ANALES DE LITERATURA CHILENA

Ao 13, Diciembre 2012, Nmero 18, 183-191

ISSN 0717-6058

MEMORIA Y LITERATURA. EL YO/DETECTIVE COMO DIMENSIN

LDICA EN ESTRELLA DISTANTE DE ROBERTO BOLAO
Mirian Pino
Universidad Nacional de Crdoba, Argentina
mirianpinofly@gmail.com
A Juana Fuentes, que sabe leer el mundo
Una santa seriedad y el inters vital del individuo
y de la comunidad dominan
todo lo que se refiere al derecho y a la justicia.
Johan Huizinga, Homo ludens

INTRODUCCIN
El tema que alienta este estudio se desgaja del proyecto de investigacin que
llevo a cabo en la Universidad Nacional de Crdoba (Argentina) referido a la novela
negra luego de los golpes de estado en el Cono Sur y se extiende a la produccin del
nuevo milenio. Una parte importante fue leda en Francia, a propsito de un coloquio
sobre la relacin entre juego y sociedad. Potencia un primer interrogante: qu sucedi
con este gnero en la dcada de los noventa, momento en que las democracias transicionales parecan dar una respuesta contundente frente a los crmenes de lesa humanidad
cometidos por las dictaduras de los setenta. Por otra parte, desde el punto de vista de
su dinmica interna, la novela negra presenta cambios en ciertos elementos como es
la importancia de la voz enunciadora que abarca mltiples modalidades narrativas,
relacionadas al detective en cuanto que ste produce cierto tipo de memoria alternativa, al menos frente a la economa del discurso poltico, de alta visibilidad social.
En esta direccin, creo que Chile emerge en la escritura de Bolao como un espacio
tiempo donde es posible observar los mecanismos de su laboratorio creativo, en el

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cual la relacin arte-tica se hace evidente. Solo una breve cita de Estrella distante 1
ilustra la articulacin antes sealada: Chile lo olvida (Bolao 120) por la consigna
poltica Chile no olvida referida al torturador Carlos Wieder es una muestra ms
que elocuente. En esta direccin cabe acotar que el texto fue publicado en 1996,
momento en que las denuncias contra la dictadura y Augusto Pinochet tomaban con
mayor fuerza estado pblico por la labor del gobierno de la concertacin democrtica.
Siguiendo esta lgica me pregunto por qu Bolao no repite sino que lleva la consigna al discurso literario y la dobla, negndola. La modificacin de sentido se plasma
al cambiar solamente una consonante y ese trabajo en detalle muestra una escritura
memoriosa. En este sentido, sealo su dimensin ldica que se encuentra por debajo
de las diferentes formas de intertextualidad y de interdiscursos, los produce y sobre
todo puede observarse cuando recurre al homenaje risueo, satrico pardico aunque
lo ldico no es privativo solo de estas categoras; Johan Huizinga define al juego en
tanto fenmeno cultural como una actividad libre. El juego por mandato no es juego
[] (Huizinga 42). En relacin a la obra de Bolao aquel convoca la articulacin
con lo serio a travs de ciertos trucajes como observaremos ms adelante.
El yo de Estrella distante emerge como testimoniante en la mayora de los
casos, sin embargo es posible inferir la distancia con respecto a la tipificacin genrica.
La fuerte deconstruccin de la figura del detective se plasma cuando nos preguntamos
quin narra, ya que el enunciador es un ex estudiante de literatura, el mtico bolaneano
Arturo B, e integrante de un taller literario en el momento que se produce el golpe de
estado chileno, en 1973. Este aspecto induce al lector a realizar al menos dos interrogantes: Cmo es posible que Bolao nos arranque una risa frente a episodios que son
tan serios? y cules son las reglas del juego que pauta para hacer ingresar al lector
en este tipo de modulacin?.
Creo que este nuevo modo de configuracin anuda una potica donde la tensin
entre memoria-olvido es una va importante para acceder a narrativas que podramos
catalogar de memorialistas. Un yo que tensa cierto tipo de recuerdo donde sus
registros solo pueden ser analizables abordando cada texto de la serie policial postgolpe. En este sentido, percibo que Estrella distante es el punto nodal en cuanto a
esta estrategia que se observa en la relacin yo/Arturo B/ investigacin/develacin
del enigma. Este tipo de arquitectnica negra posee una fuerte implicancia en la poltica de representacin del sujeto del discurso ya que en primer trmino se relaciona
con un tema macro: los sujetos autor/izados para producir memoria en la narrativa
latinoamericana, los matices testimoniantes, las bases hermenuticas de la ficcin
que en el caso de Bolao y siguiendo la tradicin borgeana se articulan con lo que

1

Todas las citas que realizar en torno al texto siguen a la segunda edicin de Anagrama
(1999).

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denomino semiosis conjetural. Sostengo que en sta se aloja la reescritura de la historia; es una parte activa en el texto y se inicia cuando en las primeras pginas Arturo
B anuncia cmo va a narrar lo sucedido y lo repite en otros tramos; expresa B cuando
hace referencia a la desaparicin de las hermanas Garmendia: Mi relato se nutrir a
partir de aqu de conjeturas. [] (Bolao 27) y luego recuerda lo manifestado por
Bibiano ORyan: Todo entra en el campo de las conjeturas, dijo dndome la espalda
[] (Bolao 47). Este procedimiento, al que regresaremos ms adelante, modula los
niveles ticos del recuerdo individual ya que es posible inferir que Estrella distante es
solo una pieza de una mquina semitica de produccin memorstica mayor: el puente
Auschwitz-ESMA-Villa Grimaldi, una artistizacin del terror de estado chileno y de
los sujetos implicados.
YO, NOSOTROS, L
Patricia Espinosa y Celina Manzoni en sus estudios sobre la narrativa de Roberto
Bolao, consignados en la bibliografa al final de esta presentacin, han aludido a la
autofagia como potica esencial en nuestro autor. Es importante acotar, y creo que
sobre este aspecto no hay duda alguna porque aparece anticipado en la nota introductoria de la novela, el enlace con el ltimo captulo de La literatura nazi en Amrica:
Ramrez Hoffman, el infame (ntese el homenaje nuevamente aqu a Borges; otro
ejemplo de intertexto radica en el nombre de la ta de las Garmendia: Ema Oyarzn
por Emma Zunz).
El doblaje que establece la diferencia entre Roberto Bolao y Arturo B no
impide que zonas de la vida del primero pasen a constituir una parte fundamental del
proceso de escritura de B. El procedimiento posee, a lo largo de la potica del autor,
tonos diversos que pueden ser rastreados en relacin a su obra de ficcin con Entre
parntesis, por ejemplo, o bien con la publicacin de El gaucho insufrible, en la cual
incorpor al final del texto el ensayo Literatura+Enfermedad = Enfermedad. En el
caso de Estrella distante, una suerte de red de lecturas y una forma de leer la tradicin
literaria se funde con mapas de escritura futura. En este sentido, es el mismo Arturo
quien ensaya el primer ttulo de Nocturno de Chile, mar de mierda (Bolao 138), e
incluso adelanta parte de la historia que se narrar posteriormente. Tambin es interesante la correccin que aparece en algunas palabras en cursiva en el relato de B, como
si la labor del otro amanuense le modificara el estilo. Bolao en la nota aclaratoria
emerge solo como un ayudante, un auxiliar de B quien escribe como narrador, testigo,
investigador de la historia de Alberto Ruiz Tagle o Carlos Wieder; asimismo, este matiz
abre un abanico de problemticas a nivel de discurso ya planteadas en otros casos por
Regine Robin en su texto Identidad, memoria y relato. Si bien sus fuentes literarias
son mayormente francesas en lo que respecta al estudio del policial en el siglo XIX,
me parece sugerente los diferentes matices de autoficcin novelesca que propone y

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que abarca un amplio marco como el doble, las diferentes formas de travestismo, etc.
Sin embargo, al acudir a ejemplos en Amrica Latina en lo referente a la novela negra
posgolpe, la serie plantea al menos dos caractersticas: la recreacin de la frmula
como es el caso de Ramn Daz Eterovic donde el yo es fuertemente unificado o
bien aquellas novelas que sabotean la frmula y en lo atenente a la presencia del yo
enunciador/detective pueden ofrecer una multiplicidad de formas. La autoficcin
emerge en las dos modalidades y, en parte, su visibilidad depende de las posibilidades
del lector, quien identifica o no pasajes de la biografa en la narracin. Sostengo que
en ambas vertientes los elementos biogrficos son necesarios para el rgimen de verosimilitud del relato negro. En el caso de Bolao estamos frente a un sujeto que evade
de continuo la mismidad para doblarse en otros, un sujeto de discurso que refracta la
dimensin social multiplicndose; no la borra, todo lo contrario, el yo se escinde
para poder mostrar las diversas facetas de la Historia que se representa ldicamente
en la ficcin. Pero adems, la fuente de evasin de la unicidad de aquel se ubica en los
otros, en los doblajes que estn all para mostrar la diversidad de fuera y dentro del yo.
Un hueco en la identidad individual y social nica que es al mismo tiempo su propia
conjetura: el mismo/el otro o los otros sostiene/n el relato dando lugar a la ficcin. Un
proceso que podramos plantear bajtinianamente como excedente, exotopa necesaria
para auscultar la historia de la represin dictatorial y la posibilidad de jugar con ella
para producir memoria desde la creacin literaria. Huizinga sostiene que: La teora
de la guerra total ha renunciado al ltimo resto de lo ldico en la guerra y, con ello, a
la cultura, al derecho y a la humanidad en general [] (Bolao 166). Si como afirma
el estudioso holands, el poder estatal moderno ha eliminado junto con el derecho de
gentes toda capacidad de juego, es en el arte donde lo ldico se manifiesta de modo
incesante. El espacio literario se erige as en un campo de confrontacin entre lo ldico
y lo serio, en el cual el primero no excluye al segundo sino que lo incorpora de otro
modo. Y en ese modo el lector opera como jugador que acepta ciertas reglas de juego
que impone el tramposo que hasta el final del texto, final del juego, juega hasta,
quiz, ser descubierto.
Como ya anticip sabemos que numerosos pasajes del texto de B hacen referencia a episodios biogrficos del propio Bolao, pero al mismo tiempo Arturo B posee
rasgos identificatorios con Carlos Wieder e incluso con el ex polica y vengador Abel
Romero. Observemos esta hiptesis de lectura a travs de dos ejemplos, expresa B:
Entonces lleg Carlos Wieder y se sent junto al ventanal, a tres mesas de distancia. Por un instante (en el que me sent desfallecer) me vi a m mismo casi pegado
a l, mirando por encima de su hombro, horrendo hermano siams [] (Bolao 152).
y en relacin a Abel Romero acota:
Durante un rato estuvimos esperando a que pasara un taxi, de pie en el bordillo de la acera, sin saber qu decirnos. Nunca me haba ocurrido algo semejante, le

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confes. No es cierto, dijo Romero muy suavemente, nos han ocurrido cosas peores,
pinselo un poco [] (157).
Este tipo de potica del doble que se registra tambin en otros lugares del
texto: dos talleres literarios, las hermanas Garmendia son gemelas, el doble de Juan
Stein, propicia no solo estar haciendo ficcin con B, sino que el propio Bolao desde
la nota aclaratoria se coloca en un lugar donde bien podra verse como otra ficcin
en un complejo juego de mscaras que rompen las fronteras entre la realidad extra
textual y las polticas de representacin literaria del sujeto y de la Historia. Y lo que
no es menor, priva a la primera persona de un referente preciso ya que la asignacin
por efecto del doble o los dobles se desplaza constantemente, vulnerando las bases
mismas de la pretendida unidad del yo2. Asimismo, si bien el tema del doble es un
eje central en la arquitectnica policial, en el caso Bolao representa un momento
diferente ya que est directamente vinculado con las polticas de representacin de
sujetos que en postdictadura en el Cono Sur doblaban su identidad, un doble status
relacionable al mundo de la violencia organizada desde el estado represor.
Por otra parte, el yo como problema del discurso y estrategia dentro de la
potica de Bolao abre otro nivel de anlisis que nos conduce incluso hasta el siglo
XIX. En ciertos relatos como Amalia de Jos Mrmol ya emerge la dada yo-nosotros
que en el siglo XX es recuperada por Gabriel Garca Mrquez (El general en su laberinto es un ejemplo elocuente). En Estrella distante esta dimensin enunciativa mayor
incorpora la representacin de los sujetos que intervienen en la ciudad letrada antes
y luego del proceso militar chileno. Si nos detenemos en la obra de Bolao podemos
acordar que es un punto sensible y centro de una amarga burla cuyo clmax se advierte
al menos en Los detectives salvajes, Nocturno de Chile y 2666. En la novela abordada,
no solo el nosotros hace referencia a una franja generacional en tanto desaparecidos
y supliciados sino tambin alude a los matices diferenciales a nivel de otro colectivo
(el hecho de pertenecer a uno y otro taller literario de Stein y Soto, respectivamente, o
bien linajes de lectura diferentes: leer a Pablo Neruda y a Michael de Leiris constituye
un foco de irona para Arturo B), o propone una divisin frente a las referencias con
Nicanor Ibacache y su rol en la esfera intelectual junto con la produccin de cultura
de la dictadura chilena; asimismo, coloca a Carlos Wieder en una zona donde si bien
se intenta demostrar que es el otro, un l que encarna la figura del torturador, la
duda provoca el juego identitario como espejo retorcido del propio yo que enuncia.
Esta dimensin enriquece el gnero negro porque la memoria incurre a oscilaciones,
a ratificaciones, a los recuerdos de la dictadura pero sobre todo intensifica un aspecto
de la novela negra devaluado, al menos por la crtica especializada en este tema: el
enigma; desde mi perspectiva infiero que este elemento puede asimilarse en la potica

Un caso paradigmtico es Los ltimos das de la vctima de Jos Pablo Feinmann.

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ldica de Bolao al acertijo o adivinanza. Sostengo que toda la ficcin y metaficcin, en

tanto espacio donde tiene lugar aquel proceso de produccin de sentido que denomin
como semiosis conjetural, se potencia a travs de interrogantes tales como quin fue
individual y colectivamente Ruiz Tagle/Carlos Wieder?, quin soy yo, Arturo B? y
en quines nos podemos convertir?3. Tanto los poemas areos como la ritualstica
sanguinaria de la accin de arte fotogrfica desmontan el carcter tradicional que tena
el juego con la religin y lo sacro. El mesianismo de Wieder, a travs de su poesa
propone otro carcter agonstico que las fotografas de los cuerpos supliciados completan. Bolao muestra en ambas representaciones cmo la cultura del terror dobla y
corrompe la tradicin cultural y en este sentido, como lectora, pienso si el enigma o
la adivinanza no est deconstruidos en y a travs de los cuerpos desaparecidos ante
la pregunta: dnde estn?.
Por otra parte, Bolao recupera sesgadamente los baluartes mticos de la fbula
de identidad nacional si podemos pensar en el ttulo de la novela que a modo de zoom
juega con la cercana y la lejana de Chile y con la metonimia de la bandera como
smbolo patrio; el epgrafe faulkneriano densifica aun ms esta perspectiva donde la
cita Qu estrella cae sin que nadie la mire?4 opera como anticipacin del desenlace. La problemtica citada se intensifica a travs del carcter mesinico de Wieder
donde la patria y el discurso militar se conjugan para la performer de la muerte, puesta
en los poemas areos. Este procedimiento implica no solo un homenaje al carcter
modernlatra de la vanguardia europea y latinoamericana (el poeta piloto Antoine de
Saint Exupry, Vicente Huidobro, Ral Zurita, Manuel Maples Arce), sino tambin
es una fuerte alusin a la violencia como inscripcin cultural5; si Filippo Marinetti
practicaba el futurismo en la Italia del ducce por qu no pensar que los militares hacan
estallar la relacin del arte y lo siniestro, entre lo ldico y lo serio. Poeta y torturador,
Wieder emerge como aquel sujeto que incursionaba en Argentina entre las Madres

Estas preguntas que detonan a travs de Wieder abren el texto hacia el juego con
la tradicin literaria ya trabajado por Ina Jannerjahn en su artculo Escritos en el cielo y
fotografas del infierno. Las acciones de Carlos Ramrez Hoffman segn Roberto Bolao y
Carlos Rincn y su estudio Las imgenes en el texto: entre Garca Mrquez y Roberto Bolao.
De la alegora del tiempo al universo de las imgenes. Ambos artculos fueron publicados en
Revista de Crtica Literaria Latinoamericana 56, Lima-Hannover, 2003.
4

An no est determinado si el epgrafe no constituye otro acertijo ya que la crtica no
ha podido determinar si pertenece o no a Faulkner.
5

He profundizado sobre este tema en mi artculo Del poeta en aeroplano a los vuelos de
la muerte y los autos del exterminio: Manuel Maples Arce, Roberto Bolao y Gustavo Nielsen
en Autos, barcos, trenes y aviones. Medios de transporte, modernidad y lenguajes artsticos en
Amrica Latina. Fernando Reati (comp.), 2011.
3

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para despus entregarlas a la muerte. Me refiero al que luego se calific como ngel
de la muerte/Alfredo Astiz.
Nuestro autor hace explotar en Estrella distante los alcances de la funcin del
arte durante el terrorismo de estado, rompe con los relatos cristalizados en los ochenta
y los noventa que denominaban a la dictadura y su relacin con el arte como un tiempo de apagn cultural. En este sentido, me parece que la poesa area es ms que la
relacin intertextual con la potica de resistencia dictatorial, en lo referente a CADA
y en especial a Ral Zurita. Siguiendo las indicaciones de la aclaracin de principio de
la novela no es difcil articular el procedimiento que a modo de explosin se produce
a travs de los elementos antes citados y que como observaremos en breve tambin
atae a la funcin de la fotografa en tanto elemento de la contra cultura y signo de
memoria activa durante y luego de las dictaduras en el Cono Sur. Si cartografiamos el
gnero negro desde los noventa, podemos observar que la potica implica una escritura
en montaje donde la frmula se enriquece al acudir a otros lenguajes.
MODOS DE PRODUCIR MEMORIA: DESDE EL ARTE DE LA CONJETURA A
LA FOTOGRAFA COMO FORMA TESTIMONIAL
Me parece altamente significativo que mientras en tramos precisos Arturo B
recuerde que tal vez sucedi lo que inmediatamente cuenta, por otro asegure que
sucedi as. En el caso de la muestra fotogrfica como lenguaje artstico, el narrador
dir as sucedi, ratificando y reforzando con su relato el poder testimoniante de la
imagen y lo que se plasma en ella. Sostengo que ambas fintas implican formas de hacer
ficcin y producir memoria, pero es una memoria que es un excedente de aquello vivido
y redimido por Arturo B y sus otros yo. Un ejemplo ms que elocuente lo brinda el
relato de B en la pgina 92, en referencia a los dos montajes, el areo y el fotogrfico:
Todo lo anterior tal vez ocurri as. Tal vez no. Puede que los generales de
la Fuerza Area Chilena no llevaran a sus mujeres. Puede que en el aerdromo
Capitn Lindstrom jams se hubiera escenificado un recital de poesa area [].
La exposicin fotogrfica en el departamento, sin embargo, ocurri tal y
como a continuacin se explica [] (Bolao 92).

Wieder vaca la funcin de la fotografa como tecnologa de la memoria: studium

y punctum 6, contenidos en las imgenes del festn privado, estn ah para representar

Consideremos ambas categoras adoptadas de Roland Barthes en la Cmara lcida:
El ojo lector que observa y crea la imagen/representacin de los cuerpos desmembrados nos
conducen a la totalidad de la escena del terror (studium) y simultneamente nos detenemos en
los fragmentos de los cuerpos (punctum).
6

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otras formas de memorizar; es decir, Estrella distante es una pieza de la mquina

semitica de memorias/otras, en este caso la de Carlos Wieder7.
No olvidemos que la reconstruccin realizada por B proviene de diferentes
fuentes: en parte de su propia experiencia, pero tambin de lo contado en las cartas
enviadas a B por Bibiano ORyan8. En este sentido, es importante marcar el episodio
de ritual festivo en el banquete de sangre fotogrfico y la escena donde los militares
y Tatiana Von Beck observan los cuerpos. Cuerpos, fragmentos, doble de la realidad representada codificada por el ojo testimoniante de Carlos Wieder. Ntese la
importancia que posee el montaje textual sobre el cual se sobre imprime el lenguaje
fotogrfico, expresa la foto de la foto (Bolao 98), mientras nosotros, los lectores,
estamos leyendo la lectura de la lectura ya que Arturo construye la narracin a travs
de un texto autobiogrfico, el de Julio Csar Muoz Cano cuyo ttulo es Con la soga
al cuello. Investigador, crtico literario, Arturo B se toma atribuciones como un sutil
lector del gnero autobiogrfico. Juzga los clichs de la escritura tanto como lee la
zaga de revistas literarias minoritarias de derecha para dar con su doble, Carlos Wieder/
Jules Defoe. Pareciera que Bolao nos est diciendo que no hay demasiadas diferencias
entre la labor del investigador y la del lector, entre el lenguaje escrito y el fotogrfico.
CONCLUSIN
Uno de los aspectos ms interesantes de la novela negra es su dinamismo interno
y su lgica relacional con la Historia. Yo, Bolao y los otros reescriben la memoria
sociocultural en un juego donde conmoverse y rerse seala la posibilidad de hacer
literatura luego del terror de estado, luego de Auschwitz o los campos de concentracin
en el Cono Sur. Asimismo, creo que no solo la potica negra de Bolao trabaja en el
borde del gnero, sino que su riqueza est en la explosin misma de los elementos, un
estallido, una disfuncionalidad, una potica donde la excepcin termina con la regularidad, un modo irregular e irrespetuoso de cuestionar la historia nac(z)ional chilena
y la institucin literaria, y fundamentalmente una explosin y una sospecha hacia el
yo atravesado por los relatos unificantes de la modernidad. Un estallido en un gnero
nacido en las entraas mismas de la modernidad americana, un gnero que artistiza
un tramo de la disrupcin histrica en Amrica Latina que implica el terror de estado
y sobre todo pienso que para Belano/Bolao? no hay nada ms serio que el juego.

Otros ejemplos lo brindan El ojo del alma de Ramn Daz Eterovic y la ya citada
novela Los ltimos das de la vctima de Jos Pablo Feinmann.
8

A propsito del tema del doble, B cuenta en la pg. 52 que Bibiano ORyan estaba
escribiendo una novela sobre la literatura nazi en Amrica. Para los lectores atentos no nos
queda ms que rernos de este truco y de esta suerte de anticipacin.
7

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