EL HISPANISMO COMO FACTOR DE MESTIZAJE EN EL ARTE AMERICANO (1900-1930)

RODRIGO GUTIRREZ VIUALES Universidad de Granada

La unidad de destino hispnica est en su interior fracturada en grandes trozos representativos que contienen diversas expresiones. Acaso el aliento de dominacin de la meseta castellana sea el ms puro agente constitutivo de lo hispnico; creacin de tan heterogneos componentes que su mensaje ha continuado siendo el de esa sublime impureza racial que, lejos de toda higiene purista, ha gozado asumiendo contenidos de otros paisajes humanos, derramndose por todos los campos de la tierra como superior factor para injertarse en otros troncos y producir vida nueva... J. E. CIRLOT1

Introduccin El presente estudio parte con la intencin de ser un complemento a las visiones que se incluyen en el presente libro, referidas al mestizaje tnico, cultural y artstico en Amrica, en especial en los que suceden en el perodo colonial. Centraremos nuestra atencin en las tres primeras dcadas del siglo
XX,

momento crucial para las

naciones americanas en la definicin de un pensamiento y una praxis tendiente a cristalizar una identidad nacional, a la vez que sentar las bases para una comprensin identitaria de carcter americano. El siglo XIX, en lo cultural, haba transcurrido para Amrica de una manera intermitente. Las primeras dcadas, tras las luchas por la emancipacin, se haban caracterizado por las disputas intestinas por hacerse con el poder. En numerosas ocasiones y en determinados sitios pareci el continente sumirse en un sistema casi feudal, donde numerosos caudillos y caudillejos se enfrentaban por parcelas ms o menos extensas de poder. La faceta cultural quedaba apartada por lo general en este sistema instaurado sin previa organizacin, limitndose las manifestaciones artsticas en con1

Hispanismo, en Diccionario de los Ismos,

creto, al relamido retrato tendente a prestigiar socialmente al modelo, y que fue una de las fascinaciones que por lo general acompa la accin de estos jerarcas.

Argos (1. ed. 1949), Barcelona, 1956, p. 182.

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No obstante ello, importantes manifestaciones artsticas se produjeron al margen de lo oficial, marcando una continuidad, en las capas populares, de pautas establecidas en el mundo virreinal. Dichos ejemplos testimoniaron a la vez la prolongacin de la produccin gremial, que la Ilustracin y la implantacin de las fuertemente regladas academias reales haba interrumpido forzosamente, desmantelando un sistema que funcionaba a la perfeccin, dotando a las autoridades polticas y eclesiales de las obras requeridas. En el XIX, en plena ebullicin de los movimientos independentistas, y a posteriori de los mismos, en las capas sociales bajas de la poblacin, aun acusndose en forma paralela la decadencia de las rdenes religiosas, tuvo continuidad la expresin artstica devocional. Se caracterizaba ahora por una suerte de seleccin de cristos, vrgenes y santos, en la que unos eran adoptados y otros marginados. Podramos sealar la fortuna del Taytacha Temblores en el Cuzco (Per), que se erigi como uno de los cultos ms importantes de la regin altoperuana. De gran significacin, en la misma zona, y marcando la vinculacin de lo poltico con la tradicin cristiana, podramos mencionar la creacin de una iconografa indita como fue el Santiago Matagodos (o Mataespaoles) que vena a suplantar al tradicional Matamoros venido de la Pennsula y hasta una variante americana de la poca colonial, el Santiago Mataindios, sincretismo que mostraba la adaptacin de las imgenes a coyunturas concretas2. Esta mutacin de los significados alcanz inclusive interesantes modelos como el retrato ecuestre de Felipe V convertido en Santiago, del Museo de Arte de La Paz, Bolivia. Otra vertiente artstica vinculada a Amrica en la primera mitad del XIX habra de ser la impronta de los viajeros europeos del romanticismo, encargados de configurar una imagen del continente para ser consumida en una Europa vida de imgenes exticas y del conocimiento de pueblos primitivos que les ayudaran a comprender sus propios orgenes. Se fue definiendo as una figuracin externa de Amrica, muchas veces inventada y exaltada, donde perviva por momentos el ya por entonces manido carcter de buen salvaje que algunos europeos insistan en aplicar a los autctonos americanos. Basndose en la representacin de los tipos humanos, los paisajes y las costumbres urbanas y rurales, aquellos viajeros habran de fomentar vocaciones locales en este tipo de motivos, propiciando para los estudiosos de esa centuria un material documental invalorable. Curiosamente, entre estos viajeros es casi una quimera intentar hallar un espa2

AA.VV., Santiago y Amrica, Xunta de Gali-

ol (no tenemos en cuenta aqu expediciones del

XVIII

como las de Ruiz y Pavn,

cia, Santiago de Compostela, 1993.

Mutis o Malaspina), quedando configurado un panorama donde los franceses, ale-

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manes e ingleses tuvieron el protagonismo. Se hallaba entonces Espaa sumida en una cierta decadencia cultural y si a esto sumamos la animadversin a que estaba sujeto lo hispano tras la independencia americana, no es difcil entender esta ausencia. Los tintes de leyenda negra que acompa la mencin del perodo colonial y que se potenci dcada tras dcada, postergaran hasta finales del XIX y principios del
XX

la posibilidad del reencuentro de la ex metrpoli con sus antiguos

territorios ultramarinos. En 1898 se produjo, por parte de Espaa, la prdida de las ltimas posesiones en Amrica (Cuba y Puerto Rico) y el inicio de una nueva tutela imperial para la zona caribea, la de Estados Unidos. En la Pennsula, se estaba consolidando una corriente de pensamiento tendente a propiciar una reconquista espiritual del Nuevo Mundo, es decir, un acercamiento tras el largo parntesis decimonnico, sustentado en el plano cultural y artstico. Si ya autores como ngel Ganivet muerto en situacin trgica ese paradigmtico ao haba hecho hincapi en la necesidad de un acercamiento a Amrica, literatos de la despus llamada Generacin del 98 en especial Miguel de Unamuno a travs de sus columnas en el diario La Nacin de Buenos Aires, haran factible el deseo. Como sintetiz Federico Ortiz: El rechazo a los sucesos que tuvieron como beneficiario a los Estados Unidos, a costa de una Espaa empobrecida y materialmente dbil se refleja en el Ariel de Jos Enrique Rod. Una ola de simpata hacia Espaa inund a Hispanoamrica y Julio A. Roca, presidente de la Argentina por segunda vez (1898-1904), reglament el canto del himno nacional suprimiendo versos que agredan a Espaa. Y en lo que aparece como un acto de espontnea reivindicacin, los estilos regionales espaoles comienzan a aparecer en el catlogo del eclecticismo3. En el mbito de las artes plsticas, las mismas aparecen caracterizadas en Amrica en los albores del
XX

por la huella academicista impuesta con mayor o menor

intensidad en los diferentes pases desde mediados del XIX. Con el afianzamiento de los gobiernos nacionales fue posibilitndose la creacin de escuelas de bellas artes o la consolidacin de las que, como la de San Carlos de Mxico, haban sido fundadas haca varias dcadas pero que haban experimentado largos perodos de inaccin y falta de influencia real en la vida cultural de sus pases. El arte de nuestras naciones
3

responda pues a los modelos prestigiados en los centros de irradiacin cultural, en

1945), en Historia General del Arte en la Argentina, Academia Nacional de la Historia, Buenos Aires, 1999, VIII, p. 82.

especial Roma y Pars. En la faz arquitectnica se haba experimentado un primer momento caracterizado por lo italianizante, configurndose ms adelante una imagen urbana deudora del Pars del barn Haussmann.

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El paradigma en arquitectura lo determinaron las ideas rectoras de la cole des Beaux Arts parisina, en donde se dieron cita y se difundieron los modelos historicistas llamados a potenciar un carnaval de mscaras arquitectnico4, cuya palpabilidad se concretaba en las sucesivas exposiciones universales celebradas entre Europa y Amrica. A estos eventos concurran los diferentes pases amparados por emblemticos pabellones cuyo estilo intentaba conjugar una imagen distintiva respecto de las otras naciones, basndose por lo general en rasgos decorativos historicistas. Era una manera de definir ante el mundo una imagen identitaria que ayudara a la vez a consolidar la idea de un estilo nacional en el arte y la arquitectura, una de las premisas que ms potenciaran los artistas de entresiglos. En varias ocasiones la regla no fue tenida en cuenta, como ocurri con el pabelln brasileo en la exposicin de Filadelfia de 1876 y con el mexicano en la de Nueva Orleans de 1884, ambos realizados en el extico estilo morisco por Frank Furness y Jos Ramn Ibarrola respectivamente. O los pabellones construidos por arquitectos franceses, siguiendo los dictmenes academicistas de su propio pas, para la mayor parte de las naciones americanas que acudieron a la exposicin de Pars en 1889. En aquellos aos, las ciudades americanas se vieron sujetas a un verdadero mestizaje urbano, en el cual deban convivir estilos exticos como el ya sealado morisco, el neoindio, el neogtico, el neorromnico, las casas de inspiracin tudor, y todos ellos conviviendo con las mansardas francesas, y las loggias y cortiles italianos. Esta situacin no vena sino a agravar esa bsqueda de una identidad propia, aumentando la confusin y el desconcierto. En pases como Argentina, donde las corrientes migratorias europeas se convirtieron en un factor social y de mezcla cultural determinante, las alusiones estilsticas de diferentes orgenes fueron comprendidas como una de las maneras de brindar a los recin llegados referencias a travs de las cuales se sintieran identificados. En el caso de los espaoles, los edificios neorabes (en Amrica se utiliza ms el trmino estilo morisco derivado del anglosajn moorish style), los derivados del modernismo cataln (entre ellos el monumento de los espaoles de Buenos Aires, proyectado por el cataln Agustn Querol) y otros, como el neoplateresco, permitieron a asociaciones oficiales y pertenecientes a colectividades especficas dar una imagen de s mismas tambin diferenciada de las de los otros pases. Por contrapartida, debe sealarse en Espaa, a principios del XX, la presencia de
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R. Gutirrez, Arquitectura del siglo

XIX

en

los indianos, caracterizados en Galicia, Asturias y Cantabria por sus excentricidades y muestrarios de materiales tropicales exhibidores de riqueza. Se experimentaba as el mestizaje cultural en suelo peninsular.

Iberoamrica, en Historia del Arte Iberoamericano, Lunwerg, Barcelona, 2000, p. 147.

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En lo que a la pintura respecta, hacia finales del XIX se activ un interesante mercado para el arte espaol que fue llevando en forma paulatina a la conformacin de colecciones pblicas y privadas de notable enjundia. De ello son demostrativos acervos de pintura espaola fundamentales como los que poseen los museos nacionales de Bellas Artes de La Habana, Buenos Aires, Santiago de Chile y, en menor escala, los de Ro de Janeiro y Montevideo, sin contar las colecciones reunidas por el magnate Archer M. Huntington en la Hispanic Society of America de Nueva York y que en fechas recientes pudieron ser admiradas en Espaa5. Esto habra de ser uno de los basamentos para la recuperacin de las vinculaciones entre Espaa y Amrica en la faz artstica, sembrando una semilla que habra de dar muy pronto sus frutos.

Los albores del siglo XX. El hispanismo en la pintura y la arquitectura americanas, factor de identidad propia El ao 1898 marc, como se seal, el fin del imperio espaol de ultramar y una fecha clave para entender los debates sobre la identidad espaola que plantearon en la Pennsula numerosos pensadores, filsofos, literatos y artistas, que pronto encontraran eco en sus pares americanos. Un ao antes, en Buenos Aires, el marchante Jos Artal iniciaba su andadura como mercader de pintura espaola en aquella capital, con un suceso de pblico y ventas inusitado, potenciado ao tras ao. Ms adelante imitaran el modelo otros como Jos Pinelo y Justo Bou. Este xito comercial sin precedentes, que tendra reflejo en otras capitales americanas, aunque sin alcanzar el xito argentino, sentara las bases de un slido coleccionismo de arte de tinte hispnico, primero en el mbito privado pero luego con huella decisiva en las colecciones pblicas. La fortuna de la pintura espaola tendra pronto influencia directa en la labor pictrica de los artistas locales que, por lo general impedidos de hacer buenas transacciones con el repetido paisaje o escena costumbrista rioplatense, se vieron obligados a veces a copiar el modelo peninsular recurriendo a una pintura donde las majas
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En las exposiciones Sorolla y la Hispanic

con sus mantones de Manila, escenas de flamenco, toreros y bandoleros fueron vas de representacin para tentar a los coleccionistas. Las primeras exposiciones tradas por Artal y Pinelo tenan la impronta decimonnica, marcada en especial por el preciosismo fortunysta, el paisaje veneciano a lo Martn Rico, la escena costumbrista andaluza a lo Jimnez Aranda, y los efluvios

Society. Una visin de la Espaa de entresiglos, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, 1998; y De Goya a Zuloaga. La pintura espaola de los siglos XIX y
XX

en The Hispanic Society of America, Sala de

exposiciones del BBVA, Madrid, 2000.

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orientalistas de Prez Villaamil, cuya obra constitua una de las secciones ms sobresalientes de una de las mejores colecciones porteas, la de Manuel Jos de Guerrico6. Iniciado el siglo XX, se iran incorporando en forma paulatina el imaginario producido por las primeras vertientes del regionalismo espaol y obras, por lo general menores, de artistas consagrados como Joaqun Sorolla. Ignacio Zuloaga y Hermen Anglada Camarasa, que completaran junto al valenciano una triloga a travs de la cual puede entenderse el arte espaol en tierras americanas, recin apareceran en la escena de Buenos Aires con la Exposicin Internacional del Centenario en 1910, en donde fueron dos de los artistas ms representados y premiados. Para dicha muestra Espaa se esmer en tener una presencia meritoria, certificada con la estancia en la capital argentina de la infanta Isabel de Borbn, y, en el campo de las artes, con una muestra artstica de indudable valor que adems propici que quedaran definitivamente en el pas del sur lienzos como Las brujas de San Milln de Zuloaga. La calidad de las obras presentadas entonces abri los ojos a muchos coleccionistas, advirtindoles que mucho de lo que haban adquirido en los ltimos aos no eran cuadros de primera lnea, sino los remanentes de los talleres de los artistas espaoles o las obras que no haban tenido comprador en Espaa. A partir de ese momento, los marchantes se vieron en la obligacin de presentar conjuntos de mayor calidad o de bajar el precio de aquellas que como se vio no eran obras maestras. El pabelln espaol de 1910 en Buenos Aires fue construido siguiendo las pautas del modernismo cataln por Julin Garca Nez, arquitecto formado a la sombra de Llus Domnech y Montaner en Barcelona. En el conjunto se incluyeron pequeos pabellones, como el de la empresa Lrez, que recurrieron, en lo decorativo, al neorabe. La referencia al pasado musulmn fue utilizada repetidamente para expresar la imagen de Espaa en el exterior; lo haba sido en la ya lejana exposicin universal de Viena en 1873, con el pabelln neomudjar diseado por el arquitecto Lorenzo lvarez Capra, quien al ao siguiente, junto a Emilio Rodrguez Ayuso, construira la Plaza Nueva de Toros de Madrid (hoy desaparecida) bajo lineamientos similares. Con posterioridad los espaoles intentaron apartar el modelo de raz islmica como emblema para el consumo internacional, debido a su filiacin a una imagen tpica, andaluza y de tintes orientalistas que se quiso evitar, con la intencin de
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mostrarse como un pas ms culto y europeo. De all, entre otros aspectos, la comVer R. Gutirrez Viuales, Consideraciones

sobre el coleccionismo de arte en la Argentina de principios de siglo, en Goya, 273, Madrid, 1999, pp. 353-360.

parecencia en la exposicin parisina de 1900 y en la de Roma de 1911 con sendos pabellones neoplaterescos. En 1900 fue inevitable que los propios franceses crearan, como parte del circo, lo que llamaron LAndalouisie au temps des maures: El

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Club Espaol, Buenos Aires. Vista general del Saln Alhambra, obra del arquitecto Enrique Folkers, 1912

arquitecto francs Dernaz dise, en un recinto de 5.000 metros situado en el Trocadero, una peculiar Andaluca que comprenda: unas casas de la provincia de Toledo; un trompe-loeil de la Alhambra y el Sacromonte; unos barrios tangerinos; una Giralda de Sevilla de 65 metros de altura, dorada en sus cuatro costados y a la que se poda subir en burro; un patio llamado de los Leones, pero que reproduca el de las Doncellas en su primer piso y el de las Muecas en su segundo, aunque, eso s, haba una fuente con leones; por ltimo, se construy una pista de torneos donde se celebraron guerras entre moros y cristianos, asaltos a caravanas, caceras y casamientos gitanos. Animaban el conjunto grupos flamencos y de bailarinas espaolas. Como podemos comprobar, el tpico no era tan fcil de desmontar7. Aun con las reticencias sealadas, en Amrica continu aplicndose el neoestilo vinculado a lo espaol; esto puede comprobarse en la construccin de edificios como el Club Espaol de Iquique, en Chile, obra diseada por Miguel Retornano (1904), o el Saln Alhambra del Club Espaol de Buenos Aires, de Enrique Faulkers (1912), completada con una gran pintura mural realizada por el matrimonio compuesto por el pintor argentino Francisco Villar y la francesa Lonie Matthis, que se haban conocido en Granada dos aos antes. Lo hispnico, por diversos caminos, iba filtrndose en las expresiones artsticas americanas.
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M. J. Bueno, Arquitectura y nacionalismo.

La imagen de Espaa a travs de las Exposiciones Universales, en Fragmentos, 15-16, Madrid, 1989, pp. 68-69.

En el mbito de la literatura, la llamada Generacin del 98 hallara en el argentino Enrique Larreta un alter ego en Amrica, alcanzando un punto culminante con la publicacin de la novela La gloria de don Ramiro (1908), cuya narracin transcurre

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en vila durante la poca de Felipe II; con obras como sta se incorporaba el tema hispano a la literatura argentina. Larreta tentara, poco ms de una dcada despus, junto a Ignacio Zuloaga quien le retrat en Pars en 1912 y al msico Manuel de Falla, realizar una pera basada en La gloria, que nunca lleg a concretarse. El escritor argentino habra de definir los perfiles de sus residencias privadas, la ubicada en el porteo barrio de Belgrano y la estancia El Acelain en Tandil (provincia de Buenos Aires), siguiendo pautas vinculadas al Hispanismo: en la primera hoy Museo de Arte Espaol Enrique Larreta destacan sus interiores de inspiracin barroca, el bao neorabe con sus arcos de herradura, la profusa decoracin con obras y objetos trados personalmente de la Pennsula y su jardn de inspiracin andaluza8. Casi lo mismo puede decirse de El Acelain, obra del arquitecto argentino Martn Noel, la figura ms prominente del estilo neocolonial en la Argentina, que incluye tambin un jardn inspirado en el Generalife granadino9. La cita a Noel nos brinda la posibilidad de abrir nuestra atencin a la recuperacin historicista, en la arquitectura, de los lenguajes del pasado colonial americano. Sepultados en buena medida los resquemores surgidos tras la independencia, lo cual podra simbolizar un conocido grabado del mexicano Jos Guadalupe Posada, titulado Despus de un siglo, en donde aparecen dndose la mano, bajo el gorro frigio de la Libertad y la mirada protectora del cura Hidalgo, las alegoras femeninas de Mxico y Espaa, estaba abierto el camino para el reencuentro y por ende a la incorporacin de las vertientes del arte y las expresiones hispnicas al arte americano. El estilo neocolonial 10, que podramos signar junto al llamado neoprehispnico y del cual hablaremos ms adelante, como los dos neoestilos de raz americana, haba tenido, al igual que este ltimo, una especial potenciacin en los Estados Unidos. En
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Ver R. Gutirrez Viuales, El hispanismo

efecto, en la segunda dcada del siglo XX comenz a ponerse de moda en el pas del norte el llamado mission style que recuperaba para obras contemporneas las lneas decorativas de las arquitecturas californianas de antao. El cinematgrafo de Hollywood, en los aos veinte, difundira an ms el gusto por estas expresiones, sembrando regiones, como ocurri en la pennsula de Florida, de residencias particulares y edificios pblicos siguiendo estas pautas. En forma paralela, este nuevo gusto por lo hispano, consagrado definitivamente en las exposiciones de San Diego y de San Francisco de California en 1915, fue extendindose al Caribe y, en concreto, a Puerto Rico dndose inicio a una corriente intelectual y artstica que ha sido caratulada de Hispanofilia11. En esta nueva imagen que afect sensiblemente a las ciudades ms destacadas de la isla, como San Juan y Ponce,

en el ro de la Plata (1900-1930). Los literatos y su legado patrimonial, en Revista de Museologa, 14, Madrid, 1998, pp. 74-87.
9

Ver AA. VV., El arquitecto Martn Noel, su

tiempo y su obra, Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, Sevilla, 1995.

Recomendamos la lectura de A. Amaral

(coord.), Arquitectura Neocolonial. Amrica Latina, Caribe, Estados Unidos, Fundao Memorial da Amrica Latina, So Paulo, 1994.
11

AA. VV., Hispanofilia. Arquitectura y vida en

Puerto Rico, Editorial de la Universidad de Puerto Rico, San Juan, 1998.

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buena labor les cupo a arquitectos locales como Pedro Adolfo de Castro y Rafael Carmoega, ambos formados en los Estados Unidos y en contacto permanente con los nuevos lineamientos de la arquitectura que se propiciaba desde las academias norteamericanas. No se margina, dentro de la concepcin de lo hispnico, lo neorabe como demuestra por caso el Mercado Central de las Carnes de Ponce (1926), ms conocido como la Plaza de los Perros, realizado por Carmoega. En el caso cubano, tambin los aos veinte mostraran con fuerza la consolidacin del neocolonial, sobresaliendo en este sentido la obra de dos de los arquitectos ms reputados de la isla, como son Evelio Govantes y Flix Cabarrocas. Ambos fueron responsables, entre otras obras, del pabelln cubano de la Exposicin Iberoamericana de Sevilla en 1929 y, tras ella, de un interesante conjunto arquitectnico en Rancho Boyeros donde se incluyeron el Instituto Tcnico Industrial en estilo neocolonial, un sector residencial de la urbanizacin Lutgardita con tintes neorabes, y el teatro de la misma, con profusa decoracin neoprehispnica. Estas dos ltimas tendencias las haban importado del evento sevillano, en especial la de inspiracin maya que haban tomado tras la contemplacin del pabelln mexicano realizado por Manuel Ambilis. En Mxico, el neocolonial tuvo como exponente de excelencia a Federico Mariscal, quien haba sido uno de los principales motores en los debates acerca de una arquitectura nacional. El neoprehispnico, por su parte, sufri diversas vicisitudes, desde su aceptacin en obras no funcionales, como el monumento a Cuauhtmoc realizado por el ingeniero Francisco M. Jimnez (la estatua principal es de Miguel Norea) e inaugurado en 1887 en el Paseo de la Reforma en Mxico, hasta su reprobacin pblica, como sucedi con el pabelln mexicano de la exposicin parisina de 1889, obra de Antonio Anza y Antonio Peafiel, que encontr encendidos detractores. Tras la Revolucin, y motivado tambin por su fortuna en los Estados Unidos, el neoprehispnico se recuperara como posible imagen nacional hacia mediada la segunda dcada del XX, en especial con la obra de Ambilis en Yucatn12. De cualquier manera, el pasado indgena y su aplicacin a la arquitectura se fue diluyendo como posibilidad identitaria en Mxico; en las otras naciones, aunque existieron ejemplos destacados, no tuvieron la suficiente fuerza como para plantearse un
12

Al tema de la arquitectura neoprehispnica

estilo nacional a travs de ellos. En el pas del norte, el ministro Jos Vasconcelos, promotor principal del movimiento muralista a partir de la dcada de los veinte, si bien en esta vertiente potenci la mirada indigenista, en lo que a arquitectura se refiere se manifest partidario del neocolonial. Esto se aprecia en obras paradigmticas de la

en Amrica hemos dedicado el estudio R. Gutirrez Viuales, Arquitectura historicista de races prehispnicas, en Goya, 289-290, Madrid, 2002, pp. 267-286.

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Casa-Museo Ricardo Rojas, Buenos Aires, obra del arquitecto ngel Guido, 1927. Vista del patio-claustro abarcando el frontispicio y parte de la columnata

talla del pabelln mexicano de la exposicin del centenario de la independencia brasilea, en Ro de Janeiro (1922), y la larga serie de edificios neocoloniales construidos en esos aos para las familias pudientes de las colonias Polanco y Lomas de Chapultepec13. El citado pabelln de 1922 fue realizado por el arquitecto Carlos Obregn Santacilia, una de las figuras ms seeras del neoestilo en el pas. En Per, fue Hctor Velarde14 quien ostent la antorcha del neocolonial, mientras en la Argentina actuaban como tericos y practicantes el ya sealado Martn Noel y ngel Guido, con quien el mestizaje arquitectnico alcanzara obras cumbres que comentaremos ms adelante, tal el caso de la residencia del literato Ricardo Rojas en 1927, uno de los idelogos principales de la fusin de estilos en la definicin de un arte nacional y americano; Hctor Greslebin, otro de los arquitectos seducidos por los historicismos, tuvo filiacin a las corrientes indigenistas e hispanistas. Noel fue el autor del pabelln argentino de la exposicin de Sevilla de 1929, su obra mxima dentro del neocolonial, en donde inclua desde la portada mestizada tomada de la arquitectura arequipea, hasta el balcn limeo de raigambre mudjar. ste aparece tambin en el pabelln peruano de la misma exposicin, obra del espaol Manuel
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AA. VV., El Neobarroco en la Ciudad de

Piqueras Cotol, quien resida en el pas andino desempendose como profesor de escultura en la Escuela Nacional de Bellas Artes; este pabelln sintetiza de una manera historicista el pasado precolombino y el virreinal, en una verdadera expresin de mestizaje.

Mxico, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Mxico, 1992.

Ver R. Gutirrez, Hctor Velarde, Epgrafe

Editores, Lima, 2002.

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En lo que a la pintura respecta, sealamos ya como una de las vas de penetracin las continuas presentaciones de conjuntos de pintura espaola que fueron potenciando un coleccionismo dentro de esta lnea y la recurrencia de artistas americanos a representar temas similares a los que se exponan y vendan. Debe sealarse tambin aqu la realizacin de exposiciones individuales por parte de artistas peninsulares que no solamente asistan personalmente a esas puestas en escena, sino que tambin decidieron radicarse temporal o definitivamente en esos pases. Debe hacerse referencia aqu nuevamente a la Argentina, que fue la nacin que, por su prosperidad y apertura, se convirti en la piedra angular del Hispanismo propiciado desde Espaa. Entre esos artistas espaoles puede citarse a los pintoArturo Gordon, En la iglesia, Galera Jorge Carroza

res Julio Vila i Prades, Gustavo Bacarisas, Ernesto Valls, Anselmo Miguel Nieto, Antonio Ortiz Echage o los escultores Torcuato Tasso y Jos Cardona. Se propici as una influencia directa ejercida por stos en el mbito argentino. Indudablemente el ejemplo ms destacado en este sentido lo tenemos en Chile, donde el gallego Fernando lvarez de Sotomayor fue contratado para activar la enseanza de la pintura en la Academia de Bellas Artes hacindolo entre 1908 y 1915, fecha en que retorn a Espaa. En ese lapso se produjo la exposicin del centenario chileno (1910) que, al igual que la homnima argentina, cont con una importante presencia del arte espaol15, como ocurri asimismo en la Exposicin de arte espaol e industrias decorativas realizada en Mxico ese mismo ao. Junto a Sotomayor se form un conjunto de artistas jvenes como Arturo Gordon, Alfredo Lobos o Alfredo Helsby que siguieron las pautas del regionalismo espaol sealadas por el maestro, que cristalizaron la huella de lo peninsular en una parcela importante del arte

15

G. Corts Aliaga, Modernismo en Chile: la

chileno. En Chile surgi asimismo la figura de Benito Rebolledo Correa, posiblemente el mximo exponente del sorollismo en el continente. La influencia de Sotomayor logr eclipsar la tradicin francesa que el arte chileno tena como paradigma: La nostalgia de un mundo ms desarrollado, la necesidad de organizar la vida social y cultural de la joven nacin, una cierta reaccin hacia Espaa despus de casi tres siglos de dominio colonial, y la fascinacin cultural que produce Francia16 haban propiciado esa mirada.

pintura espaola en la Exposicin Internacional de 1910, en Iconografa, identidad nacional y cambio de siglo (XIX-XX), Ril Editores, Santiago de Chile, 2003, pp. 161-171.
16

P. E. Zamorano Prez y C. Corts Lpez,

Pintura chilena a comienzos del siglo XX: entre la presencia de lo hispano y lo francs, en Goya, Numero 282, Madrid, 2001, p. 162.

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Por contrapartida, muchos artistas americanos completaron su formacin en Espaa, en especial en la revitalizada Academia de San Fernando de Madrid, ganando en tal sentido un terreno que haba sido abonado primordialmente por las escuelas italianas y francesas. Este factor permiti potenciar la semilla del hispanismo en las nuevas generaciones de artistas americanos, con mayor o menor fortuna y prolongacin en el tiempo. Entre los mexicanos podemos sealar, en la primera dcada del siglo XX, la presencia en Madrid de Diego Rivera, ngel Zrraga y Roberto Montenegro, vinculados a profesores como Eduardo Chicharro o el grabador Ricardo Baroja en la citada Academia. Los mexicanos haban sido discpulos, en la Academia de San Carlos de Mxico, del cataln Antonio Fabrs, uno de los mximos exponentes de la pintura orientalista espaola, pero cuya huella en ese sentido apenas se dej sentir. Rivera y Zrraga, tras un primer momento de filiacin al arte de Zuloaga y, en el caso del segundo, al simbolismo del cordobs Julio Romero de Torres, pasaron a Pars donde pronto les encandilaron el cubismo y otras tendencias de vanguardia. De su paso por Espaa quedaron obras de la calidad de La ddiva (1909) de Zrraga, en donde la huella de Zuloaga y de Romero de Torres, premiado en el Saln Nacional de 1908 por su Musa gitana, es evidente, conformando una de las mayores expresiones del Hispanismo en el arte americano. Montenegro, quien tambin pas a la capital francesa, se inclin por el decadentismo a lo Aubrey Beardsley y por el magisterio del cataln Hermen Anglada Camarasa, bajo la esfera del cual, instalado en Mallorca entre 1914 y 1919, produjo una serie de obras de temtica espaolizante. Indirectamente, ya que nunca viaj a Europa, el influjo espaol lleg a otro mexicano, Saturnino Herrn, autor del inconcluso trptico Nuestros dioses (1918), poco antes de su muerte ese mismo ao. Numerosos artistas de otros pases americanos surcaron el territorio espaol ponindose en contacto con las escuelas regionalistas de pintura y realizando obras donde los paisajes y tipos costumbristas fueron la nota saliente. En este sentido Andaluca fue la regin que ms inspiraciones forj, y en donde edificios emblemticos como la Alhambra o las figuras de majas, toreros y gitanas del Sacromonte habran de ser motivo recurrente. Esto se vio favorecido por la tradicin que estos temas tenan en Pars desde la publicacin de la novela Carmen de Prosper Mrime en 1846 hasta el xito de los cafs flamencos a finales del siglo XIX y hasta
17

AA. VV., Manet-Velzquez. La manire

bien entrado el

XX,

pasando por obras pictricas, como Lola de Valencia (1862) y

espagnole au 2002.

sicle, Muse dOrsay, Pars,

otras realizadas por Edouard Manet en torno a 1865, ao en el que viaj a Espaa17, o El jaleo (1882) del norteamericano John Singer Sargent. Podramos aqu ini-

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Tito Salas, El milagro, 1912, Galera de Arte Nacional, Caracas

ciar una lista interminable de artistas de todas las latitudes americanas que incorporaron las temticas espaolas como parte de su trayectoria artstica, desde los mexicanos ya mencionados, hasta los argentinos Jorge Soto Acebal y Rodolfo Franco, los chilenos Alberto Orrego Luco y Alfredo Lobos, el colombiano Miguel Daz Vargas, el venezolano Tito Salas, o inclusive el joven cubano Wifredo Lam, de padre chino y madre mulata (descendiente de espaoles y africanos) y que habra de alcanzar su consagracin como intrprete contemporneo de la cultura afrocubana, en la misma senda del mestizaje. Las pautas estticas aprehendidas en la Pennsula, a la par que estos pintores regresaban a sus naciones de origen18, en muchos casos fueron el basamento artstico para abordar temas propios de sus pases. El ciclo del mestizaje artstico se completaba con esta nueva realidad, que mostraba una franja del arte de Amrica como si sta fuera una regin esttica vinculada al regionalismo espaol. Si en 1929 el ya
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No sin antes exponer sus adelantos en los

citado Daz Vargas realizaba en Granada un lienzo de importantes dimensiones cuyo motivo eran las gitanas sacromontanas, aos despus, ya en Colombia, pintaba un conjunto de Ceramistas de Rquira cuyo color local mucho deba al rojizo y amarronado cromatismo que haba marcado a artistas como Zuloaga, Ortiz Echage, Sotomayor, Lpez Mezquita o Rodrguez Acosta. La cuestin podra sintetizarse en la confluencia de tema americano con esttica espaola.

salones peninsulares, donde destacaron las exposiciones realizadas por varios de ellos en el Crculo de Bellas Artes madrileo e inclusive las presentaciones en la Exposicin Nacional de Bellas Artes a partir de 1924, ao en que se dio va libre a la participacin de los americanos en la misma.

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A la vez, en la faz temtica, algunos artistas se dedicaron a representar temas vinculados al pasado colonial, virreinal y criollo. En algunos casos lo hicieron bajo pautas estticas netamente hispnicas, como en el caso del peruano Jos Sabogal, figura principal del indigenismo en el Per, quien en 1919 realiz la obra Cuzquea saliendo de misa (Museo Nacional de Lima), en la que se ve a una dama limea, con mantilla negra, siendo acompaada por su criado indgena en una maana de domingo, con un entorno arquitectnico colonial donde destaca el tpico balcn. En la misma lnea, Juan Carlos Alonso, artista gallego radicado tempranamente en la Argentina, que fue director de las dos revistas de difusin hispanista ms importantes de la Argentina, Caras y Caretas y sobre todo Plus Ultra, realiz para esta ltima el gouache titulado A la salida del tedum, que muestra en primer plano a una dama ataviaJos Sabogal, Cuzquea saliendo de misa, 1919, Museo de Arte de Lima

da con la repetitiva mantilla, y su dama de compaa. Este tipo de representaciones, desde un punto de vista ideolgico, tiene parangn con la consolidacin de la arquitectura neocolonial ya comentada, en el sentido de la recuperacin iconogrfica del pasado de dominacin hispnica que hicieron arquitectos como los ya citados Noel, Guido o Velarde, o el hngaro Juan Kronfuss en la Argentina, a travs de la publicacin de libros por l ilustrados con monumentos coloniales destacados del pas. La francesa Lonie Matthis, a travs de sus continuas series de gouaches, realiz reconstrucciones histricas del pasado colonial de Buenos Aires, las misiones jesuticas y los pueblos del Alto Per, de gran influencia y presencia en los libros escolares; la educacin primaria fue determinante en la difusin de una historia donde el pasado colonial y las tradiciones hispnicas fueron puestas positivamente en valor. El uruguayo Pedro Figari realiz tambin recreaciones del pasado criollo rioplatense, siguiendo pautas estticas de Anglada Camarasa y de Kees van Dongen. El tema de la religiosidad popular, latente en Amrica y con destacada presencia en la pintura regionalista espaola, fue otra de las facetas que se incorpor al arte americano contemporneo como elemento de Hispanismo. El tema de los santeros, que fue objeto de inspiracin de importantes artistas espaoles como Eduardo Chicharro, aparece a lo largo y ancho del continente representado bajo pautas estticas hispanizantes como se ve en La santera del puertorriqueo Miguel Pou Becerra (1928) o los imagineros que pocos aos antes haban pintado en la Argentina Jorge Bermdez y Emilio Centurin. El retrato femenino, uno de los gneros ms en boga en esos aos, mostrara la impronta hispnica a travs de la exigencia de las retratadas en ser representadas

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como genuinas damas espaolas, con sus mantones, peinetas y abanicos adornados con motivos que iban desde lo galante a las escenas de toreo e inclusive las chinoiseries de moda en Pars. Dentro del concepto de mestizaje artstico, podramos sealar como paradigmtico el retrato que realiza el argentino Jorge Larco titulado Mi prima Julia en la que se ve a la modelo vestida a la espaola, pero recortada sobre un clarsimo paisaje argentino posiblemente de la provincia de Crdoba que por entonces (1915-1920) comenzaba a erigirse en uno de los reservorios del alma nacional argentina, jugando un papel similar al de Castilla en la Espaa del regeneracionismo. Los estudios fotogrficos se vieron asimismo obligados a importar desde la Pennsula la indumentaria especfica, necesaria para que la clientela pudiera satisfacer su deseo de verse en la imagen como seoras o caballeros espaoles.

Hispanismo y mestizaje esttico. Un arte nacional y americano que recupera y fusiona sus pasados histricos En 1916, en Mxico, Manuel Gamio public el trascendental libro titulado Forjando patria, en donde acometa una vez ms el tema de la identidad nacional mexicana. En su caso, no dudaba en entroncar en ella tanto el elemento indgena como el europeo, con connotaciones no solamente estticas sino eminentemente sociales; forjar patria a travs de la unin del bronce y el hierro de razas viriles. En cuanto al arte afirmaba: La clase indgena guarda y cultiva el arte prehispnico reformado por el europeo. La clase media guarda y cultiva el arte europeo reformado por el prehispnico o indgena. La clase llamada aristocrtica dice que su arte es el europeo puro. Dejemos a esta ltima en su discutible purismo, por no sernos de inters y consideremos a las dos anteriores19. Gamio propona como medio para alcanzar un arte nacional el acercar el criterio esttico del primero hacia el arte de aspecto europeo e impulsar al segundo hacia el arte indgena [...]. Cuando la clase media y la indgena tengan el mismo criterio en materia de arte, estaremos culturalmente redimidos20. Lo que en definitiva planteaba Gamio, y que ms adelante se vera en
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los postulados de Vasconcelos, era la imposibilidad de mantener separados y enfrenM. Gamio, Forjando Patria (Pro Nacionalis-

mo), Librera de Porra Hermanos, Mxico, 1916, p. 66.

tados ambos elementos. Vasconcelos, en La raza csmica (1925), teorizara acerca del mestizaje como necesario crisol superador de razas, que debera conseguirse con la unin social y poltica del continente.

Ibdem, p. 67.

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En la Argentina, el escritor Ricardo Rojas se haba movido indistintamente en ambos terrenos culturales, el del Hispanismo y el Indigenismo. En cuanto al primero, se vio animado por su viaje a Espaa en 1907, que traera como consecuencias el inicio de una fructfera amistad con Miguel de Unamuno y la tarda publicacin del libro Retablo espaol (1938), entre otras. En cuanto al Indigenismo, desarroll acciones como el proyecto de una Escuela de artes indgenas (1914) en la Universidad de Tucumn. En la evolucin del pensamiento de Rojas ambas vertientes iran acercndose hasta brindar al autor una nueva visin acerca de la posible definicin de una identidad y la consolidacin de un arte argentino y americano, basndose en la fusin de ambos elementos. Public entonces su teora titulada Eurindia (1924), consistente en entender al arte de nuestro continente como una fusin de tcnica europea con emocin americana. En ese mismo ao el artista rosarino Alfredo Guido, quien haba sido premiado en 1918 junto a Jos Gerbino en el primer Saln Nacional de Artes Decorativas por disear un cofre de estilo incaico, era condecorado en el Saln Nacional argentino por su lienzo Chola desnuda (Museo Juan B. Castagnino, Rosario), posiblemente uno de los emblemas ms sobresalientes dentro de la idea del mestizaje esttico que caracteriz al arte americano de las primeras dcadas del siglo XX. En el mismo se ve a una cuzquea, exhibindose a la manera de las tradicionales venus del arte occidental. No debe pasar desapercibido el hecho de que un lienzo de temtica peruana fuera premiado en un saln nacional argentino, lo cual evidencia que el concepto de americanismo iba en vas de consolidacin dentro de lo que vena a considerarse la identidad nacional. En el arte espaol de la poca los ejemplos de venus eran abundantes pudiendo destacarse entre otros La dama del papagayo (1913) de Zuloaga, el Desnudo pintado hacia 1920 por Anselmo Miguel Nieto21 siguiendo ciertas pautas estructurales marcadas por Manet en su famosa Olimpia, y la Musa gitana (1906-1908) de Julio Romero de Torres, desnudo femenino que provoca las notas de una guitarra flamenca, siendo recreada la escena sobre un paisaje cordobs. Obras como esta de Romero de Torres inspiraran a artistas como el argentino Jos Antonio Terry para su Venus criolla (1933), en la que la dama desnuda aparece, mate en mano, sobre un fondo pampeano, atendiendo sonriente a las notas musica21

les que un gaucho extrae de su guitarra. Jorge Larco haba trasladado el tema, a su
Perteneciente a la coleccin del Museo

Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, actualmente depositado en el Museo Provincial de Bellas Artes de Jan.

vez, a un mbito urbano, al pintar la Venus portea que present al Saln de Rosario en 1924; aqu el desnudo femenino se enmarca con una vista de Buenos Aires. Gregorio Lpez Naguil haba hecho lo propio en 1918 al ejecutar su Laca china en la que

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el mbito que rodea a la venus lo componen mantones de Manila y decoraciones chinescas. Aos despus de la Chola desnuda de Guido, el introductor del indigenismo pictrico en Bolivia, Cecilio Guzmn de Rojas, discpulo directo de Romero de Torres en Madrid, pintara otro lienzo paradigmtico titulado Amrica y Europa (hacia 1929), basado en dos alegoras: Europa es una mujer rubia, desnuda, que aparece junto a la figura de un indgena (Amrica), ambos sobre una barca de totora en el lago Titicaca. Como gesto de atrevimiento, el indgena osa colocar su mano sobre la pierna de la dama, simbolizando el tratamiento de igual a igual que debera existir entre los dos continentes. Retornando nuestras miradas sobre Ricardo Rojas, hacia 1927 comenz la construccin de su residencia en una cntrica calle de la ciudad de Buenos Aires, diseada por el arquitecto ngel Guido, hermano del citado Alfredo. Guido, sealado como uno de los principales idelogos del neocolonial, haba publicado en 1925 el libro titulado Fusin hispano-indgena en la arquitectura colonial, sentando una verdadera posicin al respecto, rescatando las arquitecturas arequipeas y potosinas como las ms genuinamente americanas, nacidas de la confluencia de las tcnicas y estructuras constructivas tradas desde Espaa en la colonia y los elementos decorativos que la mano de obra indgena haba incorporado. Para Guido aqu estaba una de las bases para la creacin de un arte nuevo en Amrica. Esta idea de la fusin, que responda claramente al concepto eurndico de Ricardo Rojas, sentara las bases terico-prcticas de la casa de ste, la cual manifiesta las tres variables que venimos manejando: la Precolombina, la Hispnica, y, finalmente, la Eurndica, es decir la fusin de ambas. Trasponiendo la portada casi calcada de la fachada colonial de la Casa de Tucumn, donde se jur la Independencia argentina en 1816, se accede a un patio-claustro inspirado en la decoracin mestiza del de los jesuitas de Arequipa, con un frontispicio propio de esa ciudad o de los de Potos. La biblioteca est decorada con elementos de la cultura tiahuanacota. Para los mismos aos, en So Paulo, Oswald de Andrade publicaba su Manifiesto antropfago (1928) en el que sentaba pautas para resolver el dilema nacional frente a cosmopolita, a travs del contacto con las revoluciones tcnicas de la vanguardia europea, y por la percepcin de la obligacin de reafirmar los valores nacionales en un lenguaje moderno. Oswald transforma al buen salvaje de Rousseau en un mal salvaje, devorador del europeo, capaz de asi22

J. Schwarz, Las vanguardias latinoamerica-

milar al otro para dar vuelta a la tradicional relacin colonizador/colonizado22. Todas estas obras que hemos venido analizando a lo largo del presente estudio, que no es ms que una sntesis de un momento mucho ms rico en ejemplos,

nas. Textos programticos y crticos, Ctedra, Madrid, 1991, p. 142.

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abundante en artistas y complejo en lo ideolgico, nos permiten entender un momento crucial para el arte y la cultura americanos, marcado por una mirada introspectiva que buceaba en las races histricas para definir una identidad basada en el pasado y proyectable hacia el futuro, potenciada por hechos como el estallido de la primera guerra mundial que vino a poner en tela de juicio al modelo cultural europeo como paradigma casi intocable. Superados los conflictos y resquemores de antao, Espaa encontr en Amrica un espejo cultural donde mirarse y encontrar razones para su propia identidad, mientras que Amrica hall en la tradicin hispnica elementos plausibles de ser revividos y entroncados con su propia historia, su cultura y por ende su arte, confirmndose pues como sustento de la nacionalidad. La consolidacin de estas ideas no fue fcil, como recalcara Luis Araquistin en 1927: El hispanoamericanismo es un concepto desprestigiado en Amrica, como he podido comprobar en mis recientes correras por varios pases de su hemisferio norte; es, si no una moneda falsa, por lo menos una moneda que ha perdido su cuo y que difcilmente se la admite en la circulacin de las ideas23. El pasado indgena, planteado por momentos en confrontacin con lo hispano, virara hacia una posicin ms amable que ira llevando de forma paulatina a entenderse, como vimos en casos como los de Gamio y Rojas, desde un punto de vista de fusin. Esta idea de mestizaje cultural y artstico, de largos y encendidos debates en aquellos
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L. Araquistin, Es posible el Hispano

aos, marcara uno de los ejes de comprensin de la sociedad americana a partir de entonces, siguiendo la idea planteada por Ticio Escobar de asumir las identidades como un factor en permanente trnsito.

Americanismo?, en La Nacin, Buenos Aires, 6 de noviembre de 1927.

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