UNIVERSIDAD NACIONAL

AUTÓNOMA DE MÉXICO

FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS

COLEGIO DE PEDAGOGÍA
Comunicación y educación

Análisis de Manga: GYO

2019-2

Grupo: 0003

DOCENTE
MTRA. Mondragón Aguilar Susana Jeanine
 GYO JUNJI ITO
Volumen 1

Gyo es un manga ficticio de horror sobrenatural, por lo que el  ambiente de la

historia es hostil y pesimista, ya que a pesar de que los personajes hacen lo
posible por sobrevivir a los hechos siempre acontece algo que complica la
situación o alguna circunstancia peor que no tiene solución. Además los grises de
los dibujos generaron en nosotras una lectura tornada en la desesperanza, con
sensaciones de asco por los aromas que se representan y  describen, agregando
el suspenso.

Entre los lugares donde se desenvuelve la historia está la isla de Okinawa, que
por su clima tropical nos imaginamos a lo largo de la lectura una sensación de
bochorno debido a que en las ilustraciones la muestran muy calurosa, y que su
aroma no es agradable debido a las especies marinas.

En la isla es donde los mecanismos de gas que se inventaron para  la guerra de la
costa se hunden en su traslado por un ataque de las tropas de Estados Unidos y
es por eso que es  un lugar importante, además de que es donde comienza a
percibirse el hedor insoportable de las ‘nuevas especies’. El ambiente es de miedo
por parte de los habitantes ya que es la problemática inicia y se desenvuelve a un
grado mayor, de tal forma que ningún medio de comunicación informa si se
tomaron cartas en el asunto para solucionar lo acontecido hasta que es
sumamente grave .

La casa del profesor Koyanagi es el lugar donde se hospedan Tadashi y Kaori, la

cual está ubicada en la isla ya descrita. Ahí es donde se muestra como es la
relación de la pareja, la cual siempre está en tensión debido al temperamento de
cada uno y a los malentendidos generados por las situaciones que no permiten
que se tomen un descanso tal y como lo tenían planeado, además es donde Kaori
percibe el hedor más fuerte y los dos reciben los primeros avistamientos y
amenazas de los marinos.

Otro lugar importante es la ciudad de Tokio que es posteriormente invadida por las
especies, debido a la problemática que se presenta ahí se puede percibir un
ambiente de temor y de desesperanza porque tal parece que no hay salvación
para los Japoneses por mucho que las autoridades gubernamentales están
trabajando a la par con científicos para encontrar orígenes y soluciones.

En ese país  se encuentra la casa de Tadashi, donde  Kaori sigue sintiendo el
hedor y comienza a manifestar sus primeros síntomas generados por  los gases
de las especies y su evolución a la infesta. Este lugar cobra un mayor significado
cuando se hincha, presenta en su cuerpo ámpulas y sale de su boca un horrible
olor por los gases, consideramos que esto sucede porque es una forma de
decirnos que no podemos estar seguros en casa, lugar donde siempre nos
refugiamos, mientras hay una problemática grave en el país o ciudad donde nos
localicemos.
El laboratorio del profesor Koyanagi es un lugar donde los descubrimientos y
nuevos conocimientos se analizan por considerarse relevantes, siempre  que los
personajes principales y el tío de Tadashi se encuentran ahí están discutiendo y
reflexionando por lo acontecido con los animales marinos debido a que les
interesa terminar con este hecho para regresar con su vida cotidiana. Sin
embargo, por mucho que sea el lugar donde se encuentran los orígenes de la
problemática del manga y en donde se problematiza para solucionarlo, no se
asegura que ahí se halle una cura para Kaori y los posibles Japoneses infectados.

El manga comienza cuando Tadashi está vacacionando con su novia Kaori en

Okinawa hospedándose en casa de su tío, el profesor Koyanagi. Pero un día
discuten debido al mal olor de boca que Kaori no tolera de su novio y decide huir
de la casa, Tadashi la busca y al encontrarla ella le dice que hay una criatura que
apesta, ven que se mueve y regresan donde estaban.

De nuevo en casa se percatan de que hay un hedor horrible que es generado por
un pescado con patas. Ambos intentan deshacerse de esa cosa pero en el tercer
intento los novios deciden lanzarlo al mar y se percatan de la existencia de más
seres similares. Tadashi decide reportarlo con la policía pero gracias a que Kaori
se niega dar un testimonio, piensan que se trata de una falsa.

Kaori tiene fiebre y le reclama a Tadashi que el hedor no se ha ido, entonces se

dan cuenta que la casa está siendo rodeada por un tiburón que tiene patas
similares a las de una cucaracha. Al escapar, ven de que la isla es invadida por
criaturas marinas similares al tiburón y que la casa de su tío queda en ruinas.

Regresan a Tokio y Tadashi avisa a su tío sobre lo acontecido en Okinawa, va a

cuidar a Kaori pero parece que ella está alucinando con el hedor, discuten en la
calle y cae del cielo una bolsa con un pescado putrefacto con patas. Tadashi lleva
lo encontrado con su tío y él  decide disecarlo para analizarlo, pero cuando lo lava
caen los restos del pescado muerto y queda una criatura que ataca su brazo.

El profesor le cuenta a los novios sobre un invento que su padre realizó durante la
guerra del pacífico con unas máquinas que se movían con presión del gas y que
se hicieron para atacar personas, también sobre la relación que esto puede tener
con los peces con patas.

En las noticias avisan sobre la invasión de las criaturas en Tokio, Tadashi huele el
hedor de su casa, busca a Kaori y la encuentra con ámpulas en el cuerpo,
hinchada por gases y depurando un horrible aroma. La lleva con tu tío, él le
ordena a Tadashi que regrese a casa de sus padres y lleva a Kaori al hospital.
Durante su camino Tadashi intenta sobrevivir a varios ataques de las criaturas
marinas con patas pero tras un enfrentamiento con un pulpo, la historia finaliza
con que cae a una alberca que tiene varias de esas cosas y no tiene forma de huir
de ahí.
Los personajes presentados en este manga tienen diferentes personalidades y
con facilidad se puede identificar que categoría es cada uno:

Principales:

Tadashi

Lo que se puede apreciar del personaje principal es que es devoto a su relación

con su novia, pues en ningún fragmento del manga demuestra lo contrario y esto
es  lo que hace que arriesgue su vida por Kaori. Es un personaje tranquilo y que
siempre analiza la situación y los detalles de lo que está viviendo en esta historia.

Kaori

Este personaje no muestra más que una personalidad, es la de ser muy sensible
de su sentido del olfato y esto la lleva a ser el personaje más irritante del manga
por ser delicada en este aspecto siempre anda quejándose excesivamente del olor
putrefacto de los “peces andantes”, no obstante no se ve que sea un mal
personaje, incluso se volverá el inicio de una catástrofe que Tadashi descubrirá
para la segunda parte del manga.

Secundarios:

Profesor Koyanagi (tío de Tadashi)

El científico Koyanagi es un personaje que sólo muestra su curiosidad y pasión

hacia su labor profesional dado a que su vida se la ha dedicado a ese deseo suyo,
sólo demuestra su lado serio y fijo que mantiene en todo momento del manga,
dada a esta curiosidad tuvo el valor de diseccionar a una de los “peces
caminantes” para resolver el problema al que se estaban enfrentando, esto le
costó un precio muy caro.

Abuelo de Tadashi (en anécdotas de su tío)

Este personaje tal vez no está presente en la misma realidad que los demás
personajes de la lista dado a que el doctor Koyanagi le platica a su sobrino
Tadashi sobre él, porque ya está muerto en ese presente, pero toma un papel tan
importante, pues tomando en cuenta todo lo que el tío dice sobre los inventos de
su padres, puede ser que el abuelo de Tadashi sea el causante de todo este
apocalipsis.
Circunstanciales:

Yoshiyama (ayudante de Koyanagi)

No es tan relevante este personaje, su presencia en el manga sólo es para ser de

compañía de laboratorio para el tío de Tadashi, se limita a obedecer las órdenes
de su patrón pero se puede sentir un sentimiento de lealtad pase lo que pase.
Policías y militares

Realizan su labor profesional solamente, no tienen un papel real importante en la

historia, en todo momento creen que es solo una broma y que el suceso que
andan presentando es sólo un horrible sueño.

Gente de la ciudad

No tienen personalidades, sólo demuestran la reacción más lógica ante la

adversidad que se les presenta en el manga, que es la de correr despavoridos de
los “peces andantes”.

Independientemente de los roles de los personajes, cuando presentan una escena

que hace que se sorprendan, estos siempre tienen gotitas de sudor en el rostro
que precisamente no es de una expresión muy tranquila, esta es la única
expresión que se presenta gráficamente en el manga.

Tomando en cuenta lo antes dicho podemos identificar que no sólo se trata de

temas de terror, pues este manga se centra en algo más complejo, por ejemplo
podemos observar que también están las siguientes categorías.

Experimentos  científico-militares:

Fabricación de máquinas que fueran capaces de llevar armas biológicas

(espécimen animal) infectadas con un peligroso virus; y con las que tendrían
ventaja sobre los enemigos, pero no contaban de que este virus fuera
incontrolable.

Enfermedad misteriosa:

Al ser infectados con este poderoso virus los especímenes se hinchan pero
llega el momento en el que no resisten los gases acumulados en sus cuerpos así
que los expulsan por su boca y ano.

Cuarentena:

Dado a que el virus se descontrolara y causa un desastre, tal vez mundial,

las autoridades empiezan a tomar medidas justificables y desesperadas para que
al menos pudieran deshacerse de los “peces andantes” más grandes.
A lo largo del manga se pueden observar algunas actitudes peculiares que
asumen los personajes ante los acontecimientos. Sabemos que muchas de las
situaciones que planteamos a continuación forman parte de una historia ficticia y
que puede que sea imposible que sucedan cosas de ese tiempo en la realidad, sin
embargo nos ayudan a darnos cuenta cómo es que acontecimientos similares son
vistos en la cultura japonesa y que si analizamos con detenimiento pueden tener
un significado profundo para el lector de otro lugar.

Algo  que nos llamó la atención es que cuando las especies marinas con patas
invaden las calles tanto  de la isla como de Tokio en ninguno de los paneles donde
aparecen japoneses, ajenos a los personajes principales, se observa que se estén
ayudando entre ellos para que logren sobrevivir.  Esto puede ser indicador de que
los Japoneses no suelen ver por el otro a menos que sea una persona muy
cercana, cosa muy contraria a lo que pasa en México donde en situaciones de
riesgo mayor vemos por los otros a pesar de que no sean familiares y seres
queridos.

Dicho lo anterior, puede que la historia refleje que los japoneses no saben  las
formas adecuadas para actuar ante los hechos y únicos que veían con mayor
claridad qué hacer   para auxiliar a los ciudadanos son la asociación de caza y las
fuerzas de autodefensa, sin embargo a lo largo de la lectura se puede observar
que no tienen protocolos de seguridad para casos como este, por ello en los
medios de comunicación de la historia del manga jamás se menciona si es que
lograron exterminar o matar a las criaturas marinas con patas.

Relacionando con los personajes principales, Tadashi siempre va a procurar hacer

todo lo posible para que su novia se encuentre a salvo tanto de las criaturas como
de la posible infesta que manifiesta en el cuerpo, mientras que Kaori en toda la
historia está desinteresada por saber qué es lo que le pasa a su novio y solo se
preocupa su bienestar individual. Lo cual puede ser  un reflejo de cómo es que en
Japón se perciben los juegos de roles que deben asumir las parejas dependiendo
su sexo, siendo el hombre el fiel protector de la mujer a pesar de que ella sólo
centre su atención en sí misma.

Con lo ya mencionado y dejando a un lado que el manga se desenvuelve con

Japoneses, esto pone a reflexionar a los lectores sobre la importancia de estar
preparados para afrontar situaciones que pueden suceder en momentos
inesperados, tanto para lograr sobrevivir como para crear solidaridad con los otros
que los necesiten y poder actuar de forma adecuada. Para ello es necesario
replantear las nuevas situaciones a las que en la actualidad se pueden presenciar
con las maquinarias, pistolas, objetos punzo cortantes, inventos  o las
consecuencias del calentamiento global.

Otra cosa que es importante mencionar es con respecto a lo ocurrido en la guerra

de la costa, es interesante cómo es que a pesar de que sabían qué clase de
mecanismos habían creado, el poder que tenían y el fin de su invención no les
pareció alarmante que el barco que los transportaba se hundiera, como si se
tratase de algo inofensivo que no dañara a la fauna del mar y que no trajera
consecuencias que iban a acontecer con las generaciones futuras.

Ello nos dice que se debe pensar en todas las posibilidades que pueden suceder
en caso de que las cosas no salgan como se tenían planeadas, lo que implica
plantearnos los daños que podemos generar a los otros con nuestros inventos o
actos  y cómo es que pretendemos solucionarlo para que no haya consecuencias
tan grandes en un largo tiempo. Nosotras consideramos que no podemos
disminuir nuestro pensamiento solo en pensar 'si esto no nos afecta ahora de
seguro en un futuro tampoco’.

A pesar de que el manga se torna pesimista y con pocas esperanzas de vida para
los habitantes de Tokio y de la isla Okinawa, los científicos asumen su tarea de
seguir investigando la problemática pese a las complicaciones que les acontecen,
lo cual es un reflejo de un compromiso asumido por ellos porque están en  servicio
con su sociedad y de que reconocen la importancia que tiene su labor para salvar
a la mayoría de los sujetos.

Algo similar se observa con los periodistas y camarógrafos que, pese a la

gravedad del asunto, en los paneles se muestran comprometidos con su trabajo
para informar con veracidad y pruebas audiovisuales a las personas sobre cómo
están sucediendo los hechos, sin distorsionarla o teniendo una postura que
corresponda a una ideología que pueda afectar la forma de verlos.

Estos dos ejemplos de profesiones nos indican el compromiso que tienen en la

cultura japonesa con sus labores, sin importar si tienen que poner en riesgo su
salud, perder una extremidad o exponerse a situaciones donde puedan perder su
vida. Esto hace cuestionarnos la forma en la que los Japoneses ven su trabajo y
su vida ¿Trabajan para vivir o viven para trabajar? ¿Se considera de mayor
importancia asumir las labores que les corresponde que cuidar su salud e
integridad física?

Lo que nos parece interesante del manga es que las especies que atacan sean
marinas y no otras como gorilas, leones o cocodrilos por mencionar algunas, y que
estas sean tan cotidianas en los habitantes de Japón, por ejemplo el pescado
suele ser un alimento muy común en esos lugares por las islas como en la utilidad.
Lo cual parece que el mensaje que hay detrás de esto y que intenta
sensibilizarnos a los lectores es que incluso los objetos o las cosas de uso común
pueden matarnos si es que no las observamos con detalle para ver si están
manipuladas.

A través de los acontecimientos misteriosos de los “peces con patas” hay una
transversalidad que se sitúa en un área científica militar, en el cuál el objetivo era
crear armas biológicas con las que tendrían ventaja sobre los enemigos, pero el
plan no salió como esperaban, los anfitriones portadores del poderoso virus no lo
resistían por mucho tiempo.
Por eso fueron creadas máquinas con múltiples patas que llevaban los cuerpos
con y sin vida de los anfitriones para así poner a prueba su experimento; pero no
se esperaban el que el virus se descontrolara y causara un desastre, tal vez
mundial.
Las enseñanzas que nos deja este manga son que muchas veces el ser humano
está cegado por obtener poder sobre otros que terminamos acabando con
nosotros mismos por los métodos tan retorcidos con los que a veces no nos
importa correr riesgos con tal de obtener dicho poder.

Otra enseñanza puede ser que en todo lo que nos rodea, más aún cuando no
sabemos sobre algo, como lo hacía Tadashi al observar varios comportamientos
de los “peces andantes” y con ello se hacía varias hipótesis interesantes y
aterradoras.

Las tramas que más se presentan a lo largo del manga son de tonalidad negra,
gris liso y gris de suspenso o de sorpresa; aunque a veces se ven las tramas
blancas en momentos de tranquilidad.

Aparecen varios tipos de viñetas como lo son las abiertas y cerradas para ir
cambiar de escena o cuando se están apreciando las persecuciones de los “peces
andantes”; las oblicuas son muy adecuadas cuando los “peces andantes” salen
del océano; las viñetas de una sola página se presentan en escenas
sorprendentes y cuando empieza un nuevo capítulo pero las únicas viñetas que no
aparecen en este manga son las de “salirse de la viñeta”.

La técnica que se usa en los trazos del manga no son tan diversos pues como se
puede apreciar conforme pasan los dibujos estos tienen el mismo grosor de los
trazos exceptuando el grosor del cabello, sombras, zapatos, etc. también en los
“peces andantes” hay distintos tipos de grosores de líneas como en el inicio de las
patas son más gruesas que las puntas además de las sombras o pliegues del
animal.

Las tramas mecánicas son muy notorias en el manga pues en las patas de los
“peces andantes” la ilusión mecánica de estas son líneas delgadas continuas en
forma de medio círculo,  por lo que se distinguen las texturas de las mangueras
que se conectan a la máquina.

La lectura de paneles está de forma tradicional de derecha a izquierda de arriba

hacia abajo; prácticamente es super fácil de leer porque no hay cruce de paneles
ni nada por el estilo, todo está de forma lineal pues lo más complicado del orden
de los paneles son líneas diagonales que no influyen en nada la comprensión de
la historia inclusive los globos de conversación no tienen orden especial y son
fáciles de leer por la forma simple en la que están acomodados y estos cambian
sus bordes de acuerdo a las distintas emociones del personaje que acompañan la
frase que se está diciendo.
La lectura del manga la realizamos en el formato convencional, es decir en hojas
que miden aproximadamente doce por dieciocho centímetros, lo cual permite que
regularmente haya de seis a nueve viñetas por página. Los dibujos tienen un
tamaño considerablemente mediano y en todos se pueden distinguir detalles como
expresiones faciales, gotas de sudor, cabellos, texturas en los pescados, etcétera.
En algunas de las viñetas se pueden distinguir íconos que son propios de la
cultura japonesa, esto lo consideramos así porque tienen forma similar a algunos
caracteres usados en su escritura y por ello no podemos identificar su significado,
pero lo que nos parece curioso es que sean usados como onomatopeyas que nos
indican movimientos rápidos de las criaturas marinas y del hedor cuando está
saliendo del cuerpo de los infectados.

Detallando en la historia para nosotras se nos hizo sencilla de leer por la forma en
la que son presentadas las situaciones usando las imágenes y los argumentos de
los personajes. El lenguaje usado es comprensible y gracias al uso de signos de
exclamación, si las letras están en mayúsculas o minúsculas y la expresiones
faciales de los personajes se identifica con facilidad la gravedad de los
acontecimientos.

La historia que propone el manga es original porque generalmente en películas o

libros que desarrollan la vulnerabilidad de los sujetos ante animales usan a los
depredadores más comunes como leones, osos, cocodrilos y tiburones, pero en
Gyo se usan todos los animales marinos sin importar su tamaño o el daño que
generan antes de los mecanismos.

El género y tema son sencillos de identificar a lo largo de la historia tanto por la

portada como por los dibujos, lo que nos estamos seguras es si el título logre
dicho objetivo porque no sabemos si significado dado a que no tenemos
conocimiento del idioma japonés.

Además se no trata del peligro que nos puede generar el instinto de los animales y
más bien de cómo perduran los inventos humanos, porque al final los mecanismos
solo se pegan a los peces hasta matarlos y es tanto el poder que tienen estos que
siguen funcionando pese a que pasó un largo tiempo que estaban hundidos en el
mar.

Al inicio del manga solamente se presentan a los dos personajes principales sin
mostrar tanto de su personalidad, pero a lo largo de las páginas te permite
distinguir características peculiares que cada uno posee sin detallar en su vida
familiar ni en sus ocupaciones. Con los personajes secundarios no se muestran
tantas características, solamente las necesarias para comprender la historia.

Los lugares  donde se desenvuelve la historia no son descritos y las imágenes que
se muestran no permite distinguir tantos elementos culturales propios de cada
uno, dado que en la mayoría de las viñetas hay invasión de marinos con patas, los
dibujos tampoco son parecidos al respecto. Solamente que Okinawa es una isla
soleada y de pescadores y la ciudad de Tokio es evidentemente un contexto
urbano.

No hay descripción alguna de las criaturas, solamente se sabe que caminan

gracias a los mecanismos y el origen que tienen estos y que algunos generan un
olor repugnante por estar en procesos de descomposición. Sobre la enfermedad
que genera en los personajes si hay una parte específica donde se habla de ello y
queda más claro en como Kaori presenta los síntomas.

La narración de la es por medio de los diálogos de los personajes y la secuencia

de las viñetas la cual es explicada en la última hoja de este. No hay algún
personaje que asuma el rol de narrador pero no es complicado identificar las
partes que componen la historia, ya que en el manga está marcado cuando inicia
un capítulo nuevo y el nombre de este.
Con respecto a las imágenes son de suma ayuda para la lectura del manga, nos
ayudan a identificar la gravedad de los acontecimientos por las texturas y las
tonalidades de negro. En la mayoría de las páginas del manga las viñetas están
tornadas en grises y negro, lo que le da énfasis en que la historia es de suspenso
y miedo.

La forma en la que se representa las texturas que tienen los animales marinos y
sus patas es muy detallada en los dibujos, realmente nos ayudó como lectores a
imaginar cómo es que se sienten si fueran tocadas. Además, siempre que se
mostraban en la viñetas los tonos de su relleno son más oscuros y sus
expresiones generalmente son de enojados, lo de ayuda a que los lectores los
vean como los malos.

Cuando el manga muestra las imágenes de los cuerpos infectados por las
especies las formas de dibujo para representar las texturas es relevante, no nos
podemos imaginar la lectura de esas partes sin estos porque en ocasiones hasta
podíamos imaginar cómo es que sería tener los abscesos en el cuerpo y el dolor
que los personajes manifestaban por sus gestos.

Para representar el hedor se usaron líneas tipo curvadas coloreadas con grises y
en las viñetas era evidente cuando todavía seguía o ya no estaba, lo cual generó
que en nuestra lectura pudiéramos imaginar que tan desagradable es ese aroma.
Al mismo tiempo podíamos empatizar con los personajes y no considerar que
estaban exagerando.

Las onomatopeyas son usadas en gritos y sonidos fuertes que hacen los
personajes y los animales marinos, son de tamaño grande y también son un
elemento importante para la lectura porque ayudan a identificar la clase de
sonidos que se quieren representar y el volumen que pueden tener.

Los elementos presentes en el manga son muy fáciles de comprender a simple

vista, pues a nuestra opinión es uno de los mangas que sigue un orden y
elaboración tradicional sin excederse en los gráficos ni en los diálogos.

En el manga no revelan tradiciones, costumbres o algún elemento cultural de las

regiones en donde se desarrolla la historia, todo se centra en el desastre biológico.
Una de las reacciones que nos provocó el ver este manga fue asombro por el
tema, en la portada te da la idea de que es un manga de “terror” por las
expresiones de los personajes principales y el “pez andante”, pero al empezar a
leerlo te llena de una aura de misterio porque uno no sabe que se le va a venir una
historia mucho más allá de lo que dice la portada.

Respecto a fenómenos comunicativos y educativos que nos ofrece el manga

pueden ser las aptitudes de los personajes, pues algunos sólo piensan en sí
mismos (como la gente de la ciudad) y otros que ofrecen ayuda a los demás y su
seguridad no es su prioridad ante este suceso que andan viviendo (como Tadashi
y el su Tío).

El manga a nuestro parecer si puede tomarse como material educativo dado al

gran número de población que lee este tipo de “historietas” como tema japonés
popular hoy en día; tomando en cuenta este factor es mayor la probabilidad de
que la población a la que estuviera dirigido el manga deje algo de enseñanza
siendo un medio más atractivo para las personas que un medio cotidiano de
educación o influencia para esta, ya sea para bien o para mal.

Gyo es un manga que tiene una historia aterradora pero que vale la pena leer
porque en ningún momento suele ser aburrido y siempre está presente el
suspenso de saber el momento de aparición de los “peces andantes” , dado a que
es un género al que casi no estamos acostumbradas nos dio una inesperada
atracción enseguida de empezarlo a leer por su realidad ficticia parecida a las
películas de zombies y esas cosas que para a los aficionados de la supervivencia
se vuelve una adicción imaginarse en esa situación, y además, como se explicó en
algunos apartados del escrito,  tiene muchos aprendizajes que puede dejarle a los
lectores como la conciencia de sus actos y las consecuencias, asumir con
responsabilidad tu futura profesión, planear para ayudar a los otros en situaciones
de riesgo, etcétera.

Además de que si se deseara transmitir algún tipo de información o utilizar este

tipo de medio para ello, sería un buen método pues hay una gran población a la
que les atrae más leer algo que realmente es de su interés que algo que podría
ser habitual y aburrido para la población, dando así entretenimiento y educación
de una forma nueva y atractiva con la que a nosotras no nos molestaría tomar
para aprender.

Si proponemos la lectura de este manga como material didáctico se nos ocurre

que sería ideal para chicos de secundaria que estén viendo temas relacionados
con los sismos, temblores y situaciones que pongan en riesgo nuestra vida, de
esta forma tal vez ellos comiencen a tomar mayor relevancia a la planeación de
protocolos de seguridad y a las indicaciones para ayudar a sus compañeros y
sobrevivir.

También puede ser usado para clases como Español para que a los estudiantes
se les dé un ejemplo sobre los nuevos materiales literarios similares a  una
historieta, para que tengan un referente sobre cómo es que son diseñados en
Japón, contexto distinto a México, se enfrenten en la experiencia de la lectura
específica y amplíen sus conocimientos sobre esta cultura.