1. Qu incidente desencadena los acontecimientos que se relatan en Barrio Lejano?

a. El protagonista toma por accidente un tren hacia su pueblo natal.

2. Qu importancia especial tiene el lugar donde el protagonista se queda dormido?
a. Es la tumba de su madre, en el cementerio de Genzen.
3. Cmo muri la madre del protagonista?
a. Un repentino ataque al corazn.
4. Podemos considerar Barrio Lejano como un relato fantstico debido a que:
a. Utiliza el recurso del viaje en el tiempo para impulsar el relato.
5. Indique las referencias histricas que permiten a Hiroshi descubrir que ha vuelto a su infancia:
a. La Olimpada de Tokio.
b. La fecha del peridico.
c. El tren de alta velocidad Shinkanzen.
6. Seale cul de las siguientes caractersticas resulta clave para la narracin de Barrio Lejano.
a. Los comentarios internos del narrador adulto respecto a los hechos de su infancia.
7. Qu efecto tiene para Hiroshi su nueva condicin, en relacin a los estudios?
a. Las asignaturas que le resultaban difciles son ms sencillas.
b. Disfruta con mayor intensidad las asignaturas de la escuela.
8. Caracterice socialmente a Tomoko Nagase:
a. Es considerada la chica ms admirada del colegio.
9. La motivacin de Nagase para aprender ingls es:
a. Quiere estudiar en Estados Unidos, al terminar la secundaria.
10. La relacin entre Hiroshi y Tomoko es relevante dentro de la temporalidad del relato porque:
a. Es un acontecimiento que no pertenece al pasado de Hiroshi.
11. Cul es la importancia de Daisuke Shimada en la vida de Hiroshi?
a. Lo introduce en el mundo de los adultos.
12. Considerando el comportamiento de Hiroshi a los 48 aos y su conducta en la habitacin de Shimada
durante su nuevo pasado, podemos inferir que Nakahara padece de:
a. Alcoholismo.
13. Hiroshi Nakahara comparte el problema anterior con:
a. Su padre.
14. El hecho que marca la infancia de Hirsohi Nakamura es:
a. El temprano abandono de su padre.
15. El primer matrimonio de la madre de Hiroshi:
a. Qued interrumpido a causa de la Segunda Guerra Mundial.
16. Qu relacin exista entre el padre de Hiroshi y el primer esposo de su madre, Shinichi?
a. Fueron compaeros durante la guerra.
b. Uno salv la vida del otro luchando contra la malaria.
c. El padre de Hiroshi trajo las cenizasde Shinichi de regreso a Japn.
17. La razn que lleva a la madre de Hiroshi a casarse con su padre es:
a. Un amor profundo y verdadero.
b. Gratitud y dependencia.
18. Dentro de la gastronoma japonesa, el oyako donburi es:
a. Arroz con pollo y huevo.
19. El padre de Hiroshi va con frecuencia al hospital debido a que:
a. Visita a una amiga de la infancia est internada all.
20. Al ver a Tomoko en traje de bao, Hiroshi se siente muy inquieto y descubre algo nuevo sobre s
mismo. Ms all de ser un hombre maduro en el cuerpo de un nio, Nakahara:
a. Tiene un nuevo deseo por seguir con su vida adolescente.
b. Comienza a desligarse de su vida como adulto.
21. Podemos inferir que, para el padre de Hiroshi, la repentina madurez de su hijo:
a. Result clave para decidirse a abandonar su casa y a su familia.
22. Qu relevancia cobra Shimada para el desenlace de esta historia?
a. Es el nexo entre el pasado y el futuro de Nakahara.
b. La dedicatoria de su libro deja la sensacin de que el viaje al pasado fue real.

Quien ms quien menos ha fantaseado alguna vez con volver atrs y revivir sucesos de su pasado. Siempre hay
un episodio que evocar, algo que enmendar, una incgnita que desentraar o, simplemente, un lamento por el
tempus fugit. Ya saben, carpe diem y todo eso. Es lo que le sucede a Hiroshi, el protagonista de Barrio Lejano,
durante una visita al cementerio donde reposa su madre.) Hiroshi vuelve de pronto a 1963, a sus 14 aos, para
comprender las decisiones que marcaron su vida y la de su familia. Una mariposa que vuela, como en Forrest
Gump (R. Zemeckis, 1994), abre esa puerta inexplicable que separa la realidad del recuerdo. Hiroshi vuelve a
ser un estudiante, pero no ha olvidado nada de lo que sabe, por lo que se convierte en un testigo de excepcin
de su propia vida. Pero por qu? Hay algo que necesita entender para seguir adelante y esta situacin
fantstica se lo brinda en bandeja de plata.

Las habilidades de Jiro Taniguchi son bien conocidas por los entregados lectores de El almanaque de mi padre o
El gourmet solitario. Nadie como l para mirar con afecto la infancia, tiempo de perplejidad e inocencia. Nadie
como l para exponer las contradicciones que van enredando nuestros corazones, a menudo con alambres de
espino que impiden acercarse a los dems. Su exquisito amor por el detalle inyecta verdad en cada una de sus
estampas, eludiendo siempre el peligro del preciosismo. Bellamente ilustrados, sus cuentos no son para mirar,
por lo que, de pronto, dejamos de apercibirnos de la tcnica para quedar atrapados por la historia. De narrativa
impecable, a la par que invisible, ni una estridencia nos desva de la lectura. Es una narracin de gestos y
miradas, sin que ello implique planos rutinarios (obsrvese, por ejemplo, la conversacin en la biblioteca entre
Hiroshi y Tomoko en las pginas 102 y 103 del primer volumen; la cmara danza alrededor de ambos nios sin
perder la naturalidad). Pero tambin de espacios abiertos, de la significacin de los lugares en las personas. Tan
importante es una sonrisa como el viento que agita las hojas de un rbol o una ola que rompe en una playa.
La bondad del autor impregna cada pgina. Los conflictos no nacen de la maldad intrnseca o las ganas de hacer
dao sino de la imposibilidad de compaginar anhelos comprensibles pero antagnicos. No hay culpables; slo
puntos de vista. Y decisiones que nos acercan o alejan a los que amamos. La soledad y la incomprensin son los
autnticos monstruos que guardan el tesoro de la felicidad. Taniguchi lo sabe y acecha a sus personajes para
desnudrnoslos en un trazo de su pincel. La sencillez de la lnea favorece la implicacin emocional del lector.
Los genios, adems, logran que cada lnea sea nica. En un medio en que a menudo distinguimos los colorines
de los trajes antes que el rostro, no es moco de pavo atreverse con la instantnea de una promocin de
alumnos y que identifiquemos a los protagonistas entre las caras que se agolpan en pocos centmetros (ltima
vieta de la pgina 81 del tomo I). O presentar la resignacin y desolacin en una imagen que no necesita
aditamentos textuales ni contextuales (4 de pg. 149; tomo I)