Benito Pérez Galdós

Benito Pérez Galdós
Benito Pérez Galdós:

introducción
 Extensa producción literaria:
novelas, cuentos, piezas teatrales,
artículos de crítica literaria.
 Destaca por la creación de
personajes y la capacidad de
integrar la historia del país en
dichos personajes.
Obras
 Episodios nacionales
 Novelas de tesis
 Novelas contemporáneas
 Novelas espiritualistas
 Últimas novelas
Obras: Episodios Nacionales
 Def.: Narraciones breves de los acontecimientos
históricos más importantes de la España del siglo XIX.
 46 relatos escritos entre 1873 y 1912, en 5 series y cada
uno con 10 episodios, la última tiene 6.
 Novela histórica, crónicas del pasado más inmediato y sus
títulos aluden a sucesos históricos.
 Narran episodios de la vida cotidiana de una serie de
personajes ficticios, cuyas vida conforman la trama.
 Los protagonistas son personajes sin importancia,
testigos o jueces de los hechos relevantes; el narrador usa la
primera y tercera persona.
Obras: Episodios Nacionales
Primera Últimos años Carlos IV y Trafalgar, Corte
Guerra Independencia Carlos IV, Bailén
Segunda Reinado Fernando VII Equipaje Rey José,
7 julio, Terror de
1824
Tercera 1ªGuerra Carlista Mendizábal
comienzo Isabel II
Cuarta Isabel II Tormentas del 48,

Revolución de julio
Quinta Regencia y Restauración España sin Rey,
Amadeo I
Obras: novelas de tesis
 Def.:exponen conflictos ideológicos, de tema
religioso y anticlerical.
 La fontana de oro, La sombra (1870)
 El audaz: historia de un radical de antaño (1871)
 Doña perfecta (1876)
 Gloria (1877)
 Marianela (1878)
 Los personajes se someten a las ideas del autor:
maniqueismo (buenos contra malos).
 Los ideales de libertad, tolerancia y progreso que
defiende Galdós se enfrentan al conservadurismo,
la intolerancia y una religiosidad que niega los
valores auténticamente cristianos.
Obras: novelas de tesis
 Medios que utiliza para exponer su tesis:
 Conducta y opiniones de los personajes
 Comentarios del narrador sobre la intención
moral de la obra
 Uso de ironía, la hipérbole y el simbolismo,
sobre todo en nombre de lugares y
personas, como Doña Perfecta.
 Técnicas narrativas:
 Diálogo y cartas
 Narrador omnisciente, que cuenta desde
fuera e interviene con sus comentarios.
Obras: novelas
contemporáneas
 Def.: Galdós inventa un mundo ficticio en
el que refleja la realidad de la época y
donde Madrid adquiere un papel
protagonista
 La desheredada (1881)
 El amigo manso (1882)
 El doctor centeno (1883)
 Tormento (1884)
 Lo prohibido (1885)
 Miau (1888)
 Fortunata y Jacinta (1886-87)
Obras: novelas contemporáneas:
esencia
 A través de los barrios madrileños, sus
calles, plazas, iglesias, comercios y
habitantes el autor ofrece una visión de
la España de la época.
 Crea personajes más complejos que
expresan sus sueños, fantasías,
recuerdos y deciden según sus
conciencias en un momento histórico
determinado.
 Incorpora elementos naturalistas:
causas biológicas y sociohistóricas de
los personajes, pero al final actúan libres
movidos por sus valores.
Obras: novelas contemporáneas:
técnicas narrativas
 Predomina el narrador omnisciente o
cronista de los hechos
 Diálogos que ofrecen perspectivas diversas
sobre la realidad y caracterizan los
personajes según sus usos lingüísticos.
 Monólogo interior, estilo indirecto libre y
modo teatral: gran novedad en la que los
parlamentos de los personajes son
presentados sin intervención de un
narrador y con acotaciones.
 También aparecen el humor, la ironía y la
parodia.
Obras: novelas espiritualistas
 Def.: predominan los valores
evangélicos: el amor y la caridad
cristiana
 Nazarín (1895)
 Halma (1895)
 Misericordia (1897)
 El abuelo (1897)
Obras: novelas espiritualistas:
esencia
 Expresan la desilusión ideológica de
Galdós al ser testigo del fracaso de la
burguesía para transformar la sociedad.
 Se refugia en los principios más auténticos
del cristianismo.
 Las nuevas condiciones sociales y la
crisis de valores de finales de siglo
entrañan también la transformación y el
acercamiento al fin del movimiento
realista.
esencia
 Se relaciona con la corriente
espiritualista de los rusos como
Tolstoi.
 Aparecen personajes humildes
imbuidos en altos valores morales
y de un gran sentido del deber.
 El espacio preferido ya no es el centro
de Madrid, sino los barrios más
miserables de la época.
Misericordia
 La bondad y la caridad de la
protagonsita destacan en un medio de
extrema pobreza y mezquindad. La
criada Benina, que ha mantenido a la
familia de doña Paca pidiendo limosna,
es expulsada de la casa cuando reciben
una herencia. Benina vuelve a la
mendicidad y vive con Mordejai, otro
mendigo ciego y enfermo.
Obras: últimas novelas
 Casandra (1905)
 El caballero encantado (1909)
 La razón de la sinrazón (1915)
 Mezclan el realismo con elementos de
carácter maravilloso y fantástico.
 Hay puntos de contacto con los
escritores de fin de siglo o generación
del 98: conocimiento y retrato de la
geografía castellana y la intrahistoria,
es decir, la vida cotidiana de los seres
anónimos.
 Confianza en la educación como medio
para transformar la sociedad.
Leopoldo Alas: Clarín
 Cultivó la crítica, el ensayo, la
novela y el cuento
 Crítica: textos satíricos, políticos y
literarios = pretende formar
estética y moralmente al lector
 Hombre culto, analizó la novela
contemporánea y opinó sobre el
teatro y la poesía: textos recogidos
en Solos de Clarín (1881) y Paliques
(1893).
Cuentos de Clarín
 Publicados en revistas y periódicos:
 Pipá,
El Quin, ¡Adiós cordera!, El
hombre de los estrenos y Bustamante.
 Dos tipos de cuento:
 Predomina lo brutal y lo auténtico: la
ternura.
 Caricaturas intelectuales: burla
crítica.

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