Afinar las cuerdas de una ctara o un salterio

Afinar las cuerdas

de una ctara o un salterio
Aprender a afinar su instrumento es lo primero que hay que saber hacer, y no es tarea fcil. Es
indispensable contar con una llave especial, que se vende con el instrumento y un afinador
cromtico.

1. El afinador
1.1. Medir el afinador
Cada afinador tiene que medirse, es decir, que la altura de la frecuencia del LA es determinada en 440 Hz.
La medida se modifica con la tecla CAL o CALIB
(o PITCH para otros modelos; a veces mediante dos teclas DOWN y UP, representadas, en
general, por una flecha que sube y baja). En la
pantalla del afinador, aparece la cifra 440.

Ciertos afinadores se pueden adaptar a instrumentos transportadores (instrumentos de viento como el clarinete, la flauta alta, la trompeta). En este caso, el afinador se posiciona en DO
o en C.

 En establecimientos se pueden encontrar numerosos afinadores diferentes. Para afinar un salterio, el afinador ha de ser cromtico.
 El LA del diapasn es la altura normal para afinar los instrumentos en general. Esta altura ha sido
muy diferente segn las regiones, las pocas e incluso los estilos de msica. En 1939, una conferencia internacional fij esta altura en 440 Hz. El Consejo de Europa ratific esta norma en 1971. En la
prctica actual, las grandes orquestas clsicas se afinan entre 440 y 445 Hz. Los conjuntos de msica
antigua en 415 Hz, o sea, casi un semi-tono ms bajo.
 Como existen muchos afinadores diferentes, conviene remitirse al modo de empleo del aparato.
Las descripciones dadas se refieren a los afinadores actuales con una pequea pantalla, tal y como se
muestra en la ilustraciones.

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1.2. Cmo utilizar un afinador?

Cuando una cuerda del salterio es tocada, el afinador indica su altura, bien sea con su nombre, o con una letra de la nomenclatura internacional. La correspondencia entre las dos es la
siguiente:
A = LA
B = SI
C = DO
D = RE

E = MI
F = FA
G = SOL

Si una nota est afinada,

la aguja en la pantalla se posiciona en el
centro. La luz verde se ilumina.

La nota RE est afinada

Si una nota es demasiado alta,

la aguja estar a la derecha de la pantalla
y se enciende el punto rojo a la derecha.

Si una nota es demasiado baja,

la aguja va a la izquierda de la pantalla
y se enciende un punto rojo a la izquierda.

La nota FA es demasiado alta.

La aguja oscila rpidamente.

Cuando la nota tocada tiene una alteracin con un bemol o con un sostenido, el afinador lo
indica tambin. Sin embargo, no hace diferencia entre una nota sostenida y una nota bemolada que son idnticas en armona. Una misma cuerda puede as tener dos nombres distintos
en el afinador y en el instrumento:
DO sostenido = RE bemol
RE sostenido = MI bemol
MI sostenido = FA
FA sostenido = SOL bemol
SOL sostenido = LA bemol
LA sostenido = SI bemol
SI sostenido = DO

En el instrumento, la nota tocada

puede ser un FA sostenido
o un SOL bemol.

 Nota justa en relacin a LA 440 Hz

 Desde el sistema temperado

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2. Principios bsicos
2.1. Adoptar una buena posicin
Es importante en el momento de afinar prestar atencin a la postura para evitar terminar con
dolor de espalda o cansancio de hombros y de brazo.
Hay que sentarse frente a las cuerdas, evitando contorsionar el torso. Para ello, es
necesario separar la silla con arreglo las cuerdas o bien colocar el instrumento delante
de s. Para ello, es necesario desplazar la silla con arreglo a las cuerdas o desplazar el
instrumento delante de s.
La mano izquierda toca la
cuerda con una pa o algo
similar para proteger la ua del
dedo pulgar. La mano derecha
gira la llave de afinar.
Posicin correcta
del tronco

Posicin incorrecta
con troco torcido y
apoyando el brazo
en la llave.

La mano derecha no se apoya sobre la llave de afinar con el

peso del brazo. Este error podra deformar la madera del instrumento. Al cabo de un rato, las clavijas ya no se mantienen en sus cavidades.

Apoyar el dedo meique, o la palma de la mano, sobre las cuerdas del instrumento,
evita el apoyarse sobre la llave de afinar y evita igualmente cualquier tensin de la
espalda o del brazo. Quienes padecen dolores de espalda pueden incluso apoyar el
antebrazo derecho sobre el instrumento. De este modo, la mano queda libre para
accionar ligeramente la llave.

Apoyo del dedo meique

sobre las cuerdas

Apoyo de la mano
sobre las cuerdas

Apoyo del antebrazo

sobre las cuerdas

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2.2. Cmo proceder para afinar?

Afinar regularmente su instrumento, limitando la duracin a unos 15 o 30 minutos, permite
evitar errores debidos al cansancio. Afinar exige una gran concentracin. Es necesario respetar el siguiente orden:
1. Introducir la llave en una clavija recubrindola, al
menos, de un amplio centmetro.
2. Identificar el nombre de la cuerda y, eventualmente
su alteracin.
3. Tocar esta cuerda y leer la indicacin que da el afinador.
Llave mal

Llave bien
En la mayora de los casos, una cuerda est demasiado introducida
introducida
baja o demasiado alta. El nombre de la cuerda tocada
deber, en consecuencia, indicarse correctamente en el
afinador. La aguja es la nica que muestra si las cuerdas estn afinadas, demasiado
altas o demasiado bajas.

Si el nombre de la nota indicada en el afinador no concuerda con la nota tocada,

(por ejemplo, una cuerda debera bajarse o subirse un tono), verificar una vez ms
la adecuacin entre la llave en su clavija y la cuerda tocada. Esta situacin no es
poco frecuente.
Algunos afinadores indican, a veces, una nota a la quinta de la nota tocada: el afinador oscila entonces entre dos nombres. En este caso volver a tocar la nota con un
movimiento ms rpido.
4. Despus de haber tocado la cuerda, girar la clavija:
en sentido de las agujas del reloj para bajar la cuerda,
en el sentido contrario para subirla.
Si la cuerda suena un poco falsa, girar la llave solo un poco: en relacin
a la esfera de un reloj, la distancia ser como de 5-10 minutos.

5. Si al girar la llave, no se escucha ningn cambio de sonido, comprobar

si la llave est bien colocada en la clavija correspondiente a la cuerda que se
est tocando.
6. Con un poco de experiencia, el sonido de la siguiente cuerda deber de anticiparse,
esto es, escucharse antes de ser tocada. Afinar comporta tambin la educacin del
odo y no slo confiar ciegamente en el aparato afinador.

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3. Afinar las cuerdas cromticas

La parte meldica est a la derecha del instrumento.
Un salterio tiene casi tres octavas de cuerdas cromticas.

Su nota ms grave es un MI bemol

Su nota ms aguda es un DO.
Una ctara tiene dos octavas de notas cromticas.

Su nota ms grave es un DO.

Su nota ms aguda es un DO.
Es preferible empezar por la graves e ir hacia las agudas a fin de que una cuerda sea automticamente amortiguada al tocar la cuerda siguiente. El afinador no tiene as interferencias
producidas por la resonancia de la cuerda precedente.
Leer las notas en clave de SOL en el instrumento es una de las competencias que
tienen que adquirir. Quienes tienen dificultades pueden tambin orientarse con las
letras de la notacin internacional designando una nota. Si esta ayuda no resultara eficaz, se puede introducir una tira de
papel (temporalmente) bajo las cuerdas y
escribir en ella el nombre de las notas10.

 Esta descripcin es para un salterio y una ctara de los talleres de En Calcat o de Jerusaln. Puede
haber pequeas diferencias con otros instrumentos de otros talleres.
 Hay quienes prefieren lo contrario, es decir, empezar por las agudas e ir hacia las graves: el dedo
pulgar queda siempre apoyndose sobre la cuerda siguiente. Esta forma de avanzar puede procurar
una mayor seguridad, lo que puede ser tambin un aspecto importante a tener en cuenta.
Siguiendo las instrucciones de los fabricantes del instrumento, el principio para afinar un piano o un
arpa es el de empezar por las cuerdas del centro del instrumento, yendo primero hacia las graves
y despus del centro hacia las agudas. Un arpista aconseja empezar por las cuerdas recubiertas de
cobre para estabilizarlas (del medio hacia las graves) para, seguidamente, afinar las cuerdas no recubiertas de cobre (del medio hacia las agudas). En Alemania, varios fabricantes/msicos aconsejan
afinar la escala cromtica de una ctara de izquierda a derecha.
 Para los instrumentos actuales de En Calcat.
 Cf. Pgina 2.
10 Esta presentacin grfica puede igualmente ayudar a entender mejor la organizacin de los
semi-tonos (dos cuerdas una al lado de otra) y de los tonos (se salta una cuerda).

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4. Afinar los acordes

La parte de los acordes es un poco ms difcil de afinar porque:

las notas no se siguen como en la parte cromtica

ciertas notas estn escritas en clave de FA
la comprensin del acorde es importante.

4.1. Qu es un acorde?
En un salterio o en una ctara, un acorde est formado por 3 notas distintas. Cada nota se
duplica en distintas octavas para crear una cierta amplitud de sonidos.
La primera nota de un acorde se llama la fundamental. Da su nombre al acorde.

Con el acorde DO, la fundamental es por lo tanto DO

Con el acorde RE, la fundamental es RE.

Sobre esta nota fundamental, dos terceras11 se sobreponen.

Con el acorde DO:
Con el acorde RE:

DOMISOL
REFALA

DO(RE)MI(FA)SOL
RE(MI)FA(SOL)LA

Los acordes del salterio o de la ctara son, por lo tanto, formados por tres notas distintas que
pueden redoblarse en una octava ms alta.
Sobre un salterio 12/4 con cuatro cuerdas por acorde, una sola nota se duplica.
Sobre un salterio 12/7 o una ctara 7/7 con siete cuerdas por acorde, cuatro notas se
duplican en otras octavas.

4.2. Los acordes en el salterio o en la ctara

En un salterio o una ctara, un acorde est formado segn cierta disposicin de las tres notas
del acorde y segn un cierto modo de duplicarlas.
Esta disposicin de los acordes es irregular a fin de crear una cierta variedad sonora. Si todos
los acordes estuviesen formados de idntica manera, los acompaamientos seran mucho
ms aburridos.
El salterista o el citarista deben pues aprender a conocer bien la construccin de los acordes
de su instrumento y apreciar la riqueza de stos.
11 Tercera: intervalo entre tres notas. El intervalo DO MI (DO RE MI ) es una tercera

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4.3. Los moduladores

Cada acorde puede estar en modo mayor o menor.
Cuando la primera tercera del acorde es un intervalo de dos tonos (por ejemplo:
DO MI, cf. tira de papel pg. 5) la tercera es mayor y el acorde es tambin mayor.
Cuando la primera tercera del acorde es un intervalo de 1 tono + 1 semitono (por
ejemplo: RE- FA), la tercera es menor y el acorde es tambin menor.
Los moduladores modifican el modo del acorde en mayor o menor.

Cuando el acorde est en modo

mayor, el modulador se posiciona a la
derecha y es ms profundo.

Cuando el acorde es en modo menor,

el modulador se posiciona a la izquierda y destaca ms.

Las notas indicadas bajo las cuerdas (sobre la plancha del instrumento) presentan siempre
un acorde mayor. Por este motivo, es mejor, antes de afinar, poner todos los moduladores en
modo mayor, para que haya una coherencia entre la lectura de la nota sobre el pentagrama
y la indicacin del afinador. Sin embargo, una persona habituada a afinar no necesita molestarse en esto.

4.4. Los acordes con un contrabajo

En un salterio de En Calcat, los acordes de DO, DO sostenido y RE tienen 8 cuerdas con un
contrabajo suplementario, esto es, una repeticin del bajo a la octava inferior. Para una ctara
de En Calcat o de los talleres de Jerusaln, el acorde MI tiene un contrabajo con 8 cuerdas.
Los contrabajos son ms difciles de afinar, pues la mayora de los afinadores no descienden
tan bajo y, por consiguiente, no ofrecen una informacin correcta. Por eso, el contrabajo hay
que afinarlo de odo, ya sea en la resonancia de todo el acorde, o bien en la resonancia del
acorde que est justo a su derecha (esta nota est en octavas ms altas), o incluso escuchando
la octava entre bajo y contrabajo. Una octava falsa produce un sonido grave en el que la
frecuencia (volumen sonoro) oscila rpidamente si la octava es muy falsa, y oscila lentamente
si la octava es solo ligeramente falsa. Una octava justa no tiene esta oscilacin grave. Es
justa.

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4.5. Formacin de acordes en un salterio12 12/7

Acorde de FA:

FA LA DO FA LA DO FA

Acorde de DO:

DO DO SOL DO MI SOL DO MI

Acorde de SOL:

SOL SOL SI RE SOL SI RE

Acorde de RE:

RE RE FA LA RE FA LA RE

Acorde de LA:
Acorde de MI:
Acorde de SI:
Acorde de FA :

Acorde de DO :

LA DO LA MI LA DO MI

MI SOL SI MI SOL SI MI

SI FA SI RE FA SI RE

FA LA (SI) DO FA LA (SI) DO FA

DO DO SOL DO MI (FA) SOL DO MI (FA)

Acorde de LA (ou SOL): LA (SOL) LA (SOL) DO MI (RE) LA (SOL) DO MI (RE)

Acorde de MI (ou R): MI (RE) SOL SI (LA) MI (RE) SOL SI (LA) MI (RE)
Acorde de SI (ou LA): SI (ou LA) SI (ou LA) RE FA SI (ou LA) RE FA

4.6. Formacin de acordes en una ctara 7/7

Acorde de FA:

FA LA DO FA LA DO FA

Acorde de DO:

DO SOL DO MI SOL DO MI

Acorde de SOL:

SOL SOL SI RE SOL SI RE

Acorde de RE:

RE FA LA RE FA LA RE

Acorde de LA:
Acorde de MI:
Acorde de SI:

LA DO LA MI LA DO MI

MI MI SOL SI MI SOL SI MI

SI FA SI RE (MI) FA SI RE (MI)

12 Para un salterio de En Calcat. Ciertos fabricantes proponen otro reparto de notas.

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4.7. Formacin de acordes en un salterio 12/4

Acorde de FA:

FA LA DO FA

Acorde de DO:

DO SOL DO MI

Acorde de SOL:

SOL SOL SI RE

Acorde de RE:

RE FA LA RE

Acorde de LA:
Acorde de MI:
Acorde de SI:
Acorde de FA :

Acorde de DO :

LA DO LA MI

MI SOL SI MI

SI FA SI RE (MI)

FA LA (SI) DO FA

DO SOL DO MI (FA)

Acorde de LA (ou SOL):

LA (SOL) LA (SOL) DO MI (RE)

Acorde de SI (ou LA):

SI (LA) FA SI (LA) RE

Acorde de MI (ou R):

MI (RE) SOL SI (LA) MI (RE)

4.8. Afinar los acordes en mayor

Para poder afinar en la resonancia de quintas, es preferible empezar por el acorde FA en el
centro del instrumento.
1. Poner todos los moduladores en mayor.
2. Identificar las notas que constituyen el acorde.
3. Comenzar por la base y seguidamente afinar hacia los agudos del acorde.
No es necesario ahogar sistemticamente una cuerda de un acorde para pasar a la
siguiente, siendo as que la resonancia del acorde es consonante y que con un poco
de costumbre, la resonancia sostiene incluso la afinacin.
4. Si el acode es un contrabajo, es afinado el ltimo en la resonancia de su acorde o en
la resonancia del acorde a su derecha (cf. pagina 7).

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4.9. Afinar las terceras menores

Despus de haber afinado los acordes en mayor (para seguir las indicaciones del calco sobre
la tabla del instrumento), las terceras menores de los acordes no deben de olvidarse.
En las ctaras 7/7 y los salterios 12/7, cada acorde posee dos terceras pudiendo ser
modificadas por dos moduladores.
En un salterio 12/4, cada acorde tiene solo una tercera y por consiguiente solo un
modulador.
La nota de la tercera menor no est indicada. Pero es fcil de reconocerla porque siempre es
un semitono ms bajo que la que est indicada.
Con la ayuda de la representacin grfica del afinador:

bemol

nota
sostenido
sin
alteracin

La nota de la tercera menor siempre es desplazada a la izquierda:

Una nota sostenida en mayor pierde su sostenido en menor:
RE FA en mayor se convierte de
RE FA
en menor
Una nota sin alteracin en mayor, adquiere un bemol en menor:
DO MI en mayor se convierte de
DO MI
en menor

Las terceras menores se afinan mediante un destornillador girando el tornillo izquierda de

cada modulador.
Girando hacia la izquierda, la nota se baja.
Girando hacia la derecha, la nota se sube.

Las terceras de un instrumento nuevo tienen que verificarse. Despus, las terceras se afinan cada 3-6 meses.

10

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5. Cuerdas cromticas y sus nombres

LA
A
LA
A

SI DO
B C
SI
B

SI DO
B C

DO
C

RE
D
RE
D

RE
D

MI FA
E F
MI FA
E F

MI
E

FA
F

SOL
G
SOL
G

SOL
G

LA
A
LA
A

LA
A

SI
B

SI
B

SI
B

DO
C

DO
C

Texto en francs: Septiembre de 2013

Traduccin en espaol: Enero de 2014

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