Power Point Sonorizacion

U.T.
01 Aspectos Bsicos de la
Sonorizacin de Espectculos
BLOQUE FORMATIVO:
SONORIZACIN DE ESPECTCULOS
SUMARIO
Introduccin
Sistema de P.A.
Sistema de Monitores
Mesa de Mezclas
Ecualizadores y Filtros
Rack de Efectos
Monitores de Escenario
Elementos Comunes P.A./Monitores
Mesa de Mezclas
Rack de Efectos
Crossover
Amplificadores
Cajas Acsticas
Captacin de la Seal
Caja de Escenario
Cajetines de Escenario
Sistema de red (alimentacin elctrica)
Diagramas de Bloques
Introduccin
Necesidad de cobertura sonora en dos zonas:
La ocupada por el pblico
El escenario
---------------------------------------------------------------------------Estas dos zonas se diferencian no slo por encontrarse
separadas fsicamente, sino tambin por los objetivos
que se pretenden conseguir dentro de cada una.
Introduccin
Sistema de
P.A.
Sistema de
Monitores
Introduccin
Esta primera subdivisin conlleva el trabajo de
dos puestos de control con directrices
completamente diferenciadas. Encontraremos
por tanto la primera diferenciacin en cuanto
a personal tcnico:
- Tcnico de P.A.
- Tcnico de Monitores
Introduccin
El desarrollo de todos los contenidos
que forman parte del presente
bloque formativo los realizaremos
teniendo siempre presente la ms
importante consideracin a tener en
cuenta en lo referente al trabajo del
tcnico
Introduccin
1.Interfaces
2.Monitorizacin
Doble forma de interactuar

con el sistema. El trabajo del tcnico consiste
en combinarlas adecuadamente.
SISTEMA DE P.A.
P.A.
Es el sistema principal y el que obtiene y controla
el sonido que va dirigido al pblico.
Las siglas provienen del ingls (public address) y
sirven para calificar a todos los equipos que
intervienen en este proceso.
En cualquier caso, pueden existir otras
denominaciones como sistema FOH (front of
house) o simplemente Sistema Principal.
P.A.
Objetivos:
-
Respuesta en frecuencia y fase, que deber ser amplia y plana.

Recubrimiento homogneo en niveles y frecuencias.
Nivel de presin sonora adecuado.
Inteligibilidad del sistema, que sea alta.
Imagen sonora, lo ms real posible (Percepcin Sonora).
Condiciones acsticas, controladas para que los efectos sean
mnimos.
- Margen dinmico, lo mayor posible.
- Interferencia destructiva entre subsistemas de cajas acsticas, que
deber ser mnima.
- Rendimiento del sistema, controlado para que sea mnimo.
P.A.
Factores:
-
Distorsin en alguno de los componentes del sistema.

Errores en el cableado.
Inversiones de polaridad en cualquier punto de la cadena de transmisin.
Interaccin entre altavoces.
Desajustes de tiempo entre altavoces.
Colocacin inadecuada de cajas acsticas.
Reflexin de superficies.
Cambios inesperados en las condiciones acsticas y/o atmosfricas.
Errores en algn control de ganancia.
Ruidos inducidos en la seal.
Deficiente puesta a tierra.
Fallo inesperado en equipos.
Tiempo insuficiente para ajustar y alinear el sistema.
Ausencia de equipo de medida adecuado.
P.A.
Elementos:
- Mesa de mezclas
- Rack de efectos: Compresores, puertas de
ruido, unidades multiefectos, etc.
- Crossover: filtro divisor de frecuencia
- Amplificadores de potencia
- Cajas acsticas
P.A: Mesa de Mezclas

La consola de mezclas, mesa de mezclas o
simplemente mezclador de P.A, es el elemento
encargado de:
Recibir, procesar y combinar todas las seales de
audio que, de una u otra forma, intervienen en el
espectculo.
Enviar las seales de salida al resto de los
sistemas, para que finalmente llegue al pblico.

Puede decirse que la mesa es la parte central del
sistema, a la cual llegan y de la cual parten todas
las seales de audio.
La mesa es manejada por el tcnico de sonido,
siendo el elemento ms importante de
interaccin con el sistema, con el claro objetivo
de conseguir unos resultados sonoros de calidad.
Existe una gran variedad de mesas, por precio,

prestaciones o tecnologa utilizada.
P.A: Rack de Efectos
Concepto : Rack

El tcnico de sonido de P.A. cuenta con
una serie de elementos que le permiten
manipular la seal, como compresores,
puertas de ruido, unidades multiefectos,
etc. Estos dispositivos se conocen
genricamente como procesadores.

Las mesas suelen incorporan algunos de estos
procesadores, pero lo normal es que se trate
de elementos externos dispuestos en un rack.
Esto permite flexibilizar la configuracin de los
procesadores y que cada tcnico pueda
organizar su rack segn sean las necesidades
del momento, su criterio o predileccin por
algn modelo o marca en particular.

La conexin de este rack con la mesa se
realiza con un cable sueltos por
procesador y canal. Este cableado puede
agruparse en forma de manguera.
En cualquiera de los dos casos, la
flexibilidad, rapidez y sencillez en las
conexiones debe estar garantizada.
P.A: Crossover
P.A: Crossover
La seal de salida mster de la mesa debe ser
enviada al sistema de amplificacin.
Pero, no existen altavoces individuales
capaces de reproducir en buenas condiciones
toda la banda de audio.
Por este motivo se recurre a disear sistemas
multiva, para una reproduccin conjunta.
P.A: Crossover
El filtro divisor de frecuencias es el dispositivo
encargado de realizar esa divisin en bandas.
Dependiendo del sistema el nmero de bandas
puede ser:
- 2: Graves y Agudos
- 3: Graves, Medios y Agudos
- 4: Subgraves, Graves, Medios y Agudos
P.A: Crossover
Tipos:
No necesitan alimentacin
Pasivos
Manejan seal amplificada
P.A: Crossover
Necesitan alimentacin
Activos
Manejan niveles de lnea
P.A: Amplificadores
P.A: Amplificadores
Los amplificadores de potencia tienen la
misin de proporcionar a los altavoces la
misma seal que han recibido a sus entradas,
pero con un mayor nivel.
Sin esta amplificacin, la bobina de los
altavoces
no
generara
un
campo
electromagntico suficiente para mover la
membrana y reproducir el sonido.
P.A: Cajas Acsticas
P.A: Cajas Acsticas

Los altavoces son los responsables de transformar la
seal elctrica de audio, procedente del amplificador,
en ondas sonoras.
En este sentido se dice que son transductores
electro-acsticos.
Son por tanto el ltimo elemento de la cadena del
sonido.
P.A: Cajas Acsticas

Para obtener una respuesta adecuada, los
altavoces se organizan y montan en cajas
acsticas de varias vas, las cuales deben ser
cuidadosamente diseadas para su perfecta
adaptacin con los altavoces.
Existe una amplsima variedad de cajas acsticas,
distintas en forma, tamao, nmero de altavoces,
potencia, respuesta en frecuencia, directividad,
etc.
P.A: Cajas Acsticas

Adems de las diferentes configuraciones en cuanto
a nmero de vas dentro de una misma caja acstica,
existen diferentes formas de agrupar cajas acsticas
para por ejemplo, ampliar o modificar la cobertura
sonora.
Estas agrupaciones de cajas acsticas reciben el
nombre de Arrays (Arreglos). Hay arrays verticales y
horizontales.
Un caso muy concreto que veremos ms adelante
ser el del control direccional en baja frecuencia
frente a los escenarios.
SISTEMA DE MONITORES
Monitores
Es el sistema encargado de obtener y
controlar las seales de referencia que
necesitan los msicos o cantantes para
escucharse a s mismos y a los dems.
Por tanto, como mnimo sern necesarias
tantas mezclas diferentes como intrpretes (ya
sean individuales o colectivos) haya en el
escenario.
Monitores
Recurso online para la
planificacin del:
backline
Monitores
Elementos:
- Mesa de mezclas
- Ecualizadores y filtros: realimentacin acstica
- Rack de efectos: Compresores, puertas de
ruido, unidades de reverberacin, etc.
- Monitores de escenario
Monitores: Mesa de Mezclas
Monitores: Mesa de Mezclas

Igual que la mesa de P.A. tiene la funcin de recibir, procesar y combinar
seales de audio.
Sin embargo, en este caso se trata de obtener distintas seales, que sirvan
como referencia a los msicos y que sern distribuidas por medio de
altavoces o auriculares.
Por tanto, este tipo de mesas exigen una diferente configuracin, sobre
todo en lo relativo a nmero de auxiliares y salidas.
Dentro de la casustica que estudiaremos, incluiremos la posibilidad de
realizar las mezclas de monitores desde una nica mesa principal, sin la
divisin habitual entre los dos sistemas.
Monitores: Ecualizadores y Filtros

Uno de los problemas ms importantes del
sistema de monitores es el de la realimentacin
acstica (acoples).
La realimentacin acstica se produce debido al
trabajo sincrnico que se produce entre micro y
altavoz a tan corta distancia.
Para minimizar este efecto, se controlan las
frecuencias problemticas de forma individual
para cada conjunto micro-monitor-sala.

Este control se realiza por medio de
ecualizadores y filtros, siendo los
ecualizadores de tercio de octava los ms
ampliamente utilizados.
Estos ecualizadores y filtros van
montados en racks, organizados segn
las necesidades.
Monitores: Rack de Efectos
Monitores: Rack de Efectos

De la misma manera que en P.A, tambin son
necesarios los procesadores para poder controlar
y manipular las seales de audio para mejorar la
escucha: controlar dinmicas, acortar sonidos,
alargarlos
Compresores,
puertas
y
unidades
de
reverberacin son algunos de los procesadores
que pueden formar parte del rack de efectos de
monitores.
Monitores: Monitores de Escenario
Monitores: Monitores de Escenario

Gracias a los monitores de escenario los componentes
de cualquier grupo musical pueden escuchar a otros y
a s mismos, para realizar su trabajo con comodidad y
poder centrarse en los aspectos artstico-musicales.
Suelen tener forma de cua, ser muy directivos, de
potencia moderada y respuesta en frecuencia en
funcin del instrumento al que se le asocie.
Dentro de la casustica que estudiaremos, incluiremos
la monitorizacin in-ear.
ELEMENTOS COMUNES
P.A. / MONITORES
Elementos Comunes P. A. / Monitores

- Captacin de la seal (microfona y D.I.)
- Caja de escenario (Stage Box) y cajetines
- Sistema de red (alimentacin elctrica)
Captacin de la Seal
Captacin de la Seal
Todas las seales sonoras de instrumentos y
micrfonos
que
participan
en
el
espectculos, se deben hacer llegar a los dos
sistemas.
Por tanto, micrfonos y cajas de inyeccin
son
los
primeros
elementos
que
encontramos compartidos por ambos
sistemas.
Caja de Escenario
Caja de Escenario
Para hacer llegar en condiciones ptimas
a los dos sistemas las seales de audio de
todas las fuentes sonoras, se dispone de
la denominada caja de escenario o stage
box.
Caja de Escenario
Esta caja acta como:
- Panel de Conexiones: permitiendo la conexin
de las seales.
- Splitter: obteniendo por cada entrada dos
salidas.
Caja de Escenario
Existe en el mercado una gran variedad de cajas, con
distintas formas y dimensiones, diferente configuracin de
conectores de entrada y salida, con cajetines satlite, etc.
Sin embargo, la diferencia fundamental se debe a cmo se
realiza la duplicacin de la seal de salida. Desde ese punto
de vista se pueden distinguir tres tipos de splitter:
- pasivos en paralelo
- pasivos con transformador
- activos
Caja de Escenario
Para la transmisin de cada una de las seales de audio se
utiliza un cable individual, formado por dos conductores y
malla.
Pero cuando el nmero de seales es elevado, resulta poco
prctico realizar las conexiones con cables individuales.
Para agilizar y simplificar el montaje se utilizan mangueras
multipar formadas por varios de estos cables, agrupados y
envueltos por una misma cubierta. Segn las necesidades
del sistema, as ser el nmero de cables (pares) de la
manguera, existiendo de 2,4,8,10,12,16,24,32,42,50 y 56
pares.
Caja de Escenario
Por medio de este tipo de mangueras se
realiza la conexin entre todos los dispositivos
de audio que manejan un gran nmero de
seales, en particular la conexin entre el
splitter y la/las mesas.
Caja de Escenario
La salida del splitter hacia la mesa suele
realizarse a travs de multiconectores tipo
Harting para patchear la/s mesa/s a travs
de las diferentes entradas tipo XLR.
En el escenario es habitual poder disponer de cajetines
para el conexionado de las diferentes entradas,
agrupndolas previamente a su paso por el splitter.
Por ejemplo, es muy habitual un cajetn de este tipo
para la batera y toda la microfona que la acompaa.
Estos cajetines tienen siempre nicamente un carcter

accesorio y de ordenamiento del conexionado.

Todos los equipos del sistema de PA y del
sistema de monitores toman su alimentacin
elctrica de un mismo cuadro elctrico.
En la siguiente unidad trataremos las
instalaciones elctricas para sonido en directo.
DISPOSICIN FSICA
DIAGRAMA BSICO
OTROS DIAGRAMAS
U.T. 02 Instalaciones Elctricas

para Sonido en Directo
BLOQUE FORMATIVO:
SUMARIO
Corriente Trifsica
Protecciones Elctricas:
Interruptores Diferenciales
Puesta a Tierra
Fusibles
Automticos
Electricidad en Montajes de Sonido en Directo

Normativa ITC-BT-34
Montajes de Sonido en Directo
Corriente Trifsica
Se denominan corrientes polifsicas a aquellas
corrientes alternas de las misma frecuencia y
valores eficaces, que se encuentran
desfasadas entre s en un cierto ngulo fijo.
Corriente Trifsica
El sistema trifsico es el que se considera
como de uso industrial puesto que es el
utilizado para la generacin y distribucin de
la energa elctrica por parte de las distintas
compaas.
Corriente Trifsica
La forma en que se obtiene la corriente trifsica es
colocando tres bobinados en ngulos de 120
influenciados por el campo magntico de un imn
giratorio. De esta forma, en cada bobinado se obtendr
una tensin alterna de la misma frecuencia y valor
eficaz, pero desfasadas entre s 120, que se podra

utilizar de forma independiente.
Corriente Trifsica
Explicacin Terica
(YouTube)
Corriente Trifsica
Sin embargo, en la prctica, lo que se hace es
unir entre s los principios de las tres bobinas,
de forma que quedan slo cuatro hilos y no
seis:
- Neutro
- Fases: R, S y T
Corriente Trifsica
Corriente Trifsica
Las ventajas del sistema trifsico:
- Para unas mismas condiciones de potencia, permite el transporte a
distancia de energa de una forma ms eficiente que con 3 sistemas
monofsicos. Al utilizarse 4 hilos en lugar de 6, la lnea ser ms

ligera y las prdidas sern menores.
- Permite la utilizacin de equipos de gran potencia gracias a la
relacin de fases.
- Permite disponer a la vez de dos tensiones de trabajo: tensin

fase/neutro y tensin entre fases, o lo que es lo mismo 230v y 380v.
Corriente Trifsica
Por qu no se debe
desconectar nunca el
neutro?
Corriente Trifsica
Un sistema trifsico se llama equilibrado cuando los tres circuitos
tienen conectada la misma carga. En estas condiciones no circulara
corriente por el hilo neutro y se podra eliminar.
En la prctica es muy raro que se produzca el equilibrio, ya que
aunque la instalacin se halla diseado equilibrando sus cargas, es
difcil que la utilizacin por parte de los usuarios se consiga al
mismo tiempo. Por tanto, lo ms normal es que siempre los
sistemas estn desequilibrados y no sea posible eliminar el
conductor neutro.
Si se eliminara, en lugar de mantenerse en 220v las tensiones
fase/neutro, stas variarn en funcin del valor de las cargas de
cada fase, pudiendo quedar unas cargas con tensiones prximas a
los 400v y otras con valores de tan solo unos voltios.
Corriente Trifsica
- Cdigo de colores:
-
Neutro: Azul
Fase R: Negro
Fase S: Marrn
Fase T: Gris
Tierra: Amarillo-Verde
Protecciones Elctricas
Segn la Ley de Ohm, siempre que existe una diferencia de
potencial entre dos puntos y la posibilidad de unin de los
mimos, se generar una corriente directamente proporcional
a la diferencia de potencial, e inversamente proporcional a la
resistencia establecida.
Ley de Ohm
(YouTube)
- En ocasiones, el camino conductor puede ser el cuerpo de
una persona en contacto con una parte elctrica con
tensin (contacto directo) si dicha persona no est aislada
de la tierra.
- De igual forma sucedera si la persona se pusiera en

contacto con un elemento metlico o conductor que
accidentalmente est bajo tensin (contacto indirecto) por
un defecto de aislamiento.
El grado de peligrosidad de la corriente
elctrica depende de varios factores:
- Fisiolgicos: de cada persona en particular.
- Fsicos: como el valor de tensin, resistencia
elctrica del cuerpo y tiempo de exposicin.
- A ttulo orientativo, una corriente de unos 15mA y un
tiempo de hasta 50 milisegundos no resulta
peligrosa.
- 25mA puede producir parlisis temporales cardiacas
o respiratorias
- A partir de 55mA y con tiempos superiores al
segundo, se corre ya peligro de muerte inmediata.
Las medidas de proteccin ms habituales son:
- Aislamiento de los elementos bajo tensin.
- Utilizacin de interruptores diferenciales.
- Puesta a tierra de las masas.
Por ltimo, para proteger las instalaciones frente

a cortocircuitos o corrientes demasiado elevadas,
se utilizan fusibles e interruptores automticos
como el magnetotrmico.
El diferencial es un interruptor automtico que
corta el circuito cuando se produce una fuga de
corriente en la instalacin, o en algn receptor,
evitando con ello el accidente de personas.
Los elementos principales del diferencial son:
-
Interruptor
Transformador diferencial
Rel de disparo
Pulsador de prueba
El funcionamiento del diferencial se basa en la igualdad existente entre las
corrientes entrantes y salientes de la instalacin. Cuando se produce una
derivacin a tierra, se rompe ese equilibrio de corrientes y se acciona el
rel disparador, quedando cortada la corriente en la instalacin.
El correcto funcionamiento del interruptor puede comprobarse pulsando
el botn de prueba.
Desde el punto de vista de la sensibilidad, los diferenciales se pueden
clasificar en:
1.
2.
3.
Baja Sensibilidad: corriente de fuga de 150-350mA

Media Sensibilidad: corriente de fuga de 100-200mA
Alta Sensibilidad: corriente de fuga de 5-25mA
Puesta a Tierra
Poner a tierra significa unir con la tierra un punto de la instalacin
elctrica a travs de un dispositivo apropiado, para evitar que
existan diferencias de potencial peligrosas entre diferentes
elementos de la instalacin, as como para evacuar las corrientes de
derivacin o las descargas atmosfricas (rayos).
El objetivo que se persigue con la puesta a tierra es la proteccin de

los circuitos elctricos y, sobre todo, de los usuarios.
Puesta a Tierra
La puesta a tierra se realiza uniendo las masas
de los equipos con una masa metlica
enterrada para que tenga un buen contacto
con la tierra.
El cable de tierra (amarillo /
verde)
se
conecta
directamente, sin pasar por
ningn tipo de fusible o
dispositivo.
Puesta a Tierra
Smbolo:
La conexin es directa
Conectores AMP para

puesta a tierra en
instalaciones temporales
Fusibles
Fusibles
La avera ms frecuente en cualquier instalacin elctrica es el
cortocircuito. Un cortocircuito ha sido la causa de muchos
incendios.
El cortocircuito aparece cuando se ponen en contacto dos puntos
de tensiones diferentes, bien de forma directa, o bien por medio de
un dispositivo de insuficiente resistencia. En esas condiciones
aparece un aumento violento de intensidad, hasta unos valores
capaces de fundir el metal de los conductores (Efecto Joule) .
La forma ms sencilla de evitar este peligro es por medio de
fusibles, introducidos en serie en el circuito de alimentacin del
aparato.
Fusibles
En electricidad, se denomina fusible a un dispositivo, constituido
por un soporte adecuado, un filamento o lmina de un metal o
aleacin de bajo punto de fusin que se intercala en un punto
determinado de una instalacin elctrica para que se funda cuando
la intensidad de corriente supere, por un cortocircuito o un exceso

de carga, un determinado valor que pudiera hacer peligrar la
integridad de los conductores de la instalacin con el consiguiente
riesgo de incendio o destruccin de otros elementos.
Fusibles
Las caractersticas ms importantes de los fusibles son:
- Intensidad Nominal: Intensidad que en continuidad
puede soportar indefinidamente.
- Capacidad de Respuesta: Tiempo que tarda en
fundirse. Existen 4 clases normalizadas:
-
gF: Fusin Rpida

gT: Fusin Lenta
gI: Uso General
aM: Uso como elemento de acompaamiento de otros
elementos de proteccin.
Automticos
Otro elemento de proteccin de los circuitos elctricos es el
interruptor automtico o magnetotrmicos.
Los interruptores automticos funcionan como limitadores de

intensidad, independientemente de que el aumento se produzca
por sobrecarga o cortocircuito. Para ello incorporan dos sistemas de
proteccin:
- Trmico
- Magntico
Automticos
Sistema Trmico: est formado por una lmina
metlica a travs de la cual pasa la corriente elctrica.
Cuando se produzca una sobrecarga durante un tiempo
determinado, el calor generado en el metal har que
ste se deforme y provoque la desconexin. En estos
casos hay que sustituir el aparato.
Sistema Magntico: est formado por una bobina por
la que pasa la corriente. Cuando se produce una
sobreintensidad, el campo magntico creado por la
bobina produce un rpido disparo del interruptor.
Automticos
- Si la sobreintensidad es debida a una
sobrecarga, el automtico se dispara por
efecto trmico.
- Si la sobreintensidad se produce por un
cortocircuito, se dispara por efecto magntico.
Por tanto, este elemento protege la
instalacin
tanto
contra
sobrecargas
prolongadas, como contra cortocircuitos.
Automticos
Las caractersticas ms importantes de los
automticos son:
- Intensidad Nominal
- Tensin
- Capacidad de Corte
- Lmite de Regulacin
- Nmero de Polos
Automticos (PIA)

Las instalaciones elctricas en sonorizaciones en
directo distribuyen la alimentacin elctrica a todos los
equipos y sistemas que la necesitan.
Bsicamente estos son los puntos donde debe llegar la
alimentacin:
-
Etapas de Potencia
Control de sonido de Monitores
Escenario
Control de sonido de P.A.
O lo que es lo mismo, a todas partes!!

Con carcter general:
- La acometida ser trifsica, con las tres fases
conectadas a la misma carga.
- Habr un escrupuloso cumplimiento de la
normativa. Debido a que estos montajes:
- Se trata de instalaciones provisionales.
- En ocasiones en condiciones de intemperie.
- Utilizan material generalmente reutilizable, con distintos
grados de desgaste.

Normativa especfica:
Normativa ITC-BT-24
Y
Normativa ITC-BT-34

Segn esta normativa:
- La sensibilidad del interruptor diferencial ser de
30 mA.
- La tensin de contacto (neutro-tierra) no superar
los 24v, por tratarse de emplazamientos
potencialmente mojados.
- El grado de proteccin para canalizaciones, tomas
de corriente, etc. ser IP45.

Montaje:
- De la acometida se realiza una derivacin al cuadro general
de mando y proteccin.
- Este cuadro general contiene los elementos de proteccin
de la instalacin y las tomas de corriente, con un grado de
proteccin IP45 (chorro de agua y cuerpos slidos de
1mm).
- Si son metlicos, estarn debidamente conectados a tierra.
- Es muy importante que el cuadro permita subdividir la
instalacin, con sus respectivos sistemas de proteccin.

La divisin de la instalacin en diferentes
circuitos pretende:
- Evitar las interrupciones innecesarias y
limitar las consecuencias de un fallo
elctrico.
- Facilitar las verificaciones, ensayos y
mantenimientos.

Dentro del cuadro se instalarn los siguientes elementos:
-
Embornado de distribucin.
Interruptor automtico general (tetrapolar).
Interruptor diferencial general (max. 500 mA).
Interruptor automtico en cada circuito.
Interruptores diferenciales en cada circuito (max. 30 mA).
Salidas para toma de corriente (Tipo Cetac).
Voltmetros y ampermetros.
Transformador de seguridad.
Salida de enlace con toma a tierra.
Los cuadros secundarios contarn con sus correspondientes
proteccciones.

CETAC
CUADRO

Tomas de corriente:
-
Sern de tipo industrial y adecuadas para el uso en intemperie.

Su grado de proteccin ser de IP45.
Estarn protegidas por interruptores automticos.
Estarn dotados de conductor de proteccin.
Existen unos colores normalizados para las tomas y unas
intensidades de proteccin obligatorias:
- 230v: AZUL
- 400v: ROJO
(16A)
(32A)
U.T. 05 Sistema de P.A.

BLOQUE FORMATIVO:
SUMARIO
Introduccin
Mesas de Mezcla
Mesas Analgicas
Mesas Digitales
Sistemas Autoamplificados
Distribuidores de Seal
Nuevos Sistemas de Arrays Lineales
Introduccin
En la sonorizacin de espectculos en directo, el
sistema de P.A. es el sistema principal.
Este sistema es el encargado de proporcionar el
sonido para el pblico.
Adems de P.A. (del ingls public address, dirigido
al pblico), puede tener otras denominaciones
como FOH (front of house) o simplemente
Sistema Principal.
Introduccin
Este sistema est formado bsicamente por
dos secciones diferentes:
- El control de sonido.
- El conjunto de amplificadores y altavoces.
Introduccin
Introduccin
El control de sonido ocupa una posicin
privilegiada, tanto acstica como visualmente:
Introduccin
Como no poda ser de otra manera, el Sistema
de P.A. mantiene el carcter modular en la
lnea de la flexibilidad que ofrece el conjunto
de los sistemas para la sonorizacin de
espectculos.
Dependiendo de la envergadura del evento a
sonorizar, el Sistema de P.A. puede ser desde
algo muy sencillo a lo ms complicado.
Introduccin
- Lo ms simple puede ser un sistema formado por una
mesa, un amplificador estreo y dos cajas acsticas.
Esta configuracin es suficiente para conferencias o
pequeas sonorizaciones musicales.
- En cuanto a lo ms complejo, sin duda sera un sistema
para un macro-concierto en el que intervinieran varios
grupos, compuesto por varios subsistemas multiva de
relleno, cada uno de ellos con funciones y necesidades
de ajuste particulares, con una o varias mesas para
manejar un montn de seales, junto a una gran
cantidad de procesadores y efectos.
Introduccin
- Los equipos que forman parte del control de P.A.
dependen de:
- el nmero de instrumentos y voces que deben ser
tratadas.
- El nmero de cajas acsticas y su disposicin

dependen de:
-
rea a recubrir.
de las caractersticas direccionales de las cajas.
de las caractersticas de potencia de las cajas.
del nivel de presin sonora necesario.
Introduccin
Configuracin tpica I: Arrays L y R dispuestos
a ambos lados del escenario.
Introduccin
Configuracin tpica II: Arrays L y R dispuestos
a ambos lados del escenario, con apoyo de
clster central.
Introduccin
Configuracin tpica III: Arrays L y
suspendidos a ambos lados del escenario.
Introduccin
Configuracin tpica IV: Arrays L y R
suspendidos a ambos lados del escenario con
apoyo de clster central.
Introduccin
Configuracin tpica V: Arrays L y R
suspendidos a ambos lados del escenario con
apoyos laterales.
Introduccin
Dentro de la diversidad de casos que pueden
darse, en todos los casos se tratar de
sistemas:
- Multicanal: al menos L y R.
- Multiva: al menos graves y agudos.
Mesas de Mezcla
En P.A mesa analgica

o digital?
Mesas de Mezcla
En el campo de las mesas de mezclas para P.A. podra
afirmarse que las mesas analgicas han llegado a su
mayora de edad, con una calidad muy alta y unas
buenas prestaciones, pero cuya evolucin ya se ha
detenido.
Hoy en da, las mesas analgicas siguen siendo
ampliamente utilizadas. Una de las razones es que las
primeras mesas digitales no ofrecan potencimetros
de control individuales y de acceso directo para cada
canal. Se deba pasar por diversas pantallas hasta
conseguir realizar la operacin deseada.
Mesas de Mezcla
Ejemplos de
mesa analgica
Mesas de Mezcla
Soundcraft
Series FIVE
Soundcraft K2
Midas XL4
Mesas de Mezcla
Sin embargo, el tiempo pasado desde mediados
de los aos 90 hasta ahora ha ido favoreciendo el
desarrollo de las mesas digitales. Esta lnea de
desarrollo ha ido en la direccin de acomodar la
tecnologa digital a los sistemas de control
tradicionales.
De esta forma se busca aprovechar las ventajas
de la tecnologa digital en lo relativo al control y
procesado de la seal, otorgando al tcnico un
entorno muy similar al de una mesa analgica.
Mesas de Mezcla
Ejemplos de
mesa digital
Mesas de Mezcla
Yamaha PM1D
Mesas de Mezcla
Estas seran sus principales caractersticas:
Disponible en versin de 48 y 96 canales, tiene un aspecto muy similar al

de sus hermanas analgicas.
Su configuracin respeta la divisin de canales y controles independientes

para las funciones de cada canal.
Por tanto no es un tipo de mesa digital como la Yamaha 02R, que utiliza
los mismos controles para el procesado de la seal para todos los canales,
con lo cual, primero es necesario seleccionar el canal y luego actuar desde
la interface comn.
Por supuesto, la Yamaha PM1D es una mesa total recall, con capacidad
para almacenar hasta 1000 escenas, incluso con los programas ms
complejos.
Mesas de Mezcla
En realidad, sera ms adecuado hablar de
sistema PM1D ms que de mesa a secas.
Puesto que est formada por la consola
propiamente dicha y uno o dos equipos
dispuestos en racks, donde se sitan:
Todas las conexiones individuales de entrada y
salida.
El mdulo DSP1D, verdadero corazn del sistema.
Mesas de Mezcla
Mesa PM1D + Mdulo DSP1D
Mesas de Mezcla
Todas las operaciones que se realicen sobre las seales de
audio se llevan a cabo en este mdulo de procesamiento.
Es decir, la mesa se comporta a modo de controladora, de
forma similar a un simple teclado de ordenador y un
monitor. Se trata de una interface que permite al tcnico
dar rdenes a la mquina por medio de sus controles y
disponer de informacin sobre lo que est haciendo en una
pantalla y una serie de indicadores luminosos.
Su diseo modular, separando consola de secciones de

entrada, procesado y salida, hacen que el sistema resulte
mucho ms fcil de mover y montar. Las mesas analgicas
tienen que ser movidas por 4 o 6 personas
Mesas de Mezcla
Yamaha PM5D
Mesas de Mezcla
Se trata de una mesa con 48 entradas mono y 4 estreo,
con 24 buses de mezcla y efectos incorporados.
Se trata de una consola compacta, a pesar de que incorpora
todo en su interior, al contrario que su hermana mayor.
Prcticamente todo el procesamiento que se pueda

necesitar en canales de entrada y salida (puertas,
compresores, unidades de retardo, EQ) lo tiene. Adems
hay que aadir el equivalente a ocho unidades multiefecto
tipo SPX2000.
Mesas de Mezcla
Por supuesto, gracias a la tecnologa digital,
tambin ofrece toda una serie de prestaciones
como:
- Total recall: 500 escenas, libreras de configuracin y
ajuste.
- Enrutamiento digital sin cables.
- Agrupacin de faders por DCA y control asignable.
- Botones de funcin definible por el usuario.
- Edicin Offline.
Mesas de Mezcla
Yamaha M7CL - 48
Mesas de Mezcla
Canales de entrada en formato analgico con XLR.
16 buses de mezcla.
8 matrices.
8 DCAs (VCAs digitales).
Bus LCR asignable a 16 salidas omni.
Rack virtual de efectos y ecualizadores (hasta 4 multiefectos simultneos y

hasta 8 Eqs de 31 bandas simultneos).
300 memorias de escena con funciones recall safe y focus.
Mesas de Mezcla
Esta mesa ligera, compacta e intuitiva, resulta
adecuada para eventos de tamao medio.
Se comercializa con dos chasis, de 32 o 48
canales.
Incorpora una nueva interface de usuario con
pantalla tctil, denominada Yamaha Centralogic,
que ofrece un manejo similar al de una mesa
analgica, con slo dos mens principales, sin
necesidad de acceder a capas de canal.
Mesas de Mezcla
Por supuesto, existen

alternativas a Yamaha
Mesas de Mezcla
Digico D1 Live
Mesas de Mezcla
La D1 Live es el formato reducido de la D5 Live, pero con prcticamente las

mismas prestaciones y a un menor precio.
Est orientada a sonorizaciones de tamao mediano.
Quiz lo ms llamativo de esta mesa sean sus tres pantallas tctiles TFT. En
ellas se recoge la mayor parte de la informacin y son la principal interface
de trabajo.
Los controles de la mesa se pueden dividir en tres grandes bloques, dos de

ellos ocupados de los canales de entrada y la tercera ocupada del mster.
Cada uno de estos bloques de trabajo se corresponden con una de esas

pantalla TFT tctil, que estn rodeadas de grupos de mandos y displays.
Mesas de Mezcla
En cada una de estas pantallas se muestra la
mayor parte de la informacin del estado de
los procesamientos. La tecnologa tctil facilita
el trabajo y lo hace ms intuitivo.
La seccin de mster es sin duda la que mayor
potencia esconde, con 6 unidades de efectos y
12 EQ.
Mesas de Mezcla
La consola D1 Live y toda la gama, presentan
una arquitectura en dos bloques:
La superficie de control.
Los racks.
Las conexiones entre estas unidades se realizan
mediante cable ptico.
Mesas de Mezclas
La D1 Live se presenta en tres configuraciones fijas
y una personalizable, todas ellas con la misma
funcionalidad de la D Live:
- D1 Live 40: 40 canales de entrada y 24 de salida.
- D1 Live 48 DP: incorpora doble rack, de escenario
y local.
- D1 Live 56 EX: 56 canales de entrada.
- Versin Custom: personalizada a medida.
Mesas de Mezclas
Rack D1 Live
Mesas de Mezcla
Y para terminar
Digidesign!!
Otro de los avances introducidos en el mundo de la
sonorizacin es el de las cajas autoamplificadas. Como
su propio nombre indica, se trata de cajas que vienen
con su seccin de amplificacin incorporada.
La empresa pionera en este campo fue
Meyer Sound
(Desde hace ya varios aos, esta firma slo vende autoamplificados)
Material corporativo:
Historias Meyer Sound 2009. Volumen 1-esp

Historias Meyer Sound 2009. Volumen 2-esp
Las ventajas de estos sistemas son varias:
-
La instalacin resulta mucha ms sencilla puesto que slo hay que conectar la
seal de salida de mesa a las cajas.
No se tendrn prdidas de potencia en el cable, debido a que lo que se enva a las

cajas es todava seal de lnea. En el interior de la caja, el cable de conexin entre
amplificacin y altavoz, es muy corto.
La calidad ser superior, pues tanto la amplificacin como el procesamiento sern

internos en un conjunto optimizado por el fabricante.
Aunque las cajas son ms pesadas, el ahorro de espacio en el montaje es notable,

sin los racks de potencia.
El control de nivel en estos sistemas puede realizarse por medio de subgrupos,

matrices o dispositivos especiales de control.
Distribuidor de Seal
Finalmente, necesitamos un distribuidor de seal para
proceder con la multiplicacin necesaria entre las salidas
de nuestra mesa de P.A. y la distribucin de cajas acsticas
que incluyamos en nuestro diseo.
Siguiendo con el ejemplo de Meyer Sound, podemos tomar
el ejemplo del LD-3. Este sistema est preparado para
realizar esta distribucin de la seal, con interesantes
funciones aadidas:
- correccin atmosfrica
- correccin de la atenuacin por distancia
- correccin de arreglos, etc.

La tendencia seguida hasta ahora por los sistemas
de sonido para grandes conciertos, ha sido la de
ampliar los niveles de presin sonora y el rea de
audiencia. Para conseguirlo, inevitablemente, se
debe recurrir a incrementar el nmero de cajas,
agrupndolas en arrays.
En lneas generales, la problemtica de estas
configuraciones ser conseguir arrays con
comportamientos similares al de una fuente
sonora nica coherente.

Como veremos ms adelante, el problema que
esto tiene es que las ondas sonoras radiadas por
cada altavoz individual crean interferencias, ya
que no estn en fase ni en todos los puntos, ni
para todas las frecuencias.
Las consecuencias de esas interferencias sobre el
sonido
son
problemas
de
cobertura,
inconsistencia, problemas de control direccional,
disminucin de la inteligibilidad, etc.
U.T. 06 Repaso de Conceptos

BLOQUE FORMATIVO:
SUMARIO
I.
Ley de la Potencia
II.
Caractersticas de los Amplificadores

I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.
III.
Caractersticas de los Altavoces

I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.
IV.
Potencia
Ganancia de tensin
Sensibilidad de entrada
Respuesta en frecuencia
Factor de subida (Slew Rate)
Distorsin
Factor de amortiguamiento (Camping Factor)
Fidelidad
Impedancia
Potencia
Directividad
Rendimiento
Sensibilidad
Distorsin
Clculo del desfase entre Altavoces
Ley de la Potencia

Potencia:
La capacidad de potencia de un amplificador es el valor
mximo de potencia elctrica que puede entregar un
amplificador a una determinada carga, para un nivel
distorsin y margen de frecuencia especificados.
Depende principalmente de la duracin y margen de

frecuencias de la seal reproducida, impedancia de
carga y nivel mximo de distorsin aceptado.

Ganancia de tensin:
Expresa la relacin entre la tensin de salida y
la tensin de entrada aplicada.
G= Vs/Ve

Dicho en otras palabras, la ganancia indica las
veces que es mayor la seal de salida que la
de entrada, por lo que puede expresarse:
- Como un factor de multiplicacin: G(X)=Vs/Ve
- En decibelios: G(dB)=20log Vs/Ve

Al contrario de lo que se suele pensar, los amplificadores trabajan
internamente con una nica ganancia fija, aunque dispongan de
potencimetros reguladores por canal. Esos potencimetros actan sobre
el nivel de la seal de entrada, pero no sobre su capacidad de
amplificacin.

Sensibilidad de entrada:
- Es el valor mximo de tensin que un
amplificador puede recibir, con el potencimetro
totalmente abierto.
- Si se supera este lmite, se excede la capacidad de
tensin mxima del amplificador, que no ser
capaz de obtener en la salida los niveles
amplificados que se corresponden con los de
entrada, dando lugar a una notable distorsin.

Respuesta en frecuencia:
Cuantifica la precisin con que la salida del
amplificador reproduce la seal de entrada
por medio del espectro de frecuencia.

Factor de subida (Slew Rate):
Cuantifica la capacidad del amplificador para
responder rpidamente a los cambios de nivel
de la seal. Se mide en voltios por
microsegundo (V/s).

Distorsin:
Cuantifica cualquier cambio no deseado en la
forma de la seal de salida con respecto a la
de entrada. Se cuantifica por medio de la
distorsin armnica y de la distorsin de
intermodulacin.

Factor de amortiguamiento (Camping Factor):
Cuantifica la capacidad del amplificador para
minimizar la tensin inducida por el
movimiento de la bobina, ejerciendo un
control total sobre el movimiento del cono del
altavoz. Se cuantifica como la relacin entre la
impedancia de carga y la de salida del
amplificador.

Fidelidad:
Representa la capacidad de un altavoz para
obtener en su salida una seal similar a la de
entrada, fundamentalmente en lo referente a:
- Respuesta en Frecuencia
- Fase

Impedancia:
Puede definirse como la oposicin que presenta el altavoz
al paso de una corriente alterna, que vara con la
frecuencia.
En las especificaciones tcnicas de los altavoces, es comn
encontrar el valor de la impedancia nominal, que
corresponde al primer mnimo despus del pico de
resonancia.

En la figura podemos ver una curva de impedancia (magnitud) de un altavoz
de cono al aire (curva roja) y otra de una caja pasiva de dos vas con recinto
tipo bass-reflex. Ambos tendran una impedancia nominal de 8 ohmios. La
lnea recta verde representa una resistencia de 8 ohmios. Podemos
comprobar cmo la impedancia vara en funcin de la frecuencia, y cmo
puede caer a veces por debajo de la impedancia nominal. En el caso del
altavoz al aire (lnea roja), la impedancia cae hasta 6 ohmios a 200 Hz.

Esta impedancia nominal est relacionada con la mayor
cantidad de potencia que puede extraer el altavoz del
amplificador. Por ejemplo:
- Si un amplificador viene con una especificacin de 100
watios sobre 8 ohmios, querr decir que si conectamos un
altavoz de impedancia nominal 8 ohmios podr obtener del
amplificador una potencia mxima de 100 watios.
- Si la impedancia nominal del altavoz fuese de 16 ohmios, la
potencia mxima que podra extraer de ese mismo
amplificador sera de slo 50 watios.

Segn esto, podra pensarse que un altavoz de 4
ohmios podra extraer una potencia de 200 watios.
Pero no ocurrir, ya que se llegar a la mxima
corriente que se puede extraer del amplificador antes
de haber alcanzado ese valor de potencia, pasando a
actuar en ese momento las protecciones del
amplificador.
Por tanto, siempre se deber conectar a los
amplificadores los altavoces con la impedancia
adecuada, para obtener las mximas prestaciones.

Todo ello depender de la forma en que
conectemos los altavoces:

Potencia:
Este trmino indica la potencia entregada por
el amplificador que puede manejar el altavoz,
sin que resulte daado.
Se trata de un tema complejo, pues depende

de varios factores.

La capacidad de potencia depender de varios factores, como:
-La duracin de la seal.Mayor duracin, menor capacidad de potencia

-El ancho de banda reproducido.Mayor ancho de banda, menor capacidad de potencia

Los fabricantes utilizan denominaciones
diferentes para valorar la capacidad de
potencia, las cuales suelen estar relacionadas
con la duracin de la seal:
- Potencia Continua (Continuous, Long Term, RMS)
- Potencia de Programa (Program, Music)
- Potencia de Pico (Peak, Short Term)

Potencia Continua:
Potencia media disipada en el altavoz de forma
continuada cuando la seal de excitacin tiene
una larga duracin (superior a 1 hora). Este es el
peor caso posible, pues representa condiciones
en donde el calentamiento de la bobina es
mximo. Tambin puede designarse como
potencia nominal, potencia RMS, etc.

Potencia de Programa:
Potencia disipada en el altavoz cuando ste es atacado
por una seal compleja que simula un programa
normal de sonido. La duracin de la seal de prueba es
muy corta (aprox. 1 segundo), por tanto, este valor de
potencia es siempre mayor que el valor de potencia
continua. Desafortunadamente, no existe una seal
estandarizada, con lo que no son comparables valores
de potencia de programa de distintos fabricantes.
Tambin puede designarse como potencia musical.

Potencia de Pico:
Potencia que puede disipar el altavoz durante
un intervalo de tiempo muy corto (pico de
seal). La duracin de la seal de prueba es la
ms corta de los tres casos (aprox. 0,1
segundo). Tambin puede designarse como
potencia de punta, etc.

Para valorar la capacidad de potencia de los
altavoces, el principal problema es la falta de
normalizacin. Mientras algunos fabricantes
presentan datos de potencia RMS, otros
ofrecern mediciones de programa o musical.
Adems no est normalizada la duracin de las
mediciones. Tampoco los fabricantes utilizan la
misma seal de prueba. Por eso resulta tan
complicado realizar comparaciones de potencia
entre altavoces de diferentes fabricantes.

Existen diversos organismos que ya han
realizado diversos intentos para estandarizar
el procedimiento de medicin de la capacidad
de potencia de los altavoces:
- A.E.S.: Audio Engineering Society
- E.I.A.: Electronic Industries Asociation
- A.N.S.I.: American National Standars Institute

En concreto, AES y ANSI han desarrollado un conocido
estndar, que consiste en realizar las mediciones de
potencia segn unas determinadas condiciones:
-
Seal: Ruido Rosa

Duracin: 2 horas
Margen de Frecuencias: 10 tercios de octava (1 dcada)
Filtros: 12 dB/oct
A este estndar se le conoce como:
- AES2-1984
- ANSI S4.26-1988.

Directividad:
Se define como la relacin entre la presin
generada en una direccin concreta y la
presin en la direccin de mxima radiacin,
tomadas ambas a la misma distancia.

Una forma de expresar la directividad de un
altavoz es por medio de los diagramas polares
de directividad:

Adems de los diagramas polares de
directividad, tambin es muy utilizada las
Grfica de Beamwidth, que muestra el ngulo
de cobertura (-6dB) para todas las frecuencias:

Finalmente, en la actualidad dispones del
software de prediccin acstica necesario
para poder tener acceso a visualizaciones de
este tipo:

Rendimiento:
Es la relacin entre la potencia elctrica
suministrada por el amplificador y la potencia
acstica de salida del altavoz:

Sensibilidad:
Se define como el nivel de presin sonora (dB
SPL) producido por el altavoz en su eje frontal:
- A un metro de distancia
- Con un watio de potencia elctrica

Con este dato se puede calcular la potencia que necesita el
amplificador para obtener un determinado nivel de presin
sonora.
Por ejemplo:
Si se desea obtener un NPS de 110 dB en los pasajes
fuertes y se dispone de un altavoz con una sensibilidad de
93 dB/W a un metro, la potencia que necesitamos del
amplificador ser:

Distorsin:
Existe distorsin cuando la seal acstica de
salida es diferente a la seal elctrica de entrada.
Algunas distorsiones tpicas son:
- Sobredesplazamiento del diafragma

- Distorsin de intermodulacin
- Distorsin ocasionada por defectos mecnicos

Sobredesplazamiento del diafragma:
Cuando se ataca un altavoz con un nivel de seal al que
correspondera un desplazamiento del diafragma
superior al mximo, en el mejor caso originara un
recorte de la seal (distorsin) y el altavoz seguira
funcionando. Sin embargo, tambin es posible que al
intentar reproducir ese pico tan grande, la bobina
pierda su posicin correcta y no vuelva a recuperarla,
produciendo entonces el altavoz grandes distorsiones.
Si el nivel de la seal es muy elevado, incluso puede
quemarse la bobina por el efecto Joule.

Distorsin de intermodulacin:
La seal musical es una seal compleja y su
reproduccin requiere de altavoces que sean
capaces de reproducir varias frecuencias a la vez.
Bajo ciertas condiciones, en el altavoz pueden
aparecer interacciones entre dos o ms
frecuencias
generando
componentes
de
frecuencia aadidos que no estaban presentes en
la seal original.

Distorsin ocasionada por defectos mecnicos:
Simples problemas mecnicos en altavoces y
cajas pueden ser tambin causa de distorsin. Por
ejemplo, la vibracin de la caja, sobre todo en
baja frecuencia, puede colorear la respuesta,
generar ruidos, disminuir el rendimiento, etc.
Fricciones de la bobina al moverse,
deformaciones o roturas de membrana y
suspensin, son tambin causa de importantes
ruidos y distorsiones.
U.T. 07 Diseo de Sistemas

BLOQUE FORMATIVO:
SUMARIO
Introduccin
Nmero de Canales
Solapamiento de Seales Coherentes: efecto tipo peine
Clculo de las frecuencias reforzadas y canceladas

Margen de Frecuencias
Rango Audible
Margen de Frecuencias de cada Instrumento/Voz

Niveles de Trabajo
Atenuacin con la Distancia
Clculo de la Atenuacin con la Distancia

Capacidad de Potencia y Respuesta en Frecuencia
Nivel Mximo de Presin Sonora
Respuesta en Frecuencia
Ejemplo de la Relacin entre SPLmax y Respuesta en Frecuencia
Identificacin de las Especificaciones Tcnicas de los Fabricantes

rea de Cobertura
rea de Audiencia
Patrn de Cobertura de un Altavoz
Relaciones de Aspecto
Posicionamiento de las Cajas Acsticas
Condiciones del Espacio: Campo Libre y Reflexiones
Eleccin y Colocacin de la Cajas Acsticas: Cobertura Horizontal y Vertical

Subdivisin de Sistemas
Niveles que puede alcanzar la subdivisin
Cajas Acsticas Independientes
Amplificadores Independientes
Ecualizadores y Unidades de Control Independientes
Unidades de Retardo Independientes

Configuraciones con mltiples Cajas Acsticas (Arrays)
Clasificacin de Arrays
Arrays Horizontales
Arrays Horizontales en Paralelo
Arrays Horizontales Estrechos de Punto de Origen
Arrays Horizontales Amplios de Punto de Origen
Arrays Verticales
Arrays Verticales en Paralelo
Arrays Verticales Estrechos de Punto de Origen
Arrays Verticales Amplios de Punto de Origen

Sistemas de Relleno
Introduccin
La sonorizacin profesional de cualquier tipo de
evento, no consiste nicamente en instalar un
buen equipo con un montn de vatios y esperar a
que el tcnico de sonido, con su saber hacer
consiga unos resultados ptimos de calidad.
Si no se realiza un diseo adecuado del sistema,
teniendo en cuenta una serie de consideraciones
previas, puede que en la posicin que ocupa el
tcnico se obtengan esos resultados deseados,
pero seguro que no en el resto de la audiencia.
Introduccin
Cuestiones previas:
-
Nmero de Canales?
Margen de Frecuencias?
Nivel Mximo de Trabajo?
rea de Cobertura?
Posicin y Orientacin de las Cajas?
Sobre qu presupuesto?
Nmero de Canales
El nmero de canales hace referencia al nmero de seales de
salida mster que se obtienen de la mesa.
Depender del tipo de evento, material del programa, sensaciones
que se deseen crear, posibilidades de los equipos, etc.
Las posibilidades son:
-
Mono: Sistema tpico para utilizar slo con voz.

Estreo: Sistema para concierto.
Estreo con Canal Central: Sistema para concierto.
Cuadrafnico: Sistema de alta fidelidad de 4 canales.
Estreo con Canal Central y Surround: Sistema de cine.
Nmero de Canales
Los sistemas para la sonorizacin de espectculos
pueden implementar uno de los tres primeros
sistemas, pudiendo trabajar con 1, 2 o 3 canales.
- Estos canales sern siempre los Canales Principales, los
cuales pueden verse complementados por otros
secundarios.
- Los Canales Secundarios se obtienen a partir de los
principales y son necesarios nicamente cuando es
necesario ampliar la cobertura de los principales.
Nmero de Canales
La primera consideracin a realizar una vez que
incluimos diferentes seales coherentes en
nuestra P.A. es la posible aparicin de
solapamientos.
- Necesidad de definicin de cada rea de

cobertura.
- Necesidad de sincronizacin para evitar
cancelaciones
debido
a
interferencias
destructivas.
Nmero de Canales
Efecto tipo peine (comb filtering effect):
- Si tenemos dos fuentes sonoras produciendo la misma
seal con idntica fase y amplitud, hablamos de seales
coherentes. Su suma produce un aumento de 6 dB, siempre
que la distancia entre las dos fuentes sea inferior a la de la
longitud de onda.
- El efecto tipo peine aparece cuando se combinan dos
seales coherentes desfasadas, con un retardo relativo.
- El resultado de esa combinacin es que, en funcin de la
relacin de fases, algunas frecuencias salen reforzadas,
mientras que otras son canceladas.
Nmero de Canales
Efecto tipo peine (comb filtering effect):
Nmero de Canales
Efecto tipo peine en youtube:
- Hearing Comb Filtering
- Seeing Comb Filtering (Smaart)
Nmero de Canales
En las repuestas tipo peine las frecuencias
que se refuerzan son:
frn=n/t
Donde dando valores a n (1,2,3) se obtienen
esas frecuencias reforzadas en funcin de t
que es el retardo entre las seales.
Nmero de Canales
En las repuestas tipo peine las frecuencias que
se cancelan se encontrarn justo en la mitad
entre dos frecuencias reforzadas:
fc=frn/2
Para n=1,2,3 o, lo que es lo mismo, sumando al
valor de la primera cancelacin el obtenido para
la primera frecuencia reforzada y sus mltiplos.
Nmero de Canales
Por ejemplo:
Si se combinan dos seales con un retardo de 1
ms, las frecuencias reforzadas sern:
- fr1 = 1/0.001 = 1000 Hz y todos sus mltiplos.

- fcn = 1000/2 = 500 Hz y todos los valores
obtenidos sumando 1000 a la frecuencia anterior
cancelada.
Todos sabemos que los distintos instrumentos
o programas musicales se mueven en
diferentes mrgenes de frecuencia.
Todos los instrumentos generan unas
frecuencias fundamentales acompaadas de
una serie de armnicos de frecuencias
superiores, que en conjunto, determinan su
timbre.
En primer lugar debemos conocer cul es el Rango Audible:
Y dentro del Rango Audible, el margen de frecuencias de cada
voz/instrumento:
Podemos observar que cada voz/instrumento emite sus
frecuencias fundamentales a partir de un determinado punto
y despus, sus armnicos se extienden prcticamente en
todos los casos hasta el final de espectro audible.
Por tanto, no ser necesario que los sistemas de sonido
tengan un ancho de banda con una frecuencia inferior
excesivamente baja, sobre todo en determinadas aplicaciones
o con cierto tipo de programas.
Desde esta perspectiva y de forma genrica, los
requerimientos de ancho de banda de reproduccin tienden a
dividirse en dos categoras:
- De voz: 80Hz-18KHz
- Musicales: 40Hz-18KHz
Aunque la diferencia entre una categora y otra puede parecer

insignificante, supone una diferencia de una octava completa,
que marcar la diferencia en cuanto a tamao del sistema,
necesidades de potencia, patrn de control direccional y
presupuesto.
En general, los fabricantes tienden a disear
sistemas de reproduccin vocal que pueden ser
fcilmente complementados con la incorporacin
de subgraves, convirtindolos en sistemas de
reproduccin musical.
Por supuesto que aunque los sistemas del primer
tipo se denominen de voz no son exclusivos
para sta. Se trata de sistemas destinados a
reproducir programas con poco o ningn
contenido en las frecuencias ms bajas.
Por ltimo, queda por comentar por qu si el
espectro audible va de 20 Hz a 20 KHz, los
sistemas de sonorizacin profesional no llegan a
esos lmites.
-Por un lado, est la poca sensibilidad que tiene el
odo para esas frecuencias lmite.
-Por otro lado, estn las grandes dificultades de
los sistemas, sobre todo de subgraves, para
reproducir esas frecuencias con los niveles y la
calidad adecuados.
Niveles de Trabajo
Cuando el sonido se propaga en el aire,
experimenta una prdida de nivel sonoro a
medida que avanza.
Esta atenuacin es debida fundamentalmente
a la divergencia esfrica de las ondas sonoras
y, en menor medida, a la absorcin del propio
aire.
Niveles de Trabajo
Recordemos la divergencia esfrica de las ondas sonoras:
Niveles de Trabajo
En condiciones de campo libre, segn la Ley de
la Divergencia, cada vez que se duplica la
distancia de separacin a la fuente, el nivel SPL
disminuye 6dB.
Esta ley es una buena herramienta para realizar
estimaciones en relacin con la potencia
necesaria, para conseguir unos determinados
niveles para unas determinadas distancias.
Niveles de Trabajo
Para poder realizar la estimacin es necesario conocer
las especificaciones de potencia aportadas por el
fabricante del sistema cajas acsticas y realizar los
clculos necesarios:
- Determinar el mximo SPL en el eje a 1 m. Este dato
nos lo proporciona el fabricante (Sensibilidad).
- Medir la distancia entre el sistema y la posicin
deseada.
- Calcular la atenuacin por distancia y restar el valor
obtenido del valor mximo a 1 m.
Niveles de Trabajo
Esta es la forma de calcular la atenuacin por
la distancia:
Niveles de Trabajo
Por ejemplo:
Se dispone de un sistema de cajas acsticas con una
sensibilidad de 102 dB a mxima potencia de trabajo.
Cul ser el SPL mximo a 30 m?
- La atenuacin ser: A(dB) = 20 X log(30) = 29,54 dB
- El SPL mximo ser: SPL max. = 102 29,54 = 72,46 dB
Capacidad de Potencia y
Aunque en principio parezcan dos cosas muy
diferentes, la mxima capacidad de potencia y
la respuesta en frecuencia en cajas acsticas,
estn directamente relacionadas.
SPL max
Respuesta en
Frecuencia
- El nivel mximo de presin sonora (SPLmax)
expresa la presin que un sistema puede
producir en un punto, cuando se opera a
mxima potencia. Esto, sin embargo, no
significa que ese nivel pueda ser alcanzado
por todas las frecuencias o bandas de
frecuencia.
- La respuesta en frecuencia generalmente va a
mostrar la respuesta relativa de la amplitud del
sistema en funcin de la frecuencia,
expresndose como un margen de variacin (+/dB) dentro de la banda de trabajo normal. En
general, interesar una respuesta lo ms plana
posible:
+/- 5dB (80Hz-18KHz)
Por ejemplo:
Se dispone de un sistema formado por una caja de medios y agudos

completada con un subgrave.
-
La capacidad de potencia del subgrave es mayor que la de la otra caja,

pero se realizan los ajustes necesarios para obtener una respuesta plana.
En esas condiciones, si se lleva al sistema a operar a su mxima potencia,
los limitadores de proteccin de la caja de medios y agudos se activaran
para que los niveles de distorsin en ese margen de frecuencias no se
dispare, atenuando por tanto toda su banda. Por tanto, esta no sera una
buena configuracin del sistema, a pesar de tener respuesta en frecuencia
plana.
Para intentar solucionar el problema, se podra aadir una segunda caja

de medios y agudos, similar a la primera. En estas condiciones, la
capacidad de potencia entre el subgrave y las otras dos cajas puede
quedar bastante igualada. Sin embargo, la respuesta en frecuencia ya no
sera plana, debido a la energa extra en medios y agudos.
-
Esta nueva situacin puede corregirse atenuando 6 dB el conjunto de las

dos cajas de medios y agudos, obtenindose nuevamente la respuesta
plana y manteniendo similares las capacidades de potencia. De esta
forma, tanto las cajas de medios y agudos como la de subgraves,
alcanzarn sus lmites al mismo tiempo.
Conclusin: se debe buscar la respuesta plana en los sistemas, igualando

al mismo tiempo la capacidad de potencia mxima en las distintas vas
utilizadas.
Podemos identificar estos datos en las
especificaciones que cualquier fabricante nos
proporciona de cualquier caja acstica.
Equipo: Sistema de subgraves de alto rendimiento
Fabricante: D.A.S.
Especificaciones tcnicas proporcionadas:
- Capacidad de Potencia: RMS 2000 W
- Capacidad de Potencia Pico: 8000 W
- Respuesta en Frecuencia: (-10 dB) 40 Hz-140 Hz
- Impedancia Nominal: 4 ohms
- Sensibilidad en el Eje a 1 W/1 m: 103 dB SPL
- SPL Nominal de Pico Mximo a 1 m: 140 dB
- Conectores: Speakon
rea de Cobertura
El rea que debe ser cubierta acsticamente por el sistema
de sonido, estar formada por todas aquellas zonas
previstas para el pblico.
Por simple que sea esta rea de audiencia, ser muy
complicado realizar una distribucin sonora homognea.
- Si se utiliza una nica fuente, las prdidas por distancia y
directividad la harn inadecuada para espacios amplios.
- Si se utilizan varias fuentes, se podrn cubrir zonas ms
amplias, pero se deber cuidar las relaciones de fase entre
las distintas seales coherentes.

Power Point Sonorizacion

Cargado por

Información del documentohacer clic para expandir la información del documento

Copyright:

Formatos disponibles

Power Point Sonorizacion

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Power Point Sonorizacion

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

U.T.

Elementos Comunes P.A./Monitores

Doble forma de interactuar

Respuesta en frecuencia y fase, que deber ser amplia y plana.

Distorsin en alguno de los componentes del sistema.

P.A: Mesa de Mezclas

P.A: Mesa de Mezclas

P.A: Mesa de Mezclas

Existe una gran variedad de mesas, por precio,

P.A: Rack de Efectos

P.A: Rack de Efectos

P.A: Rack de Efectos

P.A: Rack de Efectos

P.A: Rack de Efectos

P.A: Cajas Acsticas

P.A: Cajas Acsticas

P.A: Cajas Acsticas

P.A: Cajas Acsticas

Monitores: Mesa de Mezclas

Monitores: Mesa de Mezclas

Monitores: Ecualizadores y Filtros

Monitores: Ecualizadores y Filtros

Monitores: Ecualizadores y Filtros

Monitores: Rack de Efectos

Monitores: Rack de Efectos

Monitores: Monitores de Escenario

Monitores: Monitores de Escenario

Elementos Comunes P. A. / Monitores

Estos cajetines tienen siempre nicamente un carcter

Sistema de red (alimentacin elctrica)

Sistema de red (alimentacin elctrica)

U.T. 02 Instalaciones Elctricas

Electricidad en Montajes de Sonido en Directo

eficaz, pero desfasadas entre s 120, que se podra

monofsicos. Al utilizarse 4 hilos en lugar de 6, la lnea ser ms

- Permite disponer a la vez de dos tensiones de trabajo: tensin

- De igual forma sucedera si la persona se pusiera en

Por ltimo, para proteger las instalaciones frente

Baja Sensibilidad: corriente de fuga de 150-350mA

derivacin o las descargas atmosfricas (rayos).

El objetivo que se persigue con la puesta a tierra es la proteccin de

Conectores AMP para

la intensidad de corriente supere, por un cortocircuito o un exceso

riesgo de incendio o destruccin de otros elementos.

gF: Fusin Rpida

Los interruptores automticos funcionan como limitadores de

Montajes de Sonido en Directo

Montajes de Sonido en Directo

Montajes de Sonido en Directo

Montajes de Sonido en Directo

Montajes de Sonido en Directo

Montajes de Sonido en Directo

Montajes de Sonido en Directo

Montajes de Sonido en Directo

Montajes de Sonido en Directo

Montajes de Sonido en Directo

Sern de tipo industrial y adecuadas para el uso en intemperie.

U.T. 05 Sistema de P.A.