Historia de la Ebanisteria

La palabra ebanistera aparece por primera vez en el siglo XVIII para diferenciarlo del
trmino carpintera, ya que los artesanos ebanistas, adems de las tcnicas de
carpintera, recurren a la marquetera, al chapeado y a la tabletterie. Se deriva del
trmino bano, raz probablemente nubia (Egipto) dando la vuelta al Mediterrneo por
Grecia luego Roma, y designando la madera del bano, de color negro. Es el trabajo de
esta materia preciosa que dio el nombre al oficio encargado de obra "de carcter ms
decorativo que utilitario".
Ebanista es el profesional que realiza muebles de madera barnizada, en contraposicion
del carpintero que es el profesional que trabaja la madera en sus diferentes variedades,
por ejemplo carpintero de ribera que construye embarcaciones, carpintero de armar
que construye estructuras de madera para las edificaciones.

Las ms antiguas tcnicas que dependen de la ebanistera no se remontan ms

all de la Edad Media, aunque no se le daba an este nombre, con la aparicin
del Punto de Hungra (ensamblaje en damero aplicado a las grandes superficies
sobre algunos muebles preciosos).

En el siglo XV en Italia aparece la marquetera. Conoce un gran renombre en

toda Europa, aunque no sea difundida all hasta el siglo XVII.

En el siglo XVI aparece tambin en Italia una nueva categora de artesanos que
trabajan las materias primas raras y en particular el bano. Crean nuevos
mtodos llamados el intarsio y el impasto. Antes de eso, el bano slo se
utilizaba para pequeos objetos (tableros, cajas...).

En Francia, es a mediados del siglo XVII que la vieja sociedad de los carpinteros
acoge esta nueva categora de artesanos y crea el Jurande de los Maestros
Ebanistas.

En adelante, y hasta la supresin de los gremios en 1791, se establece una

distincin muy neta entre estos dos oficios que no es necesario confundir.

Los ebanistas mas destacados son:

Andr-Charles Boulle

Charles Cressent

Antoine Gaudreaux

Pierre Migeon

Jean-Franois Oeben

Thomas Chippendale

George Hepplewhite

Thomas Sheraton

Abraham Roentgen

Jean-Henri Riesener

Josef Danhauser

Johann Nepomuk Geyer

Michael Thonet

Arthur Heygate Mackmurdo

Gustav Stickley

Georges de Feure

mile Gall

Eugne Vallin

Carlo Bugatti

Gaspar Homar

Joan Busquets

Louis Se

Andr Mare

Jacques-mile Ruhlmann

Eileen Gray

Jean Dunand

Pierre Chareau

HISTORIA DE LA EBANISTERIA

El inicio de la ebanisteria, se dio cuando se observ que cada variedad de madera

tena una textura, color, fragancia y propiedades especiales, y segn ellas se
utilizaron en unas aplicaciones u otras. Por ejemplo, la madera de roble, rgida y
duradera, se utiliz para construir barcos, barandillas, peldaos, toneles, estacas para
vallas, suelos y paredes. El nogal americano, por su resistencia, se utiliz para hacer
los mangos de muchas herramientas y los radios de las ruedas de los carros. La
acacia de tres pas era muy valiosa para hacer clavijas. La caoba se utilizaba para
hacer los muebles de mayor calidad.
Silla estable en madera de ebano y policromada, patas imitando a las garras de un leon

La historia del mueble, tiene su origen en la evolucin y progreso de la humanidad,

pero las primeras referencias bastantes completas que tenemos se refieren al antiguo
Egipto.
Los egipcios ubican la mayora de sus ciudades y pueblos en las cercanas del ro, o a
una distancia considerable o elevadas sobre montculos, intentando en ambos casos
evitar los efectos de la inundacin. Las principales ciudades eran elegidas por el faran
y todas ellas estaban organizadas de forma catica, tomando como centro los edificios
pblicos. Las construcciones eran en su mayora de adobe, material creado con paja y
barro, debido a la ausencia de piedras y madera en la zona. Slo los grandes templos y
las construcciones funerarias utilizaban piedra sacada de las canteras de Wadi

Hammamat u otras zonas cercanas a las fronteras.

Las excavaciones arqueolgicas nos ha permitido saber que la casa egipcia estaba
construida alrededor de un patio, demostrndose que fueron habitadas por un amplio
nmero de personas y que fue creciendo respecto a las necesidades familiares,
transformndose incluso en un conjunto de casas. La casa tenia una planta cuadrada
con un espacio central precedido por una antecmara. A su alrededor nos encontramos
los dormitorios y las habitaciones destinadas a almacn. Incluso en algunas casas de
Tell el-amarna se han encontrado cuartos de bao. Estaban situados junto a la
habitacin principal y separados de ella por un muro bajo cubierto con caliza.
Constaban de una zona de bao y de un retrete consistente en un asiento ubicado sobre
una vasija rellena de arena.
Algunos miembros de grandes familias tenan amplias casas en las afueras de las
ciudades, a modo de urbanizaciones de alto standing. Las villas estaban rodeadas de
rboles y jardines con estanques, cocinas, talleres, establos, graneros y casas para los
sirvientes. Los restos de mobiliario que nos han quedado no son muy abundantes y
corresponden a las clases sociales ms acomodadas. El taburete era el mueble universal
egipcio ya que en su uso no se encuentran distinciones sociales. Ms elitista es la silla
y las camas, realizadas en madera. El ajuar era de lino y utilizaban unos reposacabezas
para dormir.
Los muebles egipcios se caracterizan por su sencillez de estructura, utilizando clavijas
de madera y ensambladuras elementales. La decoracin es geomtrica utilizando
colores vivos. La ornamentacin en los muebles de lujo, se realiza con bajorrelieves,
taracea en oro o marfil y maderas finas, los motivos de animales y plantas. Un
elemento interesante es el uol, realizado en madera, es una especie de media luna con
pie que se utilizaba como almohada para separar la cabeza de la cama y no estropear
los complejos peinados.
Para pintar los muebles, recubran la madera con una selladora semejante al yeso, para
despus aplicar los tintes pigmentados sobre la superficie seca, se puede observar en
muchas sillas, tumbas y otros objetos encontrados en yacimientos muebles decorados
con gran lujo de detalles.
Eran abundantes los escabeles, muestran una base cbica formada por una estructura
de listones de madera y el asiento curvado anatmicamente. Las camas muy simples
estaban formadas por una base de madera a la que se fijaban cuerdas o tiras de cuero
recubiertas de telas o pieles, los ejemplares mas ricos presentaban a los pies un
bajorrelieve pintado.
El resto del mobiliario eran arcones, lmparas, mesas de varios tamaos y utilidades,
reposapis decorados con garras de len o de toro, cabezas de felino y aves con alas
desplegadas y generalmente policromados, reproduciendo escenas cotidianas de la vida
social de la epoca.
Mueble reposacabezas en marfil

Cofre en relieve policromado, utilizada para guardar unguentos o perfumes.

EL MUEBLE EN GRECIA-CUNA DE OCCIDENTE

EL MUEBLE EN GRECIA-CUNA DE OCCIDENTE

La antigua Grecia se extenda por la pennsula balcnica, las islas del mar Egeo y las
costas de la pennsula de Anatolia, en la actual Turqua.
La cultura helnica fue la primera gran etapa de nuestra civilizacin occidental. Con la
observacin de la naturaleza y el uso de la razn, los griegos inauguraron una nueva
etapa en la historia del conocimiento humano.
Las casas griegas eran sencillas y construidas con materiales livianos, slo las casas
muy ricas establecen habitaciones separadas para hombres y mujeres y disponen de
pozos de agua. Las viviendas de campo se construyen con piedras y adobe. En la
ciudad, las casas son de planta cuadrada, de modo que lo que se recuerda de ellas lo ha
sido gracias a los romanos que las imitaron cuando las conocieron.
El mueble griego nace influido por las corrientes artsticas egipcias para, ms adelante,
ir cambiando con el desarrollo del pensamiento filosfico. En los primeros pasos del
mueble griego se siguen muchas directrices egipcias, como el recubrimiento de la
madera (esta vez del pas) con materiales ms ricos como los metales, el marfil o las
maderas finas. Tambin se hace uso de la pintura con finalidad decorativa. Las
armaduras de los muebles son sencillas, aunque en Grecia se potencia la estructura
vertical, hecho que dotaba de una mayor delicadeza y exquisitez a las piezas.
El griego fue un pueblo callejero, por lo que la bondad del clima determino una vida
intensa al aire libre. Refirindonos a la clase media (artesanos, orfebres, mercaderes,
etc) no solo era sencilla la construccin de la casa, el mobiliario estaba exento de
ornamentacin, lujo y valor. Las mesas eran pequeas, casi siempre trpodes de
madera, aunque en las casas de los potentados las sola haber de bronce, servan
unicamente para comer, ya que no se conocan mesas de trabajo o de lectura.
Las camas fueron evolucionando desde las sencillas que describe Homero, y que
consistan en simples montones de pieles, hasta las ms complicadas de la epoca

clsica como el Kline, una cama para comer acostados compuesta por un bastidor
que sujeta una red de tiras de cuero entrecuzadas, y por un colchn. Estos lechos se
alzaban sobre patas torneadas o escuadras cuya parte superior est decorada por un
capitel. Dos de estas patas pueden elevarse por encima del bastidor formando un
cabezal sobre el que puede disponerse una almohada para apoyar la cabeza. De este
Kline se deriva el triclinio, amplio lecho en forma de U utilizado para comer y en el
que, como novedad, podan acostarse tres personas.
Haban tambin sillas de diferentes modelos:difros o taburetes, el klismos sillas de
patas curvas, respaldo ligeramente inclinado y muy cmodas, ser la silla mas imitada
durante el siglo XVIII por su comodidad y elegancia.
El mueble muy repetido en toda clase de casas era el arka o cofre, que servia para
diferentes usos, no excluyendo el de asiento, los tronos con altos respaldos y decorados
con flores de loto, en abanico, con cabezas de leones, de cisne o de carnero.
Gracias a la aportacin de la cermica de tipo, nforas, vasos, recipientes de mltiples
tamaos, que eran pintados hemos podido conocer la importancia del mobiliario,
especialmente en la poca clsica.
Conforme la cultura helnica se fue expandiendo, la sociedad se acomodo y la casa se
convirti en un hogar mas acogedor, las habitaciones se llenan de muebles elegantes y
bien proporcionados.

El mueble en el Imperio Romano

EL MUEBLE EN EL IMPERIO ROMANO

Roma conquist y domino todas las tierras del Mediterrneo y doto a esta diversidad de
pueblos de una cultura comn.

Gracias a las excavaciones de Pompeya y Herculano podemos hacernos una idea de

cmo era la vida hace veinte siglos, en los restos arqueolgicos encontrados figuran
muebles de madera: camas, mesas, armarios y otros objetos que nos permiten imaginar
como era su ambiente.
El romano fue un pueblo eminentemente poderoso y practico, culturalmente la
influencia de Grecia es importante y se llegan a repetir exactamente algunos tipos de
mueble; pero destaca el empleo de bronce con elementos originales.
Los muebles de bronce, cuya decoracin es muy rica, unas veces se cincelan y otras se
recubren o incrustan de plata y metales preciosos. Otros complementos de la
decoracin fueron el uso de telas y de tapices, llegados desde pueblos mas alejados del
Imperio.
Los romanos gustaban de usar pocos muebles en sus casas. Se daba importancia a los
ambientes difanos, aunque esto no quiera decir que no existiera una gran variedad de
muebles. Los romanos empleaban hasta cinco tipos de mesas de diferentes, todas de
origen griego y de diferentes formas geomtricas, rectangulares, cuadradas o redondas,
tambin se diferenciaban por el numero de patas, tres o cuatro.
Gracias a los artesanos y tallistas las patas adquieren formas de animales. Contaban
con un gran numero de asientos, taburetes sin brazos o respaldo, sillas entronizadas,
pesados sillones y lechos para acostarse durante los banquetes.
La decoracin, en la mayora de las viviendas y siempre en las casas nobles, era
extraordinaria. Se empleaban molduras con diferentes motivos, la mayora florales,
relieves de estuco, etc. Grupos de estatuas, murales al fresco y mosaicos, con escenas
de la vida cotidiana acompaaban a los romanos en su vida diaria.
En Roma encontramos la silla en forma de tijera, que se repite en Egipto y Grecia, a
veces plegable y de bronce (bisellium) y que servia de taburete y apoya pies. A veces
los laterales o brazos de los bisellium eran rematados con un relieve de cabeza de
animal.
Haba sillas de piedra con respaldo cncavo, y que al contrario de lo que pudiera
parecer eran cmodas, decoradas con relieves o inscripciones. Los sillones de piedra o
mrmol, ricamente ornamentados y tallados en sus laterales con motivos alados o con
representaciones de animales, pero el asiento mas caracterstico de la poca fue el
(curul) reservado para personajes pblicos, algunas tienen las patas de doble curvatura
con anillas para ser transportadas y ricamente decoradas.
En los lugares pblicos eran corrientes los bancos (scamun) de bronce o de piedra. La
mesa ocupaba un lugar importante en la casa, eran rectangulares con soportes de
piedra, bronce y con tablero de maderas exticas. En otras, los pies eran torneados o
estriados con terminacin en garras.
El (cartibulum) era la mesa caracterstica con soporte de mrmol, generalmente dos
patas simulando dos leones con terminacin con garras y entrelazados con hojas y
volutas. Los (lararium) eran unos pequeos armarios que ocupaban un lugar en el atrio
de la casa, donde se adoraban a los dioses domsticos. Los arcones eran similares a los
griegos y egipcios con rasgos idnticos. El (lectus) lecho romano con armadura de
bronce o madera con soportes torneados y brazos curvos. El (triclinio) lecho grande
con capacidad para tres personas utilizado tanto por griegos y romanos para comer,

todo decorado con telas y almohadones. Existan otros muebles secundarios como
veladores, candelabros, etc...
EL MUEBLE PALEOCRISTIANO-BIZANTINO

En el arte paleocristiano hemos de distinguir dos periodos fundamentales: antes y

despues de la paz de la Iglesia.
El primer periodo (313), se caracteriza especialmente por la ausencia de arquitectura al
aire libre. Las construcciones mas comunes son las catacumbas, galerias subterraneas,
que daban acceso a unas camaras grandes "cubicula", con lucernari o chimenea de
aireacin, y en cuyas paredes se abrian los nichos.
El mueble no es mas que un objeto cuyo fin es exclusivamente utilitario (no olvidemos
que el cristianismo empieza en las clase mas desfavorecidas) y la ornamentacin esta
inspirada en la decoracin romana.
Despues del edicto de Milan (313), se construyen una gran cantidad de nuevos
edificios consagrados al culto, se requeria un templo en el que pudieran congregarse
los fieles, para lo cual se adopta el tipo de basilica romana.
En la construccin de muebles el material mas utilizado es la madera, los habian
totalmente metalicos o enriquecidos con aplicaciones de placas y cubiertos luego con
ricas tapicerias.
Las sillas o ctedras eran rigidas, adornadas con profusin de tallas y con
composiciones de arquerias y tablaje tallado. Un ejemplo de interes historico es la
llamada "silla o ctedra de San Pedro", su estructura es cbica, el respaldo con
arquerias coronadas por un frontn y con anillas laterales para su traslado. El frente del
trono esta cubierto por 18 tablillas de marfil con tallas inspiradas sobre un tema
pagano.
En las primitivas "pyxis" o cajitas para reliquias, cubiertas totalmente de tallas, vienen
representados multitud de escenas con muebles, sillas de tijera, tronos, camas de
reposo, etc..Un mueble excepcional es la "catedra del obispo de Ravena Maximiniano",
de estructura cbica, con el respaldo concavo, cubierta totalmente con laminas de
marfil delicadamente talladas.
Las mesas son simples tableros, sobre caballetes. Los muebles cerrados (armarios,
arcones y escritorios) suelen aparecer con cierta frecuencia en pinturas y mosaicos.
De entre estos muebles destaca una mesa cerrada en forma de arcn y que utilizada por
un escritor permite clasificarlo como escribinia. Los "scriptorium" eran muebles muy
utilizados por los monjes. Los armarios de silueta arquitectonica con un caracteristico
frontn de coronacin.
Las camas se emplean ahora solo para el descanso y sus cabeceras son elevadas y
decoradas, se cubren con telas y cortinajes.

La traslacin de la capitalidad a Constantinopla y la divisin del Imperio Romano son

dos hechos fundamentales para la historia artistica occidental. El arte romano, al
ponerse en contacto con los elementos hlenicos y orientales, se transforma, se apropia
de sus caracteres de lujo e intenso colorido.
La importancia de Bizancio es capital, conserva las formas artisticas de la antiguedad,
desaparecidas en Occidente por las invasiones brbaras.
En Bizancio, el marfil fue el material mas usado para los muebles de importancia. Los
muebles, con el gran desarrollo que alcanza la seda en el S.VI, se van haciendo mas
mullidos y comodos, prosigue la aplicacin de chapas de metales preciosos sobre el
mueble, se ven arquerias de medio punto, columnas estriadas, aplicaciones de esmaltes,
oro y plata, algunas veces se recubren muebles con mosaicos.
EL MUEBLE ROMANICO

El arte romnico deriva de la tradicin artstica romana, con aportaciones germnica,

bizantinas e islmicas. Como caracterstica del periodo, destaca la fragmentacin del
poder poltico en la nobleza y la divisin en clases de la sociedad, la economa es
bsicamente rural en la que una minora, mediante el sistema de renta feudal viva del
trabajo de las clases bajas y campesinas.
El termino "romnico" se debe al arquelogo francs De Canmnt, con el romnico se
pretenden dos cosas: expresar la similitud entre el nacimiento de las lenguas romnicas
( castellano, cataln, valenciano, gallego, francs) y el nuevo estilo artstico; y por otro,
hacerlo entroncar con el arte romano de la poca. clsica.
El mueble se va adaptando a las exigencias vitales de la poca y solo responden a las
necesidades practicas de la vida, son muebles creados con una simple visin utilitaria.
Los ejemplos del mueble romnico, son conocidos por las pinturas y las miniaturas de
los cdices. Se trata de muebles fuertes y pesados con una decoracin estilizada de
flora y fauna o de figuras fantsticas, en el S. XII sern ornamentados con pinturas y
formas esculturales tomados de la arquitectura, con aplicaciones de hierro forjado,
marfil, etc.
Muchos muebles se construan desarmados para facilitar su rpido transporte. La
madera es el material imprescindible emplendose, el pino, tilo, nogal, roble y el
castao, en el norte se usa el roble, en Europa central el tilo y abeto, en el resto de
Espaa el nogal y el castao son los mas corrientes. El uso de la marquetera en el
mueble mudjar espaol es ya de uso corriente, como las aplicaciones de hierro y de
marfil.
Los decorados de los muebles, son principalmente tallas y pinturas, la pintura
incorpora ya la figura humana, y compone escenas religiosas y simblicas. Las tallas se
trabajan sobre gruesos tablones y en gran relieve.
En los muebles de influencia morisca, la marquetera responde a dibujos geomtricos,

el empleo de telas y tapices, son en gran parte orientales, utilizadas para el

enriquecimiento y decorado de los toscos muebles de hierro o madera.
La construccin del mueble es muy elemental y parecida en toda Europa, se ensambla
a escuadra, con clavos y reforzados en hierro, que le da un valor artstico. En el S.
XIII , el perfeccionamiento de la ebanistera, hace disminuir los refuerzos de hierro y
empiezan a trabajar con maderas mas ricas y materiales de gran calidad, ( bronces,
cobre, ncar y marfil ). Los muebles mudjares, espaoles y sicilianos, son de un
exquisito trabajo de ebanistera, formando en el chapeado complicados dibujos
geomtricos.
SILLAS
Las sillas son muy escasas, en las mas corrientes los montantes son torneados y los
respaldos se entrelazan con arqueras de medio punto, tallados y policromados. Los
sitiales y faldistorios son asientos de honor para la nobleza y eclesisticos, en forma de
tijera, decorada con influencias moriscas, tallados y policromados, construidas
generalmente en pino y nogal. Un buen ejemplo de ello lo podemos encontrar en la
Silla de San Ramn de la ex catedral de Roda.
MESAS
Las mesas no tienen valor artstico, son simples tablones soportados sobre caballetes y
reforzados con herrajes, con el simple objeto de ser cubiertos con telas o tapices. Otras
son octogonales o circulares, soportado por un pie o columna
ARMARIOS
El mueble romnico por excelencia es el arcn, lo mismo se encuentra en la casa del
campesino, que en los palacios o en las sacristas. El arca sirve de banco, mesa o
armario, su numero excede de treinta en muchas casas.
Su desarrollo evoluciona inmediatamente, muchas son inspiradas en la antigedad de
los sarcfagos griegos y romanos. Muy toscas al principio, se perfecciona
paulatinamente, La tapa es casi siempre plana, aunque algunas veces tenga forma de
tejado. La madera va tallada o cubierta de tela o de cuero, y reforzada con clavos y
herrajes, los ejemplares mas bellos son franceses y alemanes.
Por lo que a Espaa respecta, esta el clebre arcn de Astorga, cubierto en forma de
tejadillo policromado, es un ejemplar casi nico. Se conservan arquetas
hispanoarbigas, con decoraciones geomtricas y estrellas, considerndose tambin de
la poca el legendario arcn del Cid, con la cubierta en forma de teja, comienza a
hacerse algunos armarios con caractersticas muy semejantes a las arcas, altos,
estrechos y con una sola puerta. Las puertas son tablas ensambladas, siempre
reforzadas con piezas de hierro.
CAMAS
Las camas tienen sus cuatro patas torneadas y los cabezales muy altos, acabados en
ligera curva y a veces policromado, siempre cubiertas con telas y tapiceras, tenan en
un extremo unos escalones para poder subir y bajar cmodamente. En el manuscrito de
las Cantigas de Alfonso X el Sabio, se pueden ver en miniatura diversos ejemplares de
la poca.
La casa noble se divida en varios edificios y la vida se distribua en plantas diferentes.

Cada uno de los edificios y de las estancias se haba construido con un propsito
distinto. En la vivienda principal la ostentacin se reflejaba en el mobiliario y la
decoracin interior. Ajuares de madera, muebles con tallas e incrustaciones artesanales,
telas y tapices exticos, venidos de tierras orientales y compradas en el mercado por
los siervos... en las casas nobles haba suficiente dinero como para mantener a toda la
poblacin.

HISTORIA DE LOS PORTONES

La puerta es tan antigua como las primeras construcciones. Obviamente las
civilizaciones nmadas no usaban puertas al estilo que hoy entendemos, cierres firmes
que defienden y separan del exterior, ya que no podan transportar cargas grandes y
pesadas.
Pero las tribus sedentarias hacan puertas con lo que su medio ambiente les ofreca:
caa, barro, palma, ramas, troncos.
La palabra puerta viene de portare (portar, llevar). Tiene su origen en la civilizacin
romana, que cuando estableca un lugar para fundar una nueva ciudad, haca un trazado
perimetral con un arado, siguiendo un ceremonial etrusco. Estos surcos de arado, que ya
tenan una entidad legal de inviolabilidad, tenan en la zona donde permitan la entrada
en el recinto, una interrupcin que se consegua portando o elevando el arado para que
no marcara el espacio donde se emplazara la que por eso se comenz a llamar puerta.
Pero con el desarrollo de las primeras hachas de hierro que permitan la tala de rboles y
su manipulacin para conseguir trozos de madera a medida, comenz la era de las
puertas tal y como ahora las concebimos. Las hachas primitivas fueron encontradas en
Palestina en el 700 a. de C.
Este puede ser considerado el ao 0 de nuestra industria, porque ya eran posibles los
trozos de madera semejantes a los actuales y las piezas de hierro forjado como las que
hoy colocamos en nuestras puertas.
Mucho antes de la Edad Media ya se haca una armadura con travesaos de madera que
serva para sujetar piezas por delante ms o menos uniformes, que conseguan el cierre
de la abertura en el muro, resultando unas puertas muy semejantes a las que hoy
usamos.
En fin, siguiendo las tendencias de la arquitectura en los distintos lugares, la puerta y los
portones se hacan diferentes. En la civilizacin rabe, muy abigarradas y geomtricas,
generalmente plafonadas con cuadrados encajados en la estructura. En el Barroco y
Renacimiento, tambin plafonadas y de progresiva complicacin de formas hasta el

reciente Modernismo, que ofreci a los ebanistas campo para desarrollar su imaginacin
y maestra.
Despus de la Revolucin Industrial de mediados del XIX, se comenzaron a hacer
puertas en serie que incorporaban procedimientos industriales seriados y simplificados
hasta el punto de hacerse lisa por ambos lados.
En el siglo XX empezaron a valorarse nuevamente los procesos artesanales como los
que se realizan en nuestro taller y continuaron las puertas y los portones de siempre
teniendo un lugar predominante en la decoracin rstica, en las construcciones que
queran distinguirse por un gusto exclusivo y un estilo especial.
Si consideramos el ao 700 a. de C como el del comienzo de nuestra industria,
pensemos que las puertas y portones de nuestro catlogo son de los pocos productos
artesanales que se han mantenido invariables desde hace tantos siglos. Imaginemos
algunos modelos de nuestro catlogo sirviendo de decoracin en una pelcula de la
poca de Jesucristo y quedaran plenamente integrados.
Puertas de madera

La puerta siempre ha estado

presente a lo largo de la historia en la arquitectura de cualquier cultura o sociedad. De
hecho, siempre ha sido un elemento arquitectnico especialmente cuidado, ya que es la
primera toma de contacto con la casa o con el edificio. Por eso suele disearse en
armona con la fachada, con el propsito de expresar el carcter del edificio y sus
habitantes.
La puerta exterior siempre se relaciona con el estilo arquitectnico del edificio, mientras
que las puertas interiores suelen vincularse ms con el mobiliario y el diseo de
interiores.
El uso de la madera en carpintera y construccin presenta varias ventajas ecolgicas.
En primer lugar, es un recurso forestal renovable cuyo aprovechamiento sostenible y
posterior procesado no perjudica al medio ambiente. En segundo lugar, no hay que
invertir energa para producirla, pues los rboles utilizan energa solar para su
desarrollo. La energa que se precisa para transformar la madera en productos finales
(puertas, ventanas, muebles, etc.) es sumamente inferior a la que se necesita para el
aluminio, el acero o el PVC. En tercer lugar, cuando termina el ciclo de vida de la

madera, puede reciclarse en nuevos productos (como tableros), lo cual no ocurre con
muchos otros materiales. Por ltimo, la madera acta como sumidero de dixido de
carbono (CO2) y contribuye por tanto a mitigar el cambio climtico.
En el caso concreto de las puertas, la madera es un material idneo debido a tres
motivos:
1. Tiene una buena resistencia en comparacin con su baja densidad;
2. Posee una excelente trabajabilidad (mecanizado, unin, etc.);
3. Es un material con buena disponibilidad.
Todas estas ventajas tcnicas y medioambientales hacen que la madera haya sido, sea y
ser el principal material utilizado en carpintera, principalmente en puertas.
Los elementos principales de las puertas son:
Marco de puerta (Cerco)
Parte del conjunto de puerta ensamblado que soporta la hoja. Este puede fijarse
directamente a la obra o al premarco (precerco) si lo hay.
Premarco (Precerco)
Conjunto de elementos, generalmente de madera, que se sitan en posicin intermedia
entre la obra (a la que quedan anclados) y el marco o cerco (Figura 1). Tiene por objeto
servir de plantilla para el replanteo de la obra y facilitar el montaje y desmontaje del
conjunto de puerta (unidad de hueco), sin producir daos en la obra.
Jamba
Elemento vertical de un marco.
Dintel
Travesao superior del cerco o marco.
Galce
Este componente es una moldura aadida al premarco o bien un rebaje practicado en el
perfil del cerco destinado a recibir y servir de tope a la hoja de la puerta (Figura 2). Los
galces pueden ser de tablero revestido (por lo general, MDF), de madera alistonada, de
madera maciza o de madera maciza rechapada.
Hoja de puerta
Parte mvil de la puerta. En lo sucesivo se usarn como sinnimos las palabras puerta
y hoja de puerta, que se usarn de manera intercambiable.
Tapajuntas
Elementos lisos o ms frecuentemente moldurados que tienen por objeto cubrir la unin

entre la carpintera y la obra. Los tapajuntas pueden ser de tablero revestido (por lo
general, MDF), de madera alistonada, de madera maciza o de madera maciza rechapada.
Herrajes
Piezas que facilitan el movimiento (pernios, bisagras, goznes) y el cierre (cerraduras).
Hueco de la hoja
Es el espacio donde se aloja la hoja.
Luz libre de la puerta
Es el espacio til de paso en anchura y altura, determinado por el cerco.
Medida total de la puerta
La superficie del paramento de la obra cubierta por la puerta; es decir, las medidas del
contorno de la puerta, incluidos los tapajuntas, define sus medidas totales. Por tanto, la
altura total de la puerta es la distancia entre el canto superior del tapajuntas y el suelo.
La anchura corresponde a la distancia entre los cantos extremos de los tapajuntas
laterales.

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