Progresión II - V - I

Progresin ii- V- I
Al igual que en el Blues y en le Rock la progresin bsica del Jazz consiste en

tres intervalos dispuestos de la siguiente forma: II-V7-I, de manera que la tnica va
a estar marcada por el ltimo grado de la misma. Se utilizan acordes sptimas y
dominantes para darle un sonido peculiar, bien caracterstica del estilo. Uno de los
sonidos populares del Jazz es el uso de acordes alternados, estos marcan la gran
diferencia con otros estilos de msica. El sonido ms jazzistico puede escucharse
en los acordes dominantes 7ma con la 5ta disminuida, la frmula de esta serie: IIII-bV-bIIV o bien 1-3-5b-7b.
Tonalidad
II
V7
Dmin7
G7
Cmaj7
Gmin7
C7
Fmaj7
Bb
Cmin7
F7
Bbmaj7
Eb
Fmin7
Bb7
Ebmaj7
Ab
Bbmin7
Eb7
Abmaj7
Db
Ebmin7
Ab7
Dbmaj7
Gb
Abmin7
Db7
Gbmaj7
C#min7
F#7
Bmaj7
F#min7
B7
Emaj7
Bmin7
E7
Amaj7
Emin7
A7
Dmaj7
Amin7
D7
Gmaj7
Acordes Sustitutos
Pueden construirse variaciones de la progresin II - V - I apoyados en el concepto
de los acordes sustitutos. Un acorde sustituto es aquel que contiene notas
comunes al acorde a sustituir, por ejemplo, si queremos sustituir dentro de una
progresin II - V - I en C al V acorde que corresponde a un G7, tenemos que
Bm(5b)(7b) posee tres notas comnes al G7, veamos que notas conforman cada
acorde, G7: G-B-D-F y Bm(5b)(7b): B-D-F-A, ntese que ambos acordes tienen en
comn las notas: B,D,F, basados en esto podemos decir que Bm(5b)(7b) puede
sustituir a G7 en la progresin. A continuacin se muestra la progresin original y
la modificada:
Dm7 - G7 - Cmaj7 (tonalidad C)
Dm7 - Bm(5b)(7b) - Cmaj7 (tonalidad C)
Rtmica jazzstica en la guitarra.
Ejemplo 2: "The Long"

Como dice su nombre, esta variante da la sensacin de que es ms larga. Anteriormente
apagabamos las cuerdas luego de cada golpe, pero para lograr esta variante simplemente las
dejamos sonando libremente sin apagarlas.
Ejemplo 3: "Hit" o Golpe

El golpe se crea a partir de dos golpes consecutivos hacia abajo. Esto crea un acento a destiempo
que es muy usado por bateristas jazzeros. Es ms que nada usado como una manera de darle
espacios entre frases de los solos, como una "coma" musical. Es importante ubicarlo en
el tercer tiempo del comps, para que luego quede un silencio de negra.
Ejemplo 4: Roll
Ejemplo 5: Triplet
Ejemplo 6: Tres triplet
Ejemplo 7
Ejemplo 8
Ejemplo 9: Sincopas (acentuado de 3+3+2)
Escalas para improvisar en ii- V- I
El punto de partida para improvisar sobre una progresin ii-V-I mayor es tocar la
escala mayor del acorde I sobre toda la progresin.
Si nuestro acorde I es por ejemplo Domaj7, la progresin ii-V-I estar formada por
los acordes Rem7 Sol7 Domaj7. La escala mayor de Do encajar
perfectamente sobre toda la progresin, porque todos esos acordes estn
construidos con notas de la escala mayor de Do (se obtienen al armonizar esa
escala).
Lo que haremos ser colocar el esquema de forma que el "1" est situado sobre la
nota tnica, Do en nuestro ejemplo. Una vez colocado, no tendremos que mover el
esquema de sitio y si tocamos las notas del esquema no nos lanzarn a la cabeza
ningn objeto contundente. Todas esas notas sonarn bien durante toda la
progresin.
El segundo paso que daremos al improvisar sobre una progresin ii-V-I es resaltar
algunas notas. Y esas notas que resaltaremos dependern del acorde que est
sonando.
A partir de ahora tendremos que ser conscientes de qu acorde tenemos de fondo

en cada momento.
Mientras tocamos nuestro solo, tendremos que saber si lo estamos haciendo
sobre el acorde IIm7, sobre el V7 o sobre el Imaj7, porque lo que vamos a hacer
es resaltar aquellas notas del esquema que forman el acorde de fondo. Y las
resaltaremos mediante un arpegio.
Sobre el acorde IIm7

Estamos tocando las notas de la escala mayor del acorde I de la progresin (Do
en nuestro ejemplo). Del apartado dedicado a la armonizacin de la escala mayor,
sabemos que el acorde IIm7 se construye con las notas de la escala mayor del
acorde I, tomando notas alternas "una nota s, una nota no" partiendo desde el
grado 2.
Es decir, colocamos las posiciones de la escala mayor como para tocar la escala
mayor correspondiente al acorde I, y tomamos las notas marcadas con los
nmeros
2461
En el siguiente esquema estn resaltadas esas notas, pasando de color amarillo a
color verde al cambiar de octava. Slo estn representadas en la posicin 2 del
esquema, para que no te vuelvas loco.
Si tocas las notas marcadas en amarillo estars tocando el arpegio del acorde
IIm7 en la octava ms grave. Cuando llegues nuevamente a la nota marcada con
un "2", comenzars el arpegio de nuevo, pero una octava ms agudo, por eso est
representado en otro color.
Como ya dijimos, puedes hacer lo mismo en cualquiera de las posiciones del

esquema. En cada caso obtendrs digitaciones diferentes para el arpegio, pero
todas igualmente vlidas. La nica condicin es tocar las notas 2 4 6 1
Sobre el acorde V7
Cuando en la progresin de acordes pasemos del acorde IIm7 al acorde V7,
cambiaremos las notas que estamos resaltando, pasando ahora a tocar las notas
que forman el acorde V7. Estas notas sern la que obtengamos al tocar "una s,
una no" partiendo del quinto grado: 5 7 2 4
Recuerda, no desplazaremos el esquema de la escala mayor, simplemente al
cambiar de acorde remarcaremos otras notas.
En este caso estamos tocando un arpegio de sptima dominante.
Y lo estamos haciendo sobre la misma posicin en la que estbamos tocando el
arpegio IIm7. No hemos desplazado la colocacin del esquema, ni tampoco
hemos cambiado la posicin sobre la que tocamos (la 2 en este caso).
La nica diferencia es que estamos resaltando notas diferentes.
Por supuesto, podemos cambiar de posicin siempre que queramos. No tenemos

por qu ceirnos a una posicin en concreto.
Sobre el acorde Imaj7

Finalmente, cuando la progresin de acordes llegue al acorde Imaj7, pasaremos a
resaltar las notas que forman ese acorde. Para saber qu notas son, haremos lo
de siempre: tocar notas alternas "una s, una no" comenzando en el grado que
corresponda. El grado I en este caso.
As que esta vez remarcaremos las notas 1 3 5 7
Al hacerlo tocando un arpegio mayor sptima, que como en los casos anteriores,
tiene diferentes digitaciones dependiendo de la posicin de la escala mayor que
escojamos.
Y como siempre, puedes cambiar de posicin para usar la digitacin que te
interese en cada momento.

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Al igual que en el Blues y en le Rock la progresin bsica del Jazz consiste en

Rtmica jazzstica en la guitarra.

Ejemplo 2: "The Long"

Ejemplo 3: "Hit" o Golpe

Ejemplo 6: Tres triplet

Ejemplo 9: Sincopas (acentuado de 3+3+2)

Escalas para improvisar en ii- V- I

A partir de ahora tendremos que ser conscientes de qu acorde tenemos de fondo

Sobre el acorde IIm7

Como ya dijimos, puedes hacer lo mismo en cualquiera de las posiciones del

Por supuesto, podemos cambiar de posicin siempre que queramos. No tenemos

Sobre el acorde Imaj7

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Al igual que en el Blues y en le Rock la progresin bsica del Jazz consiste en

Rtmica jazzstica en la guitarra.

Ejemplo 2: &quot;The Long&quot;

Ejemplo 3: &quot;Hit&quot; o Golpe

Ejemplo 6: Tres triplet

Ejemplo 9: Sincopas (acentuado de 3+3+2)

Escalas para improvisar en ii- V- I

A partir de ahora tendremos que ser conscientes de qu acorde tenemos de fondo

Sobre el acorde IIm7

Como ya dijimos, puedes hacer lo mismo en cualquiera de las posiciones del

Por supuesto, podemos cambiar de posicin siempre que queramos. No tenemos

Sobre el acorde Imaj7

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