,

GUIA COMPLETA DEL

UN ENFOQUE TOTALMENIE VISUAL PARA SER MAESTRO EN LA GUITARRA

TECNICAS VERSATILES Solos e .improvisaci6n

ESTILOS cLAslcos Desde flamenco hasta jm y tock

.

efedos especia!es .

RICHARD CHAPMAN INTRODUCCION POR LES PAUL'

I

G IA CONIPLETA DEL

---- - -

GUITARRISTA

,

GUIA COMPLETA DEL

G UITARRISTA

RICHARD CHAPIviA

~

y

':f..A J. l).1 ~'OO~~~

EDITORIAL DIANA ME ICO

ES UN LIBRa DORLING Kl'NDEASlEY

F'dl'flera edlcl6n, lebrero de' 1994 T~rCt)r,a hnp~8iSI6n, Junia de 19!i,1e Cuarta impresi6n, enero de 1998

Dlreccl6n d$An .• y ProducclcSn

Nigel Osborn.e

Editor de proy.ecto Terry BUrrows IEditot08 La.IJfOnCe Henderson Of Katia John Olsenadores Heather McCarry, Gur.lnder PurewaH V :Dawn T,eney

Asl'stonla doll dlfllc,t(lr de arto TIna Vaughan A61ll!1tente del dlrecl!)redllorla.1 Jane Laing Director edItorial Sean Moore

CQnlrrbuclones especlBles~ Rack·mounted systems Jim ,Barber Mantanlmlento yt;ulda,do Bm Puplatt Socntdo y empUflc:acl6n John Seabury

IS:BN 968·13·2615.8 IJERECHOSRESEIWADQS o Titulo original:

The Complele Guitarist -Copyright C 19SG Dorllng Klnaersley Ud, Londtes. Inglalerra -Copyright Cdellexto, 1993" Richerd Chapman -Copyright Ode 101 IraducciOn, Juan MenualtbeeB V An:tonloRes!nes -Copyright 01993 para .AmeriGa lallna, porEditoriat Drana~ SA, de C.v.

ROberto, Gayo! 120'.9., 'MexlC01 O.:F, C.I:'. 03100.

lmpreso en Hong Kong - Printed In Hong KQn_g per C & C Offset Printing Co" Ltd,

Prohlbida la reprcduocl6n lolal 0 parcial

sIn autori~zaci6n por escrllo de lataes Editors ..

.------ ......... _

------.

SUMARIO

6 PkOLOOO
8 ! r--'TROOu",CJON
LA GUITARRA
14 Gr.NE "l.OGfA
OF: lJl GlJj'IAR~A
22 LA QUITJ':RIIA ("lASICr'\.
26 ACOSliCAS DE" CUfRlPl,5 DE
"LJ:~
lO GIIII AR~A5 DE TIlPA
AUQUfAnfl
36 E.1JllRIC \S J)f CU'ERPO
MAtIlO COMO SETOCA LA CUlT.ARlRA

40 PRINC!PIOS BASIC05 42 AFINAcrON

44 POSICIONr,s PflR,.\ 'I'OCAR

46 PRIMER.QS PASO$

48 ESCAtl\5 v TEMIIO

50 T£CN1CA DE PUA

52 TE-CNICfI DE MANO ABIEFITA 58 ArOROE,S flASICOS

60 LA [SCALA MAYOR

6.4 AC::ORDL:S Y ESCALAS

68 SEClIFNCIr\S!'JF' ESCALA WtA¥OR TO VALOR DtTIEMPO

72 GWTAR!!A RITMICA

74 Los BLU£S

76 EL ClRCULO Df OU1NlAS 78 AcoRL)ES co"! Lf~IIL,LA

83 TRANSPORT[ DE J\CORDES 84 AcORDES MOVILF.S

86 E.l SISTEMA MOOAL

89 ACORD~ AMPUADOS

92 CONmUco.ON DE AOORDI'.S 94 TIPOS DE ACORfJl:S

102 COMO TOCAI! E.":.CALAS MAYO RES

1 04 DIGITACION DE. ESCALAS ;WWORfJ>

107 E.<iO\LA MAYOR COMPI.ETA I I 0 ACORDES Ei'lI.OS CRAOOS

I)f L..\ ESCAi.A

I 12 RESOUJnON Al!~ONICA

114 ELslsrJ:MAMENoR

1 I '9 EIF.~CICIOS W)1A POR NOTA

122 Te.G'JICA5 , EFECTOS

124 RUACloNES ACORDci ESG.\l.r\

128 IMI'1l0VlSAClON MOON

134 LA fSCALA PENlATONlCA

I 36 ROCK If BLUES

138 T~onci\S AVANZ1r.IJ1\6

I'll COMI'AJW:ION DE rSnWCflJRAS

142 PRcx,RF&IOt\J;S DI' JAZZ

144 SOLOS 5OBRI'::: "CORDES 146 AAMONIi\.'J

148 MEr ODIA "iCIBR!' ACORf)P;' 150 VAR1AC'I01llFS l:>ECm NCIALES

152 ESCAJ-JlSAVANZADfIS

154 DESI\U.OLlO

DE' I 11 cl~EAnvrDAD

SONIDO

Y AMPLIFICACJON

158 A:MPLlFlCAOON

DE u. GUITAR-ItA.

160 DEI. IAZZ A1 ROCK

162 SPRINC. Rr: w, Ita

163 AMFlIFlCADOIlES D£ VALVULAS 164 EL Vox AC30

166 EI COMBO MODERNID 167 EL 11\VIN RfW if!,

168 O..A51c.:OS ACl"UAUZAOOS l70 SI5TEM1\5 MONTAOOs-

E.N CADENA

174 GkABACICN f.N E~1UDIIJ

1 78 GRAI3IICION CMiE.RA

I 79 CWSilRlO VI:: I FCCTOS

180 CUIDADO Y MANTEN I MIENTO 186 GLOSllRIO

188 [NOlee

192 AORAO£UMUiNTOS

PRO LOGO

_____ -CPOA LES PAUl PIONERO DE LA GUITAFIRA E1ECT~ICA

La pnmera vez que of unagultarra Fue en

1926. en una antigua radio de galena. AI poco tiempo. estsba escuchando rnuslca country y bluegrass proceden e de Ken ucky, ashville y Chlcago.Todo ello hlzo que me entraran ganas de wear la guitarra Ernpece a pasarme por una tlenda de musica de Milwaukee

para orr discos que tuvieran guitarras. AlII or por vez prirnera a Edd e Lang y aJ lnstante pense.

iEsto es!' Desde aquel rlia Eddie Lang se convlrno en mi mentor Tlernpo despues, un dla que estab mirando guttsrras en ta labrica Gibson. tuve el placer de conocerlo y Ilegue a entablar amistad con el. Para mf, rue un verdadero idolo

abalo, vimos que salta humo de su chirnenea. jHabia irado la guitarra al fuego! ,Par qutf! lo habra hecho? Era como si pensara que aquel acorde era suyo y no tolerara que se Jo qultararno No cabe duda de que se aorende de los demas, Nadie es autodfdacta

Cuando consegui mi prtmera gultarra (de Sears Roebuck) en 1927, venia can un Iibrito de ensefianza baslca titulado aE-Z Method (pronunciado easy method, que signlflca <[metodo racih), que Indicaba la annecron y los acordes para un ukeJele de cusrro cuerdas. Si hubiera oodldo disponer entonces de un lIbro como este, las casas habrran sido mucho mas raciles. El principianre tiene que aprender dernasladas cosas, yes importance que codas elias se Ie exphquen can daridad yexactitud,

como se hace aquf

A 10 largo de 105 afios, ml mosofia como guitarrista ha consistido en tocar 10 que me parecla que el publico deseaba escuchar, slemp e que yo dlsfrutara tocandclo. La principal era que, hlciera 10 que hiclera, el pOblico me reconaciera al instante, pera sin tener Que coprarme a rn! mismo Sternpre he querido tocar a1go nuevo y diferente y que, a pesar de ello, se pudlera dedr <leSe que toea es Les Paul». En otras palabras, querra poner distintos marcos a los misrnos euadros, Pero hay varlas cosas que no 5e pueden comprar en una uenda de mOsica· entre ella. el senndo del ritrno y el oldo musical Son casas con las que hay que

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Los prirneres acordes los aprendf de una rnanera muy curiosa. E.n ml rnisrna calle vivia un chico cuyo padre. que trabaiaba en una fabrica de aJimentos

rnalteados !y llevaba unas enorrnes boras hasta las caderas]. tenia Una gullarra Cusndo el padre se iba a trabajar, nosotros no colabarnos

en su case e tntentabamos tocarla Pues

bien, yo me propuse descubrtr el tercer cambia de una cancton trtulada Tfl!? DarktolVll StruLllII"s Barl. sin el cual resultaba trnoostble tocar

121 canaan enters Cuando 10 encontre, seguf tocando ese acorde una y otra vez, y de pronto. levantar 121 mirada. VI acuellas enormes botas hasta 121 cadera. IEl padre habra regresadol Oritando <tEsta guitarra es mia», nos la arrebat6 y nos expulso de la case. Mientras andabarnos calle

---~-.

_ ___._ - - -_-- - -~~ '-"""'=- ---~- - ==-- -_ -:0 _

nacer Mi conseio para los que empiezan es que se preparen para pqsar mlllones de horas de sacrl!icada practica Tambien hay queestar dispuesro a utillzar la imaginacion pare sortear las dificultades, En nlttrno :Dermlno, los problemas son siempre los, mtsmos: hay que ir combtnando todo 10 que uno ha aprendido hasta que 18 rnezcla tenga senndo. S610 dlspanemos de doce notas, y cada una de ellss es tan preeiosa que, si se toea en el momenta adecuada 'Y can el sonldo adecuado.esa linic:a nota vale pOT mil Muchos musteos cometen el error de pensar que tocar bien es toear rapido Me imagino paranda a Segovia en mitad de la ealle para dedrle: <tAnothe te oi tocar par la radio. Chico, ll1 sf que tocas r.1pido». Para mt, 10 mas imprestonante es tocar en pObUco y que el publico se meta en la rnusica, se quede mmovll, escuchsndo, estudlando y dlsfrutando 10 que uno hace. Si entonces mlras ala gente yves que algunos llorsn Iy no predsarnente de penal. ENTONCES sabes que estas tocando Is guttarra, Ta rransmltes el mensaje y ellos 10 redben.

Aunahora, tccar me slgue produclendo la misrna ercuadon, tanto si toco el Tronco (1a guitarra que lnvenre en 105 anos euarenta yque casualmente estuve tocando el domingo pasado) como sl se

trara de Is Gibson Les Paul Heritage 1980. que es

el modelo que mas usa ulnmarnente. MientIas hays satud yal publico le siga gustando 10 que uno hare, se siguen teniendo ganas de toea r.

Mi ultimo conselo es el sigui.ente si no vas a dlsfrutar canello, no vale la pens que .10 lntentes Claro que hay que trabajar duro, perc tiene que ser diveTlido. Tocar debe ser un juego', no un trabalo. rener una guitsrra es un placer: es la meier espcsa psiqulatra.cecinera 0 eamarera que se puede tener. Cuanda tengas problemas, cage la guitaJral Y te adarara las ideas. Y considerate eforrunado, en rnls tlempos s610 exlstra eJ <l.E-Z Method~ IJ un tto quem6 su guitarrs porque yo Ie robe su acorde. jOue ttempost

iBuena suerte:

Les Paul

Mahwah, Nueva Jersey, EE.UU. Noviembre de. ]992

INTRO'DUCCION

LA GUITAARA Y SU MUSICA A TFfAVES ofLOs. IleMPOS

1..0 '01'..-,....",._ •• ",",,,.lII. '''''IIl'I ddim",!!!",,"'" ,4 ..... ,,4~

-----------------------------------8----------------------------------------~

En el siglo xx, la gultarra. quedo consagrada como el

rnstrurnento musical mas popular del mundo, Es adaptable, portatil, atracrlva, y tan versatil que puede desempefiar un nnrnero Jilmttado de

funclcnes.Se trata de uno de 105 instnrmentos decuerda mas practices, ya que puede tocar tanto acordes como rnelodtas EI sonido de 103 guit.arra se escucha en todos

los parses y en todos los contlnentes. con una diversidad

inigualable de form as

CItd{.i£fl'iIIii tI'MJr'k.il Eu..rl

~'r'/hI~.~"M y esttios, desde los

rnustcos etnico&, que tocan mstrurnentos de fabrlcaci6ncasera hasta los cornposltores que utlhzan softstlcados equ!pos electrontcos. abarcandoen cornmto un cxtensrstmo repertorlo musical.

LAGU]TARRA MODERNA

La gurtarra ha cambiado radlcalm.ente a 10 largo de los ult:imos 150 anos Lo que ernpezo siendo un lnsuumentc

de salon, pequefio y delicado, acabe adqulnendo una enorme variedad de coleres y formas, Algunos dlsefios modemos

han adqulrido caracter de iconos, y la gultarra se ha convertldo en un

mstrnmenro de expreslon musical esencisl para

personas de tedas las

I edades y procedenoas. La ,gultarra pertenece a

l

una familia de instrumcntos de cuerda que tuvo su orlgen en la antlgaedad. Las prtrneras guitarras con I,[cinturail: aparecieron en ttalla y Espana duranteel Renacimiento, y desde entonees el lnstrurnenro fue ganando popularidad en toda Europa. Espa.na fue 18 cuna de la guitarra «d.3sica» moderne. que aparecio en

el slglo XIX, Tarnblen en esta epoca, aparecieron en Norteamerlcalas prtmeras gultarras de cuerdas de acere, con tapa plana: 0 arqueada. Los

prlrneros modelos electricos se fsbrtcarcn en los aflos tretnta del stglo xx, tras Una serte de

experimentos de amplificaclon de instrumentos musicales.

DUrante el siglo xx, la crec!ente popularidad de la gultarra en rode el rnundo coinc:icli6 con el

progreso de la grabacion musical y el cine,

factores que contrlbuveron a la popula nzaclon

del lnstrurnento.

ESTILOS MUSICALES

En la actualidad, Ia gurrarra se unllza en una.

grafl vartedad de formes y estllosmuslcales. desde la rrulsica del perlodo barrocc alas plezas orquestales c.1~sicas, y desde.el

rock 03,1 jazz de vanauerdta.

Ciertos .generos musicales

(lorllo .... -<I ... ,rl", I.''''''' ,kiOl~r"~l~'

--_.-.

- --

- - -

'Wa M~,!~"",,,,,,,Et£r. CMprUI', II r.,.' "Up"" "'" ''''' ,"~11'''' ~~. ~"l'i ,ojrr.ldohll" ,llIiI1II&,._j;r.",""",d.t .. '"" ..... ,t. ... '" 9ul[,lfml.,lk'rJ~fI.

estan mas estrechamen te asociadas can la guitarra; el flamenco.el country, los blues, ta rnusica pop y eJ rock deben su desarrollo estlltsttcoal sontdo de la gultarra. Durante los. ultimos 70 anos, ha sldo e! fnslrumemo dl: acompanamlento mas unlizadc. tanto por sollstas como par conjuntos.

las prirneras cornposiciones para gultarra que se conocen aparederon en e! slglo xvr, en una serle de partlruras que en realldad seescrlbieron para vlhuela, un instrumenta muy Similar a is gUil8rra Los autores solfan ser mugjcos tntroduddosen las cortes real es 0 en ctrculos aristocraticos, 'i sus cornpcsklones. escritas en tablature. indican las posturas en el diapas6n para plezas

instrumentales y acompanarnientcs, En

aquella epoca, la gultarra era rnuv utlllzada

por mesieos profestonales de toda

Europa, perc tarnbien 1.3 tocaban

numerosos afidonados, que aprendtan tlcompa.liamientos sencillos observance a

los trcvadores ya las eompanras de cernlcosa m bu la ntes.

Aunque en un principia se la consideraba como el t(parieote- pobre» del laud y la vihuela 103 €uitarra

acab6 per superar a estes dos instrurnantos en el sIgle xvm A comtensos del XVII se puso de

PRlMERAS TRADICIONES

INlMODUCCloN--------------------------------~

moda un esnlo basado en el rasgueo deacordes indlviduales, que contribuy6 a aumentar Ia popularldad de Iii guitarra '1.ademas, eierci6 un considerable efecto sobre el estllo general deetecuclon. En un perlode posterior del rmsrno si.glo, los compositores em peza ron a escrrbn obras extensas, en forma desutte. expresarnente para guitarr.a, yeJ instrumento ouedo definitivamente consagrado como sucesor de! laud.

NUEVAS TENDENClAS

Durante el sigle XVIII, el lrecuente ernpleo del piano y otros lnstrurnentos de teclado para una arnplia gama de actividades

musicales afect6 a (8 popularldad de la gUltarra No obstante. los adelantes tecnicos y [a sparldon de

una nueva generaci6n de virtuosos que no 5610 compontan sino que adernas crearon escuelas, abrieronel camino al resurgimtento de la gui.tar'ra entre los siglos XVII! Y XlX. EI cambia de las cuerdas dobles a las sencll'es permlrio akanzar mavorss nive!es de calldad y artistes como Dionisio Aguado, Mauro Giuliani y Fernando Sor crearon rrulsica de gran vntuoslsrno teCJ1ico, Durante et sigle XIX. la gultarra gana

populandad. se desserollason numerosos metodos para tocarla y credoel repertcrlo musical creado pam ella. La ~gur.a dave. no s610 como Interprete sino tarnblen como maestro, rUe Franclsca Tarrega, que- adapt6 numerosas obras de los glandes cornposltores daskos Para entences, los nuevas lnstrumentos

creados par Antonio de Torres habian elevado la

guitarra a un nlvel superior. T~.rte.ga lnfluy6en una generadon de gultarrlstas que establecleron

I!l t.,,~ ...... K '''''".. .... '' 4 ........ ~,;.,.k"l. "'~M "'"illI,

----------------9--------------------------

--I NTRO [) lie e 10 N ---------~~~-----___l

ATRIESlvfE LIVRE

las bases de la que hoy conocernos

corno.gultarra ciasica.Al rnlsmo

nempo.la guitarra

... ~ de flarnenco lba

"1~~ d"d

~.... aqumen 0 gran

.. ~1j. i mportancla, au nque to

mas segu ro es que se

ur lloll'ltIMrk.,." "p... .. vtnlera utlnzendo pare.

,. ~b"'Qr. ~ acornpafiar el cante flarnence

~~ffC.'IIIIUIf.'n"I'

......... ","" '" .... _ desde rnucho antes del stglo XIX.

....... "', En ambas Americas, la gu narra

ecapaba un Jug~r lmportante tanto en la musica clasidl como en Ie popular. En el surde 1.05 EE,UU comenzaban a desarrolla rse 1.05 blues. que m uehas veces se roeaban con gultarras de fa brlcadon casera Asf cornenso la aHanza entreJa

guitana y les blues, que se ha convertteoen la base de' la rmlstea popularde Nertearnerjca v otras partes del mundo.

En el siglo xx, artistes como Andres Segovia, Ramon Montoya y Robert Johnson corrtrtbuyeron a conso!!dar la posicion de 113. gultsrra como elemento fundamental en dlferentescampos de la rnnslca. Igualmente lrnportante era su runc16n en la mlisica country and western, que ah::,anzo una enorme popularidad a partir de 1,05 a rios tretnta, gractas a los d lscos y elcme. Y en el terrene del iazz.lagultarra cornenze a sustltuir al banjo, Y mas tarde a atros mstrurnentos, La

proli (eraclan de modeJos barates, que se podtan cornprar tncluso por correo, PIlSQ la .guitarra al akance de numerosos-aliclonados de Europa y America.

La guilarra rue uno de 1.05 primeros lnstrurnentos que se adaptaron con exitoa la

ampl iflcadon. U no de los ptoneros de la guttarra eHactnca fu eel rmisfco de lazz Charlie Chtistlan, en los a nos trei nta, Despues de la; Segunda Guerra Mundlal, eli 11 teres: pOJ 113. guitarraau men t6, Y IJ na nueva generadon de virtuosos comenz6 a adquirir presUgio, tanto en ei cam po clastco como en el llamertco. Durante 105 aii.os dncuenta y sesenta, la

gultarra se pusede modaen cssi todos los estllos musicales, y esta tendenda ha con Li nusdo hasta la actualidad La popularldad y la variedad de [a rnilska para gu itarra han Ida acompatiadas por constantes avancese innovaciones tecn'cas. 10 que permlte

a ugura r un brtilsnte futuro.

lAGUITARRAEN LA A.C'rUALJDAD

La arnplia game de formes y estllos musicales Y la fabricad.6n de instrumentos adaptados a todos los gustos y necesidades han dado Jugar a 18 apalici6n de rnuchas tecnlcas de ejecudon diferentes. Lasgultarras ciasicas 'I de flamenco. que llevan cuerdas de nylon, se toean con los dedos de la mano derecha, mientras que las gultarras con cuerdas de acero se suelen tocar con pOa _ Los guitaJl'lstas electricos han desarrollado

nuevas tecnlcas con ambas rnanospara arnpliar las

posibi I idades del instru mente, Se ha calculado que acrualmente eslsten en el rnundo rnas dectncuenta rmllones de gu ita rrtstas. Las canclones popu lares con acompanemlento de guitarra. los 5010s trnprovlsadcs y las cornposldorres

i nstrumentales, tocadas en

d irecto 0 gra badas, proporoonan una fuent€ lnagotable de ideas y estlrnulo, EI resultado es que la rnavorta de los gultanistas tiende a formarse par su cuenta aprendiendo la rnuska de oldo, lntercarnbiando ideas con otros musicos.,leyendo llbros y revismsy estudranoe videos: Esto se aplics avarlos campos musicales distlntos.

" ~~jI,U,

Dr Il",.~rlrCl,Alut de :4fd!.d fu.ll';II! .. r ~i"IT Ilt nd; 1~1J n rr- .• I JlI".n.-JJ.Af.li.1 u, q ....

"dO< ~lJ"lI'Sod" lJ.or,!'O"'~""'"

----------- 10

D'ffERENTES ENFOQUES

En la rnesica clastca existe un gran numero de guitarrlstas que han seguido la ttadici6n

En lH' ,I",.....t • .."t~lo'l-. .... ·lrlD ft;JH'dl!l'lh.:ullI'Ili oft! IJi 9.11 If.iiI nn

-- -------

lrnprovisactones con acordes y solos. Una fQrmaci6n tecni.ca correcta es esenclal. sobre redo para tocar el repertorin clasico. a pesar de 10 cual rnucha de la mejor musica de guitarra: file creada per rnustcos de estUo heterodoxo. C;OIl'lO Diango Reinhardt y Jlmi Hendrix,

C-p"4. ' .........

1.11 nnl$l¢ ~ ~1iI~" ~" I1I'JthlQiIlm4 ~ tleltl1i1D (l, I.~ dtT«ll~ fi 11ft wrllj14.dr I :1/81'11 Mlllmll~r CQH dt>ugorpes l11li' (lImf/ds~ fl)l"i~ ~~dr rridi~ w. n!liq Ilrl U rQS GUll tDi

de sstudlar can maestros expenrnentados, en conservatorios a escuelas privadas,

Los estilos clasleo y

popular se han desarrollado par separado, De heche, son muehoslos rnuslcos que constderan que la guitarra de euerdas de nylon y las gultarras de cuerdas de acero y electMcas son insmrmentos dtferenles Par fortuna, esta acmud va carnbiando peec a poco; recientes expenrnentos de rusi6n estlllstica han dado Ingar a tntercembos muy provechosos entre dlsuntos campos musicales. Adernas, cada vez se publican mas partlturas expresarnente para guitarra; abundan las usnscrlpctones y las

arreglos, y csnstantemente

Sf": produce nueva rnustca En

el terre no de la ensenarea. la u ... ..,r! ..

w."",nI.

apertura a d!ferentes

tradkiones y el tomenta de la creatlvJdad han dado como resultado un notableaumento del lilvel de competencta e lnventlva de los rnusicos. Las recnica.s y la teorra se han heche cada vez mas acceslbles, y el enfoque analttlco se ba aplicado a cast todos los estllos. Se trata de un paso posltfvo. ya que un buen im8rprete clasico tiene mas que ensefiar ,8 los

~"'!Io1'Io-~ ••

prlnc!plantes sobre la tecnka de

La: mana derecha ·que un espedaHsta en la te:.nica c/Qwnammer, En laactualidad, muchos guitarnstas claskos y de flamenco conocen los merodos uuhzadcs por los virtuosos del jazz y el rock. y apreclan la llbertad

"1"""'<11""'11<

expresiva conseguida en las

COMO APREND:ER A TO CAR

Es muy fadl aprender a tocar

plezas sencillas en poco tlernpo.La practlca consrante da fruto

.sj el prineiplante experiments con distintos

i estiles y se esfuerza par resolver todas las dlftcultades. Porotra parte, el conocimiento de 161 teorfa musical puede ayudar a rnejorar la capacidad de improvisad6n y compostdcn. En este libra se hace hincapie en la uttllzadon de diversos tlpos de guirarra yen el desarrollo de un vocebulanceornplero, que abarque una amplla garna de estilos rnuslca les. AI mlsrno tiempo, se anima a los mustcos a flue espenmenten con diversas tecnicas para hacerse mas versatiles y creativos, aurnentando asi el placer que se obtiene de rocar Is guirsrra.

LA GUITARRA

Las guttanas conlempmaneas sec puedon dasificar en cuatro npos pnncipales- dEiSicas de cuerdas de nylon, aeusticas de cuerdas de acero, gu irat ras eJe tapa arqueada y electrlcas de cuerpo rnacizo, En esta secclon del Hbl'o se repasa !a historia del Insrrumenco

Ailsta nuestros dfas, explica.ndo los prindpios en cue s.e bass la construccion de cada tlpo de gultarra

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'GENEALOGIA DE LA ,GUITARRA

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tmnoRIA ILUSlRADAOEt INSTRUMENTO

0, esde antes de 1500 ezistla un lnstrumento muy semetante a unagultarra, que habia aparecida en la Europa Mediterranea durante el Renadmiento_ Y existen ihrstraelenes antertores, de los slglos Xllr y XIV, en las que aparece un Instrumento con la ceraetertsttca forma de ocho, que seguramenta se pulsaba con el caMil de una pluma a modo de plla .. En algunos textos del mismo perfodo se mendona una gllitamt lamla_ Las prtrneras partituras musicales para .gultarra proceden de] siglo XVI. y se relieren a Una gullarra de cuatro Ordenes. can rres o cuatro pares de cuerdas, E! par mas grave sella afiC· nsrse con un lntervalo de una octava, los otros pares iban aflnados 81 untscnc. y I~a prlmera cuerda solra

&'uUD

E~E Ir\MrUrl'leti~a con

h"lrm<l fie peri! Y londo

curvo pcrtenece il r it fu mill iii del lid .~rn~ Durante (+1 RE'I1<1cJml~n[o .lpaIOO.6 en l-uropililna loima prlmluva de lalld. conQCldo como 11111111"" mPII5£ll procedcnte cas1 con ~u!idad tJel Olleme Medic. tc s laudes del slldo 1;\1 'enTan 'CaS1 sJempre sels (Jtderte-s y se tocaben con los df.'rto~, E I I n:;trd me noo se lIulit.6 mucho em ttJda

E1J ropel para acompaliarnlentos ) ~omposldlJl1

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.... ~crGl\ """I!lada par o! I"I~T £ r.,ndr."",. Sl,p~"'I 6arbtrr

ser sendlla, En el sigla :<VI exlstfan tarnbien gtJitarras de cinco ordenes (cinco pares de euerdas), Estas prlmeras guitarras seltan tensr el davl[ere rnacizo y clavqas de presIon. que se atustaban pot detras. El diapason estaba al m!smo nivel que Ie tapa y tenIa echo 0 dteztrastes de l1ipa. encoladas. La calaera peqUei'ia para 105 crltenos modernos. y con menos curvature. EI fondo podia ser lisa 0 convexo, y ,el agujero llevaba un pergarntno decorative 0 un roseton de madera. Can el paso de .10.5 enos, much os deestos lnstrurnentos se perdteron se estrooesron 0 quedaron alterados .. debido a su fragilldad. a los camhios de las modes y de los sistemas de aftnaclon, y al ernpleo de cuerdas rnetallcss.

AnUgu., 'mjjlll~a pllni gulbnra

1111fp d~ m ~slUi fI'I rd flullarr~. PfTIl';rrl~nlt u ulla satl' //tlbUcuilIJ e>J PansWI' G, Mar/aqc

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U.YflfllnA

DlIrante los ~l(!los XVI Y ),'Yl1.este lnstrumenta lSI! (onl3ideraba EiIl perior a las gultaITi35 enronees el\lstelltes Y se esalblo UIll.( gran canild(l~j 'de musicil pa,d el l.a cala era somejantl:! a Iii d(;' la !!Ultaml, COil Iondo plano Como en 1m; pnrneros la!ldl!~1.1a5 docs ruerdas, agrupadas en sels ordenes, se aflnaban eJ1 SoI-DooFa'La-Re-Sol La evollsdOn de la gull:ima OOl1lribuy¢ ill declive de la vlhue!a. durante e! slglo:WI1 'J 51! cree Que en 18 actuallded 5610 se oonse.rvan tSas c!t::mpl<lre orillln .. I~~.

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DIS'~O Y CONSTRUCOON DE LA Gl!rTAIiIlA CLASICA

L·· a iUltarra dasica modem a se desarrollo en Blpai"ra durante el siglo m. Antonio de Torres disefi6 una gultarra de (ala grande, con refuerzos en abanico para obtener mas velumen y respuesre tonal. SU trabajo representc uno de los avances mas lmportantesen la historia de Ie construccion de guitarras y easl

todos los Instrumentos convendonales actuates se derivan deldiseno de Torres, cuye formata bflsko ha side roplado per generaoones de tabrtcantes, que dteron irnpulso a la ascenslon de la guttarra como instrumento de con clerto, estimulando a. nuevas generadones de cornposltares e inlerpreLes.

MMU·fL itwlJla

Manuel R,:unlrez lllWI 1 J) 16) mmenzll II (L1nstruirgulratlils Q fTnak'5 Jel ::;1,lo,lW, La comp.af\fa RamIrez es la prlnL':ipaj tle ESpiJl'\a y produce un 8Jl;'D nurnero de lnStfWTl<!l1tos ClItia ano. mtrntandolas par Elm pas £nrrc los

coru>truClcre.:; de prest!jJlo que se formarol\ en 101> UlHtlres de RamIrez; ilguranBemil'il1! y Corureras

Guitar,,. _<OId",1 Ihqultrdlll

LA _ tA. is U It mpdrIQ .:11:' Illf~, alit r~/l\1 d~ l;dld (illIadll'" >iI. Mig de paid ~f rosa tHJ 1(I.!r f(l5inJru; '.lm tlhldos "'-11I1Il! It I d r cdm JI£L'~ mill MI ~~If~t .It· il>(lJ!~ qM iltlP1d~ III J~omtJJrMII u Irll 'll'Jcm III ,JIIITdl1ra l.IJ IUlIlli! wi ffi' <'Sl<1m I u. .fiftllHllu Jf /Q ~umlt ,1I pl!rllh'l>1"i dl'no UtT

ANToNIO!>~ TORR£S

AntoniO de Tones [! BeL 7-l 8921 ttlnsrrula ln5llUll'Ia rltOl> de forma y CORIO rnos Un .plantll1,ul muy equlllbrados. ron e1 nn dl' obrener mas IIQIU.I1'Il!n y ml"lor cahdad de sonldo en todw. los ree,rSIlOIi.

I V .. rlo<l"d lu~ ~~,Ia "''' <"'11110 ",dOi p<;If T""". i"':,,,,,,,,,,"m~th .... ,,,.r oe ,,,,, .. .,.., "",10 ~

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IOHN GllJI.A1

E I n ,ttS'Hn"rIUl'1[! I eh n C.dll1"rt tnaCld I) en

j .. 22ll n<;~ruy6 su prfmera gultarTil en 196'1 SO p.;JliOhill estllo 5'6 ba sa en GU expe r1 encla como In&enJero. Las gulrarras OUbatl SI? prueb .. n ~ per.f,xeIL1nan aln maqulnarla mUy ~~.Jnr.add y 51J sentde 'le eniliita apllcando lfan:;duaores il diverses partes de It'; cali) ()!Jf<J cshbrar III respuesta Las tapas de 61::1~ ~u Ilr:in d ~ em Il(.' tt'd ro 0 p1C<:<1 Pa m 01 da

ijlJ Ita, ~ d h ace un a r I tl1;; de (oI'lSttuccl6n '1lle permlrs comparar datos f rea I rna I

t'ljpfas eMctUS tn 19701.lohn all~n

bdndo n 0 I CI I nlen] ~rla pal<l ded lea rse pl~alll.t:n e Ij la LOllstrlloclOn de gultdrras. y en la aaualldad ~~ ccnslderado como uno de los nlt:jOle5 ~brrti!n!'!S del mundc SI/!; 11,;tru m ~ m I)S Lit'Jll"h lin ..._.n ldc ,,1.11'0 y-ro n t!lP:! es elt' l'Iochl.·lr rIlucho velumen Su hiIO. WII U)Dl Gilbert l[iJOOta con el en los lilI]<::'lcs lit> WQ<.>,j<:li.le. callfornfa.

Ol!lllt_,~II"'''' hld~"uIJ

UII ",(l/tjjllil' 1,Q8, «m '''III Jt p'11/ld~ ~I Inri/II ~ I~J'III Jr 1'1001 d~ i11!ri1 fJ pW'IIrt /w.\1 UII ~WqlU' d~JlII(!a1i' r'SP~wlfJI(lll,.jf(S(Jlffdll jIIlfl'l d,Wiliu/t III

Icrwa" JJ! "ls~u.mflls ~ ,jl'f'mivlll'S <l11Ij Il!rW~ j'Illtl' ijut SiiI MI~ I UUtltl 1.<15 (1/rffl"5 f( mkllWI rn P1"d.(l$ dr='ftl """ R(lllnJ! (<1111<1 ~llrt~,

IlulMl1JJI~IIlj..~bj" IJtiliIIIllI'lI Illia a I1It1lrr~ tl"fffll, WIllI' pMllih d/lUlur (OI! f!;nlifd'lt hi, ~II~""

M'.....,lalmlMcl""I' Pan> co~"'r 1,."",",""",. do ~ ..... lIdod, h.q, ... " 11\0 "" P'1' vn !uIN.r pr..,llgl<*>, hol'

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C""""""d6" lb ."i~ d. I .. , ulJ1IO",o • .d. Il"",on«/ """~ II ... ", mun"'Of mo. ,0""11 ... 'I'J' 1" ~.~" .. 0"11"",, ,il, ......

y tl.lloAe rnssul de ,edro )''Gli a d~ cipres £.1 d~vII~m eli mnclzo "on d;II'I!ilf. dn lrrCc.16n. otre toque ~rroIlD! es el golpcad, I

Imn~pilre_n!", E~fij~ IlUlhlrra~ 1''J;l1l lIluy cotlildd~ de1:lIcio a su ea.lldez dt: :;onido. y lOll. null rJlIl!Uldb klb meleres g~ll.i.l~la" t1aI11t!1\.1l tos henuanos Coooe,.!\obilnos <It! IXImlollo Estl?SQ II ~iI n lIh OI<l III am p rnsa

G.uI ..................

\.0 ~fI,l"m"!r /Ia""",<4sr Illlj'"F'" JdQ i!..!;i;;" (1 ~" "lrlj"I/I"N~."rO' ,,"I II« mdJ;;I,,~ u~"", 1111 1;16 J .,piIIt. U nu J,'PiI'" J,o "''''' u.! In ,"""' .. " t"l'Ii., I

~"jtm""flv nMd<'l'~ mill" 10011" "'ltII:ds. ~ I 1111'1./' I,,. Qlllr. m"~'I'~Ol~'If., .. I~'I' dtIgaJ~. ~ ""'. ,I 111I1",,,,,nl<!" "''" JIjII'IlI """ "'"' ~"II~17>f <I.i ,I<. N(fII"'" jloIW 1" II .. "" ""'" • I.ltfl/: ~"'. fl"'" .t .. I •• ,I), rrI.ut$ pq.llli.~,t 1bJWtl'Mt!t",("fcll ~roiI"WI II, JD~ldll ,"015 "rlrJo V '"I wrtJiUllk'ltTDIlIkI'"I/ £tilt, rI "IJT.Im>~ II ~\I",rIIiaW "I' !l>lIpfj1dD'~'" ""II" Iq 'I'<' .I' lUI "'''~I''~J l< III !t1 I~ l<tho l"""ir Wf<II" '" nl,.Ii ..

DOMINCQESTESQ

Dlimll4;r.. 1l~~dClll882· I 017llra~IO 0l1I M.ld,fll ~lll1!1ldll:nikl el oHdo (1;10 R6mlrez mes dll' ~'il b1eo:tU"" per 'l_U cu~nlil pdnl "lI>lIulr RlJlI"rr,,~ d4'>tCil> 'Y dl: ndm~l0;0

EI elf mpla I II ~l>tw<.l" sc CililS tr uy~ WI r '1::14

c...ja~ ... 1;cn _,~", ~ .. tO ... Id~, f",""ad<.!- pi!ll: Il(l' ~:~ de p;:llo d~ ._ brm.i.lt!!'l;ot,}a"? .!Uildl!! ~Imo".,ahmd:fi 01 ... "",r,y IIIJjf<l ... " 1m mijJd~ ""'" darl~ ""mel

----- LA .. III T JI, R II A-------------

Urin EII"nJ" mlli fll<TlfOdo PQI" eIIDt pi~.ldt.'!I:imiil'i'It(t .. d., .... 10 d e r 0 .... un;doJ m,..rlQn~tI' 1111 1n:tJ:}.n

M<loJil EI "", OJfjl .'" do, .",ob<> I brotillilil>, '<On '*'" "",Of", M I'".

.. ,,~ .Il<'Ojp'l I"" c",l~ <lpo <I" I" I «>l~

iIt.fullJ'Pl d. ,d ro 0. mild.fa d .. coobo bl"OJII~tla. ,Il!'VtI pn r·g un I .. l", _Iodo> 01 f""do,

seccl6n del m.::lstiT, LumlO sc 1(> UI'IC I[J tapa Y 51.! et\cajilrllos eostades en la~ ram.Jrafl El londo Sl! une a k,b costades con reluerzos, de are y al In listll con Ell tOQue Ptlr ul,tl me, se aplkan los rebordes, .. 1 dlap.ru;(ln \' el pUeI1 teo Cu<1I'\ do la cola ~ lia <;f:Cado, se ai'lllclen las c!aVI!asy Ills I;ueroas Elacablldo se apllcil C"OI] !lPrtiY u tt;ln mUr'requilia. Cada mstrumenec rtene un ,;onida partirular, ,/Ios construerores prOCUJarr realzar dll'erel'ltes aspectoo; alterando dertas fa~toles e5mJClurales.Cada elemento de la till!! yel rn.:!stlllllfhJye de algan modo en el volu men, sOliten!mlel1lo '/ tImbre. iJ'am obl>mt:!r 1<1. rnefOr IXlmblll!lc.fhn de proplooacie<> <U:il5UCil..~ se ]'1L"C:eslw experf.!;Hl~la un 1i:l~lOf ItIndamel'1tai en el arte de Iii construccien de guuauas c.1l!slcas,

I p' ... n,· It, ov PII, If> d~",..,.

bn",",i!Q, "",n ~·l .... l(ldu

~~",o.

~------------------------------------------24

,l.o. aUIT AI!M OUr.SlCo'o

El dlst.'f1u de la !lult,ina dastt'"a tJene su Mien. en I.,.,. instrumentes f: n~truh:105 l:-n el .. IWo. ~'x por Antoilio de Tom:!; 1::1 I»rloo;ionamiemo ric este dl5('rlO en vanes paises 11i! dado como rl:Stiltado m;iLVlrnC()$ inSU'UIrn!IlIOS de

~!"II> le 11(1 Q tit' '(iJ nil Sf lab 11I::a n ten 5010 en ~nil t::nol rmxeso de COI\S!Tllct:16n 513 suelen U!llIzar cuatro llpos cit! madera. palo de rosa bra,; !lelio CI I nd 11::1, PICC:i'I al plna, caoba de SU[lam~rlt.3 y ~no de CeII'1Il La madera 5e ~ur,dur<lntl1 lI'anos "lIiosen OOl'lcilClol1c:'i cOl'\lrol~dns arues de cortar ~ muno las plezas Indl\rrduill~ Para lermlrlllr una !luJtilrri'l como lade es<W ~gJnd, h..,;:lia por cl maestro Paul Flicher SI'! neresltan U!1a~ I:m hora~ detTabal0 1I1Uill5IYO [lnmero 5C eorra II da rorma a 1<1

----.

----------- ~--=.- -

L.\ GIIL1I'I!lRA CI.A5ICA-----------~-

01 •• 110 d.I' 01",,11.'" I\11I"hCH """"'''''I'' .... U!.!w,I'I,,.;Ii'lflf.~

1><1"0"1'1 ... Q,p" po,,,,,'.n cft>lii>illJir .In

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Mldtll , dayijon!

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PI"'" J" "",J"" >!tl,'''['' iU '''''Iut <t iIolt"on blDlltl.'1 de '..,l!bmlprnln",ln ,",I\rl,"~ IlIltlti'UIl(Jr" ullilliUl Lldl'tlWl ~" C'~"I"'< inltrm, J"'~ $"111<1. rl AUl<lU "." 4(f'tro ,1dY wj.1.

II "ft~dDlo Wli "n' tlUll,"billJ".a ~~ IlItrl/"'llllm'~

Plaea .1" ... ,1 .. It> pH>O<! <h P'''''' '01"'11 t><>t dolo 0:1\ iii ""Iftl" ~~n~vQ que tDd.il!JiJ cd DgUjktfO.

1'.,... con r.tu.UIHI ,.n a1Hm1 ... 1..4 1!1Q<l ,.; dt plUtlJ~ Ql'II~Q 'QI",·ll!Ifo. pr<'J{t,j~Hlf d~ ,UWh'$ df~ll~ Ill. M'I lui 1'I'ru.c( oft LjjuJs ..1.>; ,,1111 ij r~fflrnltlll ",If 1f~llIjllS.jjj ~IlJlH"! e i11l1lJ.ln lUI ~ III

Jisl' IfIUU" I,I~ .'If"IIn"~1'S dtl )lI1I'~lr

LA GUll'ARRA ClASlCACONTEMPOilANEA

FJ dl ~iI'n" <lo: III iU I t.1 rt a cIl\Slt~, O)("llOflm~/1 ta COI1l;L;lnteo;; CIl i"!1b1tlS,

IlFOCi a~ a 1<1 II p\:!rlclOn dI.- nil ev,~ m.uc:.ld h~~ y II lo~ at:Ii!IS/1J.()S- (J L! Iii l/1ger11c:rlU" 1<1 .'lcWltiOl En I" ,I!:lual!di'ld ~xb1:c U/1~ gmn il:rnilnrj~. I~ 1jU1[')f(lIs (on un OIhonrvel de volumon Y ~1I!nlmll'n\o. ptlJ<.Iljl,le marucngan I~ nqueza ric SQUId" yel amkbl/ naturill del lnstrernento L. gUltaTtOI de Iii IlilSrrae:l("m consrgue estes obj~hllQl< mantenlend .. iii. l,;rfT)l.l, los. FlliI!l'd<ll~ tr,w!cionales pero urJlll!ando un nuovo upo de ,,;(lIlllUuccl.:m [merna t.!e la o:i.Ilil LO~ lr:IDldu""lC!i rt!fuerr()'; en aL>ilJllal se han ~uslltuido per rlJf u~ p'lIal~I\)s: CII la dlloo:J<ln de Til ~·ClI~

11(1 e r ... .odrlc IOn Iii, ~Ibr ~ ciO/1 en el In to rio I .;ie I ~ Cilia. d I n gJ'l"lld a 'I """n lu.:. para cue soe ~IOyj.'ctl; con m~l;heaci<l

'ct .... ll ....

00\i11 R.,JIl<"" dr lI'l,< I" I1FI,I~Im.l1 "'f"ll" tIlolldiwiJon "tlWlOlL Ifr~1a 1jI1!IMdc ~'f Jj~·'ln fI<t!W t,1 rll4llll:.., U<lf d I~H~"1t1l>1' JJoi'lT j.J>, I ,.Iilm lillu. fII'I J( fMMrt.T r,' 1<1" I~,I Hu.Uln

L'''m~ rI <n~lu""I, ~ ,I. prj"""" ~1lJit.! p.,,~

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AC,USTlCASDE.C,UERDAS DE ACERO

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t_." ,oil""'" "t.il<I!'" .<1. '''pi! pIono. I>a "al_aood" m oJ.., .~ """"'" ~~ .... labWwn'., l'il><illalMrkOIlD>:. Aha'" IaII<n !to""" ~rd<ll d ~ _l'I<'r'Illn'l"I'lm."" 1I,,\\o.ba" .... ,(1'" • ,ripe>: 10 ....... rdol flW'l~I"'" no ••

'r-:aro.t a 1:,,"lp~ "'<tll pmolp[Qo daI"!l1o '" yron P<l"" dol", 1.n.~rJfI,~aJ

mil"''''' <hi It Fue<wo crcmd ... bat<' 10 "po," <fuh,o;on a I.; .""'F"'1I(a MQUUl ~ 11."'11'/1 .... 111 ...

Ca,la 0. n'IC<I.,,, o!o arn, ~~ t"!XI do ~'''!'<'

_________ EVOLUCION DE LA GUiTARRA A-CUSTICA

La gultarra acasttca de cuerdas de acero surglo en Estado5 Unldos durante el siglo XIX Paniendo de las rradlrtonesearopeas, una serle de fabricantes norteamencanos desarrollo un nuevo tipo de €ultarra acnsnca. Las cuerdas de acero ecmensarcn a

usarse de forma generallza.da entre I 860 y 1900, y para lOS anos tremta del siglo xx eran ya habkuales. En la actualldad extsten rnuchos rlpos dlferentes de guitarras adisticas de euerdas de acere, mcluyendo modelos con caia recortada y electro-acusticos.

Scnltl ..

...,. D~ I tm'T'" d. "",~'d", ee <i<ibJ<ln~,..," .~unrn>< "'11)' od-lirl9 .. 1Gb)" lo~b .. " ol puII"l ... 1'<1'" f., .. lIrlll \.~<lt!r.d.l"''''''r<I ... _E1 'Ol'OkIc> dG .. ~. U" ita, re. .. oWIl""" ... ,,1<>,1> Y

b! ili,,~ ~. «~mllCba """"""" Y'{I'Cn rnnllclod d., 11[<11 r.... detd~ 1m lll1"lbJlII Inuy ~hidofill. ''''Cia dell>"'~)" h ... la un "'''',9<M", r ~IiC..IUIC:CI, cttd haJhuo. s..,

"""""" fO><ll!' ..,nf." dwdo. a c .. " polo 1. do""

'u ~jll~nd, ... "11IIm" on "'~~ .. Ii!.). dg rrul<~"",

[);o p.u6n LD ",1,", .. que ,,1 d""'ll>TO y, I .. Iap<r, .. 16 CKO'fol:!.,c""

"""". oc,",r,<ul ~ mol"",. IIQ,al.:.;

Aa:lrn CA TOM MA"lI:SCCI'I q:LUtD,o.S Df! ACER.O

Una guftalTcl eJI.<:el(lI1le. con:suuldll E!n !980 pol el Iondlnense Tom Milte;. Aunq\le los eontornos se Inspll7l n en 1I na <10 tlgUil Gibson acllstlCCl, el CSllto del lnsrrumem 0 es!>l!Tlilal <II de una .gultarra Martin, El mi\s1Jl Sf: une a la Colla. en el

1 q rraste. Otro r;)sgQ de intt::Te. SOIl las IIt,dulvClS Il1cn.Macione:. dt: "acer, rnarnl y rnedreperla

0; ... ",,<6" Dto '''''I'D, ""''''''''''~'''' I "Olt<lll .. ~ol .. @"";"r

CO ........ td_1h :1.Mutla

UJ 1)4 ~ I"i '"Il1*,r Jt 1<1, Monll! <.lcU51ICiU tJ.1U$lruldtrWlI mJllimlfJ, prilll~ra {H 'Idad J.I WII btd~Jllld"'l!!i ,b ~tft.ar ~,t Ill> EiDntrs ~' 'Q (!'WI I

--- 2 D ------~---------

- -

_____________ AJ:LI ST ic AS DE CUE R_LJ AS or: "f f' RO -----------------~-.

Conf.oI.JcI. II'I;:IJ!;p.rna n ''i i.ol-'o

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....,t>.nd<l'o." Iq pa<l~ OlIpI.io, d. I .. <DJO"I"«

III!"~Ulld~Q~

1,os."dll_

[n lIIu:aws !If 111.1 lIi5(US 1m 6(.Jrits 0 rllll!rro>1 {lilit..,nl~~,Ii~tlWSJr (uatl,ls ar Ilut'll-Ip/", I...nJltQn II GI1II1I~ H~'rill!lll1J1l&un r.<lmM.!1I eJe.:lmmh!ull$ GII>sQII II60E

W/ISJf.BURN nrl2 ClJOIDJIS

IA QUllilrtil de doceeuerdas tilYle un sentdo muy lIenfJ 'J brHlllnle L",& des prlmeros 1Jilf~ de cuerdes esrao armadas al untsene, mlentlal>q\le en los

d emJls paresc una cuema e;, \A

una 00<111" mas alta ClU~ lil otre, La gmtilITa S8 toea del moUo Mrrnal. QI;t todos 105 modelos ~Ienl;!n una caliJ tilmll~o DJcadno\1ght): un

c!allijero grande para <lwmodar lOIS 12 clavllas Son gUtfa ITa" m a~ s6l1d as ql.le las acilstlCii!> ndrrndle;;, ta que Ilenen que soportar

mayor h!n5(On de las tuen1as

AQ"lorwiD ,ulctlltitt I;f!tu~ '22

"~"letol d~ dwml<» t.:.nulnQ::i

lAOUll'ARRA AOAMA:S

Elita 8(,llalla. preser1UlQ.; c;n los prim eros B iiD:i setenta se 1)1l,!lOlQa en Ie. fi:lrm!l tlplca d" lil5 OvU! 100 1<" lugllr de un lInloo allU lel';). Ii! tapillleJlc num(ll~ .,iluler&.. en ICa parte 'iUJX.'fior lii !ilpi1 es de madera. hbra de carbone v pi.151:lm ndornada con

IUOU vos foil i3lt".i; la1Tlbl~11 ~j puente (l!;t.1 ornltmentaquBalQ I~ selleld !lilY un

I r.'l rl$dllCl or p 1C'me!t!l::lrittl

: "II -II-I---=-=-LA:J_- -

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VgrlqS ,Ie l<>s ~1['111U I~ ",/!I'I!' I ,i~ III ,WIIWrn<,WlI.icaI ~II~ .. "fll.....w~ """" ~, ",,,,,..-~ IJ", low I" I"l r'1tv"" ,~ ID m;a 1m ~U!Io!,11IJ pa!{I"al-." 9 I", <Jill Ir.{n m.,[/"dVl_ ~~ I~ "/~.·v fr.j"

MAilIlN 0-4'$ Ld p.~ 5 es una de las melores guil iUIi'I"9 Martill 'I se cre6 en

I 'I' ~ pm 'lCi3 reo espeo:i.ill tW G enL! AU try. EI tU erpo, de wrmllffllJr~(lnoughr (on hOlTlbros almlrodO!>c era, una

adllptUQH~m del estUO 4';. que apareclO a p(inclpl'l$ de siglo La

:;llodul"cj6n S~ ltllc:!1 rump!6 en 19;12 pero se reiuhJdO en 1%8

bile mo.il:kJ con~tru[do en 11188. Ilene tilp;l de l'ice.EJ. !:lila de

ili:I .Ie ~ IJll110 e lnerestadenes de nacar

queC<lpttll<l9 vlbfil(IQn"" de !;;III cuerda,. )..j ~fi~1 al11plltJt.<;.da se lilli'll., con tin ~onw::d d", veturnen ,. otro de lono. monl<ld~ ('II la pam 5up!?r~r dl'lltI~Llurtler Lo W r:al(l, dl:' !1b,,, de ~1I:Jllo.clllln~ IOrtna cnnNJ;Q ~ Iley-a montllda~ 1I~ collf:il;lone5 pilla cables y una plaea de ~ EI dMp<1S<'m Ilene 2.1 trasies. OiUntjUI.'! II partir d'!'l I tI ac

II mlhm illm; 11l1I1"tnx Jw.U:loJS

'''r'''l'o-1>'lli!o~ 1", ~1!llIirl~' ,,~tI>IIwJc' '.11'<1 ,,*i"" I)" 'if'"1'1o Iff'lU'P J ... ,,,u/~uI~lat>l~ Wu ~lI.'n fAcll! l'II'I',It5I1.am wlv.tl ~rtr 14'~I~.u" "t~!lr v II~ f>litl~ J" ''''tin ~allIIJt o!\l,.tIT "W, 'II' WI~'"tH\I t, ,~w rI ... ", .. "I"" I!\Itllr mJ>"tIJi;k r~IPI!iklL /od t~!tp"!'''' mOUH~tll,,~~,,".It UllJlsdUt!,llI'j fl'llIIlI.111

----LA CUI1ARR.A

,l'<>ru!oMgd...,d" arr •• " d. 2,3 mm de yt> .. ar. Ilpgfllapl .. """T'Il!>ado T' .Ia<n>da <on Ir.tcn .. d .. fl'1li<L

br" ...... d~""" ~III e " .1 ollU>lock> d. I ... t .. blrn heat; dI. I", ..,.,toddl. tvpa> V (",ndo r ... ,"" .... ,,' I", bordeso

eloq .... "~~rI .. J' AJ:I"m~ de ,.Iela' Ibali<>, "'1"1 ... e.~'Q:llllbrD el mo..-Ul cantlJ"a "MOmblc.du<a d ..

CIllo di) Illilo.rlQ.

~"'lVJ9 P"'" *' 01", .. el.,I""''''~M''i'orl ..... i.lJ)(In]·j1'Ura.~tl6:~;~"" .1 mci.m cI. .>t,0lll" II tft1 r ~",o Ljnu""'"

, 0&1<> k>cIo, ... ,"",,10 .1 I d,ap"¢n

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'0,1,,1 AlIod"" d_cI6!, a"" ,,,bc>,q .. ~ 0, In """I" cwn: ,11<1110 01 0""10'0

CmlUUDS Dt.. I)IS£.QO

I..i;$ cua!ldade-s esenoales de la ftultarril son ~! SOJ1!rlO (que IndUY<! tarlO. volumen y ¢oyecr::i6nl I .. corncdidad al loan y Iii

l':il~ica Se prl:ltemje qu~ el Instturnento ~iI 10 m<'l s senslble que se pued", d il:llJJbr<l 16n til! kl9 r lJerda!; ... ~I cornpenente mal; ilCUVO L"5 la t.:Ipll armQllica L.o l1Il!m>ll e!i que tenIa que !lOf}OrtarUI1.1 ~rl~6[1 dt' 7B kilr)S, y paracllo Sol! anOlden lor. rcluerzos. que 1)(lcmi!i5 tl'Ciln

una sede de zenas 'Con diferemes respuesias ill nOnita'i 'l.mto en eol ilSp«to ml'Q\nloo come enel scnero, o;e buses II n equ I1Ihrr 0 entre wlldBl. Y lTilQlIIdad Cadll ta.:cta de la ~U'ultlJh'l.lnduvendo ,111 dlsei'lo de lEIS ptezas y Iii cl,' dl~lI .Ie maderas, In!luye en el. ~onldc B\I1t:ral

P'"."I'. Rep" ,I. I" I.",;';n , I~ _fIG "tm6";00 "_I'," ,u~do. ~ '01"11 d. ",,,,,,10 a II> ""IUlIIo..

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1 8

~ \CU.5T ICAS DE o,,:UE~DA5 DE H:HI.O-

~

--I

~

LA GU1TARRA ACUSl'lO\ DE 1JI.PA !'LA'NA Y CU£RDAS I

DE ACERO

.1.11 guilBIliI d~ euerdas dt! ~~r(l ~~"hldoI10 en EE' UU a Irn.ll~ ,111.1 I

~I~Q ~~ ~ prll1Clpl~ d.:i ~~·liIl un plato de tfl1!T11f\O tl"la\IVBm~nle COI[1l

1!lIeill'l cst •• lrkcrJa una lIitdkl{,o a 1~ <.III!.! toda~r~ se ~IU~II [., lTIa~orlii I

de: 10., con,t!1:lClflfe5 dctllalcs l.iislnnovadonl$l"dlca1L>s t\l!.Mcn ,1 deseutdar ~llllmilS (\Hllld~d~ C5(Uldall'~ de 1,lllullarra aunqu~ ~1

{l:.w:n(lIOlliu ha IdClhtallo ImpOfl.lnlCOi ClYa~ces eI'1 verlo:l:, a:.tJ<.'d~ .;tIla~, I

tacas, ctlerd .. s d~~'1~5 y materlalcs smlQIIOrn; pE!ld 111£ celll"lil~ I

~lp~ildol~ ~ rebclo~ Los, m,lle1iale!o uudkionales p'lrd.l~ ilJ,.Iol son

las matierilS de plQi'iI o.::IMIpe.i! I) cafll!dl~Sl· I" veces. cedro I'tlI01.lo» I

I~fuetro~ sw:le<n SCI' larnbl!!1l rill ~lu:~ r:11l1~ul de COOb8 bm~lleilll eI I

dliljlils6~ Y t'l puente de r:!iJ.!nCl 0 palo de rOlin, V 1".1 (Q'~m.dos 'I ~1

10000 de pall:! de rcse.sree Q OIQb~ ICh 1m. Illtlmos (il:mpu",1 IJl1Iptt'O deestos mat ... "all'S n:sul\.il Il'K'f1O!; viable p!Jr riI,lJ. 'tI(" r,'C"II"",,leas I se

han ernpezado !lIJII1IZilllJl ras msdaras sabre to<:l\"l P8ralbs !ilnd<:ti

Como deklll", cunoso, los ml1~rru rtores dl! IJU Ita rras han tlmrliclo 0;

Ul'JaI UI! lado muchos d~ lu~ upos dl' maderas ernpleados en su c!»=-,

pilri! oonstrulr IH~d.,!>, a.l.ml1uc. R!5"\Jil~rf.:m basiann Rdpcuados.

ao~~oro, dcu," d~ en ebene, CO~ el logorlpod!!l robr;¢!" Ie,

tEl1M,rv.IIfltO .~ 9

8101 ~UIIJlr!1ll!l'll< W1~ I~ ,I,

1IIn'~llo ,"I'd '~11iI 11 II H~ J\mali IIJ Itr tlofl'~JlIl rrl"Il',)IIl'(lIIfl,lrW 03 rlllll, ~"c.:.tl".t.l tIONlliJ!;I1f ron I~s ,jw.jos EJ llllllurio rrn Ilu~1104 t!"'&II/I1""",r~l'IItur"rllll 1'1I,!~1'It'lfn d~ Il<'l"h~, ill ~I.lI(UI1'Il..I ~fffH.!" IroIlIIII! INUU iiII'll ~Il Jr.>j: ,trul<i5;1't1'll 'I(.,d~n .II'o"'lJrr, Llli~LlJI ,~ t(I'ol,,",~ijl b H<IItI;

Mmrll[<j <0«10" ItClrn .... nat

~.I !l'0Jti< d~~ fDUlIll r .1<f .. o<J1il" 1i1!1U:rar'i lIM1~,q",· ,....,~II"kI ."",o&tibd

PalO d. n>oo & ..... !<.1lD Un ..... 1 o,la[ id..td pet, '" ~ .. ~ (glrdoll <fo .onidn 8 ",1><01 "" diem "flO Of'I"'<"' I p",.loOtd"

29

r------------------------------------------LAGUiliRRA------------------------------------------~

;GUlTARRAS DE TAPA ARQUEADA

EVOLuaON Y CONSTRUCtION OE -LA GUITAR!!" 01: TAPA ARQLJfADA

Este tipo de gtlitarra apareC16en Estados unldos a nnales del 51- gl.o XIX y casl todos los fabrlcarttes lrnportantes 10 siguen produdendo EI principal creador rue Orville Gib' son, que construia guttarras, mandoltnas y OtTOS instrurnentos de cuerda con tapa y londo arqueados, tallados en madera rnactza puranre

el siglo xx, las guitarras de tapa aIqueada sufrieron varlas modlITcaoones, adqutrlendo cuerdas de acero, recortes en la eata 'i pastlllas para ampliftcarel sonido, A partir de la guitarra electrlca de tapa arqueada 5urg16 toda una tarnllia de guHarras electro-acustlcas y de media caja.

11p<>' d& lIitll"~ do, la,p" ",q_<l" I.a. ,,",lana ,ck I"p" "~,, t .,,,,.<I~ Ii. a~ttlll.lOl!il'~n .wtim:J. u llil fJI1.r'.c;t;I d« lDJ:".r Lw. hQ, ~ dO. f, fill' a~.)'I~ ... :r .1~1:D' l.u ot.Jillea:ll .... ,." " omAllIICOlWl 0;00 ",ia fill> ,m~ f!""'"'~.

m~ ,,11'01 qlHl !01 .~trlt:CIl

II,,,,," I"" ","lI II"", ",~afo~u, ~" 1 ..... ",.

~Si.rpqdIlO

La "'l.Iper -10{).Pte~nrlld .. en 1914 .m fll!>puesra ala damanda de mnvor volumen, desrJ1a!6 a la L 5 cerno modeio esuella de la rasa (ilbwrI 1.11:1'<100 mar!;.ildOre'~ omomcnlaies y tenIa U1"I d"Vllero mu¥ largo Con una cUrve! In(eri!)!" \.It: 17 S ql'l de anchora 16 ollp€r ~OO Cue la unics 6Uitaml que Gibson rllbrlc{) dt'5pu~ de la j1t1l11l"ra Gllerr.:! Mundtai ton UI1~. C".lIIJ ran anrh ..

lUll) 1010;. E..";tllu 0 Je J .. epcca de OlVm~Clbson En I Q3Cl

ap.lle io III I er'i''''n Pr~II1It!" ron c.lla, r~ortoldjJ, V"'1t IQljl I;; vl!flilr.'ln dknlcd

II.Oabo<! e . I!J 0.0 bod.. <.unb"nJ. ~'l~t& dm~rino.;qUe 1.& IIg r:onvhti,n"'o 'U" pc;Jrda 'Dtll.lJ ~CId" Jo. booI ..... 14 JI:Ol>"Ic rim !31b!Q" "', p<illoipic:!l 01011';10 ...

iO---------------------------------

- -_

-------------------,GUITAItR<\5 DE TAI'A ..... ROUE:ADA

GIBSON ES 335

FSrG ,~utrarra dlsetlada en 19;7 r~pre<lmW I'D ~lJlminatl6n tI~ un ptoasc ile la e\'oluclOn de ~ gUltana de tapa

arqu ~,I <I" q_ue cOlllIIllW lin !O~ iJilo~ vel nl.e ~ <>l! acelert en IO!. cll1etreMta cuande eJ bello comf)n;1ill dt I~ modelos d., media !;.iIliI y de cuerpc (OJO;:lI.o <ibnO el camillo a un nuevo npo d~ msrrumento, que comlJlltilba elementos de 1;; gWtarTas de cuemo mactso 001118 simetJfa de las gunarrdHlo m!.ldla'0I1<1 Y LIM Jerma

U drJidonal COil cJmato~ dt' It!SOlldncl~

I Hcr.lb. Un !iIOQUf; (l!~'fill aunrenWb<.! el 5Q>Ienlmleow) aportaba mUcha> de las cs r actertsncas de &001 d o de u nil I!Ulta rrs "t!t:.tril'iJ de'ru'erpo. milcb:o rme n ires que

1 [011:1,"10 aei1~lltt> ~i\adfa prorundldad _1Moda 'i mJtlc(",. ill !.Ql1ldl). ~In ft1(11)CiH problemas Ii:, aeople, ~ ~~)c:. fue muy' bl~n <ll;CIgIdQ y ailn ">.e '>!11.1N IhlI[1,.ltIdo La ES3}S. dlo "rlger' iI toda u n~ lamlha de IlUJ til rras, entll! elias Iii l~, ~M"ret'I 111 )~li ~Slel"l'Q In ~mpllflCllda no \ III bale EB2,

c ... fnI.d," •• 1 .. on. .... 03,:1.11·

r.;, pro!uIIdW.d dm/l' dt r'l E.5 n \ "".It .1-1'/11 Ei'ft fM/rlll., 11l1~ IltllO u.' .IlafaJ. ~,n" till 10ft I"". I, lri.l'Il"",," " ~ IIH nrlUlU~, P'llo II, """ tCrI n '~lltl;, qw If unr .1" Ill'" .".r Irwl, I II j/fI'mlllflllk f</'II ~""'" ~ III, -"ql.u ,,,u. '/llJ i!d~i L~>I .los ,PJlllrr,1j h!lnl£omtd PAr.fOft 11M ,.,,!nII dr tiIiw H "Iro d~ ,'I'I"m'" r.aro •• d,j "H~JI"nw...'("~drn ~~"'~'''' 1~~In>U. '.1 J~

l.M"'b!If~ df~"<fou 11t>'lJ"

ItW rtiI,r~1l " PU rUo. fl'loflt$I'IIll111flu '1< WfI'III' "" "1[" ... Mttu...,.pjUj WI Mitl,t.'Id~ll~ V MI'"'' 'rrl~ 111(0 tfMI~ Pirrilbl«o,rA>

G<>i'p.a<lD' EI r lXI' g I'D'"Qqoj" ... ullll'l"o <I~ 1,9511 ai'"

CA!llUH 6120

LaCrolsd'l Chet MInI> mlm 6120 dl:! cal<l hlJec<l se dl5ei'\O li!n 19;~ y '<E 1~1lJ'..:I ill rnercsdo en 195'5 El modele original. de tapa arq1leada ron ilgU];,;r<JS en .I~. lJevl'lba pasnllas DeAl mend, selector de Ires vtas y controles IlIdlY,dllCiles de

VQIUl'nel1 y lono, m,M un «IntrOl maestropatll ambas ccsas En 1%2 se

I ed I!il!"fh~ con OJ erpo" Elecwtone de madla t$. R£lllefOS" sy,'IlUIados '1 dobl~ recQrtl:

hi'''' II. 1011"' .... _. , ... D .. """ •• Ie_hr.

!];I Jlstlrlll~'(I~·rnlllo.:lt IQ1i IIlld'Iml1i!if mllli ~rnuro.r~ Nfl )Ido IrrwjIomJdll« lIIumO$l511/os .k iii ~sIt.d !ll!ailill <TI dlOltftUS .It Ia~ !If<!OOcloll<'S I/Ia~ ,iltbr.:s dt rlIIi II roll 1..1 CftlWIC 0 11.O"lIUf ~~lllll.,am;{"'llllll .. 11r.1 <I~ 8rll!fl Stlt.:tr J~ lrlJ S!1'iIjI c.ll! lui destlllJl(ifGmr 11/, 11RPI'I ~m,lu 'H"II~I I'll hrs /II1l5ftlUM~ ~ emilI/III. U rf~ bl/m'IJrilltdr ~It Cr)fJirall

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I GI Moll l· ~ '5(' preS£llfG .. [j Ilales de 1922. ~t. ana lIOVooad dl< pr\ m 1$1 caUd ad pi! ra rrofilSlonal$ fOe ~I pnrner cModelo Maswr de IE cornpan!!l }' 10 d~6 el lngenlero Uoyd I.o;IJ que flnoo mu@c;de los prlmemo; marumt!nro~ Al Igl1l;l! que las mandolinaSi \,o1D'iOfl_ l.enfa la tapa de plcea tallada ccn

illltl m:lS en lJ), 'I mudlos d~ les prlmeros

elempIBr¢!;I,II:vaban una unldad Virz.I que mallabil el S\!In~d,o ... lurnentilb~ el vQlumen Durllnte los a~Q:; slgulente;;.el m,xlt!la ~ lue perleccjonanclc. yen 19)4 se P~'l1lQ un nuevo dJserio con 1.1 Cilia mas anc!ttl de ~ Gin de-i1llchura En JOJQ se !aow la vnri~n\J,,;

litem leI 'ion alia r«o!1ild<l, ell I 95" I ,) ~ re(!6 Is L-KES elec:tnca. V en I 95&SI:l dei6 de folbr1t.lr la verSI On iII';Il~tICil Sin recortes

------ Lh CIJ ITARRA

GI,UTAJ.!t'DE rAM MCUEIJI~

[sl(' upo de \jul!mnl acnstka tien!! la tapa 'I 01 fondo convexos. con una caiil de leMln.lnd.a gmnde, Que product' un alto !live! de velurnen l..d!;, prlmcl<lSo ijuILm,J:[, Ill· t.:lf a JrtI\.JI~llda llevaban IIguleros red(.lndo~ Outantc los ~flQS \relnte 'i u!!lnGi !;I: InlTodujeron los a.gu/erCb en (ormo! de .1) una inllucncia d e 1<1 13m Ilia del violin A partn de los afios cusrenta, casl todos tos fabm:;:lItleS- ~lIJ<"C1eron vsnantes (1on la CilliJ recertada para facihtar Ell aecese a los 11ltlll1l')~ tW<;le~ L.o ..

I nstrumentes tradlQOnale5 tCIlla" Idp;j!!o ue pleea tall<lda ~ rondo 'i UfOS dl! arce Los msrrumontos bsratos produeidos en sene suelen tener I.!llbndo y Iii tapa Ile sree lamlnaclo y p~n!lildt)

C ... ,qdCI Un" ¥ill wl"d!> I" "",&,,,,, de. Ol'c.e. "SiI!jI OJI"VQ 01 ....por en !I" -'do

!R"rU~n01, de 'Q:rn Dt ",<><I"" d~ ~cbn, tIl'lor!<:I rI" moclQ Q"~ pu.dH.~1J1. t~l ~ ... I.,..nO'l d. I" "'I" PadhllOn ml._lod" du I"" COIl;,"'"" a, I" lap" 18.1 fcmdo

Fv"~o Dol· "",<Ion:> <1ft arc". lifada " IIK>"Q fI ~ doll",riY<l "" Ol>l11lfl'l lall"'''''''ld",,-,",,,I. Ja ma~a Ilo>la ~"~ <idquTe"'; lo ","",,,,,,~ 1!d~1:UOda ,,~ t~"'"lQn <On !o lalX'

~a.'"1o MonIn da om Ie """'" dol III""",",". ,In 10«11 10 f~lI»

Col:il. cI. "".", .. ~ 1',,, ~ pol" .1 "QUI"'" "n d,. l1<i,lP 1<1 d""'I"'''',rq,n"ly quod\o _II .. "'" .1 jl,Dlpeacl",.

P".nl.· "'1001" DI~ ~ ODlD_<la:Sq 'UI",III on ... "I/Q J>O" 1·"I~06"..l. Ia. (I> • ..,.,.._ Od,.. ... "',

1Wfel:I"mel'1t •• ,,,mdo " I" I"P" f""" tr<uwn<lfr

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COn 11010>" I". oIbroell:l"". ,<I. '" lapa r rtmi!irtlg:unn IllIIo brmonItoti mda.",,"""'_ Su "",,00 d¢!,,,,I,,,, ~ GtlOI1IIi ... d<T,~dft ha»", ~ ko QQl,.ltClt'().1I eu dlll~

32

-------·AC U 5T1CM' DE c u Ell II " S 0 [ )I.e [R 0

Ou"l,~ D90 '" m "t<Q StJ,.,1I.. tI .. " ... I." otl<l poIo,,,IIIn. d. .boIlII>

(1"";.1"'" Coo una i~t.m:,Hl" OJiIalJJt'!fl'I'Ol en rlllrmo, M ~C! ... lb:J

y"!>,,, doll aim .. Qul"".d"'o ... puo;do ,,<CCE<l ... "I at", ... b "'~ pleIn a "'''''cO"",l"

Gel p~inI"" D.bo~o ... ,~" "",n)odo. lot I)On,,,,I~f~" 'KI~IIf'Tl;Cny hmOl

D "'p"oO'~ be ~hn"", "'" I<>\_,~ ... d,

pDl.Id6" a~n 1,,00" ,En a~""", 11100'0100 lAo, n"'~ ......

i I!'IClVlJ.r~(it,irtl!l!l ff~ ririt'tlr

1"~'F'" t;q p;.~ -J'<"' ~ o;o"odkon'. l a IlrqdQ";';n d. fj'O"" r j"""" .1.1 .. mad ," ..... blum.

Ibll<",d .. " rna 00,

DismaY CONSTRl.:ICCION DE LAS GUITAR,RAsDr. TAPA AROUMD"

LilII'III~drfjl vanden de la liustmdOn Uen~ panld iI Cild~ p1erd d~ mfHJl1fll LA lorma

una cal\' de 'I~ em rJij ,JlKhur1J y I.In.)· de I .. cO[l\'e.tldad ~ "I g{0!.01 (k 1,1 [lI.piI Y

Ion 0111.1 11 de I)!;Cillol de 65 em E.llond(lt, IQS, 'lll londe 69" mllY ImP')l1"nk ... l"'Itd 1<0

tOS[odo'J 'I el m~slll 9Jn dB <IKe y lilliljiJ~ cshdad nlllli uel &orndo y la, e),~eleme

de pr~l eufOpe~ £1 cl1ilpado del sejroladOn de IIO!BS que caractenza it

cI(lvllflO 1.15 p<l1"IIII11M de IRs davlla._~, 1'1 eile lI.J'IO lil'! !!ultatros \..oJ curvatum Je

diapasOn el ~ll'eild,')r el puente y I!I r<1pi1 ~ JOI1!Joj'lroj.ll)rdol'lil UIItJ ~tiu "Ira

con:ltll !;tin d" i!\ldJIO fJ;J1(j Ullal "I IllUY St'llllM QIIfI permlr" usar UIi!dU.o;

acabadQ ... rmbuIM> dC'rolor mbaco se 8nJ~ y r"(lI"'I\g<lI~ vida d,'1

a"llcan:m dlTect.lmenlell ~ rrl<lrl~ 1f1~JI'1Il1U!n:tO ~1,' ItI;Jlr;JI)'<I se PI~1\t'I pill"

eotorantes de amllna bIlrnlzando con WI ~mrli1!(Hdo, Y VQ equlpiic!a 'on UP"

IIItU de tt.'h.lIO!;<! EI m\l"dD it rnano pastilia humbuckcr y CIIet.lill> d~

pe.mlle! al n)M1.HI~t6r ~eal el ~mo l?'l'lool!;:h."lCro ILy;, ~ pot:!lllillufil

33

~-----------------------------------------LAGUI1ARRA----------------------------------------~

ELECTRICAS DECUERPO MACIZO

..... 1 •• 1 .... 141. ......

L.II ~llflUI/'II rltltllMJ: vn'IJ jll .11"'11" ~~ 4r p;pui.lmla.:l t~ IllS unUHtS<" r ~ ,~I' rl (tJ/O 4,·It>;","JI(lIw, Pt'r [j1!W SCHWa S( 1I •. 1>d&<! tu [It, oJl1il{lmU bl 11I<f~t! QII"IJ~ Vtmpe,lfWI a Jabrl(jJr ~llu~rro1S Ai'll rlf4T1. IWIIII p~r~ f'll'foslPjju b wiIW ,Wllll/kWtIIlMS

____________________ .:l.A;.;. .. .:G;;;:U~IT~":::R:.:...:..!tA meTRICA MODER;;.:· ;.;NA.;.;. _

Durante los ultimos 25 enos, les . tnstrumentes de cuerpo rnectao han dominado el mundo de las gultarras eiectricas, Los modelos mas utilizados 50n diseiios (lrad!Clonales)' creados en losanos cincuenta, a derivados de elias, conelectromca mAs rnoderna y algunas carectertsucas nuevas. como trasteros mas largos y acabados de fantasia. Los matertales y Is construcci6n han ide evolucio-

nando para facilltar laelecudon Muchos .gultarristas modernos exlgen Instrumentos capaces de combinar el sonido de las pastilles de una y de dos boblnas, un sistema de vibrato con andale y un dlapascn bien construldo, de baja altura de cuerdas, entonaclon perfecta yrespuestEi en todos los regisuos. Muchas de esters mejoras estan ya Inccrporadas CI los dtsenos tradldonales .

P~UL RnP Sr;urn

Paul Reed Smllh empez6 a construlr sultanas en los alios setenra Y pfC!Senro su garna FIRS ('fl1985 Sus Instrumcntos comblnen Iii modemldad I' la manc.illb!!!dad call un diseiio Iradlc.loual qlJe recuerda el de [as gultalTiIS GlbsoJld;:ruerpo madlD

U. JIIO:S()N 'SOLOI51'

Grover lacksOn (reO la .sUPW5troto. ort&lr1<l! <omlen7D6 de los alios ochenra y 5U drseno resu!tado ser el mas rmltado de los 1l1Umos

Uempos,Se trataba de llevar un paso rna

alltt el concepto de' fa S(ratoca5tJ:!r· sa redlsenado la torma del cuerpn y el claviferO y 00 1e han I MtalfJdo till Vibrato Floyd Ro,)S<l y un pl.!('r'm.' CO.II

andale. EI mlistlilltraviesa &1 <ucrpo ~ d dfapasOn lleva 211 tresres con mareadores 0'" o'dlente dl: li'i)ur¢n) Adami!! de dOli pastllr"s de bQlllrta llflu:a, neva Uflil l1umbucker lunto ~I puente

II vllNQh ,n.yd I.i_

IA utl/Jail plnwJ Rvsc ~1!illIlI mlPi'r"'H'( ~~.It' l'" I" IWllIddn III! los IlstC/IT1lj Jt~llIl'IIlo 1IIIlal~1I,a IlI'!'l!Illftlbl~H~r md5 "/lfInnUIIC.I dl' l<lnulldllJ ~~ ~ wn 1M sfSlL'IIl~5t(<lIJjtlll'lilrrs. PM' Jqn~!(tIl:r Jd "lr"n~I611 In!; I;IIrrdll~ I'~" ~Ililitiltll ~ Iu <tjw.w p III ~Wh ,Id lIublb JU/1fI"' /.It mlap.Jj1I1MVn'S 1l/llSInlllP,O

El ECTW I[JAS Ole CU!;W 1'0 MACllO---

Un ...... do., 1IlII ....

Ut Femur SlMoc"sll'r 0(1I1'!l11H~ IJOSlrlDJI lit rrnill'"lllu en III ,hl.dl/l"<Q olrl J'IIIi. flllllirmilllliill 'ItIt'Rdd par allilltl~S dt los. "'~jom musliM b las ~1tI1"i;l~ 101liio. EI $I/n:Q Y IIII'll/it Mul/ll,lle\:It fl1mlll Pl,rft. Ilr Il"~ ~fllffl(rl6n dl' vlrlU~ Jd trltk q lit st dllllWllloa( fliins 11 ff~odll:'II!.II 11umllll' I1Iq~JI til:ll1l'" lu< mi("Jbw dl'l (Irupo A/(.{!lrtllTjJ 1'1' furo f,1I11UlO lit" ~J,j Tl'tQm~l!rr dlgtuuJifn rJI "' fill'li 1D(~~tr

lA FUlDEoM Sll!II:roc.o.sfU!

L1 !oil r.ll~t se di"ei'll~ il prlnclplQS I:l~ los dncuenta y se IElIlZ6 al 1TII:tC ,do en 1'1';:.1 Diwfiildil per L..>Q Fcndm y'lJU equlPO deOdllomla,

[oiltendia set u nil i11tern<fll~a [ulurlsta ill modele Telecaster. '1':'5 una de 3 gtJlt.lrms ITU!5lmponarileS e lnnbVadoraS de la hlsmrlll y ha 51QO rPl\~II. !XlI' Iilhrtcantc!. dO' todo el mundo SU dlsefio (omblnf.lyn (UI!/'pO torneado para mayor c~modidild, con dos mtortW> plIro

'1 ITede r <1105 \~jllmos tlast:l?!l, una umdad mrerna de vibrato acoplada <II plJchte molstl1 iltcJmllfedo tie arcc madzo y ires pastil1as de beblna QnlCil ;)1\ (untrQll3 SII1lP!mc.a.UQ5. Su serude es dam y brillante. 'J su ~k,l1i:14;egurado ~ CIlnllnlJldad de la ploouca6n

(iI- Lt.. P'"JI de 1960

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EI /'!Ifi~l'IIrD ]J'1I11.uri5111l.ts Po III fur Imp dl' 1M r>lOIll'J'il~ d~ In glllt'/I'I~a dl't:lnlll'. Adll1M~h~mISl'I'l.d' cf

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:LA lEs P,o;IJ~

En 1!,lS2.0ibwn plt'scnt6 cl modelo Las Paul cdI' I1Ipa rinr.>d fJ. ron cordal en (oi1nJl J I? lJt'"oIpeclo y pagtlnas 1'90 E'll los .. l'1~ cll\~ul!nta se modlfk:O el dlsetio. yde5d1.! entonces hen apareddo l1umcFCISaS varliltltes· looalltla familia de guiwrras, desde modelqs

t."COM m 1005 ill el t'!mpl ares u 11 i I:'.Q,'> \k. 11.110 h<J evelaeienedo a partir del dlseno basic.o dc-I" Lt!"> palll En 11):;8 se jlres:e-i'ItO III. vananw "Standard eon <lC~UilU(\ .. ~unbu,..'~ periJ en 1960 murhos ton5idl:m"~" YII qul,l ':ill dIM''''' !labia Qucdado anucuado y :;e Intorr:wnpi(J 1£1 prodm:d6n Sin cmbOlrr,o,.lal> Les p<{lll t'llIbfnn glJ!;todo mucr.o .1105 music!.)!; de I(X~ ~ .:it: blues. y en 1%8 se leanud6 I~ I"hrlcdctrll) 1::1 dlsel'\o ~!I !lIdo coptado en todo el rnnndo y Mn se slgue fahrle.ando

35

~1.1I GliliARR,.,

Co!I9lll.U«IO" 01[1-, <"1J II ARM v.tCl11!I GA .1)£ ~l1El1l;>Q "",C;1tU

Despues de mas de cuarerua alios la Pell{.!er Telecastet -InsplTilda en un modele anter10r de LeO fl!nde! ta BlOi:ldcas(<!r- conlmiill Sle1'I(:'Io unil de lasgulcarras m.1s ap.rooadas 10

(ul1l diu? murne tiel Lo:Ilento de su (reader y de 1.0 eJ(C1:b.;'nrla. f It,!' SU sendlo dl$ef\O. El cl.lerl'O

pia 110, de C<:J5tdtiOl> re.:to.'> y cen un solo I't'('ortl.l, IIl>va inOOrp!1r.H:loo.lll~ pastilles Y los eemrcles,

1.1 rna'llil de im:e Vii sutero con cuatro tornlllns. EI clavllcJO. con todas las daVltm; al rnlsmc fado. flI?~mr[~ que las c:u.ndas sfgan rec(,H!i desde Iii «lluckl hasia sus correspondrentes c!avllas. sunque Ii! j. y la ~ HeI1L'"I'I una !lula para (OII~lr ellingul0 sobre ia ceiuela I..Ils t1Jer<ias van .mdadas al dr-roo del aJIHf,lO, al1ilVdlandolo antes de pa$3f sabre las sets selleUls IndividUal!;!\;, qu!!"

p'.'m1lt,·n ajusmT Iii .. lrura '! III ali ImelOn de cada cuerda porseparado lias pmnerss

T.'IL"C.'ls'l<'!f!l M'Jlo te111iln ttes $CHeWI, LoS extremes de las cuerdas se ancian a sets

virolas ~I dorso del CIJl:!rpo fie him lanr,adr> ill mereano mlicl\dS varlarues

de la ! elecaster, lJ1duyendo medelos- COil pastill<lS hUml;jlJckr ttlll paIa[)aJ de vlb[ato y sermacnsncos de media Cilia

1/

PIG ... d. !~vr. t.a owoi.;n """"0... '" "I "' Q .-.1<> plecc po.~."I""

SlIl ...... ,d·'I'll·1 "';",para ....

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Cimloll> •.• 1"""",. ~ch"'~lol .... d. Wl!u_h y tot\<l. i"'~ 11~,,,b<Q" ,:0. • .,.;11>1" 0'0",1<»..

36

£1 EC;TRl(l',\~ DE O;:UERI'Q MACLi!.!;")----

DtSENo CONn;MI"ORANEO

DE LA TEl.ECASTEIl

Est" lllooelo proLlucbJCJ' pol tlul!l1 M.a1f!;un, <::omblnll cI ~fs!."l"Io lTilul~lollt" de Iii Tr-l( "~~r co~ ItInOV<lclo~L"'i mtxlerthl!i oX m!) el dl~P'I:.on dE" 12lraslh con (~Jllefa de ruallto. fl C\ll.::rPQ 0;:;; de altso. (011 ..,1 II.:rU.", de .J1.:t' 'j U]'I acabado -Sllll bi I rsl' co n Iscs P III Ida a rnano Las lfIJ"lm.t!i lr[nJluo'l~~ Je !.:t Tet~l~ se han ~usUlUldo~OllJnl,j8ill!~ I.::MG ,,"e,lillI Un~ SJ:,jI,11 ell.'" hillal!11JX!'Iltndll ,III luhlm. Ill' e.hll rlque.1!.lI olrmOnlc(I a lil que lll~, IlTldner.

C>' rolmllX>!> ,i~~'len ntllaS .lRlId;J.~ rl~r.l" ~ brillames- EI puente permue "jJlst<l{ mdivrdualmenre 111 altura y III almancn de [<Ida cuerda, )lI<I~ dalllfns Sch~U('r 1;)01.1,111 1 'Intmcil~n loon<: fell; Apl(tllle!; ~I (_lomi1t1w~

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Ollt1Jtru~ IilClll1ClOS

! ,eICl~'iJ:er lleva dDS pastilles ds bob Ina LJIlICB UIlS Ide ntr!'1'~1 I!fCiI tiel rn:i~UI y l'ltfil .de pum.;<o~ cerca tiel puente en

, n blk\J,J, l;J<Ir<l (litl,lllibrilr Iii rt'Sptlt:!S((1 d"" l.lalQ;; 'f

iI I'k~ ~ .t;l p.:!5.11I1a es la que produce el tarneso o.sarridQ T' '1 .• r~rl ill:' I1flll!Io5 (~rtHnIlj5 [ITS "'<'9(111,11; SI:" ronl rolan

;iiI lit~ '10 ~d .. xter de tres vias que permlte us,u uniJ II '<lIra I,,~ oos ilia Wi Hal' ramlJ.l~1l un [omrol de volumen Y 9£10 in ftlflO Les CUlLillTas ron pas;Uliis ,*,si\fas tradkmnales

lev I' un CC''1def\S<ldor de a,gudos eoneetado at eontrel de

rIO p.llil qu~ no se pJerda.n ~l1udos .. l bal.'n el volumen

1II1itt1i 0. .. ,,,,, """ 'f!lcod~ • .,jOl de FOI~"'"

--------31--------------------------------------------

COMO SE TO'CA LA GUITARRA

La guitarra of rete lnflnltas pcstbilltlades de expreslon

musical 10 mtsrno como tnstrumento seltsta que: como parte de un coniunro Practlcamente no existe ningun otro lnstrurnento que hays trsspasado tantas fronterss musicales. En esta seccion. el lector poctra

encontrar ayudas para progresar a cualquier nivel desde los acordes basicos para ecornoenar canclones hasta los conceptos mas avanzados de irnprovlsacion.

t.:(JMO 5 r lOLA LA CUITARRA

PRINCIPIOS BASICOS

INl1lODUGCION A LA GUlrA:NRJ!.

1\ rues de apr.ender C'I tocar la gui;-\Larra hay que conocer el dlapa· son e identificar las poslctonesde las notas. Las iUllarras normsles tlenen sets cuerdas tensadas longltudinalmente sabre el d'iapasGn. v con elias se tocan las notes A 10 largo del dlapason hay trastes meUilicos rransversales lnstalados a intervalos, que dlviden la cuerda en notas. Cuanda se pisa UnCI cusrda sabre un traste y se

pulse con la mario derecha, 121 cuerda vibra: entre el traste y el puente. La longitud. grosor y tension de 101 cucrda determinan la lrecuencia de las ondas de sonido que se transrrrlten porel aire y que se ayen como una nota musical de tonalidad concrete Hay que estudtar el dlapa'S6n y aprender de memoria las posiciones nurneredas y los slmbolos uUlizados para deslgnar las not as.

ll'U!rtoilD. que es. el I 1lb::rVll I (:) III uslcal entr~ U n u aste y cl SlgUlc.ntc 0 el ~IlterJ or em re IdS llotil~ eon nombrc propro n.1Y P"~ In(ermecjlos las nola~ ~ puedt'n sublr Qoadlendo sOilill1dos If I 'i balar Clnadicndc Iil'll1o~ (I.! l'alll canceler un soslenldo 0 un bemtll se lIUlll.a el slgno br,l«r~ro r_1 LOS"

dlll.I! dR SIll Y Hla la nota So! en lu sClI.und .. Jine.l del pen!agr;lrne L1s notas siruadas pore-noma y pot dt:!b.llo Ie! peru.agrama se escrloen en IIne:.:ls adldenales Par<! t .. ,mlar la I~ra de la mUslca PM,' ellitartll.lm;, notas en til uastero sa escnben Mil ndaVil m:is 'l1tl!l9 que SU ten a Ilda d tea 1

E.~"" d • .!luI,,,,",

1m !li!:l.,.mol pc""CIt GjlWt!tk< a l""lf '"

!.li~ !HIt!! 1*1;-1, ~I(U rtrhl~~ CI cit!li(R onrrlPOt Y •.... OC'O"'CPnCI,. P LlI1 .. dlo

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fI\l'tlljrr~rJ"u:ilil[],

'X1i>l~ ''''1 'lIa<d,,~ ~ h11""" ",~",n_ j~ I", .;l6tj,IcIO"I. Cij~ ma<:rl<l •. , __ '0 I ... 1.0.

pcI,nlQcQ! <""lqtJJ~<li"" do m"lc<J ~D fur\dm"""'" I n 15) Qt"l~~ I{r~'FVl'l

TRASUS V NOTAS

La nu~t",ctOIl ttC' ,Iua!o 1e'J,lresenw el dIapason de una gultilrra. con 1<,.15 ntln~rt)'lile lilS cuerdas rl I<llzqllj~rt"l yloo de los !ra~l~ ilWDB. Cad]) combmacien dt, cuerd.i y lrastc l.Ow.lspCmQI! it una nota En el dl .. pa.G6n llil~ L1o<l' nctas (I(l~tlta~ r.tln separationI'» dr' UII

D
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e A b G LIL] EO: ] Po.kJ6" .. :. ku· '~"J!.l .'I~ _"., 1"'"'.'_-

UU~OI,li wwlOfi,j<1f por la~ S<'" .11 mlO!s dr I~ .!Jc~IIIln~

r1d"$It/flO$ aJ 111ft trw gWIII'. ul, Rr. SOl sl U Mluqu till sr SiIIi'J~ ~<l ,,' ~',,"fu!l,,'I}lJII~ 1 ",j;i~ tmlfculn I1l1slr~'16fl

40

Intervdlos entre SI y [)Q v unue MI y Fa Wli urn semltcno, Un Inlervalo dol dos trastes es If WM Un hUeNalo qu~ al)drquc dace SilltO" cr"ma[I(~ en el diapaSOn -porell!mplo. la I; c(lI;miij at ~III~ y Ia ml51']'1a cuerda plsada en el [rasa: 12-se dencrntno oo""~.

I .• CUERDA (M, Q(llirlal

2. CUERD" (51)

3. cU ErICA (S1l~ A ~ CUEIWA IRIII 5 • CUEROA (Lei I

6. • CU ER DA 1M, 11 rove)

EL I'EIoIT.o.mw.v.

La mll~rtil se esciibe sobre ena j.11,ljJulia de cllKll Uneas que se llama Pf!llllllrilllll! SQbru I'as llneas f en los espacrcs se colocan slrnbolos 'III>: rcprt!Sei'ltiln lil tonaJldad 'f el Vi'ltPt d1l' Hempo de cadd nOld E.I ~Imbtil!) se uent:mna

~

REGISTRO DE LA CUITARRA

E! I Xl maB,.1 rna 111<11e; ~ 1I;;lIf1a COlli plera

de rU'll~ que "<l pucden lOtaT ctillml

111.1 [l.m a :::l(OSlil;d 0 el kir11'l1 all n ada del l'JK!i;lo normal tas nOH!S mo'ls il{,tudfIS;1l.' IIn6 lIulwrru ncusuce S~cll.:11 Sill II!! S, (;I lUI Po)!' lAs GUltIl fTil~ elt-ctn.;<l $ u l:m::ll lin 'C'lJt&lf() mll5 alto tlllt! l'Ul:!jje MJpt'rlltel Do' v IIL!t!.df hasw .. I MI f n IUlk ha!. llUlhIlTi" h'ndcr 1.1 I,[('~ mil~ alta 'i1!'5 un Dc:r~ En las gul~rrilS de :n Irn~1l'-:; lpar ell:mplQ,liIs CIl>!;onl. la nOt.<! Il'I;h; alta es un Re. En liI$ Rl1Irorrrn. ~h!tlrlcrtS rk 24 tras tes I", now mlb; al!il e!l un MI

"oddO.". leu liIoha: .)1, .1 ... " .........

ld$ )Wl~ I ~~ $I' 1'$1: II Wit $lI~rt fur Itlln1$ UIJI •• fr ~n.1itI ~ ~(ri1... M r 5(11 SlII~ W F~ Li', I U ~ $I tWI/iw, til m DIMII~ llllf, ltm\fS ~11f,t'" t! mllm~{li'tIfll. F~. ~'. Do!l Mi

I>R! N Cl F>I os PAS I COS

Eod.I.A PI V. bUIN'l,li C1J1!IlllA

\ 1 Ir..wOO anna clemplo la 5 cuerde, ~

et1r IOC,J[ en ella una serte de noms que 'IllJllCIcI , !I ,1,1 H, "til pulsadiJ al .lIre lun leIl V r- ~rr,' I .. ~jlu (,,,mAlic .. heste I\t$lr al 12 ,1>1~ donde ~ ccmpleia la ~1Jl\'3_ 'Ul e:;le

r.a,. 1<101:1<111<1 es ('lIra Vi'l un La que 1111'1.:1 con d !J<)hl~ d lrecuencla que el Ld pul\;,Jd~, ,11 aire produclendc IB mtsrn a nola en un r!!,gISlro mas "Ito C;i(1 .. t:lImd .. aharea UJ:UJ escala cromatkilljl.' • JOi:~~ EiOI'IJdo~, desde is nOG;! tonscl!lIldu ,)I (Jlr,· hssta 1<;1 del I taste 12. donde

Sf! ernpleza Il repelir Iii sene EShll:f<lll)n,j

m,1 nl'im de 1m ,,-IUdr UM Sj;!tk I ~, !tlJ"llk die S()1'1 dtl~ Cr.>11 III tervD ios de un -;em Ito no JX'IO Ills rrusruas notas ~, /lueden cansew.t1r tambllifll-IJfl ouo~ puntos del [fa51ero

I AI ,Ait 1 Bk 1 B 1 c I c# I 01. ID I Dil'l B L _ _.!=E=---.L_JF!,_·· _JI._FL#!!...."..L[ ,e:;(:~ul....:c;=-, l-.,;\ GtI~-l..1 ~M~. _,:..J.I~A=·wl

1 R"<U<nI".,..to.w:..,..,,.;., L<H. _"",drill d. <010' wrd~ CO~""""" "I .... ~I<» dll!!ll~ria mUllcClI

COMO, I1fI utNI

E5 T"_ MiCCIO,., ParilSlmpli1l1:<lr el preeeso tie ;i pre nd Il<Ilc, 1;1 & p.IIlll nas de .:61 b secciOn (II! I lib lilsuen U Ail Ilene dll pautas que S{! IndlCilJI en los t:j"mp!J><; c;J1' "ua!.-..,

TEC:NI,CA DE !'UA

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AFINACION

TECNICAS P'A1tA AFINAR LA. GUrrAR"RA ·CON PRECISION

Para tocar cuelquler pleza mustcal. la gultarra debe estarcorrectarnente annada, hablendose ajustado cada una de las cuerdas para que suene emonada con las dernes, Si las cuerdas se aflnan en tonalidad de condertc rver mas- abajo), se puede

tocar junto con orros lnstrurnentos. Existen diversos tJpos de accesorlos para aflnar con predston, desde los tradlcionales dtapasones de horoullla hesta los aflnadores electronkos, que ccntrolan con exacntud la. frecuenda de cada pulsactcn.

DI.~onJ,," tio

E.- fund"",..". .. r ~ '" g""a.",... b .. o aliMda 54 .,Gllo ill1o~ o!.O 1~(;'gd'Li'I:1:I IJf~o dl1CDtdpn'iI!! 'I ~~a",<iabIO'lIoI amid •• ~ I". __ Ion- ."~""" mal ., w~1 FlYod~ lk~"I"'>l' I"'" -=OIpI"'<> QI prmcipit!OI~

rofe-rend" Para los pllm:tpJomes. 10 mils !>enema es alTnilt una euerda .11 aile y utl.llzar dleha cucrda c.Qml'l ooterl'lf\da pm .. a!ina r las d ema s OJ er das

r AFlNACiOJII

CON IECLADO

F.! primer IliISO para a1lrmt l.a !it11rOlTij e$' i!lntl:!nuiIl" una

~wnle de ootas d I: r e-ft;'It'nd" 51 l>e dls~ne de un p!aI10uOIT(l ooclado. se pucden Clllnar las dllll.t!l.~ ron ~1J; fa-las ~'I e<;q\l\.~n!l (1(' fa "'e(~ha IndklJ Iii let'Clon entre las teda K del pi ~ 1\0 Y Ins cuerdas de' la lJUlwrrii pl.llli,,<;lI1~ al aJI1.

42

INTEftVAI.OSOE IASCU.ERDAS At. AlRE L<I serj!!: fila de t(HlP IIdad C"5 que Va dl)l;(jl: la cuerda mas ImIve a la mas ilRuda lie allrm

en orden iI,~nflel"l[C d~ IJ!lm,~lo5 lJ'IusJCi1les los lrlrQMllcs entre not<lS llenen un ~1I11)1 nUlni!II~Cl bil'ftllrlo lin las r1l1ilclf.ll1~ dl!' las llCIIas dentro ue una ~Ci!I" L;I!':I' cul."m ..

r Mil y la 0; , I I.e, I est &n sep,a radas par un 11'l1elV;; IQ de ClI~!tit: es d\;)(ii r l1qy cuatrc notes dli'l MI alLa IMj·Fa·sol·U:il. Las restarnes cuezdas rilrnbll'n Vi!l'I illln~da5 a

I nre/va 105 de OJ a rta, excel' \0 fa 3. ISOII ~ If! 1. • 151i tlal1de ellnll!rvl:ll0 es de Una Inmil Itres oota<; Sol .. t..."sil

1111.1_ d. Ia. ,1.,,1[_, (",I~ tU~ flit! 111 IIUJ!urm ~il rllftlswllu Qr r~ ik UII~ .//1 ~l/u ClIum'" I" (JI1\~I" ~o.IIIHru)<I' ftlull1M ilf I~ ",,'rna fuJlW 'JUfIjIIM.l lifilllllll! l UdlW,t '" !lir u In t~J11111 'II ~Mld~ (~lIIm no

m .:II' I~s <1(7II/a. dd rrb!l, 1,1 ctl."lfi >I! £~/," ~ $i' dr.,. 111 lanaI/dad 1..aulu',duI PI!I~"11 riM"illl<ll$i' !~n I'l P,lW <i:pllio'lIIlJ1) 111$ "mtbllH d~ .[t'I':jIn'iIW'4 u li>ltv~~ ~ 1000IQII~"tOl5-

AnNAClO~ SQIlAE II ~ NOTA DI< ILU"ER~(:I",

La K\lI(<IIl"<! se suele ahnar ell@lendo una nota d.' roI1!I<mCl<l 'I allf1ElTldo una: cllerd.a en cllthil nuta Pol efe.mplo con un d!apas6n Jl'afinar ~t'IIllf-nle. QUe pmpclI"Clona un La de 440 Hz: que '-Orruspondelia d15. trash'! dl" 10 pnma, 0

rocendo utt MI con cualquter otro lnstrurnento musical y afmando en esa nom, 111 ~rrma pulsad<l al alre. Pata ello ~I! alusla 1<1 OIerda pu lsa"ndola al a i re op1l:iada I:'n el ["ISle 1XI[le<>pundlente JI Qlra;ndo 1<1 clavua hasta que la nota produetda sea id,M!iCa a !EI nota de

Dlapu6,n CiJulld~jf!l"t~I,tldldf'dS!1n vl&m ~11 IlfIIl rr~ur,,( III "r« I!W f.J ""nlde Sf !1Wlft ~rnptl/lMr OIlUrnndu l.,fI~fi< dd diaf....nl 0 I~ tIIl'l d~ I~ ~UJtR rm. III twa fmlhda es 1m Lt GO" !H1lI /rt.:lll.!Cfll ~ 1 ~ Q Ii.: st lirll.r ~!llt!ll'r Iu 'ilJsl1,.c I wlu coull! I .1Il!f.i~ PI!Ild~ "" tI '; "I'I\I~

ARlHIdt .. , _".cmmICD

L.QS a/llIlldmw r!rdron ICO)' 1 ~111tQ-~ la !rrt:l(trldQ dt au.ln' IIlijl III los $cis W",d~5,1I1U" w 1'Illlllfl!!!.l",/a IIQ~r~ IIbr.'Ho1I' f~ I.'WIIII umr.:1Jt

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L.o$lIItM er,IJtr, IIIQI.!lS dt (tJtI~lt,i" Pf/fQ rada IIIIR d~ ln~ SIlls mnrdllt SI' Ik'CtSild OVltdU tllL:i6rl IIdI'd i>fj.W' Iii tl«fl!Wll' Ilr~tl' mMp:4 ~Iglirl/IS I!£rSO'I~.It!S/..rIlIl~ rlW~ perri kl

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t--------------------co M 0 Sf. TOeA LA a LJ" , "N f.!,A ---------------------;

MHGOO!Li\S1CO lUI ~FI~ON

LJr,a Ie? afinad.a 1<1 primer .. cUl!lda S(: utlllza COITI" reletencle. palil'afinat 1& 2' La nota MI d~lJc ~omllld~rltlc;1 en In 1 cu~rda pulsada aI ~Ir v.,n ~11 0 lmsle Ik Itl 2 1 Sc pU[J!,-111 o:mbM [1rl1,.,S pati! qUI:' lI"1J\:TIIln ala \fel~' sa Y,aglrando Is lavlla de Ie 2. euerda hasta Que da la nol.o cort~cra, Es>a 1I!t:r1ica se replt'E con las dem<1s ~Idas.,

1 !I!(jllt 1111 Mlmrf 'J. _ lI"stt W: ItJ l! aUI~ p rll~~11 lu 1"1.Itn1!I al din' A/IOU III '2. {1I15111 dltlll:rrl~ (lin la I. .

2 'I'~qjl~IUI 51 1'1\ rI ~ , _ '1U~r d~ '" ),,' wl'tdd ~'!lrlll SII'n ~ 1~ 1I!l'l'lIa III ~IJII' Afinr la 3,~ fIIl'l'da

3 TO<jIl( WI s.,1 f" rl , , 1m ,I~ rir '0 ~ 'lYmllT ~ jUlon !'III~ l' ~ufJda ,iI !liN l\flllt In II· r Iml'da_

4 Trl</I~ UII.Rf'fM t/~, I",stt II~ /,' S' rlln'lIl! ~ /u<'llQm lq 4' ~I~I"" NlI,rl~ So'

5 T"'IUf 1!IIlatnrl. '~

, LI'IlSJt Ilt /.16' rlirfJ" ~ iUfg.!l j'lllrl 5 • (w:f,jllill II 1ft NI tlilla 0 .-umla

MJIW:ION' E'NGCT.o.VAS,

Otro sistema para afln.lH III f!lul1alra se 1:m.."<1 en los [nte!Vlllos dl:'OOava PIII<l emp~r se aflna la pnml!ra cuerda 'IDl MI Una If"';:: hedto ~O, 51! ahna 10 2 ' cuerda lSI) lJl1Il Ott;lva pot debll.jo del Slquc suena enel 7 'UiI9tC ut' la Illima lJ~pUI5 de allnar III :I: " se oJfil'llil Iii 3 ISoIl una OClilV(I por dehillo delScrI del S.: traste de la,

~. L"C:Uarl<l CUerda (R£' I se alln" una acta va

AF.rmOON CQN .o,m.lO"iCtU;

£n cenos 11J.~t*'~. ~I 'lot' f,lLJlsa una ctJelda tenll!mjQ un dedo sebre el I raSle, pero !lIn apreia I 51" prod uce un !lntllllllCO Al 0011;,,;.11 un dooo sobre uno deestos puntos se deJa de olr la nola habitual de la ruerda vlbrjlndo al alre. 'I en su IUgaI" se ewe \Ula noW r.:)aJ.;lI;lll<lda eere de Itecu,;:nclEI rnas alta r, A este <lrmOnlco se Ie flamo

pot dehalo del Re del 7'01 rnste de 111 1. cuelda D!t manera ,o;[rnllnf se ,lfil'lill"i lilS f.Uerools quinta y <;~la usando lilS iXWY"" del 7 traste redas las cuordas, exooPtQ Iii a , deben u:.net un intervale d~-OCti'lVa entre In riota que dan al alre 'I fa clel1 \liISte -U\! la euerda anterior. E.n camblo, Iji 3 >c aFina en octava con ~l H. traste de la 2.'

A.IInadi-n, ............... ' Ltl tl<)f,] bi 'lUi s~mll al ~Ur,.l' II! l' (ul7'.iWlII.<Itruld),oi71:

lin, lNIIl ~\I mili bql~ ~ lit tl Sf ~«r IlII'1Ji.1 (TI ~h Ir~~lf~f 1.1

I •• lIcrIl~

........ , •• ..ttI'RI ij;lr~kI; ';lr'..tafl;'!!I'Jl('~lrs (H f1i1r,:$ .I~ nr""~1 rm"zllm,t~ 1M '1~~f I'lsa"tfl()!l'II,r~

BIt Iludr!~ ql ~ fl r

Pl!rrl~1 Sl.Iptoor, UI tocn ka q 1II~ se 1!lllilCd mils abaro permire afinar IB gollaml empl~l1rJ(j uaa !iG"11! de armof1lcos,Sub~ ell;o lr~'ill' el armllolco suena dos oQ:a.Vil5 POT enr.lm~ d~ III flOta de la cuerda III arre, Sobre 61 7 traste. <l! arnlOnlto.:H~sta una OlWva r 1.f11a qllilllij POI encima dl! ta 110111 81 ali~ F.n la paglna 114 qo dp!tCilr'l (on mas oerullc 10-", arrrt6rtiros

~ Gu-HdOI, a1 i!:!Ill:"IIIi I..m, ro:lJ~ld l1:li1. rfII:IIf,CDd'IH een ... ,i ~ ~ .!tl, ~ dlj:l",1 f (II d. d,"'I"'II~M" J(J'II<I~lVl1hlnl ... o"""""i"",,,,,,i-codco CDn 111mb<>. nu """"dl .. ,

',1;;111'1" Qnn.&~I~. ~ tll'll"lllOnI~ I'i'itt~ 1 2. a , II, _ i11l~I"'lIn ~ QrlwIInl~ 1i'U" ,da.

I Af/nt til 6' Llll'rliu (M!I~I~u~1'I IItnldn I~n r,U'1 '). loolt o,.jt :;qllirr eilir no I~ II Wqrl~1( pmlfullw Ikl 7 1r'lsl~ddR ,,·cut·rill!

5.TIl~jUf tI nml~"U\1 ~d 5' Jru..tl' lif III _J , 'liud~. 1lllrir"tms mIll m(lla, (/JmpdJfif1 tol! t{ tId " IrllSll' oil'll! l eutrr1~

- 43

2M"tla s·(W'rJa

. flamr.~IILuS ~fllldlll,as ij lin 11,. lu6. \i~nll" IR I"C WI' W Ililnfu1 !t"m~lldM II ]rl'flWma

6AJln< W }' (~rltlliJ (I<[Jlli 4111' los jlr,M!llws dJ' III T' 'ila 4 • I,Dlrll rj /6 ""; (DII la mlsmn tcnalhlad!l 111't1l~l"II(fu_

3 TO<IJIt.1 dr~ll.tItll(t)Jd .. r'lI~f r ,d""l ~ • W~nf'l ,Itjlllld~ .!4:ltIlI' ill I!DIlI'. ~ WIn£lj1 rtlcI WI, II iH1~dnilll deli Irmlt dQ fa ~

r~rrda

41111111'111 .\ • (IImfII rla~,] !lilt SJl! UfI,wllilol Y /0; "t la, ~. Ilb,.,,1 t!>1' ~, I"lIml', I~Jla/lJ,,~ ~ fr!f~fIIAU

710111" Ii a'lfll'jJ r", 11t1 ., I msllM fa ", ,~(l'iiu d4tftO Sl)1i{r( ~ jllIlS( ,~t2 ' [IIt,da~I.<I11I' Ali!lflo'1' 11m II lif"!!l111W

8fuj~'i'.I alJlltlffir"drl~, IfilSlr d, Itr O'\llrrdd II OJllltldrrla ro~ ~I SOil/rID if; III I W£rrlD ~I !Iltl. A!''" M' prlmrr h~~t~ q II~' IlIrrI~ WIII~ d arl!"jlliM.

--------------------(.,MO 91:: TOCA LA Glj17 \RRil

POSICIONES, PARA TOCAR

COMO ADOPTARLA POSTURA COIi:RECrA PARA TOa.RLA GUlTARRA.

Para tocar la gultarra. 10 melor es adoprar una pesktoncomoda y relaiada. Para 105 princlplantes,lo mas comedo y pracnco es tecar seruado Casi todas 105 gunarnsras aplJ van el Instrumento ene! regazo, sostenrendele con la pierna izquier-

da 0 derecha para establhzarfo y eorttroierlo. 5in embargo, rnuchos lnrerpretes tocan de pie. can la gUitarra colgada rnedlante una correa Para un gultarrista eh~clrlco eonexperrencia. esta suele ser la posici6n mas natural.

,Dtl'ilNiKllll*l1rrl ,...,"' ..... ",,,.

J.;oo <lir .. "",,"" ... 11. I ..

.A '""" I,,.,,. ,,~ 0""""'" ""0(1,," cd ,,..,u.. do ,_

;~ tj'Q)P!D y,oCl gililOll'a ~ con C"i.lJt~ O.UL:.ut!. r mw.a ~I'"r!I."II. ~~ ~ d~1 "'~ d" P'''I.60 al J!"I tot I,m'" q"O """ I";''''"' .Ioltl,~ 00"

QI~ am r,."" • ~ peee

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Po!;,ClON £& PAllA tOCIIR SUlTec

Ll~ P0~lch::m€'$lIlas Iretu~nt~ 'iOn COS los gUltlll'ristas CIMIU'<'ilpOYlIl'lla "'lnlllr" de III gullarr,:; (on Is plerno ilqlJil!Jda. ron 01

rnaslli I tTl::11 n 000 h"e.t! ,a ttl ba. de j!iatWril C)~ Iii m.m\) 11.l1ulenJij negllk"' conilldlld.lu dIITiI'il('IC £1 br<110 d(!rt..'CM So:' i'lfl'Oya en ellx:lJde dt>-

Ii'! GllilEn esta posftlOJj onodoxa el peso del In t r U memo tj ut:d" tllen equlll oraclo E 1 pi e 11,Qul"mo se pm:de apoyar en un apoyapl,es

1),110 que 1<1 pIe rna quede un poor)

I VI',l0 Iii Uti Esta llos1ch~l1lambltln la utlll~n mtlsl~~ de 0:'111(.";; estllos La Olm poslCJon mas hecueate consrste en ~.·"'IXJly ... I<I gulwrra sobre [a ptema derecha,

s u 1l!1<'i ndela ~"nla PZI rre I "terl or del b reze dCfCCho para que no se InclulIl hachl dcltlNe nl !1iIt:.!a los lados [I braze dcred10 qUOOil !!Chado h ~dil <ltm,>. [1'1 n el i1l'1l.cbrazo en ;!ine~lo eon las LUerd$ EI masnl Guedll cerca del cuerpo y el brill-o Izquierdo puede rnoverse C<!rl .comodldad para ICGIT CLlalqul~'r tlpo de ijUI(,Jtril

I,A"9 iii .. dol mQ{hl Cu"nilo .. row

.. "Iudp; ..r <>"001,1 ~~ J.. 1I\I,tmro ~e WIIKD «III honr.'Of'l~BI

I AIIu .... d.IQ' pr..m4 La P'''' r.:: ... p"od. I ev en I"" D d'~I11"'''' ah~<o' ulilinonnD VI! dp<ly<l plet

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\liI; gljllom j,n ij,.,I~n~",

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l U$<IWIllm" lit lIur.ius ,1r~Cl'I'o:ll 1111<11'<11 (q ~;lall'fk'fIIILlI. l"" 11f;'rlllII<'lfI,1;I m~s ~ltoll1da WIlIO IllS Dr~OIJ'(~ll!lJI'.lII;lJJrll ~ dr5whrt1l1Y II 119 :07:' :ruIulWIIIICIi

4 <I

POS[QODE CA MI\lIIO rLQUIEROA An 1<.'6 de cmpez.1I a 10000f convlene

f1Tes1.1,. ,H"nrIOn n I:i mnm bqwetda p..ra uol1se (1I~"!il de III tCllSld I l1l\l~t U lilt y r<l fIfI"l)(\n nPr~"flr.'- f.I pula,or!<! r-alt:lt.~ ,II dQISO del m.1~111 d~Jalldo 11;)5 dem.is dt-clo~ IIbll.'5 pilra pl'iodf I<:IS IfilW,,~ La pre:,II)ll dJ pulr;m se surne .. 1~1 luerza t:k lo~ dooO!> La PJ~I¢n 51: .1nQ)i1 despu~ <I" local b 11m;] dejando que 18 meno Sf! lTIU~~~ c0l111'06t;.ld a I" largo dl.'l mt5tH

COMQ!;I'.; 1 OC'A LJ. GlJ IIARHA

~d"'''.fu'''' ..

Sr /<'[,IDI ,~ wl~~r ~ r d~rII) dli fII~ ~'II ~ '" ~~ ,,'d ,,!'I.iI'dro Inrll ... wf,rt

una cIl""~ "1'''IJ'1J~uV'"1'IrI!~",,"[r ~ 1«0 '1IM"' ,1(11 !m~'1.! ... ~lll'llIdd .. lila II" !hI1 It I DIN.

,M .. ..1 ... ' ............... ,d...:l ...

\lIm I,',. I~' I~' 1'.lrn~ ~, ~111'1J11' Thfr~J~ Jil m~\lII. ~ i rU~I~"n w:1f,.~.l(~rrltOllitfr l~,' .. ~t:r. PMjljl 'urj, I'Ir If"l,(~)~,l,j~ rtJi'I ~"'nJtr,JiJ JI I ~lIil~ II~ rll<Jlll.J,I Jr t..I~. UitJll! ~JTIIl< 0'111"

fllll)M Y'CON=OOIl'I'I Dr LA "'1J1'f~RAA

La, iullarr"s varian en tormu y altura: de la ..

I{!fclas !.,as. ~Ult"!lrras daslci.ls (On cuerdas de nylon suelen SCI mas pequenas y IIR"elas que

t ilalsllGlS con cuerdas de seere y cllOeten ~ IH !orma "1'1 uldpjiSl)n y 1<1 allura de la~

r.u~1 l<b tl db",~o d~).1 lIullillTfi ",lkulCll ha evolucionedo haoendo poco (aSO de III

t .diCI r slgu lenilo ertle-rrOf; est enees y ell' In lid<ltl

~"'''''''. qT •• 10 'CI!'" 1'I61i~"'Cllt!J lonldd d. tp, ~dtl, E"I'~''''' IQUOIIa: ".. loeD la'll. ii:'I.II.'fdm

( 00 d.l "",,;'1.

~.

Lon ~II;("" tI~I,(. r ." 11"lh"~ I ' JI

~'IUr'iJrl;ll' I

r I ~"'~If''''I,J\~ ~~IIII'IUrlru;

p.o.lldin ......... II.!pcua ... Ifu"" .I'idrlco Lm \lUllamll ~1';:I.nraH'ln j1rOrm"k'MI'S drm~~u;'l ~

W( u" ~'II~ IIIl.Ilnrd ~lwlllal PI1 rtf (l1111,1n1! S ,<I,' W''''''!l511~ ~l<'I\' L..I.6;1". />frlllr,oi~ IPIIIIlIUl ~ f~'1J'C IIUtiw Il' 1/1<:<111 ~Il ~'I,l p.>SlriJinl"'l'$ ,I;",~ mJsU"!l dl1/r1i.r'11X'

Lo. POSIaO.ND" I>I.E:

CIJn1llUrer IUIUirra $I: pueJe lOan tie Ille

C1J\ga ndo fa (On lI!la (0 rrea F:!o I Mll'IO!lanle qUE el mstrumento euelgue con d pew h .. (:iael cuerpe ~ oon un buen ~nHO de gravcd~d. j.lald qLle las manes y fOb brazos nu~Jan mave!se cnn llben(ld MllChos gUlulIIlstas modernes uenden a c"lgarse la !!Ullana muv llali3 pot 1"I10l!VOl> estr:!ttros. pero asr resulta m';', (linen Io.;flr y no es lecom~ndilllJtJ. para

pnnctpranres flSfi;! rnavor comodrdad de 1<1 m~nn Izq1Jlet'dll. el ma,<;tll debe estill 1ru:lm~Jo h~clB artlba

DI., ri bucl6n d.~ peso &1'. Ill><> <I .. ~"~Q"" .teet""" .. loco 1""1' '06"'i><I<tm<>nl~ cn """kf6-n uj"lorlc~ pe-ro olrOI mu.c::11.ol '!Julia r JUa 1:' 6tir~ao ,u:tfQn qqtI!'il" <>4 ... d~ I "I ... !KIa ~~~ fewl, .. rlilltfl .. ,/"""."" Ilion

1n<1ln" ,16 n d'.1 ";",1111'<>", "001,, mon" iIq"JNda f:lij~d:Q (rrO'llIIr1'iti CiKJ ~tll.if'1J'o- Itl'f

.. 1Il1'1" do ... ""ar lod ""d"lIdt1<l u,,;ba

ca ...... ' L..<I~"II~"'~' rriL~llrld! ~.ftldV~dl dtlol'WtmllllPfHIIiI l@t",,, c9101<,*,,I\IoI

'Po:ilkl6 ...... phi pcua ... 11_ .16dria.

l..a$ 4uililmU rlml'lall> tll~l(rll!Slal Jlf<'~uJu >I'ara ~ Ilt~r ~ 1,1,'

45

---------------- co ~1 0 SE TO('I'I. LA Cur I AR R '" ----------

PRIMEROS PASOS

_______ -=00:=, ::.;.""'=.=0 TOCA~LA PRJM~RA SEQJENCIA DE ACO'-'-R..,:.b.::.;fS'-- _

N"'fl""";<ln

Ah d.do, do> '" ma,,.. IUI"'otdco I.Oi I. "ot;fiCO~ f1'I~ dn! """,II) of1:VCthQ( 'l'l'p"z-*> peeel intf!t<,. 1."I",,_q""M1

'hdoc.an .~ 10. ""l"_ ~ "'·'·i~klolool '.~I"" 10clll!ll"';O~ "l\I"'oad~ I!O ",10<11' ""ord", ~ "",<1> "W .. dQL Cud'o ml .. ,,, '" d4rol ro d. ~ qn:ulo, ,II """'" t" me Q! trq".lj-h ~~l'erJh:,..'II"

...... re ..,b< .. III <:eJlImll ~Io"_tdo< JUl"IJa.d.o!U..atC:Ui';

CuandO se tocan al mismotiem,po des 0 mas notas. el efecto obtenido se llama acorde Una de las rnaneras mas F!§.ciles de aprender a tocar es CQI15trUl,f acordes bastcos pisando las cuerdas. Lascuerdas estan aftnadas de cal manera que se ebttenen acordes colccando los dedos en dstermlnadas postures. La ordenaci6n de notas y acordes en una ey tnrctura musical se llama anlH:l/Iji~. Re-

salta muy facll produclrscordes armonlccs rasgueando las cuerdas con los dedos de la mana derecha, mienlras los de la lzqulerda pisan las euerdas contra e! trastero para crear las notas del acorde AI prmclplo. los dedes auedan doloridos, pero con la practlca, el problema desaperece- la pie1 de los dedos se endurece y los musculos de It! mana lzquierda se hacen mas fuertes,

IJ'iTRODUOCION ,II! LA IlICITA~(iN

Los ncordes se kll'nlml !lwndo unu 0 m45

dE<! os par'] pi ~al I ,I~ cu I:rda ~ en clertas JX)~lUII'!S 1'Ue.;k!11 combinarse 110t<l" plsadas. oon cuenfas pulsndss <'II aire. Los dedos dabsn n III me ne'rSoc en la po5tufil torr«ta deu ~s del tru~1.e- p;.ITiI que las nO!.ali suenen !!mpl~.~ln zurnbidos, IJara fOlmilf acerdes suele SCI

n! .. 'C['SilI10 fOIZHT los. dedos en jmS.ldones que al prfndplo resu!t<ln i" .. t'lmodas 5ej:Lln el

l<I mane. de Iii rna 110. plu'!de re:;ulla I d I fJ ci I a]G3l'W<1r a\4U )la~ n etas, En rnuc has posturas de ilearde" los d~os pareee que se amemenan EJ illlular 'J el Indlce Irerllm menos luerza flue los euos dedas, y sec neeesltan miictkll y paclenda pa,ra de5i:ll roller desueza CQI1 clles Los tk'<Jos deben manumer la prcsrOn dKPIJ~5 pt> pulsar li1s nrn",,>, p;lf<l que Co;I<If. Slg.l n SOI1 €Indo

P,rimefUI nCiltoiil'

TO<!" co:IG" "".-<d" """ d, 10M, "'n plIto, ho1l.Q '" r.,,,,_,,,,,,.d .. , I'V1s;;1iI

pn rna' C,," el d'ed" ,.,.:Ii<" d. 10, mOfKI derem r t~ua iu.~Ii\1lLlmHnlll!! kli 0;1. 'fUn l;IJ.nlG I. 'no.\p 10 6..-~ Pf1X\l,uridOtiD rUEGr 10. t<.ioJ ..... '1"" nil· ,.

.;r"b 0 0.10«1'

3 Mt!,"Ir'II~flJ~ tifr-II pisadas las .1~ IIOrM. ~11lI' la, ~ls ~l!rW'lj til" rl n ,<lla! a til hlNUi d~ I~ IIl.aHO dllmlra

C4i_ "'.I'Im!I' _, ,.1An"Il. oil. MI...-_,

''''''~ rillNIr.nllll' /(>fur rI ~~rdt dt M I IIImOI wrllP/flo. 'cwmlr II. PIlSlIII'll dill!wtdt loA'lImm r.ad~ ",,'11 pvr !lI'N rada 'I'cq ur tl L:I ell .t~ ;' cu('ma a/111ft, pals<'.l!dolil Jilrtill urllbl! WN dl fNd/~,~1I1 mrolllMIo mml(l Jj'"'l~JlII,,, h (Jrlir iZfAlja filii ,1 PII/~~" ecloqur rlll,·do, tII"dfo <It I" flWno rn,ulMhz lDl'rt!!l2 'U-.ult.!t ta '> 'rumll rl<ll'lI loolfllli SI fllllw /I! nQ11l ~·!evtln(HI cledo J~ la (1Iu.:!1~

A (O,tlinIlU(lQn, UlIOIjllf r1 J{dQ IIIII/W' d~ lu 11111110' l;:qJllrr<1115olIJre til, Im~~ dt 1114' (11,.ron, pnM mwr Irr urn" II.IJ. J1l11~ld WII 10 mnnv drrtfll(lll rrjJrp~1 #110.Aflt'm rolDqut ~ 14 ,'a IDs d"l~ m(dfa 1J lin II tar rn 1M J.:rs W1'ililJlll'5 Q~ r,rlr'll'S w t1Ilil(ltf 1115 ~lS CUl'rdlls tDIIII" ~"Ip.' it,lcltl ,Jb.J/D Obl.l!ndnf un IIWMUIlIll)l/pll1 ,}I' MJ Irmull'. Clmlu pril, I Iw, dJm'lIdml (I forma, a(~rdq Call PI!' il!1~ Iltm<lm/rnla d1' 1M rlfdllS

----------------------------------4&

1 TlIIllr~ull La (II la~' WfnW aldl .... , CoWqrlf d Jtlil Will' U/f/rr rl J 1m!1!" >If Iu 'i' &l1..,d~ 1I111tjllr Uri Sf

2P(l~Q~ d drdD <1nl(/4r IlUIllI<1lmr.dfa. (~Ir>;:4l1dcl(J ~{Irrll;l.' IroUlf I'It fu 4,' "'ml~ g loqlltll~ "'11

'TO\I!IlI:.Io(l()N

F.I.lstcmil de tabulaaon se utfllza mucho para es<:nblr mOsi(8 para guirarra y sueJe inelutrse ~Gm(l w(llpleme'nto de Jd panltul<I 0'11 ~n[iliTama La liIbu~cl6n Indlt.'llias resturas para IOCar natBli Y acordes y el orden en que hav que rocsrtos Algunos i>lsremas- llfutden slmbofos par .. Indlcar 01 oom~. ('I rtrmo 'i las [~rtleas. La!> Cl,lerda~ d~ la r,Oluura ~ re~nr8n como Sl!l~ lin6ils hQrizontaJe9 orJl:mLJdas-de IUjuierda, a dr.!rocha LOS nLlmerot. ~oOre las IIneBS Indlo:.an Jw..lrasLeS pl~dos Por elernplo. un 'J sobll~ ItlUnea superior rcpresentaal tercer trasle de III 1 cuelda Una sel'lede nl1l1letos a 10 l,lTgo de las llneas Indica unE! SIlCe!"iOrl £It:' nOI as qUe: deben tocarse: u rut dett<is de otr<l,

"~.n , .. 1r ... 1_611

LaS 1(lMIs ~ ,!ti))lllVS iI,! ~Ir rsq!!rJItIl dt loli~lar!JllllldJiII~ IIIl ramus II iDs 'IlIS~ ,It lu pulrn rru Clumda JM nlll11tr1lS ~)iIIJ rW'JlI"II IB 1II1;m~ 1\TIlml, tvdd$IM ""'.15 IIldlmd~$ d~fb;H .(Q(.q,-se ~I "Uimp h,'",,,,,. lIS doci ~,(.QmG UII amrdt

~. om tldlul.d6. Cll41lJtl 10511 am.iIlS at I~ ",bawd/fll \IlI"Nrll~d' frql.Jmln /1 tll'f ....... rla. /hi 1f.Il1m; Sl' r~ll'" i~r'NlIIH, ilIld dl'lf;U J~ ~ITlI El rurlrl'l1l«~r ab.lt~ WT~lrJt<l Uh aWIII~ d~ MII>II:11~r W'I!tl5 "I!WSI!'OOII~HI1 SIU~IOI\ Eslu 1l!ll1Wl! d1 '11ltIIr II" lllNiI~v

d~1I ~miJl~ .~rpr~lo"

Mel ...... '1lCltfI. !loto T~1K6111{1 SI' pUi\I~" llUihir f[II'm ht.i#!r<l~ fII W ~rl JM/6n,I'Sll"I/rl<lIIla lib l'Iu~.ICI!'lljlmla a dm'{lt<T En la S('I: ... ~!ltlli d,'ab4jo. fffml'll':;ol pw l=r U!I f..,p' AI ~I I~. 5(aludo PIlI' un SI til tl,2'1IIIi1l WI. Do I'll rllttw Irdllt U u~ ~ ,,/ mft; EJ t,)JljUIlt..' t5 u,,~ tStiIlli UlllIUu J~ ' ... ~111' IW!UJ,

M.I", Q Idad..-. blQI po;~ Ij,ojJ<cll ~" .. <SCIlla nolUlo :Iocuda ~'I 10:..

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0- -3- Aco.rd .. t .. lobollad"6" "" ""rllr'" Inell«> qlll! I~. "Gra. la fIItl:In '0 I," VlIL

Atp.g:l".u. lobula.i= ."'" ["""1M IOdl«l fl~ 101 n.olCiJ.ai'occn !,.ina a una,

-JlII'IME~05 PSOS---

1!i11i!OO UOOON "lOS ACOIIII(S

UlIhl!a!1do ran selo unos cuantos npos de 'roldes SI! pued-e estab!ecer una base pJta lOCilr ~,t:1!I QUOS InslrumenlOS 0 acomP<Jliar .mdtll1l:f> HIl1 que eprender el nornbre '/Ia

100ma vrS1fE1l de rodes estes acord~ AI

1111))<.1 pi o. resUlt anl LIt!! 00 ns triJ,if 10$ acerdes notaa nOla, pero hOlY que Imenlal colecar lcdoslo$ dedos en peslden en un 8010 lIIovrm1('nl() Cada nera debe sonar hrnpla, stn CJII~ ~)l; (!lomas zumaen contra Ips !riliitE'S l' 'lIn apilgar cen los dedos el sonldo cit!-I!I$ CilL'fd:;.s ad race nt es

Mr .. m«J~ EI<lIXI«J'e de MI mellor

IIN.r tl~ Ii!s nOW6 MI. 51. ,\0\1, Sol. Sl y Mf HOY que local las sets cuerdas ill f"lSroO lI~rnpo

Mr MAiO!( £1 acerde de Mt mayor t'JrtSra de las f\OIdS Mt 51. MI, Sol', $1 ~ MJ. LaS sels cuerdi):!: se tec:-.m 31 mtsmo 'Iempo

r..., 'o\E1I{I~ El a(Olde de L.iI menor esta DI!lT'IlI!SIO!Xl1 cJr1to m::nas I_.;r,. 'M!. Lc1 fljoJ 'i MI Se tecen las cinco pnmeras nn?'rnl;lS

Rr M~'It!lI EI ecordo de FIe m !lVOI I;Olm;1 de cmuro notes- Re. 0. Re y Fa ~ se [OI;:iln las ClJ<ltro prlmelilS ctlerd,ls

5uIi ENOA en ACOQIlI!S

lti> t:Jerdt los tic 1<1 dl!'lrthll mWlS.lta n roo o..xJllie. ,=xplkaPos rn~ arrlba,llgaciosenuna hft.\'t" ~(ur:tl!:ia muskal E.n lOOb5 los casas hdY quI" aprender de rnemona 105 nombres y I.l< I1C1lll-S rara empezar, LOnV{ene practlclII el ~n1hl('l de acordss d,"",pa~lo t!' II actll!!t.:indoll,) PN'O a PQOO EI primer m<WImlento es 1,1[1 sllllpl~ (.illlIblo de MI rnsnor 8 Mi mayor. para el ~ue basta anadlr I~l p<lSWr3 d declo Indlce tu.lndo se leiJl!tC ~':>tL> c.lmblo e 'On soltura se OU~e Into:::nlilfd scll.tll1do rnmblo. de MI lTIlljflll a t.il mouor l.JI postura 12S Is rnlsma qu(> p:lr;1 el MI mayor perc en la z-: ~ y /I

uerdas en lugal de en 1i1 '3. 4' y 5· Elll1tlmCl camblo. de La menor 11 Rc mayor, no es tan senollo Y COIlVlene practlearlo por separado lin o.'l1:¢r mUl corrIenle a·1 teear Re ffia.ym L:,"; pulr..ll I') 5' Y 6." qreld1ls, (lile flO lnrman part;;. del acorde: esto se corrlW? COlT la prnctlGi.

eu ...... ' ... _ l.J> '1III"li~JI (1II'¢r..ulu r~ fl;jt'IIt!'/l"'tol ~ ow,1

OJ I~IM ~I'. f~I(4.1/'1 jllll'o!$..l~ _'Ill 11 .. 1S4,,,,,",1 4'" ,",1("110' »tl<ItL"", .• rr IIIIJri/fJ,""M ... ri~ &l.:<ltlt.li' ~ri1It1ilJrn1 U 1<>1 ... t.r"rli~>Ir"'~n /;!(>th;I,"~,~d tmdt< I"" ,11 1.1\ "~~lQalll!itlld", ""r

.. raiIas r,wt.:J~r!IIJII!tooq", ., 1M ... IIlSoII ~ 'I.k,/, 'I ill ~bol ,W/o ""~, .ll" Jldpilj<j'L

Olgllo Clbr> cr. ,".0 ,.fa &10 es le _fofq P!!"" ,-. Un ltCOI'd. d., /oM

MI_

{'Moqm' tl4rdo (I1~djll S116,... ill. "Q~I~d~ III ) '(MrTJ~' U r! ~mll<lr SlI&tr r/ ~. ImIlt lir III 4 • RIIS;I~IIlIU~\""'cnrr Ills.,atl45 ,~",j« ~il>tIQ ('<)"Ia rna"~ JcrrdlQ,

Mi._y ...

MIl Ulrllll'lldo 1ol1los1Ml dr Mi IfI~Qr, Jt Ir.l~JfDrrrr~"1 MJ lij~uurllif"Jlr"I~1 ddrd£l (ttdl"r..: rn II {7rlm,orl,.,Ur.o d, In ~.' ctlwla. Ra5l)UII~ ~~tla ahOliIlWIl la mallll dmdn

La __ •

L.,tQ IIIl 1M In'S d.:do:s ~' Irllll,U,IO$. ~n '" miSnll1 'l'<'SkI6'1 d~ fa 3 '. 4' II ~,. ,0'''''''''$(1 ,tn;t ,3'~ 4 , fO'lftd '1<1(1 d GWlde dl' l.n 1)lrtIPI".

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!.A\Jnl~ Co, ,frlv$ ~ roll>ojllf d flttlkn.rfl if Imllrllll~ J .• WJJ'd~'. rl lfIoJlII I'll r/l IfASile de 1(1 rriltlll, vel gllld~r c"fi rllmIT Ilaslr dr IlIl.'

,...-------------------- co 1110 5~ 1 QCA I .... 0 U 11A.rOtJ, -----------~-----___l

AFINACION

TECNICAS P'A1tA AFINAR LA. GUrrAR"RA ·CON PRECISION

Para tocar cuelquler pleza mustcal. la gultarra debe estarcorrectarnente annada, hablendose ajustado cada una de las cuerdas para que suene emonada con las dernes, Si las cuerdas se aflnan en tonalidad de condertc rver mas- abajo), se puede

tocar junto con orros lnstrurnentos. Existen diversos tJpos de accesorlos para aflnar con predston, desde los tradlcionales dtapasones de horoullla hesta los aflnadores electronkos, que ccntrolan con exacntud la. frecuenda de cada pulsactcn.

DI.~onJ,," tio

E.- fund"",..". .. r ~ '" g""a.",... b .. o aliMda 54 .,Gllo ill1o~ o!.O 1~(;'gd'Li'I:1:I IJf~o dl1CDtdpn'iI!! 'I ~~a",<iabIO'lIoI amid •• ~ I". __ Ion- ."~""" mal ., w~1 FlYod~ lk~"I"'>l' I"'" -=OIpI"'<> QI prmcipit!OI~

rofe-rend" Para los pllm:tpJomes. 10 mils !>enema es alTnilt una euerda .11 aile y utl.llzar dleha cucrda c.Qml'l ooterl'lf\da pm .. a!ina r las d ema s OJ er das

r AFlNACiOJII

CON IECLADO

F.! primer IliISO para a1lrmt l.a !it11rOlTij e$' i!lntl:!nuiIl" una

~wnle de ootas d I: r e-ft;'It'nd" 51 l>e dls~ne de un p!aI10uOIT(l ooclado. se pucden Clllnar las dllll.t!l.~ ron ~1J; fa-las ~'I e<;q\l\.~n!l (1(' fa "'e(~ha IndklJ Iii let'Clon entre las teda K del pi ~ 1\0 Y Ins cuerdas de' la lJUlwrrii pl.llli,,<;lI1~ al aJI1.

42

INTEftVAI.OSOE IASCU.ERDAS At. AlRE L<I serj!!: fila de t(HlP IIdad C"5 que Va dl)l;(jl: la cuerda mas ImIve a la mas ilRuda lie allrm

en orden iI,~nflel"l[C d~ IJ!lm,~lo5 lJ'IusJCi1les los lrlrQMllcs entre not<lS llenen un ~1I11)1 nUlni!II~Cl bil'ftllrlo lin las r1l1ilclf.ll1~ dl!' las llCIIas dentro ue una ~Ci!I" L;I!':I' cul."m ..

r Mil y la 0; , I I.e, I est &n sep,a radas par un 11'l1elV;; IQ de ClI~!tit: es d\;)(ii r l1qy cuatrc notes dli'l MI alLa IMj·Fa·sol·U:il. Las restarnes cuezdas rilrnbll'n Vi!l'I illln~da5 a

I nre/va 105 de OJ a rta, excel' \0 fa 3. ISOII ~ If! 1. • 151i tlal1de ellnll!rvl:ll0 es de Una Inmil Itres oota<; Sol .. t..."sil

1111.1_ d. Ia. ,1.,,1[_, (",I~ tU~ flit! 111 IIUJ!urm ~il rllftlswllu Qr r~ ik UII~ .//1 ~l/u ClIum'" I" (JI1\~I" ~o.IIIHru)<I' ftlull1M ilf I~ ",,'rna fuJlW 'JUfIjIIM.l lifilllllll! l UdlW,t '" !lir u In t~J11111 'II ~Mld~ (~lIIm no

m .:II' I~s <1(7II/a. dd rrb!l, 1,1 ctl."lfi >I! £~/," ~ $i' dr.,. 111 lanaI/dad 1..aulu',duI PI!I~"11 riM"illl<ll$i' !~n I'l P,lW <i:pllio'lIIlJ1) 111$ "mtbllH d~ .[t'I':jIn'iIW'4 u li>ltv~~ ~ 1000IQII~"tOl5-

AnNAClO~ SQIlAE II ~ NOTA DI< ILU"ER~(:I",

La K\lI(<IIl"<! se suele ahnar ell@lendo una nota d.' roI1!I<mCl<l 'I allf1ElTldo una: cllerd.a en cllthil nuta Pol efe.mplo con un d!apas6n Jl'afinar ~t'IIllf-nle. QUe pmpclI"Clona un La de 440 Hz: que '-Orruspondelia d15. trash'! dl" 10 pnma, 0

rocendo utt MI con cualquter otro lnstrurnento musical y afmando en esa nom, 111 ~rrma pulsad<l al alre. Pata ello ~I! alusla 1<1 OIerda pu lsa"ndola al a i re op1l:iada I:'n el ["ISle 1XI[le<>pundlente JI Qlra;ndo 1<1 clavua hasta que la nota produetda sea id,M!iCa a !EI nota de

Dlapu6,n CiJulld~jf!l"t~I,tldldf'dS!1n vl&m ~11 IlfIIl rr~ur,,( III "r« I!W f.J ""nlde Sf !1Wlft ~rnptl/lMr OIlUrnndu l.,fI~fi< dd diaf....nl 0 I~ tIIl'l d~ I~ ~UJtR rm. III twa fmlhda es 1m Lt GO" !H1lI /rt.:lll.!Cfll ~ 1 ~ Q Ii.: st lirll.r ~!llt!ll'r Iu 'ilJsl1,.c I wlu coull! I .1Il!f.i~ PI!Ild~ "" tI '; "I'I\I~

ARlHIdt .. , _".cmmICD

L.QS a/llIlldmw r!rdron ICO)' 1 ~111tQ-~ la !rrt:l(trldQ dt au.ln' IIlijl III los $cis W",d~5,1I1U" w 1'Illlllfl!!!.l",/a IIQ~r~ IIbr.'Ho1I' f~ I.'WIIII umr.:1Jt

...... tII.IrA,._

L.o$lIItM er,IJtr, IIIQI.!lS dt (tJtI~lt,i" Pf/fQ rada IIIIR d~ ln~ SIlls mnrdllt SI' Ik'CtSild OVltdU tllL:i6rl IIdI'd i>fj.W' Iii tl«fl!Wll' Ilr~tl' mMp:4 ~Iglirl/IS I!£rSO'I~.It!S/..rIlIl~ rlW~ perri kl

",U UQrfq ufWftllllJjj u f rjr (Ima ~PI'rfrrl(w If !7Nlirr<l

-_.

t--------------------co M 0 Sf. TOeA LA a LJ" , "N f.!,A ---------------------;

MHGOO!Li\S1CO lUI ~FI~ON

LJr,a Ie? afinad.a 1<1 primer .. cUl!lda S(: utlllza COITI" reletencle. palil'afinat 1& 2' La nota MI d~lJc ~omllld~rltlc;1 en In 1 cu~rda pulsada aI ~Ir v.,n ~11 0 lmsle Ik Itl 2 1 Sc pU[J!,-111 o:mbM [1rl1,.,S pati! qUI:' lI"1J\:TIIln ala \fel~' sa Y,aglrando Is lavlla de Ie 2. euerda hasta Que da la nol.o cort~cra, Es>a 1I!t:r1ica se replt'E con las dem<1s ~Idas.,

1 !I!(jllt 1111 Mlmrf 'J. _ lI"stt W: ItJ l! aUI~ p rll~~11 lu 1"1.Itn1!I al din' A/IOU III '2. {1I15111 dltlll:rrl~ (lin la I. .

2 'I'~qjl~IUI 51 1'1\ rI ~ , _ '1U~r d~ '" ),,' wl'tdd ~'!lrlll SII'n ~ 1~ 1I!l'l'lIa III ~IJII' Afinr la 3,~ fIIl'l'da

3 TO<jIl( WI s.,1 f" rl , , 1m ,I~ rir '0 ~ 'lYmllT ~ jUlon !'III~ l' ~ufJda ,iI !liN l\flllt In II· r Iml'da_

4 Trl</I~ UII.Rf'fM t/~, I",stt II~ /,' S' rlln'lIl! ~ /u<'llQm lq 4' ~I~I"" NlI,rl~ So'

5 T"'IUf 1!IIlatnrl. '~

, LI'IlSJt Ilt /.16' rlirfJ" ~ iUfg.!l j'lllrl 5 • (w:f,jllill II 1ft NI tlilla 0 .-umla

MJIW:ION' E'NGCT.o.VAS,

Otro sistema para afln.lH III f!lul1alra se 1:m.."<1 en los [nte!Vlllos dl:'OOava PIII<l emp~r se aflna la pnml!ra cuerda 'IDl MI Una If"';:: hedto ~O, 51! ahna 10 2 ' cuerda lSI) lJl1Il Ott;lva pot debll.jo del Slquc suena enel 7 'UiI9tC ut' la Illima lJ~pUI5 de allnar III :I: " se oJfil'llil Iii 3 ISoIl una OClilV(I por dehillo delScrI del S.: traste de la,

~. L"C:Uarl<l CUerda (R£' I se alln" una acta va

AF.rmOON CQN .o,m.lO"iCtU;

£n cenos 11J.~t*'~. ~I 'lot' f,lLJlsa una ctJelda tenll!mjQ un dedo sebre el I raSle, pero !lIn apreia I 51" prod uce un !lntllllllCO Al 0011;,,;.11 un dooo sobre uno deestos puntos se deJa de olr la nola habitual de la ruerda vlbrjlndo al alre. 'I en su IUgaI" se ewe \Ula noW r.:)aJ.;lI;lll<lda eere de Itecu,;:nclEI rnas alta r, A este <lrmOnlco se Ie flamo

pot dehalo del Re del 7'01 rnste de 111 1. cuelda D!t manera ,o;[rnllnf se ,lfil'lill"i lilS f.Uerools quinta y <;~la usando lilS iXWY"" del 7 traste redas las cuordas, exooPtQ Iii a , deben u:.net un intervale d~-OCti'lVa entre In riota que dan al alre 'I fa clel1 \liISte -U\! la euerda anterior. E.n camblo, Iji 3 >c aFina en octava con ~l H. traste de la 2.'

A.IInadi-n, ............... ' Ltl tl<)f,] bi 'lUi s~mll al ~Ur,.l' II! l' (ul7'.iWlII.<Itruld),oi71:

lin, lNIIl ~\I mili bql~ ~ lit tl Sf ~«r IlII'1Ji.1 (TI ~h Ir~~lf~f 1.1

I •• lIcrIl~

........ , •• ..ttI'RI ij;lr~kI; ';lr'..tafl;'!!I'Jl('~lrs (H f1i1r,:$ .I~ nr""~1 rm"zllm,t~ 1M '1~~f I'lsa"tfl()!l'II,r~

BIt Iludr!~ ql ~ fl r

Pl!rrl~1 Sl.Iptoor, UI tocn ka q 1II~ se 1!lllilCd mils abaro permire afinar IB gollaml empl~l1rJ(j uaa !iG"11! de armof1lcos,Sub~ ell;o lr~'ill' el armllolco suena dos oQ:a.Vil5 POT enr.lm~ d~ III flOta de la cuerda III arre, Sobre 61 7 traste. <l! arnlOnlto.:H~sta una OlWva r 1.f11a qllilllij POI encima dl! ta 110111 81 ali~ F.n la paglna 114 qo dp!tCilr'l (on mas oerullc 10-", arrrt6rtiros

~ Gu-HdOI, a1 i!:!Ill:"IIIi I..m, ro:lJ~ld l1:li1. rfII:IIf,CDd'IH een ... ,i ~ ~ .!tl, ~ dlj:l",1 f (II d. d,"'I"'II~M" J(J'II<I~lVl1hlnl ... o"""""i"",,,,,,i-codco CDn 111mb<>. nu """"dl .. ,

',1;;111'1" Qnn.&~I~. ~ tll'll"lllOnI~ I'i'itt~ 1 2. a , II, _ i11l~I"'lIn ~ QrlwIInl~ 1i'U" ,da.

I Af/nt til 6' Llll'rliu (M!I~I~u~1'I IItnldn I~n r,U'1 '). loolt o,.jt :;qllirr eilir no I~ II Wqrl~1( pmlfullw Ikl 7 1r'lsl~ddR ,,·cut·rill!

5.TIl~jUf tI nml~"U\1 ~d 5' Jru..tl' lif III _J , 'liud~. 1lllrir"tms mIll m(lla, (/JmpdJfif1 tol! t{ tId " IrllSll' oil'll! l eutrr1~

- 43

2M"tla s·(W'rJa

. flamr.~IILuS ~fllldlll,as ij lin 11,. lu6. \i~nll" IR I"C WI' W Ililnfu1 !t"m~lldM II ]rl'flWma

6AJln< W }' (~rltlliJ (I<[Jlli 4111' los jlr,M!llws dJ' III T' 'ila 4 • I,Dlrll rj /6 ""; (DII la mlsmn tcnalhlad!l 111't1l~l"II(fu_

3 TO<IJIt.1 dr~ll.tItll(t)Jd .. r'lI~f r ,d""l ~ • W~nf'l ,Itjlllld~ .!4:ltIlI' ill I!DIlI'. ~ WIn£lj1 rtlcI WI, II iH1~dnilll deli Irmlt dQ fa ~

r~rrda

41111111'111 .\ • (IImfII rla~,] !lilt SJl! UfI,wllilol Y /0; "t la, ~. Ilb,.,,1 t!>1' ~, I"lIml', I~Jla/lJ,,~ ~ fr!f~fIIAU

710111" Ii a'lfll'jJ r", 11t1 ., I msllM fa ", ,~(l'iiu d4tftO Sl)1i{r( ~ jllIlS( ,~t2 ' [IIt,da~I.<I11I' Ali!lflo'1' 11m II lif"!!l111W

8fuj~'i'.I alJlltlffir"drl~, IfilSlr d, Itr O'\llrrdd II OJllltldrrla ro~ ~I SOil/rID if; III I W£rrlD ~I !Iltl. A!''" M' prlmrr h~~t~ q II~' IlIrrI~ WIII~ d arl!"jlliM.

--------------------(.,MO 91:: TOCA LA Glj17 \RRil

POSICIONES, PARA TOCAR

COMO ADOPTARLA POSTURA COIi:RECrA PARA TOa.RLA GUlTARRA.

Para tocar la gultarra. 10 melor es adoprar una pesktoncomoda y relaiada. Para 105 princlplantes,lo mas comedo y pracnco es tecar seruado Casi todas 105 gunarnsras aplJ van el Instrumento ene! regazo, sostenrendele con la pierna izquier-

da 0 derecha para establhzarfo y eorttroierlo. 5in embargo, rnuchos lnrerpretes tocan de pie. can la gUitarra colgada rnedlante una correa Para un gultarrista eh~clrlco eonexperrencia. esta suele ser la posici6n mas natural.

,Dtl'ilNiKllll*l1rrl ,...,"' ..... ",,,.

J.;oo <lir .. "",,"" ... 11. I ..

.A '""" I,,.,,. ,,~ 0""""'" ""0(1,," cd ,,..,u.. do ,_

;~ tj'Q)P!D y,oCl gililOll'a ~ con C"i.lJt~ O.UL:.ut!. r mw.a ~I'"r!I."II. ~~ ~ d~1 "'~ d" P'''I.60 al J!"I tot I,m'" q"O """ I";''''"' .Ioltl,~ 00"

QI~ am r,."" • ~ peee

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Po!;,ClON £& PAllA tOCIIR SUlTec

Ll~ P0~lch::m€'$lIlas Iretu~nt~ 'iOn COS los gUltlll'ristas CIMIU'<'ilpOYlIl'lla "'lnlllr" de III gullarr,:; (on Is plerno ilqlJil!Jda. ron 01

rnaslli I tTl::11 n 000 h"e.t! ,a ttl ba. de j!iatWril C)~ Iii m.m\) 11.l1ulenJij negllk"' conilldlld.lu dIITiI'il('IC £1 br<110 d(!rt..'CM So:' i'lfl'Oya en ellx:lJde dt>-

Ii'! GllilEn esta posftlOJj onodoxa el peso del In t r U memo tj ut:d" tllen equlll oraclo E 1 pi e 11,Qul"mo se pm:de apoyar en un apoyapl,es

1),110 que 1<1 pIe rna quede un poor)

I VI',l0 Iii Uti Esta llos1ch~l1lambltln la utlll~n mtlsl~~ de 0:'111(.";; estllos La Olm poslCJon mas hecueate consrste en ~.·"'IXJly ... I<I gulwrra sobre [a ptema derecha,

s u 1l!1<'i ndela ~"nla PZI rre I "terl or del b reze dCfCCho para que no se InclulIl hachl dcltlNe nl !1iIt:.!a los lados [I braze dcred10 qUOOil !!Chado h ~dil <ltm,>. [1'1 n el i1l'1l.cbrazo en ;!ine~lo eon las LUerd$ EI masnl Guedll cerca del cuerpo y el brill-o Izquierdo puede rnoverse C<!rl .comodldad para ICGIT CLlalqul~'r tlpo de ijUI(,Jtril

I,A"9 iii .. dol mQ{hl Cu"nilo .. row

.. "Iudp; ..r <>"001,1 ~~ J.. 1I\I,tmro ~e WIIKD «III honr.'Of'l~BI

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4 <I

POS[QODE CA MI\lIIO rLQUIEROA An 1<.'6 de cmpez.1I a 10000f convlene

f1Tes1.1,. ,H"nrIOn n I:i mnm bqwetda p..ra uol1se (1I~"!il de III tCllSld I l1l\l~t U lilt y r<l fIfI"l)(\n nPr~"flr.'- f.I pula,or!<! r-alt:lt.~ ,II dQISO del m.1~111 d~Jalldo 11;)5 dem.is dt-clo~ IIbll.'5 pilra pl'iodf I<:IS IfilW,,~ La pre:,II)ll dJ pulr;m se surne .. 1~1 luerza t:k lo~ dooO!> La PJ~I¢n 51: .1nQ)i1 despu~ <I" local b 11m;] dejando que 18 meno Sf! lTIU~~~ c0l111'06t;.ld a I" largo dl.'l mt5tH

COMQ!;I'.; 1 OC'A LJ. GlJ IIARHA

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Sr /<'[,IDI ,~ wl~~r ~ r d~rII) dli fII~ ~'II ~ '" ~~ ,,'d ,,!'I.iI'dro Inrll ... wf,rt

una cIl""~ "1'''IJ'1J~uV'"1'IrI!~",,"[r ~ 1«0 '1IM"' ,1(11 !m~'1.! ... ~lll'llIdd .. lila II" !hI1 It I DIN.

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\lIm I,',. I~' I~' 1'.lrn~ ~, ~111'1J11' Thfr~J~ Jil m~\lII. ~ i rU~I~"n w:1f,.~.l(~rrltOllitfr l~,' .. ~t:r. PMjljl 'urj, I'Ir If"l,(~)~,l,j~ rtJi'I ~"'nJtr,JiJ JI I ~lIil~ II~ rll<Jlll.J,I Jr t..I~. UitJll! ~JTIIl< 0'111"

fllll)M Y'CON=OOIl'I'I Dr LA "'1J1'f~RAA

La, iullarr"s varian en tormu y altura: de la ..

I{!fclas !.,as. ~Ult"!lrras daslci.ls (On cuerdas de nylon suelen SCI mas pequenas y IIR"elas que

t ilalsllGlS con cuerdas de seere y cllOeten ~ IH !orma "1'1 uldpjiSl)n y 1<1 allura de la~

r.u~1 l<b tl db",~o d~).1 lIullillTfi ",lkulCll ha evolucionedo haoendo poco (aSO de III

t .diCI r slgu lenilo ertle-rrOf; est enees y ell' In lid<ltl

~"'''''''. qT •• 10 'CI!'" 1'I61i~"'Cllt!J lonldd d. tp, ~dtl, E"I'~''''' IQUOIIa: ".. loeD la'll. ii:'I.II.'fdm

( 00 d.l "",,;'1.

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W( u" ~'II~ IIIl.Ilnrd ~lwlllal PI1 rtf (l1111,1n1! S ,<I,' W''''''!l511~ ~l<'I\' L..I.6;1". />frlllr,oi~ IPIIIIlIUl ~ f~'1J'C IIUtiw Il' 1/1<:<111 ~Il ~'I,l p.>SlriJinl"'l'$ ,I;",~ mJsU"!l dl1/r1i.r'11X'

Lo. POSIaO.ND" I>I.E:

CIJn1llUrer IUIUirra $I: pueJe lOan tie Ille

C1J\ga ndo fa (On lI!la (0 rrea F:!o I Mll'IO!lanle qUE el mstrumento euelgue con d pew h .. (:iael cuerpe ~ oon un buen ~nHO de gravcd~d. j.lald qLle las manes y fOb brazos nu~Jan mave!se cnn llben(ld MllChos gUlulIIlstas modernes uenden a c"lgarse la !!Ullana muv llali3 pot 1"I10l!VOl> estr:!ttros. pero asr resulta m';', (linen Io.;flr y no es lecom~ndilllJtJ. para

pnnctpranres flSfi;! rnavor comodrdad de 1<1 m~nn Izq1Jlet'dll. el ma,<;tll debe estill 1ru:lm~Jo h~clB artlba

DI., ri bucl6n d.~ peso &1'. Ill><> <I .. ~"~Q"" .teet""" .. loco 1""1' '06"'i><I<tm<>nl~ cn """kf6-n uj"lorlc~ pe-ro olrOI mu.c::11.ol '!Julia r JUa 1:' 6tir~ao ,u:tfQn qqtI!'il" <>4 ... d~ I "I ... !KIa ~~~ fewl, .. rlilltfl .. ,/"""."" Ilion

1n<1ln" ,16 n d'.1 ";",1111'<>", "001,, mon" iIq"JNda f:lij~d:Q (rrO'llIIr1'iti CiKJ ~tll.if'1J'o- Itl'f

.. 1Il1'1" do ... ""ar lod ""d"lIdt1<l u,,;ba

ca ...... ' L..<I~"II~"'~' rriL~llrld! ~.ftldV~dl dtlol'WtmllllPfHIIiI l@t",,, c9101<,*,,I\IoI

'Po:ilkl6 ...... phi pcua ... 11_ .16dria.

l..a$ 4uililmU rlml'lall> tll~l(rll!Slal Jlf<'~uJu >I'ara ~ Ilt~r ~ 1,1,'

45

---------------- co ~1 0 SE TO('I'I. LA Cur I AR R '" ----------

PRIMEROS PASOS

_______ -=00:=, ::.;.""'=.=0 TOCA~LA PRJM~RA SEQJENCIA DE ACO'-'-R..,:.b.::.;fS'-- _

N"'fl""";<ln

Ah d.do, do> '" ma,,.. IUI"'otdco I.Oi I. "ot;fiCO~ f1'I~ dn! """,II) of1:VCthQ( 'l'l'p"z-*> peeel intf!t<,. 1."I",,_q""M1

'hdoc.an .~ 10. ""l"_ ~ "'·'·i~klolool '.~I"" 10clll!ll"';O~ "l\I"'oad~ I!O ",10<11' ""ord", ~ "",<1> "W .. dQL Cud'o ml .. ,,, '" d4rol ro d. ~ qn:ulo, ,II """'" t" me Q! trq".lj-h ~~l'erJh:,..'II"

...... re ..,b< .. III <:eJlImll ~Io"_tdo< JUl"IJa.d.o!U..atC:Ui';

CuandO se tocan al mismotiem,po des 0 mas notas. el efecto obtenido se llama acorde Una de las rnaneras mas F!§.ciles de aprender a tocar es CQI15trUl,f acordes bastcos pisando las cuerdas. Lascuerdas estan aftnadas de cal manera que se ebttenen acordes colccando los dedos en dstermlnadas postures. La ordenaci6n de notas y acordes en una ey tnrctura musical se llama anlH:l/Iji~. Re-

salta muy facll produclrscordes armonlccs rasgueando las cuerdas con los dedos de la mana derecha, mienlras los de la lzqulerda pisan las euerdas contra e! trastero para crear las notas del acorde AI prmclplo. los dedes auedan doloridos, pero con la practlca, el problema desaperece- la pie1 de los dedos se endurece y los musculos de It! mana lzquierda se hacen mas fuertes,

IJ'iTRODUOCION ,II! LA IlICITA~(iN

Los ncordes se kll'nlml !lwndo unu 0 m45

dE<! os par'] pi ~al I ,I~ cu I:rda ~ en clertas JX)~lUII'!S 1'Ue.;k!11 combinarse 110t<l" plsadas. oon cuenfas pulsndss <'II aire. Los dedos dabsn n III me ne'rSoc en la po5tufil torr«ta deu ~s del tru~1.e- p;.ITiI que las nO!.ali suenen !!mpl~.~ln zurnbidos, IJara fOlmilf acerdes suele SCI

n! .. 'C['SilI10 fOIZHT los. dedos en jmS.ldones que al prfndplo resu!t<ln i" .. t'lmodas 5ej:Lln el

l<I mane. de Iii rna 110. plu'!de re:;ulla I d I fJ ci I a]G3l'W<1r a\4U )la~ n etas, En rnuc has posturas de ilearde" los d~os pareee que se amemenan EJ illlular 'J el Indlce Irerllm menos luerza flue los euos dedas, y sec neeesltan miictkll y paclenda pa,ra de5i:ll roller desueza CQI1 clles Los tk'<Jos deben manumer la prcsrOn dKPIJ~5 pt> pulsar li1s nrn",,>, p;lf<l que Co;I<If. Slg.l n SOI1 €Indo

P,rimefUI nCiltoiil'

TO<!" co:IG" "".-<d" """ d, 10M, "'n plIto, ho1l.Q '" r.,,,,_,,,,,,.d .. , I'V1s;;1iI

pn rna' C,," el d'ed" ,.,.:Ii<" d. 10, mOfKI derem r t~ua iu.~Ii\1lLlmHnlll!! kli 0;1. 'fUn l;IJ.nlG I. 'no.\p 10 6..-~ Pf1X\l,uridOtiD rUEGr 10. t<.ioJ ..... '1"" nil· ,.

.;r"b 0 0.10«1'

3 Mt!,"Ir'II~flJ~ tifr-II pisadas las .1~ IIOrM. ~11lI' la, ~ls ~l!rW'lj til" rl n ,<lla! a til hlNUi d~ I~ IIl.aHO dllmlra

C4i_ "'.I'Im!I' _, ,.1An"Il. oil. MI...-_,

''''''~ rillNIr.nllll' /(>fur rI ~~rdt dt M I IIImOI wrllP/flo. 'cwmlr II. PIlSlIII'll dill!wtdt loA'lImm r.ad~ ",,'11 pvr !lI'N rada 'I'cq ur tl L:I ell .t~ ;' cu('ma a/111ft, pals<'.l!dolil Jilrtill urllbl! WN dl fNd/~,~1I1 mrolllMIo mml(l Jj'"'l~JlII,,, h (Jrlir iZfAlja filii ,1 PII/~~" ecloqur rlll,·do, tII"dfo <It I" flWno rn,ulMhz lDl'rt!!l2 'U-.ult.!t ta '> 'rumll rl<ll'lI loolfllli SI fllllw /I! nQ11l ~·!evtln(HI cledo J~ la (1Iu.:!1~

A (O,tlinIlU(lQn, UlIOIjllf r1 J{dQ IIIII/W' d~ lu 11111110' l;:qJllrr<1115olIJre til, Im~~ dt 1114' (11,.ron, pnM mwr Irr urn" II.IJ. J1l11~ld WII 10 mnnv drrtfll(lll rrjJrp~1 #110.Aflt'm rolDqut ~ 14 ,'a IDs d"l~ m(dfa 1J lin II tar rn 1M J.:rs W1'ililJlll'5 Q~ r,rlr'll'S w t1Ilil(ltf 1115 ~lS CUl'rdlls tDIIII" ~"Ip.' it,lcltl ,Jb.J/D Obl.l!ndnf un IIWMUIlIll)l/pll1 ,}I' MJ Irmull'. Clmlu pril, I Iw, dJm'lIdml (I forma, a(~rdq Call PI!' il!1~ Iltm<lm/rnla d1' 1M rlfdllS

----------------------------------4&

1 TlIIllr~ull La (II la~' WfnW aldl .... , CoWqrlf d Jtlil Will' U/f/rr rl J 1m!1!" >If Iu 'i' &l1..,d~ 1I111tjllr Uri Sf

2P(l~Q~ d drdD <1nl(/4r IlUIllI<1lmr.dfa. (~Ir>;:4l1dcl(J ~{Irrll;l.' IroUlf I'It fu 4,' "'ml~ g loqlltll~ "'11

'TO\I!IlI:.Io(l()N

F.I.lstcmil de tabulaaon se utfllza mucho para es<:nblr mOsi(8 para guirarra y sueJe inelutrse ~Gm(l w(llpleme'nto de Jd panltul<I 0'11 ~n[iliTama La liIbu~cl6n Indlt.'llias resturas para IOCar natBli Y acordes y el orden en que hav que rocsrtos Algunos i>lsremas- llfutden slmbofos par .. Indlcar 01 oom~. ('I rtrmo 'i las [~rtleas. La!> Cl,lerda~ d~ la r,Oluura ~ re~nr8n como Sl!l~ lin6ils hQrizontaJe9 orJl:mLJdas-de IUjuierda, a dr.!rocha LOS nLlmerot. ~oOre las IIneBS Indlo:.an Jw..lrasLeS pl~dos Por elernplo. un 'J sobll~ ItlUnea superior rcpresentaal tercer trasle de III 1 cuelda Una sel'lede nl1l1letos a 10 l,lTgo de las llneas Indica unE! SIlCe!"iOrl £It:' nOI as qUe: deben tocarse: u rut dett<is de otr<l,

"~.n , .. 1r ... 1_611

LaS 1(lMIs ~ ,!ti))lllVS iI,! ~Ir rsq!!rJItIl dt loli~lar!JllllldJiII~ IIIl ramus II iDs 'IlIS~ ,It lu pulrn rru Clumda JM nlll11tr1lS ~)iIIJ rW'JlI"II IB 1II1;m~ 1\TIlml, tvdd$IM ""'.15 IIldlmd~$ d~fb;H .(Q(.q,-se ~I "Uimp h,'",,,,,. lIS doci ~,(.QmG UII amrdt

~. om tldlul.d6. Cll41lJtl 10511 am.iIlS at I~ ",bawd/fll \IlI"Nrll~d' frql.Jmln /1 tll'f ....... rla. /hi 1f.Il1m; Sl' r~ll'" i~r'NlIIH, ilIld dl'lf;U J~ ~ITlI El rurlrl'l1l«~r ab.lt~ WT~lrJt<l Uh aWIII~ d~ MII>II:11~r W'I!tl5 "I!WSI!'OOII~HI1 SIU~IOI\ Eslu 1l!ll1Wl! d1 '11ltIIr II" lllNiI~v

d~1I ~miJl~ .~rpr~lo"

Mel ...... '1lCltfI. !loto T~1K6111{1 SI' pUi\I~" llUihir f[II'm ht.i#!r<l~ fII W ~rl JM/6n,I'Sll"I/rl<lIIla lib l'Iu~.ICI!'lljlmla a dm'{lt<T En la S('I: ... ~!ltlli d,'ab4jo. fffml'll':;ol pw l=r U!I f..,p' AI ~I I~. 5(aludo PIlI' un SI til tl,2'1IIIi1l WI. Do I'll rllttw Irdllt U u~ ~ ,,/ mft; EJ t,)JljUIlt..' t5 u,,~ tStiIlli UlllIUu J~ ' ... ~111' IW!UJ,

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Atp.g:l".u. lobula.i= ."'" ["""1M IOdl«l fl~ 101 n.olCiJ.ai'occn !,.ina a una,

-JlII'IME~05 PSOS---

1!i11i!OO UOOON "lOS ACOIIII(S

UlIhl!a!1do ran selo unos cuantos npos de 'roldes SI! pued-e estab!ecer una base pJta lOCilr ~,t:1!I QUOS InslrumenlOS 0 acomP<Jliar .mdtll1l:f> HIl1 que eprender el nornbre '/Ia

100ma vrS1fE1l de rodes estes acord~ AI

1111))<.1 pi o. resUlt anl LIt!! 00 ns triJ,if 10$ acerdes notaa nOla, pero hOlY que Imenlal colecar lcdoslo$ dedos en peslden en un 8010 lIIovrm1('nl() Cada nera debe sonar hrnpla, stn CJII~ ~)l; (!lomas zumaen contra Ips !riliitE'S l' 'lIn apilgar cen los dedos el sonldo cit!-I!I$ CilL'fd:;.s ad race nt es

Mr .. m«J~ EI<lIXI«J'e de MI mellor

IIN.r tl~ Ii!s nOW6 MI. 51. ,\0\1, Sol. Sl y Mf HOY que local las sets cuerdas ill f"lSroO lI~rnpo

Mr MAiO!( £1 acerde de Mt mayor t'JrtSra de las f\OIdS Mt 51. MI, Sol', $1 ~ MJ. LaS sels cuerdi):!: se tec:-.m 31 mtsmo 'Iempo

r..., 'o\E1I{I~ El a(Olde de L.iI menor esta DI!lT'IlI!SIO!Xl1 cJr1to m::nas I_.;r,. 'M!. Lc1 fljoJ 'i MI Se tecen las cinco pnmeras nn?'rnl;lS

Rr M~'It!lI EI ecordo de FIe m !lVOI I;Olm;1 de cmuro notes- Re. 0. Re y Fa ~ se [OI;:iln las ClJ<ltro prlmelilS ctlerd,ls

5uIi ENOA en ACOQIlI!S

lti> t:Jerdt los tic 1<1 dl!'lrthll mWlS.lta n roo o..xJllie. ,=xplkaPos rn~ arrlba,llgaciosenuna hft.\'t" ~(ur:tl!:ia muskal E.n lOOb5 los casas hdY quI" aprender de rnemona 105 nombres y I.l< I1C1lll-S rara empezar, LOnV{ene practlclII el ~n1hl('l de acordss d,"",pa~lo t!' II actll!!t.:indoll,) PN'O a PQOO EI primer m<WImlento es 1,1[1 sllllpl~ (.illlIblo de MI rnsnor 8 Mi mayor. para el ~ue basta anadlr I~l p<lSWr3 d declo Indlce tu.lndo se leiJl!tC ~':>tL> c.lmblo e 'On soltura se OU~e Into:::nlilfd scll.tll1do rnmblo. de MI lTIlljflll a t.il mouor l.JI postura 12S Is rnlsma qu(> p:lr;1 el MI mayor perc en la z-: ~ y /I

uerdas en lugal de en 1i1 '3. 4' y 5· Elll1tlmCl camblo. de La menor 11 Rc mayor, no es tan senollo Y COIlVlene practlearlo por separado lin o.'l1:¢r mUl corrIenle a·1 teear Re ffia.ym L:,"; pulr..ll I') 5' Y 6." qreld1ls, (lile flO lnrman part;;. del acorde: esto se corrlW? COlT la prnctlGi.

eu ...... ' ... _ l.J> '1III"li~JI (1II'¢r..ulu r~ fl;jt'IIt!'/l"'tol ~ ow,1

OJ I~IM ~I'. f~I(4.1/'1 jllll'o!$..l~ _'Ill 11 .. 1S4,,,,,",1 4'" ,",1("110' »tl<ItL"", .• rr IIIIJri/fJ,""M ... ri~ &l.:<ltlt.li' ~ri1It1ilJrn1 U 1<>1 ... t.r"rli~>Ir"'~n /;!(>th;I,"~,~d tmdt< I"" ,11 1.1\ "~~lQalll!itlld", ""r

.. raiIas r,wt.:J~r!IIJII!tooq", ., 1M ... IIlSoII ~ 'I.k,/, 'I ill ~bol ,W/o ""~, .ll" Jldpilj<j'L

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L.,tQ IIIl 1M In'S d.:do:s ~' Irllll,U,IO$. ~n '" miSnll1 'l'<'SkI6'1 d~ fa 3 '. 4' II ~,. ,0'''''''''$(1 ,tn;t ,3'~ 4 , fO'lftd '1<1(1 d GWlde dl' l.n 1)lrtIPI".

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ESCALAS Y TEMPO

~------------------- COM 0 S E I OC A LA GU I T A ~ RA -------------------1

INTRQOl,.lCOON II LA CONSTJlUCCION O~ fSCAiJI:S y LA MEl)IOQNDEI. nEMPO

0, espues de haber encadenado uernpo l.a rnano izquierda debe una sene de acordes. el si- SeT capaz de selecclcnar con exaetlgulente PoISO consiste en seleccto- rod cada una de las notas. y la rnanar notes lndivlduales Y rocarlss no derecha debeestsr coordlnsda forrnando escalas Para tocar cual- con la Izqulerda. para que las notas quie: tipo de esnucrura de escala, suenen claras y efectivas Estas hao II'w/odf'l,es lmportante desarrollar bllidades constituven una base funla capactdad de tocar las notas de damentel para tocar Ia gultarra comanera uruforrne y controlando el rrectarrrente

o ..... r~-u

'InlrQd'ucO"" 0 lu .... ",1 ... Lo ,J)~l~fr:p r la. m.m ~F~",", I.! i>o1w1 on lq U'!ll:frnro.,,," .lo no!g.l",II.;oIual .. &t1 """ "DUld~ nrd. "ada. I< Illa IGCIIOn<:Ia •• 10 llamg

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OrGlTIJAllON ~N ~ CU[IIl)JI

1::1 primer paso para aprender II) Iknlca de n etas sue! I as (0I1519le en 10C<! r u na escsl a l.wm.iJllca de dnco Illillib en la prlml.!RI

lJ'IUd 1"1Il'Slc t'lelckJo ~ utlllza un d~k' p<I m C ada trait 1\1 lOCal cad a 110la, se dej.~ de pisar Ie ilnwrlot

[1[I~~~~~9?~T~Si~T~f~'lJJF~C:g[J~

'-~

lIi:151<:rro Par<llt'>C<lr una ~II<I dl;! On m~~ol ton la jlUitaf'l<l, ha\' que 1000lliai el Do mas I:f')ve lei del tJCfcet tI'iIste de 1~, ') (lJe(d~ ~,J psrnr del cual asdellde Ia esca la d~ sleLe IlOMS

E'iClIlJIpuOo "'II'l'OR

L.. escala mayor es 1.-. ordenaden prlmillno de W/IO$ \ SOJmn01l1)!> cada nota constltuj'(! un MII,"~ et1111 ",".al;~ Iii nnmera notl esel primer ill'iid 0 /;Ilk'l .. ~1"tl.I La -esca la 1'l111YO r 11er)<= stempre este orden ascendente de tones ) semuonos 10110- ton 1:1-!Oe Inl ~un(l tono- LOtIO- Wi'll' ~emnllllO (""iil ;.e(1I~n I de Inllt'lVslo-; ~~ pUl'at.' repetlr I:J I CII~l!tUlet octav" SI.! pUl.!I.h: COII~trtllllln palron

d ~ esc a W llliIyor D pamr de cu a IqulI~ r nola del U~lelll U. .. IWLa~ dl: It I <tSCJI" d~ IX' maY~~1 no li 'ncl sostl!nl dos j' r 111 bemoles I~I 'i SOli las qUe ~ l«till con Id~ II:!C[a& blancilS de un 1l1al1O FSlil51l1Jti19 8pBr~en ell rodos 1O!i re~st~rlel

-

IciclE Fis:i!

l<> .~Ja d. 00 ''''''~r

la .. o;<>la IIfmd,g "" ard"" ~""I •. d .. d".1 0" "'I pnmor lru". d~ I.,.'t· cuoml ..

-1--~-2-J ~

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Ej£RClaOS MELDOrCOS

----------- <1 B ----------------------1

_________ t seAl i\ S V r E: M P (.I -------- -------

!!.IN() y \~()11l,O.

~ ri\rtll)~ Iii mcdlda COllSmUI'~n 1'1 esuucuua en kI qije se slroan 10.5 ni;J[iI~ para oefinl) 51! cilrtld.er E!IIlCIO Hasta .mOl1l,. los olCl.nUes y 1$ escalas 'han locaqO come una SUI.le!'IIOIl d~ ItI\wlmlau'05 sln nl!\Glln up('> de ~slol [{!mporol :'m d11barllQ ~tth=ilIml!nlelodj] la mllslt:a se !"l(ntx- utlllitando un estncto Y (lrdenado

.,15U.-m~ qUt! legula Ii! dutad6n Y posiclen de t<ld~ ;I:\t1hl(), Una o,m. que la mDntllzqut<!ms se ha <lcOli!uml'llildo a lormar COn dcrW oonloolrJad los acordes de MI rnanor y La mayor, el slgulenle paso loweo (tlrn;1 ~L~ 'en pasar de rna ne 1<1 suave y

MMki6n,.~'''''''

rOll,l '1'11<11 «h~IW."'dts Jt !lIla Il"!i'~ drd~mrillll./~ HI~nml

rct~ll1lliI W u~ IllIfIl\I'; rim l~lIIb I ~ ~ Inl MlIl1lldos III til' ~ riO !I

ot Sl~ I(V'IIIrIHIQ~la Ii1fjjj,~ 11'1~'IJ'f'M""rIlHIIlll<jllr lilt IUll'.kflula dos2Vn'I<k>s.f~ W Naill d~rllta rj ~Irl P~ll' 10011 ru II dlrmif wa Ilg urulasr 1lrc.:5llll ,Rtls tmUlrur U"

~ ~~ 11M 'diu dt ""~oI) pllfd~n r~1I1~trdl!.rJI'1II " iJJ,1

unlformtt de lin aeerde a 000. t'~nclOllnJl estructura I lrrnlca baska A bare de pra.ct!ca, la CQOrdhradon emre las manos lra melDrClndo poco i! lXlW,pelm1U<:Rdu cambiaf d~ m·mdes en UlliaPSQ1l1o,

}\rrtt Y IIIl RACI¢.(IIl!t: :1;0. NEG""

FI rnmo muSical pugdec WITISI de velocldad, camblondo la duradcn ue.ca.Ja pa.rte A 810 f.e 10 Iinma uirr.CQmo refcreni:i .. se suele ul:lllzar III du rildCn d~ la I!eQT<'1, es<:ri hiendo'a con urr mlmero all'm;io.qu!! Indica ctI~nlUS lie tocan ell un milium Por ejeIflP\o, r.l se e:;cribe ~,-~ quli!~

ll=1 g =- 3'- g r

1-1- 1

J 1 1-~

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J 1- r , ~~_1=t1 2 7 2-Z- 11-0-0 D

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BMlw.s DC COMP~

Rl!p m 11ll> ocho acordes tocando el pJimeJo de ad,J RJuJ)IO d~ UC!U'O mas luerre qut:! !~ otros tre<r conic Cl~1 se (il;l.'nt1la cada Grupe de ctmlro parteS los IJIlIpo$ aesntu .. des seseparan rnl'dtan re OOJf8S que mtJic<Hl su dUr.:U:IOn Y

Mu~1lJra rltlT1iCiI ,\I oomiel'lID de eada cornpas -.: e:il:IHIt!Il dos nUITJI!n:J& quI;' er.petlftCiln el IQmero de pilrte6 y Iii duraclOIl de cad a parte Ia ':oO.1ne de ruauo Ilegras lorma un comp3s d~ 4. ~' e Ila\ 10 ~xll cu l.ttO}. Ta mb!~n SI! pueden IOCSf

;.(i n~ dt: 1l1!S notas 11 41 Y de doc. 12 41

dedr que el <ltte de Ia m(lsk<1 es de una nef-Ill por 5egundo

MErR6NOMOS 'Y gTR~ MEDIIKI!I£Ii

Un ilp;JratO Gil!! marqUE' un ntrno ullilorJn(> pu~e resultar mLl.\' 11tH pari! ~dQUlriI' la CQQrdjn~r1611 rllml!:a baslca EI <l:1i~k. de un rnsrmnomo v I!! rnmo pro,wamatiQ dIe kina calil de rltmo<; o un seenenelado r 51? pu edun ill u.s tar Pilla que marqlllm llna velOCidad c6mooa paru l'QC!lracordes Y notal; I ndiwh I uales 10 t:lJn I ayucla a desanollar la capaddad dehaceroolflddlrl:!l mQ\llmll·nto de III mane dereeha mil el ntmo.

til .....

SIlr r,",I"'H"nllmt'''''I'~ ~'" 'IB J., ""IdA wJ, "mil" WV; U", 1~"41!.t~loJ .drll""""t>lll,'IM~~d

c__.. .. 3/.,1 ..... ..."." .... 1 ,'4.r" 1Mi111tr l'!!tW 1"" """l'by!" '" 1"'1 '1/"hlr1D.)!~, .. rll.

---------".- t:OMO S[ TO'CA LA GUITAR!!A

TECNICA DE PUA

TECNICAS DE E,leCUOON CON LA MANe DERtcHA

La pua es una pieza de plasttco, plana y mas 0 rnenos trtangular. que se suleta entre el Indlce lJ eJ pulgar. Se suele utllizar para tocar guilarras eh:§ctricas 0 acustlcas con cuerdas de acero, y muchos de los sonldos y esttlos trpicos de la rmlslca popular se derivan del empleo de la pua que

h"ohUn 4.1.0 ..... , LA rl,a 4'11< LIf' ""I,,,

dim f~''''"1t ~ "~11oI ,~'" ~rhl u~u,,, ... F., iff' MW"I{ JUI' "~ Ii' ~o'M' .11 r~IMt /'u 10,,41' "'111,,jr"~"lh ,,1,~h!WJ' '1110.

wlrJ"ll"ot~ IMIr wlll.r~ w

Q.!"ln,1

DrREO:JOfol !I!!!. AT~I1£

Para dominar la ~cnlCllde pna hay qUeser Cilpaz d;!. tOGlr una serle de nCJt/;l~ ah;III\.Ia;; en rodas Ids dlrecciones.lQ5. P<l5ajes r~J.\lclos se tocan con mru; filCllld a d' alrernando los araques. lJJ1 goJpe des..."ende/ltt' ~cgllido de uno astenaenm en lin !.(llo, movlt'nll!nro De fi>~!~ ml~lo se van a!;lqulnendo velocld~d y

n lllcIeL. l:ial>lol OOtlSeRlJl t un a I to Ilrvel de 00.11 tro I <!IIDC<lr ~C'.a1.1S_ melooias '{ solos Imllr,wt.i1uQs Tambll!l:le::s preelse saber tocar o:.t;:de!; de ~Q I pe~ escen denle:i 0 descerlpenles p..1Ta controlar el sorudo. el traseo rltnm:o y ('IUdS t~:ru(ilS a.var1lJ1!d~l> lI:J$ :ejerclclbs de Iii dor!?Cha pe'rmltil<lII iI<iqulrir un buan cont1ol de la pilil En~t~njvd de aprre.ndfzaje.los Solpcs ascendenws'j descendenees <lsf como las rornblll<l~lones Wi! umbos, se toean ell una cueldilill dlr~

se prests perfectarnerne a los acerdes y solos caracterrsttces del blues. el jazz y el rock La pua es imprescindible para tocar solos rapldQ5 y lograr gran parte de las textures. matiees y etectes de la guJtarra elecutce. EI eontacto .de la pCia con las cuerdas produce un sontdo fuerre clare y unlforrne.

"-~."""'SOII1/I~ VU'~ fl)1fr tI«u,tc

to ~I" .td dfM IflJ,U ~ I" t>,nt J.. .. prj"!' .... ~,r~.11 diJ I'" I',,, H .... ~",IU/lr.r,l" tdH /Mt1e:a )'11m 111Il' M nl"~Jf d~ )VIirMr al~,,~r!a'n'rr~". ~tIt,~ Ir" Jd", ,j .. ~I'i~r ... "II,I" M_:bJ "'''JnI

001.,..

II' ... ~!II' .. r"'lllUUdtru IWI'S. drmprr CIIIIl'llHlmlP

d Idll~' IJ wilm,..., f'rwUrt lin 1«" r III '(laJa~1 r«olur:u" III pua f!i1IU r~pr!lHI aD'!~'

bI ... m .... i

.~ 1'1 ,1".I.!li dm.:hol'll J~ ~"lIm:nO <ff~.II~~lu""'''Q "lrpr')<1 IdOl, II/~ "1'<1 p;!</p ,I'W\ ,iQ WO' Ul'fololJ T'Jm6:ln ",~p"i, .I)OiIrhfJ'1 ",U~d, L, mnow ,u'o [>l]il. rI f(.IM'ldl'l' o ,I 1" '~Ie, 1"i'Q' ~ml" "" \11'0"", ~~,lmr'IJm"," II •. mlli!.k t.J l)uJ.:t~

"-'~""_"'i f'UI:<:o1 b pm". hotlJ ,,/),jilt I'I'Q

""., "" MI 1." J'l'lIf" Jr t~ ~U" d,'" "",!lid", /ilnt 'llI1l~ <1M/i/o ro", r.~JI~. h" ",old, ~, Ilf"rl$l'/tllw.j"" dnMsl,ut& /,1 ~Uil ~\lU'II'

"'~'''''m ~1fl1""lI'ul l«dr 111':<1 .,~ I\,".~ >U'llil

CHlnaI.I .. "h.u!6 .. , puls.-.fO.H(m .Iwm ~!IIlla 1I1u~"w;huUH am"" F:r (d!lflli~ d, Juarw!, ('; ",~y ImPllrlHlI r~ olo.ln~o y ~ <ft Vllri". ,I'mi'"

5(1

OM~ ~ttf:rI\R

ra tOCilI .k manera (:ontrolaqq IImi[1dr Iii lP.nsIOn.I.<1 jJila ~ d~Ilor~IIWIil1'Y Illll"!:!!aI cor mO\l'lmIC11(OO;

mtiljil 1t>~ C a ~I

I i)flo.~ !D'T ~UI"IlTI"I~ ItlCal1 giro ndo I~ mu (\~t;il y el Un\C'br.110 y mO~l"nd().lii5 1111,.U1aclones de -kI~ lOdos,! <I !"k:nka de paa c.:II1'1hll1d C I('!~ ~cml!ntosen dilerentes tlfoldos

00..,._ ...... Tqqri~ a/ulro \'<'tN ttlil t! ",i$!lld "'Ilq~, ~ l'lIl"IIIHI'll EJ Hwvl~rltnlo ~AAI!fJ'''k r$ i Ilrf,WI'~ ~l!~ /111m (allJ/ilirdr t/ "mlrv! gi'lfo'fl1llJ~ la vila

"'h..,.pd.

Thqut nrll!l''nI ~IICIII ll[nl/D ~ iU4lD .r1Q( I~ .l,mru. V trml4: (GIl 1111 mQ\'lmiettw Ifflr/llmlc Lu Ir~m!lll r:o iQr,lr ro~ !l~Ipt5 (1IImrflnlt!'pdr'" «OIlM!lUIr "'~II)lIIh~llv~

TEC N ICA D F P ~I""·--------------------

PUl'llUl or'uw. [SCAlA

UI1~ ~rI!! mIla de- nlllil~ -pot t'lempio. parte d 111'1" !'SCilla 0".1 una ml!lodTa- se !,uede fOCilr ,on rnovmuentos altemantes lID una sal'J cu erda CU!lJ1do hay Que ea sa r de una C1Jrtdii u (11 Iii convlenc' que la PllII quede tiel I~d eeneeto de 1<1 (Ue.rtfrl (jUI! se iJCilb<! de puI!iilJ . lit; 1<1 pi! Iii pu lsar Iii rue fdi'! ad Y acenre

Pulo ... " .... aca ..

T "1111( t/ L)Q 11 r.1 Rt hnflil ul>,1I11. ~ 11!<,1)~!!l Mi II rl Fu fOIl rt"l~

n ilmlll" I~ EI SIll So' 1M" f'a(IIL ~MIOtll ,I« wtl'llJlu!~Irt,ytl L...I f'~rl~ ~ ml>l1 El Si $I' IDI"<lIiIIc)" 1l[1~1~ tIIllIl fltfJ~ al ~Ifr iI :it

I fflIIltr.r ron III1 DI'IIDI"dd" "Iltr~ dm/:vr,

:o o _,_la _r~ .. -iea!laMI<>!<\IpIIQl C<J Ida, " .. '11 .... ""

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CC Ie? I ElF I G I eo I B I c I

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Ut rual~ dr u.. ""'\1'" d. /.J drrl'l:iw til' h ~ "III ,nwdb JNH<I ~~rQ!>ol rqll( lo;/,u las IInldS P<JrllfllM df werdJ2s "'lllre Ttiliu esw &II1i1r,t $I'~lidM,II~(f!tdrnk!" di!Sl"rn~I1I'" ,1.\ Idi;'JoJJmI til U«IWI"S.~JdSD 1m tlDI~ .1, "",flrr ~r

'U 1'luM r<'JiQIln ij <I tIIIllUIll,ln,{1' m~IItFit f1lddu~' sin ,'lflll'r.,' 51 es MIII/,' 11I11m: WI ~1~lfIMnf"" ~I!n ~/,' 4r 1"Il*",~Ur IU!!Udnl"llH t1adq~lnr ~~'1 I<1nrfen )1"'0;,1 ~ '~rflll&IIl~~

Q;TRAS TEeNICAS

PaGe 1<1 plla despad , parl<lb OJ~rdji!, rasgut!ilndo eI accrde d~ IvII mliYOI du rnil"~rdQue 1<15 no(i15. suenen IXII :5epatildo A~to.se I.., IIlmld d'plllIIO. Sc pueden tocsr VilrtBClQ[le5:-setecclanandD noUlS" rmr ~ forlnilr parrones q~ arp(lgl~ EII"I/mera de estos, ijlercldQ~ ~e b,!.sa: ell 1l11pi1 (dill <.(;Ib 1'1.' III arpeelorle MI mayor

R.w.;utQ Dr Ar;tl ~ DES

AlguJ'lO!> de los pnnciptos b.151C05 de Is uknJaI ue plla para netaJ; alsledas. <;e aplican tilmbi(lIl ill rasgueo de aeerees La ptl<l <Je~ o";!U1rpa rale la iI I iIS cLlerdas. y la rna 1'1 0 no debe! aielillse rnucho despues de pulsnr lOIS

cuerdss Tampoco debe <lPOY,II5e en It! tapa de 1ft gultarra Sf que se p\Jecl~ apevsr el Interior ael ... ntebrazo en ellxJI;de de 1<1 caia. ~ro 1<1 rnano y el anoobrazo deben tener IIb£rtad Pilla rnoverse en berrtdo sobre las cuerdas

..... .._ ....... E. ilD Ilnnr~ IlII11Qg dill Nill 1(1(11 r ntWi/n (on pll~, ,"t' !Un Mo 1111 fw7id(! riflllJ.Iqiltlu(;r~ ~rl~r ~'ll1s IIMIS. P/IIW.'11I

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5 I

TECNICA DE MANO ABIERTA

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•• <lI X to """,<ion PIMA

'0 <11,1"" f"lrfl ,0!1""" '" d,g~_" <It joc!D lip<! de ...... 101 otl>ldur 'Q~IOI Sc:t.,.du:i:f~rn1ott ,I" \ I'e""V"'--

___ ~ICAS DE GUITA,RRA ClASICA. '( D,E CUER:D::;~N.;;:;..::D.::.~..:..;N:..:.Y::..:LO::.::N..:...._ _

La, guttarra surgto, baslcameme, como mstrumenrc de acompa namiento, que se toceba con el pulgar y los demas dedos de la mana derecha, hacienda sonar acerdes, La pulsacten con los dedes es la base de todo el vocabuleno de rnovirtuentes musicales de la guitarra Los acordes se pueden toea! arpegiadas, con Iineas de baio5 0 con llneas melodlcas Tam bien se pueden toesr a la Vel. dos 0 mas partes. El estllo clastco se basa

cor completo en un sistema de pulsaoon desarrollado hasra at grado de reglas nj.as. EI flamenco y oiros esnlos de mastca basados en la eiecucion a mano ablerta tlenen sus prcptas rradlciones y sus tecnicas caractertstlcas. Aqu f explicarnos la h!!cnlca dasica de Is mane derechao que puede servn de base para vartaciones estilisticas, pero tambien se pueden tocar secuencias de aeordes sin importer lirnitaciones tecnicas.

UR". 'I'''''~ d..", .... So ""..dOlt 11Km' guilc"". ill~ I.ei:lil y 'gcijl,l 'UI.$ do r:I/ .. d ... d~ <KII,P """ r." .IIG. d~ 10 mona d'.....t>G.

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~:~d~r~Ha

'.po)ido <an I." cuo>rdo. ""')~I~ En 1~'I!";lan" • cia cu.rd"" do nylQro.io«o' CCI!\ 1;., .i'w ... rmporl""'o po .... qb!"''''r Un b"~" IOftI"J>. La com)loJldOn t 1.".Ion d~ I".. "" • ..kro o:!o 0,-", .. I.....,. md:l. dlll<LI ,""'''''~rql_~",

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~"""Jro W rI t;w:q ikO.'I1 ~hlr /I'lIlt~.!J~ u In ""'Mdrlv ""I,. Ih '" ",'~"""oIUjuJ' u 1o><I~~ I"" (jjt"td'1:l.

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l.oI "~I m' III> day ~l!l>l ;;,~ 11'1'"

.. 111)'",",,11 S1m<fhJlI!I<i.IIW 10'11" ,I. L. rumlas, ;or15mr!M <II ".,"'., "'U1J1~ ., "" ""'til Ur "'""MI',~INqlll'"<lur., u_7 I1III't!T ,."mu ~, UIJ m"lIl1s,,", tl!,ll""""JIl ..... er rill dr.11)S <'''' Jroo,loId

l!flvd'"

,\j IJIoN ~l r·.JJ!lIl ~lIcld 1oIhI]It 1';'" tMUI wH.",d.Jf~""\':I. ~ r"",dr",~ I d~J<"Illarj~ MI'riN ",III",' 00' !oil ~!lkIJ ... ~ lllll/~k~ "" ,h .. l~ J,j),'.' t!l~' u~ ... ~""I'lt L W"I\Id<lS fol/ld <i'"II~ i>lIt"'/QJ,mWt<lH _'ml""I~I',,,.1M

Nqd .... 1'I1!!UIo

L,,:, 11..A.u nllu" I" .t'I'Il"'I~" '" piI!<.t; ,6. ,I, "" J"IM .. ~ JM<fn:tlrtrc,,.; Q"I,~ m

qll' .. ~J«nlll 1'Il'~ 1>I<'~~r d.rrIdiIJ W." ""''I!""J" Ioi !'L<l!l'"'n.r.IPI.J ...... "", 1,.,""W~iJ4111"~J·!..\Mi,ILtol ,mI'!m "Ih~ p r "<I",mljl

EIUfOCQS PIMA

Ya hemos dlcho que P es ,e1 pulpr.1 el tndlte. M 1'1 dedo medto 'I A el allUla{ En este ~lertldo,P rlll!.>a la 6 clIenl,j lId 1 . M );lI 2 • 'I to 11:1 p"'mil La~ IJn~~ jlulsan las cuerdd8 sobre el ~I:[jlero 1111 poco haoa 101 Illdo del pllente EI pulgar se mumve hMi~ abaJo)i 100 orrns tres df!'Clos hadll iirri~ Despues Qe pu1'itllla.s T\old!>.I~ deUos deben retiwl'!.l: ~ln rOl,<!r nlClWJna de las cuerdas Estti ~ ILl llarnada

tjr, Ili/rtllllit 111!l!~~ Despues de. recar los i:1~1£'1C'iOl1 (;11 Ifl~ cuardas .:II alre, se pueden repetn con eec rd es

__________________________________________ T~C~ICADEPUA-------- ------------------------------~

TECNICA. OE U~A. DE LA MANO OERECHA.

M\whO&tIfIlf1!I"" EI[jllil!!1~tas d~:;Icq,!', no. l~billl con laslll'lil5 pero ';:(11<1 actu~lld;m Cil~ todes lo~.que utll.wlIl cuerdes de IWlon emplean e<l.tlI tecrnea LiI tnl:a~ debe n cenarse de MJneIa que flI,'fmh.m ~n maximo d~t:onlml de hi 1* I) IOn 'I tel stlnlljl'"l l&I gultarrMas"eIii~ (,i)ttiln l' hman lie mllchas mane/as

d l!"ere n res uncs [jtelk ren In~ bcrdes If!\.~) onos redcndeados. unos 1d.S l1~vll"l1liJrrJls y 01 ros rortas Mllc.hrn; tllllfJttl~~ .. ll1:'ncn tiM~ d~bill5o mal fl;>rmlliJ,Ir...' el ~~lll Po) l!110l «in la~ C uerdas agnw<! estos p rOblema.~ Por ese a ~~, lot: uiJlllan utlas POSfllilS,

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52

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PIMA CON AOORIlSS Pilot ur wrdl' J,. M! m<lYOT Y loque I.t

Iltirr I!I~ ~ifl! de Vllrhll:IQn~ PIMA IliIIil las '\.Ief4"~ ,11 mre L.~i'lh1e la mane tzqulf<ldll ':I pi.,.. IIIl ~wrd .. de IJ] mellor Rf!plUl la

m I ~m" scrJ(' de vaJi~ f ICI,I:IM. esta Vt!l

~L1o la. n 1& pc eo 1;1 S C:Uertla cen CI nU1~u Pr.::J.:llII! que IIll> mOliI mll<nlc'hlll! III Illd nm:dta Willi I", m:ls; ullUJ:lrmes poslbl~ ~rn lIqut-IlSIOS 'I:'to.l:l,klO!r

C I erendo POCO e poco 101 alre

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VARIACIONES DE PI'MA

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MO-VIMIENiO DEL PYLCAR

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POSICION EN LOS CAMBIOS DE

AOORElE

E~ IrTllJI'ritlnle m~nlt!n~r el eonlml en los cambia:< d"'<lC()ld~ En'~ "IIlTddQ, CU<lIlr.JctSC cambia de.W mayor <11.<1 memol.hay Que poocur~r que {:!\ put!!;8r

IJ u lse III OJ ~I'd~ OOIreaa par~ eI nw'IQ ill:IJlde. AJ prl!1dplo P ~rm, qUI;: IllJl;oal Ia .(i' rl<.!IO ~(lUt'i;(:!eM pUr!>;ll la J:

MOVIMIEN'TOS DE ACORDES :EsH.' tjerC!fc1o desarrolla 1" cst~1:II1 p.]d ~",I y I~ indellCndencia <.leI pl.ll~t T(lqw. rotlhnUlIrm'l1t" la iii!CIIClIda IMAMI rn1c11l1U!o Gambia J" doorrj"" P.'rollcall7.llr bien 1;:"011, rlcJd c(Q 10f; cern blQS d accmle dC'QeJ1 hacerse coo !dfudez. Rilla RillloT vduQu .. d Y Ulntral. pracnque por sepamdoP e IMA

ARPEGID 'OON E$CA:LAOEt. PULGAR lSI pulga I :;:e' pucdl! U!.al lambltn p;r I d to(;; r ~I ... ~) m"loMla:> per Jd:):illo.-1, los <l1~'~'i\I~ En ~tl! i!1I::rcJoo el nulQilr toea nQLa5 PI' la e5G1,y de Sol mayor balo ~ paUl'm~e IllS prtmerilsc"cUlirdas ~\<ll~~ loqUl:' pnmoro IMA !lllt..oi de ar'lndlr I~

e5(" alilllU e asc Ionldt' dllSde 'Cll t.:t I:eI 1I.h I" de III!!! cuilrt:Ll

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(u;mdo hay que roar! un atorde r,jpldo de mots de CUal[Q notes con 1.1 mane dere(.h,~. cI fiulenr ,I'I se usa para locar mas de lma cuerda, PoT ~Jemplo CUBflUO se toea I In ecorde de MI mayor en las l:uercl;J!> 2~ a ') y ~ Qulere que 100115 I~.; III)IJiS suenen a 1.:1 Vel, Id~ ded6s IMA pul6.'ln 1t15 c;tmtdas ~", 3 ' ~ 2, rnieruras el P pulse la 6. 'I la 5 <il rmsrno uernpe De momera simrlar. on un tltoide de selli- nalas I

M Y A Qo..1n ,.,.~ Ires primeras cuerdas y el pulgar nllisa [,IS rre-. rutm;las (I1i1Ves

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lbscUIro WNI n-l'lJlGAR

l...J comblnaclOn de gal pes ascendemes )I descentlemes COn el pl,Jlgar permite un wan (oT\lrol <II eocar rjlmos. I11l),nl1!nlendo II), m~ftOOl relajl1da En este ejercldo se emplea jn~ <I~ dll:ni'ls comblnaClOne5 't3rnhl~n se riJooJ: ro~e<lr (on el castado del

p~lgar

RA$UEQ CON~I_ DWQ IMJItJ!;

Al rasgueer COli III dedo Ifldl.:e. debe ser el prupl0 dede clllil(l se muew. 'I no III tnufi~ entatii Ell esies elaodos tie ~nh)ll~ dl\l!m,mres hill': que jlrDtUrilf-evll",r ('JUI.! Iii una se engartche en las cuerdas usrmbando cl moVlmlento baela arriba, Los elt:!rdtlos slrven lamblcn para el dedo media,

l)nd de tas n:t.1~lmiis prloridarll5 para. '<Irr<'ll\lef'" tudir la ~ulli1rta es aci'lU Inl UffiJ lJ1\ QM I een ka d.' Cl;c;El18!: E.Kltten dl ferenl es m ~ 1'!!Ia., dt! LOG:I' L><;O<II.. ,II I O~ dedos de

I a 11'&1\0 'CI~ I eeha ell U nil !Ill I ttl rro d r: clJerda s fie flylQJl La m.~.\l'QtJiI i'e Iw, gUltarr1!it.'l:$

T(GNICADt. ESCAt.AS 'CON LA MAl'!O OERECHA alterna 105 diXIo9 1 Y M pero en alauoos

P<lSiI[I:'s sc pueden 1.1'>a1' I Nt y A. PI'iICllq~J~ Jss escalas de-.lbiilo (<,)11 Jm~ loJ<;nlo;;,..; II 'II.'U!!;

se ull1m,1I rilrercllles alllll,lnaddll~ de dlodos pdT" Iw; piI:Xlles<!S(lSldenlt.'" ~ los

d~~cend enres Wl dlccclOn entre 1M e-

TECNlCA DE TREMOLO

Los (i~'o~ I M \ A 51!: pUL>d1in uuHrnr (>;It,] lVG1T un p.tIJiin K'pclitlYo -;ol:ul:' un~ l.< lid 110tq. lin t:1I.'tW jIU~S~ n .. 111ij Ir"",ut" v ~p "m{llea mUPJQ en llull-llna ~IMJCa y de fidlTleflW l'rUebJ! iii lOCal uemolos lP.llhll110nre en 10 pnrna rmcmros 01 pulgar t<.kl! ta (j 0 la 6" ru-e,d1lal i1111.' ALlnwnt'<ll'ldo fa V~ rOt:lilm:f se oaf\c~lgtJ.,. un odent VI b-t ifl'1lt>

M~",AMI PWv'" j ',,,,,roo .1M'" AI" ttl; .,If,l'lij J\ M , 1 IWI'IIU rhI!oJ1~ Iq H> tIflI(t~ I< W~" jltlh,jmL \YlIlOlJ.J lIt"'"u,~"Joo 111'11 H" ,.,"'. "'"lIrtlw,ibtj~I,"u"'rttlr rMrI:~A

1M A. depcnde del 11 urn el 0 d to IlQLil'\ QU e baya ell una cuerda Por llll!mplo COil una l'$Glkl 11" dtra:lllrual., tift; dot 1\Q.la'i de un a cllt:rdii., pu edlm l<'Ktll (,...,r1 'M " 1\11] \ li!~ rres 1l0ldS. it;: III r.Ullltioi old yac.cn (.(l C'CIII IMA qAMI

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--~-~---------- co Me) ~E HH: t. 1.,11 CUll lilt It ... ---------------------1

PIILf!AIIACI6W DELIIlfrUIiO

Para Cstab!lllaf la ~tura 1.'1(' la mEiI'W de. Cl.:h,} sec pu E.>{I en CfI/OCE! rlos dedos lOOlllld IJ 1 a s cu e rdes a rues de pulsar! as

E./UfcltlO DE TR.EA10LO

Pt.,alque un tr';mCllocQn una Ifn",a de bajos 11161'11 'elautauu LOll el pulgar _ Los dalllS AMI tOCOl" sl.:ompre Iii J' cuerda tt P 101:.1 un." God.l a" t'nd~J\\eiJe Ia 5. <11<1

I ~ ~erdu ,!nICS J\: puls.'lf I" 6 ' al ;Jilt'

... n ..... alpl .....

l"1I<I1lr I., /111<,,'111' .u.md~111> M 1- Fit I'd .... ""111 SIll-lA, ~ IDs rfMI1,lfIIll\f 1.Jl·s"L SOl· F Q ~

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1v'!Ut 1'~ri'''I('ill'S.d! Ife; nlll"SWIIII~I1II,lS dSl:(r"INlI<$ (ldri-.I'nJI'lIIt; Jr' Il~~ tI~!d,"

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TIltjIl<' d,pI'It!lrl .. j~nJ,!"Ullt'aUlJ"tl ~UI(l<lrl.PI$(l[l,,!.I1'! fu~dJl U 1lI$llfdoslMA~brtlli 3·' I~~' U 1>11 PMII tJ ~11l!"l.t1 vjl'lflt'J!) I<'tIlIL~~" ,.iluWIII,' Ius-IlM<J5 P ~ A sc6,...i., (). ~ /tI'"

n~5GU mfVI'lllN~O

EI rd~L'9I:~ \Inc dl: lo:.~lmiuo" 1..ilrcn.1~fistic~ del f1anwnco y lie toea ron una t<1plda suceston de movlrnteoms de los i.liiJo,; de I~ milll.:! detecha, qlle sa manuena ~Iclmpreen I~ ml~fT\i.I ~ld6n mleruras 1O:'i dE.-<J<J!l St: desplteAAo uno II uno

lJ_d6. 4.J.....-" ~1III!l1t"rliIlll '"~ Ill' !iffl'tM til /J'lIIml1~fllISIdM~ dld~llflIl(f 1& dl'lli!s 1111(1 ~ Ittl" rn flill,dll >TIWIOlI, rnllltllIndo VdHlllltmQllc IXI. ~ "Iuvrnl11"*'!!S lC~MI

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I", 1/11 rh o-wmfl! ",j~ ~1

56--------

Ln,i<1lQ

L.a IL" r1I\;oj de HgmlEi ~Orl~lstl! en tocar des "ora~ con una sola pul,.o;;)clon Los Ilgi1d'os pueden ser ascenderues 0 descendentes Pam mcar un Ililado ilKE'T1deme CD la 1 cuerda SoC p.1!!!;a la C1J erda ala I rto I MU Y a conn n u ael Onse plsll el primer ITdSteCOn ellndk:e. de iii mj1no izqu ierda ha-r:J endo sonar un Ita De manere 'Ilmllar o;e pu'ede pasar del Fa ru Sol ptsando el le~cer U<lstl;!-l.l~PlJesde pulsar el Fa EllIgauo descenderae ~ \LlC<I pul~ndt) un Fa IflrrO'ltlr ITill>le dela I cuerdal'J levsrnando lapld;]mente el dl.?do para que sue-ne un Ml <11 air

rylftI,ACU£RI""

I...J I "lla~1I 'fl. .~ ~JI (c'jll" baf,;u:Jo en 10:. aeord ij. ,'111 mllyor)' I menor I ded M I\:lCil el!ltU ~gyrl dur mte todo d Icmg y el pull;aJ IPI t.:ca Is mclodra IA JlICZJ

I 'mln. _ 111m r'i';j!)f!Q en ell1oo! 1, de Ml rumor

EllOOMPAS

L;II~I rod I ol musrcn namllllc.J S~ ~. en cltJos 'i\mJ<-OS d, Hom oompag~ La: maL:! ~uBi een SlOI (j I:' odio t(I mp~ ...... <II."

"1 r , <InTI!>; Iiii'I lil GIl"""' l1:~tl1etlul~'" a

an< 1U~'lOl' d!! pall l.lCi>i aCeflla!;

4. I. .1M 1,1 ~!lII<1Uffl ~ 1:.0 IOIln.; Illmietl

van (On las partes reICt'Ii' SI!);I.a. ~a, dec rna 'I duodecnna Toque un (Ido ric, ~ I aiIilS.Lnl'! <\'1-5 om MI InilVOr \I sa1~ o,m I ufo-nor Illltuand III part

Ii1 It;)!l, I J a I 'l- , 781) 10, 1 I 12

---- -----------~---- I s c N Ie" l) EMA/liOAIJIE.n A --------------- -I

I'UNTEOS 'I AIlPEClas CON PUt< l til ~ len!! (.'!;lud i ar t'l em pleo fie pl1a par <f " ['dJlaf Yii Hacl(m~ de <u::Qrqe; \

rttf'aralk> ron 113 eICCU(IOTI con los dedos, \lU(ilOSilcordeos va/Ja~rorres v .'I'I']:I!:'jlO$ se PUOO!!II tocat 00<1. plln. pew p;lra ell<!l se n~flil UI\ alto nl~t!1 de cantrel y

L .. tahi IdD t d~ I~ mane> l1ereclia, qlll! III;],,,, mmrl.!fie mn IIL'Xllillld<ld y domfnlo AilOCilr ~~ ""t" ~ h~r q LlI:- II ml4lr ",I movl mien I i(l en atco p~ 1<1 .t.ritdl (1)1 o SI.I enCT1

iCl' I dlmtiJ.lm e fI te Q.tlil 5 cue rdll~ l"r;lcttqtlt" PIIIIH!!O een Ias ~tlcrdaS;:lj ;lIre EsmlJV 11T1jll)l'lmUe saboJl ~lliIu sebre 111 ~U(lrO<IS p;lr~ 1000I.Ir rmlu ... mils <lL'lJda!; y ~ 1V8~5 d l;iidl' la .,osl cl6 n d e PiJrlld;l Al gunos

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arm~Jnrm>_ por 10 qlll'! resUlrn. [ml)l';\~lbl!O tti:.lr IIluchilj; it 1"'5 WrnposklclIll!:'; que o;e cjl~ll~n 1411\ los i.lNu~

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l,a gull<ifl<i 51:! putKIe afinar do muchas mmrcl'3~ dlt",r~n tes. Se puede {jlli=1olf 1 .. <lfITlElcl.;.n (/t' a1gunQs de-lasCll.e.rdaspilfiJ lo,X,lf en ell<l~ mt'lodrm; !iObre 10& acordes ((.'IGjdos ~n la~ ctms cuerdas, 0 Sf! pUed~1I ahnar todas de '1'Iam~ra qUB roeadll~ al,lIfc fomilln un ,corde Es!a Q.;. Itl ilamijdJ ConnilcJOn <lblerta),

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i...J ti!l:nil::lltmttlel1cd: (I slide se IJdllla mll'ho en blues, rock y mOs!ca hawaranil COnsl,,!!: 'en u tdlrnJ: nn woo met.'fjl(O 0 lie: er)l!I~I.'luc se C0101:a sabre las cuerdas II:.~ mll!,:V(' <lITH)" 'f abalo. PloouclemJc lin .:10:('1'0 arm snedo, All ne la guiUlI1D en M I maJ'Or y roque una 5eCllend.l paS<jnao cl

. Iide sobfl:! rO!.ItiJ.~le~ l~ 'i." 7" lOb y 12.0

AnN~CJON Ell Al.lEIl>j~TIVII!i

1.<1 Il!I;nlc;J slide se slle1eempleut teln ;t~McI0nE!S<lblena5 AqU! cQmparomus V~rtib de elias con la ql1na~i6n 'Ic'il:il~d. MI La· Re-Sol 51 ML

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mu r u ti llzada err las teen ICiI!i de s 1M" y ~I,,,' QUII(tT- Para afrnar la jllitarra en un aconle ue MI menor,:le ele ... a un 1000 Ja aflnacl6n dE' la 01· y ta ~·{;uerdQ.S TOque: el 51 en la 1 cuorda ill alre y ahne 1;0 'i' cuerda en un 51 una OCI<i v .a mas baiO Pul~e el M1 de 1<1 1 al alre y aline- 1;) <I en un Mi una octava mils balo. 1':QoC.,lIldo

a hora IdS tIl erdcuo al <lIre. SOlmI'" U 11 aco((:le If e

MI menor, Rar-«uec cl iKome en lil~ C11~rtd"_ ~i.I"'e& V toque iJlla breve melodIc! en Itl I ' clIerQd. Que induya eI Pal Aflr.£' iii ,,' cuerda t>rr SoI1t- una octaYa mas baro que <JJ 50111 del <\ ~ l1aste de la prima AlMa fils (, lI~fd'l~ oil Hire

lormCln UIl aoome d(' MI m(IYor OIJH~ .

a~nadtlnes snnlleses permnen rocm d Ilerentes arrnonras

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I'OSICIONES PEf'lJiI'rONTCi>oS-Oei. SLIDE

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nco hJ~ cOn !bt que "'f!. PI'.,.j~ 1..,:q, un II'U'" nil"""" ol~ ""mpO'~''''' s. fhCIu,.",,.. ,,«!<de.

q~ "~ u!,t",,~ cw.@>ol Dl!. r;. m<>;Or 51 m")'Of ~ 5; dlnTlJnditfB.

iNTiiODutaON I'll O.ICODNARIU DE ACORciES

-----------~~~

Los acordes de gtrirarra se pueden con stru rr con des 0 mas 110taS tocedas en varles combtnaciones de postures. csda acorde se designa con el nornbre de una nora y una breve definition de suestructura armontca POr 10 genera,!. los acordes de guitsrra llsvan el nombre de la nota fundamental. que suele ser la mas bata La nota fundamental es el

Do MA\'llR Con5ta de 1,.5, 1l01il~ Do. MI 5;;>1" Do II MI coo tres cnerdas pl~da<> y des III aJre SOta se [OCiIl\ I,l~ Cn!~'tl prlmCras ~tJcrdll&,

punto de referenda. a partir del cual se ccnslruye el acorde. Las cuerdas al eire constituven una zona lnlcial de acnvtdad en la que S8 pueden formar acordas pi san do algunas 'I deiando al eire otras. En la musics de guitarra existe unpequeao conlunto de tlpos de acordes que son los mas empleades. los mayores, los meneres y TOeS de septIma dominante.

Apri" di1Qj.

B pr.H'J'fFf~fl9 (;c;Jfnlllr.1 en a~o<l~r,{~ mpm<>ll" la, j>!H\WIl <I. "'* ,,_d .... compl:l",od" .. ""I COIl afrttt. ." rlPUJrd' Cilnda

cu~" .. cuerdcn """"'".1 II ~DT1 01 <II'" 0 """,d<Q.. A""r.., 1,;"1")'<1"""""" r.""" !in """,d "', "''I1'''ftS. m nllrD'llij dl;l :!<tph~

d!>ml""nl~ T <llt.wf"u id ....

~!;~ tj

REl;l,PTlMA DOMINJINH. Farmada par ItI~ notas Re La Do ~ Fa'. con tn:!S cuerdas pl~dasV una aI alre, S6la be toean 1j;S CUiJ\1O ertmeras euerdas

It( ~\t1<on COllsta d~ las )'1otJsR~ La. ll~ y 1'" (011 1 r0!i cuerdas pisadas ~. una al a Ire Sdlo se ICltirI1 las cu alro pnlllt>r<l~ cuerdas

MI Sli'J1'TIMA I)OMIIIAIiTt: FlJrmado pot I~s 1l00a~ Mi 51, Re. Soil SI y MI !iQ teca eli las sats cuerdss COI1 dos

P isad as y ruaua ill alll!

FA "'~YOR rormado ["Of las noms 'Fa. 1:.0 DO \' rii. tud"s elias. J)fSiJdas- EI Il'IuiQ:'!..II.! I .. m<l"O Lz{jlllema plsa alii Yella I • V 1111" cuerdss

m

1

.

.

Sol"4VO~ Formu(io I)OJ IBS noms SO!. S\. R(.> &:II 51 Y SOl setoca en lOIS seIscuerdas, tres de ellas!;llsadas vtres al alre

SoL8~imMA DOMIN.o.Nl'l: Consta de ICis l1ot;,o~ St:!l 51 Re. Sol. S1 y F,l, COlt tres cueHiil~ dl alte y tit", plS<IQ,1S Sf' tC\tlj11 I!ls ~ell> t!Jcrdas,

58

A COR DE.S BASI COS ---------------------,

EEE3 'ffS33.,.. ~ 0 .0 ... ~ ~

Lo.INI~DII. /'orlnddl,) por las nntaS l.ci Ml La. Dow ~, MI, COil tres cuerdss JlI~tl~ y dos al alre SOlO se t(l(lJII ~ om;o prirneliLs cuerdus,

Lo. ~I'l1Mj\ UOMlNM<1l: FQrmado pol las n1lL3~ liI Mi Sol, Dot' y MI, con dos ctlerda s )'Jlli<)da.~ y I res ill alre. SOia see 'N".lll las ["1111:0 prlmeras (uemas

51 [l15MI N U 100 For mad 0 pOI I as- notas 51 flo,Sl 'i Re..SOID ie wain Ids

.. u~tro CUem3& cerll t"ill~, tod~s elias !~~HJdlI

S,Dl);MJl"jUlll!) Fermade por las nctas 51 F.a Si ~ Re 5610 S8 tocnrr las ~"~IIO PJI:i\:Ia.~ {enrlale!i, to;xi~ena.s

,* d,J~ .

51 MIlYOK formado oer las notes 51. fa 51 y Re* en las CU<l~ro ruerdas .:eI1tral E"'. ted a:s elTiI'> IJISiKlas

TRASLAI)O DE UNA POSTURA

DE UNAS OJEIU)AS A OTRAS

COO, acmrje If;.m~ UI13 ulgllne"," Gd.rilllirf&11Gl 'it!:g\ln las notali que 1(1- o:omlltml'1l que i:uard'<ln un;, leJad6n

i!l1llG1 1 Cyanda roe 1.r~lad ... unii !XMllf.ol )liliimldp por ~Ir.:mplo d!," tenet iii lundamollllil en 101 tI. cueeda a renerla en la ~. la dIP/I~O!1 debt< Vilrfllf pottjue Ia J

I rmi ft~nl! I In In I e tvl! To m;i~ pOq Ileoo 11115 rucr.Ja5 5E alin~n il .nl~l\'al~s.:le una cLlilrt;t, <:o;tt';:110 cnll~ 1,1 ~. y La 2 .dc nde el In~10 <.'5 e una rereem mayor! Habra qtJ<:: dller.n" 101 posllilil :pur.} compenear e5ta [h!er~MciD subteudo II" Irasleta nora de 10 l C\JJfrda to m151N't 00 h11l que \1i1c{'r 0;"1 Ill, (u1\\lanMIt.>1 d!l,llcolc1~ se ttasfDd(l.dl! Ia 'J. 01' Ida alii ·f

Mt ..,.r .. ·1iI! ..,.r, •• -,.-

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i(>lN",rJ~u ,.,nJr df I." ,,,tnI.:lllt,,,·c/mlicllW'lbIl4f fIljcltWl ~1It rI J, ~ ,~'" tu],l

,. '110~ -" tt~r RlIII~!ltVr~ 1« l r",' MMloiJ~I..;f".~~f<lhI

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mASIADO' D.E UNA T>OSTUAA A La lARGO DEL DIAPASON

~ L IJ ride. 'li! tr d51:ttL1 la [lPStt/r.l de II n <;U)ldt! .! I n I<l r{:O del tiki pilSo:! n la III1('m I a se no ;mnene, PE fCI habra qIK:

nl· df ~\1t'I'll/l~ qlle arlle !I(lnaban al alr~ La nola tundamernal ctlmblil (orr ca.da tra lade

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m.~ 'l<' ""MI Ir.j/,<JJlr'" Ito "''Ilo,jtl t'4~, AI ~u(lld"" .. 'r;t'lUIII', t""~. fl.llbr.,,;L ~ ~,. rlllk,JiI Ji,J'l1iII.t m,~I .... r JII<IrlI loc:.>,oiDii oeI)Jt~~","", ~1H.1'" t 111\1'11\ IKIIir~dk JI~ Il'ItlI" Iwl!fsUI)n'Ol

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OOM"-YQR

59

LA ESCALA MAYOR

.--------------------- COMO SIC 1'OCA LA G u I T A UA ------------------1

LBS lNTERVAlOS QUE DAN LUGAR A LAS ESCALAS

La escala mayor esta formada por una sene de tntervalos nics. 'Yconstllllye Ie base de rnuchas esuucturas armontcas y mel6dlcas. Cada nota de 1<1 escala se designa can un nombre que indica su relacion con Is prlmera nola lla 16flical De esta manera. las slete notas del sistema de escala mayor quedan

designadas como notas aisladas y como notas lundarnentaies para acordes, Los norrtbres de los Intervales se utlllzan Lambien para desigJ11'1r el numero de tones y semitones comprendldos entre dos puntas, Por ejernplo, un in terva 1.0 de tres tones y un sernltono a partir de una nota se denomina 'lUif,II(~ jusla

Joi<!l'" d.la .~alq. ~'lKIlltd.l" ... .."., m'=l~1' ,0. dftLqllC ccn Uti ~Dm b<~, 1)0, Ro, MI, 1'0, SbI, "" ~ Sj. I.I~ "I.~ ~III, p'oltlll'Jpt't"IUor II!! 'lOn'dQ

a. Iyo "'1~"1>1 ... '" "'~IQ' t(t' "lila' tI kI.1l1' ~U" l;<lUlo ... 1a QIIII"",,,, "'I u .I_I~ ~I DIdo

G1'a!lo.

(1)<10, 1)0' D <I. Iu __ Ia

marlll ret",bI), "'~rn61. i1fI """,br. qoo .ndltG ,~ ,nktP<j. """ 10 I~pl", a Fuqd>om:anto' .., 110

.10",1""" .. (qUinto la 0tIp""",,1ca .. le "bID ~\111 ... por ""':.""" d. 10 "",,"" V. "g'll' '" modk:t 0;,,10

11'IJ1~~" cam''"' on'''' '" ,6nGo t! .. ol""",,,,,,!.~ W iWbdorni'.n.ant ••. 1;11 d"""I"""'9' fj> .-"b",od:an", r il> ill""""" a .. iUIb1o

INrnPv~L.OS nr LA, "SCAM, M"'I'O~

l4~ notes de uni! escala e5t<111 separaoas jXlf 1111 crV;;ilo s.En 10. eseel <I m "yor. los rntervalos de 1) n rono y iJJ' semuono se lie 111 B11 l'egIlIIJQ5 mu~1i'i ~ ~uiJIlJls mrll~rrs I'or elemplo, de 00 'iI Rt' Mill' un lono (I Un;! ~ulllJlI l"dJl~r de MIa Fa hay UI1 !'oC!mltono (I una 5&:ill11dll /limO! tos lm£'rv3lo~ mAs lJI'andes L1ene" nombres qll~ ITIIllciin el Ililmero de 110[<18 y 01 espado que sbarcan E.:;uJdle los n(,lmbre::. empieado!> I)<Ir<l Ill:!> ill lerva 10:; entre cada nola 'f Iii

rrmdumental, por ejemplo, de Do ,1 MI ~ una I{,",n mJlIl"" y de Do a Fa una ctll!l1>l/ILSIIl

LA ESCAJ.A DE

00 M1\VOR

"ElIlstel'l ",arIas m,mer.1S de IOf.I' una e.~la dl;Stl~ J~ pl1mer" note 01 Ii), Ql:t (!Vi! lol escala de, IJo mayor so slll'le 'Ocr!! en I'<lrf~ cuero as.pero aqUI "111!~nr.illlu~ Idll1blC:1I t«qda ~r..luen I<J ':i.' cuerda

............... O'-Y'"

c.,"''''I~kI fmlM hI.; ,1JlI~. 11 101 ..... '" ,," I. 'f' <0111;10 U dt Jil'\kIIW01tt lr"r"ltjJ L, I$CWll .... /ij 5' <"I"d .. mlle:l'",m ''''Iil~" rQIU li:tl ",'lo1l 'Om" """ ~J, 141101 ,I, ,," 1"""V~II"""fll1l'D

oeOOA 1!Er;!"MAYORI DfREA Mlt~· M .... YOR) OI1"MI i!lFA ~.·MENO~I OffAASQI 11' MAYO!Q Of SOl A V. (,,"MAYOR)

DJ: DOA RE(7, MAYO~1 DEOOAMf{3,· MAYORI D~ DOAFAI~' JUSTAj Of 00.0. SOt 15. JUSTA! DE OOAI.A(d._· MA'fOllI Il£OOA SI (7 'MI.'fORI

60

- . ..__.__,._.. -

----------------------------------------lA E$CALAMAYOR---------------------------------------

OfP..Q'I'OSICIONES aru ~

Va htm11)'; toeaVo la escala de Do mayor de 101 v- r.!.llnda a I" 2', cen 111'1a comblnadOn de notas <II <lIre y plsatlali Iver p. nil perc

l<lIfIblen se pU~C!. tbGlr d.esde ctras ~lcione5 Una de las m45Ilt1llz-i1da~ ernpletD '11 II tercer lfilst,e de I~ <;;. cuerde y recorre la oct;JV<I hast" el D(18RUdo nel quinto uaste de I,) s- Ol.ndil ug cu!!l'tlas.s~ ptsan 0011 el melii.qLl~ ilquhmJ~ Tdmbl~n se pU~~ eml-eI.iJr 1<1 e;cala en el oaa·VQ trsste de fa b, cuerdn, 11r::R<ll1do I:rRsta III 4"

,I!f11lIW,.I.I::ll; ClRoM!n~s

Ell t'l ~u<,ma, de 103 clomeha so muestra Ia <Q$:ald cromauca de lind IXlava que ernpleza en el Do e Inciuve fa!> slete f1('l~ de Iii eseala mayor y I .. s clnce que no for man parte de dJchaescalIj En laS' c\Jerd<l, las nOl35 van u~ el fetter 1 raste ill 150 Pilr<1 compleL:ir la e.:.c~l d hay q LIe r,.co rrer d~e In It!rv,dos crom~t"os Rocuerdc que uu IIItc.rvillo puede ttSlf!I' JTllis de un nombre.

011109 I N'rlRV.wlS fAAVCiRuI

G\Ja I'Ido se 11 san l:omo PII n Ie:. de refcleJ1c:1a otta~ nptil5 de laeSPlla mCl}lJf aparwcn todos lO!! tlpos dE IlJtcrv.Jlos. POr ejemplo {'II el tono de DilI1111~Or; 10$ InrelVi'll05 a partir del La son mily._1r, mt'J111r I' luSio.A partir del 51, los mlt'r/<1ltlS son todos menores.lustos 0

d I~ m In uldos

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["CSIDS t IniQ Hill .. c (Cm~HIII'I1 II los 4roufi fnl..rv.,r,,5 ~c Ia 0\""-'1 Si'"1?1!11I(H trail fIl &15Ir~u.1 ",',6',9',

II '(113 , .... rr~las IWras ,111 ,[d IISllI 111 lII<lytlr

DE 1..1. Po 51 {2," MA YORl Of tJI. " 00 f.l.~ I.IENORj m LA A ME I~." Jl$T AI Ill': l.A A MIlS' JUSTAI I) E LA A FA t6-' MENORI Of LA A SOL!7 'MENO R) .DE LA A LA jOCTAVAj

~~§§~~m~

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6 ] -

- -- -- -

,...--------------------CO MO SE Toefl U\ QUI TA liRA ------------------

TUlltl" OJ:: ,"OOIUlE5

Los acordes usados hasta shora se lorman COil notas perteneclen tes a eseslas en dll~rel1~ tenos.Permar acerdes eon notas de una rntsma e$O.!la perrolle apred:!T el modo 1:11 que SP nlnsuuVBn cast tooos.tas .lIoord~_ Las ttlild$ son Itcoreles de ues notaS, que constan dt. una no[~ Itllll.lamt:ntal qUe da nembre al jlC(lroe, 1l11<llerccril nres notils por endrna de III IlInrl"mllnlill! \! tina qUllll'-' 'I(lnco nOla~ pol em:lmil) Gild" IltllOIli:: Iii escala cl!! Do m.Jjlor pued~ servu de Ii.mdamelltal paril formal un a mada La trlada de 00 mayClf em pi eza por III Do e Incluy~ el Ml ~UM tercera mayor por enclnlll del 001'1 el Sol tuna lerce1i3 menOI por cnclma del MI Y l1nil qull'llil I[hl" eer enclma

del Dol Como en 11:1 (tSQIl(j !lio;lY(1I lo~ mtervalos de 9." Y 5.~ son dllerentespsra cada noUl. las trflldas form!u;l!l.S puedcn ~'r mayOr1!S. menores (J dlsmlnuldss Aba!o se Indlcanlol> !;jete graclo:. de IjI escald rie D(l

mayor y las uiad .. s consnutdesa pilnlt de Old a uno I ... s tr Iadas no sesuelon eruplear rola$. murhss vr;~s. se i-Impl [fin fcmtJendo netas, Pem su esrudlo I.!S fun~lilm~fI(ill par .. ernender Iii te(lrfll rill eccrdes .

Cll1ru, Io<ar:'" Irl$l .. d. Do, '"<>YQ<'So! ,.." ~.,o mrsrn .. r1><ki<l" <1.1 DQ- •• 1 Ml d.1 •• l""]~ a~ k,~ .. """cUl r .1 Soj d"la 3,_' •• ~«I" or .. I, 0, leeend .. I ... '11111 "ol~ a 10' om:

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---------- LA ESC .... LA MAYOit'------

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El ACOHD~ [IS S.E.Pl"1o.1A D01.1r~

EI il~(,lIUe r::onstruldo wbl(' al lulnto gRldo dt' lind CSI:iIW m;lyor se !Jan'vi dOOrde dmnltl~l!If l./1 la ,eo;cllla de- no maYQr es (Ie scerde eli el de Sol m"yor term .. do por lEI

lOt J'.",ololllln ... t. Esltfll"rM(CII1;r<1'tll !II /I1~d""lm'~ 'I Sl>f), In J 1511 kl'i I~ ilIra }Iwi/.nnm ,al flSril) ~rf" 1 < lSi) ~ Will 7' !Fa). TIl<1ai ~~ n614idt In i'iIo1ld

~Iay 'I iir D.I

fldlA.IS[C

E' F [G! A I a! C [D [.F":J

[,!ada Sol, Si 'J Rc que se suele ampifar par<! formal un 8«ltdc de S<!!:1tima dcrnlnanre afladlendo lil 7' nota q perur de la lundamenral LR ~~cala desde el SOl r:on~t<l de las slgulentes- notas- Sol La, $i, Do. Re, MI.

Aoo,JU)J:S' SQBRE' LA ESCALA MAYDII

F j'rs{('n dote escala milyores, cada una en un 101'1 dlreF1!.nte (ada escal,1 mayOr (Ot'I5!a de

UJ ) ~rle fila de Imerv;:d05 4Je un teno 0 un semuono d parur de If! prbnel'<I nota 'I todas [J('nen fil mlsm,./bril1il 'I cO!\5tnJrdOA df'l<l esQld mliyor que proporc1OI1;;;1 la e5111JelOra pilla O:IIl~trulr tCt.'i"dcs Por ejernplo, en el tono de Solmaym las noaas de til escala sen Sol. L.iI 5J Do Ik, MI 1'111 1,05 acordes dlt' Sol ma}'tlr.

(,;" 1I1t!nor On mayor Re nl~YPI y MI ml,:l'\pr so:

, Imiln 0011 nOUls deesta eatl,), a partrr de tero-ras corsmudss de! m1smo modo que en la le DO maYOr Los (,10 acordes restantes ft<ll tonr 11" Sol sen 51 menor ~' PaJl. dlsmlnuldQ !..as est:'ai<l~ tie Do mayory Sol mayor son muy $ImilliTes V,l que r1enen en oomUn lodas las notal; a 1~~(\"'JXlcn del Fa, que se ronvlene en ra~ Tenienda sels lWtds cemunes, 'extsten racnbi!IJ arordes eormmes (j los dos tones. los de Sol mBYOJ La milnor Do rtlilyor y MI mener

IclolE FIGIAls cole E

a.-.n-hIo_., UlIIC~. h_, ....

E!~ oIhll'lldl"," "1,,1 ,j", I" fiuJ:<W,wlwl!'w tm:fflI \I'W4'WII''' "" I ~ I1~ ~j ~ ~,,~ lI>Jlq"inl.IIV

Fa Al toeal accedes con la guirnrr.3 58 ';!uele susnturr una now de) acorde bastco polla sepllmil [0 este <:<ISO, el Sol alllldQ lell lC1:f traste ql,lla prime se hi! susti)uldo PCII d F. del primer It<lste

I g ~;ffi

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IOlI.~')I"""'''''IIIJ..J,.~,,,,,.J ,IWij, lUI" III I, 0" Il>uru 'IluuI1 JJJ .. I 1l I'ILI qUIIII" I, W "1!~ Ul1Ilmd.f71

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L.r &il~11lt Sill t>f~~~1 r",,'flZ<l'~ rllmiT fill) I .. dr ,I~ 6 i 1'1'117.11118 'i:iol ~ld5 {lr'" 11, tl lit. tI 51 II d Do:! 51 l",al1 rrlln 5, fum/rul RIo.!'! MI ~ rl FlU min 4', II tl Sal 0,111;/11

(Il!~ l'~!lllr', T",!~, 1~~lmM~~ MI~~rl"lI~1I5'HI'IHtf'" !II ""mol~ll tXU'lIlo,.{ Fa. EH hl~r Iffl Fu IIIrlltld/1i !lr) ItrlI1llrustr ".11ll ,wbU!p UII So'mIIMO h.111 I r<1 ~h'l )l!1 m im:lIr 1//1 f ~ M'

63

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C:"",ltUUJ lin d .. oo;g,d ... SG,,,,,"'i~~ 1a.,nolKl. Q.nod!~ ~~g nQ.'!Q]o d6 .."..,1 ... errrp<> '""Ip<j,,,

U ... oM I", odidOMS mdi I:Otf"l'Urd.1 g un O~'1IiI m<lfO" g "'''n .... '" 10 !~plilT\G I 't g 1iGrm:J1 ;, .. 1:0 ~ "I'lmpla 'Of' ol ~ ,~,do do >ipli".., dco~~''''"I .. I ... P. (2). ~" 10 pn IlIt'ro 0<1<1"" "'I:.,,,.<I.n o:iiiadITCIO"'''''' ,,"1,,1<11; ,. en 10 "'II" nd<t bel.,,,. jor .. iiod~n ,rw. • ..,(If. on~wm. t tf~m

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ACORDES Y ESCALAS

___ ....:V.:_:A:;;R'ACIONES DE ACOItDES COI'lSIItUIDAS CON NOTAS C~ LA ESCAIA MAYOR

CualqUleracorde se puede Visuahaar sobre e! diapason como una fieura consistente en un grupo de notas que ocupan postoones en una escala La rnavorta de los gUlts rristas rnlran el trastero y reladonen las formas de los aeordes con poslclones en laeseala Entender esta relactcn es muy lmportante EI primer paso consisre en ensavar con la gul-

DO_OIl1,~ Se a~ade un 51, una S"eptlmd mayorpor enctmaue I" tundamental

RE M~OR 7_" 51! ai'iiJde un Do, una septflTl3 ma,yor par !intima (1t' 13 fulidamemal

MlIllliMJR7."Se lJiiade un Re. una septima rnenorpcr endm~de!tJ fundamental

FA MIIYQII '1." 5e anode un MI, una s{ipllma ma.yo, por enoma de 1<1 fffndarnemaJ

SoL ,. 'OOM I NIIN1lr Sl' ai'lade un Fa una 5l!ptlma menor pOl endma de I!! fundamental

Ioi\ MfN.OR ,: Se al'i8de un Sol una S-tpllmil menor pol t!lldrna cit;' I~ fundamental

51 ",!:NOll 7.· :DE 5;" Q!SMINUIDA se aoade un L.iI, una ~pllma mellor per endma de Iill Jundamerll.<ll

tarra I1tlllzando acordes y una POSIcion de escala en un tono. Esto permite afiadir melodIas,ampliar la arrnonfa y rnoverse par el trasierc. combtnando acordes con notas atsladas. £1 encadenamlento de notas y acordes es muy uti I para tccar solos y establecer una base para el desarrollo de las facultades de compostci6n e improvisaci6n.

~(!)' .. '

1 0

1 .

Do lo!AXOR 6." Sf! anade 1111 La. una ~t(l mayor pOl en dma de ! .. fundamental

RE MENOp9.· Se anade un M!, una novena mayor por endma de la fundllfT\eJlwl

M!MtNOR 7,' 51.: aftade Una s6ptlma P'\AS (puo RI?) en la 2 c:uerda.

F~ MAYOP ,6.~ se aiiOide un Re una Sella ma-yot pot enclrna de la fundamerTt(l1

5n~ :MAV(lR ,6.· Se <ltladl! 1.111 MI, una :;ext;! mayOr por encima de la fllndllm~ntBI

Ioi\ I>IENIlR9." Se ili'iade un 51 una novena rtI<lyor PO! endma de ,Ia fundamental

S. ~IiI!>iOR :1'1;" Olf S." PIS~\lNUU>~ Se a'j\adl' un MI, un .. I j pOr enrlrne d~ la fundarnentsl.

----------6" ---------

-

DOIMJ'CIl \..d!i 110lO;;; de ld esr.alil de Do mavo! ~QIl Do, MI V Sol

R~ MU«!R LB5110tw de Iii ~I~ de Do IT\ilVOf son Re. Fa y La.

Mi ",morJ us Il~ de ta ~c.alA de Do mayol ~n MI Sol 'I Sl

F\ MA~OA Las 1101:llS de fa escaJII de po ll1ayor son Fa, La y Do

SOl. MA'I'Il1I La~ n "nilS de lae-$CSlo de Do mayor son sol 51 y R!~

:LA M~NOR Lns Ilot .. !> de 1;1 esti:ll II de Do mayor son La [)a Y MI

SI Dl5 .. n~umo r..llS notasdc la eseale ele [)o IlldW! soh 51, Rc y Fa

ACORDLS'\' t: C Li'~-----

APlClO!'lF. ~ U~ Ol:r"V"- endma de sol y una ~mjma mayor WI

!ladle" I una m,'lil 'litUillla Uilil ~C!rc 'r.l pur enclrrra J.)1 1)01. Esto e >5 511nilar a illiacflr trod

encnna tI 'I~ q~l!"tOl d carli;ll1'Tild.1 OOI'l~!f1Jh:la SdptlJlW nienor ill .. c;orde dcmmsnte iver p.621

SI:1bre la !'scilla de Do mayor, se crea un l! t>rd' A looas I.ts triad,]!> ...cbre iii escala de Do 5C' k'i'

de ~ptm'il50bre (.JUa grado In cl acorde de ha anadldo una ..entimd Tamul~1I &l! pu >d n

lX11n31'Or pelf Cltrnpk.l a las nota .. 1>0, Mil' J]"dlr sextas lAS adicmnes mas ccrnerues son

::J 1 !>I; I .. ~ ht! ,If\mhdo un 91 luna terce~ TX'! III sel!ta mayor a],,>. iI orcl~ may-ores de DQ

AtBd ....... p J,·f)'"lhl!1arlll!lFIIIIl~!'I>(!1 ~ftfrta All d6 .........

l "tlml, dtdr~IIlI. (o~~lru~wH"JtI~ III fm ,dlls ill' UII,J S(rlrm~ m"JlM 1I,'~da LOHIA'ltro lwnit'$1 d""T~, (1III$IflIldtlo$O~1'I' l.H's(~!u

I tl.lJ~>l"IIf" Mdllj!""fn IIf 111 tl<l!l~ I~ I u.l~lIh'Ntql W S<'VWIJ!I de I~ s /J({lI,It,r; IM(lau<, JllctdCII n fill/liar ~lllfdII!lJQ/1 II hLl1tl:ld. E 11 IIlIW lIP

tlI<lYnr. 11I1(1lt'11 .!1lIt!/IU r'dlilldl t"lnlt~ ,t .. Rl' ",tllllnm MI m "I( Hili SoJI D!I.rlls 5<"l'lllS<llIadluus III!lSIl'Mf~; dr I)" IIiU!(Of III, r:"

~1J.l SFI11hll~ 11Ih~ It'f((", mftll,lma IIr I" lI"IUllt I ,I I ;,II'IIM Nil ~ 51 "'''YIII IIVI, sol n "II(lr I _ W !olrtllr"""lIIl'Jldll " UII<1.so:111

IIIIIIII~ 1111 51rw- 1I"/1I5Jr.Iid,,1u Illrlt!lilllJr/O NIII r:.,r,f)I" IJItd pUnTl. mUIWf II~ hi (~lIIll1m~m~L

'UlrJ~(~r"IJ UJ5 S!lll/lm1l511~ los uUlrdn mUMr Jp $11 fUII,I~)1Ifllhd

~~ftHlr~~~~~~~g

Fa } Sol Y al Re mel 01 A k' j flk'S d Do

mayory Sol ma)lo .,t! les puede <lIIMlr una cua rta stlspct1dldil. ale Hpo de acerde }t' conslruye sin tereera, ~'>(Jlil ""lllilibrill Ia-

sen tid d

ewutas ........ dlct ... \ 11)SllliIl'Jo'S.t.' rJ.. 1I1~II~r III ~ Sill rll'IV~' ~ II'S plttjl( ,II ddlllllllJ (1I~t1 11,510 ;/l'l(lI)ao,1 111('" Irrr.,.i1lnnIIOr

eoMPAUl\CII)N IlEcS£M'IIII>\S

il,,~ la pSC-,lla mayor so pu~lel1 <.'OnSIHIU ("0,) ro r1rlQ1\ d e acordes e st'pllJlld EJ de !1lI1/11 nlllijor es U IlB lriada ITl<lJ'QT a III qll '*' h I aimJldo un s~ptlma mayor CstQ ocurre

1\ 1m. tVildl ~ I 'J IV de I a csc:ala /:llJt Yr'f/tIIt4

dUllllflanw es una trfada tf\ayuf con line)

~1 . ulrna rnenor v se da en 01 \:wdc V de la

scail1 E! de ItlpHnlll m~rrDt es iJltQ utada menor m 5 un .... 1 Wild menor y <;{! construve so re 105 grad~ II III yVI de la Iffic<lln. La scplltJIIl1111'1IIIr,j" £jUIIi/11 tlrsmllimd« es

una Irlrlt'" dlf;mlnulda m.1s Uhol ~pllma

ml:'llor y se construve sobrc cl " VU L.,.

eslrurtura de 10 f3SOJla mayor detwTT1in, III forma y ... om In,I(100 de los intervalos en I ~ deal' I""" til': ~pLlm con lruldos s bre ,dd grado

501.aptha .. "",l»anl.

EllUDrdr il~ ><!pfmm dmlllNJAlJIr dill (1i/1tljJJI) (ItIrulkI I,'rel'rll n!llllOr IClJlrr til /lIllllanrl1llill !llu l' t, 1111(1 I~r,~r .. /H,"lDr It'l Irf I~ l' ~ 101 ~ '1 I' ~ 1111 ((Tn'llI rrt~llIlr

I 'I11rt Illlllllntlll, Ill,. (/llmal I:J II S.lll':!,.j ,"IfUl ~f,lrdr Ifrs/JlII""1 d"",llliInit-llllO' 5<' [~nllll sol",· r~ ~lIa IIf Dflllla~(lr

OOMA'fOR1,

SOL DOMINANTt 1.'

QUINlA

QUINTA

SEPTIMA

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-

.......... oI.l'IIllHIIIt.

FJ ~CDrJ.o $I' 561><'111111111 ,hllll"~/llr ".14 (prlllwlo p.Jt 1M lUI I~ I pnri!l1ll Imffll lIu 111111 ~

pll/lhl ,~ 1'(11'11' ,/(0/ ~

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F'll (I,.J"lr t>ornll 1115<1"11,'11

}M ~"I'tlIdJItI'IH' I" n(1f<i'lIlmU'IL tm(flJ. qlllnrn ~ ~rrHm"

..Ift n.' ...... ' .....

ESI~aOirl/(·lIl~II' 1I1I111!'r M /IWltl( IrlUr.' /'1/IIIIIIIII"mllll JI 111 14~ 'It'a Ifl'cl;rd II!{HI~r!f"lrc Iu r u III ,." illlllil ffl<,\'r" M,',lUf IWIII~ fa ~ 'II In 7- I 1.111Ir.'1

~ ,.njrs k !frlHllld 11I,"Of<"1111 f'S(1Ik! ,I" I)" $0,1 I~ IIlrllor 7 • MI mflll'r 7' 1/ L! rnNZIlf'7'

II. _ ........ ,.I_ of ...... fa oIkndllvh:l.

E$lr ,l(ttI'lir Ilrlir U"" im. , .. m. nOf IMlrt I~ /lIit,/lI'lldtldllll" 1."ll'"11 IITUr.lIlIf'h" Itlltl~ 1il1 II In ,"I V II~~ Imlr.1 IMIW' Ic"fr,· Itt <; 11111 1 , S<\IQaI$If.tII "tMI~ Mcsrdl,.1t1SOllrlla IKllIIIdrDum 'JIm rI ,Ir SI "'!'IIor 7 • d,' ql"ll!<lllfSllwlllllla

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TERCERA

QUINTA

QUINTA

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SEPTIMA

SEPTIMA

... "' .......... pfl .... r.1f~llCU(,1fl('5fa' f(lrPlllllllllOr IIH MillS Pl1m..r.ll"frtfll. '1111,,11111 stlil"IIII ~ I",rllf d~1 R~

..... '" ,,_ ....

FJ dU rJ • .I, SI mt,",' 7- ,'Sj,1 Ivrrrl~J" J,\lr I(IS "~'I.u I'rimall, 1m'(J,7a, <HwllLl ~ ;tpltman Iwllr ,iM 51

bS

,----------------------- COMO Sf T OC A L,' a U I [A R R A ---------------------1

V ARW::ION!:S 0;" /I~ORJ)E5

Para deaalcallilr Is 1tknu:B del arpeglildo d acordes y el <'ofltrol de Ja estrlJctUta i1rlllQniea COllvlen~ pescoln ner los acordes y t:P, IiIl \18 sontdcs A partir de los aeordes b..'\slcos se pueden consrn ur melodlas y fnigmeontO arrnonuados. I'll los ejemplos de

abalO las mtruccienes para tocar CQn los dedo, IPIMAl Oguran sobre la parrltnea y las 11I5truccianes para tocar con plla van debalo de ella Convl n probar ambos rnetodos Un buen slsrema pam desarrollar la tQcnlca e .. Lamar aoord es Indlvit!uales 'f roearlos eli 5ecclnncs. usando les declos 0 fa pOa par

-

lli nota mas <ilIad un ~rord<, tI rill I t:ieslac~f

omn noli! mt:l~ca rliltIJral Se puooen 10!;iJ/ II'Icloultb Implemenl.! r;lS!I\l1!'i ndo una o;erl de Il I· ~ lifer, "Ie T II ~ tOdos los i!«Ifdb emplesdcs h<lS1. ;thol"il'l mpere III~ IIOIflEl rr~ ill!lId<\s A qlllUnlJ~ IQn.lImpleando Ilcon;!1!!i sobre 1 escata d Do sele.;clooc- las notas m011'KJ,,:~~ en tntl.,~ las CUeroas 1!'IIt:n\

Aco ...... y.".-sto.

TO'T!I eI <lwrd dt Do ~lllJI()r oft un ttl'" 1101",· I/U;g-IlC"'l1lI WIlIlfl'l' 10 EI

II' v~I" ~ 11~rtl' 1!l/rULIt Vii"" IIliIJ( I'P rWdont$ fmp/tll'lll.:1l~ In ~ ~dltJJ hl~lvldlllllMptlm Ulllslrllll"lIo!lodfa.l. 'rll<jur 1111111 "'/mifa '1II<'Jl'Stitlldd ~l'f<It I MI ,If.' I· ~trdil OJ; IIf ,'lIlas piS<ldaJ 1/ hug.! Wanr, rl rd" d,'ltnTsfr

Itltl'''' Oil pk(Joo ~ 51 alllirt MI j11AAl" II' Fe "I /lirr R(IlII~ ~Iil 5<'1'11:: MI d!lU,lII Da S/l11 ;1111'. SGI. Ml. Wir~1 dIrt' u 00. Pmrlll' tamhfi'l'I (lln d Qrorh ""5111

toear Un as melOdlcas. Sobre euIlIQIJI~ ,I(ord~ se puede reear un narnero considerable de vartaclones Pasando de IJI1 ncorde a otro se !lOren nuevas po~sl bUldlKlla!j ~'se adquleren las bases uel movlrnlento melOdI~ y ermcntee

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ac ....... .,.tc., ..

r D!j 1/ IIJ5 .Il(!rdl') Ifr IJilIlt.l~a, U ~I /Il!ll/dr idn SIIS 1I1'1'(J11(I'J U I'$C<1 (11$ WI ncWIl de 01> \~ ~l'5dHJ Oad~ III b. '~~rdQ 111 Mi ddn I • La rsclda tit 501 In Do m!l~or VII ,,!'S.lt ~150' dt III (>.' .uml~ ~t &) dt hi I TC<j tlJ atllflas CUIIh'l a.!('(tllfll!luiJi ~ d,,,ul,dlrlldl' TIIq~ ~ ~ III &!milL! 'lllt III' ~t Sol (liN Do!.u! sl~ !ilo'1lrr mndl' ",~ ft ucprdl'drfiGl[1 ~Up"5("'i1r l.u IfIHliadas

IRit de plw iI l1.Ci1rdr!! It>q"~ !In" I'StII'n dnutldrnr(jl~c cl h, dtl pnltll'r m.l!lt.Jrl" I! ((Iml.l r~.MI R~·n!>-5i-lo·Stll-fa·Mt Rt-Dc. TO\IiJl'dt IIU~\O tJ uUlf1lr.tr, Sol lii0i' 1Llillt w.!SIl1IIH4'I!'M~llt?Ilflljm p<,sar~ Dc 1H~lII'r Rtrnla ,I urofdf ,Ir 5cII1!!1Iif'jlf ~ dl'ldnml.u Jl'Sllr tI Pa t.1I R~ drla j 't«m1~ ~ I arPl.1I1'1110'lCn tOlllltllt damlll rl I)CllIrlrulRr I. M 111111111.1 ~ollldf III t!5Udll

COMO A ADIR MEi.OPWi A LOS ACORDES local U I!E-CiIla melodfctJ 'lI'>gllelmdQ las ues prIm 'ra5 Clll!ldas af alII:' Y 1l1~nclo

uceslvameme los trasres 1 IFa'),3 ISoh.5 lI.a I v 7 1511 df.:" la I cuerda PaSt! de no" Sol mavor e mtente usar I.IS nOliJ$!TI,1s .JglidilS como nOlM meiOdltas. toqu<: eI iIi»rd~ dt: Do con Til nota rno! II.. ome metod/a y IU£'iQ iii not.:I de III werda slguienee 'I Cllmbk-1l1 acorde

~1.ltI ~ mtl. l,~ QoI~ \"'.'''1 ~lu","J;om.'hff'" l.t" 'kJ.lwtlliIJrf,i14I./tt IIIl" lot ""nl WI.,j Ml '" z ·1I~iti>~. I~ .... umta AWIII'n~"da !lui .... M IIlotJ, I, Oti "l~vD'~.J~ Iw rm )O!I~OI1~j .,.., ~ WlI~r itllIlrit>dlll ~mnlilr WIIIO lUi.' un,· """'~"w...I~I"I~f'l<"''''''H·'~''l!Ij[l'''''!,fJ 'otfl'"1 djlI_liJillld~J"'.J/J~JI-M-jl..M-1

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lie SOl. utlllcc come ITtlllOOfllla nora m;1" ~I\uda y III~ la nola d~I\J euert/a ~,lt'th~l'1te_A continua itln. IOQIIC un awrde con 11M no plsoda come prjm~ra nena m(ll6dl <I; sceulda j)Qr UIIil CUl!rdll al alre u alta [lnr.1 pl!i<JtI~ Repllalo con eI "rgut~1I1l: ,Icorde. POI eletn[)k,

ue Sol mayor con SQI en 1.:1 I 'w /rlJl '{ hlege. MI 'n Iii rmsma OJelda_

......... _..a.4Ia._--. R<!'lI\lft'd"~ ... D.!lMiJhrr .. "'.",.. •• j 2' 1 ,'f"'l~I!' '" II fl' ...... "",11 dI '" :>_. j,1I'jIo> SJ,~ III ;r -"',.11, 1 ~tlA 1iI(,fill'."J.J$ VrtJ,".-]'~~·l!''III'j'MltIt'' 1·~I~unrlRt ~rllr(urr""lt rU!. 2. T"",,llt,'('!JI UII 1((10,10:1 ,I" MliI!,,,,,,. "ills

b<rdJI. 'AO' '"" 111< !IhIt ">''''''.11 rll! d~

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1---------------------- L A e s c 1\ L 11 "1 AV (;) It ------------------------.

DE5C'O,MPOSIC10N DE ACORDES UJE;len mudld5 m"ncfll!, de de5Ctlinpormr UII

ordc [I gr1)JlQ!O '~ltlCille d e nota~" En "I f"1TIIer Cll'lTIplo) se roman 1<1.00 c;ual.tG notas l'TIAs wave;; de "1) mD~"('Ir llu.'110 1m; CLlilLra noll!ll 0:11) rules y despu(:~ IiI'S custro mas oli1,!ldllS En el Segundo elemplo setomen les rres I'I<:IIO,S m:\s £r.!V(/'i t!1!'S de 1<1 l' a J;! ~. (u~d~ th"'.dE.- 141' d I" 4' Y Ills tres ma~ D£lldil<; EI'I ellcrcer

lemplo se d e:.c:ompeflt! <! I ao;.,rdc en I'd res de tI(Ita" '* CU~ldfJ$ .ai1yacl!f1!es

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TERCERAS Y CUM'TAS

SQbre II II , cord" 1:1 U ~ a nota <1WB<! a se pueda !,o..:m una nlC!IQdla ba.sntliH'n UM;.cttc de

In k'l", II DS 1m .. , 1 tv.. e~mpll.l"> !;t: h.e a rmanilad o Ip HfIfiI mdli<lItdi C-8I'I una tecrcera ... una.-ali.lrt.1 por ~ndlmr dc lalllndu.rm'l}ldl E11 el ,prlm~f

eicmplo.un un aoordc de Do mayor. se OIpil\'IIn [IE- j - ~ 1

las nor,l~ 51 Do y Ace con terceras [>1 ill <li""uDlh, , -~ ,

se rnu~ Urm_ sent d(' tetceras en L.a maVDr, J' 3 ,1 J

\!II el tel" er t'i~tnplo cuattBS e n ~l! lIlayol Junbo~ C'I .... n 12l

Ie toon !iOnIC un mll:1~I(' m;,;,;_;.lJn;.;;l:.:e;.:.nl~d.::.{,I _

N01A MELODICA. CON ACOR,DES, ARPEClOS Y BArO'SDESCENDENTES

II f' prlml:r ell:!fTlPk, do;: 1'" clt:I\.'CI!I, I~ f)lJliI Ml <4!uda fit. lpo,'1I en LlfI<1 sene de acortles y u J1.i lIne.ale .00,00 descondente I.O':i acorries.sen F~ rnJ)'ur l' 1'.11 nl~·l'Im, Re- m!!l\Qt fJ' Do mayor Ml ffl'1JIOr 001'\ un 51 como 1100 .1lr.1v C ~ L;! me-tlor Toooo~ d~lKm tncilr de un 11010 golpe La

Ifnell cl~ balQ:j cle:.c:Jlmde de$d", el fA del tCI<:er traste de I~ 4~ cucmd ill MI dl.'11 ua,.;le, cl R,!! al '1I1t.- cl Do u el tercer trasre. de Iii ? ' 1.'151 del ?~ Ila!ll Y el L!r de 1a cucrda <II ,lin:: Ell el

se ll!Jno.lo .:]amp ttl '\02 leI'! lie 5 ta sec 1Il.'nr!a I"Sta l'e.I.-OOfi iIl:t.llo.:1e5'l.il']>l:P.tados EI MingilcioSl.: 5igYr. I mUQ U"']" 1l11lt!1l1JK1 pero ahera se supnme C!I 1-1:1 ~riJ>'e tlt'l 2 b:a5l ... !I\'.' lei 4 ""lrjJ~,

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"1" """,~,I. ~" /I ~rll.l .110.1 I., "'" ~rW/" r/.. ~,l,r",.rl'rl"'ljj~

o.... .... JOoo..._.. 'to!r~ l'Il<illmdJ Jdll i"lw,r4llwmn ~H<iSi'I'Il'J( li<t)r,1h ""~ ~"'Tl' ~!s 1iI~~

Uj""'''/'' r..1~ r..: ~I

".,101 m"'lill~iI Jt~ 'rk

~ IIlI\I<'Wfj/I""'~ 11IM.1.J P'll!lf!ll r.I J' ,!~" r ~ IYl'II' PIMA

~ilmenco y en [(Ilk elnulg,lr' se III IILm para IDCaJ acordes arpeglados 0 notes melcdtcas en las cut:!!dasa{!ill([as- El dedo mei'i)que ~Xl se utlUza pal<i l'il5guear y tocar acordes l..{lsl1otQsmElrC4<ias P en 105 el(·l1lplt)::.~ pu~den !O<;<Ir con 1<1 una del pl.Il~r I) con el costEicto lie! dedo. 51 se desea en 501'1'1&0 mils suave

CON .Il'UA

Para tecar arcrdes, Ia :poa sa stJcle mane/ar con gollles desclmdentes~ para ieear me-Iedlas. se usan alternanclas ':I

com b i rltlC1 on es U~ gol pel'l En rU WI r ('I" la pilI! normal. ~ pu\!dtln utlll~1f lula,s clio ded()S para tocar al'p(?gios 'f rasguear acordes como sl se lOCClra ton 1M uiia s Esto es muy oorrfente om ia muslca couru ry nOlleamerlcatla. dQnd~ Sol! usa Uf'lil ptlil UI! pu1ear para tocar [lr'!ea.s de bajos mientras los. dedos 1M'" tocan aecrdes 'i iITpcr.1OS Todas Iat. nota.:; mLlooatla.<; eon una I" se pueden toear con plJa de pulg-;lr , L...as pil as de dedos se utlllzan sobreiodn con glJllarr.1s ;;Glistlcas de cusrdas d~ acero, [liJra rcfor.zl1r el a1l1Que Y g-enerar mils volumcn

T£CNICAS DE 1-11, AlMO OElU:WI.

lOOe>. lo::.l'![ernp1os de yariac-Iones y I11l!ladfas que -.1ro;:1recen en esro p3glna Sf! PIle(I~n tocar can los declo!". 0 c;¢rJ pllil

c;q,,' UlS limos

Pt I II) i!;c!1eral, el ml!lmo hagmenlO Sf: puedc I()(CJI de I'~ 11<1$ rn .. n~as d I fe~nles. Para CI ue todns I,'IS nClI<i~ 1i"H1 acorde SIIElneT1 ii 18 Vel, los Q~IJIS IMA toe:ih lasnorus aIDJdall If el pulil'!1 toea de una iI Ires I1!)tas en las OIerdas gTilves. en un raldo rno\l!mll:nto ~[1'OI'11z1l.do de tedos los dcdos. En

~-------------------co ~I O!> E TOC"" LJI 0 U I 1/\ ~ ~I\ ------

Le ~ .... ci .. I"'r( .. m, Elilirmln<l..,dond" d~nbG un mo..,-,rI'lHt.nra <1. POlen "",JQdi..,. <I.,_dlit L<I <o",,,,,cio ",,".do h Un """',.,.., "'<>q"" "'l !,!.,.d •

• ·1 'C ord~ d."" hlQ!I'~ IVI al hin jto tI) !;" !loUt li'! u(tJ r parn r C"mQ ta, IJ-B Ifl)grnanlO Q Lin I.me.' ",u.ico::ol.

SObre Je escala mayor se, puede, n construlr acordes utlltzsndo cada una de las notas como fundamental Estos acordes de escala se designan COI1 numerus romanos. Por elemploen la clave de Do rna'lor los aeordes son. Do mayor [I),

II'-lTRODUCC1QN A I.OS MOYiMIEN1"OS IDE ACOROES eN LA E5CALA MAYOR

Re menor 1U'l. Mi menor (III). Fa mayor (IV). Sol mayol (Vt La rnenor (VII y 5i disminuidoM:1j. Muchas de las secuendas mascomunes seconstruven en torno a los acordes lon!co (I), subdomtnante (lVl 'J dorn!nante{V)

SOLMIIYOR rtA" Ef'lOll---r-~S-1 :""Pl~M---r-

SOL DOM.I7' _j ,

SEC _ENCIAS DE ESCALA MAYOR

REM,NOII

MOV'~tI[Nrot PjUloWIli)S I!H DO

l.u'i It ~ <lcxmle<> mllYOfb prlmarlos

tllll!iHUI tI U'> sobre los iliad!.)!; I u ~ ~. "i de Iii est'alillna,1Jf hllllfln una Wiln <l'hmdad musical '! SUllie I! l'(n!J)e.;jr p;jr.l IOrIDar s&LJenClas y

pi ot«t'S1 01 1<:, d~ <!rord~:, Clda 1ll>:)Vlmlenlo de

un aeorde a ouo tho'ne 1.11'\ ~nld() y una, ~uil1idad .'Irrn6nlCd dl-;tlm.!'I()s En el tono de Do mayor.l<n> atordt;:s SOJl Do. Fa 'i sol' mal'Or, aunque cuendo SI! toea un movumenro de V a I el acerde de SOl mayo! se Sl.!ele modlllca! ailadl~ndCllc una '~ptIIDil.

OOMJ\YOR

IV! Asi pues. la progres1on de acordes

Do- fil Sol DoII·IV~V·H d~l mno de Do mayer se lransloiTJl<l en Sol· DI:,).Re-Sul 11-rV.V-IIf.>,ta::., pror.r~lones &1: ,,~cn tral1sponar a Re- mayor 'J l..a mayor uullzando

G DOMINANT[ 7.

105 acordes primaries de .cada tono. Todas ems secuenetss se pueden reearen erres tones censu ItJnclo la escala mayor y ~lecdol1ant.!o los Ires aeerdes rnaveres prtmanos de cads tono

68

~

o

, 0,

REMAYOI! REOOMINI\NTE1"

00' DIM

MOVl"'I~5> I;N ScL

[Illpo de rnovi mrcnro que se muesrra arriba 1m luna cI~ Dp rn"\I(if ~ ['lu"de toear I:Jl OliOS tones En Sol m.IVIJI h;J:; aUJI'I.!~ Pf[m<tr1(1'; son ~ol mayor II!. DI.) mayor UVI 'f Re mayO'r

M."ilnhllfllWl.II'"

I ''''mIJOU''rnrl~~l'Otrl r~I'~ ~i~~~~~~

Jd)j:I !!luV(lr "" p .... kil '~

I~I'" Suf nl!lI'W

u Itll!.il otJ~ 1/~1I1~ pI! Ir..l.1as .jrJr"

Onros;- f!II~llTE8

L.ri~ Ilrogreslt'~ 'mpk>Gd<ls ell Do m .. yor y Sol mayor se pueden rransporrar a Re mavor v La m;wor por e[emph). la prosreslQI\ HV-WI en Do mayor se ()IWll'''," <!II Fk-St,j-I <I-FIe ~'II tOl1 o (Ie Re, y en l,e Re- ""-I l-d CTI iono de l-Oj

MIMI:f'lOR

, ~'" o- ~'," ---,",00·, -

, <> <> <> 0', .s++: <> g-

- . ,,....-

. . -

LA MAYOR: I..A OOM'INANlE 7 MIMAYOR MIOOM1NANTE7.

_- _-

-----------SECII r;;NCI liS DI' t.SC,\'.A ~\;I"'OR----

110 MAVOR

I

u\MENOR

SII:lIM

I ]

tV

Vl -I

Vil

CompoI"<' ll> ""'ria< <tI>o Dr, "YJ)'U4' T,..., 1"'11 nokl QJITlI,t1'\l;"'11",'ilt"'If'U dJ.mbln.ar an ff\C'li'lm~~

ADKlLlN IX!: RlUmvQ ~\~~

~n 1<1 {"sob mayor, e! acorde menor

, IQm!!!lfanle sl1UiKlo en tlI '>I!lI1() grlldv IVI I, se l!II(Imlllil rel"uyo menor ~. oS el rni\!" mpor1aJ11e de los ecordes SI;, ... unda IIOS. Ell fono de 1)0 eJ olCOIU[> rel .. uvo mellor es 0.:1 de I;a 1Ibl!1l.)1 que iMlrd,) II na esLr<!dl iI r~Ja[hl n

m In Cft con ",I de Do mayor ya qlle,arnbo~ Tries tlenen cornmes las aetas 00 y MI

Adld"n d ..... NflIU

I j) ~,1J114n ,M "Wilt Jr LI IlftH~r ~ W 1m I'rlltWiOl'

~ 'Ilpl(u fa II"~IU' J~ rrtl!JfJSI<llll'S 111IIIIYl,III'-'11 Wi U ~d J..ltri I!ro,}r~f"ne; "hil 1I!Il~~5fS '"VI.-rv·v- Do '""liar. !AI mruor ~Il mll~or ~"Idl,or

O'n«;r.; ~WRO[5 BE ClINDAHIOS ,;w,'Ol!r~ ~Do

.aI;(Irlil.''J. supeneruco ; rne<11.lme 50n

St: ·un,Jill1o~ ml'f\(lres v oC'up.:m 105 eradt.>511 y til de la esrala En lOIlO de no -son 1o," tit; Rt· mo.:l'IOf'l Ml menor, Y S~ ullllzan j);)r,1 tlmpll;ll v dar arledad alas s,e~.::uCn(ril!, F:I .. (..'Om!! 111 ..... I,I . ..! )11 J~ \llll!Cla antes del v, en I" Forma '\I.V-I uu nuevo desarrollo de la cadel"lcla

~H til EJ m Slltlt:' preceder <II VI.\, se lJllllw 'n 1.11 rLJfUe~I~n UI"-1II-IFv·1 Los aoorq~ II y III ~~ lltilimn en el movlmleruo aseendente HI·m·,IV I oque lassecuenctas de Jader<'-'o:1\;:J

n Do usan do I()~ a~Ullf~ J I! est.'li!a

Ac.l'Ilu dariu

fII.nO"IJ,

til tl r,.i mJ"f (<1nt poi$ ,Iri ~lIll1rr 1l>'M r,hllllllld "I ," M,!r Ih·UM.L;lful alii ,'IV f!H d ;t\J'ulld" (q>ll/1ll$ dv[ (J)lfI'I:ta d I (I'JI d II Ell ~l!..,,,, oIO"'JldS I Pi'J!ldnmma ",n[mh .'111 ~ ,'j 111 t~'l<~~m til u' t! WE,l rI WI,,,, Ulml'li$ rl ml7l'lmll'lll<lIII-VI-nif,VLI.1 V r ~ II <lfllntD (17171 I'ds !1/<11JaQ'fd 111~ JII/rrrPfr rI .rrortlr 'II Willi t, 11111 V (I r, V Ell rI sail! 10mvds. ,llmml, III {Q"«lllffi ~ (I IV

Et.lQ;!RD[ DIGM'NUIOOEN Do

I·J <11 Ide ·.llsmlnuh:lo IVlI) ~ (.."Cn~lI1J~'e :;ocbre ~ n«a sensible de Icr escala mayor, que en Iii escala de Do eli la nota 51 Los aeerdes

Illl>l'l1 r '.BlrOS. s-ueTe II re!.(Jlverse r.;OIl el tOnica. 'III 'lIL'fIlln Q,nld<,l rJl~, 'tllIl'I'L'. dl'bli.lo al

1111 ·mlo t:),lre I .. lunclumentall::.11 y 1<1 qUinta I..IiHlIIllUl(jB IFill A vet:€s. elscorde dlsITllnuldo

u rl~U~!.' 91 dOllllnlmtc IV) l n e.«te esse Stll 0' Sn]I'Ilvn dhmiul.lidoc<Jmllleta la sene de ~nm,,~{lJ~stn.lldo5 selue la eseala rusvor.

REI'ETICIONES, uc, D .. S. V CODA

~ u ~ Iwl iures I ~d!l~ll ~irnoorQ!; de Jell I "IOn 0 3bl'fi'laiulas que i.lrriR!.!11 ill

I llti1rpk II!, '".l!CC1Il1l ss ,J I'll <'ri(l1eS 1\ I" (t.::IJ«b" or: , >;p!iCJl'I (1$ srmbt!lcs aliaro se d~l ~1.J~'$tlil u /)l'Ilp/U C< n 'lIT" ~ 'C I re ru:iil de !leo rdes

?v i T, ,,~ Let i v,;I(5!]

E1lt1 ,",,1- ]Vn (QtI!Id<> Do '"at<>r (II ("" Fo 11'11)'0' 11'4

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r"l'l'lIrn ... trllll)n!~~no • ~r)t>d( II tv"' ..

r------------------- COMO H rOc.~ 1.- ... G U IT AR RA --

VALOR D'E TIEMPO

________ ___:;1Nl110DUCOQN A lOS SIMIlOLOSOERITMO:_' _

DUt,oi::itln cr. fa I nOh:ll1

~ 'IJ rMD .lQlg ~ut'o Wll j.Q .PCJ,t'fli .n ~n «tI'1r"i> .... ~( ....

iIi<~'l"''''"'''''''''aw'''' ... tI!.Ifoill~.\,I. d~fQd~,

1~_la _lll durn". 19 1J00linflf!l pod~ II!I 10 lIomo bk:l~OlQ' Ln

' ...... m''' •• ' u~", nolO <I"" duro lotio· u-n co.mpCl. d,Q

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n1lll' .... f'd.-;r.lft,""',J,. ",,10><;,;0 , mndld" III ~pfv.m""nl:u CI:Ln I;'uulillo, Y ifgad" ... n ""," d~~Ioi, 10 .... mpil,.. ,II "','oa n 'M'01'~) ~I mboh:sl PQr

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b Il:I:IlCa • e,wr~nftl UOO ftlJl Iii Y .. mil" I edcndc dQl

~'!iI'

PrliCli,camente ,tQdOS los estilos de gl,Htarra se basan en el ritmo IJ el tempo La mOsica suele estar estructurada en relaci6:n can un ritmo 1{ un tempo regular Los efeetos rrtrmcos se crean tocando cornbinaciones y pautas de notas y partes acentuadas. con espacios de djferentes duractones. En il"Escalas y tempo» rver pagina 48), los acordes se toean encada ~negra» de un cornpas de 4/1:1, '3/1:1 Y 2/4. Esta es una manera sendlla de poner rnuslea a un rilmO constante

~ SUBDMSIONE!I DEL COMPAS

a r;l I ndrl.:l!l Iii tiu ratiOn ~ j'XISldfJn <II.' 100 Wll1ll, '" rnu<,I!:iII~ 011 itlilCllil\ con 1M panes d!.'l rompa~!if! Iltl!lum ~1Il\bOIOS C:U .. r~1IJh;·r 1IC\Ul ~ 1I.;olde St' put!'dl' local de lTli:ll1l!(ol QUI!

clUTe mds 0 rnenos por eldlJlplo. ~I en un o:.lTl\lliI~.J .. <! ,I Sf! toes un ecordc e'I1 III

r:I ,I mora pane y ~ 111 de) a Si..lnilt d.u r ante la5 O~IiJ.!; tres $I.! U 11l1LO i111J11 dcslWTIJr10 III ,il11!iuil:. lu~ corrospooulwnle \lUl"\iI Mla~dlI

Tn III I.>I~n 511" f!IXI II a I(ICd/ U I1B nota (I ij cor(i '" oclIc ~ per CI:.Imp3s til">s en clId .. pRrtt. enlcmr.~ 'i~ IlUlltdl[a1i1 ~llllbDlo I;~t. que ~ ta lIillIl.ai.JlI U)1I1llll, EJ ntmo so: sue I ~ f nrht"<l1

m!'fll an te snnbolos 'I ue d'ivid"!JI kls CsPilclQS ell dos 0 ires panes En la cojumna Ilql'lll!lu", dcl ~uC"m~ !>~ rl1ues\1"-I!n las <;tIbJi\llS'Wl~ dclllllrnp: en UI1 cornpas dt' 01 ". en I,) dt: Iii. derl!t!hd 11]5 Yillores ell 3: I Todl;wlu e.ocl.s1e LI~iI ~"bdM~!gn I11b ctlrL1l J:tLlI' 101 Sl'II1lf~:kI. pen) cos: nunca se de en mllsbJ p;.ml

e,mamJ Adcmas de III tcrmll1ologia claska so illdLlyel' los nembres {lmerlcan~ que lII.mb,.:n SI! 0 mpll.-<lJt 1111 tho

Cuando se toea en .cualculer compas, los acentos Iuertes suelen ester releconados con la duraoion de 105 eornpases, Tarnbien las frases musicales guardan la rntsrna reladon con los cornpases. Los grupos de partes se cornbman para crear dtferentes npos de cornpas. Cuando se escrlbe la musica en un penragrame. sa utilize un sistema de slmbeles para representar las posldones donde se tocan las notas en relaclon con el rltmo, el compas y su duraci6n.

REOONDA

INOlA COMl'lEr AI

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SlibdM.lo. 'Il* la, ""r ... te "",ru", .,..0<1~

'JJbd,,,, i d~i' on dm 110ta::l' ql..lo •• lI .. ma" ... nih ...... EI V<l1ot dll:l """ <O!<Ioao GO ._"""","10 I" miled 'I""'

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------.-- - -_- - - ~--

Co.,P,A5E$=~ NEGRAS

Ha!;f;1 ahora IOOilS III!; meuldas se haT! escrito con una ourndOn de Unlll1egra pill pilrtc En estes el em pi O~ I ~ C IfrGl In f<?riol del COITl pa.:, E'S slempr!! UII" n!!J!ri1 de iii rrnsrna dlJICl"I~n r \lalD1 La dur~uol'l de las JOel! jXtnes: ell la

m iSf!\J1'1I 105 tres eases .. IJllt(> 11)0; {((en t os v las baHd' de'CQmPllb las oiViden en RI!,1j:)Q$ JOl1)'llJI"\do moos (:ompa8e!l dlrnrcllres:4 "\ 3 ·1 'I 2 ~

---------------- y" tOR CEll" 'M PO -------------------

Sll.D'ItlGS

Los slmbeles de slhmcio Indican OJ~ndo hay que delar de lOCary durante euamo nempo Pot elempln. en un compAs de I ~ 1 5l hay Que liiJllrd4t sllencJo durante una parte. se .tlmplea el 511110010 del 4Slh!n'lo de neua- en 1$.01 p rtll Tilmbi~n el<:lstensrmbotos para IrnJl~1 511t!n~io&,de til! InJS dVl!lcl6n y de mcn~ Con e 'lite 5istCm<I' .sc: plJ«len ~ei'lalar corn Pil ses 611 IO!> que no 6(1 toea nada y SC' nQll2n a1lntt!rpn:1E los silcnclp~ de

lJalqul£ol dutad6n desde una fmcd6n de pane hll.sta VilrIo$ ecrnpases Enla IllecudOn musteal los 5111;1nd05 son ran rmportantes urtlO IllS nota~ t ((>al dos. Y<l que .aporta n la

Mlnlfi6n que da.C~lr1Jdllrn rUmlca y musical a los semdcs: Mu,has veces se utillulI1 silenrtos. para, desplil1.ilf 0 (CQl'rcrl nOIIlS), crear elcdos mllslcales en un rltm()dildo.

({ "SILENCiOIlE"COI(01EA

f SI~Qo'OESfMleol«.ti(:A # 51 L~T>lClO I)~ FUSA

( .!.IL£MOO !liE s'EM I Fl)5/I

NOgf'D1o En ,01 priftll!i' CI:lmpd;i . .WI loean li-Bg.lat an I". po;I"'" p~ 'n"'" ,I.",ec", Ell 01 '''II~ od,) ""1Tlp<l-<, "I~" "Ii la 1',1011"0 J _"0 P!'tlu

V"lo,.."~"" lu U'ID- bIq" ... riIn p""lil'" d",,,!11 "",mo ~u~'U"O nIillll 1'I1"<lp D unu btu"",-

11I000""d" <on p~n'ill~, Un """1111,, b~"did"" un .. nttIwod" "" 111.." I", '" d~"IC"ln " 6 pnrlln

Ugcd" ... Dol redO'fldll, ITlIa<la. duren II ".,,,,,.ldllO

~-~

FICURAS -8 ~EOONI)A
Pllra li"tdlcar la J
dUtiloOn de 1<15 notes 1lW1~,
y,;lIeJ1eios. se UIUIla } I'>IEGII.A:
una -se Tit' dll CORCHEII
&!rnbo:>lo-;, !alcorn Q j SEMICO~OifA
lndi:ca I <l t"blrl de fa
d<:Il,."l:h~. ) I'lJSiIo
, SEMIFUSA SllENCIG DE ~IDO.blDI\ SILE soo DE a LAI'>lCA SllENCIO DENEGR:II

Suu<aos PUNtl L.I..I)$ ~. UG(ol)UIUo5

Los SlgtJlente!. elemplos muestran el ernpleu de los slil!f1CI05 pU'lltll.!cs y "RiidurBS en Iii, es<:rlUlrd mUSil.:al. Convi.me t'<lllsTtielill los ~~ corne planll1l~ en I~ crUll se esenoe eJ vole» de Itl!mpo EJ primer ejemJJlo ilUl;U8 el Impocro de dlfl.'rentes (I nos rle stlel1i;lo en una pleza musical II".}I qlltl ccnrar 1m ctlMpases, prest.ulcio d tenciOIl .. I valor d 11 cads nota Y Ci.lda sllencio Los l/Itrl I iI10s Y las IlJJ,;Jdl!1l1$ alll'!'fill'l la dUfad6n de las neras EI ~n!lll{J ,wmenUI la duratiOn de una lIota en una ml~d, y UII ~gl.lnclO puntllle al\ade la ml\ad del valor del primer pl.JfltlIIo. L.a I[(!adura extleotle una now. ccneciandola Call etta nOI:8 de 1,1 mlsma tonaHtI.uj Ia dura dOn es III suma dt arnbas Tal eernc Indican lo~ t!lempl05 de la ultima Ifnea Ie rrrsma frasc muskal se puede escrillit ron~tllll:lIlpg 0 con IIltadu"!s.

TIlOIWlI5

In todos los elemplos anteriores.Ja dUfacl6n de las netas y Iss pan~ 5e' clr~lde 0 multipli~ ['01 IMs Perc lamb[en se puede divldlr una Flal1t!(1I\ Ires. creando un 1,~I!lo. Esto se uuede h<l.oor con notas de eualquler dUrac.l.On, nunaue lo tT1<% oorritmU' es hacerlo COli blaMa~. n~ipas y eorchees Pma I:ntellgel II)!; tre ... lllr.:hi Qasti! comp1Jrar lin ~mr:ID5 d;: OJ 4 0 'I, 1 que tlJrllf<! tll':'S11Ias de coreheas en partes de Ut\il ne!Jl'il. ton compases de 9/8)' 12/ 8

9/.y12/.

l.lt W;'II'>1J;1', Jl'l Lflil II! 5(1~ d.-q. 6wdr" a. EI ,,~'"~ In{l'fi(IT 11I,lttli' ~ur rl J:II>tWdlf.sM /o,..,.."JII PI" (IlIfJ I r.t! CO/l!J.'oiu> OI'lIWs "llliv,llr" ,I ~II~ "£,"'~, MII'I r:IJmpiil l~ lI'lil

mr JI.J hlll, i~l~ I 'I~' /~ 4'lflli PQI\! U1I~pm .. rr JM Ih",I!os. '" 1,11'<111 , "n r~

ft IlfPllll ;1~ nman 111(t I!I'I

t~illl'#lSl!S"! J IV 1 1

--------71-----------------------'

Blo""" "",fa""" ... <114 UPU blaooa ~ ~"IUI" d.'l1 10. In< "1'0 II"" ,II.., MS<" 1IG<>da e, ,,"" blc,,_

'N'~O""lJ<rd .. U"" ""lIt" COI'I J'>Ijn"lI~ d ..... 'tl ml!u1'ip qve t.~ tQ'PUIiIIIIIOodll Ii;! luna .!'U!fI-f(l..

Oo-bl.pu"'illo Un "'1l"""" 1)I<1I1;U .. "nod. 01" d.,.tIOi. de 1" ""'" jg lTlil,,~ q' .. 1 ... 1 ... o:!r>l ~"O"" p~n1,1Ia.

511."IIOUlII P,,",uro. Un .rr.nclo tid bJa .. " tn" I"'orill0 d",.., Ie, mi.mo <Ill. "" .It.o<:io <10 bkon<"hgodo" "n tllMIClo d~ ""G'"

__,_, - -- - - -

GIDTARRA RITMICA

------------------ COM 0 5J! 'tOC A LA L:; U 11"~ R A -------------------l

T'ECN!CA A'iANZ/lOfl DE PUP, ~ARA TDCAR RITMOS

Pararocar secuenclas de acordes, melcdtas y solos, es esenclal desarrcllar 113 fecultsd de tocsr can el ritrno corrccto, y para ello es precise conocer algunas (cknrcas avail zadas de eieorden con pua Los valares de tiempo que aparectan en las pt'lginasameriores se transferman aqui en eiercidos donde los

P""~I .... grf&a,

EI """~~ .. ~,: tl~ 1m ,,,.,,,iluro. ,i,v como ~ui= <101 n"",, t I" d~",<.">,, d~ I", i"'IIn &. kI p<lill"~ n ,~dl~an I" du,~ do 10 1I'].otl1 _.. n- rll1lacfO" ~ \Q IIQ r" Al '" Incipip. c.,. 1~\dJ (1I,.u;l1 • dg.l1.or,l: locru

Q"'n.do 0"" ~Io r,,'" c......,!<lo .. a~q"I~' G' "'" pr"crlldn CIm 10 l1l<I11(1

d .. =~" .. ~don apilOc u .,.~f.n~a "~!,II ~ dol' o<»,dti;

c.o,'OfI'AII r;GMPI\S S

Solber eontar los comIJfl~t.'S t!::. nlllyln1portlll'llt' Ap,ettdet if 3,gJ\JPill Ios-sorllrlos en cornpases es ell t'9I 16[l de ordo muskal, qu~ se rlesarrolla ~'SI;U(jl;mdo rnG~lt,l '/ ,luqulri!·nllo (Oodcm:lfl U'-= 10li ,,(('f1tQS Y I"", p(tlrol1o."l> dimity:. [I conuol mental de l:a medlda ,/la estaathdad de 19. t&lllC<l de I., m<l110 dereeha roll lundamcmales, ~iJ que permuen que 131 Qultalrlst'i! lit: com;enlm el'lla dlglt..11jI~11 de Iii mana izquierda. Los elernplos In(luycn cuatro tompases <I ·1 ) >1 2 ,\ V (J a. TOqU.,]oo cunLdllcll ld~ partes 'jla;, C(IfT1p.t~ lenlemlu 1.'11 ell ~11\.J uuc \! n cad" II co I nr:tas las. [liHt<::-> puedcn dur<lr 10 que SG desee

accedes y las mctas slsladas se tccan de rnuchas rnaneras dlferentes, En todos los tipos de muska, las notes se pueden mantener durante varias partes Q ran s610 durante una fracci6n de parte Asi pues, resulta l'\1uy lmeortante conocer la posiciOn de: un acorde 9 una nota en el contexte de un rltrno

NOTAS MANTENIOAS

Una (IOltd 'j,e pll,..je molllfeTW dUwrjl .. rll~s de " r1iJ pmre o.:! comptls I:.r I C$tbs 0.::1 ~ I'( h..lOli hll), '1111> ~Dntaf Il ~ per l2S ~. m~ n'tsnrn Is!: n or a ~ torue (Om.... nd Ictm I (j"~ jXI" t'1es wises PC r ~1i!:ll!ph, o:il jJrlm!!J cvrnll/,· CUJ)!,Ll de II •. tlOlJS L.x.aJilS enla enmera I lerce:r~ partes 'I filii. dumnrills p<l~ (ii,in un.,

Sti,~ 100 """MOO

c.(J11 frec:uencla, /!IllY qUI! ilpa~ (on las rOClno!; el ~rlldo de Iils cuerdss ):1arOl ccmrolar los SIIEH'lODS. CUBndo sa tocan am ('ilEI Kord"", con min" tal'ld~ y ~11{'f1Civ~ b'tlv;!') 100 t'lc:OCt:. de 10;1 milM IMlulerd~ pueden redirclr ropid"mcnlC' fa IJ/e516n 5(1\w: I .. ". cuerdas "lint apoljl;<lt e! sernce en dell,us QSfnu~ rI1lNh';'lles -rod y jJI.Ij) pcu

C lemfllll- oJl veees ~f' puiS<! n WI'! I iI Pl.l~ cuer.dru;. aPB.€ladss como paJTe del son!da TamDLi!n <;e nuede ernp1eat la· mane derecha para apagar el ;;ol1l~o de las CLlt'rdll::. esto se suele haee r con gu It iillril'i clalrl(tI::, (QCUda~ iii muchu vohunen

~---

QercW.·.C1pali .......... "

MI~ rl"'"~~ UJW nmll 'I" •• lIflt ''''"' Uti ",,,,PI!' R,>~ff~, ,llII1'g,I"IIv d !4IIWd rll b,' S>.~~JllJJt ,,,,I'll 1:IrI1~ rlrlJ. ifl~III/( ~1 ,"11)1[' r.qlli.rrdu Ilf !'1S1{jI'!ilU'(I "~III, 10 Illlllli' cWudm

3

A .......... J.nt. ~n I. _ ......... ' ...... ,

r J R'llld{l !If lru; WmllG Sf PII()j~ .UMtlcrr C~'I d .1roj, Ilrdiu 'lolil'/JiClI 5{' I'UNr (11"11/(1 r II~ uum/r IH~" (cmmilillils Ikdl)) ,'" 1<1 J.'!'j/ 111):1 fI!'I'Il <I/IIIj~ nll'~ In flI'",ldl'

A~.nto,,_10 1II.m.' .. _dr.

Let nIl!) rift/II" u ",llIIflir III 11111 UII Sjl/m I~> 'lII1'<M. :.t: pucd~ ""'rm muYlll wrlLrtll ~I'I'~II rrda/n,," d Ilut'llir ~\lr,' nl'C!(!<Ir 1[11 !(lmJu~ M dlJllllh1> Ilmllt!)

72

----------- 1..1 \J I A It'~ Alit r M I C ... ------- -----

SOaDIVISU':oIt$ Dltl...o, NECiIlll

t...J,-, una 1.. r<h, [UillJo;J p.ltte. do! 1.111 t:CImpA~ rJ ,4 ~ $t! pucxle ,.;ubdMdbtOGIndo dos corcheas en 1"1 e5P<1CIO de una ne(ltil For

l'j I m[llG, 1 ,11 lOG r 1JTl'l negra pOI parte se

UCIIU .UnO' en la prlmara parte tiel com~r;. al 5UbdllJ1dlrlii en des corcheas se cuerua -uno dos ~ en el mismo pertodo de uempo A ";1.1 v,~ 1.15-( l~ll~. se plJ~l:!Il sul:k.llvlUlr en

"E'lTlI c"OI( I: ell ~

I?f[~ Sl ~«lMt>O

Cll<lrWO IIQ 4' acentllon IdS partes fucnr:!5 sino (") Id~ ~lJbd\\%lones del (om~~. el resuhado

se 11<101,' flnWII!l. y nene una ~n lmponancla en ~il5 todos los estllos musicales Toque J"iISoll'fN~ illl~ffldJltr:;. d I:l.a:.e de- cordleii.'. l...uentt'l.ln{l rill". j1CJf cada !leitll, hW"Il'!:nd,~ 'OlllCrdl r III • on OJ con E' 1 ttPI~ q lIU 1111 5(' toea '! .oJo~> (Orl ~I qule' q:. l.OC.il [ntcl1lelo ,iCSPUl'5

~ r. -,eJ1111"<Jlr I t'il<;

Hlf~ ~ DL i:ORa.p. «IN P\ll'mu.o

E~L" IIUJln,e ur]llz;;t murho en hld,) rlase de mllb'ICd La cdrcht"ll con puntlllo 51!' rnanuene onnnrkr hast", 1.1 nlnma serrneorchea dt> I

Pi rte Est!: ntmo se pue<!e 10<:.11 tan precISI!)" d • manera m<lJ; relaladil

An.IIl ,~ 1 KUltu:>$

uando ClIda pane deL compt1s -f'l.lUl"i.I1~ ntc ,J IIr a negrll- >.e .,ubcUvlde (lor IIC'~ n JWS ~h: IIlUijl l.IuI"1..16n >¢ klima un Ir<Sfli~ que se escnbe ·rnCl U corcheas IIlt<ictas por una llnea

JjNa CIJaIlUQ!OC t0C2n rreslllos eon r~QOIi al'fflIantes la parte luene lie eada gll.lptl de Ires se l«<llIao;.ra aba\o en un ccmp3s-v hilda d rnbil en el 51 gui e n teo

E!ER<!lCIO DE RITMO

Cordlatu

f mvi4(" In, ~I..r r/f1\1C aut lla1v..t<; ~fS{ e ~J(Jltts U!~l IIf'!!rlr.-J nlillO 1/ l"'rll!'tIP~t]iJlp.o. ~Ir"'llll.ll~

kml,wdI_

I..IIS ;rIMll<1rrhom >t WI<l'1 "I JoJ;lr il.r ~""t>;I.!.,,1 jl~!' 11<1 (1)1"( ~1'4S tl6,IIUt.I'~", I,! II th'JtrtIIW,HI1lIll'~ Jr

lu u,d fjjf~ tllI'l

."_"n ... '""''' 'Ell .t I" Il11n Inn.,.Ji

(1I1'iH~ 'IIII~. d,1S> "I '!In P<lrlr "am Llmr In n (/"'. I:.5Ir nlllW' 51" 111 111m IIIII<IUI "" JIll. ~"'<lIMPu/.!r l' J'~llt'Il"<'l '~llIrlolS.1 ,,~ r~ i killl(M( Ilr~' ii! '" P ~17'< !II111~1-f"IIl.Jl/tlrr,'Jlffl~ 1.'III..,.,f!I (l1~fln1101 ml /H la , luIrl~ jljsl1r 11~(llj~, drl~r .It II'Ulf IUl 116 mllfU,,,(1J ~U:l1Ilnl·.~:S

C.rdltttU WI! jlljnHllo r",jU, r j Ir tJ I nUl ./1'\ 1'"1 />J l)I.IIII('Ir.'IHIn IJ! r'lIrr Illffil II.' rllda ~>nI!<lJ IIIJ~111 ~I 1II111lddlllll'tmf.r"llll

T"'UIa

TllIrJll' j.r fl,>; ~ r~h1n Jr .[,,,, III 'Ia! f1I!' (IlI1IJNU, ~11"'III1I,r"ld;~111 .k'<I~J«II. ~m lu IJSfI'l1,kn/15 r~1 wIll O'lrI~ !r SUt1f IMl,'tllr."'!m,. 1"~~lr" [rll.lil IJ p'ITIfIMI tOrrflt\! aMid .;w ·,1Wllt1. iii q",IIII! I I", I'MI~ '''1',.,1 Iolli,.! TI~I!II ~J 'lr,,'ttl (flrrhru .1rJ tI~IM .4r,/Jrt tlll(flf'.a'~ f'lJrU m'lI

73

LOS BLUES

------------------- COMO SE ToeA LA GUljA.1ol1l.J. -

LA FORMA MUSICAl DE LA. QU~ SURGIERON EL ROCK YEL ror

------

bpfulvidadl

L~ bl .... ~ p".<U>R 1<1<0' d .. !I)IlrJ.." """1O'fC\ Cb<'I fnrc""o,lo. " mntt'Poalan 10, "".f\!", .,1.,M:vu " OIl I~n I ...... "","", PI'''l olj Ittl:U 1m nocIal.. La

.n>r .... ,~ d. '" hKHOca ha1id<l,,~ hrndon·rllnlai

Los blues se origlnaron en 1.05 estados del sur de- Estados Unidos. evoludonando a partir de mus!cas tradldonales africsnas que llegaron a Norteamerica en r:Uslglo XYllicon el I.J:,Ulco de esdavos. Los rttmos, los

cantims 'I las canclones de rrabaie sa combmaroncon influendas. europeas eo htrnnos rellglosos hasta engendrar una forma musical surnarnente expresiva, que c:onstltuye la ralz de gran parte de la mnslca popular acrual.

£:soLI. p._mlmNI~ MDlO!!

El prlmet paso para IIplencfer iI toear blues ~~ (ammilf1Zi1r~e con laeseata peI1tBrOnlca rnenor F.sl& \ffill1lctuta CQnS~ de oneo neias sepera d iJS per I nterv alos menores Y \U~tos

LOS TRES ACORO£S DE BLUES

L~ armenta de 1111.le!i ~ iJ;;I.sa en tres acordes prlnliirlo'>, que puedcn ser maYllre 0 mellt;:n@<. y $! (On5truy~ wblt' l!:Is @tad!:>!>.1 IV 'f V de cui!lquli:I escala La nota rUI'di1m~ntDI rJ!!1 pnrner acorde equwale ill r;llmli!" Wilda de la L~'a pe1lUlt6nlc.a. COfJespoodlef\~(". La armenia se mUll'Je !ilgUT!!ndtl ~I old!!n I-N-V Las- mll'lodrll'lll .... blues locaQas ~obre I?StQs

a oordl:!5 crean una 'iOfIorld,ln m<lyol r me.)or que tJl(unlph? las regIa!> Iradlc10nales de ~ ilrmoora.lrlttOOudendo un VQC<lh~I"fir, toXPIt'liIVO_ 51 la 001>:1 t6nl.::a es MI. los acordes de Ml meyor !Jrrrl~lll La mayor fc~nlrol y 5i rnayollll!>u1ol si)ven de esrrucnna blislca para ~ariacJ\ln(:S e Impto~l5iIcfOne5 Tnmo1m se usen muche les do;'Om""lwllIlOu_,:>.,.1le ~~plim~ clomlnal'lle

I==-- (I-'=!.:j

___ . ----o-~- o-,--~

- a--:z -=:1 Q

Esr"UC'l'lIl!~ 'Dr QiOC~ ~1IMl!S

Ih.; 11Cti eecrd us bhl!;O\l se l'Ocan en una prOW=(lII ctcllca ~. ftlputWva de doce ",mpa~. sigUieodo Uti orden esEableddo La secUl!lU:W de I" deraha mU~Ira: 0:1 e~uema habltUlll de rlQCe comr'lao;es.

RnMQ9D ,lIt.uES

Las billes se pueden reear con mucIU)!ullrnoo .:1llerenus. Las dos P<llttturas stJ periores ~e la de-rechi'! cmresponden a dos odes completos dl: d~l! oornpascs teeades ell4i1l pebalQ hay IJ IrQ>. d IY.l elenw los 1;1 e II nn IJ y atefil:llscitln

U.l 1 ~:r 1 i:3

------------------- 74

- - .---------

·~ ... rItiIHi

P.lfIJ ~ml'!':~r.I~!I'~ If I SlTumd" .t~.lll(rl:if'llll1!l.!o$1'1I4/.t, ,1<fl111l~ ItJn ja-primlN ""rlli'.~ .:uJII 'com!1tl" A

"mllll ~ ~d~~, fd5qijl'i drsPdG10 ill III iii l~iMlo f..,IIIrMo.1!, If1I'~ndzllm~wrdn ell r"d.I pariI' L"~, um!lu od I!Wrdl fwm!'dfnJr il!J!~.iIfIIQlJ J~ las, 1000n,llHtDS ,wrdl".i in (UII~ Irqllt fJU: (II mu tf l~ Iljll Q"1' ull wm ~ d! 4 4 1'l1'1 tmllf!l51JflW1(1S 1~IJ.JID tUrn fi~ ~ Si' )l1Ii!dl 11IrlW ~l "'mo. dllrldlmllllCli.dJi Jlill"!~'~ 1:\JGl!\' SfflIlMrdlto:ls~ mallll'1ll£nd .. d .I((lrott ~asl" la 11111"", semlmro~ea. lW~tlli" v mrIWltds,j, ID5 nlJND>

J~ hlulli na rrrmpu;:Il baWl ~n Sl!MI\'I$I~III!S. tl:ru:MI

T_"'I'I!"~

5Il1~ III"ldt a If']-,f/r II III t5CDIll lIlil'ftrl'll ~Il!~or ,Id ~wrd! ~'tI~~ r Ell ~I ~IIDwIl. 'liS I'('sllmlt l$llfn mdrwd~s (QII mllt(d5 nF.i)1'i1~

I-----------------------~ L 0 58 L U E s --------------------------,

NoT/IS AJilAlllIlAS

La esea la, pcn ta tlln lea men or ilport<l Iii estructure bAslca p<lfil tocar blues. perc mmbten se urlllzan 0[1'8S now pma a1'!adlr rnau~es rnelOdliXl5 y conttOSI~, ereando lin -;onldo <lSOClad 0 con una gra n va rleti<l d de: e:;.I.llos, como el lolk. el reck'n mil ':i la rru151CiJ per" lttt:ldema La adldOn mas 'importlmre es 1~ quinta (llsmlnuJda. que produce el dislCO ool1ido de la -nota de blu6~ La rcmbmacion de una armanla mayor eenla es<:alil menor da lagar II III adldO., de UO<l tercerd l11"yor SI se drlw:len una 54!liIund!l rll(l}'l"'1 y una s.exUi qraYllr, Ii:! escdla ~[rtilt6nlca inenor adqutere un vocabulano ma~ Ilexib!e que puede semI pma toear mell.'dja~ V solos eon lint! ilm(.llli3 gam" de mQlices Tamhi~n ~I;" pIJl...po,:n ,1I1'(:I";lr I~ acordes m"YOI~ menores y de !1cptlma dominnnte ait<ldl~nJoles l10taS t"SCOf!ldas.

...... 1., ...... ,.I.COftlto cI. MIT~· •• ...._I'II tJt(! DI'jIII!'I'Wi!'dt tI. 5:11 SI' I(IM tld~ I (IIrrM Ar"'IIU~ ,1 ,ltIlrJt ~oI (1t\:I IIlI S!ll' WIIrt' tr/,"rlllI1l1~i, ~J 5;1/ /I~U!!"rl ,Ir I~ I'sfll!llll~ MI'I'Slllll~It1M IX'rfedlllH IIIf ~mQ ,1fl(lllltia 'vIMUd Taqu ~ RI' (<!1M stlrlllllJ ""lI11lM" til I~ " flLllrd~ ~ 'llII1b1I1;'W ~~ d SOllu1llimt T.:IlliW/l J:ii prll~r klwlm D~. (0IiI(I ~ Q 11' ~Irlp ... ~ U (Ida rvrrda

...... " ........ 1 -.: ...... '. ,L., 't." .domt'_.... ElIII1I!rI!' oI{(/rd.I!tIll·a",'did~ ~11iI s/pIlHIJ1 [Sail tQ III )'

Iff.:!" 51' PI'M~ ((1111£.11111.(1]11 ulr~ 4.'1' 11 'IRt~ ~ lj' "_,IJ,'dItiIJlr UMo,'l l·,Fd!'im I~ 1·,~rrJ(I nl<lW/tr.> i(Cl'I./1'S tlllll~ 5 'nll,!5 m(r6d(GclS '" 10 r' ,uCTd~, 11"11 ~It IQ. d,d", ~ 7m111l!'t 1111 aoord~ !l~!1II(lr dr 7, pilll1 mar IMYlrn'fl(1~

Mal .......• 1' ..:0f'II.,d.II'7," ,oIotnl,...t., EI prim", ~wm'r 111(111 u~ II 17 Rml I~ ,. (~i'fdu Ali/lljl', rl jUI11~t!it ~17' Jll1l1ill(JII!c ~~ 1//111(1 u ~ Ref' cdll!Q ImtrlJ mu~,.11 rr Ilatlnlll di" kl' fSUI!R Jr Iilul'S ~"WIII

I'!'rj'ffla '~n!lfromJ1llfl~dM~ Tmllbil'lr o;e p!Jtilrll a !fadlr !IIIIH IWIM IIr!f1dllit\l.! !1lOOdUS tH lflW6: d~ In I ')1 '2 ' wml,) I. ,ornfl!rwmlalils I,t)~ [II:! "DIlI~ II~ !tr~ a/tInWs ~l ~jrt

~SECtlENaAS CON V .... lUAClONES flJld lr..:al blue. "I;< l'Iut:dt.'1l c1'l1plelU iloonl\5 IIISy(tres, menoies y de 7 dOlJ1lna~te, /...,. ;cQIe!lCllr~ ric aoord con 11111 as II I ulOd 1m ~ m'I<ld Ida ~ prodlltcr un ~1l'ClrJ rll' nlllrl~ y ~{}n[rnlllrll1ft tnrenre

• ()IUir esra v.J rlaet"" tfe d tI«' CJ!t11'1 p~ COil n()llls JJiel!x!lar.; a i\.1rJlda ~ en 1a5

p n m E'r.1i (ul!:rd"l!. Pr.IIr1lqUt' [QI1 It;<,. ~~zy, y II IlIla. 'Ia que ~ mbd!i 1t!n]CdS snven I'olr ~ ''''oIr JI1X1(IQ5Y nrrnos II1rn bim iC ~E J~TI Creal vaual.lUfI"", 4l!' ~1'''seclll!flCla tOllla~ Jdl~IOIICS que!;C ~x"liU!l1 mill; a"Ib~. 1",",0 4J1J~llhlt1os., J3 I~ PT ~IO!T O!) <l~Qrdl,':!; o..'slQ

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75

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ELCIRCULO DEOUINTAS

SObre cada una de las doce notas _ crornatlcas se pueden censtrulr escalas rnayores, cada escala se Forma siguiendo una pauta Hje! a partir de Ie nota baslca, la secuencla de lntervalos es la misrna en los dace ronos. Cuando las escalas rnayores ernpiezan en nota's distirrtas del Do. hay que utlliz:ar sostenidos (#1 'I bernoles I~' para ajuster los

D~ Do MAI'oIlIl SoUI~~O!t

La f'->aIla ijSU n,I,<n~ d~b(1 la OJ. cililTllnilllte d~ Do m:a)l(.)1 va de Sol d 5(11 Y !1f!11e el I>IQ.llel1le orden (jt1" InwlValos

((It ll>nO'sernilCln{jo.mno-tull~mll{)l"\tHOl10 Par" klimat la de

SIoJ!!Ii I- r ~'tI.)' lUI.' Il.'v.Jt el ~Illirno Gtildulll1 Oill'mlt,mQ

, n "fir-mclt-I .. 1III ';Q~lc'1Ido

f~ I~ f><l", .. '" I><t~"'" J'~ On "..0 ~tM r 1111 jnjt!f"rroIG d.,_ Mf fj Fo • \.Inl :wn'I\j1'(rno~ , iii de fa fJ -5Gl .:10 lI,m tong

nornbres e lntervalos OJI patron de la escsla mayor. Los bernoles y SQ5tenteos se Indican en el pentagrama 031 comiereo de cads cornpas El Do mayor tiene des escalas rnodales, en los grades cuarto y qulnto !Fa y Sol), de forma similar a la de las escslas mayores. En cada una, cambiOl.ndo Una nota se puede lorrnar una nueva esrala mayor.

CiiSnJ.Q Qpr'.J1~r ~O:li tOll-OJ. E> Idd ID,., W. ",_du, .. d. 010 •• PII,olocal"." III nola .6' ..... 1 r;~i""",. ""

I 1""1<>Qo r bI..mIl ....

qu '''''!«In 01 coml"""

d,,] t1lIlipll •. 51 "1>1""''' un Eltl.lpt;i dg.f:Q,,'.mda'll,.1 oml!t;l ... m<;. ~ k> d., ella .,. ~o nolott I(lfu,tb'ltt dill 1 to"O,I .. I!l!ll<'Op ...... n:i"'" ... mlID"" p.oo """l1l<I SI h"" u~ g'''ilb c!;, be."!ll'" .1 oag,,~"" .i",bbJa pee< kr d",,,,,ha <OtT'Mpot,eI~ D Itt [loJg '!Urll(CI

D Do ",~yO!I'" F~ MM'OR

la escala asccnnente de.,ne La" !:olJbdl'mLn",nte de Du may,u WI UI! Fa il Fa, Y St$ orden de lntervalos es i!1 slgl.llll"l1te-

lono rono-ionc-semtrcne-rono-tono semnono Para lcrmar la (>fo(dla mayO! de Fa, hay que baler un semneno el cuartc gr.lr;lo, illiadl~ndole IJn bernol,

fill ... ",ul" d~ o..lOO~O" .,J Inl.",,,lo 10""" LO 1 Sl~ d n 'Ill tOl'JUf Y "-'f'i1m ,5, ., Do dlt'! lom ".M~'QM

~~~~~~~~~~~2~5.:::-tiESQ\1.A UDIA

f:!i "","ul" que va de

Fd 11 h. en JollO de Do 51! lla rna 'rOIll TTt:!n<: 1;,~ m j..m lIS

" ,til!> qll~ la 1!5Ol1.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~Fam<'YOr

~_ ·X(e"llH~lcu. II~

p,laik .. qU"''''1UI es un ~I 1l~1\JJ"1

•

----- ...

Po.s'OOl'< Dr I,'" f\TNll~~, (SoLI

romando como retercnd!l el Do lapnmora nora de IInlll'".;;[";]la rle 5(>1 mllyor sa I'!.l~od~ ;al\~"Crlltral S11 dos posi(lones dlsllnlas· Se puede ell"lj'eUlr I ... ~SC:illa de Solll1ilyor c1nOOJ"lOUb pol eneima del 0.:. CI cuatJo flOl .... <,. l)(f Ide It.110 Los dos So I est ~n LU111 q_1.ll111.il Justa oor endma y tJl1 a cu .. t ril 11I~lil POI ueb.1li::O del Do

PQ51 C.I ON D t LII rUM 0"'" tNTM. 1 FA)

CUll relBCll~rr al DQ yen cualuuler ocrava.Ia pnmera nota de la €"Scala de F,l mll~ or M plJeil€' eneemre l'T1 do" fip05rdones dlsdntas ruano IlOCi& per encirna ul!l Du (I cmco neola<. pnr dellf.ll~l LlI<; dos Fd e~ <In una cuarta lust" par ellcim<l '1lJIW qllrnlill~r!j.w. p(,lrdtd.>a\o (J!:ll no

-------------------76 ----- ----

- - - --. ----------,...-

- .

T"~s ("IlN, np.'I)tE5 Y:sosu;N,nos

C~ /a e:sG:lla rn<lyor Uelle (II)'; patrones nI(xl~l~ ql.le se nl.l~t!n modlt)till dMdll'l1(!U noras SIIstefllda~ [a I bemoles f .10 nall1.lrales par,,- orrrlilt esG'!1j15 mayores .. Jines, Lils dos esca las rtlClyrJ t es cc nstru Ida;; n partir tie 'e5(illl'l~ m Jd ... les de Do -Sol, mayor con un .r.osL~IlI,h.l. so F .. ,"ilYOT (Of") un bemol- se pUe<:!en medlUmr .Ii.\>u vez p.o! a eonsrrufr (11m

al .. mavcr 1..1 d sal milY"!" de ua/lslorrna en Fil mllyor oon on bemco! en (lJ cuarto &rad('l

A su vel, III de r~, mayor lie transforrna en 51 m;Jv~r Anildl!.·nl.h~h: CItro bemal, 0 puede rl'COnverflN:: en Do m.Jy"r In[rodu.:;leilcl{J una nota natural La SI~rle do c<lmbl()~ \;I~n herntlll:$ slgUJ! esrc orden Do f .. g,l MiL Lat.- Reo Soil -OO~ y enlrL' uno SO orro "IV una (lhltl<l de cllstanoil. Do mayor ~ transtorms e'l Sol anad!endo un sostenldo, y Sol mayor SC rransrorrna a su vel. en Re mayor iI ,"iil d 'I'll ,do o\IO 5OSI!!n!do LoS ea m b i05 o;l n SOSlcnld"ls sll«lfm cI erden IJo-O:;OI~ Re--L.a ~1·Sf..Fa4l~ 1.10 ~

con dlstanctas de una qu '11"', Cadol escaro mayor:Se puede IT<tn9tOtnUIl ImcllJ delnnt 'I;) lui d a ,a lr3 ~ s:1.gu lendo un cl rcule, Al oJe<l r UII~VI,l:' tones, XI !:fdMpurtan leis t::.<:i:Ildfo a 10 lar60 de 1,." doce notas fOlrnando un clclo que pot 1) n vuel ~'" a 1 tono or iglnal EJ d~ u lo de tQJ1\1\> Go!'! .... <lVlln;!;! d IlIIl!rJ.dl..l" LIe qUII'1iI va ,'II)\I<Ultil) (aria Vel!.!l ~ptlm J r,r- .. do dl!: Id nueva ('1;(<1111. <.tilildu~J1dolc u n <;O~terlldo 1::1 ctrcul t) tl~ (_ II ill t,1$ red u ~ e ~ I C UMIO grado de raela nI,I(,\(il estal;1 Ji'iadlfnr!f.ll~ un bi'mClj

------------------- r lei R C U LO OE a U I ~ T,\S -------

CIN .. &. ............

E J ~ oVtrttl'J,I,) ~_I' i 1(»'" 01, '"IU "I tIf 5vt,.. ',r)'i~'I"'''''I'<'jl'' dr'iol ifF ""!l~' Itflo.!J..,,,I,, jill lmlIni.w '" ,u la ,~, fir.

Rtu.CU)NI:S 'Il1lMW()NIC/IS

A1iU IllIS no 1:.l5 s:e puede n d e5'gna r can dO'S ~ombles CUlIndo $I! cll!va, d r II Un

~JIIlll tic> '* tOnYil!rle en r a Ii- I a nota

I( rnwd~ entre Fe y sol s.! se bsla el 5c\I'I' Se;1H10Il, •• se CI'"VII.rte en StJI ~_ CI,le.1M;)d ti~ljUI\ rlOl'" filF 'Ii SOil.

I~ mbm;:) E-;w lclacl6n se U,lma "U!rIlIU/I«t1 EI nombre correcio de la nota snued d em re f'"<t v Sol de pc ntl~' de! :£lnlE!)lIO ;1I1I16nl[o Vdl" ~lj

I jddOJ' co n 1.In te n , s..:.1. apa r~crn

n un IIJnO (on bem.:tlel; y ~iI ~ en uno c III $OS1lll1ld os CO n J as esealas oeurre I m!smll l.;;s tolllllldlldes eMnll011lca~ ~ f":,. Sol~ Do~ ~t!~ 'I 01'> SI. 1;.1

rome unhzado dependeta de 1<1 reJad6rr de :a eso:ata ("IjfI etros L0110'; 0 de til l<lel Ild<ld a 1-1 -,()1"iI d~ ~rlblr Iii j1<1rfJIut3

Imp .... ct.1 dlUl. de lonot PoJ~1 drntlltl,." r Irk f)'1 ~ ~I~II"'; fll III' 19.5 tJ)",,, 0 1I'!fl}rrl ... llr(lmrl~.I , dr Q ~lIllu! ~ dlbl'lO "1 "do 0,·

MrlGS rtt/,W'M cl,' ,[lwl,) t.H Clhlflluirt 1~lIl1C ,!.I! rirt4/0.11 Inl"'llrllr,U""1 r.i li'lIIrl<lri III I,,, ~!IIIIl1' ,M rr/I'I rll'r('lrJrlJllll1~V,III'( dr II~ III'iIlJ~ ~ mnYJnllt1t!f!m snlrld~ GlI,lm'lu. mJIwlJo;"n ,·/tfrt'ulu 11111[111(' I)'P'~lIIoJ ~~IIU:§ ,I. WllH"JJ/tli D<l~t

.1u:lIltui!~ rrutlili. it 1!lh'Jr

IT I'ITI,( 1I111/Jc1lIMoit"l'i,lc,r ~'N~ /IlII\'IIIlIII1lIl.tiJ WII[\I~ dl,«cjqll~ rf'lHTkndlllvd~.I," ""10 U ~w,4Q mIlUII/" drllm:tM~,

77

-- - -- -

Lo I"'piltf~ d. I .. ... 111110

i.lI cei;~'" oj",. po<c> ,,",,,'It'IIl, ~&. ~ntodl> "I q, 0""","- S. IIhllm

", ... cJld" ~n 1011"" 100- ... m ... mU'IIXL.I~ pQfU h:x:r~Jr _d ... «in ""t", ""ilOd,c." .. ,\a<l;d' .....

T "",IO.*, ... f'IIod"" form"," "1" dl". '.1111". <0(11 .. dod"" mood;"" an"I", Y "'''''''I.u" fa ~U" palmil"'" 'Oull.lu·i'~ t~P.:' I,!.fICi ST'D" ..:on"d",dd .. "-.I",,,,,, loci ... ~ 1<>0<10.

r-------------------~ CO M Q SE r o c x LA G Lli T)\ RRA ----------------------l

ACORDES CON CEJlLLA

UNA TECNlCA Que 1'~lIMlrE AMPLJAR El VOCABULARIO .=O.=E_:_A:,::CO=RC:::;;ES::=_ _

La: cerilla es una tecnica para for..mar acordes pisando con un dedo (por 10 general.el lndlce de la mano Izquierda) varies cuerdas adyacentes, 10 cual permite construlr acordes sobre cualquier traste, estsbleciendo una base a partir de Ia. cual los demss dedos pueden utlliearse para pisar las notas del aeorde. Si se otmza el declo Indice para formar lia cellila. se puede traslsdar un

pro!lj ....... ";iico .• I),;.nl~'" I<II~ 100: da <nioll"I>"~ ........ I""Ulr ... T qll'l'i"";p.o.t..,.CIImdG1"" ,"li~~~llI

a. 1 IcQladar dill d.do 1 la, pa MH mat bl'm:<ilcn. d. .. '" ~~ dol ... E.!c'" 'up.'" cO" fa p.r<le!Jeo..i!.

iI"P<II"~._"I."'" '" <p1'1I~ ,,...ja 1tI1IR"""do

""" .' dodD 0 plll1". ~"" IIfMill ~ u",forma,," led ...

""'~

EI '""0'4 .... 0 CIl.,.j", Q,I .. I, .... rna <on I", God", mMio V"'''" I",

acorde a cualquier grade de la escala crornattce Aqui se usan sels de las posturas Indicadas en Ie pagina 56 para former acordes mayores y me. Mores COil ceji.JJa, tres de ellos con la nora fundamental en la sexta cuerda y otros tres con la fundamental en 1.3 quinta cuerda, Cuando se forma una cefilla can eJ declo Indice, el aeorde necesna una digitacion diferente, ya que las Matas cambian de lugar.

IloWiTa.rnu pa~jUrEl", 1no..J"doda "'" t, .. ~f ... mO.

e'w,g, 11>I'!II'O.,j ,,_dtld.1I r",

- ~- -~ --'--

TECNICA DE CGUIlA

En este l'templo un ~cyrd" ton cumuas;l1 ~ II .. ~ I, ,15);JI'I:I,J 1QS.lfa!rtes ~ Q Y ~ " PC! mr.dIG de I~ ~jlll<l 1'1 dL-riO IndiO€' stJslhuye d tlI ~IUt'I'1 [l<I1'a las dJar;;l.a!; 'que antes sol1ilban OI! lire, y las orra~ 110laS se plsan (O!IIQ~ dedos media y anular Asr fa postura de MI rnenor <;C tion~mru.· en 501

m l"1'for 51 o;te pone ce1l1kl en eJ tr!rrer tfilSU,·. ~ \UI 1.0 Inl:"'" con Ifl eel 10" t:!n !cl quln tea lml~ Este Ii~ dt: JOOrtl~ manor con cejlTl" pi) : rI,.. w,("CIm r tedo ef d 10Pil56n

man tef11~dl!l I d ml:om" lX>~ttl ... de los rli!d(l5, 'f DfOOU(lemlo 18 sene complern de uoce ;Ko~d('S

Corffl!RSlo.1 Df; Mr MAWR tN F II. "'h.VOR Para fannar eI scorde de fa mayer, se elwun un sermtono las nOIDS del de MI mayor EI dedo rrldl~ lonna ce1ffia en ral primer traste, 'J 1<1 pihltltil ~e rom pi eta con 105 declos medic, anulilf'i meilloue

CoNVERSION DG MI ~"I!N .. ~ """'OJ! i>.tIrd 11lImsr cl arorde de Fa me1\ol.se devol" un .;('01llono I<ls no~s del de 1.11 memor EI dll'do ndlce ronna celllill ell (I[ prjrnl.lr trastQ, y [a ~11J1a se cQ1jJJJleota con el il1Tular yel

msmque.

~IOH Ill: SQ.. ~, ... \!'O~ alIA. MAYOR Para lormal La. mayor, se c::levan un semltorlo las netas del 8ccrde de Sol mayor £1 Indite fOl'O'Ill I:ellila (In el primer tmste y se eornplerala pestllril tOn I,,~ otr05 Ires dedoa,

MIMAYOR

~

MIMENOR

~

SOL MAYOR

~

~--------18

I C"....&.II"dl<~ f",,,,,, ""'" ~oIllI". 'Ii.! ~"DPli I'll pnv.l.lH f t:' '1lf.1n-..qlJ~ pere ,,,;"" Ibs "al."

FA MENOR

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1-------------- Po CO II 0 ESC 0 N " E: IJ I. L A. ~~-------------------_:l

CoWE.IISIJ:lN!:I.E LA MAYOR EN ::b 'M"YO~,

EI aoerde de-La mayor consl.a de elnco noras, de III Pllml;'fa a la quinta cuerda. Mucho.s 8I11tilmslas utlll~n 131 declo medlo para plsar a I~ VIll Ills netas de If> :3' )' la 4 cuerdas, I"OiIndo Ie 2' ton Il'I "tnular lJ,!n ,Iugell del I'III!/ijQut'1 l<lS€\lltillfTilS d~riCB.s y ecnstlces ae urerdas de acero SUQI!lJ1 Tener un mastl1 estreche con Ills cuerdas b.astah!e luntes, 10 gUI) dllttUlld I~: dlgllaci6n c;omptela oon"'Clillia mduyendo I .. primera cuerda, perc es lmpClr1.lntc sal.mf tocar este iicorcle

CONIIEJI:Sj~ [!£ LA M (mbl SI' f,tEiNOR Para

10 I111<IT 51. manti I se clt"a n un sermron 0 las 1I.:1li1~ del arorde dl!' l.a rnenor 0011 cuerdas ill i)lfl), £::1 declo mdlce torro .. (61111a en e! primer tr~te de \a~ tinea prtmeras cuerd.as Los OlrOS tIeS d 1!dQ..~ t(\l'I1lOlelan I a POSfU ttl.

LA MAYOR

~

5LI MA VOR ICON fllGfTAQON AI.lff!:N.6,TLVAI

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I

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IDI,llbldi", ,.ft._flvo

Ell ~ll'1llll~lo Ih!~ dtt'lJI!!"l1rorJ~ oI~ 5117lLllJOrst ~ wlio t711ir~ r ""rm mm'f~J Itnlldw. u; !WI" <I~\'II 11 111111 fl1~ el fltdlu, ~ ellmllltlrf(!l"lM 1111'" media ,~Ulo .obrr wf~"rrJas 2 ',1' ~ 4'

LA MENOR

~

OOMA,YOR

~

srLMENOR

FOlTTJ~ r aeordes ron ct'jlil<l prnset)U!

d Illeu 11111::15 ff-!;It<lS ~J11 el priliel p 1 n II t:e El d~d rlltll~1! debe IJlo:ar tooas las. LutlrdllS mll!lI(rns·P.i flllllJ<lr aplli:a mlls presi611, El rnov Ifllt!1'I10 de 1000dcl'11~ t!~o~ pari! for(11lJI el aeorde p\Jede descolccar el

......... " •••• fvtNhI_~ >,1.1 dmdtIi' >f Illdkrlll 1,1"j lJMrdolll'llfr Io:r ~,.J.I'HQd {;:lllrIUIII~ SIi plu'llrll ~pTroll illS'IwklJ fllndalll~IIIllI"l I'" ~I (Uj'TJII' ~ U ¢ 'ClInlqmrr a,ard~

~ iJl!Qt 0 mrlWT ~ pltnf~ 11K" r I'll md~ d4

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, -"" COMO PONER LA C!IIUA

Illdlce y 1,1I0VOC&It wM1Qnes £:111<1 milllO Il:quilJlda AI prlnoplo SI!r5 neeesarrc Clrtlral los tJ'edos.mlb d~ 10 i!cQSlllmbmdo ypuede rl,".ooltar dltfell mantener n!l'll1blu 1<1 (('1111!!. Cl,Hjndo~e rraslads.ll ~ClTdcs eOI1 <.;~m;, D 10 largo de! mo13t1l.es muy

! mpo rUm te r~lllla r I~ m;;rno lZl'l U Il!'lda V ilj!o~in 1<1 umsfOIl de los declO!; Exi!lh>n tres m!t:odO!; p.lfa desa n'OlIlIl U n a bllcII;I tuc-n Jell de Q'lIlff! Prolll t1 Ut los trt!& muy t1e~ pacl 0 Jlil ro. ad l1u1r11 I Uil rna: 1151 C<l 'J e<SlbllldiH'l'

- - - -_- - --_-

Cq~ERSI~N De 00 1I11iVG1I .ENR£~ MAYOR Para tormar Re. mayor. se eJe~n un semlreno los tt"t<l~ del ",carde de Do mayor 0011 dJe;t1m, al -.lire. EI de-dQ in,jlce forma ceJllla en el primer 1faste de I~ tres rmrneras cuerdas y 100 OtI05 nes dedos (oroplelan 18 POSltJfa

..... """"""", 1I1mt'"'" '" ~I'h fonHlli '" '<II It'''''.llfI'froIUlm,,,, WrJ.j tJ"p/«r)'W m'" -lit 411,,,j0$ ct" '!.m. JIo..l/(r U rlW'IY WU'U 1OU'.I"!oIIIJif""" U"'l,j,J ,J; ~J~,,,, ~oIJw!~rp

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t.· .. fI<'t 'lI f<ln'".11 UHI flRm.Jll"""pI.t<~

I UilUa.~")Q \ .• ~,' r:1." c~etdQi

--------~-------------------79-------------------------- ___

COMO S[ ToeA LA (,U IT"'~ RII --------

0'llU\S TECNlCAS DECEHUA

(ejlll, F n (II prlmer etemplo !>C forma el aco fd Il' dl\tdl~O Il(\t~~ ollfl~ piSilJas por 111 ('_L"lItt~. Dc:sntl til: coloc.lr el tkdlJ hlllk:e t!1I paslclQn, 1lL~e\! tOO<l~ 10l.'i cuel d a~ piJl~ OJmplCloo r 'lUll' susnan ron claridild v Il.Iel:p fmme el olcerde £11 el segundo el!!fl1plo 10:; OlfOS dedos 5t

2 E: nlriru<1 JMI1I,I r lin 111>,1 U r<I drlllclPlJr, l'iwrrJrI ~~ ,,~,.;~ wdi"I. l '~rrtll!

I A_d. cia 1.11 mof<It .""' "I d~ Irldl ... '"1>''''''''' d .. kl< ",,"fdOl

1 fllfm~ Un IIWfllr ,I~ \4t nr~1jjl1 «')11(15 .Idp) 111<111/0 PII w, ~ "rrlw~r

w;iablUl.iln a.,1tS de cO\OCilt I~ (;~1111a TI"IlijiI en c!JentJ que III purner tJa!;!r es "11'l')~'i dillell p6!il toeJr aeordes COl'! c~lliia pmQI4t' d "'tip,a.:.lilfIo (S m.'l}'PI y 1<1 lelhlOi de las 0: iord as es mas I u .. rte IlinlooJ lij cl.!lllcl.l l1Ucd~ !ier ~ l;ic~ ~m!lCl.1l >l aprelllk'f en mll~d LM LlI~.~1>iIn

·3 (I'll Ii !l!lr fMwmuln ,I Ul1lnlt pls<IOIlij I~ ~. tIlL,!"i" rDlI Ii ill1U!dr

4Cbllljl!d~ fa OO!lum drl "mldr.

• ~~llllhlW" d 111~JJlql!dll 4

turr",1

C~und" 10 .. ,lro d dm. ... 1,1" I .... "" dol, • a jo<ma, 10 "'IIII~ CO" 0 1 ;r!dilft!

2 MUn'« (i' jJl.)!:till"<l !r~ Irr~lr nlJ5~f'l!lI' y 'Q![~~ <'I arurdf h,mmdlHmlill tq;.~'ls "'iUr~

3AII~'W III ;.('/111,], I~ '" pnmrr !1'I1$lt 1'IlIlIllrfllll da d ~CIII1lr rn "'II' .I,' :1111 »u1~!lr eml «il/l~

I!5tabill'll\"tntlo una nQla 19ual u 1& iufldamcmai. I .. S('[1111118 del d(.orrll' 1-'";I,!r'" ,'lSa-da par la propm (~Ima Tambll!n se puede camQi.1r In dlgtrOldOn pata toCsr eI aeorde de ~plilTllI ml;lyor La rund(lm"nra1 dupllC<lda del acorde mayor se sus!.ituyc por IlL ~pLlm<l, un <;emiwno mas hal" SI III hmdarnental e$t1S en It! "i o.lerda, se elimln8 Ja octOlvn duelteada, Y 1<I,reptilTla qUedd p \>iIcla prot La cIJlllia,i!!;lu se

Opllt:fI a todas las postures. eM:ej1to l<1s del prlmtlf eiell1pb, enel que se tTilll!'ofonna un ,i;ICOIIJe ut.' 51. mayor en uno dt! 51. sep.lma mayor t::amhtatldo I a dlgltac;i6n Paril eue el dedo medIa plse In sl'!plim8 1:.1 cambro de rliXIr(/es lnayores y rnenoras a accedes de r;EP1l1l18 es URa buena prolcUCd p~ril aprender nuevas postura5 Abal~ SIt 1m ucan 111.<, posturas t[pltas. Call su sepnrna

FA ME;NIl~ 1,~ E.I 'Korell! de Fa meum se

troll n r!'(lEl on Fa manor 7 lev~ nrando el m~/llql,lede I., 4' OJero" W ,;(ijJllj11il queda pi ><ttld pot If.! !lei !II a

En ~I SCiltnllo V terce m~lor.k>i;;(' Utdl;!.(l el ~O!do !holh.e polllllollli81 UJ J ccllll~ wmpl~l" ~I,Tl l.no ~t'ls tU('w~ AI pnncrpio Ia' posioon resulm Il"~ jnci'llnod~ y cnnVl~ /Ie pracucar hB.'i11l domi na r lil hkl'liCiI lp~ '1IlIIlPI"!; .1t! aha I o mJ lar II JJ<lS" 11 I""" I~ tllllil"",l~ ~1.I1'1 olGOid dli! r d tI~Y9r «I"

1 Gtr,~ u" tl ,ttd~ ludl it jllSAII.fo IIIJI"'IIII~llt ~!ssrurllmfdHtI rilllllllrJ U~~h

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FA Ml\VOIl

MI I\IIAYQR A PARTIR DE MJ

FAMAVOR

1 R ~W-:l~__) Ir=t=t~~

----

Aoo" Iltli 11I'';£I'TlMACON ·011 UJi

TiilmW~n se pued!!n tocar aeordes de septima milYOr septima menut 'f s(l.ptima dormna nw "on ~1I1i:1 al\adlenGDllnd ~ptl/1lll il las notas del aCOId.: OJn est<r~ n !.IeY!lS !>()Siu r il!; el gUlttLrmtll adqulere II n vocabularto de acordes m~ amplio Lcs ,,~orde<! am cellIl'l mavores y mCllOre5 con I .. !tm.:!i1mllntalen la 6" CUl:!r(!a <e ransrorman en acordes tle ~ptJma

revantando el dt1dl~ maiilqu~. S.I el menlque

FA 7."POMI"~""1ll Vii milyor se I::riJtuilot1'l'la !.'n Fa 7 dom/I1<JntC 1l"Y<rnl<Intlo el mei'llqlJe' de I .. ·1 I cuerda La 1. quooa pl!ii.lda per la cejlUa. en. d prIme! traste de I",~· werdll

_______ ~ -------8 0

--------- ------------- A C a II 0 ESC 0 N eEl J L L A ------ ~

SI> 7.~ MAVOll: Sl~ mayor sc transforma en 5117 mliYOI camblando el dalo medic PO! el <1Mular ~ ~o.l~<lndo el ml!dlo en ~l 2 tra:;te de la 3. C'I.lerda

permlte produdr cfectos muy vartados 1.a elecciOn de pesmra depende de' las, exll!:enCla!; t!!en I QlS 0 del ccmteJrl Cl dl:' I fl '>KUencia Aprendlemio [(idas las pOslcjones de un acorde es poslble tocar en dllenwte5 zonas de! trastero Urlltzando oelJllo5- se pLlooen tocar seeuenetas en cuillquier IVilstro sfn Lefler que desplazar lemal1olr.alih:rda mas de CUB tro IJastes en cualquler direcoon usandn aeordes con las fU!ldnmentalm; en la s y la 0' cuerpa5

"_"""~o,

l.IIS dos posluTIIUUI..m~ rru"dl'll ~mI'IIIJ~ "''' IIILI; ~~I'J.!. E/~IDl'dr,I~~'"~U~rt6H 1!l/ml<l<l.III"!J~lfIt d 5 tmslt".b<hr s·' utrda dl'la ~111/7Qb/t!(f fflntl'fll ruroill, Ilt'H kill!!/' ~ l1!!rde (llfadlr ~"d qWnlQ J"/l~",da (lAlrll rI 5 1111st~ <It LIJJrlllw. jIOllIrndHt/IIIQ rn.ri 0; JJ'lI!!I' EI JWllid dl' Rt mllgor am IIlll!lldru!rMllt/ l'Ilia 6.' cllmin <ft/a diSlli'lIlJt;LrsJa I • Y III ,. rlWfd~ PIli'll "!l'wJlrll~I"S; ?""lrlldil~lI1a·tll~! 11).1 t(dl'~ W'plltllr ItIUlr IN "UI~r" dupUcml1l !Lal ". d I Q rl'll5l(!rll! In l' tu.....d.t. ~ 1111 Rr rflijl/(rutW I'll [~ I • ~11!'1'If"

.'.,n4ame ..... 1 ... 1.4.~ .... nII!,

81( ,~roYdr lIelU' III rllmlalllrnrql !'tIll! 5 (~mlu til 'l~ IIIIa trd" ~ I W!lda I'll' tllla 3' ~ lu Iffltl'<l ti, W ~.' CIIfrd,t

' ...... 1ItcI .. -..6.· _. t:n rn~ IIWrdt. r~ {rl/ld/ililmllll t<:illl In j,u .. ' (I~J !a ~ullliu ~1l1n oj' 1<1 ""Wild (II /a 4. '~-IIIIU'cm~~ Ijl J' (l.IITdn

Posru~ DE LOS MOIIDES

J.a;. mlsmes acerdes 51! pued~11 tocar en dllerel1tes h.rl':afe5 riel diapwOn AiaoflM personas 10 encuentran confuSQ V no saeen

q 1I~ pos I ura!i elegit Aba! 0 51? rnu esrran tres m;lnt'lils,;.:ielOCa! el acorde de R.e- maYOLoon las nares en I .. m ism al tonalldad. tos lleG ~cordt>s OOI'\!>i,.alle;(;Jctamellte de las mtsmas !lOrdS. perolos malices seneees SOn drfereJltes. dehido d !ill IlQslclOn en eI trastero.Io que

: •• '!ftCJY01l'

~IJ(!a J\mtlamrmll! I!:6Idan III !j.' cucrJa QI Ulrt.w <jllIllW: ~ W 3-' [IIrrlla. In n(:111'1:l1l11J! ). ~!, la !eiUY!l "t!u. I.' Wll.£t

81-------

- -- --- --- ~..... ---

MO'JII.IIDftDS El\i II (I R<""UU) PErot/QS

Il'J rltukicll! 1£I01)';·~ un instrumente muy mil J;lI:Ii'a ... 1 <l ~i;cmollo de- la IIkn lea de acordcs y mOVlmllmtOl> CualqlJlw llPD' de. acorde SI! Pllede L~'ll;il:1 en ctwlquIer LOnO, ussndo las (IOCc 110105 C<.Inw lundmnenl.Jles, con to que ~ ,ru~ 11n vt'li::abul;l1to cnmpleJ;o y equUlbrado, l-'I'i d I sta I'K: lali lei I! re acordes suelen sel de

ora rtas 'f qui n k'$ una de 13S pro!! resren es mas utlillilllil$ para recar en tone de sol ~ 00.501 V Rc ma~or Los acordes de Do. Sol y fW nenen unn Q.lall illlllidad ermcruca y se puroefl enClillrar 11 illTlOO!; liltiOP del Sci en e! clroJlo !ll' [OliO-. Cada <lcordl! I3lA slnrsde en el drculo JuntQ iJ sus dfln!:!>, stlp<Jrddos pOI Inrm\laJos de cuarta y de qumta I'ar.a tocar nJllllllJle! da~e de.muslr.a ell fmptlrtilnt':O' dumlnalld t~'01IGl de I:<Imbliil til: un "COIU" it

C O'M" SF 10(11. LA G IJ I T '\ R. 11''' -------------- -------'

de I" fundamel'lwl del slgulente a«)lde en el diapason, dando rugar 31 empleo (ie una sene de nernbres mll'f simllwes pam hilS pcsiueas y mrwll'fllenros, I~r ejempla CWlllcio 51: p<i!;<1 de Do mayor teen [a fundamental en el teu:cr t ra~le: de la ')' (uerdll) 11 1'01 mayor, slll;,ulE!ndo el drcu!o U~ ('U,lrtaS, e:I aoome de Fa esr~ una cuarra por 'ffldmu d~l de Do. ~ su fundamontal pUede estar cnli.l 5" een Id 1\ ~1I~rd~, PeIO ademas. Fa est~ tarnbien ~ una QuintEr J'o"(f~f'UJode DQ, con Iii [undilmllnt.llen !~ 6· cuerda Cl.J.ando se pasa de Do mayor lcnn Iii nmdamental en ~llercer tl35ll! de fa 5. euerda! a Sol 111;11101 s[gl1lelltlo 191 clrculo da qUlntds. 01 siguionte aeorde (~h hI:, una quinta prrr~HQ1II4 de Do mavor, ron 10 lunclrtment.al en la!) e 1<14 cuenja pero

tam bien 0!\lti Ul1 Ii eea [Ira p<)r deba/II de Do, coni ~ rundamental en Ie 0,' cuerda

los odyacentesen el clrculo de tones. Aderlli~s, toea: .elerddos b8sarlQ~ Ene! clrculn es una maner.lll11uy entlll de aprem.ler rodas \.1~ poSWTas de los acordes y fa ~itUdd6n de sus noras tu nda III e nta Ie\;. Ic.StO se cons1 go!! lrXaiido los diterenltM: tlpos de acordes -may~ues rneneres y de sepUma- que hemos aprendldo hastl'l ahore. slgrJlendo e.1 clrculoen IDOVJmlen tos de (11J11\taS 'j cu artes , Eltlsten V81lilS rutas poslbles para toearIa mlsms ~ecllenda dl\! acordes, yen la mlsma secuenciEi ~ pued an usaf d I fc.rentes po:;.tU ras para eaea acord~. 10 cual enuquece al 5O!11do

I"IIQUIJlMA.-; !:IE POSU:J o~

Es Imp!ln:<lT\tf!llIT1o tener en euenta (IrJ~ I~ camblos de aeorde (I 10 l<:lf80 del d rculo pueden parcccr cClnfUs<)!,! d~l:l1do a la postrton

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MII ... J.fthl,'" ..... II1II ..... 11_ ,""' ~., .. hrt.

E' III 'II to d,' t~jlM 51. ruM' '«~nw ~II ,1111 fktr jO'IlI/,l~; E" Int rlrT(~ ,j~ !~ cI""o'I"'" >I' III! 'llm~ l<'11t< ,d~ rdlDflIts d~ "'Q~md "'l:Ilonl~H!rn,fo n (11(1110 !if qullttaJ. fml'mmd~ p«r/ Do 111rIior 7 rtmlQ /w,dalllwllJjl'I' il Irrw un~lt d, t, • CIJa.l..l D.'WJI''l. ,,'IUJI£'1.a1rr/lIl11'r <'!lIt mmlll! 6wl:llr. JI' rt(6l1't tI 11'(1,1~ ulll'W$, M 1I!11\~lI1i!,"tM JUUtlIW A 1~'III!IU&Jd'JI /"'I'IIlII"'{II:I 1M m""'mltnlqs4"Wllbo$ c~, 1'Jt11'1':~",I~ ~\Tr ,100 ·lfIl'rw 7 WIlli' /unJum(n/,rilfll...i a. tmJI(Jr!~ 0' d"Tol~ TIIII1~&"j .$I'plij,J"toll(rntar tl Cl!la dr IlW Ide; ror (ltd ~tlllt( Qlm 11'1 H 10 ~n!ltmIQ. t~litl/r r~ .. Oll~ Jrof rmllflll:ll~ d, awrdo b 7~ dQ 1lI""fli If i I~ IiWIJO el tli C!ll~ lit 'IWw.s II COIIIClt:'d "J~ l>(Ir llarD"l, dr L.:o 1 A !6.1I1tl,~ cOjllPlfltj '" 1II7··Rt7,-s,,1 1'-1):1 1 "'Fa. 7' Sh. 7'·MI 1 ·1.01.'1 '11'1(' 7"SIII"7··~ 1 '-Mi l'-La l' '1'~ll"ilJ III !TUln la:;.

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TRANSPORE DE ACORDES

MbVlMlENTOS Of ACOROES EN DIFe~I?NTEST .:..;O~N~O=S::..' _

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c~r=l"rj.

1It!Jl1lo .. I. flIHId"n Gllgmtt ¥tI,n(u .... ,u:'1'I'ItlrO:tI

~ill\ .11"",,. Por...,,010 D.5~", .. ,.J~I .... ..,.0 a~ Do "'uti>I, ,1111 .n_ d. S<M "'<1)0".,\1' IIH rono dll Pn l1lQ~t

Una pieza musical se puede - transoortar de un tonoa otro, para adaptarla 81 regj,stro de un cantante 0 a una. nueva' instrumentacion. o bien como parte de Is comooslcion misma. Todos los tones tlenen el mlsmo tlpo deestructura una escala y un grupo de acordes basados ,en un sistema fljo de relaciones ar rnomcas. Como hemos vis-to en la

- - - -- --- - -----

TIW<S1'OIffii ,f;N QUINTAs

En ~ 10110 de [)(l nlilYOr, la secuende I.V,I.IICV l':Il;l !ormada prJ. los acordes de- Do !nayor. La menor Re mepol y SOl mayol Eslc mOVimlento se pulldr;o repclfren lone de SOl mayor. lr.:1nspctlando r!l~ fundamentak:~ y la

o;:>inJCWm de los aoordes UM qulnLilIUsta La mtsmo se repIte p,lril lr,ln:.portar Sol aRe, y l<arij Indo!> los nll'vltnlenlos sttcesl~ en qumtas

t:.IQ.O CON SOSTE:NIDOS EI movumcnro ''1l qUllltas.ton &Ol:iICnl,jns fll.led~ (Onlln\l,il' nta.:;. .111.1 de F.l.M ulllf1an.,jl)l bcmol~ Mol compl<'tllr ,'I Cldo de riOCf' tOf1l'~ R: .. , La~ MI" :;I~ f<l-[)i).

TRW:;POIfIl'EI<' CIMR"T~

LI n#iltlOn entre los ncordes en el t0l10 de Do m~yOJ se replteen el de Fa lTlilyor

I r~nsportdml ,todClS las neras If I" estrucrura una cuarta, IU!;l". EJ aeorde lIDo mayon pasaa ser Fil mayor y todos los dl!mas ele:TTI!O'nto!: se nesptolZoln tilml.1len Ima cuana Para IrdlU;wrtar Fa mOlY{lT iI 51' Denlol mayor, se rt.:pite el sake dl! una CLlaTtiil, 10 mt~rno que en 105 6lJ(es(vos m(1\llmlellms a lo 1m£(! del cIrcu!o d~ tcnos

OOM

fAM

SI~M

Ml~M

Ciao CON .BEMOlES

fl mO\ Il11lomtl:"' en wrt.. con bcmolcs OOtltl n~,.rn ~ .. IIJ dcl SollllllllOr II~O ~01.ttlllld'1 r' rn tt>ftlplc(,11 1 ddo (leo d~tdll

til MI-L.! Re,ScfI·j)a,

SOL hi

pagina 70, cada uno de los slete grades de un tone se designs con un numero romano, del I al VIl. En la escala de Do mayor, Do mayor es el acorde I y Sol mayor es e! ecorde V Asf pues, 51 se qutere transporter una ptesa musics: del tone de Do mayor a! de Sol mayor, el acorde I pasara a ser el de Sol mayor, y el acorde V sera el de Re mayor.

~ I FJ.M S"M

~'M I SJ;M I

[lA:M GGJ REtM I fAin

~~hM I Sof\~ t _~r_. M-1;./ _--l'--_"'-_...:..J

8 3----------

-----------COMQ fiE ToeA"''' GUITAR!!A

AC,ORDES MOVILES

Con mucha frecLI.enc1a. la rnusica _ se construye en tome a unos cuantos acordes estrschamente relaclonados, En la dave de Sol, los acordes I, rv y V son los de Sol mayor, Do mayor y Re mayor, Que son faciles de tocar y apareeeneon frecuenca en todos los estilos musi-

FUN1!""""I<1""'U'.$ e:N U. 5.' ¥ 6 .. ClJtllDo\S

ton exoepl'lOn del de Re mSYUfconcueruss al afire. todos 10Ii BrOf(k~9 de esta 5~on tlenen 5U nets fundnm('hlal ara,ve en la!1iO 0 en Is s· cuero.;! I.O!> mlf)1NOO i1tlml0 oe II)!; drculos Indk-an 10;, dedoslos cfrOlIQS 'loses representan notas optati'l'as

~~i@,o-

~ 'I ..dI ,,) 6

SQlW,'I'QR !fl,lN lWvI~tt\l; EN LM.")

cales, Cornbinando acordes farm ados con y slncejHla se pueden crear nurnerosas variaciones de los rnismes, Las variaclones QUe se: indican mas abajo puedcn ayudar a desarrollar un concclmrerrto basico de 10.5 rnovimtentos de acordes primartos,

Movim In" .. cla·1<!tI

,,~""' •• pri~ E1i:DMdml."IO .J. Ja, Clcotd .. mal'~ Piimorkn d .. <D'dD kllIO <:0"11,'''1" u"'" ~Idol.ol~ ",I"" "' ·~ue "I "bot", un ""'plio """'<Ib!Jlunu para

g WrnpanOf ltl m;.itmli!J- .. ionl"O~~ God" .. ~on:Io ~. P\I..d~ """", ell ~rJQf peJ~~ ' .... ~ 0<!dI> pml" "" de Viln", rnan."' s,

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, 7 g, .~ III II 12 A. ~.-II"""_-!l-. E~~I~~~~-4~~~~~~-~~

00 MAYO~ !CUERDAS AlAIREJ

;;f ::J .. 5 '0' "" ~ (jI' .7 .0

DO Ml\VOI!.IWND/WUilJAl. EN L115 , I' CUEROAOPfATlVAI IreMAWII: (RlN1)MIfNTAL EN LA 5,· ,. CU~ ... (JP1AUVAI

00 MAYOR fFUNDAMENTAlEN IA 6' CU<ROA)

VARIACIONES EN SOL-DO-RE l"oXfu~ ClStaS '<'Ml;.Qt'ri<!S tJl! ires di;Qltl~ ti~! 0..,,, R~ m<IY\Jr utlll~ilnllo la~ IXl5IUtd!.£Al'liald.i5 ma', al")'1b.1 parIJ (.feaT t:I rnil)'Or l1L1f11CIP tl(l!ii fll 0: d <! mrnHIl<lClQOcti, TamblJ!n lie Pllcd~ ahcrar d ordcn rlt Jos.acordes toea nan

Reo Sol Do He< DO'Si.iI y Do- Sol Re

11m r uue tbd1l<\ L ~""nbln.H;IOTI~ 'on IrunilCS mllTlqrt'S 'f ~ q~pt.lrtla E.slC1/£! ,,',iudnl .. -<l po>1 f~ .dtJn.u. U 1i:C111r:.'I Una

m Iltf~ d' t{1<:ar 1.1!o V,ll""lortf!!; es c u n ;tljj ro golp"'" descen d t>nT.CS en ead .. [1110 . tI!;' los dO';; p(,merD5- iKOrdes y ocho en ill

olt,mo amrm. alii II) qtl(! ~ amplJflla ~J ~ cuetro L.O,"pa.~~, en 4 .1

~l~ ~_~~-'1~~~. ~

R~ 1M YO~ (FUND,b.MEN"!' I\L EN lA 6 • CU I:.RDAI

'fI:II1;-

-

._ -

84----------------------

___________________ ... CQ R I) E 5 M I) V I L ES ------------~ ~-------..,

~sJ'Ulrm II~ SoL. Do'f RE

ClJ1Jlldo se Ul.llIzan posturas slrnilares para !lX,j! kina secuencia de tres atonIes, es muy Mdl record!'!!' Iii lOilU,!<I, de movimlenlOs porsU Imagen sobre el dlapas6!'l, s". pued!' transportar a Q[T(jS tnnos una serlE on!a de los tr1tS .,«IltIlS -Sol, Do y Re- desplazallda todes las [l9Sturas a atlas pOsi(IOlleS del Irastero. PoT eternnlo. 51 se elevan UII semueno Sol. Do V Re mllyor. se pasa al tOIlO de W btimol conlendo rccu 103 progr.eslon U II rli!~t .. AI'BIIZ<lndo, un uaste cada veJ. se

transporta la secuencia ell semltono,> asceudentes Ret~dl(:tlclo I jilSIe, d rril.!lt¢ desde ta pestura de Sol en el tercer naste, se (filll'lporta III secuenda en sernttonos destendcnre& ales 101105 de FillilSol~, Fa~' per ultimo. Ml con cuerdas al aire

tocar con postures con y slllC1:!jtlla, WS acordcs mayores suuen red,\!cll"!oe de I/lad;;s con terceta iI acordes OOm'lUes!~ ~Jo por rundamentales y qu mtas, ormuendo IllS terGeras, Cliando Ie secUctlc1a de aeordes HWV se toea en tOllO de Sol. ~ suele eserlbu So\ S,oo-5 'I Re 5 La furldo:mentill ~ la quints de cads acnrde rnavor se pueden tccar en Is S." )' la 6' t:l.lerdll..!i 6e pued!! (lnadlr un .. QCldl'<! rpr.:ade en la A" 0 Iii S· cuerda '! construn ouas armentas can fundamentaJes 'I quillltl\i

.AooIWES PE iIoQiC

La prowesl6n el!! .. cordes I-)v-V en 1.111 formato de blues de doce <lompases es una de la! estructuras b>'ISh:;tl5 mas unhzadas en 101 mllslUlIOLk, Los Ires acordes se Ruedell

SOL-OO-RE. UlIA ,6,,· WrrRD-'I

~ pua!e local loll ::;ecuenlid de , oord~ 5QH)o R!= d~lmndo una rnlsma po5tllra (,I 11) lal"£l,O del trastero, 50 emplera (on c! acorde dt' SCillnayol I!I'I eI terCl!r tWSW y.se tfilslacia Ie ~ur~ .. 18 11<1;;le PO,I'll tormar Do mal'pr, 'I ueeo irt I au pam fa/milt Re ma~ClI

SoL-Do-RtEN!.Ii 5:." aJERD ...

lambl!n sepilede t~t 1<1 ~uenclll

sol·00- Rc ron una posture qUe tiene II) h.Jnd.aml!Tlb'lJ an Is S· cuerda rnovlOndoh .. aIn largo (jel tm$lt!to Se emplma per el acorde de Sol maYOI t:' II e I I 00 tr8ste ~ se rraslad a la postura III 1" donde se uanstorrna en bo

rna vor, y !ilCf,O a I <; para fQrmar R.e m a):"'Or

SO'IlM.o.S L!'fLJI '5 .• • aiERl:>~

i...l.SNUejlcIJJ de acordes 'II·V-I en D0 mayor ~C JlUedl;: ClX;tr ((III St!'p U mas a 10 )a.'iO Je la 5 ' Cli(.'tda '3.1: emfJicZil por Re nletlor 7"tlll en el

~ tmate, se COrte I" c~jillil all()o (Taste 'I se rnodlUcala pestura para lorm .. r Sol U domlnante 11,1) IZn eltercer lj;J.sle, eillcotde-sc cambla a Llo mayor ,. H)

SOlMAVOR [l"ERCERllUlS1/t:i

OOMAVOR (TERCER TRASTEI

SO! MAYOR (I0."TIIASTE]

- - ~---- -- - -- -

E SISTEMA MODAL

1,------------------- co M 0 S E. TO Ci\ L G U I TAR R,

COMO UTLlIZAR l0S SIErr MODOS DE LA ESCAI:A MA 'fOR

Cada uno de los siete grades de . la escala mayor se pueoe utili· zar como punta de partrda para una escala Dicha es alas s denomi nan lIIodos, y se deslgnan can nombres claslcos grlegos Este an iguo sistema de claslftcacien de escala lc cre6 Ia Iglesia el'1 la Edad Media. La escala mayor es. segun este sistema. un modo /tJllico: de (>1 se deriva el sistema modemo de tones 'I ar·

Impl .... d. 10. modo.

l ... "",,,01 d ... d." .1 1.I.rno mayo'" (1n ,h,.,ct ,._k" q"~.~ ""..d.n ~lIll1u. lMI.a (omllo~~r. imp ...... 0., Dab d" at .erdan proo<o d 101 lon<H r •• ",1'''''0>, c.""'" modo pole. "' P'Ol'iol(lbal

m iadl«>. Lo. m<>dol j ~IIII"'" "'lI~'''m Jab. y nW._ ""'«1. '''''''(10<1" 10 I>9u> dn Ii~_ m.l ... flrm n'''r .U.'iuh ...... T~mbl3~ ... tnpfaan an lot ..ijj.rnal

dlo;ool<oo m<h d_'l!>dlli.

1I1ecri. £!I~ f!l41dlllllll1l~r Ul'ilf una (lUtrta 1115!1I. 1t1I1IIjClIIIIll .tlJmllllllda r IIIltmtlo~ m""""'S ~n tllllQlf" '1111 f(l IIIMarnmLT/ SII mHtI.l~ 11II1~II'dlllll~!ild1aJ l"ltl~l"jl

q~'r!oJll(.t$ClllllIl$!)rl .... "" ,"WJ(IlfI~J. =- ==_=- --- ~~~~~~::=~~~=:~ .... _

Del_lea

El'lr mMQ r'lll~1r .. Iu 1'XTl1~ t!I.1UNr l..l1~ Intm'dli!$lJ llIlrllrJrJuluJldallll.'llldl!.W1 PllIlva!lS!I Iwlos l.I1~n1j<1M~ IHlIlJor Ir~JIlIj)Hld baSIl rH ~sllll'Slal.a

•• tI6r1r.

EI nwlD JrJ«!!'i 1111" ~la II1tPl~r Tl£lIr U/'lll'1tl1lr!lW'll llIull", Q /Il Jrl,J;!iI'lIlil Wildt QUI~rIlll'~I/CIl. r"r{(pw /~

sal, I, '/111' 1'l1Ul11 ~ IiInlll~Ill'CIl" rtSp1'I;IOllla IUt,J~1I ,1,1111 8 w,~ ,fr 1M '" 1crs 111..t6Jlws III(llllllll,lldlt,

montas Los rnodos constan de notas tocadas desde d!ferentes puntos de la escala Cada mode se caractenza par una sene particular de tntervalos fijos, con la prirnera nota de la escala sirvlendo de lIofa ",iudpal. tanto para Ie melodia como para la armenia, Cada una de las siete esc las rnodales posee un carider y un sanido proplos y reconoclbles;

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I:.ItIl 11~ ml'JlQf)leil'<T III1IMII'~c"r<'lcl~nSlI(Q. d~llldo ,1

rOllllll'mll~ mmura ~ Illj!(1S cq"IJ>p!:lia !I III lurr,'nmrJjl'llllIOul.~"~ II{n~dMllCla~'as flllloJo!0j110 11 J)(l.qllrllU de hi l'ffnimlll Ip !rff" rlln,llI~d/ajrt_

.. 1WIo

r..t)II I5tiIW mill" !IIPlll UIIJ1 tUllrw IIl1m~II!""lI, jIf n'II UII (Iff/Mil iIlwr III dildlw EI tlW\'l~ Ildl" dr fli U 1'~1'l1( J'IlU~lvlmm "JI III ~Ill 11, Fo nIlIllonMlllr4lJ WI«Ildo III (Willi, IlIl ~flo"o.

101 .. 1.oIIfflo

8 UlIl' ~/ll i\WlII" OJI Wid sll1r1rllJI !litHO' EJlI' lIJodo !ol" IIli1Jz~ "\II.fidtn IMI dMrdrmll!:IUI. EI I1101<ID i"~Uillodd &1" i'utJt Irmll~IUIi n./u tS(~~1 J~ &>1 m~~~rt!rW!ldll un ~lIIllpno hl!< ,,1/001

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Csli'III' IlliS t'qlllvil/mir II In tlUlliz mmill St 111111:,1 WillI' l!'I,1r!V\lIIl!"l11lf dr '" tSl'ct!1I mlf~ ~ Gtl,"GltSc4lwpnmuriD ""m (QliJlrull ~I1IWIIt'rrllk Iwnin WIl V.m~dQllo§ ~,,"d"lcns II ,"riM/Wi

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COMo Olll Y 10CA11 UJS foUJOOS

lIna de las man<;lras tl16:~1:! IU:(Jces de escuchar 'Iromprendel los dlrerenle!lll100osoonsisre (On [OCE'lr rorla 1 n e ... cal EI contra Ie nor ..

[.lmh'::lpal qll( se debe hacer sonar ~iI eI re{Ilstro i!lflliC" de I .. g\lltana.l..a now se

pUede puisoll a la vez que (ada I Ina de las onas, 0 oe)arla resCll'lar balo l(I(la la escaJa mod,,1 Esta nota mamellilill se llama )'>til!!!; Sl.lbraYI! [tI!:> dernas nola~ y esteblcee una relo'iWt armemea que permllc OIl rrruslco.oir el ~onldo 'f las CiI~cterrSllr:~,(; meJlfldlcd.5 en

ur (On[exto Ullil nola pedal es la que suena c I1timhlmentc dUrant!:! todo un fragmento mlJslcal repeuda 0 rnameruda eo una IOllillidad lila I:1i los eJempl{')s deiloolo, se

&aI"'14.'qi"" .,.

~ llllict~ Dlmll; feraf Inutt d"~ /" ~ • rtll',11« ~ a~ ne ,ttl <1'1. ,ur.rJa <'It Do II'W Ofrlll" flT45 h~J(l. P~I~' tl rio' .prjlW I'll 1,1 () '11It",~ ~ ID'iIU' I,lI"Ud 1.:1 rtflfi~1l 1/111 ~ Ilr IIlUIIJltn.!J, ~~W'i (Ut(l/,l

<-Wla ,lobi .... n,lt.

PulJl' /" flOW' R.< <'II /It J. • rhmit, d I ujrr U II~ III' la 0." C!1l'IJ,~ til Ii..t' ~ll4l «lUI'a !tlds r"J~ u IIIJ,~ It! /}. r~mI" I!<ITd 1('f11T ..r RlW<I," ~ 11~lllf 11 !'!I(qlrl ,Idrilll ~:i("'llltlltt oj !1Urllr d~ I~

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EI nrQljQ /nnw tlSritlu/,' m'flll~I'""llIf "llIp!rll nJfI! IDS IlOkl~ dr la ,'SI!uiu dr Da '"JIll"" PulwJ(I II' wmw III WI'!I fAl"11~ lr5("I~ [riO!ll. a£(lml.~rll'" dtw o'l M I !If /,1 "liu r ,] Sll/ll't/Q/

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(>il". 1.1 nil'" F1JT ,..,1 rl 1mI"!' rrll~tr &~ It! ~ • wlrd,] ij arm.· lit Q tWrJn ru ~II Pi! CIIIIIIIlIIi ~11 mddllli~ IJ IIIIr..Mo I~ I) , ",~nll.! II<lfll rl Fn !J',lL'I' I~ lit ti.l!lr.!di! IMID 1151.~~i1mlt dr;Jll~ ~ • ~1!ddlL

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PU/ I $1 d,' III~· ~uHd" u/ ~I!'I' y II/lIrr /11 " altrl!Q ffl

~" 5<l1 un,lIKlill1'l ~ Ids [f,lIO ell'll ~I St.,/ d~ 1<1 ,.' tul'!"dll (i'WIlII""l ~,"n I Ilk! u. t"I ~IWrI4 ",U"n/I(ll~ II stI'RII~1t dtsdf f,ll'<uad<t

a.c.J. ·"Uca, .... a..

Ajiull.i ~ ~ 1~1'l'I~ rnl.R £llf1odo ttJlll4 us.:i..lI~l"d~t(>$11l Ijjll~ tll1l0it0lltl.l:i' Ids J1~I<lS dr In tl<'IIlIT de Do ",a~Of Ulllll"'ld~ (OHU I rota wJu/ fI LII Q'IIVi' dlll~ ~. CIIrrda 1MI!<',.j rnildp nfllw A !«Ild<'N!~ di5Jll W. ~ • t1wtln

be_ t.at.i.IIISI

I'ld.ll'rj 51 dd ttl 2.' [lm"iI'lIIl m'rt ~ Illl"~ I~,,,.' tlit(da 1tt'!IIl !;II una II(rallj> Mils 111110 UIlIIul "UP r;<J~ 51 Mm~ !lOllllIMltl IOIJ~~ III tsMl.! ~ t'~"~fllI,J'l'lid~ 2," t 1,!'1'dJL POl' mliml> '~IHI'/lfl' lodu~ !.H J!~lril.lill'~S If,- filS m",i~5 "'''loa .it WI lliIlbH dr III E~I,>

toea balo las notas de cada modo, l?ulSlllldo una de IllS cuerdas gravllS 'I ul:llando resonar Iii noLa balo lEI eseala modal Para los modes 11.11 frigiD 'J La oolleQ se puooen usar lss des dtt!nias mas Qt<lves til alre IMI y Lal paro'! tocar Is nom: pedal.

balar $U tonalltlatl un tono COmo r(jereli.la se iJtlllotala 4· dJer(la pulS<lti.a !II aire tRe~ v st:alloia la terull\:ln de 18 O. hastaque prodU"l.ca un Ra una OCl'tlY8 mas ftfilve que el de la 1I.' De 1<1 misma manera se atinanlao; cuerdas ,gra~e::i pUf;J l(Kar ftts OIJi15 escaJa.. modales, una OChf\'a m~s baias Que 18 nota de referencia

A1lr.;oI.CION

Pam 100af las notes graves bato las rnros cmco mcdos, habn1 Ciue anflllr 111 6." Y la 5

CI.! -milS Qn Iii!; notas Do, ·R~, Fa. SOlo 51 Para. <lUnar unaruerda en la tcmaildad sdecuada se toea una nota una octava mas aim en O'I'rtl. cuarda y se dtin(l uou til: las cuei'das graves en esa nola,. Und Ol:tilva mas baja .Para Minar, pot (!lel1lplo, la" CWrdE en Re hebr;l, que

E~'''LE.o· Ill; 'Nons 'P£DALES

LiI nOta grave mantenlda -to IIO!~ prn-t<rlque se toea bala las eSC!ll~s, meiodfas j' I'IC:Olrtles·e5c ,Imllar ')11i1l111 117"111111(1 'Wl1plejKj(J en muchos l!eJlerQ!> de mllslca rol'~ y tesuJta mu)' ddearacla i'JaTIl la MJJ uarra ya que .. ponn una basa 'f1.l1la sensadon de colinlnu Idad

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Dr II1Il~ ~r Oil PlII~(l:/' 1("I'l1lt ~Ir MI jlril~ tljlu 6' t~rrd~ ~I ~II~ ~'~Plr!{u JLlj>llr'rlll'Il' lia!lllrl MJ Jr t'l l' ~I ~Irr En (I 1/1114 ~{ Dp r.lle i"I tin mAl .. /riul u ~ Illt/r ~ m rll.m.!' m dtls 1!~'n$ r rra tm~frof UJljJ MIl ~rn .,~r uJJIlt( 111$ Ira "".mrl'll', tl'd$t~ l..JJ<; 01165 !l:!S madtlB~ dL'5<)l/nm roramw fa <'$(aID "'o<lal II' '1lIItlrJr r<lIlOltlllrln!l~r ~to9 dol'S ~ rrapwrtol ,t(ll'lll~ r$l~ rrnlasl' r>I('iI(lllm 1l~l>lS dt! l('rrfl IrH51t TDijllf I'*' ILl> mMDStrI SJIIIIIW IlWm(I'lilt ~ J.·smllittllrdPsdt!u rll'l~ fl'nJ~r~lIIlal, ~ o:MiP'l" I,T ~irl(lrllirt!l~ m ta4~ Im~ dl !~~!'St<1 {~I-

MI~IGIO

FA LIDIO

51 LOCRIO

,..,. ..... .., ... II! 1 .. ,"", ..

~ muJ,~ Jot ,It'~n 101<11 ~1I2t11'S 1l5((~III'llIiS ~ J;'$CffIdl'llr~.j, unn r!dll¥,,-~uJld,OO!hQ m)llU- " ~l1lrJr [}J"I~U9r EJr~~ts:M~>tI'I/f(I(Jl lQalren ID~ ,r«rJIU ,d,llf\! Q I'IJ(ldaJ TuqWf allr~ IIH~ dt' lilt "'MilS mrrcmdllPolnl Do 1~lIr["11a I'KIltn m.ruarl. ql!UDIHI{I[W til tlrurtr tro5j~ rlr'~" f~ird~ 1::1 ~~ Jllrir:o''''!l11'U1 ;tJ11~ J4!jUjdtlllbl<fdtl!l ~I~dt D6mtlyQl\~ ImllflHI rOIl '<II Rl' "Jllr,/jl'"I.t11ld~, ~rt~/dl(lj/I'{tjm!ls w "lIrdelllnllllld~rk>! m,lj/m ,I &1 ,,, r!l'~ 1M dilJl/IIS(I~. It~ "lporrd,ulDl~ d olfllj, l<1no~ Dt~lotNJ ~,~ I,ll lrust.,' 1M flIa.Ws ",I Of! ~~WIiI' St trmlffllrlll rI :$t~nnIJ "'1ciW ,f' Rr !Jrp,.n

Sol' pul!l;ll!!l1 [()GIJ l~ ~il!ll! ITlQIIIJ!. como una

&;. II ~ Qbt l nOlo'me (ie t!t'UIl a:. de: lJ 1'1.1 Cd dViI, cmlX'Zirtldtl !)tic e] ~11 de l.i 0, CUL'Tdd dl dire COJII pare Ids e,tructuri!!i de ltl!i modes y sus d1iJt1non("!; en 1:'1 ccnteno de la poslcien 1I{!{J~r.ll_ H<lY que apll!lldet d~ memmr n 1M !1'OSwras y l~ SCC\Ien<:::1 ~ tie lOiIoo \' ~Il m I LOriO!; n... e+1:Ia mgrjo, lItm, Vel, iOprenLllt,l"" l.:l~ modo!;

OOJONICO

SOL MlXOUOfO

RECQHI(;O

LA EOUUO

=

~ 56 'r D

DQJONICO

MODOS EN' 'IiO Y SOL IJas.adQS.m IllS ncros d,'lll' eo;~al~ de Do mJyur, toque La eseala l'eSclI mB'yt'r empe.!<ln.;io en el U!rl,;er tl<lliic de Iii Ct cuervol ISoh A pamr de .. ~r.li> e!.Ca1'" mlllolidia asclende eneste orden: Sol· L;j-ol-I» Re-MI F.;r En caml11o, 1.-. esenln l!'lrllca unayon ,J parur de SOl censta de las {IOtaS SOl-lESt-DO- Rl' MI-F"", L.illnmKiucdOI1 del Fa 'f ft,:lnS!brmll

o 1 l

G l. 1

rl .... [~ MI fNtGlO

rF~r'JtJ fAUOJO

los modo,; a!ln~s iI Do 1t12I}'or en un modo de SoI/Tlii)'IJr 'ruqLlIl t!ildoS' jus modI?:> desce eJ Mi Irlglo empc..'Z.iIl1rlo pol la Ii ' cuetda .11 aile., i 6qul;'los otra V!:l ~11(l a uno l')cvand", en (ad:. C!icalb cI Fa natural iI F,.f tes 11'u.x1Q~ iI narur de MI, trensportados at tone de SoL pasan il ~~r MI tt(tllCO, Falilocrto Sall~nlco Ll o.kirloo, 51 [rfila y Re mb::olldlo.

, I

SI LOClUO

~j"""""~ 00.0"11(0

[j5T§Jl= 14 A t B 'c: u:?,'

REOORICO

88

---------------- A CO R o [, S .., M P L t .... uo s

ACORDES AMPLIADOS

AMPLIACION DE LOS ~RDI:S ",,-ED1AJ\lTE M.ODO:..::S~ _

Sl se [oman los acordes de s. epti-. _ rna de la eseata tonal de Do y se arrtplia su estructura haste abarcar dos octavas, se puedeelaborar un vocabulario completo de acordes modaJes a partir de cads uno de los gradQS de la escala mayor. Los acordes modalas se pueden censtnnr en terceras basta que se lIega a Ie nota fundamental dos octsvas mas arriba Algunas adiciones por encima de ta seotlrna resuJtan dlsonantes y easi nunea se tocan en la m(isica de guttarrs. Por 10 generctl. lag adtclcnes se pueden destgnar de dos maneras,

Jhkt. -or., [I)

l::I<I(~rd.! ~~ Od iHuya/ pHmr u trruur o:am~ ~dl'IQII~ Wdai I,/j 1I~1"I!lr hl {I$(~ln lr((Iu~r!~ nla./o iqni.oJ. mtr>tl1tl Fa. DIl'~g; JWla~ ~n la 6 I ~ 3 'ItA I, I~ So'ptlmu (S Ilij tu ~lIJnt!1~R"'I'l.~· II' tF!IJ dd'l 1"11'"/",,,. JI",~,JlIW 1/ all.ffll rl (~ni~IL'" lIl/awra!',

Di"_Cn)

g) J ,CIlf~ d. R~ 1l1{;llIf p.II>'d~ Idll!Mf wmb ~i1ll:Iall<'f w,l1IJ I~j !IIltll~di'llllt,Jo d6rlro mO." t,!" ISiI, kl >tplltlld 10<1), ), 1')"1 Mil ~ id I' , I I '-l&ll t \.Ll.S lI{1)raIH"l'nQtn 1~1I1I1II1J1>S SO~IB d m!ld~ dOImi ~ Pllrdfli amit/Ill r COlt

IOOlll<1~ n~llI; .if III: tJwl1l sill qll~ ftSl!llm disJlllI.Hle! Es!~ c:. ~Im Jr los ilwdl'S HI~""m olif5 Wlnlllrl'l,U ~~mplfll tM mueilli rrrtllt~"

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O~wd~ lit MJ IilFIIM 116 So" !Llrl~ ~I~pll"r Hlds '111.1tl!1.1"

w!imu I Rtl", ffI t>l!kfD frl9itJ L.i. 9 'I Fa) 511l~n dISg~II~lt IOlll'l!ft~~ II Tn I~ flMllIl'nlal U SIll'~ $/' pu~e u Jillmr I'n tli'l1D.I~.J~ ~N.,~nu.,alJlll'S L,lli· I I.' t5lltlla .. ~ 1.1 to' 11 I!)QJ I'! 1111' IlItef)'ul~d~ Io'xltl mOlD!' A,"f~'J SUtl/,IH ~11f'rJ«);: Imrilll.

,uth'.""l'IN)

EI ~{Jr.f~ ,1ti Fu: 1!1~1fflf5r' lIul'd.! amplun t(rlllMas las Ill!Iu$ ddmllilo IlfilD la b' 11 '(Rt~'fl7'IMIl ~ /a 0"t5Ol1 I iI

~ I I '1511 Si' ll'lM~ WlltD I l.~ II umrlllllllQ, pm! it $ul'lr rmrtulllilll'llmD ~II~ ]' dlsmlmllihl ~l1l11llqlll'dll" tit o.IWI'~~ EI ~.I!tdt IV ~ UUlll'I1j11l1 Un" 0" U~~ 1" Q min q. '. 'I !~ IIIflllil "'nw un U(,(l( dr {Mia ,,~ r, • dl5nllllU ~,Io ~ , " 'l11ll1l'11la~1 roll "llrllllIlQQHI'$.. EstiO lIr.Jrdr ~ f'IIMr

"IfIlbrtzq ( r~" U/fg ~ ,wrmu I

segUn su posicion en la octava .. EstBS deslgnactortes se utlllzan junto con los slmbolos de los acordes, para 10- dlcar la posicion de la nota 'en relacion eon la fundamental. En la practi, ca, casl lodes las adtctones SOn Ituercamblables. y su designaci6n depende del tipo de armonta. En la practica, par ejemplo, la onceava Sf: indica muchas veces como 51 Iuers una cuarta POr endma de la fundamental. perc siel scorde se armonlza con una septima 0 alguna otra extension. la adid6n debe sltuarse y designarse como oneeava

--89

- ----_- --- -- - -

----------------- c: 0 M 0 ::; [ 1 DCA L Q III TI\ ~ IU\ ----- --------------

ARPEG10S MODALES

liM 'III.! de tercwa$ ascehJl'ntcs con !viI en III 4- lrucn:le ~I.m I .. ~ 011 aue. 51 ~ :RC en r

:t uc d .,. F". ~ Y Do en Ii' prim fa F.scuche cadi! nota v ~Ul:lrlrnil lilt> nOI.t1;,di!! 1I~ 0 dtsonantes de cada 8rpegl0 IWUl. Wdl;li, I~"I\> iI1peg1o,> y compan"loij con "'5 escalas modilk~ del teno de 1)0 mayor EI <lTJIe8JO

~ ~e .mpll$l n la <I ul.!rtW Y los d NIl

MbtelWJ. _,.- (V)

EJ uror.J' Jt ~llIm~ ,u,ltlll1!lIm 5tp~rJ1ta",pllarcorr

1 • .IlL! 11I>llolllldtlmpdD 1111~I!Jrjllll 7 Iflll,!.l?~ ILat ~ I~ 0\' I 11)111 SUt n"'(ld~ lrIuru, tl Dtlllrfilui!mo (!IIII'M fu~dld~ CMIWllrl Muulfulil'" W ItrillI~ Mila! . itQl"Sldl'l1ll ~,,";,lO;l11 .JIo!rlIlf tI a(lm:l~ '"d~yr Will 1 'u alras '1[Ila~wiadtlllls rI MI II"um"dcrlllilj,1 I J'

E.Uco __ CW)

EJ u r~r If I, 1..1 !IIr,,~r u I'«f"~ Iml pli1J:r (~jl lo..W$ W5 Homs I, 11't$(.UI, '"II,,1/'Q II 04l1ajllro LAlmdj uS4IJIl$ SOli/it 7· 15<111111 '1511 III II' I tllllt) a 13' IS UII FII. <lllr I'll cirrllls ~rlll~lf~c/llrrp> ilUrd~ Sl)lIltrdlsoHUlrb' SlItlr 111f~"II'3I' ~J ar(l11l~ ",fIlO !.eI!1~ dI5Jl1II1~Id<t

Locrio 4lAwbndti. (YO)

EJ uwnir J, Sl J'lllTUIIIlM "- PII!'fir IfM VlIllf a vrordr !11ft!'" .u "1'11l1li1 (Ort«jllllrlaJI5IInHuIJa, mlol.lwmIQI,·Ii'llfplllllll 11..11 r~ll1li1rp ~ ;,adru.,,* {r,,(u,",,o Ia 4' I ,"'(Mil, ,1t'1'II L, IJ IDIII ~11f'lliu/l""ldrl't L.u 6' 11 I'> un SO~ ~ $~t/t' (~I!l'~lr~rv(ClI1d III MlllIUlIr1uml'Hr~1 ~r /,1 I/U'fI'ij~" dt/ ~'N,I, ,"111 Jr &II Jdl11lH,lItIr

fa, S(JI La ). 51 !>Il han dcsplawct(;l "olr<l

que em pIece 111)11 III b·~· lil ~. CiAa Me se 1'"If oil unil I!~ de ~~rcE!rill> que abarcil dos octdVll:. e In(;.luye 10.1"5 los ,,1 'ment()S de ld

escala mooill ' puede ilPIL'(lror e1 sonldo I' Ci.II<lc1t'r du cadit nora en rcJilCl(ln con la fl..lfIdflm"'l1~al COJ1l(l UIIU ".:tie ell:

armQnl'lls

'fn'lUe III .. IE'~ <lrpell1M mod~Je:i is jr.lrlJl dl euda ilIad,) de 1<1 escala rnevor tClm(ldu ComQ n 1.1 IUndBI'Illlntlll Los a[~ modales en IJo que '>c (!)(pl t"<1n 11'1;'> 1Ih310 estan snusdos en -su rc!r.\~\r<l fIIi,s 1l['W pata IiUII::aTTO ulllIliiodo la I cUl'rda pam I. 'i Il(l.lrls mas a!lll~a" ~ mfl l'i.ll'Iti" jX>1 d [)I del te~r

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------ ACORPr:;S AMI'I.I!\DOS -------

TA~LA;O!;AIXIRllr.s I\~' WNOM"'~OII

Efllas talJlas de abalo m mUe:str .. n las accrdes sabra I a l '5C81~ I M!lytlr con las noms que lOS" oompun<.ln Sobre eada ijfilc!o dola l"SCdla ClII~ten I~dti()& tl [XIS de <100 rd es iI m 1'111 lidos qJ It' se lJIllir.(ll1 evn bastame lrecuencta Los opus de ammo se Ind lea n l!'Iedl ante iln re\lrattlro.s~ M 'SlpJ11Ika mayat Y lit" menOt, l..al) sdlclol1!;'S SI!'

eKpresan mediante minu:!los Por 0ICJl1P!O SoIM7.· lndtea una lriadfl i.h:'Sollllayol con una ~ptlmll al1,JdJ<lOi, Las notal> del aeorde (omprendldil!> entre la fundal!l",ntal 'J Id ampliadOTl superior sJr.en pam dar al floorclc In esrruerura neeesana. Se pueden UtUlUlr

dlferell tes armoniz.qtlones.AJgunas rle ,dla!> no Ihell/yen todos 105 elementos Qne> Iormtln Is

estnlclllril cemplata llelocolde Cuando <!sJp >e i1J11plla oon novena~ Once,.J,VOl,> y ttl,"Oi!<lvas, se suelf!I\ omltlr algollos elementos del acorde

Por ejcmpio !I'I amplla<:;iOn «:ompll!ta de un acoi'de: de SOl domin;lI1lli! con uecellVil lnclu~t" las sJere nQI<)S SOl 51" Rc: Fa, La, Do Y 1">11 Como la guHalTll '!j(,lo liene-scis cuerdas, hobr.!! que omitir unn () mils noras pam fX'lk'r lOCllflo

, ..... dtlNfel'Mlda " 5 1316"
I,.1s sftt. ~dt.l5 ~r t.lJIt MA YORfJONICO I.a
llwrd~ Jts.if I~
I~",i~ ijll'lila/ u II! 11' n' OOI!lCo 00 Mi Sol s.
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MI·r.ra wmo I!!'~ 1Id1li!a DDM9 DMl7I1 I D«OI9
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Il'lnJrII!i1ij <I P,tnI!JffSllI~ ,MENOR
~OId, /dhaa/Htm>t"" u SI' '.Ioon-t "'''''9 MimI I
dtlOlfTllllail iljllr/rn,fo rl.l~ DliSMlNlIlOO ~~"" I9t1':PO!o[N ".,
m/nUIlS rqjl~~ 'Illr I,ll'l!{,lla ~.;,,1.'l
dr [\0 I~II!IO'
9 1 - - -~. - ---- -- ------~-

a una arnplta garna de adrcones, u . .tJUzand .. o !odas las notes dlsponlbles e, partir de la fundamental. con excepdon de la septtrna mayor. Este rlpo deestructura ermonica ofrece numsrosas poslbtlldades; muchos de los acordes mas ins61i~ tos que 51? escuchan son septlrnas domlnantes con uotas aliadidas

---------------c:OMO ~E Toe,\ LA ~UltAHfI"

CONSTRUCCION DE ACORDES

ACORDES DOMINANltS t DE S~PTlMA AtlERAOOS

Los acordes domlnantes se pueden ernplear de muchas maneres dlferentes, pueden actuar como acorde V en armonlas mayores y rnenores, 0 ernplearse en forma slterada para sustmnr aeordes basicos en btues.jaza y otros rnuchostipos de rnuska. La nexlbllldad del acorde dominante puede dar lugar

Adltlonn

Ell tQ ~...,Ia <1ft 0.. '"1''1''', 10. Mlru quo 'f! oilodltn " '" I,/.xfa <I. Sql MOY;O< "'01<> r' f', IL.·Y 13.·clol ",od" """,,111110 110 Sol II"" I> 8Bl. Lo. 01''''1 ""I,,, pU~J"" "j':liun.:~ ~

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EJERCICIO DE ARP,EGIO Ioq:u:e teT(e[jJ S BSeerlde-rlres desde , .. flilld m[JIl'.,( (!'\o1) IJl~l2illldo l(l!i ~mP11~tIOI"le5 .. n Du ITUlVCI,

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~u cCt!' se I mayor 1;1 ml!llC! f!;t,}, II ma "iI.! f"1.It:de ('umbrn;u,con dllilS [!!I~ril!l-O <t'IDHldM CI1il)'(1!l"S- para r<lrI'run tlllldas. con relaclon a 13 rUnllirrmmfa:l, I .. qUI II tel lusta 5<> eleva un $I!f'I1lrono pI!I'iJ formar una qu In",] a u men lad!! I) ~ redu Cl.' un wmilanoparl.l lonnar unaqll,lnl,il dl~l1jnuldri (.tln e5tas tombll\ilClones se pUl'tl~ Itlrrrw UM trl~da ITlill'Oi \Ina [rlatio ~ II 11 ien t!lWl una I rfilda mayor ron qui m a 01 fo'llli nulcla. und I rf IIdIt m ~nol 0 1Jn~

SEPTIMAS

tfiad~ dl5l111nuldll Sl afiedlmO!> ott'd lel'cera pOI (!I1tlrml dltki quinta 5epueden crear ues Il~~ dl5llnlw; de Inle/Valo de5tptlroa (all respectO aid hli1dam~n!.11 ~~Pllma maYOI ~pllma 1Tle1101 y o;Cpt!m~ dl~mlnujda La aJld6n dl' 1<1 ~pthna dil 1lJ.gd r entota I a dll!lllJpo.~ d IlerL'lite!; lit' .I«Il'ces (It· ~lIm~ IIncli.ryenCO algUn.as vatlanL~ ~ !l.,bltUilles I C!Jando SE: (orl5truy~ dlferllfl~ I i jlI)~ dr iltort!es ~ p.1rW de Ima IIOlafund~f!\tll1t.ll-pot Il'!cmplo, DD- sa: j1l1eQl'n Qlmpar~r 5U~ dlle~nll'S qrrn W I\a~ipneo;. d t' I ntlllv,!lps 5610 unQ de 10:; lI111lder.d~ 1<1 ~mltl de Do M!cpn~iruYI! utlIIU1!ldQ ddll~ll'OJmeillt: nOl<l~ d~ 18 I.'liC<!ld de Do ma;rt'r: 1115 otros aeerdes lOman now" ~" dl fel\:n!f>i tonos y esC<!i iI5 (20 I\!,I.1 UN 10:!l <llXlrd~ Il'lSfl d I)i.lSo c

Nulr del Do delleKl'r naste d - la ~ ctJerd~ C"Il .. at:otl!t' de ~I'pllm p ('on~~ de una X'll e cl e 1;I1~fl1~IltQ!l. ric Iii runtlarnerrw! a IlItl!tCEtd. cl~ lu l~~er,' II la '1 (/1 nl,.! 't de la qUinta ~ Ja :>i!prlmal::l ~1<l1) y i;l ~'5trtJttur<l Varian de UII GOOrd!: ~ 0Il0:l Aunque $fj res oonsldera como une Jtefle dell.'j'ct'ras am noleS alwadas a paltit dl:> I~ lundt!mellw[, los 'Irllcrvuios c'nDe las awlrO notss de un {lcof'lie de ~Ilma pl<ede~:jer d e OitCl r!po a~em(ls de tc!(Ceras ma~Or¢!; \I rnenores, Abale -e m uestran los I ntl!flla los po_I bits medlR ~t.c un cf!dljjO de ruadr .. dos de eeler ei mlo mdrta un Intt.'IVi!!o du 5EIl.uJ'ldJ:l rn,j~nr; el ;9;UI. de len:eJ\l men..,! cl arnal1l1tJ, de tercere nlliyOf' Y el blan1:lJ de' tU<lrt<f lu ~a

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