro de la Academia Nacional de Ingeniería.

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      El diseño de las cosas cotidianas - Donald Norman

      cover.jpgimagen

      Prefacio a la

      edición revisada

      [1]

      La primera edición de este libro, que entonces se tituló La psicología de los objetos cotidianos o PSICO, empezaba con la siguiente frase: «Este es el libro que siempre quise escribir, salvo que no lo sabía». Hoy sí lo sé, así que me limito a decir: «Este es el libro que siempre quise escribir».

      Se trata de un kit básico del buen diseño, concebido para que le resulte disfrutable e instructivo a todo el mundo: gente corriente, profesionales tecnológicos, diseñadores y personas ajenas al diseño. Uno de los objetivos es que los lectores se conviertan en grandes observadores de lo absurdo, de ese mal diseño que da lugar a muchos de los problemas de la vida moderna, y en especial de la tecnología moderna. Al mismo tiempo, los convertirá en observadores del buen diseño, de las distintas maneras que tienen los diseñadores concienzudos de hacernos la vida más fácil y sencilla. En realidad, cuesta mucho más percibir el buen diseño que el malo, en parte porque los buenos diseños se ajustan tan bien a nuestras necesidades que terminan siendo invisibles: nos prestan un servicio sin llamar la atención; el mal diseño, por su parte, exclama a gritos sus deficiencias y se hace notar mucho.

      En el camino, expongo en estas páginas los principios fundamentales necesarios para eliminar problemas, para convertir nuestras cosas cotidianas en productos agradables que ofrezcan placer y satisfacción. La combinación de unas buenas capacidades de observación y de unos buenos principios en materia de diseño es una herramienta potente al alcance de cualquiera, incluso de quienes no se dedican profesionalmente al diseño. ¿Por qué? Porque en última instancia todos somos diseñadores, en el sentido de que todos diseñamos de forma deliberada nuestra vida, nuestro dormitorio y nuestra manera de hacer las cosas; sabemos diseñar asimismo métodos alternativos, formas de superar los fallos de dispositivos existentes. Así pues, una de las finalidades de este libro es devolverle a la gente el control sobre los productos de su vida: enseñarle a seleccionar diseños útiles y entendibles, y a arreglar los que no lo son tanto.

      La primera edición de este libro ha tenido una vida larga y sana. El título original cambió enseguida a El diseño de las cosas cotidianas o DISCCO, para usar uno menos ingenioso y más descriptivo. DISCCO lo han leído diseñadores y el público en general; se ha incluido en cursos y se ha distribuido en muchas empresas como lectura obligatoria. Actualmente, más de veinte años después de su publicación, sigue siendo un libro popular. Estoy encantado con la recepción que ha tenido y con la cantidad de gente que me escribe para hablarme de él y enviarme ejemplos de diseños irreflexivos e inanes, así como también algunos ejemplos de diseños excelentes. Muchos lectores me han dicho que les ha cambiado la vida, que este libro los ha hecho más sensibles a los problemas de la vida y a las necesidades de la gente. Algunos cambiaron de profesión y se hicieron diseñadores después de leerlo. La respuesta ha sido alucinante.

      ¿Por qué una edición revisada?

      En los veinticinco años que han transcurrido desde la primera edición de este libro, la tecnología ha experimentado un cambio enorme. Ni los teléfonos móviles ni Internet tenían un uso extendido cuando escribí esta obra. Las redes domésticas eran unas completas desconocidas. La ley de Moore afirma que la potencia de los procesadores informáticos se duplica más o menos cada dos años. Eso significa que los ordenadores actuales son cinco mil veces más potentes que los que había cuando se escribió esta obra.

      Pese a que los principios fundamentales del diseño presentes en El diseño de las cosas cotidianas siguen siendo tan certeros e importantes como cuando se redactó la primera edición, los ejemplos se han quedado muy anticuados. «¿Qué es un proyector de diapositivas?», pregunta ahora el alumnado. Incluso aunque no hubiese sido necesario cambiar nada más, esos ejemplos había que actualizarlos.

      Asimismo, hacía falta modernizar los principios de un diseño eficaz. Desde la primera edición, ha surgido el diseño centrado en las personas (DCP, o, en su versión inglesa, HCD, por las siglas de human-centered design), en parte inspirado por este libro. En la edición actual se incluye un capítulo entero dedicado al proceso del DCP para el desarrollo de productos. La primera edición del libro se centraba en hacer que los productos fuesen entendibles y usables. La experiencia completa de un producto abarca mucho más que su usabilidad: la estética, el placer y la diversión desempeñan papeles importantísimos. No se hablaba de placer ni de disfrute ni de emoción. La emoción es tan relevante que escribí todo un libro, El diseño emocional, sobre el papel que desempeña en el diseño. Estas cuestiones se incluyen ahora también en la presente edición.

      Mis experiencias en la industria me han enseñado mucho sobre las complejidades del mundo real, la importancia de los costes y de los calendarios, la necesidad de prestar atención a la competencia y la relevancia de los equipos multidisciplinares. He aprendido que un producto de éxito debe atraer a los clientes, y que los criterios que estos utilizan para determinar qué productos adquirir a veces se solapan sorprendentemente poco con los aspectos relevantes para su uso. Los mejores productos no siempre triunfan. Algunas tecnologías nuevas y brillantes tardan décadas en obtener la aceptación general. Para entender los productos no basta con comprender el diseño o la tecnología: es crucial entender el negocio.

      ¿Qué ha cambiado?

      Para lectores familiarizados con la edición anterior de este libro, he aquí un breve repaso de los cambios introducidos.

      ¿Qué ha cambiado? No mucho. Y todo.

      Al empezar, di por hecho que los principios básicos seguían siendo acertados, así que solo tendría que actualizar los ejemplos. Pero al final lo reescribí todo. ¿Por qué? Porque aunque los principios sigan estando vigentes, en los veinticinco años transcurridos desde la primera edición del libro hemos aprendido mucho. Ahora sé también qué partes resultaban complicadas y, por tanto, necesitaban de una mejor explicación. En el tiempo transcurrido, he escrito muchos artículos y seis libros sobre temas relacionados, y me pareció importante incluir algunos de ellos en esta revisión. Por ejemplo, en el libro original no se comenta nada sobre lo que ha terminado denominándose «experiencia del usuario» (un término que fui de los primeros en utilizar, cuando el grupo que dirigí en Apple a principios de la década de 1990 se llamaba «Oficina del Arquitecto de la Experiencia del Usuario»). Eso tenía que estar aquí.

      Por último, mi exposición a la industria me enseñó mucho sobre cómo se despliegan de verdad los productos, así que añadí una cantidad considerable de información sobre el impacto de los presupuestos, de los calendarios y de las presiones de la competencia. Cuando escribí el libro original, era investigador académico. Desde entonces, he sido ejecutivo de la industria (en Apple, en HP y en algunas startups), consultor para numerosas empresas y miembro de la junta directiva de algunas compañías. Tenía que incorporar todo lo que aprendí de esas experiencias.

      Para acabar, un aspecto importante de la edición original era su brevedad. El libro se leía rápido, como una introducción básica y general sobre la cuestión. Este rasgo lo he conservado. Intenté eliminar el mismo volumen que añadí para que el tamaño total fuese más o menos el mismo (y fracasé). El libro pretende servir de introducción, y para mantener la brevedad han tenido que quedarse fuera debates más profundos sobre los temas que se abordan, así como un gran número de asuntos importantes pero de nivel más avanzado. La anterior edición ha estado vigente de 1988 a 2013. Si quería que la edición nueva durase lo mismo, de 2013 a 2038, debía elegir cuidadosamente ejemplos que no quedaran anticuados antes de que pasaran veinticinco años. Como resultado, he procurado no incluir ejemplos de empresas concretas. Al fin y al cabo, ¿quién se acuerda de empresas de hace veinticinco años? ¿Quién puede predecir qué empresas nuevas surgirán, qué empresas de las actuales desaparecerán y qué tecnologías nuevas nacerán en los próximos veinticinco años? Lo único que sé predecir con certeza es que los principios de la psicología humana seguirán siendo los mismos, lo que significa que los principios del diseño aquí expuestos, basados en la psicología, en la naturaleza de la cognición, en la emoción, en la acción y en la interacción con el mundo, permanecerán inalterables.

      A continuación, expongo un breve resumen de los cambios de cada capítulo.

      Capítulo 1. La psicopatología de las cosas cotidianas

      Los significantes son la incorporación más importante que se ha hecho a este capítulo, un concepto que se introdujo por vez primera en mi libro Living with Complexity (Vivir con la complejidad). La primera edición de la obra se centraba en las prestaciones, que tienen sentido en la interacción con los objetos físicos, pero no quedan claras cuando se abordan elementos virtuales, por lo que han creado una gran confusión en el mundo del diseño. Las prestaciones se ocupan de definir qué acciones son posibles. Los significantes concretan cómo descubre la gente esas posibilidades: son signos, señales perceptibles de lo que puede hacerse. Los significantes tienen una importancia mucho mayor para los diseñadores que las prestaciones, de ahí que este elemento se trate con mayor amplitud.

      He incluido un breve apartado sobre el DCP, un término que no existía aún cuando se publicó la primera edición, aunque al mirar atrás vemos que todo el libro en sí trataba sobre el DCP.

      Más allá de eso, el capítulo no ha cambiado, y aunque las fotografías y los dibujos sean nuevos, los ejemplos son más o menos los mismos.

      Capítulo 2. La psicología de las acciones cotidianas

      Este capítulo incluye un notable añadido a la cobertura dada en la primera edición: la incorporación de la emoción. El modelo de acción en siete fases ha demostrado tener su influencia, al igual que el modelo de procesamiento en tres niveles (introducido en mi libro El diseño emocional). En este capítulo expongo la interacción entre ambos modelos, muestro que en las distintas fases surgen emociones diferentes y explico qué fases se sitúan principalmente en cada uno de los tres niveles de procesamiento (visceral, para los niveles elementales de desempeño y percepción de las acciones motoras; conductual, para los niveles de especificación de las acciones e interpretación inicial del resultado; y reflexivo, para el desarrollo de objetivos y planes, así como para la fase final de evaluación del resultado).

      Capítulo 3. Conocimiento en la cabeza y en el mundo

      Más allá de ejemplos mejorados y actualizados, el añadido más importante a este capítulo es un apartado sobre cultura, que resulta de especial importancia para mis comentarios sobre los «mapeos naturales». Lo que parece natural en una cultura quizá no lo sea en otra. En ese apartado se examina cómo ven el tiempo diferentes culturas. El debate puede resultar sorprendente.

      Capítulo 4. Saber lo que hacer: limitaciones, detectabilidad y retroalimentación

      Pocos cambios sustanciales. Mejores ejemplos. Estructuración de las funciones de forzamiento en dos tipos: bloqueos desde dentro y bloqueos desde fuera. Y un apartado sobre los ascensores con control de destino, en el que se ilustra cómo el cambio puede resultar de lo más desconcertante, incluso para los profesionales, a pesar de que sea para mejor.

      Capítulo 5. ¿Error humano? No, mal diseño

      Lo básico sigue igual, pero el capítulo en sí se ha revisado en profundidad. Actualizo la clasificación de los errores para que cuadre con los avances que se han producido desde la publicación de la primera edición. En concreto, ahora divido los deslices en dos categorías principales: deslices basados en la acción y lapsus de memoria; y las equivocaciones en tres categorías: basadas en la norma, basadas en el conocimiento y lapsus de memoria (estas distinciones ahora son comunes, pero he introducido una manera ligeramente distinta de tratar los lapsus de memoria).

      Pese a que siguen siendo válidas las múltiples clasificaciones de los deslices que se ofrecían en la primera edición, muchas de ellas tienen pocas implicaciones para el diseño, o ninguna, así que se han eliminado en esta revisión. Ofrezco ejemplos más relevantes para el diseño. Expongo la relación de la clasificación de errores, deslices y equivocaciones con el modelo de acción en siete fases, un aspecto nuevo en esta revisión.

      El capítulo concluye con un rápido análisis sobre las dificultades planteadas por la automatización (extraído de mi libro El diseño de los objetos del futuro) y lo que considero que es el mejor nuevo enfoque para abordar el diseño de manera que se elimine o minimice el error humano: la ingeniería de la resiliencia.

      Capítulo 6. Pensamiento de diseño

      Este capítulo es totalmente nuevo. Comento dos visiones sobre el diseño centrado en las personas: el modelo de doble diamante del British Design Council y la iteración tradicional del DCP con el proceso de observación, ideación, prototipado y realización de pruebas. El primer diamante es la divergencia de posibilidades para determinar el problema pertinente, seguida por una convergencia. El segundo diamante es una divergencia-convergencia para determinar una solución adecuada. Introduzco el diseño enfocado en la actividad como una variante más pertinente del diseño centrado en las personas en muchas circunstancias. Estos apartados abarcan toda la teoría.

      El capítulo da a continuación un giro drástico, empezando por un apartado titulado «¿Qué os acabo de decir? En realidad, no funciona así». Ahí introduzco la ley de Norman: el día que se anuncia el equipo de desarrollo de un producto, el proyecto ya está fuera de plazo y supera el presupuesto.

      Comento los desafíos en materia de diseño dentro de una empresa, donde los plazos, los presupuestos y los requisitos contrapuestos de los distintos departamentos imponen serias limitaciones a lo que puede conseguirse. Lectores de la industria me han dicho que agradecen este tipo de apartados, porque en ellos se captan las presiones reales que sufren.

      El capítulo concluye con un análisis del papel de los estándares (modificado a partir de un análisis similar presente en la edición anterior), junto a algunas directrices más generales sobre diseño.

      Capítulo 7. Diseñar en el mundo de los negocios

      Este capítulo también es nuevo por completo. Da continuidad al tema iniciado en el capítulo 6 sobre el diseño en el mundo real. Aquí abordo la «funcionitis», los cambios que se nos han impuesto con la invención de nuevas tecnologías y la distinción entre innovación gradual y radical. Todo el mundo busca innovaciones radicales, pero lo cierto es que la mayoría de las innovaciones radicales fracasa, e incluso cuando triunfan a veces tardan varias décadas en alcanzar la aceptación. Por tanto, la innovación radical es relativamente escasa; la innovación gradual es lo común.

      Las técnicas del diseño centrado en las personas son adecuadas para la innovación gradual; no pueden conducir a innovaciones radicales.

      El capítulo concluye con un análisis de las tendencias que están por llegar, el futuro de los libros, las obligaciones morales del diseño y el auge de pequeños creadores autosuficientes que están empezando a revolucionar el modo en que las ideas se conciben y se introducen en el mercado: «el auge de lo pequeño», lo llamo yo.

      Resumen

      Con el paso del tiempo, la psicología de la gente permanece inalterable, pero las herramientas y los objetos del mundo cambian. Las culturas cambian. Las tecnologías cambian. Los principios del diseño se mantienen, pero es necesario modificar el modo en que se aplican para que respondan a las nuevas actividades, tecnologías y métodos de comunicación y de interacción. La psicología de los objetos cotidianos era una obra adecuada para el siglo XX. El diseño de las cosas cotidianas lo es para el siglo XXI.

      Don Norman

      Silicon Valley, California

      www.jnd.org

      [1] Esta edición revisada se publicó en el año 2013, es decir, hace ya bastante tiempo, y se trata de una actualización del libro publicado originalmente por Norman en 1988. El autor hace frecuentes referencias a ese salto temporal de veinticinco años entre ambas ediciones, pero hay que tener en cuenta que a estas alturas han pasado aún más de veinticinco años. Esta traducción procura conservar el espíritu de la obra de Don Norman, si bien no bebe de las traducciones anteriormente publicadas de este libro ni de las de otros títulos del autor. (N. de la T.).

      imagen

      01

      La psicopatología

      de las cosas cotidianas

      Si me metieran en la cabina de mando de un avión de pasajeros moderno, mi incapacidad para ofrecer un buen desempeño ni me sorprendería ni me molestaría. Pero ¿por qué tengo que experimentar problemas con puertas e interruptores de la luz, con grifos de agua y cocinas? «¿Puertas? ¿Tienes problemas para abrir puertas?», oigo decir a los lectores. Pues sí. Empujo puertas que están hechas para tirar de ellas, tiro de puertas que hay que empujar y me doy con puertas que no son ni de tirar ni de empujar, sino deslizantes. Además, veo que otra gente tiene esos mismos problemas: problemas innecesarios. Mis problemas con las puertas se han hecho tan famosos que muchas veces a las puertas confusas las llaman «puertas Norman». Menuda cosa: hacerte famoso por unas puertas que no funcionan bien; estoy bastante seguro de que no era eso lo que mis padres tenían planeado para mí (poned «puertas Norman» en vuestro navegador favorito, sin olvidar las comillas, y disfrutaréis de una lectura fascinante).

      ¿Cómo puede una cosa tan sencilla como una puerta ser tan confusa? Se diría que una puerta es el dispositivo más simple del mundo. No hay mucho que hacer con una puerta: abrirla o cerrarla. Imaginemos que estamos en un edificio de oficinas, recorriendo un pasillo. Llegamos a una puerta. ¿Cómo se abre? ¿Empujamos o tiramos, por la parte izquierda o por la derecha? A lo mejor es deslizante. Si es así, ¿en qué dirección lo hará? He visto puertas deslizarse hacia la izquierda, hacia la derecha e incluso hacia el techo. El diseño de la puerta debería indicar cómo funciona sin necesidad de letreros, y desde luego sin necesidad de un ensayo-error.

      FIGURA 1.1. Cafetera para masoquistas. El artista francés Jacques Carelman, en su serie de libros Catálogo de objetos imposibles, ofrece ejemplos exquisitos de cosas cotidianas que son deliberadamente inviables, inaceptables o de algún modo informes. Uno de mis artículos favoritos es lo que Carelman llama «cafetera para masoquistas». En la fotografía se muestra una reproducción que me regalaron unos colegas de la Universidad de California en San Diego. Es una de mis más preciadas piezas de arte. (Fotografía de Aymin Shamma para el autor).

      Un amigo me contó la historia de cuando se quedó atrapado en el acceso a una oficina de correos de una ciudad europea. La entrada consistía en una hilera imponente de seis puertas batientes de cristal, seguida por una segunda hilera idéntica. Se trata de un diseño estándar: ayuda a reducir el flujo de aire y de ese modo se conserva la temperatura interior del edificio. No había ningún otro elemento visible: obviamente, las puertas podían bascular en una u otra dirección; lo único que había que hacer era empujar la puerta por un lado y pasar.

      Mi amigo empujó una de las puertas exteriores, que basculó hacia el interior, y accedió al edificio. Entonces, antes de poder llegar a la siguiente hilera de puertas, se distrajo y se dio la vuelta un segundo. En ese momento no se percató, pero se había desplazado ligeramente a la derecha. Por tanto, al acercarse a la siguiente puerta y empujarla, no pasó nada. «Hum, estará bloqueada», pensó. Así que empujó la puerta contigua por uno de los lados. Nada. Perplejo, mi amigo decidió volver a salir. Se dio la vuelta y empujó de nuevo el lado de una puerta. Nada. Empujó la puerta contigua. Nada. La puerta por la que acababa de entrar ya no funcionaba. Se dio la vuelta una vez más y probó de nuevo con las puertas interiores. Nada. Preocupación, y luego pánico leve. ¡Estaba atrapado! En ese momento, por otro lado del acceso (a la derecha de mi amigo), entró un grupo de gente que pasó sin problemas por las dos hileras de puertas. Mi amigo se apresuró para seguir su estela.

      ¿Cómo pudo ocurrir algo así? Una puerta batiente tiene dos lados. En uno están el soporte y el gozne, mientras que el otro carece de soporte. Para abrir la puerta, tienes que empujar en el borde sin soporte o tirar de él; si empujas en el lado del gozne, no ocurre nada. En el caso de mi amigo, estaba en un edificio en el que el diseñador buscaba la belleza, no la utilidad. Nada de líneas de distracción, nada de pilares visibles, nada de goznes visibles. ¿Cómo va a saber un usuario normal y corriente qué lado empujar? Al distraerse, mi amigo se había movido hacia el soporte (invisible), así que estaba empujando las puertas por el lado del gozne. Normal que no pasara nada. Puertas atractivas. Estilosas. Seguramente recibieran un premio de diseño.

      Dos de las características más importantes del buen diseño son la detectabilidad y la comprensión. Detectabilidad: ¿puede saberse qué acciones será posible hacer y dónde y cómo llevarlas a cabo? Comprensión: ¿qué significa todo eso? ¿Cómo se supone que se usa el producto? ¿Qué significan los distintos controles y configuraciones?

      Las puertas de esta historia ilustran lo que ocurre cuando falla la detectabilidad. Da igual que el dispositivo sea una puerta o una cocina, un teléfono móvil o una central nuclear: los componentes relevantes deben estar visibles y han de transmitir el mensaje correcto, es decir, responder a la siguiente pregunta: «¿Qué acciones son posibles y dónde y cómo pueden llevarse a cabo?». Con las puertas que se empujan, el diseñador ha de facilitar señales que indiquen de manera natural dónde empujar. Esas señales no tienen por qué arruinar la estética. Se puede colocar una lámina vertical en el lado pertinente o hacer visibles los soportes. La lámina vertical y los soportes son señales naturales, que se interpretan con naturalidad y permiten saber fácilmente qué hacer: no se necesitan etiquetas.

      Con dispositivos complejos, la detectabilidad y la comprensión requieren de la ayuda de manuales o instrucciones personales. Es algo que aceptamos si el dispositivo es complejo de verdad, pero debería ser innecesario para cosas simples. Muchos productos desafían la comprensión sencillamente porque tienen demasiadas funciones y controles. No creo que aparatos domésticos sencillos —cocinas, lavadoras, equipos de sonido y de televisión— deban asemejarse a la idea hollywoodiense de la sala de mandos de una nave espacial. Aunque ya es así, para consternación nuestra. Al vernos frente a un despliegue desconcertante de controles y pantallas, nos limitamos a memorizar una o dos configuraciones fijas que se aproximen a lo que deseamos.

      En Inglaterra, visité una casa en la que tenían un conjunto nuevo y sofisticado de lavadora-secadora, un modelo italiano, con unos mandos fabulosos con muchos simbolitos, para hacer todo lo que pueda uno imaginar con el lavado y el secado de la ropa. El marido (psicólogo de ingeniería) decía que se negaba a acercarse a aquello. La mujer (médica) aseguraba haber memorizado solo una configuración y trataba de obviar el resto. Les pedí ver el manual: era tan confuso como el propio dispositivo. La finalidad del diseño se había diluido por completo.

      La complejidad de los dispositivos modernos

      Todas las cosas artificiales están diseñadas: ya se trate de la disposición del mobiliario en una habitación, de los senderos de un jardín o un bosque o de las particularidades de un dispositivo electrónico, una persona o un grupo de personas tuvieron que decidir su estructura, su funcionamiento y sus mecanismos. No todas las cosas diseñadas implican estructuras físicas. Los servicios, las conferencias, las normas y los procedimientos, y las estructuras organizativas de negocios y gobiernos, nada de eso tiene mecanismos físicos, pero sí hay que diseñar sus reglas de funcionamiento, a veces de manera informal, otras veces con registros y especificaciones muy precisos.

      No obstante, aunque la gente haya diseñado cosas desde tiempos prehistóricos, el campo del diseño es relativamente nuevo y se divide en muchas áreas de especialidad. Dado que todo se diseña, la cantidad de ámbitos es enorme, desde la ropa y el mobiliario hasta complejas salas de control y puentes. Este libro abarca las cosas cotidianas y se centra en la interacción entre tecnología y personas para garantizar que los productos cubran de verdad necesidades humanas, al tiempo que son entendibles y usables. En el mejor de los casos, los productos también deberían ser placenteros y disfrutables, lo que significa que no solo han de satisfacerse los requisitos de la ingeniería, de la manufactura y de la ergonómica, sino que además debe prestarse atención a la experiencia completa, es decir, a la estética de la forma y a la calidad de la interacción. Las principales áreas del diseño relevantes para este libro son el diseño industrial, el diseño de interacciones y el diseño de experiencias. Ninguno de estos campos está bien definido, pero el núcleo de los esfuerzos varía entre unos y otros. Los diseñadores industriales ponen el énfasis en la forma y en el material, los diseñadores de interacciones lo hacen en la comprensión y en la usabilidad, y los diseñadores de experiencias subrayan el impacto emocional. Por tanto:

      Diseño industrial: es el servicio profesional de crear y desarrollar conceptos y especificaciones que optimicen la función, el valor y el aspecto de los productos y los sistemas para el beneficio mutuo tanto del usuario como del fabricante (extraído del sitio web de la Industrial Design Society of America).[2]

      Diseño de interacciones: se centra en cómo las personas interactúan con la tecnología. El objetivo es mejorar cómo la gente entiende lo que puede hacerse, lo que está ocurriendo y lo que acaba de pasar. El diseño de interacciones recurre a principios de la psicología, del diseño, del arte y de la emoción para garantizar una experiencia positiva y disfrutable.

      Diseño de experiencias: es la práctica de diseñar productos, procesos, servicios, acontecimientos y entornos centrándose en la calidad y en el disfrute de la experiencia al completo.

      El diseño se ocupa de cómo funcionan las cosas y de cómo se controlan, y también de la naturaleza de la interacción entre personas y tecnologías. Si se hace bien, el resultado son productos brillantes y placenteros. Si se hace mal, los productos son inservibles y generan una gran frustración e irritación; o quizá puedan usarse, pero nos obligan a comportarnos como el producto desea, no como nosotros queremos.

      Al fin y al cabo, quienes conciben, diseñan y construyen las máquinas son personas. Para los estándares humanos, las máquinas están bastante limitadas. Carecen de esa historia rica en experiencias que unas personas tienen en común con otras, experiencias que nos permiten interactuar gracias al entendimiento compartido. Por el contrario, las máquinas suelen seguir normas de comportamiento bastante simples y rígidas. Si entendemos mal las normas, aunque sea mínimamente, la máquina hará lo que se le diga, por muy insensato e ilógico que sea. La gente es imaginativa y creativa, y está llena de sentido común, es decir, de un montón de conocimiento valioso acumulado a lo largo de años de experiencia. Sin embargo, en vez de exprimir esos puntos fuertes, las máquinas nos exigen que seamos precisos y exactos, y eso no se nos da muy bien. Las máquinas no tienen márgenes de maniobra ni sentido común. Por otro lado, muchas de las normas que sigue una máquina solo las conocen la propia máquina y sus diseñadores.

      Cuando la gente no logra seguir esas rocambolescas normas secretas y la máquina hace algo mal, se culpa a sus usuarios de no entenderla, de no seguir sus rígidas especificaciones. Con los objetos cotidianos, el resultado es la frustración. Con dispositivos complejos y procesos comerciales e industriales, las dificultades resultantes pueden provocar accidentes, lesiones e incluso la muerte. Es hora de revertir esa situación: culpar a las máquinas y a su diseño. Son la máquina y su diseño los que tienen la responsabilidad. Es el deber de las máquinas y de quienes las diseñan entender a la gente. No es nuestro deber entender los dictados arbitrarios y sin sentido de las máquinas.

      Los motivos para las deficiencias en la interacción entre seres humanos y máquinas son numerosos. Algunos se derivan de las limitaciones de la tecnología actual; otros se deben a restricciones autoimpuestas por los diseñadores, a menudo para rebajar costes. Sin embargo, la mayoría de los problemas procede de una absoluta falta de entendimiento de los principios del diseño necesarios para una interacción eficaz entre seres humanos y máquinas. ¿Por qué esta deficiencia? Porque buena parte del diseño corre a cargo de ingenieros que son expertos en tecnología pero que tienen un conocimiento limitado de las personas. «Nosotros somos personas, así que entendemos a las personas», piensan. Pero, de hecho, la complejidad de los seres humanos es asombrosa. Quienes no han estudiado el comportamiento humano suelen considerarlo muy sencillo. Los ingenieros, además, cometen el error de pensar que la explicación lógica basta: «Si la gente leyese las instrucciones, todo iría bien», dicen.

      Los ingenieros están formados para pensar de manera lógica. Como resultado, acaban por creer que todas las personas deben pensar así y diseñan sus máquinas en consecuencia. Cuando la gente tiene problemas, los ingenieros se molestan, aunque normalmente por la razón equivocada. «¿Qué está haciendo esa gente? ¿Por qué hace eso?», se preguntan. El problema con los diseños de la mayoría de los ingenieros es que son demasiado lógicos. Debemos aceptar el comportamiento humano tal y como es, no tal y como desearíamos que fuese.

      Antes trabajaba de ingeniero y me centraba en los requisitos técnicos, obviando en gran medida a la gente. Pese a que me pasé a la psicología y a la ciencia cognitiva, seguí conservando el énfasis ingeniero en la lógica y en el mecanismo. Tardé mucho en darme cuenta de que mi comprensión del comportamiento humano era relevante para mi interés en el diseño de la tecnología. Al observar a la gente batallar con la tecnología, me quedó claro que las dificultades las provocaba la tecnología, no las personas.

      Cuando se produjo el accidente de la central nuclear estadounidense de Three Mile Island (el nombre de la isla se debe a su ubicación, en un río tres millas al sur de Middletown, en el estado de Pensilvania) me llamaron para que ayudase a estudiarlo. En el incidente se había diagnosticado mal un fallo mecánico bastante sencillo. Eso provocó varios días de complicaciones y de confusión, la destrucción total del reactor y lo que estuvo muy cerca de ser una fuga grave de radiación. A causa de todo ello, la industria nuclear estadounidense se paró en seco. Se culpó a los operarios de los fallos: la conclusión del análisis inmediato fue que se había debido a «un error humano». Sin embargo, la comisión en la que participé descubrió que las salas de control de la central estaban tan mal diseñadas que el error era inevitable; por tanto, la culpa fue del diseño, no de los operarios. La moraleja era muy sencilla: estábamos diseñando cosas para la gente, así que teníamos que entender la tecnología y también a las personas. No obstante, a muchos ingenieros les cuesta dar ese paso, dado que las máquinas son de lo más lógicas y ordenadas. Si no estuviese la gente, todo funcionaría mucho mejor. Pues sí, eso pensaba yo antes.

      Trabajar con esa comisión cambió mi visión del diseño. Ahora entiendo que en el diseño se da una interacción fascinante entre la tecnología y la psicología, y que los diseñadores deben entender ambas. Los ingenieros aún tienden a creer en la lógica. Suelen explicarme con todo lujo de lógicos detalles por qué sus diseños son buenos, potentes y magníficos. «¿Por qué tiene problemas la gente?», se preguntan. Y yo les digo: «Sois demasiado lógicos. Diseñáis para las personas pensando en cómo os gustaría que fuesen, no en cómo son en realidad».

      Cuando los ingenieros objetan algo, les pregunto si alguna vez han cometido un error, si han encendido o apagado la luz equivocada o el quemador de la cocina que no era. «Sí, claro, pero eso son errores». Ahí está la cuestión: incluso los expertos cometen errores, por lo que debemos diseñar nuestras máquinas dando por hecho que la gente se equivocará (en el capítulo 5 se ofrece un análisis detallado del error humano).

      Diseño centrado en las personas

      La gente se frustra con cosas cotidianas. Desde la creciente complejidad del salpicadero de un automóvil hasta la creciente automatización del hogar con sus redes internas, sus complejos sistemas de audio, de vídeo y de juego destinados al ocio y a la comunicación, y la también creciente automatización de la cocina, la vida cotidiana parece a veces una lucha interminable contra la confusión, los errores constantes, la frustración y un ciclo continuo de actualizaciones y reparaciones de nuestras pertenencias.

      En las múltiples décadas que han pasado desde que se publicara la primera edición de este libro, el diseño ha mejorado. Ahora existen muchos libros y cursos sobre el tema. Sin embargo, aunque se ha progresado mucho, la velocidad del cambio tecnológico ha hecho que los avances en el diseño quedaran rezagados. Constantemente surgen y evolucionan tecnologías nuevas, aplicaciones nuevas y métodos nuevos de interacción. Nacen industrias nuevas. Todo nuevo desarrollo parece repetir los errores de los anteriores; todo nuevo campo necesita tiempo para que también él pueda adoptar los principios del buen diseño; y toda nueva invención tecnológica o técnica de interacción necesita de experimentación y estudio para que los principios del buen diseño puedan integrarse plenamente en la práctica. Así pues, sí, las cosas están mejorando, pero como resultado, los desafíos están siempre presentes.

      La solución es el diseño centrado en las personas (DCP), un enfoque que antepone las necesidades, las capacidades y los comportamientos humanos y luego diseña para integrar esas necesidades, capacidades y modos de comportamiento. El buen diseño empieza por entender la psicología y la tecnología. El buen diseño exige una buena comunicación, sobre todo de la máquina a la persona, para indicar qué acciones son posibles, qué está ocurriendo y qué va a ocurrir. La comunicación es importante sobre todo cuando las cosas van mal. Resulta relativamente fácil diseñar cosas que funcionen correctamente y de forma armoniosa mientras todo va bien, pero en cuanto hay algún escollo o malentendido, surgen los problemas. Ahí es cuando resulta esencial el buen diseño. Los diseñadores tienen que centrar su atención en los casos en los que algo sale mal, no solo en cuando las cosas van como se esperaba. En realidad, de ahí puede surgir la mayor de las satisfacciones: de que algo salga mal pero la máquina subraye los problemas, y entonces la persona entienda el asunto, emprenda las acciones pertinentes y el problema se resuelva. Cuando eso ocurre sin complicaciones, la colaboración entre persona y dispositivo resulta magnífica.

      El diseño centrado en las personas es una filosofía de diseño. Supone comenzar por entender bien a la gente y las necesidades que pretenden cubrirse con el diseño. Ese entendimiento procede principalmente de la observación, pues la propia gente no suele ser consciente de sus verdaderas necesidades ni de las dificultades con las que se encuentran. Conseguir especificar lo que debe definirse es una de las partes más complicadas del diseño, hasta tal punto que el principio del DCP es evitar especificar el problema mientras sea posible, y por el contrario iterar en torno a aproximaciones repetidas. Esto consiste en hacer pruebas rápidas de diversas ideas; después de cada una de las pruebas, se modifican el enfoque y la definición del problema. Los resultados pueden ser productos que de verdad cubran las necesidades de la gente. Hacer DCP dentro del marco rígido de un plazo, de un presupuesto y de otras limitaciones de la industria puede ser todo un reto; en el capítulo 6 se analizan estos asuntos.

      ¿Dónde encaja el DCP en el anterior debate sobre las diferentes formas de diseño, en especial en las áreas denominadas diseño industrial, de interacciones y de experiencias? Todo es compatible. El DCP es una filosofía y un conjunto de procedimientos, mientras que las otras son áreas de interés (véase la tabla 1.1). La filosofía y los procedimientos del DCP añaden una observación y un estudio profundos de las necesidades humanas al proceso de diseño, sea cual sea el producto o el servicio y sea cual sea el enfoque principal.

      Principios fundamentales de la interacción

      Los grandes diseñadores generan experiencias placenteras. «Experiencia», subrayemos el término. Por lo general, a los ingenieros no les gusta; lo consideran demasiado subjetivo. Sin embargo, cuando les pregunto por su automóvil o su equipo de ensayo favorito, sonríen encantados mientras hablan de calidades y de acabados, de la sensación de potencia en la aceleración, de la suavidad del manejo al cambiar o girar, o del magnífico tacto de los botones e interruptores del instrumento. Todo eso son experiencias.

      La experiencia es crucial, pues determina el cariño con el que la gente recuerda sus interacciones. ¿La experiencia en general ha sido positiva o ha resultado frustrante y confusa? Cuando nuestra tecnología doméstica se comporta de un modo imposible de interpretar, podemos acabar sintiéndonos confusos, frustrados e incluso cabreados: emociones fuertes y negativas todas. Cuando se da un entendimiento, puede generarse una sensación de control, de dominio y de satisfacción, e incluso de orgullo: todas ellas emociones fuertes y positivas. La cognición y la emoción están estrechamente entrelazadas, lo que significa que los diseñadores han de diseñar teniendo ambas en mente.

      Cuando interactuamos con un producto, debemos averiguar cómo funciona. Eso supone descubrir lo que hace, cómo actúa y qué operaciones son viables: detectabilidad. La detectabilidad surge de la adecuada aplicación de cinco conceptos psicológicos fundamentales que se abordarán en los próximos capítulos: prestaciones, significantes, limitaciones, mapeos y retroalimentación. No obstante, hay un sexto principio, y quizá el más importante: el modelo conceptual del sistema. Es este modelo conceptual el que facilita la verdadera comprensión. Por tanto, ahora me centraré en esos principios fundamentales, empezando por las prestaciones, los significantes, el mapeo y la retroalimentación, para pasar luego a los modelos conceptuales. Las limitaciones se abordan en los capítulos 3 y 4.

      Prestaciones

      Vivimos en un mundo lleno de objetos, buena parte de ellos naturales y algunos artificiales. A diario nos encontramos con miles de objetos, muchos de los cuales son nuevos para nosotros. Gran parte de

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