Las 32 sonatas para piano de Beethoven muestran su personalidad revolucionaria como transición entre el clasicismo y el romanticismo. Aunque fiel a la forma sonata, Beethoven introdujo innovaciones como sonatas de dos, cuatro o cinco movimientos con temas de variaciones, fugas y scherzos. Estas sonatas presentan nuevas sonoridades y experimentos audaces que capturan su mundo interior y el lenguaje expresivo romántico. Beethoven llevó la música para piano a un nuevo orden y desarrolló el género con proyecciones rom
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Las 32 sonatas para piano de Beethoven muestran su personalidad revolucionaria como transición entre el clasicismo y el romanticismo. Aunque fiel a la forma sonata, Beethoven introdujo innovaciones como sonatas de dos, cuatro o cinco movimientos con temas de variaciones, fugas y scherzos. Estas sonatas presentan nuevas sonoridades y experimentos audaces que capturan su mundo interior y el lenguaje expresivo romántico. Beethoven llevó la música para piano a un nuevo orden y desarrolló el género con proyecciones rom
Las 32 sonatas para piano de Beethoven muestran su personalidad revolucionaria como transición entre el clasicismo y el romanticismo. Aunque fiel a la forma sonata, Beethoven introdujo innovaciones como sonatas de dos, cuatro o cinco movimientos con temas de variaciones, fugas y scherzos. Estas sonatas presentan nuevas sonoridades y experimentos audaces que capturan su mundo interior y el lenguaje expresivo romántico. Beethoven llevó la música para piano a un nuevo orden y desarrolló el género con proyecciones rom
Las 32 sonatas para piano de Beethoven muestran su personalidad revolucionaria como transición entre el clasicismo y el romanticismo. Aunque fiel a la forma sonata, Beethoven introdujo innovaciones como sonatas de dos, cuatro o cinco movimientos con temas de variaciones, fugas y scherzos. Estas sonatas presentan nuevas sonoridades y experimentos audaces que capturan su mundo interior y el lenguaje expresivo romántico. Beethoven llevó la música para piano a un nuevo orden y desarrolló el género con proyecciones rom
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Ludwig van Beethoven
Sonatas para piano[editar]
Manuscrito de la Sonata para piano Op. 106, Hammerklavier. Sus treinta y dos sonatas manifiestan la personalidad revolucionaria y de transi cin de Beethoven, y el compositor se sita como el ms destacado de la forma sonata d el periodo comprendido entre clasicismo y romanticismo. Fiel a la forma sonata, el compositor alemn se permite ms de una innovacin: sonata de dos (Op. 111), cuatro (Op. 109) o cinco movimientos, temas con variaciones, fugas, scherzi, etc. Estas sonatas presentan nuevas sonoridades, audaces experimentos, y queda encerr ado el mundo interior del compositor y tambin el recin llegado lenguaje expresivo de la revolucin romntica. En la temprana Pattica, en la tempestuosa Appassionata, e n la brusca y laberntica Hammerklavier, en las ltimas sonatas Op. 110 y 111, el co mpositor llega a las fronteras de la exposicin pianstica, que sern alcanzadas en el Op. 120. Beethoven fue uno de los compositores que ms exigi a los constructores d e piano a mejorar la sonoridad y resistencia de los pianofortes decimonnicos. El inadecuado entrenamiento que tuvo Beethoven en sus primeros aos de estudios mu sicales se refleja en las tres sonatas para piano escritas en 1783. El piano sbit o, los repentinos arranques, las figuras de arpegios (ejecutadas a altas velocid ades en varias octavas de forma ascendente o descendente) conocidas como los cohe tes de Mannheim, son caractersticos de la personalidad musical y sentimental de Be ethoven. l es el primero en usar el acorde de novena sin preparar y que se puede observar en el primer movimiento de su Sonata para piano n. 14 Claro de luna, dedic ada a otro de los grandes amores de su vida, la condesa Giulietta Guicciardi. Las sonatas para piano de Beethoven transportaron la msica a un nuevo orden. Desp us de 1800, Beethoven empez a desarrollar el gnero con proyecciones romnticas. La So nata n. 11 Op. 22, en si? mayor, es la ltima sonata del primer perodo de composicin, la cual Beethoven declar como su sonata preferida. La Op. 26 en la?, la primera que compuso desde el comienzo del nuevo siglo, se abre con un tema lento con var iaciones, sigue con un scherzo temerario y vertiginoso, una marcha fnebre a la mue rte de un hroe y concluye en un agitado final. A esta le siguieron las dos sonatas Quasi una fantasa Op. 27 (a la segunda se la suele llamar Claro de Luna) que for malmente son poco convencionales. Los siguientes hitos de su composicin pianstica coincidieron con la gran crisis que le produjo el agravamiento de su sordera. La brillante Waldstein (el apellido del conde a quien va dedicada, ms conocida por Aurora en los pases hispanoparlantes) y la arrolladora Appasionata fueron de conc epcin tan revolucionaria, que hasta el propio Beethoven se abstuvo de escribir pa ra piano solo durante algunos aos. Pero la cima de su pianismo son las cuatro ltim as de las treinta y dos sonatas, desde la Op. 106, Hammerklavier que es frecuente mente referida como sinfnica, por sus cuatro movimientos-, hasta la Op. 111 en do m enor, la tonalidad de la que se vala para su msica Sturm und Drang, como por ejemp lo, su Quinta sinfona. Las sonatas exigan un virtuosismo pianstico sin precedentes hasta entonces y eran prcticamente intocables en la poca. Franz Liszt fue quien de mostr que eran interpretables.
