BARBECHO, Revista de Reflexin Socioeducativa

Artculos
El presente eterno. A propsito del conflicto de Irak y The American Way of life de Josep Renau (1952-1966)
Juan Francisco Rueda Garrote
Universidad de Mlaga

El autor analiza la obra espaola del fotomontador poltico ms importante del siglo pasado, Joseph Renau. A travs de su biografa artstica y algunas orientaciones acerca del fotomontaje, los murales pictricos y los textos, se nos brinda la posibilidad de conocer el carcter tico, el compromiso y la creatividad artstica de la obra como medio de expresin ante el poder y la opresin del mundo capitalista. La funcin social de la obra de Renau le sirve adems para analizar de manera comparativa el conflicto de Irak y la situacin mundial en que estamos inmersos. Sobre todo para destacar el gran poder ejercido por el negocio petrolfero en la poltica norteamericana.
Se ve que el arte, como todo, es slo confiar de vez en cuando en un hombre Ramn Gmez de la Serna Completa y verdica historia de Picasso y el cubismo

de extrema vigencia medio siglo ms tarde. Tal vez, porque como todos los grandes autores, y muy a pesar

bajo hemos de rescatar su obra no como un ejercicio anacrnico sino como la magnfica lucidez del presagio de un sinsentido que se vuelve a repetir. Algunos datos biogrficos de Josep Renau Josep Renau i Berenguer (Valencia, 1907-Berln, 1982) es considerado uno de los fotomontadores polticos ms importantes del siglo pasado junto al alemn Heartfield. Sin embargo, tanto la obra como el perfil vital de Renau, no han obtenido una fortuna crtica ponderada respecto a su importancia artstica. Formado en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia, donde llegara a desempear labores de profesor de dibujo, Renau se decanta tempranamente por la fotografa, el fotomontaje, el cartel y los murales. Ya en la dcada de los 20 comienza a realizar fotomontajes acusando la influencia de los fotomontadores polticos alemanes y empieza a ocupar un lugar de animador y agitador politico-cultural en la Espaa de los aos 30. En 1932 funda en Valencia la Unin de Escritores y Artistas Proletarios, participa en el equipo de la revista Octubre, La Esfera, Estudios y Nueva Cultura de la que es promo-

l poder ha usado secularmente la creacin artstica como herramienta y medio de propaganda poltica. En momentos puntuales, como el contra-reformista Concilio de Trento o la creacin de las Academias de Bellas Artes en la Francia del Antiguo Rgimen, se sentaron las bases de lo que deba ser la creacin, siempre regida bajo los cnones del poder. Sin embargo, con mayor naturalidad, el hombre ha usado las formas artsticas como medio de expresin y crtica frente al poder opresor; en ocasiones bordeando las frreas normas censoras, en otras enfrentndose abiertamente. El caso que nos ocupa es el ejemplo de la implicacin del artista del siglo XX en la problemtica poltica que asol la segunda mitad del siglo pasado. Convencidos que no hay esttica sin tica, artistas como Josep Renau, se lanzaron a convertir la crnica poltica y social en creacin artstica. Renau, quiz el ms certero una vez que el tiempo ha transcurrido, convirti una mirada a la Norteamrica de posguerra en una visin

El fascinante Rey del Petrleo

suyo, las grandes obras suelen ser atemporales y universales. Y muy a pesar suyo puesto que en Renau se funda la esperanza del poder transformador del ejercicio de la crtica y de la creacin artstica. En este tra-

N4 Septiembre - Junio 2004

21

BARBECHO, Revista de Reflexin Socioeducativa

ARTCULOS

tor y desde donde se dirime una de guardia artstica y realidad social. las querellas artsticas ms importan1936-1976, se recupera crticamente tes del siglo XX: la oposicin al arte para la Historia del Arte espaol. abstracto como propio de la lite y la En la actualidad su obra pertenece a apologa de un arte de realismo sola Generalitat Valeciana gestionndocial y fuerte contenido perfectamente la mediante la Fundacin Josep Reaprehensible por la masa social. nau dependiente del Instituto ValenEn la Segunda Repblica desempeciano de Arte Moderno (IVAM). ara el cargo de Director General de Bellas Artes desde el que nombrara Acerca del fotomontaje y la gnedirector del Museo del Prado a Picassis de The American Way of Life so, realizara el plan de salvaguarda del Patrimonio artstico nacional tras El fotomontaje consiste en la manipuel inicio de la Guerra Civil, as como lacin -montaje- de fragmentos fodotara de contenidos artsticos el togrficos, incluso negativos, que por Pabelln de la Repblica espaola la accin de esa composicin en difeen la Exposicin de Pars en 1937 rentes modos de articulacin para el que encargara a Picasso la (contraposicin, yuxtaposicin, inserrealizacin de un mural pictrico que cin de mensajes, uso de monocroacabara siendo Guernica. ma o policroma, ordenacin coheRenau es para estas fechas 1937rente o incoherente, destruccin de el principal de los cartelistas republiperspectivas lgicas...) crea una nuecanos y un reputado fotomontador de va unidad artstica. Es por tanto un El verdadero amor del Rey del Petrleo gran didactismo y carga crtica antiejercicio de sntesis que opera con fascista. Sus intereses artsticos queelementos descontextualizados blanco y negro; y murales pictricos dan recogidos en un volumen terico (fragmentos) que se rede raigambre mexicana que, recorde ttulo ilustrativo La funcin social contextualizan en otra unidad artstidndonos a Rivera, Orozco o Siqueidel cartel-, as como en los numeroca que es el llamado fotomontaje; ros, atacan a la burguesa y defiensos fotomontajes en blanco y negro precisamente, en la reden los conceptos de igualdad y justique se exhiben en el interior del pacontextualizacin es donde recae la cia social. belln espaol y su exterior a modo accin creativa final, es decir, el moHuelga comentar que tanto Renau de propaganda. En stos se pona en do de articular los diferentes elemencomo otros artistas exiliados de filiaclaro la lucha emprendida por la Retos seleccionados de diferentes procin republicana y comunista no repblica en las misiones pedaggicas, cedencias creando una nueva obra tornan a Espaa hasta la muerte de en la reforma agraria y en la es lo que brinda la intencionadescentralizacin adminislidad artstica. trativa que conllevara, a ttuEl fotomontaje nace en la selo demostrativo, la presencia gunda dcada del siglo XX en Renau representa un humano acfalo de Catalunya y Euskadi en torno a los diferentes focos de el pabelln espaol como que sustituye su cabeza por un engranaje Dad. Precisamente, desde la pases con sus propios conde una torre de prospeccin petrolfera finalidad anti-artstica y antitenidos e, incluso, sus proburguesa, los artistas dadaspios comisarios. Al exterior, los fototas deseaban maximizar los encuenFranco. Mientras tanto, el desconocimontajes peridicos, que ocupaban tros fortuitos de diferentes elementos miento sobre su obra y trayectoria es parte de la fachada del edificio raciodescontextualizados que atentaran absoluto y solamente en 1976, tras nalista, posean una fuerte carga pocontra la moral burguesa y los mrsu participacin en la Bienal de Veltica arremetiendo contra el bando genes estrictos de las Bellas Artes. necia en la exposicin Espaa. Vannacional, contra el nazismo y expoEn esa lnea hemos de resear a niendo los desastres de la guerra Hanna Hch, Raoul Hausmann y fraticida. John Heartfield que, desde los inicios Una vez concluida la contienda nade esta nueva tcnica, dotaran al cional se exilia en Mxico tras pasar fotomontaje de una clara intencionalipor los Estados Unidos para, en dad poltica y de crtica a la sociedad 1958, cambiar su exilio mexicano por alemana de entreguerras, convulsa y el de la Repblica Democrtica Alemarcada por la ascensin de Hitler mana (RDA). En estos aos de exilio que pronto se convertira en blanco sigue realizando fotomontajes en los de los fotomontajes que desde la reque comienza a usar el color y que vista AIZ creara Heartfield. Adems, se suelen articular en series como la este nuevo proceder tcnico, conlleaqu estudiada parcialmente (The va en palabras de Renau la American Way of Life) o ber tremenda revolucin que supone el Deutschland; carteles de clara funtransformar los medios tcnicos de Mximo, El Pas (27-XII-2003) cin social; series fotogrficas en reproduccin [fotografa y medios de

22

N4 Septiembre - Junio 2004

ARTCULOS

BARBECHO, Revista de Reflexin Socioeducativa

tomar como im1966, presentan una clara composigenes descontexcin formal que permite una fcil tualizadas las que aprehensin del mensaje y de la carConvencidos que no hay esttica sin difunden los mega crtica. Las composiciones son de una gran economa de medios, seatica, artistas como Josep Renau, se lan- dios de masas, especialmente los lando jerrquicamente las partes ms zaron a convertir la crnica poltica y so- escritos, y entre importantes de la obra; a diferencia cial en creacin artstica... ellos las revistas de los primeros fotomontajes y los de ilustradas: A fin los dadastas, los de Renau inciden de permanecer al nivel del tema y no en lo didctico. Un aspecto fundamasas] en medios directos de prorebasarlo, he adoptado el mismo lenmental recae en la inclusin del arte duccin de obras de arte1. guaje sofisticado de la publicidad verbal, es decir, textos y palabras Josep Renau, en una de sus numeyanqui, su mismo sugestismo [sic.] que recorren la obra y que adquieren rosas aportaciones tericas, viene a naturalismo, es decir, las imgenes una funcin fundamental en la elabosealar el origen del fotomontaje as como su identificacin anti-fascista, literales de ese monstruoso trompelracin del mensaje. Sin lugar a duoeil cuya absurdidad slo es plenadas estos recursos provienen de los progresista, izquierdista y de crtica mente discernible mediante un mtopropios medios de masas y podemos al poder: El fotomontaje poltico es observar cmo adquieren valor artsde origen especficamente nordeuropeo. Y muy a pesar de su evidente tico. Del mismo modo debemos entender el ttulo de la obra como parte novedad es la culminacin histrica de la misma, concretamente como un en el plano artstico- de la incidencia anclaje que permita, tras el dilogo de tres acontecimientos que sacudiecontradictorio entre ttulo y obra, la ron y marcaron la historia mundial: la descripcin del modo de vida ameriReforma luterana, la Revolucin socano. vitica y la trgica ascensin del nazismo2. An reconocida por el propio Renau, The American Way of Life (1952la influencia de los fotomontadores 1966): recuperacin parcial desde alemanes que luchan contra el nazisnuestra contemporaneidad mo (esta influencia la podemos obRenau, en la serie de fotomontajes servar en los fotomontajes anteriores que componen The american way of a 1952 donde cromticamente rige el life, destaca algunas de las actuacioblanco y negro) sera durante el exilio nes propias del ideario norteamericamexicano donde Renau gira vertigino y los modus operandi ante difenosamente sus fotomontajes: rentes acontecimientos internacionaDespus de un recorrido por EE.UU. les en los que participa, o que se y en los primeros aos de mi exilio desencadenan mediante su participamejicano, me percat que si ese cin. Estos fontomontajes que se cuchillo [Louis Aragon dijo del fotorealizan desde 1952 a 1966 son resmontaje de Heartfield que era un cuLa ayuda extranjera es un buen negocio catados desde este momento a raz chillo que entraba en todos los coradel conflicto de Irak para, tras un prodo tan drstico y terminante como el zones] se embadurna con colores ceso de comparacin, mostrar cmo fluorescentes y de nen como en fotomontaje, en virtud de su ndole la produccin artstica de Renau se las seales de trnsito y en los escadocumental y de su congelado dinapresenta como vaticinadora de nuesmismo visual4. parates- entra en todos los corazotra estricta contemporaneidad o, ms nes ms sutil y profundamente. PorAunque Renau no trata de criticar los que irritan el nervio ptico y reblanpropios massdecen el sentido crtico, haciendo media, sino que ms peligrosamente expedito el cabasndose en mino al corazn... En el universo de ellos expone c...las armas de destruccin masiva no Heartfield en los mbitos berlineses mo amparan o proletarios- el color no jugaba el papersonifican un se han localizado a fecha de hoy; el terropel reaccionario, venenoso y criminal modo o concepto rismo, lejos de disminuir, se ha recrude(en el sentido ms lato del trmino) de vida: ...he tracido; la tensin en la conflictiva zona del que juega en las grandes urbes de tado de reflejar y nuestros tiempos, camuflando las calificar ms que golfo prsico se ha acentuado... mismas categoras sociopolticas que una mera ficcin peligroso an, una obra desde la que nuestro artista combati tan denodapublicitaria, determinadas facetas de damente3. una singular realidad, objetivamente ha transcurrido medio siglo sigue remanifiesta en el propio cuerpo social velando una serie de invariables culLa visin crtica que desprende The American Way of Life est centrada de USA5. turales, de gestin o actuacin que en las contradicciones que impone el Los fotomontajes de The American pueden mostrar el perfil de los USA. sistema capitalista americano. Renau Way of Life, realizados entre 1952 y Pero hemos de resear que desde

N4 Septiembre - Junio 2004

23

BARBECHO, Revista de Reflexin Socioeducativa

ARTCULOS

estas lneas manipulamos con un nmero reducido de los fotomontajes que componen The American Way of Life. La serie de Renau posee una amplitud de miras y mayor diversificacin que los fotomontajes que en este trabajo descontextualizamos para analizar comparativamente con el conflicto de Irak. Del centenar de obras (aproximadamente segn ediciones) que conforman el libro de Renau, hemos rescatado un diez por ciento; el resto de fotomontajes ilustran otros aspectos de las contradicciones del modo de vida americano: la doble moral, el uso sexual de la mujer como reclamo publicitario, la cosificacin femenina, la Caza de brujas, las contradicciones de la carta fundacional americana, la discriminacin racial, las acciones del KuKlux-Klan, las desigualdades econmicas del sistema capitalista, la lucha y aprensin contra el comunismo, la pena de muerte... Son precisamente las contradicciones implcitas en el sistema americano las que Renau rescata, tanto temtica como formalmente. De hecho, la mayora de obras que usamos muestran el empleo de la irona, el cinismo y la paradoja como articuladores tcnicos o formales de los fragmentos que componen los fotomontajes. No slo es una sintaxis optativa, sino impuesta por el modo de vida americano: En cuanto a la utilizacin de la paradoja como recurso crtico, no creo haber descubierto nada nuevo, sino haberme ceido a una realidad tpica y cotidiana en USA6. En esta enumeracin de algunos de los fotomontajes que destacamos comparativamete con el conflicto de Irak, optamos por seguir una ordenacin al hilo de los acontecimientos acaecidos durante 2003, es decir, los prolegmenos al 20 de marzo con la batera de razones que obligan al inicio de la guerra y los resultados de la misma. Josep Renau describira desde 1957 el enorme poder de las compaas petroleras en la poltica norteamericana. Para los fotomontajes que aluden a la temtica petrolfera, Renau representa un humano acfalo que sustituye su cabeza por un engranaje de una torre de prospeccin petrolfera. Los fotomontajes alusivos al poder del petrleo en la poltica y vida capitalista los acompaa de un texto

de estudio de Victor Perlo y Carl Manzani (Militarismo e industria, Barcelona, 1968): La Standard Oil Company, controlada por la familia Rockefeller, con 275 compaas internacionales subsidiarias, es el trust mayor del mundo. Debido a sus conexiones polticas y contactos militares, los Rockefeller suministran enormes contratos de armas a esas empresas subsidiarias. Nadie duda que el control de las reservas y los yacimientos iraques anidan detrs de la decisin de invasin

Un donativo para los pases hambrientos

de Irak o inversin donde los muertos son los costes-. Es conocida del mismo modo la participacin de la familia Bush y del vicepresidente Cheney en empresas petrolferas y energticas, as como en los albores

Ricardo, El Mundo

de la guerra la razn esgrimida, de ndole econmico, que aseguraba que el desencadenamiento del conflicto blico hara que la industria armamentstica tirara del carro de, por aqul entones, una venida abajo economa americana. Tambin tendra que concurrir el factor de una resolucin presta de la guerra; para que la inversin fuera rentable la guerra deba ser breve certificando la mxima econmica Time is money. Este trasfondo econmico pronto fue resuelto popularmente con el lema No ms sangre por petrleo. An as, desde la Casa Blanca no se han disimulado los intereses econmicos y de contrataciones de la reconstruccin iraqu: el pasado empresarial del vice-presidente Cheney en Halliburton la ms beneficiada en estos contratos- ilustra la estrecha relacin entre poder poltico, poder econmico y maquinaria de guerra. El periodista Mximo retrataba grficamente en una vieta de El Pas (27-XII-2003) estas relaciones: Bush-Cheney: Negocios preventivos o destruir para reconstruir Renau hila fino al incluir como pie de foto el texto de Perlo y Manzani que en nuestro estudio nos ha servido para desgranar el poder de la industria petrolfera. Nuestro autor lo ejemplifica en su obra con una serie de fotomontajes todos ellos de 1957que tendrn como comn denominador la presencia del ser mixto (humano-prospeccionador) vestido con un impecable traje que seala directamente a un talante de directivo de las empresas del petrleo. Los paisajes donde se sita al Rey del Petrleo, como es denominado este personaje, se encuentran jalonados de torres petrolferas y oleoductos que devienen en una atmsfera oscura y de polucin (El fascinante Rey del Petrleo, 1957). Por supuesto, este personaje emerge triunfante ante el paisaje energtico, suspendido ante el clamor fantico de un grupo de quinceaeras que parecen adorarlo como al Rey del Rock. En otro fotomontaje de 1957, El verdadero amor del Rey del Petrleo, Renau nos presenta el iconotipo petrolfero mostrando su amor, es decir, el mundo que sostiene en sus manos proyectando su ambicin econmica sobre frica, Asia y Europa. Otro de los rasgos que Renau destaca en The American Way of Life es la

24

N4 Septiembre - Junio 2004

ARTCULOS

BARBECHO, Revista de Reflexin Socioeducativa

1963 en El presidente habla sobre la blanco y negro. Las reacciones de la Paz. Precisamente sa ha sido otra poblacin ayudada caritativamente, de las razones que se han barajado no siempre acertadas, quedan del desde los aliados: el sostenimiento mismo modo expresadas en esta de la paz. Paradjicamente la paz se obra: Fuera gringos. conseguir a travs de la guerra y es Otro de los fotomontajes que cobra aqu donde nace tras el 11-S-, esa una rabiosa actualidad al hilo de la figura que vendr a dominar los guerra de Irak y la ayuda exterior es prximos aos: la guerra preventiva Un donativo para los pueblos hamo las acciones anticipadoras. brientos (1956). Sobre un mapa geoEn el fotomontaje de 1963, Renau poltico centrado, precisamente, en juega con la irofrica y el Golfo na que se estaPrsico, se sita blece entre el una galera de ttulo (El presiseres derrotados dente habla sopor el hambre. El bre la Paz) y la donativo al que contradiccin alude el ttulo la expresa en la ayuda exteriorobra. En sta un El presidente habla sobre la Paz se materializa en presidente semiuna bandeja de annimo usa en camarero llena especial manera de entender la ayusu ejercicio de de armas. El suda exterior, la ayuda a los pases oratoria como puesto camarero ms necesitados. En sendos fotoatril un tanque que paliar las montajes de 1956 (Un donativo para con el escudo de necesidades porlos pueblos hambrientos y La ayuda la Presidencia de ta una prenda extranjera es un buen negocio) los Estados Unique en su puo muestra la naturaleza de la ayuda dos, como solalleva inscritas americana, la vertiente caritativa y pas sendas cauna serie de esempresarial en la concepcin del trnanas de munitrellas. Esta indumino ayuda, as como las reacciones cin, asoman por mentaria, obviaque levanta la presencia americana encima de sus mente, seala a en las zonas donde ayudan o, ms hombros caolos Estados Unicorrectamente, donde se realiza un nes, custodian dos y a la imabuen negocio. Por desgracia, el vatiPax americana su figura las bangen prototpica cinio de Renau es absolutamente deras de los USA y la Navy y cierra del To Sam vestido con sombrero de actual. Una de las razones que se ha la composicin un cielo jalonado de copa y chaqueta a rayas y estrellas esgrimido a favor de la intervencin cazas y bombarderos. Alguien duda como la bandera norteamericana. en Irak, adems de la lucha contra el de sus postulados sobre la paz? El concepto de ayudar mediante la terrorismo y la amenazante presenUna corbata, estratgicamente roja guerra a estos pases necesitados es cia de armas de destruccin masiva, para centrar y llamar la atencin en el que podemos vislumbrar en la era liberar al pueblo iraqu del strala composicin, con un estampado guerra de Irak. Todo lo que necesita pa impuesto por los Estados Unidos de columnas y capiteles de estirpe un pueblo es esto, armamento y guecomo medida de choque frente a la clsica (en alusin a la filiacin con la rra. La lectura que hace Renau en ms amenazante, en aquellos mocuna de la cultura occidental) y mentos, Irn. Esta liberacinun pisacorbatas a modo de paloexterminacin del clan Husein y ma de la paz picassiana debe la baraja iraqu tom forma de confiar en el discurso. ayuda exterior, de ayuda huma...por desgracia, el vaticinio de Renau hacernos Este semi-desconocido presinitaria. Sin duda, este concepto es absolutamente actual... dente americano podra ser troenlaza con los anteriormente cado por el actual, e, incluso, descritos acerca de los contratos prescindiendo de la simbologa yande reconstruccin. De este modo, en 1956 del modus operandi de los USA kee, por alguno de los presidentes La ayuda extrajera es un buen negoen su poltica exterior es la que hoy satlites en mayor o menor medidacio (1956), un personaje que adquiepodemos hacer y la que, sin duda, de la cumbre de las Azores. No obsre como cabeza la planta del Pentrealizan ilustradores como Ricardo tante, Josep Renau, aun dejando al gono personifica las redes de la intepara El Mundo, donde observamos, a presidente con la cabeza a medio ligencia y la seguridad nacional ameojos de ste, en qu consiste la ayudescribir, usara una imagen del prericana que estudia, como un buen da humanitaria. sidente Lyndon Baines Johnson inversor lo hara, los lugares donde Y es que no debemos dudar de las quien en relacin a la guerra de Vietofrecer ayuda7; todo ello queda grfibuenas intenciones; debemos ofrenam afirmara: Creemos necesario camente descrito con el lema que cer, al menos, el beneficio de la duemplear el lenguaje de los caones y cruza en oblicuo el fotomontaje en da. Irnicamente as lo vio Renau en

N4 Septiembre - Junio 2004

25

BARBECHO, Revista de Reflexin Socioeducativa

ARTCULOS

ilustra de un modo extremadamente grfico un periodo de caresta de libertad en Estados Unidos. A una lectura de mayor actualidad podemos someter Made in France, el fotomontaje que juega con la procedencia de la magna estatua (fue regalada por Francia a Estados Unidos para conmemorar el centenario de la independencia y libertad que haba adquirido la ex-colonia anglosajona el 4 de julio de 1776, aunque fue inaugurada en 1886) se convierte en sospechosa suspect- quedando custodiada por dos personajes que adquieren el coEl senador McCarthy barriendo el cerebro dificado papel de espas o agentes de la libertad del F.B.I.. El tiempo parece hacer la aviacin... Emplearemos nuestro travesuras, la negativa del gobierno poder...8. francs a participar en la guerra de Irak puso en el punto de mira al pas Esa Paz de la que habla el presidengalo, lo situ, como la estatua llegate norteamericano en el fotomontaje da de Francia, en sospechoso. Esta de Renau es la que denomina el proactitud lleg al paroxismo en el campio autor como Pax americana. sta bio de denominacin de las patatas da ttulo a una obra de 1962 en la fritas, denominadas en USA french que, de nuevo, la carga irnica marfrieds, por el de freedom frieds (se ca una imagen donde la Estatua de sustituye el adjetivo francs por el de la Libertad cambia su antorcha por libertad); las campaas masivas de un misil; sus rasgos faciales adquiedescorche de vino de Burdeos y su ren los rasgos de la imagen de la decantacin en las alcantarillas de muerte la calavera; sus otrora caNueva York; o el sorprendente relevo bellos se convierten en sierpes que en el verano de 2003, segn The metamorfosean la estatua en MeduNew York Times, de la moda y la cosa; y toda esta transformacin de la cina francesa como la primera munlibertad y paz en guerra y muerte se dial por la espaola. desarrolla con Manhattan al fondo y Burdo puede resultar comparar imun cielo surcado por aviones que lo genes de guerra, de sus desastres, tien de rojo como certero vaticinio. con algunas obras que Renau realiza Una escena que ha recordarnos al en su serie. En este sentido, todos 11-S 9. los conflictos blicos aportan las misLa Estatua de la Libertad ya fue usamas imgenes de devastacin y da con anterioridad a esta obra por muerte. Sin embargo researemos Renau. En 1956 realiza Made in Maternidad atmica (1964), un fotoFrance y El senador McCarthy bamontaje en color donde por yuxtaporriendo el cerebro de la libertad, sensicin se encuentran el hongo a lo dos fotomontajes de una economa Hiroshima y un cuerpo femenino de medios absoluta pero con una acompaado de otro de un beb gran carga crtica. Ambas obras iluscompletamente calcinado. La obscetran el McCarthismo, periodo de posnidad de la imagen nos trae el fenguerra en el que se persigui a comeno de la guerra televisada, de la difusin de escenas crudas y cruentas ...en Renau se funda la esperanza del que en el conflicto de Irak puede ser poder transformador del ejercicio de representada por la la crtica y de la creacin artstica de Al Samn, el nio de 12 aos que permunistas y a personas acusadas de di los brazos y sufri graves quemaactividades antinorteamericanas, duras durante un ataque el 31 de desencadenando la archiconocida marzo. Caza de brujas. El senador McCartDentro del empleo de imgenes conhy barriendo el cerebro de la libertad tundentes citaremos Rogad por la

Paz, s! (1966), otro fotomontaje que usa fragmentos de gran difusin. Nuevamente el hongo atmico y un grupo de asiticos que pueden ser obtenidos de cualquiera de las incursiones blicas americanas (Japn, Corea o Vietnn). La composicin queda articulada por dos franjas bien definidas, una terrenal compuesta por los afectados del bombardeo y otra, a modo de rompimiento de gloria o celestial, donde un grabado de Moiss con las tablas de los mandamientos y el presidente Johnson asisten a la escena. El fotomontaje introduce un versculo de Isaas (I, 15): Cuando levantareis las manos, mis ojos velar ante vosotros, cuando hiciereis los ruegos, no escuchar, pues vuestras manos estn llenas de sangre.

Made in France

Tras el 11-S, el mundo asisti a la codificacin del lema God bless America (Dios bendiga Amrica). Esta situacin dicotmica es la que parece reflejar la obra de Renau, la bsqueda de una proteccin divina desde el pas que cuenta con la mayor maquinaria de guerra, de un pas cuyas manos estn llenas de sangre. El versculo tendra su traduccin al refranero popular mediante el a Dios rogando y con el mazo dando. El resultado de la guerra de Irak es por todos conocido: las armas de destruccin masiva no se han localizado a fecha de hoy; el terrorismo,

26

N4 Septiembre - Junio 2004

ARTCULOS

BARBECHO, Revista de Reflexin Socioeducativa

en los mass-media que aqu usa Renau como cantera de imgenes o en las Celebridades americanas (19561965) como la mejor de las representaciones del estilo y concepcin de vida americana.

Maternidad atmica

lejos de disminuir, se ha recrudecido; la tensin en la conflictiva zona del golfo prsico se ha acentuado; el comercio del petrleo ha pasado a manos privadas atentando contra la Convencin de Ginebra que prohibe acaparar las materias primas de los pases invadidos u ocupados; las empresas de reconstruccin comienzan a desembarcar mientras se subcontratan obras a empresas de los pases que han apoyado a los Estados Unidos; USA se ha hecho con una posicin estratgica en la zona a modo de base de operaciones, incluso futuras junto a las que ya posee en Kwait, Qatar y Arabia Saud; y por qu no, se pone la primera piedra del american way of life que se patentiza

Celebridades americanas

NOTAS
1 RENAU, J.: Funcin del fotomontaje. Homenaje a John Heartfield, en RENAU, J. (2002): Arte contra las lites. Debate, Barcelona, p. 71. 2 Ibid., p. 49. 3 Ibid., pp. 50-51. 4 RENAU, J. (1977): The American Way of Life. Fotomontajes: 1952-1966. Gustavo Gili, Barcelona, p. 91. 5 Id. 6 Id. 7 Formalmente hemos de resear que desde el arte rupestre el hombre tiende a sealar las diferentes cualidades de los seres humanos convirtiendo sus cabezas en las de otros seres. As pues, las figuras ornitocfalas aludan a la figura del chamn, el personaje determinante en el clan o tribu. En el arte satrico espaol, la carga humorstica y connotativa recaa, frente a las producciones de otros pases, en la cabeza. La fuerza de lo grotesco en nuestra cultura popular puede ser rememorada por las mscaras de carnavales, los cabezudos, las fallas valencianas, los muecos de tteres y a lo cachiporra, o las ilustraciones en revistas de humor en las que los polticos eran reducidos a una enorme caricatura de las facciones de la cara y la cabeza que emerge sobre un diminuto cuerpo. En este recorrido no podemos olvidar la serie de Los Caprichos de Goya donde los personajes adquieren los valores tradicionalmente otorgados a los animales que prestan su tes-

tuz, un ejemplo es el del asno que ofrecera como cualidad la de la ignorancia y la tozudez. Este sistema de asimilaciones es el utilizado por Renau en sus fotomontajes; adems de una tradicin o poso cultural, cabe la opcin tcnica, es decir, de un modo econmico en lo formal, un personaje ostenta una idea ms amplia o pasa a representar y personificar conceptos de mayor trascendencia (la inteligencia y seguridad americana reducida al Pentgono en este caso, o la industria petrolfera en el anterior reducida a un engranaje). 8 RENAU, J. (1977): Op. cit., p. 72. 9 La figura de Medusa es, quiz, la ms terrorfica de cuantas nos ha legado la mitologa griega. A lo largo de la Historia del Arte ha sido empleada como personificacin del terror y, como podemos apreciar en este fotomontaje, Renau prosigue la tradicin artstica occidental. La mitologa cuenta que Medusa, una de las hermanas Gorgona, transformaba en piedra todo lo que miraba (petrificaciones como carencia de vida), y que uno solo de sus rizos-serpientes poda detener ejrcitos completos. La estatua, basada en la divinidad alegrica romana de libertas, emplea una antorcha como fuente de iluminacin y verdad (trocada por el misil como fuente de oscuridad), as como a sus pies descansan unas cadenas rotas que simbolizan la lucha y ruptura con la tirana y por tanto el acceso a la libertad (en relacin a la independencia de Estados Unidos respecto al Reino Unido). Paradjicamente, la estatua en el fotomontaje de Renau, convertida en Monumento nacional americano, viene a presentarnos el camino contrario, es decir, la conversin en tirana de los Estados Unidos. El temible poder de Medusa representa el poder de Estados Unidos que asiste a la transformacin de uno de sus iconos en smbolo de devastacin.

BIBLIOGRAFA AA.VV. (2001): La fotografa en Espaa. De los orgenes al siglo XXI. Summa Artis-Historia general del Arte vol XLVII, EspasaCalpe, Madrid. RENAU, J. (1976): Funcin social del cartel. Fernando Torres Editor, Valencia. RENAU, J. (1977): The American Way of Life. Fotomontajes: 19521966. Gustavo Gili, Barcelona. RENAU, J. (1989): Fata Morgana USA. The American Way of Life. IVAM-Centre Julio Gonzlez, Valencia. RENAU, J. (2002): Arte contra las lites. Debate, Barcelona.

Rogad por la Paz, s!

N4 Septiembre - Junio 2004

27