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No.1
Por JESS BENITES R.

ZENON MUSIC COMPANY

El Genio de Amrica
Hablar de Mangar es hablar de la guitarra de
Amrica y del mundo. Es fijar nuestros ojos hacia
nosotros mismos, mirarnos interiormente buscando las
races de Moctezuma y Atahualpa, las races de nuestro
orientalismo, el Principio de los que somos.
Tenochtitlan y Macchu-Picchu, la Dualidad de LaoTse simbolizada en el Yang y Yin; el crculo de la vida
y la muerte, de la muerte que es la vida y la filosofa
budistas. Esta misma dualidad es propio de todo ser
viviente y en este mestizo estaba muy bien identificado: MANGORE ES LA GUITARRA Y LA
GUITARRA ES MANGORE. Hombre y Guitarra
eran una misma Unidad y tambin eran Nada.
AGUSTIN PIO BARRIOS FERREYRA, genial guitarrista y compositor paraguayo, naci el 5 de Mayo de
1885 en San Juan Bautista de las Misiones, Paraguay,
y falleci el 7 de Agosto de 1944 en la ciudad de San
Salvador, El Salvador, cuyos restos descansan en el Panten de los Hombres Ilustres de San Salvador por Decreto del gobierno salvadoreo. Fueron sus padres Don
Agustn Barrios y Doa Martina Ferreyra de Barrios.
El nombre de "MANGORE" fue adoptado en honor
al gran Cacique Mangar, personaje muy importante
de las selvas paraguayas. Estando en Caracas, Venezuela, en 1932, un amigo suyo invirti su nombre para
que tuviera mayor impacto artstico y publicitario.
As fue cmo su nombre AGUSTIN fue invertido a
NITSUGA. Por ello, a Agustn Barrios Mangar tambin se le conoci como NITSUGA MANGORE.
Barrios interpretaba desde temprana edad sus danzas
paraguayas, y fue Gustavo Sosa Escalada su nico
maestro de guitarra que le entreg el conocimiento de
la tcnica en la Escuela de Msica de Asuncin, Paraguay, donde curs todas las materias tericas dominando especialmente composicin y contrapunto.
Barrios sali de su natal hacia diferentes pases sudamericanos a divulgar su arte y sus composiciones, y fue
en Buenos Aires, Argentina, donde pronto se convirti
en dolo. El Destino quiso que en 1920 el artista hispano Andrs Segovia viajara por primera vez a Sudamrica y precisamente a la ciudad de Buenos Aires.
Ah tuvo lugar ese ao el histrico encuentro SEGOVIA-MANGORE. De esta reunin, Segovia aprendi mucho adoptando para s conceptos mangoreanos que le serviran para su consagracin definitiva.
Su herencia fue:
l. El Luthier espaol SANTOS HERNANDEZ, en
un prrafo de su libro expresa: "Cuando Andrs Segovia viaj por primera vez a Sudamrica (1920), no tena buena pulsacin, pero al regresar lo hizo totalmente cambiado." El mejor homenaje que Segovia
pudo hacerle a Barrios fue el adoptar la pulsacin
aterciopelada del artista paraguayo.
2. Mangar fue el precursor de las cuerdas nylon. El
sonido afelpado de Segovia tuvo su origen en la peculiar manera de Mangar al encordar las cuerdas de
su guitarra y en la forma de atacarlas pulsando con los
dedos de costado con poca ua, y n atacarlas de frente
como acostumbraban Sor, Trrega, Pujo!, Llobet, Aguado, Segovia, y muchos otros. Mangar innov el sonido de sus cuerdas anticipndose al sonido de las cuerdas nylon actuales, ensartando unas bolitas de hule
a sus cuerdas de acero marca Pirastro, a manera de sor-

dina. Esta sedosidad impresion a Segovia y motiv

muchos ataques de sus contemporneos a Barrios.
3. Andrs Segovia recibi "consejos interpretativos"
de Barrios en cada encuentro y finalmente durante los
tres ltimos viajes del artista espaol a San Salvador
quien llamaba a Mangar que acuda solcito porque
estimaba a Segovia. (le llamaba cariosamente"Andrecito"). Lo curioso es que las clases de interpretacin que reciba de Barrios eran de msica europea.
4. Mangar influy en el compositor brasileo Heitor
Villa-Lobos, quienes fueron grandes amigos:
a) De la obra "Confesin" de Barrios, Villa-Lobos se
inspir para componer su "Preludio No. l".
b) Del "Choro da saudade" de Barrios, Villa-Lobos
se inspir para su "Choro Tpico No. l".
c) De "Mabelita" y de "Gavota al Estilo Antiguo",
ambos de Barrios, el maestro brasileo se inspir
para componer su "Preludio No. 5".
5. Mangor tambin influy en Manuel M. Ponce
para elaborar dos Variaciones de su conocida obra
"Variaciones sobre las Folas de Espaa y Fuga".
Recordemos que Ponce estuvo en la ciudad de Buenos
Aires con Segovia para estrenar el "Concierto del Sur",
poca en que Mangar todava era dolo.
a) Del "Vals Estudio No. l" de Barrios, en Re mayor,
Ponce se inspir para su "Variacin Il" pero elaborado en Re menor con algunas variantes, con un
estilo muy sudamericano.
b) De "Arabescos" (Estudio No. 4) de Barrios, en Re
menor, en comps de 6/8, Ponce se inspir para
elaborar su "Variacin VIII" en el mismo tono,
en el mismo estilo con algunas variantes pero en
comps de 3 I 4 y en tresillos.
Como el msico podr observar, estas dos variaciones no encajan dentro de la grandiosa obra
del maestro Ponce an cuando las armonas sean
poncianas.
6. Barrios es el creador de la Escuela Mangoreana de
guitarra indoamericana. Su escuela y tcnica son una
total independencia de la escuela tradicional europea.
7. Brind a la guitarra la tensin exacta de sus cuerdas afinndola en un medio tono mas bajo de lo
normal; es decir, afinaba en Sol sostenido. El sonido
as se convierte en ms afelpado y dulce que, como
dijimos, sorprendi a Segovia. En los recitales presentados en la ciudad de Mxico fu testigo en varias
ocasiones, que el artista hispano tocaba su guitarra
afinada en Sol sostenido, especialmente en la obra
"Chacona" de J.S. Bach, transcrita a Re menor por el
propio Segovia pero que al ser afinada un medio tono
mas bajo, el maestro espaol interpretaba esta obra
en Do sostenido menor. Siempre cambiaba de guitarra
para algunas obras, y de esta manera Segovia le renda
un insconsciente homenaje al Indio Paraguayo.
Su obra puede clasificarse en tres estilos:
Msica Clsica de Amerindia
Msica Neo-Romntica
Msica de estilo europeo
l. Msica Clsica de Amerindia: Barrios us temas
originales, populares y folclricos de pases sudamericanos, especialmente del Paraguay, para convertirlas en
obras artsticas sin perder el espritu aborigen de sus
ritmos y melodas. Esta msica ha sido el resultado de
la fusin de las tres razas que ha tenido Amrica:
blanca, negra indgena. De este mestizaje nacieron
nuevos ritmos, nuevas melodas y un nuevo concepto

de la msica. Es clsica porque sus formas musicales,

sus modelos son ejemplos bsicos para elaborar los
diferentes ritmos y danzas que tiene nuestra Amrica
Mestiza; formas que inspiraron inmortalizaron a
Mangor.
2. Msica Neo-Romntica: El romanticismo de
Barrios es nuevo por cuanto rompe las barreras del
amor, de la ternura y del sentimentalismo humanos;
traspasa las fronteras terrenales para transformarse en
Amor Universal: la mansedumbre de las aguas del
lpakara, Igaz, el Amazonas, El Plata; la belleza de
las danzas nativas, el trinar de los pjaros, el silbar de
los rboles, los amaneceres andinos, los crepsculos
del Aconcagua y del Aconquija, etc. El romanticismo
de Barrios es un Romanticismo Csmico, de un Hombre Csmico, con un sabor a Amrica.
3. Msica de estilo europeo: Mangor domin todas
las formas musicales de composicin europeas. Sus
gavotas, minuetos y valses tienen el corte francs pero
el espritu de estas obras reflejan su exquisita sensibilidad nativa. Fue en J.S. Bach donde Barrios hall la
fuente de su universalidad para plasmar en el pentagrama su inspiracin indgena.
Sus virtuosismos tcnico e interpretativo y su fecundo
espritu creador, hacen de AGUSTIN BARRIOS
MANGORE el ms grande guitarrista y compositor
de todos los tiempos, ni an los actuales han logrado
su estatura artstica. MANGORE ES EL GENIO DE
AMERICA: su msica es embriagante, embrujadora
irresistible, tanto que poetas y literatos han adornado
con sus plumas bellas pagnas en su honor. Fue filsofo, literato, tesofo, mstico, poeta y polglota.
Me permito insertar algunas opiniones de personajes
que forman parte de la Historia de la Guitarra.
"El gran Barrios .. Inalcanzable!
HEITOR VILLA-LOBOS, Brasil
"Con el Estudio de Concierto No. 1, Agustn Barrios
se adelant cien aos en la guitarra."
MIGUEL LLOBET (espaol), Argentina
"La grandeza de Mangor nadie podr ya obscurecerla
porque en ella existe una gran Verdad: la Belleza y
la Universalidad de sus melodas con temas nuevos."
JOSE CANDIDO MORALES, El Salvador.
(discpulo de Mangor)
Jess Benites R.
Mxico, D.F., 1978

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The Genius of South America

To speak of Mangor is to speak of the guitar in
America and the world. It is to turn our eyes inwards, to
look inside ourselves for the roots of Moctezuma and
Atahualpa, the roots of our orientalism, the principle of
our being.
Tenochtitlan and Macchu-Picchu, the duality ofLao-Tse
symbolized in the Ying and Yang; the circle of life and
death, of death which is life, Buddhist philosophy. This
same duality is common to all living beings, and in this
genius of mixed Spanish-Indian blood, it was specially
well identified: Mangor is the guitar and the guitar is
Mangor. Man and guitar were a single unit and were at
the same time nothinglessness.
Agustin Pio Barrios Ferreyra, Paraguayan genius guitarist and composer, was born May 5, 1885, in San Juan
Bautista de las Misiones, Paraguay, and died on August
7, 1944 in San Salvador, El Salvador. His remains lie
in the Pantheon of lllustrious Men by a decree of the
Salvadoran government. His parents were Don Agustin
Barrios and Doa F erreyra de Barrios. The name,
Mangor, was adopted in honor of the great chieftain
Mangor, an important personage of the Paraguayan
jungles. During a stay in Caracas, Venezuela, a friend of
his inverted his name so as to give ita greater impact both
artistically and for the sake of publicity, so Agustin was
inverted to Nitsuga. Therefore, Agustin Barrios Mangor
was also known as Nitsuga Mangor.
Barrios used to interpret Paraguayan dances from an
early age, and it was Gustavo Sosa Escalada, his only
guitar teacher, who taught him the technique of the instrument at the School of Music in Asuncin, Paraguay.
He also studied there theoretical subjects, excelling especially at composition and counterpoint.
Barrios left his native land to visit various countries in

South America to make known his art and his compositions, and it was in Buenos Aires, Argentina, where
he became an ido!. Destiny decreed that in 1920 the
young Spanish artist, Andrs Segovia should make his
first trip to South America, and precisely to Buenos Aires.
There, the same year the historical meeting between
Segovia and Mangor took place. Segovia learned a lot
from this meeting, adopting various Mangorean concepts
insuring his dedication.
l. The Spanish luthier Santos Hernandez writes! "When
Andrs Segovia traveled to South America for the first
time (1920), he did not have a good touch, but when he
returned, this had changed completely". To adopt the
velvety touch of the Paraguayan artist was the greatest
homage Segovia could have paid to Barrios.
2. Mangar foresaw the eventual nylon strings. The
velvety timbre of Segovia had its origin in the manner
Mangar had of stringing his guitar, and in the way he
attacked the strings with the fingers sideward, with very
little use of the fingernails. This was opposed to the frontal attack which was the way Sor, Tarrega, Pujo!, Llobet,
Aguado and Segovia and many others used to use.
Mangar anticipated the sound of present-day nylon
strings by threading small balls of rubber on the Pirastro
steel strings, as a kind of mute. This silkiness impressed
Segovia, but was the subject of many attacks on Barrios
by his contemporaries.
3. Andres Segovia received advice on interpretation
from Barrios at each meeting. Finally, on the occasion of
Segovia's last three trips to San Salvador, he invited
Mangar to visit him fere. Mangar accepted beca use
he had great affection for Segovia whom he used to affectionately call Andresito. An interesting thing is, lessons he received from Barrios in interpretation were for
European music.
4. Mangar influenced the Brazilian composer, Heitor
Villa-Lobos, who was a great friend of his,
a) Inspired by Barrios' piece Confesion, Villa-Lobos
composed his Prelude N l;
b) from the Choro da Saudada of Barrios carne the
inspiration for his Choro Tpico N 1 ;
e) Mabelita and the Gavota al Estilo Antiguo both by
Barrios, served as inspirations for the Brazilian
master's Prelude N 5.
S. Mangor also influenced Manuel M. Porree, who
was inspired by Barrios in two variations of his wellknown Variations and Fugue on the Folias de Espaa.
We must recall that Porree was in Buenos Aires with
Segovia for the first performance of the Concierto del
Sur, during which period Mangar was still an ido!.
a) From the Vals Estudio N 1 of Barrios in D Major,
was born Variation II of Porree, elaborated in D
minor, with sorne variants of a very South American
style;
b) from Arabescos (Study N 4) of Barrios, in D minor,
in 6/8 time, Porree elaborated his Variation VIII in
the same key, in the same style, with sorne changes,
in 3/4 time and in triplets. As any musician will
notice, these two variations do not quite fit into the
great work of Manuel M. Porree, even though the
harmony is in his style.
6. Barrios is the creator of the Mangorean or IndoAmerican school ofthe Guitar. His school and technique
are completely independent from the traditional European school.
7. He gave the guitar the exact tension to its strings,

tuning it half a tone below the normal; that is, he tuned

it in G sharp. Its timbre is sweeter and more mellow
this way. Segovia was also pleasantly surprised by this.
In his recitals given in Mexico City, I was a witness on
severa] occasions on which the Spanish artist played his
guitar tuned in G sharp especially in the Chaconne of
J.S. Bach transcribed to D minor by Segovia himself.
But upon tuning the guitar half a tone lower, he played
this work in C sharp minor. He always changed guitars
for certain pieces. In this way, Segovia paid unconscious
homage to the Paraguayan lndian.
Barrios' works can be classified in three styles:
Classical Amerindian Music.
Neo Romantic Music.
European Style Music.
l. Classical Amerindian Music: Barrios used original
popular and folkloric themes from South America, especially from Paraguay, converting them into works of
art, without their losing the aboriginal spirit of their
rhythms and melodies. This music is the result of the
fusion of the three races that populated America; white,
black and Indian. From this crossing, new rhythms,
new melodies and a new concept of music were born. It
is classical because its musical forms, its models are basic
examples of how to elabora te the different rhythms and
dances which exist in our racially mixed America, forms
which inspired and immortalized Mangor.
2. Neo-Romantic Music: The romanticism of Barrios
is new because it breaks the barriers of !ove, of tenderness and human sentiment; it transcends earthly frontiers
to be transformed into universal !ove; the still waters of
lpakarai, Iguaz, the Amazon, the River Plate; the beauty
of the native dances, the song of the birds, the whistling
of the wind in the trees, the Andean dawns, the sun
setting behind Aconcagua and Aconquija. The romanticism of Barrios is a cosmic romanticism, belonging to a
cosmic man, with a taste of America.
3. European Style Music: Mangar mastered ali the
forms of European composition. His gavottes, minuets
and waltzes have a French atmosphere but their spirit
reflects his exquisite native sensibility. It was in J.S. Bach
where Barrios discovered the source of his universality
allowing him to mould on the musical staff ali of his
indigenous inspiration.
His technical and interpretative virtuosity and his fertile
creative spirit make Agustin Barrios Mangar the greatest
guitarist and composer for his instrument, of ali times.
He remains unsurpassed in artistic stature even by presentday vituosos. Mangor is the genius of South America:
his music is delightful, bewitching and irresisitible, so
much so, that poets and authors have penned beautiful
pages in his honor. He was a philosopher, a literary man,
a theosophist, mystic poet and polyglot.
1 shall take the liberty of quoting from the opinions of
men famous in the history of the guitar.
"The great Barrios. Unattainable!"
Heitor Villa-Lobos. Brazil
"With his Concert Etude N 1, Agustin Barrios advanced
one hundred years in the guitar."
Miguel Llobet (Spaniard) Argentina.
"Nobody will be able to darken the greatness of Mangor's music because of the great truth that it contains:
the beauty and universality of his melodies with new
themes."
Jose Candido Morales. El Salvador
(Pupil ofmangor)
Jesus Benites R.
Mxico, D.F., J97.8

En el Panten de Hombres Ilustres, San Salvador.

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CONTENTS
El sueo de la m u e c a - - - - - - - - -

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Estudio No. 2 - - - - - - - - - - - - **~ I:I~21f--------- 1o

Estudio No. 3

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Minueto en La

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Arabescos( Estudio No. 4)-------77~7..?

16

Medalln antiguo

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18

Vals Estudio No. 1

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20

Oracin( Plegaria)

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Escala y Preludio

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Confesin

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London carap

O / P'/0)~1.-,f-------30

T y yo( Gavota)

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Madrigal( Gavota)

"?

Vals No.3

9Jv'/~31f

36

Cancin de la Hilandera

"'JU ~-:ik

39

Choro da saudade

r~l-h0)::/3-0--------42

i Jha, che valle i

,1~7?~11ElH~21f------44

Preludio en Do menor

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46

Estudio de Concierto No. 2

ii*~ffl**~lif:I~21f

48

Caazap

n/-lf,1~-----------

51

Danza paraguaya No.1 ( 1a. versin)

,1~7-711EIB~11f(l)----- 54

Danza paraguaya No. 1( 2a. versin)

,1~7-711EIB~11f(2)

56

La Catedral

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Revisin de :
Jess Beni tes R.

El sueo de la mueca
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Estudio No.2

Revisin de :
Jess Benites R.

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Revisin de :
Jess Benites R.

Estudio No. 3
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Agustn Barrios Mangor

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Minueto en La

Revisin de :
Jess Benites R.

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Agustn Barrios Mangor

Allegretto

Fine

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Arabescos

Revisin de :
Jess Benites R.

(Estudio No.4)
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Agustn Barrios Mangor

Allegro

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Medalln Antiguo

Revisiny
Digitacion de :
Jess Benites R.

Agustn Barrios Mangor

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Vals Estudio No. 1

Revisin de :
Jess Benites R.

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Agustn Barrios Mangor

6 en RE

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Oracin

Revisin de :
Jess Benites R.

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Escala y Preludio

Revisin de :
Jess Benites R.

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Agustn Barrios Mangor

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Agustn Barrios Mangor

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Confesin

Revisin de :
Jess Benites R.

(Romanza)

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6 en RE

Agustn Barrios Mangor

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Revisin de :
Jess Benites R.

(Danza paraguaya No. 3)

5 en SOL
6 en RE
Agustn Barrios Mangor

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Revisin de :
Jess Benites R.

(Gavota)

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Revisin de :
Jess Benites R.

Moderato

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Agustn Barrios Mangor

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Vals No.3

Revisin de :
Jess Benites R.

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Agustn Barrios Mangor

1.

2.

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Copyright 1977 by ZEN-ON Music Company Ltd.

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Revisin de :
Jess Benites R.

Cancin de la Hilandera
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Agustn Barrios Mangor

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Copyright 1977 by ZEN-ON Music Company Ltd.

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Choro da saudade

Revisin de :
Jess Benites R.

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5 en SOL

A la memoria de Americo Piratininga, dedica : Agustn Barrios Mangore

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Jha, che valle

Revisin de :
Jess Benites R.

(Danza paraguaya No. 2)

Agustn Barrios Mangor

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Preludio en Do menor

Revisin de :
Jess Benites R.

Agustn Barrios Mangor

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Revisin de :
Jess Benites R.

Estudio de Concierto No.2

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Agustn Barrios Mangor

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Revisin de :
Jess Benites R.

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5 en SOL
6 en RE

Agustn Barrios Mangar

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Danza paraguaya No. 1

Revisin de :
Jess Benites R.

(la. versin)

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Danza paraguaya No. 1

Revisin de :
Jess Benltes R.

(2a. versin)

6 en RE

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La Catedral

Revisin de :
Jess Benites R.

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- - - URL http://www.zen-on.eo.jp/
- - - ISBN978-4-11-240271-6
ili.'9'.ll!'!:l'"*'!ll'llllit Printed in Japan

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