Significativas Cartas De Unamuno

A Los 100 Aos De

APUNTES PARA UN TRATADO DE

COCOTOLOGA

Por Juan Gimeno

A finales de abril de 1902 -este ao celebramos su centenario-, se publicaron Los
Apuntes para un Tratado de Cocotologa,
como un anexo a la novela Amor y
Pedagoga de Miguel de Unamuno.
De Unamuno casi todos sabemos que haca
pajaritas, y que escribi estos Apuntes.
Hasta ah suele llegar el saber de los aficionados en trminos generales, Los crticos
literarios, en cierta forma han excusado esta
aficin de nuestro filsofo ms popular como
una rareza ms de su forma de ser, pero sin
profundizar para nada en ella. En parte, la
culpa suele ser nuestra, de los aficionados a
la papiroflexia, por no haber divulgado suficientemente esta faceta de don Miguel de
una manera ms gallarda, sin sentimiento de culpa. Hacer pajaritas no es ninguna
ignominia, caramba!
A lo largo de aos, mi padre inicialmente y, despus, yo mismo, hemos ido recopilando
de aqu y de all, con ayuda inestimable de muchos papiroflectas y amigos, muchos
documentos y noticias de Miguel de Unamuno, que espero algn da puedan darse a la
luz pblica en su totalidad.
De entre todos estos documentos, hay una serie de cartas relacionadas con su Cocotologa,
que rara vez se haba divulgado entre nosotros y que creo oportuno dar a conocer como
homenaje al centenario de sus Apuntes

Hagamos un poco de historia. La Editorial Henrich y Cia., de Barcelona, crea la coleccin

Biblioteca de Novelistas del Siglo XX, bajo la direccin de Santiago Valent Camps,
y pens en Unamuno para publicar el primer tomo de dicha coleccin. Don Miguel, por
mediacin de Valent Camps, tras algn tira y afloja, acepta entregar la novela que estaba
terminando, la futura Amor y Pedagoga , por el precio de 2.000 pesetas (un buen precio
en la poca). Pero La coleccin tena una caracterstica, la de contener 300 pginas, ni

ms ni menos.
Casi al mismo tiempo que realiza las negociaciones con la editorial, nuestro insigne
cocotlogo ya preparaba notas sobre su Cocotologa, como as nos lo hace ver cuando
escribi a su amigo Timoteo Orbe, el 8 de octubre de 1901:
... acopio notas para un libro sobre el Erostratismo y otro, humorstico, de Cocotologa
o ciencia de las pajaritas de papel, pretexto para mil cuestiones. (Miguel de Unamuno:
Epistolario indito I (1894-1914), Edicin de Laureano Robles; Madrid, Espasa Calpe,
Col. Austral n238, 1991, pg.98).

Cuando el 31 de enero de 1902, Unamuno le enva a Valent el original de la novela,

aunque previendo que el original no cubriera las 300 pginas requeridas, hinch el prlogo,
tal como paladinamente reconoce don Miguel en el propio eplogo de dicha novela.
Sin embargo, tanto Valent (el 4 de febrero) como el editor (6 de febrero) le informan que
habra que escribir unas 80 cuartillas ms. Es entonces cuando viendo que con el eplogo
que estaba redactando no era suficiente, remite a Valent una carta adjuntando tanto el
eplogo como los Apuntes con fecha del 8 de febrero de 1902 (Jos Tarn Iglesias,
Unamuno y sus amigos catalanes (Historia de una amistad), Barcelona, Pescola, 1966,
pg. 143-144), que aqu reproducimos ntegramente.

El Rector de la Universidad de Salamanca.

Particular
8 febrero 1902
Sr.. D, Santiago Valent
Querido amigo: Le escribo con un pi en el estribo pues huyendo del Carnaval voy a
Ledesma.
Henrich me escribi que faltaban unas 75 80 cuartillas; all van 85 (dgame lo que le
parecen) y si necesita ms podra enviar El Calamar que haran unas 20 ms.
Qu le parece de mi cocotologa? Me siento de buen humor.
Henrich tom en serio, a lo que parece, mi guasa de las Obras Completas. Dios sabe si
las publicar algn da!
Un abrazo de su amigo,
MIGUEL DE UNAMUNO

Esa precipitacin en la entrega de los Apuntes hace que la mente de don Miguel siguiera
elaborando nuevas cosas, y as se lo hace saber a Santiago Valent con fecha 27 de febrero:
Cabr an el que alargue el tratado de Cocotologa? Pues se me han ocurrido nuevas
y curiosas adiciones a l (Jos Tarn Iglesias, Opus Cit., pg. 148-149)

Por una carta a Valent de unos das antes, del 15 de febrero, podra servirnos para ver
por dnde iran sus ideas:
En los Apuntes estuve por agregar algo acerca del Dios de las pajaritas, una
rechifla de la teologa catlica. (Jos Tarn Iglesias, Opus Cit., pg. 146-147)
Casi contemporaneamente a la redaccin de sus Apuntes, Unamuno recibe desde Buenos
Aires la revista Caras y Cartas, en donde en el nmero 166 (del 7 de diciembre de 1901)
la revista publicaba, en su seccin de Pasatiempos, un problema propuesto por R. S. en
el que a partir de un rectngulo (formato A-4) deca: Cortar esta figura de modo que
con los trozos resultantes se pueda formar una pajarita.. Una semana ms tarde, en el
siguiente nmero, el 167 (del 14 de diciembre de 1901) se daba la solucin en la que
resultaba una pajarita monstruosa segn el parecer de don Miguel. Tanto es as, que
escribe una carta al director de la revista, Jos Sixto lvarez (Fray Mocho), con
humorstica indignacin, hacindole ver sus conocimientos pajaripapelesco (otro curioso
neologismo de Unamuno para nuestra aficin). Y donde adems aade que:
Una de las cosas de [las] que estoy ms orgulloso es de haber inventado
(sacndola yo solito, de mi cabeza, como Jpiter a Minerva) la pajarita de papel
ms perfecta que se conoce y de la que le mando adjunto un ejemplar firmado,
para que no me arrebaten tal gloria.
Dicha pajarita, nada menos que una variante del pjaro aleteador, as como la carta,
la reprodujo Caras y Careta, en el n 178, del 1 de marzo de 1902, bajo el ttulo Por
una pajarita. Tambin se ha publicado en Miguel de Unamuno: Obras Completas Vol.
X, Letras de Amrica y otras lecturas, Barcelona, Vergara, 1961, pg. 202; y en Miguel
de Unamuno: Epistolario americano (1890-1936) Edicin, introduccin y notas de
Laureano Robles, Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 1996, pgs.: 129131.

El tiempo pas, y treinta y dos aos ms

tarde, en 1934, el yerno de don Miguel,
Jos Mara Quiroga, negocia con Espasa
Calpe de Madrid una 2 edicin de Amor
y Pedagoga. Don Miguel, pasa las vacaciones de Navidad en Palencia, en casa
de su hijo Fernando. Posiblemente, en ratos
de ocio, mientras repasa la novela y redacta
un nuevo prlogo para esta nueva edicin,
se distraera plegando pajaritas y... descubre
el sexo en las pajaritas!. Todos habramos
apostado por una invencin de las pajaritas
sexuadas anteriores a sus otras creaciones,

El Papel
SANDWICH
Por Pere Olivella
El papel sandwich ofrece la posibilidad de obtener el papel para papiroflexia que necesitemos.
Podemos elegir el color, y si este ser el mismo en las dos caras o bicolor, aunque tambin podemos
conseguir papeles estampados. Podemos elegir el tamao de papel segn la figura que queramos,
e incluso podemos elegir la textura utilizando papeles pinocho, de fibras... Otra ventaja del papel
sandwich es que las figuras se mantienen plegadas siempre, no se abren con el tiempo como el
papel normal.
El papel sandwich se puede fabricar de varias maneras y con diferentes materiales, todo depender
de la figura que se quiere plegar, del tamao del papel y del resultado final que se quiere conseguir.
Para fabricar el papel sandwich necesitamos tres elementos, el papel interior que dar la consistencia,
el papel exterior que dar el color y textura, y el pegamento.
En cuanto al corazn interior:

1. Papel albal. Es el tpico rollo de cocina. Con

el albal se consigue el papel sandwich ms
fino y maleable, ideal para insectos, figuras
de muchas capas y figuras que requieran de
modelado final. Por el contrario es delicado
para invertir pliegues, y para realizar pliegues
hundidos (sinks en ingls). Se arruga con
facilidad si no se va con cuidado, y la figura
puede quedar un poco arrugada. Es posible
que figuras grandes queden dbiles y con un
equilibrio precario.
2. Papel metalizado. Es un papel metalizado por una
cara (plateado, dorado, azul, rojo...) y papel blanco
por la otra. Hay diferentes calidades y no todos
van bien. He comprado un rollo de 10x050 mt
que va bien, y he comprado otros rollos de papel
metalizado de regalo (70 x100 cm), que no aguanta
bien el pliegue. Es cuestin de probar. Se consigue
un papel sandwich ms rgido, bastante maleable.
Las figuras quedan ms planas y lisas. Va bien
para figuras grandes, ya que se sostendrn mejor.
El ms grande que he encontrado es un rollo de
3x1 mt.

3. Papel aluminium. Lo he descubierto hace poco. Es un papel

dorado por una cara, y metalizado por la otra cara en azul,
verde, rojo, dorado o plateado. Es un papel metlico, bastante
rgido, pero muy maleable, y aguanta muy bien el pliegue.
Lo he encontrado de la marca Canson y Clairefontaine,
en rollos de 50x80 cm en varias libreras-papeleras. La
cara dorada lo aguanta todo, pero la cara coloreada se
desprende al plegar, por eso hay que pegar el papel de seda,
as el color se mantiene. El papel sandwich que se consigue
es muy rgido pero muy maleable, ideal para figuras grandes,
o pequeas pero de pocas capas.
En cuanto al papel exterior:
1. Papel de seda. Hay varias calidades, supongo que depender
del fabricante. Los hay ms transparentes o ms opacos. Algunos papeles de seda pierden el
color en contacto con el pegamento de barra al cabo de un tiempo. Se oxida en pocos das.
Presenta el efecto como si se oxidase en algunos trozos. Otros no, mantienen el color, usando
el mismo pegamento. Es cuestin de comprar papel de seda en varias tiendas, y probar. Conservo
figuras con un ao que no han perdido el color.
2. Papel de seda metalizado. Es opaco, no transparenta. Se consigue un papel sandwich ms
grueso.
3. Papel pinocho. Se consigue una textura aterciopelada y ms clida que el papel de seda, pero
cuesta ms de pegar y de plegar, sobretodo para figuras de muchas capas o de poco tamao.
4. Servilletas de papel. Hay mucha variedad de colores y con diversos motivos. Para usarlo hay
que separar las capas de la servilleta. Se consigue una textura ms clida que con el papel de
seda y colores ms compactos.
5. Papeles artesanales. Cada vez hay ms variedad de papeles
artesanales, muy fibrosos, casi como tela, de colores variados.
He probado varios, que por s solos no sirven para la papiroflexia,
pero al pegarles el papel metalizado se pueden plegar sin
problemas y conseguir dar a una figura una textura determinada,
que ensalza el resultado final. Al ser un papel ms grueso, las
capas tambin quedarn ms gruesas y difciles de plegar.
6. Experimenta con diferentes papeles. Te aconsejo que vayas
probando fabricar papel sandwich con todo tipo de papeles,
descubrirs otras posibilidades.
En cuanto al pegamento:
1. Pegamento de barra. Es lo ms corriente. Es barato y sencillo
de aplicar. Provoca la oxidacin o decoloracin de algunos
tipos de papel de seda. Hay que aplicarlo con cuidado sobre
el papel Albal o se arrugar con facilidad. Es el pegamento
que ms utilizo.

2. Alkil. Se ha de extender con brocha. Yo no lo rebajo con agua,

lo extiendo tal cual, pero dejando una capa muy fina. En realidad
ya no lo uso, porque tarda en secarse.

3. Sintex S-40. Es ltex, como el alkil, pero

seca antes. Es el que uso actualmente. Tambin lo extiendo tal cual est en el bote, sin
rebajarlo con agua, con una brocha, dejando
una capa muy fina. Es normal que el papel
de seda se bufe un poco, pero al secarse
vuelve a quedar liso.
4. Pegamento en Spray. Nunca lo he usado,
pero s de otros papiroflectas que lo utilizan.
Es un producto caro.
Montaje:
Aqu, cada maestrillo tiene su librillo. Las tcnicas para fabricar el papel sandwich son las
mismas, independientemente del corazn y capas
exteriores que quieras utilizar. Estos elementos
dependern del tipo y tamao de figura que
quieras plegar y de la textura que quieras conseguir.
Cuando uso un papel metalizado ms rgido (el
albal no), corto el cuadrado de ste, y pego el
papel de seda dejando que sobre por todos lados.
Una vez pegado y seco corto el papel de seda
sobrante.
El papel albal es ms delicado y est limitado a
29 cm de ancho. Corto una tira ligeramente ms
larga que ancha de papel albal, pego el papel de
seda dejando que sobre por todos los lados (no
mucho) y despus marco y corto el cuadrado.
El tema ms delicado consiste en la unin del
papel de seda con el papel interior. Si eres muy
manitas, puedes encolar toda la superficie del
papel metalizado y con mucho cuidado pegar el
papel de seda, pero a la mayora de los mortales
nos salen burbujas y dobleces, quedando una
capa irregular.
Otra manera de aplicar el papel consiste en
enrollarlo bien estirado y tenso en un cilindro,
y extenderlo sobre el papel metalizado ya encolado, girando el cilindro con cuidado hasta extender todo el papel.
El sistema que utilizo ltimamente, sobretodo
para fabricar papel sandwich de gran tamao es
pegar el papel de seda por franjas. Se extiende

una franja de pegamento , y se va pegando el

papel con cuidado. La superficie de las franjas
depende proporcionalmente a la habilidad y la
prctica del plegador. Al principio es aconsejable
extender el pegamento en franjas finas de 2 o 3
cm ya que es el momento ms crtico para encarar
bien el papel, las ltimas franjas se pueden hacer
ms anchas.
Las irregularidades y burbujas se pueden minimizar presionndolas con la yema del dedo con
cuidado. No uses la ua, bajo riesgo de romper
el papel de seda. Una vez seco, el papel tiende
a estirarse y quedar ms liso. Se pueden rebajar
un poco ms las irregularidades, ahora s, con
la ua pero con cuidado y al final el resultado
no queda tan mal.
El papel artesanal, al ser ms fibroso es ms
fcil de pegar, ya que no provoca burbujas ni
pliegues si se tiene un mnimo de cuidado. Se
suele vender en lminas de 50x80 cm. y 70x100
cm. Para fabricar el papel sandwich corto un
cuadrado del papel artesanal, p.e. de 50x50.
Utilizo una tira de papel albal de ms de 50 cm
de largo, la encolo toda y pego encima el papel
artesanal. Despus encolo otra tira igual de papel
albal y la pego superponiendolo un poco al que
ya est pegado. Cuando se seca, corto el papel
albal sobrante. La otra cara del papel sandwich
se puede dejar tal cual, sin pegar nada, o pegar
un papel de seda del tono del papel artesanal,
as se evita que quede muy grueso y que se vea
el papel de plata en algn pliegue al acabar la
figura.
Una variante del papel sandwich, consiste en
pegar slo una cara, consiguiendo as un papel
ms fino. El inconveniente es que puede verse
el papel metalizado en algunos pliegues.
El papel sandwich me ha dado el empujn
definitivo hacia figuras complejas, de varias
capas. Una vez que se aprende a usar, permite
doblar todo tipo de figuras con facilidad y con
acabados brillantes.
Espero que este artculo te ayude a descubrir y
a aprovechar las posibilidades del papel sandwich, y te permita avanzar y disfrutar ms de
nuestra aficin.

La tienda montada por Javier

Gonzlez, encargado de la tienda
de la AEP, fue otro xito de la
Convencin. Bastante surtida y
bien organizada. Hubo algo para
cada uno aunque como siempre
todos queramos ms y ms. Brill
y Lang firmaron sus libros.
Todos queramos una firmita de
estos super-papiro-star. David
Brill, con su simpata arrolladora
estampaba su firma encima de
una foto suya que aparece en su
(por ahora y parece que por
mucho tiempo, segn dijo) nico
libro. Lang nos confirm la
aparicin de un nuevo libro para
el prximo ao.
Tambin tuvieron mucho xito
los papeles craft duotono trados
desde Barcelona ya cortados en cuadrados de
distinto tamao. Como dijo alguien, eran buenos,
bonitos y baratos.
En una sesin, Robert Lang ense su programa
de ordenador TreeMaker generador de bases
para figuras. Jos Israel Barbero hizo muy bien
de traductor simultneo.
En un momento dado
de la sesin alguien le
propuso a Lang disear
una base para un jinete
montado a caballo.
Meti en su ordenador
Mac unos parmetros y
el TreeMaker gener
una base a partir de un
papel cuadrado sobre la
que haba que trabajar.
Ah se qued la cosa.
Nos pareci muy
interesante pero ms de
uno nos preguntbamos
y ahora qu. Despus,
al cabo de unas horas, mostr el modelo
terminado en papel, un autentico cowboy con
sombrero y todo. Increble.

14

En la noche del sbado se celebr la Asamblea

anual de la AEP. Se trataron de resolver los
problemas ms acuciantes (nuevo Vicepresidente
y Secretario, nuevo grupo editor del Boletn).
Fue un rato un poco tenso. Una llamada de

atencin a distintas cuestiones de la Asociacin

que requieren una participacin ms activa por
parte de todos y un talante ms alegre y positivo.
Como me parece que la finalidad de este relato
no es contar lo que all se habl, trat y acord
dejo el tema para una comunicacin oficial de
la directiva de la AEP.
Qu decir ms. Se me
quedan muchas cosas
en el tintero. Nos lo
p a s a m o s
estupendamente.
Hemos dormido poco,
hemos doblado mucho.
Hemos disfrutado con
los amigos antiguos y
con los nuevos. El
prximo ao ms. A
Juan Pablo, Miguel
ngel, Eduardo, Luis y
resto de equipo que han
hecho posible la
Convencin y la
E x p o s i c i n ,
enhorabuena y gracias por el trabajazo. Seguro
que los que estuvimos en Zamora haremos lo
posible para repetir el prximo ao y a todos
aquellos que no pudisteis ir deciros que merece
la pena. Esta Convencin ha sido un claro
exponente de que l@s papiroloc@s seguimos
existiendo, que seguimos doblando y doblando
y que la aficin crece y crece.

Orientacin Bibliogrfica

3D Origami: Step by Step Illustrations

Boutique-Sha Staff (Editor)
Editorial: Japan Pubns (2001)
90 pags. , rstica, ingls, 21x26 cm
ISBN: 4889960570
P r e c i o : 11 . 9 0 $ ( w w w. a m a z o n . c o m )

A Plethora of Polyhedra in Origami

Autor: John Montroll
Editorial: Dover Pubns (2002)
128 pags, rstica, ingls, 21 x28 cm
ISBN: 0486422712
Precio: 10.36 $ (www.amazon.com)

Cisnes, bhos, pavos reales, gatos, pinginos,

cestas, muchas figuras se pueden hacer con
cientos de mdulos chinos, un mdulo de
papel muy sencillo de hacer y que es el protagonista principal de este libro de papiroflexia.

John Montroll sigue con su metodologa ortodoxa:

un simple cuadrado de papel y las dos manos,
nada ms. Este libro no es de papiroflexia
modular, tcnica con la que tradicionalmente se
construyen todo tipo de poliedros.

Las figuras que aparecen en este libro son tridimensionales, muy vistosas y sencillas de hacer
pero laboriosas ya que requieren el ensamblado
de muchos mdulos. La mayora de las figuras
de este libro son algo heterodoxas ya que para
que la figura se quede estable hay que usar un
poco de pegamento en muchos casos.
Las veinte primeras pginas son a todo color y
aparecen fotografas de los35 modelos del libro.
Despus se combinan diagramas dibujados con
muchas fotografas en blanco y negro donde con
las que se indican el modo de ensamblar los
mdulos para la construccin de las distintas
figuras.
Libro muy apropiado para dobladores de papel
no ortodoxos, pacientes y a los que les guste
doblar figuras muy vistosas. Aunque requieren
algo de tiempo el resultado merece la pena.

El libro se centra principalmente en la construccin

de los cinco slidos platnicos y en los esqueletos
de los mismos. Tambin se construyen bipirmides
y prismas, en total 27 poliedros.
Los diagramas del libro a base de dibujos con
varios tonos son claros.
Los poliedros que se construyen son de un solo
color, y quiz tengan una apariencia menos vistosa
que los elaborados a base de mdulos; pero es
todo un reto el que se plantea y resuelve en este
libro el autor, ya que la construccin trabada de
algunas de esta figuras a partir de un cuadrado de
papel es complicada.
Al final del libro tambin se incluyen los patrones
de doblado de cada figura y algunos aspectos
matemticos en los que se basa el doblado de
algunas de estas figuras.
Un libro, en fin, para los entusiastas de los
poliedros a los que les guste la elaboracin
complicada de estas figuras.

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DIRECCIONES

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Felipe Moreno Salinas
Escultor Ramrez, 23 -1 A
50007 Zaragoza
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Ramiro I de Aragn, 20, 1D
50010 Zaragoza
Telf.: 976 341 486
aep@pajarita.org

Boletn:
Asociacin Espaola de
Papiroflexia
Grupo Editor
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28080 Madrid
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Tesorera:
Julio Lpez Prez
P Mara Agustn 4-6, casa
4, 7 A
50004 - Zaragoza
Telf.: 976 436 138
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Biblioteca:
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