TAMAYO

REINTERPRETADO

EDICiN

DE DIANA

C. DU PONT

CURADURA
CON lUAN

DE DIANA

C. DU PONT

CARLOS pEH,DA

HXTOS

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f,\ARY K. COFf!::Y KAREN CORUERO R[lh,'AN OLlVIH ANN,\ j.Af,'ES lUAN f),BR01,E INUY(H_LPEZ OLE S CARLOS foRED,'.

ING~'(}

SUCKAEK ZA'iALt,

ADRII\NA

SANTA

BARBA KA MUSEUM NACIONAl

OF ART

CONSEJO IN5TITUTO MUSEO

PARA LA CULTURA Y LAS A 1)" BEllAS ARTES

NACIONAL

TIIMAYO OlGA

ARTE CONTEMPORNEO Y RUF1NO TAMAYO

FUNDACiN TURNER

"En arte, como en ciencia, 'upongo, no hay sino una manera do ,orvir' domimnoc la realidad, hacindo,e duerl0 de ella, y no ,omo!indo" a ella, comprendindola en ve, de obedecerla. Yo, en elte seolido, '01' realis1''', rJe,hr6 IJna vez KLJfino T,meya,' E_st" OLJtodefinicin1;.ne ,,]s orgenos "n la form,e;(:n de Tarnay y en su, primeros aos como ... ti,to, Como e>luia"te en lo E'cuela Nacional de A,lb, Arte, (ENOA) de la ciudad de Mxico durame la dcada do '9', T"may" '" furrr,6 en la lradicin academica,' la filosofa do las E,cuc' 1" de Pi"tur~ al Aira Libre, las GUaleshonraban una formu de pin!uro reoli'ta, A pr'incipios de lo d,od, de '920, Tamoyo se desarroll en 01 Crle.>:to de lo 'gonda culturol del "',xito p<revolucinario, dominado por lo, munlista> y Su compmmiso con el I'alismo,' f.men,Ji 1" pintura como un arte basado en la n81u"lez<' -1, n,tural""" "'1"ivula a la realidad y era "la fuente do torla "xpresin "rt,tica"} Pero le pintura, desde SlI punto de vista, n0 Rr" "selova de 1" naturaleza, "No q"iero retrater el r(ml o 01hombre, ,inD ",ho"erlo', r~u',rlos'."4 Para Tamoyo, Ir>,d., del ""oli,,,, lradieional en Mxico, en decto, h.b,n terminaJo, y era tiempo de un "nuovo realismo". "P",a Ser autn,ico [la obra de arter, e,cribi, "1-__ [ ha,. que <e,' aClual y na valerse de farmas arcaicas que nada tienon que ver con el prese"te, y sucode quo en la mayOra de lo pin"'r" mexicana el lenguaje en uso 'o alimonta d,ll'ecuerdo, porquo la proclama es: renlismo, entcndid(] , lo mane"del ,iglo ?osadu (X!x,,iguiBndo 1, misma ,oora de Couberl, "''dador de eSe movimientO,"5 T"mayo, que siempre vio en la natural e?" el punto de partida do su arte, mantuvo una alianza con el roolisrTIo, al tiempo q"" rechaz su aplicaci6n tradicional. E,to ora un comn denominador que compa,ta con los principales muralistas, jos Clemente OrQzco, Diego Ri.el'a " David ,~lhrG Siqlleiros, pel'o !ambin criticoba oca "p,-oximacin al roalismo ?orque la considel',bo caduc" Creja qLlO.,e enfoque in,pirodo en la poli1b y 01 nociQnali;",o no le, perrYliliaser scnsibles a las nue'!o' tende"cias dBI orto-' Dosde 'u punto de vi'to, habo ~ue replantoa"e el realis,,'o: "El pintor ~ue ,ea revoluciooario, dobe serlo dentro de su oficio, Es un contrasentido ,er r'volucionario en la vida cotidiana y tonsel'.iodor on el orte, O incluso raar;cionario, Pues el reolismu de,el'iptivo e's u~ movimiento roacdon"ia",? Elnllevo reali,mo Je Tama)'o, por ollde, Ha "n ""Iismc no descriptivo. ComprGrnelido con esto osttica revitolizado, ",piraba a hacer de su pimura una pinwfO moderna

Las ieas de Tama,'o ,obre pinw," moderna puoden ~ncontr.rse en 'us propios escritos, sus declaraciones pblicas y en "nt"""i,!a, pers' "ales sob,-e ",le, Y' no precis"menl~ on su corr"'pondellcia privada dio' [;OS intimo>, No 1" costob. trabajo oornuni,ar Su, opinione, a.'tr"sticas,)' Je "u""e gona a,ur"i6 el papel de por'tavo;:, Como los orti01" mod,.,-nos mexicanos y sus pares europeo, y o',tadollllidellses, T"mayo se vali6 de lo pllobro -escrita o Inblado- para promcwr la causa del arte moderno.' El re,ullodo os un cuerpo de textos de sei, dcadas, el cual, vislo on "U conjunto, ocloro Su teora sobre la pintura modema' Un, de "" primera' J"laracione< por ",,,,ito se refiere al im~ortonte encargo que en '9'13 le hicier<l el ~mith to!loge deoNrth"rnpton, Ma"aehu,ells, pora la ,,',alizacin de un ",uro!, el primer encargo do cote tipo m E"o do, Unidus. Publicada en el boletr"n de dicho institucin bajo el ttulo "Lo> frescos del Smith (ollege", est" doclarocin pllblica establece les pa'drnd!'''s que definidon el ejorcicio de su realismo no descriptivo r,1 comentar "obr~ su gron pintura mural p'" 1, I-lillyer A." Librar, ell 01 boletn, Tamayo hablaba de un "nlJevo tipo de pirolul,"",aronando lo que primero hobb dicho en 'u o,'tculo de '933, "1;1 mcionalismo y el mo,/imi"nto pictricO",'" Deseoso de comunica"e con los j'iOnes y entu,iaslas e.t"diar.tes de octo, Tamay, "sumiendo en todo momento $u papel de mBntor, eligi los ,ema' interr'lacionado, do "la naturaleza ! el al'tista" Y'"b obra do "rte )"el espectador". Sont, 'lue ero "indispen. sabio que d ostudi"nte de arte se form~ do,de un principio al criterio ju,to de la aclitud que el arti"o doho tomer f,'nte a la naturobo- Tam bin queria comunicm 1" nece'idoJ, tal como l la entend", de que~'el estud i.n!e "'p" cul Jebe sel' la actitud oorrocta del e'pectadol' frente a la obro do arte, 1, e,ue nOdebe;er j"?goda en rel"cin con su semejonza a lo Ila,urale"o, sino teniendo on cuonta su condici6n de entidad inJe"ernJier<le, con vida y con prublemas ",-orios". en este fresco. Tamo'1 'o remite a la t,'adicin d,ica europea de pc,-,onificar la ",u,',lo," on cuanto deidoJ, monumentolizndola p"a ,imbolicor la "'obund"ncio y "ncrosidacr (lmina 68). Tamayo mhin 5e vali de la figulo hllm,lB I'"ro significor cado uno de los cuatro elementos n"turales _tierra, oiTe, ruego y aguaque moe"n su repl',e~taeill simb61ica e la "durale,o, El"ospectador", qlre ",t" rr~nte a lo obra de ar'te, tBmbin se centra on 01terna de la t~ur" hur"ana, Eo;oribo,"Par'a dar mayor ;"fa si, al concepto de ~ljC ,,1"pr~',ia,'se lo obro de arte d"bo ser tu",ada en cuellta como una vi,la rwe',a e indopendiente de la fuente que le dio

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origen, el espenador {viste mienlras contemplo una o,cultura figurativa]em\ de esp,'d", al grupo que simboli"a la naturaleza" En su versin de la naMaloza y el espectador, incluy otra vifiek in'porlante: ,. del ,~i"a frente a su caballete. La pintura de caballele, e'plicabo T,mayo, ""U"awmposidn Jhstracta, tuya, formas y colore, tienen en lo portitula'derta rol",in con los del grupo que r~pr",en~" lo noturale,a, perQ que, en conjunto, nada ti~ne que ver mn W_ n En e,la pinlul'a dentro de la pintura, ,,, formas abstractas y los mlores no nalul"li"., indican lo import,na de lo moderno en el empleo de lo, bloques constructores ",onciale' de la representacin pictrica -la lineo, ,. forma y el celar Primero O la pintur. y luego pOI'escrito, T,mayo articul los fundamento, de 'u 'proxintacin a lo p;ntura moderna. Como un hito ~n la

Gil""" del "rti,ta

en Estados IJnidos, el mural del Smith ColleG~yel en,ayo a ~ue dio pie codifican visual y verbalmente la acti1ud ho,ja la pintura que haba desarrollado dc,de m~diados hasta fin.l.s de '" dcaJa d. 1920, Yque formul"r" plenamente hacia '940. El murl yellexto que lo aCOI~pJa ennrnan una idea esencial p"'" entenJH la madufe de su ",tilo, el rechazo al reolismo convEncional en favor do un "nuevo" tipo de piolOl'a con SlJSpmpio' condiciones im,-in,ocas, 'u, propios '''alore' plsticos y formale' que deben reconocerse y apreciarse para recrear. mi, que para reiterar, la realidad "B"ocse en lo naluraleza", concluy Tomaya cUando escribi a<::eco.del mural del Smith CQlleg<' l,,] el arti,ta, al observar la notLJrale,a para lomar de ella los elemento, pl,ticos. debe hawrlo " trov,,' d" la po",;a y del mnocimient ..que <,(ln indi'pensoblos paca que la obra ,ea autntica y permanente:'" La mayor parte de 1M1'"pasOS sobre lo obra Je Tamayo la ,itan Jnte todo d,otro del contexlo de la pintu,-a mexicana moderno. y se hocen alusiones vagas a la pintura nuov" o universal para ditenciarla del murali,mo. Si bien Tam,yo trabaj al margen do lo, grupo' y se puso e moda "na especie de omJ()ga t'po Davi y Goliat para ilu'trar su relacin con lo, lee' Grande, del muralismo, Orozco ..t(ivera y 5iqueirD', "desarroll tomO artista delltro de los limites del morco de la bcuela Mexi"flO.\3 A pesar de que ~cus al murali,mo de "rte de l>urms", pl'ac tic6 mudlOs de sus principios para llevar a caho 'u Ohrd Je madufez," De h"dlO, con eltiompo, sera conocido como el "CuarlO Grande" ounque l negJ," con vehemBnci, eso ttulo I"n grande." "Yo no soy el Cuarto Grande.... declar Ima vo, en una entrevista, "soy 01primero de lIna nueva modalidad de pintur. mexicana que .spira a un" voz unive;sal:'"

T"mayo de,arrol16 SU'10" univorsol per medio de la comhinaci6n del .,te moderno mexicano con los vanguardias europea y estadouniJense, Formul una nueva e'pecie do pintura Agul"tiva qu~ so nutra por ;gllal de la e'ttica dd Mxico pOSrevolucionario y de la "ohg"al'dia ortistic. do Europa y E,tados IJnidos_ ton el tiempo. su re.lismo no descrip,ivo doria LOmOresultado Iln" variante nica de tigU'-Jn ab<tracta, que contribuy6 tan10 al art~ modemo mexicano como 01internacional. \7 Las prolongadas eS!ancio, de T"mayo en tres metrpolis. la ciudad de Mxico, Nueva York y rar" morCarOn SUcorrecu. Esta vida cosmopolita, no ,iempre lujo," (del>iJo a las dificultades econmicas qlle enfrent en "n prin<:ipiol, le permiti tron,itor, en 'u '1ida diaria y en su arle, entre lo nacional y lo int~rnacional, lo nativo y lo ~xtranjero. lo periferia y.1 cenlm. Esa formo do vida dividida, con Iln pie en su pais natal y el otro en el extranjero, contribuy6 a alimentor la, <untr"ve"i", que han oscureoido -en vida y despus de mu~rt()- lo> apol'tacio,,", do su obro._ Esto onsayo afrece un, nlJ"va lectura del arte de Tama}'o; e'pel'a oclarar la< importan'e, contribuciones que hizo como pintof figurati. vo moderno. Su objetivo ~I';ncipal consiste en tratar de explicar su obr de madurez dentl'O del contexto de la pinlura internacional anterior y posterior a la segunda gue,-m mundial. Adems de la comparaci6n oca sional con jean Dl,buffet, " obr ms re~fesent.tiva de larnayo pelmite el .nlisis dentro de lo mis"," dinmica glohal de otroS importantes pinlores figurotivos y expresionistas obstracto, Je mediados dol siglo xx, como Francis Bacon. Leonard Baskin. Willem de Kooning, Richard Diebenkorn, Alberto Cjacometti y jason Pollock. Al ;gual que es10s pintoreS europeo, y estadounidenses, Tamayo o,tal>a com~rometido con el tema de lo experiencia humana, odem, de su inters por el etilO> moderno de la experimentacin formal (iluS1radonos 1 y 2),
LA DEFENSA DE TAMAYO DEL RF.AlISMO . .1arte P4'TU'''O y ,/ urte moderno

No Ira}'incompatibilidad en"',

Rufino Tamayo.. '95"

Al tiempo qll" minvent la convencin art<tica del re"'i,mn, Tamayo quiso aolamr que e5ta forma do ontender la pintura ora moJerna, "No hoy incompatibilidad entro 01arte figllrativo y 01arte moderno"', d;jo pora reconvenir a los posibles e"pticos de la vanguardi . En lo medida

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en q"e la aplicacin del reolismo fuera "no descriptiva': 1" pintura r>'ldia ",r medern., dedo. ,BEn 'u opinin, el ,rte figUl'ativ, u re,li," mo,,;eguasiendo un" opcin viable palo el artista moderno, a pesar del" objedones en contra de oso trodkin, '9 Para l, 01problema no era pintar temas reconocible" ,ino encolltror una e'ttico frosc"_ i_Cule,eron l., condicione, de entonco, on el nlundo del arte gLJ~ Ilm'aro"a Tamayo a reafirmO[ los po,ibilidades do lo figuracin tumo algo moderno, En "o" palabro, la abstraccin. En lo, albores del a,1e do!siglo.X, la ab'traccin ,ignific una ruptura rodic.1 dentro de uno rico y ""i.do constelaci6n Je "i,mo," gLJe se oponiall al reolismo y, como,"'ultado, 'o coovirti en ellengu.je emblemtico del arto mo, derno, Empe2aodo por 01 impresionismo france, -e'tilo con el que T,m,yo .'periment en '920 lmina 1)-, lo, o.-ti,tns model'~o, se ",is(i.mo a 1, figul'acin tradicionol con el prop,ito do duplicar el mundo d. 1" ap,rieocias visu"les_ ,\Igunos artisto' gen"mli'omn O eli,"inomn lo. det,lI" para reducir la roalidod vi,ible, otro-' la o"ondo_ lla"'" por completo con compo,iciones hermticas q"e busc"Don uno rdid,d io"i,ible "'"perior" En 19", el pinlor ru,o Vosily Ka"dinsky "C<J"virti on el pril~er artista en pin'or de manera consistonte ,in hacercefere"cias , temas reconocible'_ La ahstracci6n de,arroll miles de""i"iones, l' dio como reslIltado dos ,ignificados fundamentales, lo 'abstracto" referido, unJ obra ,jmplificad, o generalizada a p.rtir de 1, nalural",a, pero arr.ig.d", en la realidad vi,ual, objetiva, o bien, lo'no objetivo, que indicaba composiciones de color, lnea, contorno r formaque no aludi",,, a personas, lugares y cosas del mun,lo visible Yaque la abstraccin sigoificaba tanto un arto "usado en la naturalo"mamo un arte illtencionalm.nte de'provisto de reforencias a la natural."" el tHnioo re;ultaba mucha, vece, francamente confu'o A,bote."in" haba que aadir el trmino "puro", o sus ,innimos, para distinguir e"a forma de pintura no objetiva de las distilltas v.ri.nt", de lo "abstracto Sin emba.'go, con frecuencia esta di,tin'lPn no se tomaba en Cuen'o porque para muchos _"tistos modernos -T,mayo ioduido- "ab'tracto" ,ignificaba una sol" m,a; pintura q"' nQ",d, ,I"sione, a la naturoloza_ l" e'posiciones y lo, escrit' de la poc", "OS permiten a,om,rnos 1OO"texto cultu,,1 eo el ~LJe Talnayo forj6 su ideo de abstraccirr. De,pu>de S" primera e'tarrcia en E"ados Unido< a mediados de la dcada d. 1920,Tam,yo regf<en '9;6 convertido en miembro de la Liga -----

de Escritores y IIrti,ta, Revolucionario, [cF.M)para participar en el Congl'e,o Je Artista, IImericano< Je Nuevo York ilustracin 3i. '0 Tombi" en 1936, en Nuova York, el Mu,eo Je Arto Moderno abri ,us puerta," una exposicin hi"rico, C"hi,m and Ab'trQct AI1Cubislno y arte ab>tracto)" En su introduccin al cojjlo~o de la ~xposicin, Alfrcd 6arr allan6 el terreno reconociendo que, A pcincipios elolsigl~ XX [ .. ,] la conq";,ta piotri" del mundo visual Memo '0 IlQbiammpl.l,Jo y perfeccionado en m"cho, ,emidos """_"'" 1, mitad dol m;lenio ""''';OL lo, mi"a< m, au"ac" yodginales "hT," ,,,,,,idQ ,bur,ielo, pe" 1", h.dM de la pintura. GI'''" a un impulso mm"," y pode coso fuoron IbaJo,. ,b."donar la imi. t<cin d la apari,,,cia nal"COlI." Do importancia capital para SLJ e,wdio.,,' muy relev,ntc pora Tarnayo, fue 01hocho do que Barr incluyera 01cLJbismo dentro de la ab,traccin, que no lo oisloro, ti titulo Cvbisrn Orlo'Abs'raCl Art puede implicar dos movimie~tos artistico, diferentes pel'O, en un anli,i, ms detallado del texto, vemo, que Barr entendi el cubi,mo, junto COnel fauvismo y muchos otros "ismo," de la poca, como p,1rte de este "impul," (n.) poderoso [encaminado al abandonar la imitacin de la apariencia natural"," Despus Je su prefacio, Barr deJic un; ,oc" del catlogo a dct'inir el trmino "ob,tracto':'" Deda que '''abstracto' es l. palabl'a m< empleada pora describir ro, efec'os ms extremos de este impulso de alejamiento do 1, 'naturaleza"', '\ Borr procedi a describir des forma, bsicas de aD,tr"ccill "wasi-abstraccin" y" a""mccin pura", Las","osiaDstracciond', e,cribi, "so~ composiciones en las que el arti>ta. partiendo de forrn"s naturales, las transforma en formas abstractas Q ,,",i abstractas, Se aproxima a un fin abstracto pero na lo alcan,a del toJo" Por 01contra'-io, la, "ab,traccione, puras son aqulla, en la, que 01 altista hoce una compo.sici6n de elementos obstracto, tale, Como forma, geomtrita' o amorfos"," En otra, polabras, Ba'" di'tingu. entre el verbo "abstraer", o fOller"li,"r a pal"tir de 1" naturaleza, que redulldo en una "cuasi-ab,traccill". y el sustantivo "abstraccin", que se refer" a una composicin que no parto de lo n"t""aleLa y que rdu" da "~ una abstraccin pura", Para ejemplifica, una wasi-abstroccin y ulla ab$1l'accin pura, Barr citaba, respectivomento. las abr", del e;cultor rLJm,no residente en Pari, Constanlin Brancusi Val pintor rllSO

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Kazimi,'Malevich (ilu<lracicnes 4 y 5}- Sin decido dir"'lame"le, Barr sefhl,b, que l. pinwra protocubisl'V'p,otoabstrClCto dc Poul Cw1ne, el f.uvi,mo de Henri Motis,," y el cubismo de Pablo Pico",o, por ejempla, eron variantes de ",osi."bstracdones, aunque no ton oxtmma, en su expr"in como l., de RrJn~I Pal" Sa"', el comcln denolllinador entre esto,; arlisla, era que ningullo de ello, imitaba la naturalela, ,ino que, m;i, bien, inventaba nuevas forma> ba,,,d., on 1, nawrale,a (ilustraciones 6 y' 7) [le acuerdo con los dotinicioncs de ~arr, el realismo no Je,cripti,/o de Tamayo er'a equivalente a 1, m'l,iabstracdn. Tarnayu aplicab. lo ',uasi."bstraccin" que describa Barc, aUllque nunca concibi su pilltu"como abstrana, y nunca se I'efiri a ella corno tal. Para Tarnayo, slo hab" U" ,ignifJcodo para ab'traccin,}' era el del tipo no obictivo, "E, tonter,': ""clam, "decir qlJOmi pintura es abstracta 1--.). Lo ab",-octo es lo que no Liene Ilinguna rebcin con la natul".Ieza 1.,,1. Esta confusin" igual a la tan frecue"te entre pintura rdista-como la ma- y pintora de,criptiva, La die"encia e,t en 1, presencia de poesia e imaginacin 00 lo pintura '"oli,ta y en la aus""cia de ambos en lo descriptiva"':' Pe,e a .firmar quo lo pintura de"riptiva conlempornea caroca d, poe,a, Tamayo ,egua creyondo que lo p;l11UrarealisL' poda tener una "-'pre,in lirica, lo cual consideraba esencial.'" Entu,ia'mado con >LJ propi, obro y'por lo que observaba, Tamayo escribi, "La pintura de

hoy, m~,ic,na o no, nada tiene ya que ve, tIl las expresiollos sentimen tale, que preocLJparon ni realismo, " mucho meoos tiene que ','''mn lo imilaci6n de los suietos r<'p,,,s~nta(lo, y sus di,tintas te"turas", ') Tamay enle"da el re"lismo desoiplivo como "reaccionaria':)" por lo que q"iso dejar bien cloro que 1, figLJrocin model'na no debia confundir," con el 'ealismo convencio"alY El arle figurativo roalismo segln l, ora una poderosa alterna(;'1a a la abstr'acci". ~,ICUllcentra,," en el realismo y en lo torma humano, TJmayo no recicl las I"cciooe, .cadmicas que haba aprelldido en lo ENRA, ,ino que la, adecu al pe";(>dQ moderno. En un mbito en el que ,e habl,ba do la ob'trJ<n como lm him frondioso de la ",presenlacio visml, Tomayo insistia en que su forma d(,reali,mo tombin era nue'fa y ",Ievanle para 10$tiempos octu,les: que ella__ tambin, ero "modern," Aseguraba que su re,lismo no deseri ptivo "f,,,cia 110s610" mayores po,ibilioode, de dosal'rollo plstim In.), si no tambin mayo]' po;iuilidaJ de expresin .,Jlntico"J' Pe,o,1 rcohJ'O tajante de Tamay dellrmino "abstracto" paro dofini, su pintura, cualquier estudio ,",'io sob,'" el arlista y 'u, telas, do,do que se dio" conocor on 192~ en .delaote, demueslra que Tamayo practic una forma de abstraccin I""ada ~n l. si mplificacin de formas (k lo naturaleza, Habiendo ellserlado el mdaGo do dibujo e'o Host

Maugard en 1" ",cuelas pblicas de la ciudad de Mxico" principio; ue 1, d".d, d" '9"0, 1" pl'imeras obca, de Tamay'o refleiabon

1, vi,in de aquel pintor y educador pora quien "01 jQvon ortisto [debia[ creor sus id,", }' hacer su, cumpo,itione, dE acuerdo con 1" le\'<, 1 lo, principios aqu expuesws [Mwdo de dibujo: rrodi[io, r"ur9imieoto Y ev%ci" del arte mexiwno[ para su USQ,perQ siempre de manera creativa, nunca como una cop;a"," Frente. esto evidencia vi,ual, vale l. pono recordar la dcsnipr.in vcrbal de T.ma)", d. quo l. pintura moderno "no debe ,er juzgada en relacin con," semejan,a a la naturaleza, sino teniendo en cuenta su condicin de entidad independ iente, eon vida y con problemas propios"," Par, entender la figuracin abstracta de l'umO\'Q, los Iim itociQnos de Barr acerca del t,'ninQ "obstraoto' 50n "n notal,lcs como sus definiciones, "E, eostumbre disculparse po, lo p"labro '"btrado '", escribi Barr, "pom la, palabr", que de<rriben movimientos " obras artstico' ;uelen ,el' impreci,os [,,,[, Esto no significa negar que el adjetivo 'abmaGw' se. confUSQ " incluso pa"diijico,"j3 Sin cm hargo, "e'ler.b. B.rr, "hoy dh, el arte ilbstracto no requiere una ,Ierensa, Se ha con'.'ortido en una de las di,'ers., forma" de pi"tar o lallar Omodelar, Pero no es todav, la cla'e de arte que le guste a la gente ,in .ntes cierto ",tudio y cierto sacrificiQ o predisposicin")' Del procedimieoto de Barr de pri rnerQ defi ni r y luego coli he"r la prctica, " desprende quo la abstroccin signific un sismo art,tico entro ,icrt., facciones del mundo del arte_

En sus primero, aos, la ab't,,,cci6n pmdll jo confusin}' despert la p,'eocupacin de IQ' artist",}' ",crimros modernos, la, cual", jun1Q con sus representontes, tomian ~ue ,us cualidades "mJ, cereb,'ales que ,ensuales" los distanciara del pblico.Ji El legendario vendedor' de orte Daniel-Henry K"hnweiler ,lijo Je los cubistas franceses,. quien", haba prumuvidu con xito, en especial a Pablo Picasso y Georges B,., que: "Estos pintores no eran artista, abstractos, cron reali,t", [",1, Queran que la gente pudiora 'Icer' ,us pintu,"s".!" El pueLl cubi,ta Pie,.." Reverdy, cn Sl' emoyo de 1917 "Sur le eubi,me" (Sobre el cubismo], oseri hi que e,te parteogu,,' entre movimientos artsticos era "un arte de gr,," reali,m", y uno de 'us objetivos e,,, "gustar al pblico"," Sin importar a qu exlremos abstractos llegara, Pica"o ,iempro prefiri tratar tema> reconQcibles,40 Incluso 1m primeros pionero, de la ab,t,<ccin pu". _K"ndin,ky, Mah'ieh y Piel Mo"drian- .'taban preccupodo, pur n perder la atellci6n de cierto pblico," s.biendas de que su, experimento' ,,,dicales podran alejarlo, Como lo, propio, JrtistJS no rueron clams a ese re'pec<o, la ambigedad, lo contradiccin)' la preocupacin CMacteri,aron no slo su, primer" formulaciones tericas, ,ino tambin SUrecibimiento, En los hechos, muchos arti'ta. sigui,ron "Lodos a los valore, trodicien"le" al tiempo que forjaron nuevos vale"" modernos, Kandi",ky, por ejemplo, SQ,tuvo con vohemeoci. la idea de que los temas en lo abstrocoin, mmguo im'isibles, iban de l.

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mano de la emocin, temiendo que Su arte fuera percibido como meramente decoralivo."' I'or su compromiso con un arle pafa muchos, aocesible. la mayol-io_estas PI'eowpaone, entre lo, vangu"rdioto' europeos tuvieron un eco importonte enlre los mur~listas mexicanO', Para Orozco, Rivera y Sigueiw" el "'le abstracto OTo elilista, de0<1dente y bur~u,. Ya torde en 'u Correl'a, 5iqucims ro,umi co" tinto, de dramatismo esta opinin cuafluo exclam, "Lo "bstl'acto? I~",Ilr" 1".4' Tamoyo tambin tenia sus r"Serva, con respecto a la abstl'8<:dHl, y rdlojoba la mi,m, inquietud en cuanto al pblico espectodor41 Corno mucho, v,n~uardi,tas, I'enegobo obiertamente de cualquier inlanto, >orminimo que rua,e, por definirlo como un arti,," "",tracto; "Nunco he tenid(] e,ta PI'etensin ab'urda_ ,\'Ii pintura nu ,610 as formol; es oigo ms," figurativa, la forma de las coso, y la presencia del humbre ,on permanentes en mi Dbra",44Tamay<l a,egur' los cri'icos, COmOlo hiciera Kandin,ky, ~ue <LIS a'perim"nto, fOI"males ibon m, all del "arte por el arte" Lo"ms" importanle era que l entenda 'u figur.n como un reflejo de l. condicin humana, rocollociendo su deud, con La

ddJUmanizacin de! """ de Jos Oltego y Ga<sel, ele '9'5' "Uno ue los
libro' que 1m" me ha impl,,,ionano fue La deshomanizacin del arte, de Ol1ega y Ga"d 1... 1_Yo veia" mi "Irededor tamo al1e deshulnani"do, desdo 01abstracto h.", 01'mexicano' p."_ t",istos, me acordaba del libro d, Ortega y, aunque pare ,ca exagerado, me sentfa estimulado a desmentido COI1 mi obra"'S Que Tomayo creyel'a f"memente ~ue la pintura era un modio con forma y con'enido, ~os llevo a enlender SU objecin cuando ,e hablaba do que >u pinl"r. ero "abstracta"; esto tambin '" relaciona con una rospue,ta del espaol Joan Mir cuando' su ob,'a se b defini de manora parecida, "Para mi. una forma "O es nunca abstracta''',dijo Mir, '",iempre e. "n signo do algo. Siempro "ceun hombre, un pjaro u otra ca,". Pintar nuno<oes furma por la forma misma,"4" Qu relacin existe enlr'e los doclarationes de 'l'omayo y las de Mir? ;"ta ,imilitud en su ,.mir tione un significado m, amplio? En 01 rango de la obotrorci6n, algunos altd", oplamn por el "rte 00 objetivu; olro, so ,intieron incmodos con esle e;<tI,,moporque el pblico,en su mayora, no admi,h un arte que recha'ara ,,,j"Olement, el,'eali,mo. Teman que 01a,te abslracto f"ero dClmsiado e,ig"~tc con lo, esp,,<taJores por pedirle' que can""lor,n su incredulidod y ento-arana un mundo de<conrido si" suficientes ref,,'endas a lo recunucible. EnSuanlisis sohre lo abslr'accin, Barr ,e remiti ,1 di,frute del arte

y dio por un he<:ho ~ue el arle abstraclO I"sultaoa de "gran "mpobretimienlO", porgue elimin"ba "un amplio ,"~go de valores, talo, coma las conllotaciune, delt.ma, lo sentimen'ol, lo documental, lo polilico, lo sexual, lo religio,o; el placer que brinda el fcil reconocimiento y QI di,frule do lo dostreza tcnico on la imitacin do los formas y 1" sU,)errieies m,teriales. Pero en su o"e" juslificaba S,,,, "el artisto ab,traclo pl"fiore el empobl'ecimien' a la adultcrocin-;l Este .sceti,m", t,1 y COlno Sorr de<criba lo ,o,tracci6n, se preolaba a m,lentendidu, y COI1tribuia a la confmntadrn errlre lo, "tistos y el ~blico e'peClador. Las di,tinto, consideraciones do Tamayo y Horr ,obre la definicin de la abstraccin aclaran lo postura del primero con rBspeGtoal conterto fig"m<:in/l"alisn1o y, en consecuencia, a 'u modo do entender 1, pintura figur'aliv" moderno_ A qu se deberr e'las diferencias en la terminologa' ,'Qu implican y por qll son l"levontcs? Pese a ocupor polo, opuestos en sus expresion~, m, radicales, figuraCi6nlreali,m(J y abslraccill comparten un" conexin fundomcllt"l. J"olaS forman urra "construccin relacionol", con lens;ones e inrong,'uenci" inherente> porque exi'ten en una relacin rderenci"I'''' DepelldierrJo del contexto, hay un ir y venir Jel peso olltre estos dos extremos, ya quo no dejan de ser opueslos entre si.'9 Entender esta relocin fundomontal permite aceptar el o"moron do la pintulo de T"moyo con10 figurocin abw,cta 0, err su propia terminologi., realismo no descriptivu. Sujeto a 1"cunfu,i6n y la ,uspicacia del trmino "ob'traccin", tanto en M<ico cumO en Europ, Tam"yo no la ,dmitira. aunque ~r"ctical'a "na varianle de ella, En cambio, (oreaha la, ,Iaban,"s do un nuevo realismo y la ueacin de un nuevo tipo de pintura figurativa Quo Tamayo insistiera en el trmino" nuevO realismo" para descri bir 'u pintura era reconocer y e<tendor 1" tradicin del realismo en Mxico, que h.bia exislido desde el porFiriato do finale, del siglo XIX y principios d(,1xx hasla el ,pogeo d~lmur"lismo en el periodo po,,-evolucionariu.lO Al igual quo l0' Tres Gmnde> del murali,m, Tamayo, el "("arto Grande"," (l'cia en el re.lismo, pero de olra cla,e y con un pmp,ito Ji ferente. Tambin el-a importan le el ejemplo de la Escuela Fra"cesa, De lo misma manero que Cezanne, Matisse y Picasso, Tamayo recurria a la tradicin clsica occidental de la pi"tul-a figurativa eO busco de inspiracin, r~ro lo reirlVentaba on po, de una nueva era, Al identificarse con las tradiciones del arte figurativo ~uropeo, lralabo uno trayectori. m" cunservadoru"

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P'ra T.m)'o, tanto el arte modernu francs comu el mexicano

"fuego y hic!o" que el poeta Robert Frust hioiera famosa on.1 ,iglo xx al usarla como ttulo de '" legendario poema de 1920 sobro 01fin del mundo_ Hunter titul Su resona -publicad. en MI O9o,I-, "Tamayo, Fire anJ Ice" (Tomo)'O; fuego y hielo); ilu,traba no slo la me/Mo. ra del dosostre c6srnico on la obra de Tama~'o de rinah de 1, dcad" de '940 y p,incipio, de JYSQ, sino la> e<tti,", opuesla', t,l COmO l los vela, del nacionalismu y el interna"ionalj,mo, Hunler "abl,b" de "lo primitivo" y "IQsofisticadu" mmo principioo opuesto, cuya tensi6n inherente creabo una "fuer"o" e'p",ci,1 en la pintura de Tamayo_ M, que dd~clar el uso odowado de un" ,nt~sis entre fenmeno, di,tintos y no onst"nte interrelooionado" Huntor 'io lm "conlli"o" en la relacin entre lo 8utCtOrl )"10 cosmopolita, !l/Ixicoy Tam,'o repre,entaban la "otred"rJ", y Hunter mencionaba el ejomplo e la Bcni" hendo (1941) pora explicar cmo el artista navegaha en el contoxto internacional" "'WufJnd.d Ueasl [Bestia herida) de Tamayo", escribi, "tiene la simplicidad ,.Ivoje '( la eXlra~ 'otrcdad' que a,o<:iamos con el 'l1e primitivo [,,,]. la ""enazo cobra enormo rdieve ['o,) en 1, forma de do, bestias muy singul"",_ Si la os<ili,a,in recuerda el prirnitivjs" mo cuidodosami'nte cultivado de Pie"sso, la fue", do las imgene, nos permjte percalamos de ello, a ,emejallZO del colorido oxquisito de la Esoueh de l'ars,"5' El concepto de Hu.1ler do lue"as opue,tas se retom en la discusin del arle moderno mexioano mondo OCW.vioP"" al escribir sobre Gunthor Ger"" en J~73, se refiri6 al .,ti,ta com'o uno 'contella glaciar_ Menos dirocto que Hunter en su empleo do la referencia potica "fue-go !' hielo', Paz descl'ibi6 en forma pareciJ" los fuerzas diametr,les que "'taban en juego en la pintura de GerL,o, y sugera una luoha eotre los estticas nocional e intern,cjonal que, par" algunos, hicieron de Gemo un "exlranjefO en su propio pa;'Y La dinmico jn5Ider-ou/sid,r -tipifrcorJo por Hunter con "fuego y hielo" en ,,,Iacin con Tama'habla de la mnrJidn del a"e moderno mexicano, un cierta mal.,tar hacia el internocionolismo debido ,1sus implicaci"n", imperialist"" Co" nocido cama el "indio cosmopolita", To",ayo, nQ ub,tante, 110 <en,. ese malestor (iluslracin \58),'" La plenitud del de;arrollo de su pintura figurativa coincida del todo con la expansin del capitalismo moderr>oy la COmeCuentc apertura de IMxjco despus do la segundo guerra m(lnJi,l, y Tama,'o no dud en seguir cuestionando las metas oacion.1li,t., del arte moderno mexicono pu5r~volucionario,59 Su irrevorencia lo ayud

ron de 'uma impOl1ancia para SU visin de (o pintura rigurati"a moderoa, Sin embargo, hobra crticas encontrad., on el sentido de que era demasiado europoo -un francfjlQ de cordzn que perpetuooa el coloni.li,mo_ 0, por 01col1tl'ario, demosiedo mexicano -uro autn" tico "'pan,nt. oiela imagen extica de Mf,ico--, " '" ',"pli,a e"l(mees por qu, para algllno" fue y no dej de 'er un problemtico)' Tamayo perteneci .Ia hwela Mexicanu, ,_entonce, por qu la relacin con sus principale, miembros -OroZO, Rivera y en especial Siqueiros_ " convirti en Uf! de'pi8dado ,taque persoml? "[""mayo fue nn importent, COmO sus culosa, en la conformacin Je l. E,cuela Mexic,na l' tambin fue "nsible o los lecdon., del orte moJerno oUI'apeo, <"ton,e, por qu olguno, Je 'u, mmpaUioos lo criicoron y cc'lparon d, traiJor a la potria y a la RevollJcion? i_Porqu l, " su vez, aCIJs6 a River., Orozco i Siqueiros de xenfobos y de frellor el de>arrollo d~ la pintu" m"kana Con su rcinlerpr"tocjn del naoioll"lisnlO ?~; Si ,e opuso al nacionali,mo, y ,in embJl'go luego "rJopt estratogias naciun,liSla' para Crear una m,eva formo de pi"tura figurativo, par qu sostu'.'O'" compromiso con el I"ali,mo p~ro nuneo ,c'miti que era abstracto? Eldeoenmaraar ""as complejidades y contradicciones ayuda a ,"reodor por qu Tamoyo fue, a un tiempo, tan exitoso, COntrovertido}' ,ignificotivo p"'a la historia del arto moderno mexicano,
EL MODE~NtSMO DE FUSiN DE TAMAYO

," mi opi.o"","e",!!," ha hooido ~n coofllcto"" Y pr,,"0 de su mng'''_

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f;r"O)'Q aMI') una ""olidad ge"uina !!,im,',ivD -0190

y"n guS!o sofisticado, muMO',o,

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La figuracin abmacta de Tamayo es un mdange de mfldernismo, desarrollado por medio de la combinacin do conceptos y prctica< moderna. d, Mxico, Europa y E,lodo, Unidos, \(gunos vieron este proceso como un m&odo de Cmbinon de opuestos i,"reconcilia" ble', Ensu re,eoa de la exposicin del arti,ta de '954 en la K"edlor G.ller d, Nuev, Yo,'1c.1ertico e histuriador de arte estadounide",e Satn HU/llar,eal un conmeto entre "pl"irnitivismo" y cosmopolitismO,55 En '" texto, HUllter ,e"at lo 'ef.renoi, bhlico y literaria de

a de,taca"" -tanto a l ,amo a Su obra- " a cimenta,; ms tarde, esa im"geo de tener un pie dentro y olro fuera de ,Vhico, cosechando en S" favor los frutos de ese eonfliclo. Segn su conveniencia, en su "ida como en su obra, Tamayo se las ingoniaha para elegi,' entre hacer hincapi en lo "ocional o lo internocional, lo no;/ o lo cul;o U" anl;<is profundo de sus formulaciones te,;cas revela, Mmu oho, ,,,ntido,, que Tamayu de,arroll una im~gen de s m;,mo y no su propia obra con 1ft,," e" el modelo del orte mocemo eurapeo. tsto fuente es bastante ,_onociJa gracias a la I;teroturo 4ue existe sobre Tamayo, pero ,. desarrulla en un selltido muy general, rara ,~Zde manero espodfic.a y ,,"nca dosdo la perSpectiva del pOfloro,o impacto que t,,,," en los abundontos escritos del ani,," y sus declaraciones pblicas_Po,' lo geoe,ol, en lo, primeros t"X'OScrticos 'ubre el arte moderno m"icano, el ,nmlo con el modornismo eurupeo se menciollO poro "U '" a"oli,,; emp;eLa a discutirse con mayor prol'undidud en los estudios do historia d,1 arte d~ 1" dca,los de 1980 y J 9~Q_'oCon grandes aportZlC;on" a esta invest;g.ci"'" lo, ,'ciente, ectudios monogrfiCQs sobre Oro'co, River. y Siqueiros, en el contexto de magnas expo,;cio00', han explorado con conocimiento de causa a estos a";st., y los vnculo, que tuvieron con el ane IT'derno europeo, misma, que sa,tuvieron en el periodo posrcvolucionario nacional;"", .un sin ellos da'", ooenta." Bajo csto IUL,considerar a Tamayo un t,'aidor a lo patria po,' su abiorta identi~cac;n con Europa, Estados Unidos o lo extra"jel'O,se vuelve insostenible Elarto eur?eo de rri~cirio, del ,iglo xx abunda on proclamas grandilocuente, sobre uno nueva pintura e, inspirado 011esto; precedenles y su, variantes en Mx;co, To,nayo expuso sill mayor problema su, ide., "",,'ca del arte muderno. Su retrico os tan dara como;u p;ntura, e iluma 'u "opocidad de sntesis", una virtud de la que y" hablok en '9'7 01artista y crtico Fernnde, Lede;ma," El ano moderno franc, de la primera poca, 01de 1"-'id~as y pimuras de Czoone, Moti,," y P;c.o, fue de pa,ticular relevancia pora T,m.ya,') La larga tiOdioi<n de la pintura figurativa del arte occidelltal-4ue Tamaya rei~vont ell lo; tiempos modernos-- casaba a la pcrf"ccih con la sensibilidad m, conseNodora de Tarr.ayo. F.ntre la va"guard;a, Tan1a,'o cra progresisla pero no rad;cal. Se identifica". con el empeo de los froneeses po, hacer las pace; con el realismo; entenda que e,te esuerzo cor",,panJa ms a una b,queda po, expandir la, posibilidades rl~ lo repre-

,olll.cin que a proba, ,,1extremO de abondonarla por la ab,',",,:i" pura y la pintu,,, no ohi"tiva_ La comparan ,le la pintura do T,mayo ,us te.,los y entrevistas con los de Cbanne, Malisse y Pic"sso -a,tislas a quienes TamoY reconoce en 'u, escritos- confirma e,ta fuert~ conexici" ,,'" el arto franc>, Charle, ~omc observ esta r~lan fundamenlal en su Te;e" de '917 <oore la mungrafa de Robert GlJwaler de Tama-yo cuando esuihi: "No se dej improsionar con el e'lilo rimbomb,,,,," de la pintllra que surgi con el Ren"irnieoto ,,,e"icono_ E" tan cerca de Ilrogue. Mati,," y Picosso camo lo %1' de Orozco, Si~ueifO' y l~i\iera"6" En efecto, Tom,yo 110m."ife'tlos ,lltomas de la franmfooia ~ue medr en el Mxico po,revolucionorio, sentimiento gil" haba ed'odo honda, cokes de,pus de lo guerra contra el emperadur Maxi",;liano y lo, f"n"e,es ,:,861-1867) y duraht~ la dict.dum de li"les aha"cesados nQ Porfiriu Da> {1876-1880 y 13U/,-'9' ,), De he,ho, la familiariciad y la ofinidad de Tomoyo con 1, pintur. francesa modorn" provuca,'on inwltos como elllamorl" "mex;ca"" a la francesa"_"' E,as aelitudes nocioll"li;tas y "ntiburgueses no impidieron ~ue Tama)'o deri',"ra abiertamente de lo moderno" un e,tilo de fu,in. I,Q, principales art;'tas mexicanos modernos de la goneraci6n de Tamayo, Ormca. Ri'er", Siqueiros y muchos otros que no estaban bajo lo 1", de lo; reflectores, tambin estaban experimentan<lo ton aspeoto, importante; del a'te moderno europeo, pero no hablabon mucho de ello, ni tampoco contextuali,aban sus octividades como lo h.da Tama)'o_" En el arle model'nc europeo lemprano, los reflexiones sobre ,1 ort, ,.1" naLuraleza son je un" impartanci" ,-",ntrol, y estas .spoculacione, con;lituyen el fundamento de la defcnsa de Tamayo del reali'mo,') Como se ho dicho, la d",laracin pblica de Tama)'o que acompa, su mural dol Smith College 'o rdiere a este compromis() esendal con lo naturaleza como plataforma p;tlrica: "[...)Ia actiluJ que el ,1ct;sta debe tomar fTento " la n"turaleza, fuente que nos ofrece los elemento' que no deben "''' utilizados do LJnamanera lit"ral, sino rd,ocindo los a fin de gue el resultado final sea creacin y no imitacin"," Esta premisa oo,ica ,era motivo recurrente en lOdos los e"ritos i' eotrevisto, futuros de Tamayo, y con,titl'ye una reconucimiento impo'","te la filosofa e'ttico de Czanne: "El art;'ta debe dc,dc"" todo juicio que no ,e base en una observacin i"teligente dc lo natural. Debe p,'cover,e del espritu literario que con tanta frocuonc;a es causa de

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que la pintura se des"1o de su verdaderQ comino: el eSludio concreto d. lo naturaleza",'" Mati,," y Picosso tambin hiciemn reFerencia al arto y la naturale", y Tamayo hizo ero de su, ido"" Las famosas "Notes d'un peintre" INotas de un pintor) (1903) de I;',ati"e, pl'OporcionoTl un punto elocuente de comparaci6n con la, "Arirmaciones" (1956) de Tamoyo, la declaracin pblica ms larga y detallado del artista acerca de su, ideas sobre pintura moderna, Ambos textos ," generaron o partir de perspectivas de madure>: cuando la; escribieron, U,o!i,," tena treinta y nueVe ao, y Tamay cincuonl; y siete, As, ,mbo; lexlOs rei1eran y perfeccionan ~osidon", bsica" En "Notes d'un peintre", Moti"e e,cribi: "No puedo copiar la naturale,a de un moJo servil; debo interpretor la naMoleza y ,omHerla al espritu Je la pintura")" El Museo de Arte Moderno de Nueva York (i~~r~AI,,,edit esO docloracin del ,rtista"j] 'u catlogo para la retrospeCli'la de Mati"e de 1931." cLlondo

Tamoyo ,taua viviendo y trabajando on la ciuJad m, mode,'na del mundo, a cuyas galo ra, y museos l., deba, segn confesin propia, su educacin ",tUica (ilustracin 9), Nueva York tambin fue la ciudaJ donde Tomayc tuvo oportunidad de ver obra, de Picasso y saber ms acero de,u filosofh esttica, Mems ce irlco,-poror a Mati"e e~ su programa pa". de,tacar el arte moderno europea, el MoMA tambin organiz rMrospectivas de Picasso, primero en 1939)' luego on 1946 {ilustracin Bl, cuando Tamayo I'sido principalmente on Nueva York. En el catlogo de su retrospectiva do '946, Picasso, Fifty YeO(5 oil.'ls!lrt {Picasso: cincuenta aos de arto), el museo public de mlevo la convorsaci6n del ortist~ ccn su amiCfl Christian :torvos, edilor d. Cchiers a"!lr, Aunque Pira"o no LlS la ~alabra .scrita tomO Mati~,o, e,," elocuente y sus muchas entrevi,las se citaban con frecLlencia; 'tas serviran tomo precedentes .ignifi(a'ivo, pa,'a las Fosteriol's reflexiolles de Tamayo, Pimsso le dijo ~ Zervo,:

NO h,y arte abstraC10. Siempre deb", e"'pelar ron algo. De,pus p"" ",.Iid,d. No oay peligro cntooe", ]...1 po~ qu,la i<Je,del objero h,br dej,do una mace. indoleble. "el PU"'O do p","d, dd mi"",.1 propul",r do 'u, d", y ,1 doton"lIe de su, emocion". Id", y emocione, w'n, a final do "u.ntas, prisionero, de 50 obra Iml no pueti," "capar}'

do, ,Iimioa,todo 'ra"

,1,

A"ngu.1a esttica de T"mayo se andab, en la naturale7.a -COmp,-omi,uo,;,ioo que data de sus das de e,t,,jiante y de su experiero,iacomu m."tm del mtodo do dibujo Je Be" Maug'ard, V que mas Iorde .. p."di groera, a la, influencias ,ignific,tivas de Ch'mM, Mati"." Picasso-, 'u impulso dominon!e no era mpiarla, ,ino descubri, su ".sonda", E" lo, e,aitos de Tama}", lo relric. moderna de las ""'"cios" to"ia "na pre,enci> detetminante, las especLJlaciones ",bre esto ltimo 'porocen una y O1ra '1eL, y o.jo disf,-ace, diferen_ te" pero el mensaje principal e, siempre el mismo. "La pinlur.", e,cri_ oiTamayo,"<e derivo (rniea",ente de SO" calidade, plsticas, Calidados obtenid" mBdiant' un proceso de depuracin hasta lIegor J la es"ncia [..,j, Eso e< la gue yo lIam" pint"r":'7) Dentro de la hi;tria del ane mooerno europeo, el Uh05 de la' "o,encias" fue uno influencia podero",; preocup6 a lo, .,tista, rompromctido, con la .",tracci6n y la no objetividad,como Mondri.n, que e<crioi, "La naturaleza [o lo que voo) m, io'pira, como in<pira prctic.mente a cualquier pintor, r la emocin despreodido de su inmediatez deviene la creacin de alga. Pero quiero apro,imarme. la verdad tanto como sea posible, y por lo tanto ,b'traigo cada deklle h%ta q'" llego o la e,encia [,iemp,'e la e,en_ cia "torna!) de las co,a<"-" Almi,mo tiempo, e;ta bsqueda de las e,ondas cautiv la imag;naci" d, "tist., figu,ativo, como Mali"e y Picasso, "Supongamo, queq"iaro pintor ,1 cuerpo de uno mujer", e<cribi Mati"", "antes que n"da le at,ibuyo gracio l' encanto, pero s que se necesita algo m';,. Tratodo ,onde",." el significado de e,e (LJerpO por medio del dibujo de ;us linca, eSBnciale,. [...) Prefiero, a tra,,,, de"", nfa,i, en sus rasgo, es"n"'ale" d.,cubrir ,u corcter y $u conten ido m.s p~durabies."15 En su conversaci6n tun Zervos, Pica"o toc el lem .io las

una pintura, casi ,iempre hace, bueno, descubrimientos, Deb" estar en guardia wnlfa ellos. Desruir la m,a, hacedo vari., voces, Con tada dest,uccin de un bello descubrimiento, el anista no lo suprime del todo, ,inu que lo lfan,furma, lo condensa, lo hace ms ,ust""daI7 Pa,'a lu' vanguardistas europeos, e'tudiar la n''''''aleLa }' bu"., esencia, era ir,Jaga, 1" "verdad". Esta nocin de verdod es un tem" recurrente en la teora mo.ierna y est" "rroigado, en parto, en las ex ploraciones metafsica, Je finales del 'iglo XIX y principio, del 'x, El filsofo franc, Henfi Berllsun, ~ue tuvo un imp,1Ctoprofund en la vangLJardia francesa, enfoc su investigacin inteloctu"1 en la pe":.pcin en monto modalidad fundan,ental del homb ..e. Su visin dinmica del m"",do d,;" cuenta do una naturaleza in'or~a de las ro,as en el mu,.,do yi,ible, externo. llamaba a osto 'eolidad i"terna Jien vital, fue,," vital. En su Inll'ud"c1ion! lo metophy,iq" [Introduc<:in" la metali,ioa) de 19C3, Be,'gsn ",cribi: "El arte no tiene ms objetivo que hacer Uun lado lo, ,mbolos de lo utilidad prctiw [..,j de hecho, todo aquello que nos enmU'Wre la realid"d, para enfrentarno> o la realiJ.d misma?' Dos oos antes, Bcrgson haba hecho hincapi en que una reolid,d ml alta podio encontrarso en el mundo t,1 y como lo conocemo", "El reali,mo est presente en 1" obra cuando el idealismo eSl presente en el alma, y slo a t"avs del idealisrno poderno, recobrar el contacto con la realidad"}' Mati"e repre,ent de mallera emblemMica la forma en que los pintores modernos tradujeron allenguojo del a,'te las idea, de Se.'gson cuando .firm: ''A,, hay una 'ferdad inherente que debemo, des. prender de la aparienoia eXleriur dol objeto que ,er representado"." Al COncentrarse ero la rcalidad vi,ible CflmObsqueda do la ve,dad y

pero sin Valerse de la co,"'abi.ia Mrica moderna, Para expli, car su mtOOo de pintar, hobl de un procoso de reduccin y puriricaciltque le p.rmitia llegar a los ,asgo, e,enci,le" "Cuando empieLas

"."ci"

como lo opuesto de la imitacin de la realidad, ,\Olati"e, al igual que Picasso, confiaba en el mundo de las apariencias al mi,mo tiBmpO GLJenegaba 1" posibilidad de copiarlo, En sus "Notes d'un pointre", Moti"e declar.- "Con el abandono dG la representacin literal del movi, miento es posible llegar a un ideal ms alto de belleza""" Ms tarde, en su texlu "Exoctitude 1; Nut Truth" {Laexac-titu,1no es la verdod,l, e,crito (on ocasin de SLJ retrospectiva de '9~8 en el Philodelphia Musoum of Art, cuando Tama,,,, an vivio y trabajaba en Est,.io, Unida;, M.,i"e reiter SU idea de GLJela imitacin no pod,a Ilevor a un ~nte"dimic", to ms profundo. Al ,ofle,ionar ;obre w larga y productiva carrera, Mati"e se rcfi"; a 5u, autorretratos de 1" sigu,ente m.ne,o, ""sto; dibujos me parecen la ,urna do ohservaciones que he .'Ladu hocie"do

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durante muchos afio, ,obre las caroetorstica, de un dibujo, caraetcr,!icas qu, nGdependen de la copa e,"ct" de I.s formas naturales, ni dol padem" cnsarnulaje de de<alles ",,,do,, ,inc Jel sentimiento profundo do! artista freOle a 10< ohjeto, que ha es(OgiJo~" I.a ido' de Mati"e de que "Ia exacti1<Jdno e, la v",uad" es poten,e en lo propi, pel'cepein de Tan"yo de 'u reolis""o no descriptivoS' en 'u, inve>lig'aciones pictricao sobre la cuarta dimensin, Pi",,,,o, ~r.~u, y los Jems cubi,n, 'o ,ontan tan motivados coml Matisse y 'LJ' mm?",\e,", aoves (on la nocin de "verdad", y SI' mmpromi>o c" la &pl'esin de um realidad ms alt, en ILJgorde u,,~ imitaci6n de 1, realidod reverbera en la e'ttb de.T,moyo. El prillcipal VocefOdel cubi,mo, Guillaume Apollin,ire, dij<l del arte cubista que no er" "un orlOdo imitacin, sina un mte de concepcin, que tiendo a olo'la"e a la altura de la creacin"') En una crrvel'sacin wn I,~ariu, de Zayas, crtico y caricaturist, residellte en Nueva Yark, Picosso reenci6 el pocer del arto p,ra referi"e a verdades ms elovodas. "Todos sabe mos q"" el arte no es la verdad", di jo ell um ent"visla de '9'3 po," l. ",,'i,," de Nueva York The Am, "el arle es una ,,'emiro q"'" nos permite darnos cuenta do la verdad."'" ,~"nqoe lo, o,,'VOs y le, cubista, a,.boroll W~ muchos preceptos ela".'e Jel reali"no tradicional, pel'manecieron fide, a la representacin de la 1,.,lidJd co'pural que lo, di"in;LJa de 1" vanguardia europoo. la arol so reg. po, una visi6n mer"mente no oujeliva, Dicho esto, los ortista, completa:nente abstractos/no oujeLivos tan,bin b"obon su, teora, estticas en el concopto e realismo, y era su punto de partida hada uno re.lidad m;, elcva,la y pl'Orunda, Desde 'u ?al1icular pel'spect;va, artistas OOI~O KJ,imir Malevich J' Pie, MQn,lrian -a quienes Tamayn con,ideroh, 1" quintaesencia do lo ol""actopugnaban por un nuevo r.. lismo, rurl'borodQlo con rotrica ~ue To",ayo ,dorr mis urde en 'us ",nexiones sobre arte moderno. Para hacernos un. idea de lo que ,ignifica que lo abslr>ccin p",a y la no objetividad siguieran vinculadas a la re.lid,d -, pesar de las tem.ros", ,uposiciones de que Inban aoondon"do el mundo visible-, co",iJrese el eomenwio d,ico de Mondrion: "Ela,1e ab'trocto sr, op"e, por lo lanto," uno rcpro,ontaci6n nol"r.1 de las cos.,. rem no se upane e .'Q nawrm'ezo como generalm~n. te '" pi,nsa"'"; Do,pu, Je habel' asimilado los ,v"nces d~1 fauvi,mc y del cubi,mo y de dar crdito a e'le ltimo por haber destruido la ""presentacin del objeto, "Ialevi<h t,mbill entendi el a"oigo del arte e" la

naturaleza, En or kub.'zmG i/uwr':",,,a k 5OprcmQtizmu: no,y; hivopislI' ;Ji ,alizm (Del cubi,mo y el futul'lsmo al SLJprerrralismo; el nu"',o ,e, lismo en pintur":,, de 191, ',alevich oscribi6: "Una representaci6n objeti,'o, ~lIe tiene pOIpl"Opsito la objetividad, % algo que, cornO 1O1, 110'iene nada que ver con el arte, y sin embarr:o el uso de la, forma, uujelivas en un" ohro de arte no cancel, lo IDsiuiliJad de que tO"g' un alto valor Ultsko"" Tanto Mon,Jri"n mmo Malevich propusiolDn ,,' nuevo re"liomo para sugerir un mundo nUevO allend~ l. Forcepcin del fenmello vi,ual, un mundo de )osiuiliJade, utpicos y lIniver<al", En "Afirmaciones", T"moyo "muin manifcot la importanda d. la, ideas metafsie", de Berpn soore el orto mo"rno; e, ;n",',.""'O sealar que po"'" m;sm, opoca eo q". ftenri Aergson i,lenldi",ba HempQy .,pooi, e,a,no, que ,in ""da !l,,,la lede iJ. ~e'll,on, multiplica". Iv>p","e, do vi"" en " "r""""adn de lo, objeto' en el "'P'C, "' decir, ,""Ii",b, el "'p".io colocndo" ero el tiempo, U"pu"" los "bi""" ,,1oupeimi' " porspocti'l" '/ wk",,' uno al I,"u del wo los objeto" 4<,i."" q" la condencia p,,~iba la ""id,d dc los mismo, en el tiempo. Lod05cripci" de " ,ealid,d h,~, ,;do sacrificad, por Iv, fou''''' , su o,?""in pU' nledio dol color,Lo, cubis ta, hacon lo mi"TI", poro por medio J, la rorma.e/ Algunos crtico, mexicanos cntmdieru" bien la forma de realismo de T"movu, ya yue sus icea, borgsoni"na, sobre 1""fuerZa vilal" de lo, ohjetos ,ibb y ta~giblos era tom~atible con la pintura metaf,ico me xiea"a. "[",[ ,i ,e tiene en cuenta que 1, molafbca lrato de 1, osonci" de la I'ealidad, scro lcito enlroncal'" osI", ~inwr con lo que [nol so lIarna pintura metafsica", escribi Eunic" Odiu, yuien aadi, "Si por re,dis la entendcmos d que sabe obs~I-"';lrla realidad e,encial, digo la potica, 1, ltima posible, Tama)"G rosulto el ms realisea do 10$pintores."" ~I observar que Tamayo"no trola de 'r~SQlvor'01mi,terio e,e"ci,1 do la re,, lidad [",1 sino de revdurio",'? Ramn Xirou ,ugi6 qlJ~, al no copiar 1" naturale'o, TamaYO resulta ms rcal que los 'eali,t., tradiciunale,. Con '" ret6rica soore la m'uraleza, la esencia y lo verdad inhe"n te, Tomayo mostr su simpat" hacia la 1,'CLJolade Pars, pese, nQ oceptar e,a compor,xin justi rieada, ~in embargo.. no era un imit,dor Je segunda ordon del arle moderno europe, que utili,"r. superficialmente domontos formale, obvios de la vanguardia frallcesa, ,ino ,m

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manifiesto, c,",ciales de rrinc;pios d~ la dcoda de '920,93 hab, definido claramente su visin del prop,ito runmental dol arte corno vebkulo del cambio ,ociol y pol;(jco, \' corno uno "inversin/sub. ve"si6n" do la vanguardia europ~', pero Tres rlomvmipnws ,eg"," ddcndie"Jo una vanguardia b"odo, "" parte, en pl'ec,Jentes europeo,. Esta com"in COn la vunguardiIJ ~ufOpea llam la .I"ocin de Tamayo, ya que no crea en 01 rccha,u laj"nte al arto occidefltal ni en hacer del "ne una h"rramieoto de activi,mo ,ocial. Sin embargo, ""glll, >sumiendo su compromi,o COn01 progre,,, social y, tonto ell >u ",t' rica como ell 'u pinlura, confir",~b" lo forma en que," lo pa.' de los Tres Grande" l tombin moldeab, la ie'entidad '.ullllral de Mxico, en >u pa, y tambin -aco,,, mn mayor i'llbsi,en ,1 extranjorQ,Tamayo,e desempet1 dentro del "rte moderno n1s,ic","0 0" diferentes escenario,. ,\ pesar do que la dime.n,in poltic" de su obra de fin. les de la J<'<:,.-Jade 1920 \' principio, de 193Cl,e pas por>lto oast, hoco poco, much.s de e,tos prinler"-, pinn,ras SOIlpoli!ic"" ,unque no ,b;crtame"le ""'ivista,, y, a vece>, ha,ta irnicos." Tamoyo ri"di homen"jes" los hroes na6onalo, Benito Juro, y Emiliano Zapala, as como al obrNo mexicanG (lminas jj, 40 Y42), y, con retratos}' naturalezos muertos, oe nuevos iconos v se refiri a la, nuev", "'p",'a" . Las 001Mxico posrevoluciono"o (Imillas '3,48, '5 Y 20). El retomar el pas.do indgem "y"d o encender ,,, f.1scinacin por los ocigc""s prehi,pnims de ,",lxim; desarroll6 '" propi" ve,~i6" de naciooalismo 01 wal se collveltira en piedra ang"IM de su obra en el mi,mo <eo. tiJo que para los principales muralist.,. Pes" a residir el1 ESlodo, Unidos y EIJropa, Tamayo fue un enamorado fiel de su pos de origen, y su pintur,1 primera y la de m,du,e" ale,tigua" Su identidad mexica. no sin importo, cun comprometido estuviera con las tende"ci" ox, tronje,os M, all de l., plataformas poi titas e ;ndige"i,t", Tamayo ",moin particip en el arto moderno me"icano como murali,ta, Era ,," pintor mural prodigioso, pese a la visin donlimnte de q"O ,610 fue un pintol' de caballote, clich que l mi,mo, .0'- cierto, _yuJ < ,ul. tivar.?l Aungue era muy jove" poro parlic;por COmOmur"lista en 01 Ro~ucimiento mexicano prOlllOVidopor Jo, Vascon(el, en 1, dcada de 190, Tamayo pin,6 alrodedor de vointe muralo, despus d. concluir su primer encargo par" lo IOseueloNocional de Msica en '933, Para comprende, m~jo, ellugor de Tamayo dentro del arte modero no mexicallo, "ale la p"no hacer un "'{udiu comparativo eMre l y

pintol' gerwinam.nte inventivo que rointerp'"et"ba aspecto< de la E,cOJo_ l. do l'ari, pard crear un arte moderno oltemativo naciJo do la experion_ ti. mokana.90 Al integrar oxitosamente la, idms , la, prctica, de la wnguardia franceso on Mxico, TamayG Ile~ a UIlo~uili brio cm8t;'10 ruso de moniti"lO Su m.todo 'i",tico, expre,ado en lo reacci6n 1IJe tuvo orando so lo ocu", de francfilo
Eo 11""'0 York conoc todo< 1" eseuol". "nquo nn .It"n ,..rtic"" q"' '''gu',lO q"' ro; influido 'obeo lOd" por ['jea.O. Quiza, P"'o ,ob,'. m"

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01",piritu d, md, 1" pinL,. '" ",temlo',n,,,: os doci,',qlle on mi Qb" har\ '~p"fCutida '(do, lo, ~r"i>I,m"s pl,nl"'dos pe,- 1" p;,,"''' de 1", tiompo, oc!u.lc< Ih\' 4uienesh~h'," de la ;nnuenci, que ,~b de b ",,la do P"'i" No I<l ''''plo, ln prim,r lergar 1" be",k, do P"i, no ex;s", como tal. I)n gr"p" 0', pi,1toresd, 'ndo 01mu"do" fourj en Po,;, 1.,,1, La impor. "nel, do la E,coela do P"i, ,,,dic>, ""lonco." '" '" ulli"",alid,d.9' En "n "f"erzo mmp"e",ible por m.1ntener su independoncia, TamayoJio por de't()ntnda la lero de la Escuela Je Pars, al tiompo gu, .dmit; la poderoso significacin del arte moderno fr.nc, Elarto moderno europeo ero vital par. lo pintura de Tamayo, pero este ",f'rente no eclip'. --<omo algunos han crcfdo- 'u partic;pa<:in fundamentaly su, conlribuciones al nlte moderno mexicano, Con;;dcrnn_ do gue fue ,cu,"o'o de traidor, el examen del papel cen(r,,1 de Ta",.yo en el art, moderno mex;c"no implico un 1"'Oco>oinverso 01de los e,ludios redente, ,oore OroLco, Rivera y Siqueil'', los cuales, como Se hadicho, oemue'tran la ,-elacin .-Jo~s, artistas ron el afte moderno europeo)' 01 estadoullidense. En el caso de Tamayo, hace falta un mOyol' enlendimiento de lo, vnculos ~ue estaoleci (On 018rt, modor. no mc,icano, sobro todo porque era visto CCmo un francfila. los escrito, do Tamayc ""bre arte t1mbin sirven paro mmp"'fIlle,- el dilogo... i'uol que e't"bl"c; entre la vanguardia europeJ l' la mexiona, Par. Tam"yo, la puhlicaci6n del manir.esto de Si~uoi,-os de J 9" " Tr" llamamiento' de ()r.'entaci" ~c'val a lo, pinlores y ",cultores de la oueva gelJcmn americano 9' -momento determill,nte en el ,'",""ieopsrevoluciona,-io_, morc6 la palita de 'u p.rticipocin en elarte modorno mexicano. Para CUilllOO Si,uoiros habla ",criIO >LIS otro,

creo qu, 1, m,)'or "n".nci,

Siqueiro'_ H.cer esLa comparacin, a diferencia ~e evaluarlo junto a lo, otros do, .rti,laS pl'incipales de su generaciIl, Orozco y Rivera, es prove,ooso por muchas raLones.:entre otra" porque Siqueifs ha sido con,iderado durante mUchu tiempo unO Je lo, moyore, orquitectos del muralismo merced a su, palabras y sus hechos -pese a las paradojas propio, do 'u carrcr" com~ murali,n-, y cienos eco, de su retrica in'pirada puoden encontraree on los escritos y las dcd.rJOiones pblicas po,terior,,, de Tamayo'O .~simismo, Siqueiros y T~moyo oroo pr ximos en edad, ya ~ue Tamoyo era slo un par de oos menor." Puru clIando Tamayo estableci la madure, de su estilo}' estaba,," su mejor momento, rozco h.bra muerto (19'19) Y Rivera estaba cerca del final de '" vida 1954). Sin embargo, Si~LJoirn, '"GLJoteniendo el vigor de ,iemp'" y lo, do' ",tab." enfra,ndo, en un pleito de<:l.rado, p,hliw, 4ue lleg a ,er urrOde los Jebale5 m", vehemente, Je todu el arte moderno (lmina 97, ilu'tracin 10)_ Elarrli,i5 rrrueslr. que, " pe,ar de ,us mutvos vituperio" los cuales se 'lentilaron en la prensa escrita como si ,e tr~tar, do un progroma de chismes en la televisin, los dos len.n ms co,", en comern de lo que suponan, al mono, durante la primera fa,e de la carrHa de Siqueiros,~ Cuando Siqueiro, escribi Tre5 Ilomamientos en '921, Tamayo an era ",,"diant. de acte y pintaba sus pri01eros paisajes impresion istas ilmin% " 2, 3, 4 Y S); Si~LJeiro" a su '/eZ, estaba viajando pOI' furopa, lejo, de ,er el vocero Jogmtico Jel mumli,mo en el que S~ convertira hacia finale, de la dcada de '940 y principios de 19So, pom de su legendaria di'puta con Tan1ayo.99 la amosa ba,alla entre estos dos egos titnico; J}'uoii a moldoar el dich del al1e latinoamericano del ,iglo X" como uno oxprc,in binaria, representado por las fuerza, encontradas del reali,mo ,oci.1 y el internacionalismo, y los e,crito, y declaraciones pblicas de Siqueiro; y Tamayo apunt.n ciertos paraleli'mos sorpren<lentes,WD E,cribir manifiostos em para Si1LJeiro, una forma muy impOl1ante de .cein; " b."ban en lo, hroe, de l. Revolucin mexicam,'"' osi cornOen lo. arli'ta' de la vanguardia e" Europa, continente .1 GU"viaj e" '9'9 para e'tudiar con una beca del gol>iemo mexic.no_ En Par;, conoci el arte Inode,-no eu'-opoo da primera mano y se enconlr con Su poi,;;no RivCTO, con quien convers occrca de (mo crear un nuevo arte moderno para Mxico, en particular, y paro el continente americano, en general. Durante su e'taneia en ~arcelona, Siqueiros escribi Tro>Hama-

mientos, tambin conocido como !~QniJie5w O10$artistas de Amrica.'" ste es un tratadQ crucial sobre el arte moderno en Amrica: porte",ce a la etapa juvenil de Sigueiros y c,tJ basado en principios que se entrecruzan ron los de la vangu.rdi. eu"'pe": e,te texto se refiere o varios lemas que ,e percibe" tambin en las po,tel'iol'e, formulacio",es tericas de Tomayo: 1) la imponancia do la plasticidad en el ,l1e; i2) la significacin del indigenismQ; y i3) el llamado al universoli,mo_"') El primero de los "lIomamientos" de Siqueiros postula la purjjlQ ,in do lo pintura y su paso hociJ uln mJyor plasticidad por medio do un "espiritu constructi'fo" Rochanb" 01 art nOu',cau y 01 impresionismo frane, -al que consideraba "decadente' y un "ve~eno para] nue,tra j'J','entud"-, y adopt6 loS acelas del arte moderno eLJropeo que apo .. ,mn o 1, pintLJ" uoa fuerz, mnov,da_''''' Tonto ,iqueim, mmo Tam"}'{] ------<uien lamhin rechaz con argumento, muy parecido, el impre,ioni,mo tr.s e'perimentar con l I';mirra, 2 y 3)- .drnirdbrr enonnemenle la pinlura ",lida y dUI-able" de "anne {ilu'traein 11)_'"' "Extendemos una bienvenida ,acional a toda fuente de reno"an espiritu"1 nacida de Poul Ci',allno, 1, sustancia vigori,allt~ del imp,",iQn.',mo', afirm Si~ueiru'. '0' En una versin del enunciado ms famoso de C>anne ,obre la fundamental con'truccin en bloqlles <lB 1, pinlul-a, Siqueims continu su exhorto: "Dibujamos sil<retas con colores bonitos, Cuando eswlpimos nos concentramos en .'-abe,eos superficiale, y olvidamos el concepto de fOrlllO' primario, impo,t"nte, -cubos, conQ>,o'joras, ciiindro>,pirmidc,'lue deLen proporcionor el e,~u,leto de toda arquilectura artslica",>07 Tarnayo, a su vez, ",conoci la importancia de las ideas de Czanne sobre estructura pictrico cuando, en "Afirmaciones", escribi: "Cwnne queria insertar su sensibilidad par" lo form, y el color en Ul1aestructura goomtrin [.__ [ fijar [la] atoncin a lo, cono, y los cubo, m:b que en l. ,ensacin de lu," ,"" En Tres IlwnumrtM, Si~uiro, tambin ",afirm6 su creencia eo el valo,' de las cultura, antiguas de Mxico, '" In'piredo en el primiti_ viSlno eLJropeo, gLJeevidenci ,1 citar el ontLJsiosmo de Pica"o ror <1 orto "fricano, dijo, Vayamos [ [ , la obra de los "ntiguos habi"ot<s de nU"!ros valles, lo, pinto"" v ",,"hoce, indigo"", (m,,,,,, ."te,"" ine"" ,tc,tera). N"e,tr" p"O,irnid,J dimiti, .. a "11,,,n,lS 'yudar a "imilar la ,'itolic'ad coo","uo!iva de Suobra. Ellosdomostraroll "" co,ocimionto

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,rquoolg'ca, que e"n tan de mod, ~oy dh, p.ro

wn mcxl" d, muy cort, du,'acin_ uo

En el Olanirie'lo de '924 para El Machete -publicacin ofrcial del P..-tido Co",u"isLa "'",icane>--, oiqueiro, hizo o1l'a afirmacin 'pa' 'iooada sobre el tema, la (ual se cita cOn frecuollcia, nuestros inia,;, l. fu,ote de virt<ld,,ino quo LoJ. "'.nif""cin de 1, existollc,aro"," y e'piritu,1 d. n",w, r.<la011 ,"anlu fum, l"i" vi,ne de ollos (".1, El ,-<te do! puehlo mexno 0' fa mo,
todo lo ~ue os nobl, .r;:", todo lo quo.s "if","I)rt '''pitit"v! m, impo,CI"nJ" )' v,',o! en el moMo de noy,)' 'u, No ,610"' "u",I,,, genle (e'pecialm''''e

crodiei,"" inriios " eowontran ." ,s" sol" ,,'endo.lll Sin ombargo, a"te, de los declaraciones pblicas de Siqueiro.< sob,.., lastradiciooe, del", pueblo, indiITnas, los artistas mexicanos mador nos ya haban empoomdo a celebrar Mxico y 'u pa,ado antjguo, la obra d. lo, maestros do Temayo de la EscLJelaNacional de Bollas A'les -Saturoj"" Herrn, por ejemplo, " quiell Tomayo reconoci como g,nio, y Roberto Morrtenegro, a quien Tama,,, op,..,ciaba por los nue1"-'idea, que haba importado de Parir- es pruebo de ello (ilu>!raci" 12}.m La, primera> declaraciones de Siqueiros, JLJntocon la, de River, en "na enlre',,;'t" decisiva publicada en El UrJo'versai, en julio de '9'" UJ df,'an este deseo constante de entender la identid,d contempornoa mexicana por modio de la expluracin del arte y la cultLJra pre~i,pnico" Por su parte, al inicio de su corrora, lamayo ayud, ,~,ivir ,1 pa>adoantiguo de Mxico con su trabajo en el Museo Nacio"al de Arqueologa, l-li'lOria y Elnografa, donde, a principios de '922, ." dibujante en jefe del Departamenlo de Dibujo etnogrfico, res. pon<abl, de 1, difusin de dibujos ol'igjnab de pio'o' prehispinicas y ,rte popular, de suerle que estas fonnas arlslica' dol ene autctono pudiera" 'precia"e y copiarse.' '< Al haber tenidu este contacto directo con el arte prehi'pjnico, la jnfluenci" de su mirada do formas y f""do"es fue prorurrda, De so, paso por el ,v\useo Nacional de Ar~uw logia,Hi,toria y Etnografa, Tamayo dijo: "Eso me abri un mundo, me po","o C"tacto con el arle prehi'pnico y con I"s ortes populare,

De inmodiato, descubl' que ah eSlaba la ruente para mi trabajo":"5 " princiFiSdo 1, dcada de '920, Tamayo tambin e",e arte ha,;;ndo,o on 01 iv'<imdode dih"jo.- tradicin, reso'gimiemo y ",'ulucin del acte mexiconQ 11923}de Adolfo Best Mo"gmd, el cual privilegiaba las formas arquetlpicas; "formas bsicas de ,",bolos uoodoo en la expresin del orte primitivo de todo el mundo', incluidas las de la Amrica antig",u6 Con e,tos ,ntccede~tes, Tamayo -conocido ms tarde como Uf> "tla<:uilomoderno" (] pintor-filsofo en nh"atl-,~ dio, la tarea de facilitar la forrna<:i{ln,:e uno nuo ..'o i.-Jentidac' nadonal en el Mxico po",'evolucio11ariu,"1 aun~ue ,in l. "moti,'id,," .-Jeclaratoria de 5iqueiros l1itampoco Su elocuencia.' ,$ Si" proclom" grondilowcn;e>, Tal11ayo ref or'" en Su, e,cri lu, el valor dol arte y lo culturo p,ehispinicoo, pore tambin los manipul, Su; primeres ""it' datan de principioo do lo dcad" de '930, poca en laque ya estaba viviendo entre Estados Ullidos y Mxico, y habb captado darameote el gusto por "todas las cosa, mexicoms" quo primab" en 01''''lOdo del ,rte estRrJouniden,~, "" En el periodo Je entreguerras, M,icu era el "pas de atraeciIl paro lo, mti<1% americanos".' '" Tambin tra un all'activo pal'a lo, coletciuni,tas estadounidenses quiene" ell e,os ao" comlll'aban obras de artislas mexicano, t.nto antiguo, como meden'"" '" Para Tamayo, el pie de fOlO Je un anuncio do p"ridico de su primora exposicin individual en Nueva York en '926 p"rece hah,rlo sugerido una formo d",tiv" de construi,' su personaje al'lstico_la leyenda dice: "Uno de la, pinturas dol artda mexicano de pura c'pa india, rdentemente 'descubierlo' por lo Weyhe Gallorv do Nuevo York"'" Este tipo de reconocimiento le eme a Tamay a s,tdaeer el gusto e,tadounidense por lo "e,tico", que se extendi Jurante el poriodo de la segunda huorra mlJlljial. ~.s, comen, a hablar de su rlaei6n con el art" prehispnico como si O',t" fuo," notural e in'tintiva, En el le"to, ~~r.,'ma(iones", Tamoyo e'cribi, "Mexicnllo, lo soy ,in nec.,idad de pensa,lo, porque nac el1 Oaxaca, porque rrli, padres fueron india, e india mi primero formocin. 10'10no es un mrito ni un defecto, e> un h"ho"_") Do hecho, en reolidad, Tan,"yo era me,!i,o, no un "mexicano de pura cepa i~dia", y el uso que huda do! arte p,-ehis pllko el'a tao d~libel'ado como el de cu"kluier otro artista modorno, incluido ~iqU9ir0$. "4 Sin embargo, el mito de Tamavo como indgena do pura <01'<0, '''p'' por lo t.1nto do calar I~gtima e inlUi!i'lamenle en el .Ima Je Mxico"e prolong durant", cado,

c.n el apogeo de su fama en Nueva York, desde pl'incipios de lo, treinto hasta finales Je los cuarenta, Tamayo se benefici en gran meida de esto invencin de s mismo, y !ambin lo hicieron las galeras 't los museo, que exponan SOl oboo_En o,i todos las I>iogmfa, del aro !iSla e,crilas en Estados U"id~> duranle JidlO periodo, Tamoyo, en un senido U Qro, era un "'indio dB pura cepa >apoleca".'" lo; crticu> e~ Mxico y Eumpa tambin pcrp~tuaron es" inexactitud, Simultneamente, en Mxico, 01escritor Lui, ("dozo y t,ragn, con motivo de la exposicin individual de '9.15 de T,mayo en h Gobio de Arte Mexi cano en la ciudad de i,jxiC, hiLOuna ob,ervocin quo repercuti d~ form, favorable en las (rticas sobr la obra del artista: "Sensacin lIe~, ol sabor mo,i,-"no I---j.en Tam,yo es en quien ,e oye mejor el limbre de la voz de Mxico~'", En SOl primer ensoyo de crtica do ,rte,
"Tamayo ,,,' la pinturo mexicona" {1951, Octovi PoLda ini"i(]" '" te,lo divulgando e,ta image" del "rli,I,: "E,te hombre moderno tom!,i;'n es muy antiguo. Y la fuer"a que guia Su mano no es di'ti"la de lo que movi6 o "" ,ntepJOJdo, ,apotecas",'" Desde una Mrspeoivo poslerio" e11su reev,lu"cin ce '974 dol al1ista. Roquol Tihal domostr cuin durable efa e,!a imagen de Tarnayo: "Los mexicanismos, to" v"riados y e'fidentes Bn la obra de Tamayo, no son re'ullado d" un viaje montol "tierre., vrgenes o e,ticas. Pictricame"te l habla en maya, en z"potem, on teotihuoono, on t"r",ca, en nhuatl, con la naturalidad de 4Uien Jurnina lengu", matern,,"-': "" Tuvo tanto !'xito ~,ta i.-Jo"do Tama)'o cumo mexicano genuiflC que el crtico e historiador de arte feonc, Maurice Kaynal tall1bin la explot, Cuando T,,,,ayo viva y trabajaba en Par" Royn"1 habl "s del artisw: "IOnlo ob,-a de Rufno Tamayo, con 'u, referellcias 01arto precolombillO, parecemos te~er la .'pr,in ",, genuina de lo herencia del arte Illoxicono" "'.~ progunta expreso de la bi6grara de Tamoyo l11gridSucher, en 1985, fimlmente Tomayo admiti6 pblicamen!e el ,enliJo Je <u verdadera herencia'
Le q'JO pa,a '_1qu> en la li"ratura que h,,, .",i.o ,ohre mi ;,," "m_

biado m"c~o la, co,a,. Algunos por,O"" :100dicha que "'y ",0""_ e<, otro, que soy m,y', pero mis p,dro, oran, como dicon, mitad y "dad o >ea ~,,,tiw,, por lo '"nto yo soy mestizo.' JO Tarnayo encontr on lo moCa del arte y lo cultura p,'Chis?"nico, una oporlunidad para explotar lo "ex6tico" en su propio boneficio, y no

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de"art la importancia de esto origon en su pintura moderna, Al igual que Siqueiros, se dio cuento del v.lor que ;upona para el arle moderno mexicano, mas no por sus rei'eraciones pintorescas ciemfkas, Tama)'0 se indinaba por un re.lismo no descriptivo, y por eso evitaba ol"poligro",como un e,crito,'lo advirti, de "Iegamo, lo que pudo haber sido una alerradora iconografa do plumo-" corozone' batientes, Coatlicues y XipeTtee> en tecniclor", 1)' Al no copiar artefacto" pe,e a su p,'imer t,'abajoen 01Mu,oo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa donde esto era precisamente lo que", requefia de l, Tamayo se salv de lo quo Siqu,iro; llamaba "arqueologismo de moda", d,ndo as un golpe mocs"O a la locura etnogrfica desatoda en Mxico y a la que Siqueiro, tambin se refiri en uno de su, ms vivid", pinturas de caballete, finO' 9raflo l9391 (ilustracin j 3)-'3' Ya en '933, Tamayo tambin obsorv cmo se est"ba .bu,anJ() Je esta fuente de inspiracin que, pora entonces,.'" p,,,e de la conciencia colectiva del Mxi(o vanguardista

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mayor parte de 1, p..wu<xin "uostra [no[ se dosv"por diversos moti'lo" p,m ,i,mpre lamonUlblomenteen un mex;,"oi,mo q"" b;en po~riamo, llamaropidrmic:o[..,1en naon,I;"no ,'ano q'" ni s;quio,. vaal encocmm de tas verd,d"" ca,'.cwHic", plsticas "ue",.." ,ina qu,,, refiere ,implemente, t, wp;' [..-1de .<cem, o costumbres o do objeto, mi,.nos; d,o"n por ""ultado que "uestra pi"M' nQ logreser mi,"", '" '" carieter, ,il1o que ,ea ,impl,rnen" un, p;"tu", <J, .,unla< In.,i"nos_ 'JJ

Siguiendo la pauta de su maestro Montenegro y la de Su entonces contemporneo Siqueiro" Tamayo cre un indigenismo artstico que <eNira de contropJrtid. al "indigenismo (ientfico", el cual oyud,ba a pl'OmOVer en primera instancia la moda de la etnografo mo,ican._'YI Como coment Montenegro: "No hemos intentado hacer un e'tudio I!Inolgico,,ino mostra" las cuolidades .rt,tica, de e,ta forma in!en;a y fl'til de arte popu!.r mexicano",\l5 E,a "recuperocin del pasaJo p",hi'pnico"'.l" no era, sin cmwrgo, ni rommi,. ni pintare,ea, ni cienlfica ni arqueolgica; entoncc, cmo abordaron Siqueil'O' y Tamayo ese proceso de rocupo=in?')7 Parle do <se .,fuerzo extendido en 'odo Amrica, cuyo pro~6sito e'taba en ,into"a con el de 01ros contemporneo, suyos Cmo Alfonso Keyes, Jos Vasconcdos y 'Nolf(ang Paalen en Mxico, y Joaqun Torro, Garda

en Uruguoy. por mencionar slo a alguno, de los que trabajaron ent", los aos veinte y cuarenta, ata demost,,,, que los cultur., precolombinas e,taban a la par de otra, sociedades altomento sofi,ticada, --como los griego, y los egipcio,-, aunque durante siglo' hubieran estado ocultas por el sometimiento del dominiu colonial {ilustraciones '4 y 15:1 Ilado su sentido de aulnlico mexicanismo, Tamayo sestuvo que tena un vinculo especial y natural <on el arte prehi"pnico, El c,ftieo )u"n Acha e,cribi6: "[",j en lugor do detenerse en las aparionci", como lo, co'lumbl'istas de antes y los indigenista. Je su tiempo, y sin preocuparle los aClos de fc poltica, opta por ir hacia el pasado prehi,pnka y por ponetrar en nuestras profundidades anmica" con el propsito de hacer visible algunas de ellas" '3' Al m i,mo tiempo, Tama)'o rointerpretaba el arte precolomhino. trovs de la lente del rcalismo, ampliando la tcodicin del orle occidental, pero ,i" ab~nda""rla hunca, Sell un compromiso entre la he,'encia artstica indgo"" de Mxico y este o,tilo extranjero, que es uno de lo, a,pecto' complejos y contradictoriu, de la ob,'a de Tamoyo, Tol y como l lo vio, dio un paso en favor Je la pintura figurativa al hacerla no descriptiva, lo eLlal logr, en pal1e, gracias al ejemplo del arte precolombino'19 Tamayo valoraba el arte p",hispnico porquo defina la idenlidad cultural del Mxico moderno, y tambin por sor un modelo ideal pal" la simplificacin del mundo visible, poro no an corno una fuente pora la abstraccin moderna _,1 meno, no "n su sentido "pum", como lo fue para Torres Card,'4" La nocin de Tor"" Cardo de un "arte ab,tracto anterior a Coln", la idea de que la abstraccin ya exi,ta en el al1e y lo orquitectura indge~as de Amrico, milenios antes de convertirse ~n el lenguaje visual emblemtico del arte moderno, no perrne6 en Tamayo coma en otros 'ianguordistas mexicano" en espedal Cunthor CerL'o, Tamayo tampoco comparta la propuesta de Torres Corda en cuanto a que el 0"0 y la arquitectura preCOIOlnbino, eran fuente' d. los prillcipios abstracto, que los conectaban con el arte de olr'as culturas avanzadas_ Sin embargo, Tamayo crea que 1" civili".ciones mexiLana, antiguas eran semejont~s. otra, cultura, mundales primarios, y volvi 'u mirada al orte prebispniw en bu,ca de "esencias", un proce'o ,implifiwdor important,imo para el arte europeo modorno, Tamayo se asumi como un legtimo heredero de un legado cultural que concibi l. figura en lrminos simplificados mucho antes de que el ort, moderno lo considerara algo innovador_ Mientras que Torre, Garda

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r.cuperaba el arle antiguo de Amrica para reconciliorlo (on el arte de otrJ' civilizatione. del mundo -concentrndQse en sus factore, en comn, eS decir, lo, pri~cipios bsicos do lo ahstraccin, la armona y la propordo-, Tamoyo quora encontrar una sntesis entre la cualidad redu(to," del arte indgena y la; "esencias" del arte moderno Elt.rcer ,. ltimo llamado de Siqu.iros tambin se relaciona con lo, prop,itus e'llic", que luego abra T.mJYO_"Rech,cemo; las teoras amigadas en la relatividad del 'arlo naciDnal'_ rD"hemos ser uniWJrsQId",'f' proclamaba Siqueiro,_ berito en los ~Ibor"s del Renacimiento mexicano, ontes do que Siqueiro' se desilusiona,'" de la, primeras "e'presiono, univ",.li'las fingidas"'" del mur.lismo y antes de gLJ~I.s crudas r"lidades polticas demanda",n uno "ccin ms directa, Tres llamamientos I'esulta ciertamente ideali,t. en 'u e'prilu, Se vale de vi,iones ut6picas promovida> por lus arti,tas europeo, de vanguardia ----<omoMondrian y Male-,'ich-, quienes imaginaron la uni6n perfecta entre el arte)' la vida. L. pugna de Sique;l'Os por lo "universal" rdloj. la "oria neoplatnica de Mondrian y se anticipa al ulterior constructivi,mo universal de Torres Garda, on 01que existen leyes ton<tanles en ,1 arte para ha,erlo legible a trav> del tiempo y las culturas, a pesar d. las variadone, histricas e individuales, Para Mondrian, lo, valore, perdurables en el arte er.n la base de un lenguaje artstico uniWJrsal indispensable para 'u proyecto vi,ionario de unidad sociol Si '" contempla la ,mid.d [.._11,",,\C;n debor, dirigirse l,"icamente haoi, lo u"i,,,,,,,,I,y, en consecuencia,el deseo p.rtkul .. de"p,,~,er J,I ""_1 ...1Porque lo uoiversal no podr "P'"'''''' c"<ln po,"," '" la meJid. ,n quo lo particular obstru\', el camino. Cuando J,e do ,ucodor ,sto, lacon"encia "0;\,"".1 (e, decir, la inLuicin), quo so O"CUO"tm en el orig'" de todo '-<le. podr "'9"'''''torso ha"a on"'II''';';o "ti"iea purificada.'43 o manera directa

Ante< de que el estereotipo de un arte nacionali,ta,e orToigord firmemente en el Mxico de principio, de la dcada de '930, y un a;io aJtt<, de que Tamayo ",uihi~ra ,ubre el "vonu nacionali,mo" en su ya reF",'idoarticulo do Crisol {1933), Siqueiros dict la conferencia "Rectificaciones sobre las a,tes pl'lieas en Mxico", con motivo de una ~xpo,icin individual de 'u ob,-a.l1abl de la n",-c,idad de un arte mexicano que dialogara en el lnbito internacionol' "Debemos ser modernos e

internacionale, por endma de todas los dem" co'"s, pero aportamos a la esttica pl'tica universal valoros que estn en nosotros".'" Aunque sus propsitos diferan de los de Siqueiros, Tamayo tomhin ueia que ser moderno requera de una participacin de la e,ttica universal y de la trascendencia de las frontera, polticas y cullurales, El trmino "universal" aparece constantemente en lo, escfitos de Tomoyo sobre arte; en alguno, ca,o, lu us con un semido utpioo y, on otros, con un sentido <:smico/espiritual. Tambin IQempic poro referirse aloMe hecho fuera de Mxico, Tamoyo hi,o c,o del ltimo e inspirado lIamodu de Sique;ros cuando esuibi, "El orte e' un lenguaje unive"'ol al que nosot,-os podemos d.r solomente el acento nacion.l, yo no oreo en lo creadn do un orte nacianal", '<-l Al igual que Mandrian, tanto Siguciros comO Tamayo hablaron del valor de lu "universal", PCrQ,a diferencia de l, ambos defendian"1o particular-_ Explora" I~, cultu,", antiguas de Amrica, incluido Mxim, era porte del compromiso de la agenda posrevolucionaria, y estos arli'ta, del Nuevo ,'Aundo estaban en bus<. j~lo cun,truccin de una tradicin amoric;.nista, sin rompr sus alian" con el Viejo Mun,Jo Sigueiros y Torres Garda desarrollaron 'u, interpretaciones del americani,mo desde la perspectiva de la definiciTl de un arte moderno autnomo para Amrica I_atina. y Tama}'o entendi el americanismo como algo fundamental para la creacin de una fusin moderna que permitiera, on forma trdnsparente, la existencia de un movimiento fluido entro vari., tradiciones, tanto dentro como fuera de Mxico. Con ambicione' uni'lersalista, en el ,entida colectivo de la palabra. Siquei. ro, y Torre, Garda invirtieron o subvirtieron la vanguardia europea; por otro lado. con ambiciones univer<alislas en el sentido humani,ta del trmino, TamoYO vi,lumbraDa un dilogo abierto y activo de retroalimentacin entre Mxico y Europa, viendo fusin ms que inversin/ suhversin. No concibi6 la misma clase de arte moderno nico para Amrica Latina que gui" ",tos disidente" ni Irabaj desde uno perspectiva hemi,frio de Amrica Latina ms amplia, como lo hicieron Siqueiros y Torres Gorda_ Debido al acento nacionali,ta del arte modernQ mexicano, Tamayo entendi, en conseCLJencia, cualquier relacin con lo "uni'.'e"al" de,de una perspedivo me.ico,,", y su visin ms bien conservadora del mundo <obr forma gracias a un humanismo univer<al, el cual -Ole ganando ter"'"O despus de la ,egunda guerra mundiaL l'"m;yo crea gue el arle moderno mcxicuno deba ser un arte

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tanto regional como intern,cional. "Ser mexkano", dijo, "nutrirme en la tradicin de mi lil'ra, pero al mi,mo tiempo recibir del mundo y da" al mundo cuanto pueda, 'le eS mi credo de mdcano internacional."'4' [jo ",ucrdo con sus respectiva, declarar.iones, Siqueiros y Tamayo demo,traron no tonor punlOS de vi'lo encontmdos, al meno, en un priocipio,como uno podri. ,uponer por la polmica ~n la que se enfrascaron a la post,'" Tamayo no era, on s""lido eSlriclu, un intornncionalista que hubiera traicionado" 'u poi, y a la (ausa revolucionari, -como lo demuestl'an sus Scritos-, sino un pintor que Se dedic, como binar lo indig.na con lo internacional, sobro la ba,e de que e,ta mezcla de cultu' tipiticaba la vida modern., y, en UIl mismo sentido, el primer manifie'to de Siquoiros conFi,'ma que [1Uera un nacronalista inne,ible, p,',ocupado slo ?Or la '_"usa de la conslruccin de un Mxico "uevo, ,ino lambin una Fue"a inspi'"dora para la construccin de nn nuevo orden mundial. Sill omoargo, llegaron a le[1~r po,tur", mul' d,finid" r.,pecto del ot,'o; crearon un~ imagen p,"Opia y de su obra, y ayudaron o e'tablecer eSlereotipus del arto mexicano moderno, ya fuese como a<tivismo politico Oformali,mo puro, Su polmica defini la polarincin entre "realista, sociale<" e "inlernacionalist"," y, " pesa, de la diversid"d del arte me<imno model'OO en el principio del periodo posr"volucionario, el arte populista, reloomi't", ",presado en murale< monumentales, gozaba del mayor de lo, apoyo' eSlalales y tenb p"ra si la reb,1n,da del pastel ms grande de lo atellcin pblica. Merced a este reconocimiento en todo el mun<lo.lo, objetivos politicos y ,ociales del murali,mo vinieron a simbolizar el arte mexicano moderno en general, eclipsando otras expresiones "rstica, de la nacin_ Considerando el dominio de la pintura mural afili.da al ralismo ,acial, la pintlJra "po. tica" de caballete de Tamayu e,taba condenada a gene"'r controversia todo vez que empez a tener un reconocimiento cada vez moyor_ Elonjli,i, d, vorios puntos elove en comll entre 5iqueiro, y T"mayo ilu'tra la naturale,a compleja de la Escuela Mexicon, y demuestra que no rue una hegemonia mDnolft;ca, pese a ser sta la opini6n m, gen.ralizada, Aunque l. conciencia ,odal de Siqueico' fuo motivo de una esuecha alia,,,a con Orozco y Rivera y "OSesf uOrZu, individuolos "percibian como colectivos -idea reforzada adem, por el apelativo do los Tres Grol1de,-, resulta daro a partir de lo, escrito, de Siqueiros que,;1 y lo, otros murali,ta, crearon una ver,in propia de muralismo_ No haba ni un e'tilo ni una ideologa unirorme, aunque si exi,ta

el deseo compartido de conformar uno nueva identidad nacional. Tambin, al comparar los escritos de Tamayo con 1" primer" declaracione, de Siqueiro" r",,,lla evidente que Tam"yo no era un ,imple formalista, aunque hahlaro de orte puro. Una leclura cuidadosa revela - po, la alencin que Tam.yo prest a los 'Jalores plstico5-- que es'aba '-"nvellcido de que el proceso pictrico no deba <aoificarse ,,1 mensaje_ Escribi, "Devolver a la p;nlura sus cualid,1de, puras' no nece.,,'iamente significa au,encia de tema ab'tracci6n pUfO,sino un nfa,is en la tcnica y en el acto de la pintura"."? La idea de que fa prctica e'perimental artslica era de una importanoia rundamerrtal para la pino tu,,, moderna, adem, de aspimr a un cambio revolucionario. es lo que el beligerante Siqueiros lambin escribi una ve" "En su pintura o escultura, el orti,o revolucionario debe dar e'presin ,1lo, deseos de la, masa" o su; cualidade, objetivas y a la ideeluga revolucionaria del prolelariado; tombin debe producir bue" arle", l48 La idea aceptad, do que el "rte de Siq"eiros y el de Tamayo 'Gil diamotralmerrte opuesto, roflojo, por un lodo, una historia de riv.lidades y, por el otro, diFerentes visiones dol mundo que entr'aarl d.. acuerdos funrlomentale, ,obre la nalurol,,,o del orte_ Si bie" Tomayo comparta la, opiniOlle, de Siqueiros en cuanto a estructura pict6rico, indigenismo y orte universal, Tamayo siempre fue un politico moderado. Aurrque se doda "socialista", nunca sigui el modelu marxista le"i~ista de Si~ueiros, En o_,to nunca fueron a la par, Su enemistad pbli," se ba.aba, en parte, en la roaccin do Siqueiro, a la exitosa participacin d" T,mayo en el progreso del L"pitalismo moderno po,terio,' a la 'egunda gURrm mundial. Asi como OroLeo estaba resentido por.1 ,hila de Rivera en el extranjero, as Siqueiros por el de Tamaya, '" S. ,abia que Siqueiros "deseao" tanto la poplIlaridad corno para no rolo ciol1arse con los hecnos actuales" y, ,in embargo, reaccion enrgicamente en conlra del reconocimiento internacional cada veL mayor de Tamayo -por 01elogio desmedido en la Bion.1 d~ Veneda de '950 y en la de Sao Patrio en '953-, aun a pesar de habor obtenido el codiciado segundo premio on aquella muestra de arte contemporneo, '5 Las oFensas publicadas en l. prensa de E'tado, Unidos y M,ico, "sti. muladas por esu, acontecimientos en el mundo del Me, muestran cmo Siquciros busc, con auturid.u, m.nten~r sr' jerarquia para contrarrestar los embestid", del mundo tarrrbionte que lo rodeaba, Un ejemplo del tipo do comentados que di'pararon lo' hostilid.ldos onUe Siqueiros

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bin fuo toma de algunas re,ea, y en,ayo" ya que l ,epresentaba rnuy bien el inters de e5a poca en cuante a definir un arto moderno especficamellte amerjcano para contrarrestar la entonces predomi. name vanguardia euro,lea_ Lo pintura de Tamayo form parte d, la primer. exposici6n que dio a conoce,.1 a"e" de .ste g'upo, A Problem for Cn'tiC$(Un problema pal'a la critica), organizad, por How8rd PUllel en Nueva York en '945, y ese mismo aa Barn"tt Newman escrioi ,he Painting 01 Tomnyo and GQttlieb".'~4 En octubre de 1947.1. oh" de Tamayo form p"rto del primcr nmero de la re"isla de v"nguardia .sociada con la Escuela de Nue'Jo York, The Tige,', fye.'S Si bien eS "i.,to que Tamayo incorporaria la> idea; y los prictb, del expra,ioni,mu abstro,Jo en Sll obra -lo cual visto en ,etrospectivo pare,e obvio-, l,moin rer.onoci la influencia de 'u amistad Con Newman y el hecho de rrecuent.r y exponer ell el mismo circuito de galeras de Nueva YOI'~do"Je lo, exp,esioni,ta, abstracros Se e,hiban: las gal, dos Julien Levy, Valenline y Pie"r" Mati"e,,6 A po,or de esta'- definida como una unidad, la E,cuela de Nueva York e,taba tall fragmontJdo como la Escuela Mexicana, y, adems do su americanismo, 'us pintore, profcsohaD olms valores e'ttico, fun domentales que en su conjunto llegaron a simbolio,"" y con el tiempo a oste'eotipa" el expresionismo abstracto, la libertad, el individualismo y la subj~tividad, I.os texto, y las declaracione, de Tama)'o e,tn te; dos de la ret,ica del expresionismo abstraclo, que l una vez dosc,ibi como" el movimiento ms importante realizado despus del cubi,mo y del expresionismo",' 5; Como con Si~uoiro" Tamayo probablemente no o"ribia con la fluidez de un Newm"n a un Mothe,w.ll, pero ,r habl,ba de mlloha, de las preocupaciones centrale, de lo, exp,e,;oni, ta, abstractos y sus espectadores, Escritos mucho despu, de los primero, manifie'tos de Sigu,i,m y cuando la gloria del muralismo decaia, los textos}' las declaraciones d, Tam'ra de finale, de la dcada de '940 y >150 'o ,eliereo no s610 al valor. sino 01dogma de la Escuela Mexicana, valindose do la, idea, de "libertad" gue rond"ban a la Escuela de Nueva York_Aunque Tom.yo escribi ;obre l. "libertad" de las doctrinas del mUI'ali<mopatrocinado por el ESlado -un tema ya p,esonte en su articulo de '933 publicado en Crisol, "El nacio"alisrn y el movimiento pictrico"-, eslOScomentario, correspondian al contexto de Estadas Unidos dLl'ante los ao, de la segundo guerra mundial, no al Mxico po,,,,volucionario de

y T,m.Y"" finale, de la dcada de '940 tom forma en la primera g'ran monog"fia oserita en ingls sabre Tamayo y su obra, que llev a cabo el notable hi"oriador del arte Robert Gldwater. Goldwater cit aTa m,yo, ~"ie" Se adjudic ,1 crdito de baber comenzado todo un mo vim;ento nuevo en el arte, al tiempo omiti, adrede, ""eptar quo Siquoiro, 1ombi"n habia lenido 'eria, reservo" en su momento, re<;pecto de la institucionalizacin nacion,li,t" de lo Escuel, Mexicana:

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,\unquo la ~i"tura de ". ""'iooo ini,ial [cuaodo Siqueiro<.Ri',.e, y 0"'''0 enobonban 01Ron,6rr.i,nw '1'"ie,"ol manife5taba algunas ""Iid,de> importan'es,1,preoc"paci" de SU> ,oloe", po' produci" por lodo, "" ,'te ~ue fum moxicallo,"u"4ue rU"" ,lo "n <pan"cia,lo., It,v, ".cen lo pintore>co,yapa,,,,, pe" ,1'0 lo, n"bl",,", ,,,dador 1lO"'" pli<teos.r:,""do me di cuenta de ello, y co",",,"cidu dequ, nuestrapintura deLi. se, me,,,", en e5enci",poro sjn QrnM ,,1 aspeclo"'mico q"e ,e ."aba jgJ101""~O, re,ccion firmemonto (o",,', b ,,"~n,, "tablecid", y. jun'o (en otres col'ff'<, in',i'; oc. movimiento que",odi,,_ ,,"ilui,I., nue"" pintu,., '"' cualidad" p,,,,,.'5'

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C"ando ,e le cuestion6 Su arrogoncia, Toma)'o trat6 de COnvencer al mundo de que era un perseguido, afirmando; "Yo fu; vclima de e,t, conspiracill del ,ilencio y del vatio_ No pudieron conmigo, porque tuve lasu.rto de ir al extranjel'O y de que mi pintura luor. apreciada". '5' Se ha dicho que "t,nto Siqueiros como Tamayo comotioron errores grave, I,.,j, Elel'ro" de Sigueiros flJc limitar la pintura de Tam.yo a 1, d;,w,in sobre el alte puro_ El error de Tamayo fue acusar a 10<muo "Ii,t" d. haber ce,,'ado la, puerta, a lo extronjero, frenando, por lo hnto, el d"a'l'OlIo de la pintUl'a mexicano" ',3 En retrospectiva, ahora re,ulta daro que tanto Siqueiros tomo Tamayo aliment,ron el Sw"n "od Droog por beneficio propio_ La notoriedad les rue lltil' a Si~Lloiro, lo malltul'Oen primer plano cumo una figura patriarcal y a Tamay lo im.gr .n m" al mundo del arle internacional y capilali'ta. lo< "ntro, vanguardista, qlle ,irvieron de modelu a Tam~,.o para de ",rrollar 'u mudemi,mo de lu,in culminaron en Estadoo Unidos, en panicular en Nueva York, donde, adom, de encontrarse con el expro,ionismo abstracto, tuvo gl'an xito en ese mermrJo emergente del a,te internacional.T,m.Y" expu,o con los expre,ioni,ta, ao,tractos y tam-

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1" dcadas de '92C y '930, pues su tono ,.fiojoba los exhorto, e""duniden", de mediado, de siglQ xx ,obre la libertad y la democracia, Dur.nle la, dcadas do '920 y 1930 T"may ,e apropi6 de lo"extico", ;ero ahol'Oe"tenda euin puderosa era la iJea de libertad. l)espLJ, de ~",rdbir el mumlismo oficial tomO una "nueva a,ademi," en sr" momento, ms benvolos, y COmOuna mafia del arte en SLJS momentos m, wl.ri<os, fue susceptible a un proceso libre_y ahierto, y fue reiterativ en cuaoto a la sober'ana de la experimentacin.' ,S ''1-,,) el arte es tamo bin. adems de don~, natu"le, e irrSpiratirr, una voluntad permanente de tl'ab.jo, }'d. trab"jo e11la libertad, Sin libertad el trubajo no es tal, ,in" servidLJmbre,no tiene rlingn valor creador ni ninguno posibilidad potic,", dij_'59 Nu,e pnia al mUfalismo per ,e, sino a;u ",reter monoplicu e inloler'ante y a sus reiterados acciones auto,itarias, que a '" parecer haban "empobrocido" la pintura mexicana; "o,toy con", .1 nacionalismo ohauvinista. El chauvinismo no si,'Ve pafa nad" excepto para lev,ntar murallas que nos impiden ver hacio otros mundos, hacia otr., cxperierKias", ,00 Su empeno por dcsid"ologi,ar la pintur-a mexican, coincide con las aspiraciones do los e'pre,io11istas abslractos de emancipar el arte modemo ""mericano~ de la in rluencia europeo, ,6, Como dijo ~'ewmon on un nmeru de '948 de The Tiger's E'e. "Creo que aqu en Amrica, alguno, de no,otros, libre, del peso do la culturo europea, e,tamOS encontrando la re,puosto" ,,' En su esfuerzo por dos;,acer," cel yugo de los vangLJardia<,tanto Tamayo (omo lo, expre ,ioni;ta< abst,actos definieron nuevo> v"lcre< en la pintura, que ellos l' ,u, seguidores onsalzaron como manifeslaciones artstica, de lib~ttod EnUI1 sentido ",ttico, filo,fico y poltico, los expre,ionistos ab,trdctos recibieron la influencia de los exiliados y emigrado, europeu< que lIogaran' Estados Unidos temporal o pormanenternenle a causa de la "gunda guerra mundial. Despub ,le cumplir con car'gos de docentia por un breve ti.mpo en California. Hans Hormann, por ejcmplo, no regres, SU1\lomani. natal por lemOr'al nazismo y prefiri establecerse en Nu"", Yorken 1932, Al e'(r'ibir desde su hogar adoptivo, a'''ve,,5: "lO".ste pais, ceb" entender,e quc el .orto moderno e, el smbolo de "uestra democrada", "3 Su, palobra, recuerdan a la. de los expresionistas abstractos que sutrioron los horrores del Estado mod~rno RLJrop""

y que tambin rlebon asumir lo< nacienleS reto, do la libortod del individuo ,. de "'presin en E>tados Unidos wondo el poi; consolidaba str p.opel,lE ,uperpotencia mundial. Mo all de su mensaje, la abstrClccin e'presi'.'a de Hofmann simbolizaba, por url lado, la prdi"o de fe en la aplicacin nacionalista del realismo social. y, por el otro, 1" mm:ienci. Jel f('acaso de la abstraccin geomtrica para gener.r LJnavisin ulpica moderno. Paro los pintore'

de la "scuel, ". Nueva York y sus "gui_ dQre" esto desenc,nto les permi,i '.'isILJmbraruna "ueva forma de orte quo fuera una manifestan anjrquica de irrdividuali,mo \' autodoterminacin, nad, de ,e~los ni de fronleras, ni de resultado" premeditados, slo aqrJello ~u" ,e derivo de la ",espon,"bilidad individual", Al invocar' el I"n~,mje de la r"l>elin \' la libertad en su articulo de '957 publicarlo en ART"ews ,obre el expresionismo abstracto, "The Liber, ting QUolity or AvaM-Garde i\rt" r:Lacualidad liberadora del orte vanguardisla), el c,'tieo e historiador del ar'le Meyer S(hopiro observ'
F.$Ie e, un acle profunamen,e """igado
OOJ1>o, de

1---1 on

si mi5mo [.,,), y el

la ",duccin lo fr'gili<i'd "el :---0 d<otro do una c"ltur" que ,e orgaoi" coda ve, mi> :,",. ,n.dio do la industria, la eco no"',, y d Emda in'eo,;fio, el deS." det artista de crea; formo q". "".nifiosten 5Ulibert,<i 1 ). Si el pintor r10puede celeu"" ",,,,i>0s ','a10""actuale" puede ser ?OfqU' ostos valore, "U SO"dignos de celebra"e, En ,_,,,",,,i. do volores ;deale, que eS1ion"I,,,su imagi"do, el "'i,,, dobe cultivar'" pru?io ",ui" 00"'0 d nicocampo ,eguro '" ",,....:io (j, lo '.'iolonci, y l., i"c"tiJ,,,nbres do mrostro 'ie01;>o, .6. Ret,-icosscn",jantes a las de I-Iom"nn y los d" Schapiru, quienes objetaban el poder del E<tado usondo un vocabulario "libertario", reafirnnban ~ T"rnal" en su crtb 01mundo del "rte mexicano que, segn 1'1. ,. haba "estancado" debido o arios de "ultranaciooJlismo" ,6, En 1956, Tamayo escribi. "1~1'portacin ,,,e,iean. al orte puede seguir siendo importa"te," condicin Je que s~a autmico, o',pontAne', libre",,e,!' ,\ partir de la dcada de '990, algun"s crticos e historiadores del arte acu,a",n al e'presionismo abstracto de haber aloyado -mn 'u nfasis err la libeflad de expresin y su supuesta ab,traccin apolitica-

el rgim,n de Trllman, ayudando" promover el imperialisrllo \' a ext,oder 1, democracia de Estadus Unido, durante 1.1guerra Fria,,o, La figunicin,b"ract,l do Tamayo haba causado polmico on ese mismo "ntido, ,i la entendemos como porte de un nuev e'tob!ishme'" me,icano, ,igente a pilrtir de la d&;ado de '950 y con el objetivo de ,ituar ,Mxioo '" l. e<Cenamundi,!. D"pus rle la seg,,"da guerra mundial, Tamayoqued atrapaJo en el debate ent", n;l(ionalismo e internacionali<olO, ,Iti.,npo que, en Estad", Unido" los exp""ionisros abmacto< I'ivan01enfrCMomiontoontre comunismo y capitalismo. Quiz Tamayo )' lo>"pr"ioni,t" ob"ractos hay.n servido a la plurrlocin d" ostmtogiaspoliticasy tulturale, -;] la ve, quc ,e aprovecharon de ello-, pero esa polmicaciertamente h. Q_"urocido 1" interpretacin de >u arte_ L. pintum expresionista abstracto fue uno horramio"t. de los esfuerws prOI"'gand,tkos de Estados Unido;, pero los ",tisto, mismos desafiaron,1 podor insti!ucional al ",e'tionar, ",s que exaltar, volores ,ocio 1" cambiante< " medid. que la guerra fria cob"aba impulso y lo e>;p"",iodel cap!alismo moderno ,entoba 'us oo.s.s, Nunca abilndonara" S" ideali,mo poltico y ,oci"L en cambio. lo e'presaron ;imple y llanamenteen fonna de "arte moderno altcrn"ti,'o".'" En el ,aso ue Tlm,yo, su relaci6n estrecha con el E>kdo mexicano en el periodo inmediat,ment. posWior. la segll"da guerra mundial ero diferente do lade lo<"'pre'iuni,ta> ab",,,cto, con 01gobierno de E,tado, Unidos. el CIJa!, bajo los auspicio; del Federal Bu",,,u al Investiga!;on (,,,1. abri "I>ooiente, a Mark Rothko, Adulph Gottlieh y Mothe~.wll, entre otl'OS, del>idQ o sus sup"",tas aoividades ""ntiestaduunirlmscs" Despus de "mir .. ""duido de los crclllos ofic;ales durante ~I perioco pOSf""'ol". [ionario1'920-'94Q), Tomayo. de manera natural, le dio la hienvenirl, a Sun""," papel en la olite gube,"onwnt.l. cultl'ral y empres"ri"1 moxita", -< lave'-que, por convenienco, poo;por 01\0 osa ironia- y apro""h '" COnsecuente xito financiero en un" poc" en lo que la Revol",i.1 entraba en Su fase de "institucionalizaoi6n .... la partir de 19~O), Mi, g"e ,omp",ir punto, de "ista simlares sobre los condicione, sorialesy polticas ido.110,para hacer arte, Tamayo tambin so idontificoon la predileccin del expre,ionismo abstracto por la pintura Conocidocomo un "pintor para ?intores''', el mi,mo Tamayo haba

considerado desde mucho tiempo antes que la pintura eca el vehculo por excelencia dol al1C moderno. ,o. "Qu;en posea alguna informacin pictrica sabe bien que a partir do fine, del siglo pa,ado, y preci,amente despus del movimiento reoli,t" ,e h. ,uscitado Im,l sorio de movimientos irnpltantsimo, que han colocildo a la pintura ,_on!emporn", lo c"bo'm de casi tooas la, activid"des ;'urrI.ms."'''' Aunque a ve,e, recurri" la fotog'afia en su creacin, Tamayo no t.b. de .cuerdo CCnlas implicacione, de lo produccin en masa plan!eadas en el importante ensayo de Woliter Bonjomin "D"s Kunstwcrk im 7.eit.lt",' ,ein", techni"hen I\eprodu,ierbark"it" {L. obra ,le alto ell 1, ~r, de '" repro,lunibilidBd tcnica) de 1936, '" Y si bien es cierto que tena una carre ra notable dentro de la grfica, su preocupaci6n principal -do,pu, de algunos experimnntos temprano> con go'abados en madera durar,te 1", dcada, de l~C() y '930o," 1" impresin pict6rica por medio de un pmceso especiol que l mi,mo invcnh lo mixogmfa. la cu"1 destaca, delibcrad,m"tlte, la preeminencia de 1" mOflUdel.rti"a on cado impresin nica. '7' Portan!o, Tamayo empalizaba co" lo formo de entender 1" pintura no los expre.onistas ab<tractos como nica y hecha a m.no, r erigirl" as, como un an,doto contra los aspeclo, deshumanizant., de l. erel de l. mquina. '71 ilI'nque en esencia 'e m.ntu"/o apogado o un mtodo de trabajo trodioio"ol, la pintl,,'a de caballele -y nu " l. pintura "en el pso" O algn otro modo no convenconal in'pirado en lo, aspectos fsico, del "ction pilinting-, las ideas de Tamayo sobre la individu,lidad y tem", I'elacionouo, como 1 .. intuicin, lo emocin :1 la subjetividad tambin coincidan con las de lo, ",1ista, do la E,cuela do Nuevo Yo,'k,fOlmado den1l'0 del contexto del Mxico de los Contemporneo, y la <"uela ""'.'ofsico de la dcada de '920, Se identific con ciertos c",,,,!Crsti ca, de la Escuela de Nueva York ~n cuanto a lo pel'sunal y lo fil",tlco E" "Ak",.ciones" e,crihi, "El "te es investgaci6n pel'sonal o no", naJa" ste e, un r"'go inmutoble del pen,amien!o y el arte de Tamayo; ap",'ece en 'us e,critos y pinturas desde antes y en fOfma p",'al,la o los po'Ojlsiws del expresionismo "bstracto_ L" idoo do lo indiv;duol sobre lo colectivo fue slo uno de lo, a,pecto, que le ac'''e, run dificultade, durante el I.rgo reinado de lo, pintol'es Je lil E;cueb

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Mexicana, como Siqu"iros _emlini,!" comprometidogue calific 1mesf "e"o, do hmay como d","donte, y bUl'gue.es, '75 El roalismo nO de:riptivo de Tamayo, que part. de la iJea berg,oni,na Je que la libert,d expre,iva re,hawb. lo imitacin esdavi,"nte, tambin feto' m de B<rg<onla i01port,ncia de la iotuicin.'" En "Del mtodo", un Wto po,terior, Tamoyo seal el componente de la intuicin en su pro ,.'" pictrico, aunque Se ,i,'Vier. del dibujo previo o, wando 'o requera, trabaiara a partir de bocetos: "En general, trabajo directa",.,,!e subre la lela, ,in hacer notas previas, y prQcediendo inmedi"tamenle a la l,'an,po,icin de las forma, reale, que motivon 01 cuadro" 'l/ La emocin y la intLJicin-inspi''adones gomelas- eran import,"to' p.ra Tamayo y esenciale. pa''a los expre<ioni'tas Rb'tra<tos. lacbon POllock,principal rep,'esentante de la pintura de o"in, dijo: "No !ra!Mioa pilrtir de dibujos O bocetos de color, Mi pinILJr"es directa [---1- El mtodo de pinta" es el de un crecimie~to naturol a partir de la n,ce,id,d. Quiero exp,'esor mi, ,entimientos, no ilustrarlos"."" El cr tico Clemont Greenberg mmno[i el talento prodi~iow de Tamayo como pintor pero, p.ra el gusto de Greenberg, no de,a,'rollabo del todo el poteocial de su, dones porque no ero lo suficientemonte abstrac to. Sin apartarse del tema f<gorotivo, Greenberg senta gue lo de Tamayo era m, una d.,,,ip,in quo una enc.rnacin do! sentimiento: Ccw G"" .1 error de lo,"ayo os 01 mismo q"e com". fre,",ntemente Pi","od,sde 19)0,"n ",'ro,'que p>reoe h,bc;, ", .. bleddo corno CO"~" m..-coda la lti"" genoracinde pin\Q,,, francose~ E,e .ceor <"n,i,," on procura,!, e'l",sivid,d v el <lol"i, Qmo,;ooal m,;' .110\ do la (Ohoronci,e,tiI[Sl;". E"o he conduci(loa T.m,yo [...[ < uno ''''''PO aGldmir;" l. e,,,o,in no slo" .',oce", ,ino que", .'1",1", [...]. Si T"TIoyo no fuer. 1M buo" pin"", uoo no '" prcoc"pilna po, ,ealar lodo ,sto,'" de Tornayo como promesa" d,ma.iado ofluid", por la ".cuelo de Pors, Sin embJrgo, Tamayo se ,enta cmodo (on su modernismo de fusin )' las vea como realiza ciones cabah. La b,quoda de un 8110".m.ricano" desde uno per<pectiva indio
h decir, Greenberg vio las pintur.,

en comn imporlante emre T,mayo y los ani,,", de lo E:uel, de Nuevo York. A la 1", de su, antecodentes de mediodos de la dcada do '920, c"ando el indigenismo alcan,aba su punto lgido en Mxico, Ta01ayo ontendi su variante on E$!ado, lJnidos y la' Jiferente, formas de expresi6n que cobr durante el tiempo que vivi y lfab.j en Nueva York. Como era ne e'perarse, su punto de vista e,'a afn al de 1"vanguardia de Alfred 5tie~litL y se, drculo, como consta en .'us imgene, temprana, de la oro Je la mquina; sin embargo, en ltima instanda, tena m, en com,ln con lo, expresionista' ab,tracto, Gottlieb, Newman, Pollock y Rthk, por ejemplQ, ~ue basaban su indigenismo, en mayor O menor meJida, en fuentes nativas americana, propias do Est,dos Unido" ,'o Al igual que ello" Tamayo buscaba allernativas al realismo social, '" identificaba con s" reo haza a los aspecto, literarios y ai,lacioni'ta< dol regionalismo, y concordaba con su recurso mtico y univerSali'ta, no abiertamente nacionalista, a estas fuelltes aut6cton3S.'"' "En la ini ciacin Je I1,i obra habo la preocupacin mexkanista, la in~uen3 marredsima del ,rte prehispnico. Es!a innuencia sigue existiendo en ,ni, telas, pero no", nica, l,..j Poco a poco fui illgrcs>ndo en lo univor sol, (On el ",e~to de lo nuestro,"'" La b,quod" de un signific"du ms amplio, enraizado en lo ,mericano, so deja ver en textos emblemtico, do los eXpi"sioni,w, ab,tracto" como "The IJeographic PiClure" (La im"gen ideogrfica, de Newman, en el que dHla'avo, k,"'kiutl, qlle pi"la!>a asilado, "O ,e p,"ocupaba por "imi" u.(I" [...[ tampoco, en nombro de lIn. p""" mayor, ",nun<i,ha al mu"do viviente po, el matori,li,mo ,i"sen'ido del dibujo. La formo ahwoa que u"ba, lOdo su lenguaje plstico, estab. ",io""do po, un impulso ,iluol hacia un enten,limi,,,"o metafi,ieo. '" En su, ro,poc!iva, versione, del americanismo, Tama}' y lo, e<pre sionistas ab,trdtlO' tambin compartieron un" interpretacin trgica dol arte "primitivo". Al hoblar y escribir ,obre su recufSO 01arte precolombino, las declaracione, poscolonialo, de Tamayo n slo remitan a la, de su amigo, dofonsor y paisano Oc!avio Pa" sino tambin a las de Gulieb y ~Qthko. Lo observacin de Tamayo, "Yo voo un Mxico ms real: un po, Irigic, porque l. tragedia pesa sobro nosot",s desde 1", pocas de la opresin", 'o relaciona con un. declaraci6n conjunta que hicieron Guttlieb y ~",h~o en '943: "Nosotros ar.rmamo, que el tema Et ",i",

genim ---en sintona '.on cierto' artistas e intelectuales de Mxico, C.ntro y Sudamrica que promovan el amoricanismo, en e'poci.1 V.,,oncelo" Siqueiros, Torre. Gardo y Cario' Mrida- ora otro punto

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o, vlido cuando e, ,rgim y atemporal. sa es la ra,n de que profese mO' un, afi"idad espiritual con 01 "rte primitivo y a..caico"."" Goulieb y Rothko Je<arrollaron esta ide, ,obre el tema "trgico" _rclevonle en los pinturas de T,rnayo de lo Jcadas do 1940 y principios Je '950en una e<llrovi,b en la radi(] que se llev a cabo desp,J(b, eSe mi,nlo ano'
\i p,'ofcs,mo,"", afioidad (un d arto de 10<hombre, ;;rim;l;'cs,"

f!"'~"C los ,,"'Oliente, q"" ,110<o,?re"""" tic"en un, .,lincncia p,rti{Ub hoy Oio. En 'i,mpos do I'ioleno;', 1", oredilecc;o,,,, pmo "alos 10' lo bonito del cclor y la forma pare,,,,, ;'T"b'a"tos, Ton,. oXp",;nn primi'iv" ,~,..oI" um conciencia perman,nte do lo, t""" pode",,,",, la ,,,,,,,eia "medi.'" dol terror,. Jol mioGo,un "Konemi.n:o y "''' a(Opto""n d, la brutalid,d del muodQ natural, a> ",re.o de l. ,W"a imeguc;<I'd de la vid,.'"
De lodo. los punto, e.ncurnn entro Tomayo y el pres;oni,mo abstraclo, el mis significativo podra 'o, el de uno suerte de identificacin ton lo mebfsico. Considemnd" el clima soci,1 y poltico de Estads Uni do, duranle la segunda guerra mundial l' de'pus, muchos expresionista> ab,traGto, crean que el destino de lo ,iviliLan ostaba en juogo y e'presaron.,te drama emocional en su pinlura, Lo dimensin filosfica del exprBSiGnismo abstracto, con intluenoia del existerKialismo, se abordar mes adelante on e,te ensayo en relacin con la, pimuras csmi cas de T.rnayo y sus lazo, con el hurnani,mo de mediados Jel siglo xx.

Mxico ,iempre terrninaru por impone"e. "He ,acodo pal1ido de todo lo que he vi,to con el propsito de hacer una pintura que tuviera la impronta do Mxico, poro que fuero unive"ol 01mismo tiempo", afirm Tam,yo. "e As, el modem i,mo de fusin do Tamayo no era un vohculo d~ .similacin. En cuanto espejo de la modernidod, la pintura contempuril1N SC(llnl, e" una combino,in de mLlr.has fuentes, maS no un pl'Oceso de adaptacin que borrara la identidad """onal. cultul'al o nacional. Eoodelgada lne" entro fusin y a;imilaL~ ero -y para algll' nas siguo ,ie~domal enlendida. Percibir e,to' matices ,utiles, pe", daveo, eS uno de lo, foctores esenciales par. la comprensin del ,rti,O ,. su obra, que a,irnisl11o permite entender c6mo 'u proceso reflej.ba la naturale;," de la modernidad, pero no a costo de Su m~<iconiSrno, EL PARADIGMA
PE TAMAYO PARA LJNA "NLJEVA PINTURA MEXiCANA"

00 e$ ,',.(OWW, ni periodismo ni .1,magogio, 1__ 1 es u,"-Ind, " (!&e,iaque !tae coo,l"" el """,aje l' !a, ,",'idoo'" p,'sti,'" que >0." el ",,!dev,'o po'," ,,"n,mi,i..-Io, Ruf;no Tam,yo. '949
[lj p,",I,m

1__ .I.'a mara,ilio.\o

I)e,de sus primeros das como artista profesien,1 tanto en la ,iudad do Mxico como en Nuevo York, Tom"yo se distingu;6 como algoieo "nuevo" :/ "difer~nte'-', una alternativa al arte mural que se ins?iraba en la polftb y tena el apoyo del gobierno."" La, primeras p.lab ..as crtica, sobre la obra de Tamoyo, con motivo de su primera e'posicin individual en lo ciudad do Mxico en 192, proporcionaron 01e,Cer.a En sus te,tos y dedal"ciones pblica>. Tamayo comunic sus idea, rio odecuado p.ra establecer esta diforencia: "ITamayol expu,o veinte ,obre la pintura moderno enlendid~s como un" mezcla de concoptos y ouras podorosa<, personales, con 01deseo de onula< todo impulso que prlctica, tomados do Jiversas vongllardias, y rovel este pr~ceso de f,, nO fuera pl<Slico','''' EsGrilOpuro Forma, una revista de .rte y litorasi" como parte do la conformacin de su figuracin abstracto. Al imetura do la dado de '920 producida por la ".'al1guurdia litera,ia de grar la modernidad de Me,ioo, Europa y Estados Unidos, declar su ,\>lxico,este texto re~ej" los a,~iraciones pel',Qnale, y las preucupapropio ""uevo orden mundial"''''' (Dmo Urla mancra, en pane, de deficiones form"les que marcaron a es!" grupo de escritol'e" y algunos pinnir,". ,i mi"no y" 'u arte contra la, fue"a, dominantes do la Escuetores afines, que estoban infl"ido, pOI' el simboli,mo y el ,urr'ali,mo la ~',e,icona y lo, clichs del arte me,icano moderno,'"' "l'amayo busc eUl'Opeos, all;empo que, contro la creencia populal; "stab,n compro privil.~iar el ameri"nismo no C011 el objeto de crear un orte autl1omO, metidos igualm""to con la dofinicin de la identidad me,icana.'" i"dep,ndiente do ~ul'pa y Esb,los Unidos, ,ino un aI1~ "universal", Poro De mediados a finales do la dcada do '1920, durante su periodo forTamayu, lo mexicano y lo mod"",o. lo regional y lo intenlacion"l, OT>n mativo, Tamayo tuvo vnculos con miembro, do l. vanguardia lit,mri, conceptos <;<ntralesen 'u ',ida )' su arte. Fsica y conceptualmonte, Cl'U2 mexicano. L~ publicad", Je los primero, escrito, sobre 1'1--a, como Jiferente; fronte,""s <rauajaoda ell tre, ciudade, cosmopolitas, aunque

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d, ,lguflO' portafolio, de su obra- so atribuyo" lo, e<eritores que gravitaban en torno. la rovisb Foema y Su sucesora, Conlempor"eos, como XavierVillaur,.-utia,Cel"stino GOfOsti,a y Berna,,jo Ortil de ,,\ontellano. M" .n, Tamayo era amigo de vario, pintoro, gue t,mbin e,t.ban ligado, a est grupo., incluidos Acu,tn Lazo, Carlos OwzC Romero y, desde luego, Mario Izqllio,.-jo,~uien en '923 ,e wflvirli6 en ,u pareja ,e"timenl'!.'" Int(,,,esado en tod tipo de inrluencias que trascendier.n los fronl"", en beneficio de la pintura moderna, Tomoyo est,ba ,bierto a la for"," en que eslos escrito'es .stabon desarrollalldo nLlevas aproximacione, a partir do la "'pi oracin do la, propiedades Iundamentale< de l. literatura y la m,ica, una d;reccin inspirada en la teoMadel simbolismo fronQ\, do finos dol ,iglo xrx, en particular en las ideas de lo,; poeta, l' "itic,", Stphane Mallarm y Charles Baudelaire. 'o, Tamayo y los otroS pintores modernos 'eunido, ,lrede,lor jo Forma y Contempor6neos desal'l'ollaron 'u alte oe mono," paralel. " los principale, mural i'18' _y n non"ariamente corno una reacci6n e" contra-, pese a estor fuera de la "rb;ta medili,a que diera rwom b,'e a tU'M., Ormco y Siqueirus, as COmOa la prctica de la pintura mural. f.n conjunto repre'efltaron una forma alternativo al murali,;mo, y en su momento se les wneedi cierta impOltancia, si bion no ocuparon el cenlro de la e,eena, la exposicill do Tom"yo de la dcadade '920 y el rep"'o do las reseas que se escribieron ento~ces, en ,",,,loo l' en E,todo, Unidos, demueslran que su obra ya lIamob, lo atendn, Cuando el murali,mo dominaba la ese",na "t,tim durante la admini,tracin progre,ista, posrevoluciona,io, do lvoro Obregn de prinei?;o, de la dcada de '9w, y que ,;rviera jo vehculo civil en la campaa del gobiemo en favor eJela educacin pblica, esta ambiciosa empresa empe'" encontrar resi,tencias. Algunos la veian como un" forma do propagando ms pol;tica que educativa, incluido el propio

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arquitecto del Inurali,mo pblico jos Vasconcelo" quion, por ",te motivo, renunci" a su cargo como secretorio de Educacin Pblica en el gobierno de Obregn. Otros comonzaroll a ver el murali'mo como U[lO ernpl'e," meno, viable, ,ohre todo cuondo el gobierno dio un giro hacia la erecha oonsen"dora durante las ltimas etapas oel Moxim,to (1928"934), E"os cuestionamienlos al m"rali,mo e,tuvieron mareados por varios ocontecimiento5 wltureles en 1" ciudad de Mxico duranto lo; aos 192B-1929, tales como 1, exposicin iTldividual de Tamayo en la Gale,'ia de Arte Moo.rno, la mue,!ra colectiva que tu'lO lugal'en el P"aje Amrica can el ttulo Lo expo5ici de pintum actoQ./ y un ol~kulo dav" ,ohr8 lo obra de Rivera, de Gabriel Garca Moroto, publ ieodo en el primer Tlrnel'Ode Contempocneos Organizada en diciembre de '9,8 por "rtisto, y escritol"s I'eladonodos con Conlemporneos, J.a exposi,io do pintum OClVO! se eel1trabaen la pintllra mexicon, dol momentO. Si" dejar de entender el podor !' don1iniQ do! murali,mo durante la dcada de )920, su in'enei"n ,ra pre,elltar algo fresco y dilel'ente en l S(~n, jol orte cuntemporneo, y su, objelivos fueron rBconoeidos por el crtico Gara MaMO, quien elogi el esfllerzo por ofrecer" nuevo, pri ntipios estticos",'" Cemo se ha dicho, Gordo Moroto, ,eis me,eS antes, en junio de '920, habia esc,ito poro Contempoc,,"US un exlenso articulo sobre R;ve" y 'u pintura, en 01CUalatacaba al entonces mj, famoso y activo mura, bta por "haber reducido el alto a un i~strumentc poltico-socia!",'" En el otoo de 1929, Tamoyo sobrosali con Su segunda exposicin individual en la ciudad de Mxico, ~ue mOliv6 105coment.rio, criticos sobre una percepcill do l (rM un pinlor nuevo y diforente. ~n Exdboe so coment, "Su, logros pictrico, se "portan por completo do toda ide" literaria, metaH,ica o ,0ci"l, dando pie" ubras Cmple, t,,,,ente plsticas", El escritor lorge Muntarlo der,ni a Tamay" como

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,1 "lder de (una] nueVa pintura me<icana", al tiempo que Fernando lo.1 observ que Tamayo haba llegado a "compo,icinos plsticas [ ] to!almente libre, de cualquier referencia que no ;eo la pintura misma [ 1 su, obro, estn llena, de [una] emocin que no ,e produ<e :>or medio de tomas "necdticos O demaggico,".,., E,tos aconte<imiontos art'ticos en la ciudad ~e M,ioo, entl'e 1928 y '9'9, ilu'trao hasta qu punto 13definici" inie.1 de '9~6 de la obra de Tamayo como "personal" y "plstica" se converta en LJnaconstante y d.b. pie al ",,'tefior debate en la modernidad me,icana entre afie puro y arte sociolpoltico. Para alguno, crti,os, lo pl'imera pintura do T,m.)'{fse adecuaba a lo perfeccin al propsito do formula.' opciones ,Iternativ", al murali,mo; ,in embargo, a veces, lo, moliees de su, prime"" obra, no quedaban olaros, y se hacian descripciones tale, como que e,!;ahancompletamente libres de cualquier referencia que 00 sea .1. pintura mism.~ Tamayo comonz a construir 'u paradigma de una "nueva"pintura me,i""na en e,ta atmsferJ dinmica y entre la van. gUaI'dia... t,tic. de E,tado, Unidos -residi en Nueva York durante largo' >eriodo, ante< de mLJdarse definitivamente en '936. Se oor1\'irlie" el lder de esa vertiento de l. pintura y COmenz a tenel' un I'eco"omiento ""da ve, ma)'{fr, tantQ en casa (OmO en el extr,1njero. La, id,., que desarroll en el notable conjunto de su obra temprano encon. tfaran su forma m,du," en la dcada de '940, y su ms sucinta vorba. li,acin en el credo del arti,ta de 1949. Al dedarar que la pintura no es literatulo, ni p"riodismo, ni demagogia, La pintura o, [".jla unin de poesa,que comporta sentido, }' cualidade, plstica" que transmiten so "ntido", Tamayo rebata la in,titucionaliLaci6n del murali,mo y ",chaza!>.> la f"l,a dicotomia entre forma y contenido, argumen'ondo la uni6n inextricablo de ambos, Tal COmol lo vio, su arte era la b,qu,," da del ,ignificado potico comunicado por mEdiQ, modernos

Lo interpretacin Je la pintura de Tamayo como potica y pura. mente pl"ica. ya que no narrativa ni politica, ha ,ido dura"te mucho tiernpo un clich, No obstante. si bien su obra ha sido descrita en e.""so en ",tos trmino, -no slo por el artista, irnicamente, ,ino pOI la cl'itira-, la verdadero dimensin de esta forma d~ e"tender el .,te de Tamayo nO ha si~o explorada del todo, Como el contenido de 'u obra no era polticu. y cuandQ , lo e,"", 00 lo expresaba do manera abierta, los utiws han tendido a cnmarcar su significado d~ntro de lo potico, y. centra"se, en consecuencia. en su fOI'mali,mo, Con pocas excepcione" e,ta vaga pero complaciente percepcin de la$ obras de Tama)'o, es decir, verlos como ejerticio, mera monte formale" no ha permitido una lectura seria de sus pinlur .., po, su oontenido. Un. e'plkacin m, ~"Umpletado. 'u obra requiel" cuestionar e,os con cepto, limitados de lo lrieo y lo form,1 que se le han aplicado, as como la idea ,implista de que el artista,e opuso al movimiento mural. Dejando de lado, por el momento, 105ca,i veinte muralo, que produjo a lo largo de una correr.1 ,in duda dedicada a la pintur.1 de ""bailete, l. prctica art'tica)' las formulaciones terica, de Tamayo comparten cierto, rasgos con las directrices de los mur.listas. Como se ha dicho, experiment en un principio con lo, divorso, ";smo," de la vanguar. dia europoa, roflejando, en particulor, 1, influencia de los princip.le, pintores de l. Escudo de Pars -tal y COrM le haba ,",edido a Rivero,'' quien fuer. su mentor y luego su supervisor en la E"uola Nacional de Bellos Artes_ Pint paisojo, impre,ionistas -.Ientado por SU conta<to con la, E,cuela, de Pintura al Aire Libre de Mxico---, y luego ensay pai,ajes con innuencia de CzonllO, naturalezas muerta' in,pi . rad", en Nabi, y Mati"e; y rerato, pic."iano, y pintul'as-objeto futuristas y cubi,ta, en 01e'pritu de la era de la mquina (ilustracione, '7 y 16; lmina5 11, 7. '9, '2 y 8) Al mirar hacia atrs su, c>p<riments

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de juventud, Tama)'o ob,erv, [ 1 cuando yo estudiaba [Alfredo Ramo, Marlrl"'II-,,, 1 me cncamin6 hacia el impresioni,mo. Des~us, .1 cubismo y el futurismo me of,'ecieron sus conquistas lcnicas". "a A difere"cia de RivcT", estableci un dilogo tr.n'parente y pordurabie con la ,.nguardia parisino, o,to leva"l sospecha, en ciertes c",ulos, yo qUe lo haca ,'or poco inleresado en lo lormoci6n d~ un arte mexicano moderno, independiente de fuentes externas, especial. mor.te aqullas con ant."edenle, imperialistas_ Los TI'es G,-andes, sin embargo, estaban en deuca en la mismo medid" con las vanglJOrdias ,"ro~ea y e""<iounide,,,e -po," entonder esto, 'k hay gLJe fijarse en la p",f.rencio de Siqu~iro, por el cine y la otogrofa-, pero ello, hicieron m,noS obvio 01 cmpleo de "sta modemid y, ,obre lodo, dirigieron 'u, esfuorzos ort,ticos haoia un arte americano autnomo qLJeapa'taba por 01combio social. Dada su aporturo a las ideas y 1" r"ictico' del arte moderno europeo, 1", vimcra, pinlura, de T,mayo mueslran una temprona predileccin por la abstraccin de la Ioi'ma, Algunas ohra, de las dcadas de 1~20 y 1930 de Rivera, Oro,-O) y Siquciros tambin revelan una preocupacin ,imilar, , pesar de la ,endenci" e" la literatura histrico a igoorareste hecho por cal;ncar 'u arte ,le narrativo y, por tonto, ,Iesinteresado por 1, esttica, por ejemplo, los estudios de Rivera y Siqueiro< de mujere, iodigen", haciendo tortillas O moliendo maL, de 19,6 \' '93', respectivame"te, hocen una abstraccin del tema igual que Tamaya on su De,nudo el1 qri, (1931) (ilustraciones 18 Y '9; lmina 28:'- Vista<en detall., la, forma, alargada> y simpl ificadas en las tres pinturas tstn representadas COI1 el o,tilo bsico de l. abstracci6n mode,.' na, es docir,ton una reduccin del detalle para monumentalizar la figura; como Picas"" primero en sus desnudos protocubi,tas y despus en IDS",oclsico, {ilustracin 20:1.Otro, ojomplos de esta tendencia mod,,", a 10 abstracto -pl'esente CIl T"rnayo ,. en lo, principol", murali,tas- incluyen ,1 botem 1:'933) {ilustracin 21:' de Si~ueiros y nltmo ohrero (19351 (lb.mina45:' de 1omayo, ell lo, cUales la simplifl(ocin de la forma ,. expresa en una composicin dinmica de diagonalos repelida" uno bctica visual usad, con efi,ocia por los i'otgrafu, d,1 mi,mo periodo de la New Vision y lo, pintores oon,tructivi,tas para dar encrg" a la superficie plana. Los p,'imeros retratos de Siquei!'OS y do T.mayo apunlan a e,ta tendencia (il">traciones 23 y 20), 1n,pirada' en el ciose-up moJ6rno del cino y lo fategraa ilustracin

24), csta, imgenes do ro,tro, indgen., 1I000n el campo pic,rieo con la cabeza, el detalle del tuel'po ms identificable, para concen'rar la expresin emocional y Crear el m,,<imo efecto grfico esta, comp","ciones ejemplifican c6mo Rivera y Siqueirus, en!fe Olro,. desarrollaron un inters tan fuMe como el de Tamayo por los CLJestiones pictricas, Por otra lado, muestran ~ue Tam":/o tambin explur6 el carctcr nacional a travs de temo' autctonos. o< como lema, sodales y polticos, a pe,,, de que o su obra ho ,ido de~nida, el1 gran parte, ell ,rminos e,trictamente furmales. Elguatcmalteco Carlos Mrida, uno de los principale, repr~,enlantes de la pintura figurativa abstracto eh Mxico y Ilnfl de l0' primeros defonsores del ,rtista oa",,quono, reconoci ",t" cualiJad de la pintura de Tamayo, "'I""mayo liene un hondo y profunJ conlenido me<ican expresado on un lenguaje emi nentemente modelHO".'9" Estas de,tacaoas comparaciones demuestran que -",may" farm6 parte de la Escuela Me<ic,na, pero era diferonte. Al iGllal gue 'u, colega;;, formul su propio punto de vi'ta, confirmando una veL ms la naturaleza polifactico de este grupo, 111 mismo tiempo, ,in embargo. dosorrol16 una alternativa ?ara la pintura moxicana mode .. na, la cual da cuenla de los mmplejida{les y las contradicc;ones de 'u caso. Comparli en eie"a medida las ambicione< del muralismo, pero 1", rode~ni6 y las reformul6 denlro del modorni,mo Je fu,in que hoba cre"J pal'a expresor su parlicular forma de figuracin .bstrado El arte de Tamay tendi un puente ehlre la E,cuol, Mexicana y la Escuela de Nueva York, :/ con l. pinlura figurativa eUl'Opea de las dcad"s de '940 " '950, Al haberse formado dentro de la Escuela Me<icm", con su perspectiva antropocentrista v 'u compl'Omiso con la imagen figurativa sobro la abstraccin pura, su pintura participaba del prop';to europeo y estadounidense de mediados de siglo de hac"' un arte "profundamente humano""" El ,'enovado intel's en el elomento "humano" del arte m,ult de la oposicin al I'eali,mo ,0ci,1 y a la ,b,traccin pura, y fue ocasionado por la extendido depre<io econmica, 01SLJrgimienlo del f",cismo y la segunda guerra "",ndal. A finale, do '930 y pl'incipios de "940, ambo' directrices del orto modemo fueron objeto de ataques; el realismo social fue cuestionado por no lbar a la prctico ,us i,leales de mejorar lo humanidad. y a la abstrocci6n pura se lo reproch por haber fracasado en su dcfell,a de un lenguaie univcrsal }' una utopa colectiva. Tamayo ero m, joven que los Tre, Grondes y mayor a lo, ortislas de lo primera generacin

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de lo, e'p""ioni;tas abSlr.ctos y que la segunda gen~"cin de pintor", de la E,cucla de Par<, y se encontr,ha en una posicin ideal par, ofre", una nueva forma do pintura quo realme"te lo coloc6 en el centro eje la atencin pblica de Mxico. "rdnte 1, ,egunda gLJerra mundial, pero sobre todo despus, la pim"," de Tamayo fue ,"do 'fe, ms .preciada, en espocial por los lidor",oult"rale, dol gobierno y los intelectu"le, conservado'e, me,icono" Su pinlura favoreca 10$ intore,e, ,je las ,dministraciones pre'idenei.lo, de Manuel Avila Camocho (1940-'94(,) y Miguel Ale",n (1946-1954 las cuale, reorientaron el proceso pO>r",,,luciooario h'cf8 una pollita ms COnse,yador, y hacia el robuslecimionto del creeimi."to eonrnico, eJos faClo,"", guo promovieron una perspectiva int'm"iond r pmpiciamn una admiracin por Tam,yo cada vez mayor, Frenaron el impulso haci" 1, ""tonom, con una nuova aproximocin ,Occidente_ A nivel estao11, la modernidad r"exioana de entonc", sig_ nificabaprivilegior al capilalismo indu,trial on opo'icin "1 sociali,mo,

w",erv,dUfsmo, con el sello del capitali,mo moderno que comen, a vivir", bajo la admil1iw-acin de vil. lamacho Al igual 1ue Tam"yo, el joven P.z simbolizaba el internaciooafis. mo mexjcano, eJ~spus de haber \'il'ido y t"bajado en Son Francisco y Nueva yo,'k. pril1cipios de la dcada de '9+0 y tra, "n" largo car,"ra el1 01servicio exterior mexicano que comem en \945, La e'porio,,_ ei" de Po, en el eXlr"njem era comparable a la de Tama,'o con ,'''pedo o la recepcil1 ntica Je la iZ1IJierda latinoamericana; uno de las princip"les controversias en cuanto a la poe,a y la prosa del e,critOI' ten, quo vor con el mi,mo reproche quo se le hada a T,mayo, e,to os, carecer de compromiso poltico,. suscrioir una utopa olitista, En 'u opti. mismo, ,,,nbos ab'azaron lo v,nguardio hist";ca, pero dofelldieron un arte sin cantonieJo ideol6gico_ Sus posluras conservador., y 'u, per<pectivoS intern"cionoli'laS ,e adecuaban perfecto a lo, regmones de la P'''fLJefra en Mxico, con Su, ogendas en favor de 10$ interese, o. F.stados Unido, ~n su lucho conlra la IJnin oovitica, As, Tamayo y Po, se volvieron ootore, involuntarios Je l., Guerras culturolo$ engendrad" por' las poltica, de la guorrJ fra. Poz y Tamayo se hicie.-on amigo, despus de '950, cuando 01artista Se fu~ a vivi.. a Par,_ Pm a,umi su primer puesto diplomtico all, \' cuando 110estaba atendiendo sus debores ofiejale" escrb. su, ?rimeros en<oyo, y poem" ,obre Tama}"u,y lo defenda merced a 5US buenos oficios_")' T.mayo recordaoa bien que Po, ha"ia '()",egtlido que Andr,; K,eton -,iempre en bu,,,,, ,Jo n"evo; adeptos pa," el surre3li,,,,o- c_'c,'ibiera el onsayo para el cablogo de $u primera expo,icin ~n Pars: "Bmtor. escribi sobre mi obra por1ue Octavio P., >e lo solicit [,,,[, Por Cktavio conoc a lo, "niSlaS e intelectuales ms destacados de Francia, Dura",o mi e'tancia en Pal's veh mntinuamente , Octavio"_'" En Pal'$,Pa, tambn escribi 'u obra mil, mnocida, Ellabo6nl<J de la suledad, Enlerrdido (0"'0 un e,tueJio existenciolist, de posguorro sob,.e la cultura:! la identidocl mexicanas, e,te teAto fue in,",prelado como el e,fuerzo de p"" de llevar a Mxico al fr~n,e, "La Revalucin ,no<icana nQShj20 ,,,Iir de nosotro, mismos y nos puso frente a 1, hi,toria, planlendonos la ne"",ioad de in"ent"r nueslro futum '!l1l1estr.s in,. titucione<; escribi' "L. historia unversal es ya tarea comn. Y r,"estro bbarinto, el de 'odos lo; hombres." p"" haca ,m lIamadu 01hu,~ani,mo universal, porque, "por primera vc, en "ue,tra histofia, ob",'voba, "'mos mntempurnoos de lode, los hombres" '0'

y p,rt"l8("r a l. comunidaJ mundial en oposicin a la independenci"

nxio""lista,'"' En 'u toma de posesin, vila Comocho habl., dicho: 'Cada nueva poca ,'equiere un renacimiento de idea,_ El (Iomor de too. la R'pblic, abora e,igo la con>lidnn material y espiritual do nuestra conqui,ta nacional 011la for"'o do una economa prspera y fodBrosa~'(" Sin darse Cuento o a~mitl' lo iro~", TaH1ayo, hbilmente, se puso , la; 6rdo"os de esle c.mhio hacia lo tronSI1&cional,'''-~ptando de manera 1'0L,otori, el re'pald() guoernament,1 " la vez qLJe segua refirindosea s mismo como ",olitilrin" ""independiente"_'O) Con motivo "' su primera expo,i,in reli'Ospe<:tiva oficial en el PalaciD d~ !leilas Arte, ,n '948, y lacomi,in de pintar murales all, en 1952, JLJntoa los el, 1mTre, Grande< -convirtindo,e as en el "Cuorto Gran,V'_, T,m,yo ,ubray la noci6n del "hijo pr6di~o" que regresaba a casa dos_u", de un I.rgo y labo,'ioso o,ilio,'"' Al cr~orse esl" imorren de , mi,mo, P,1S po,' alto quo lo suyo no oro un exilio, ya que haba r"gre"do, M,ico por lo menos u"a vez "1 oo y haba disfrutado de LJn I~petabl, "i,toriol de e'posicione" as como de una positiva ,,,copd""tica ,n el p"s desde finales de la ,Icada ele 192" hasta pJ'incip"" de la de '94c_ Qui,, al comprende,' 1" ventaja de atel1ua'" lo, "Iremos, Tamayo reconoci ele buen ;rodo que, 011lvIxico, l mpre_ "otabJ. al arIO lo que Octo'Jio Pa, a la lit"ratur'", 01 giro hacia 01

Eluniversali,mo do Paz aflurd, en palte, por haber madurado en lo, ti,mpos de la cado de l. Repblica espanola y del surgimiento del tolalitari,mo en Europa b.jo los rglmenes de Hitler y de Stalin, convirti<indoS!'.s en UfIabielto antifa,ci,mo. Ante, de la segunda gue"" mundial, Po' apoyaba el nacionalismo mexicano del periodo posrevo lu[ianario como algo ",encial para deshacerse del yup' de l. upre,i6n colonial; pOlOdespus de la guerra, dio un giro conservador y combali e,ta bsqueda del alma nacional y lo pintura mural -estrcha de miras ideolgica" segeln l- que trojo consigu. E,to ,,-,plica por qu Po, fue un defensor apasionado de l. pinturd de Tamayo; creia que sta cooden<aba la forma en que Mxico ahora padia pertenecer plenamen"a la comunidad de 1., naciones moderna" Ce",ral par" la perSpectiva intern~,ional de Paz era su entendi miento de M,ico como un crisol de elementos indge~", y europeo,: la ,c.pt.ci"n de e,e hbrido -considerabaera fundamental para el M'xicu moderno y para lo condicin de la modemid,d en general: 'Cualquier (Ootooto con el pueblo mexicano, por hreve que sea, rvela que las antigua> creencias y cos!Um~res an siguen vigenles bajo las form" occidentales"."'" rora Poz, ,in em bargo, "e'tas aparentos contradicciones [la me,clo de mucno, corrientes y pows] demandan un nuevO"-'amen de nuostra historia y lambin de nuestra cultura".'09 Lavisin univorsalist" de Tamayo comparti con P.z la idea de ese ,inCMismo. Su figuracin abstracta puso on juegu el patrn de la lgi. ca binoria, del nacionalismo versus el internacionalismo, que hizo 'u arte particularmente relevanto despu, de la segunda guerra mundial. A trav, de su pintur, figurativa, nunca abandon su "mexicanismo", y persi'ti.n su dilogo con la modernidod de Europa y el norte de Amrica. Eo 'u paradigma de una nueva pintura mexicana, explor lo identidad mexicana moderna en un contexto global.
LAS NUEVAS IMGENES DEL "HOMBKE" EN

genes del "hombre" y reconsiderar la perspectiva humana del mundo asr wmo lo, diferentes conceptos dc humanismo. Con dos fuerr" mundi,le, que ponan de manifiesto los fraGasos morales y tico, de la civilizacin, arlistas, escritores y filsofo, en ambo, lodos del Atlnlico cumem"ron una llueva bsqueda, Tamayo y ,Iguno, Je sus colega, -cOmO froncis Bacon, Leonard ~askin. Jean Dubu rrel, Nathan Olivei ra, /lIberto Giatometti, Willem de Kooning y Jackson Pollock- aboga ron por una reconstitucin del hum.nisrTlo, lradicin central en ,,1 al1e y lo cultura occidentales (ilu,traciones 27, 28, '5 y 261."(' Influido, por el exi'tencialismo de Jearrpaul Sartre, bo,odo on la responsabili. dad!, libertad individUales, tal como lo expresara en 'u conferencia do '946 "El exi,tencialiSrno es un humanismo", estos pintores recurrieron o lo fe utpica depositada en 01 ideal colectivo del arte.'" A partir del entendimiento de la c"pcriencia humana de,d. una perspeetiva pero ,onal y filoslka. ms que social y poltic,. el individuo era entonce, el ltimo respon,oble, merced al libre alhedro, de ladas las cosos, bue na, y malas. que le currlao. Esto filosofa de,emboc en el ,urgimiento do un nuevO centro metafsico y universalista,'" Por desesperacin, per tambin con esperanza, algunos condenaron a la humanidad, otros prefil'ieron apostarle a una nueva visin, y algunos otro" como Tamoyo, hicieron l., do; cosas. Tamayo 'e conrront co~ el existenciali.mo a travs de su alian,a con lo, expl'e,ioni,tas abstractos, as como con paz. EII~berinto de,'a ,oledud de Paz refleja el acrrimo debate "ntr~ el surrealismo y el rnal'xismo" informo subre el ,urgimiento del exi,tencialiSlTIOen el Pori, de Illlales do la dcada de '940. Mezcl. del pensamiento y el lenguaje del ,urreal i'mo y el exi,tenciali,mu, el libro de Pa? trata del prdicamento humano de la soledad. Paz afirm que la 'soledad", una pl'eo cupacin central del oxi,tencialismo, "es el hecho ms profundo de la condicin humo na".") En su obra de completa madure" Tamoyo aplic su modernismo de rugi6n a las propias interprlacione, de la condi cin humana. DespoJs do habor experimentado con un amplio rango de gneros artstico, on su obra temprana, .hor" se cuncentrabaen lo imagen humana c.omo su principal preQclJp.cin, a la manera do los pintore, de lo primera y la segunda generacione, de la Escuela de Pari, y de los pintores influidos por ellos, como Bacon, el artista de origen britiinico-irlands que habLo cmodo interpretadon.s modernas de e,te terna clsico, Tambin, en medio de ese neohumani,mo, las premis.,

TAMAYO

la form~ de las '0'"'

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~utinQTilmayo, 1962

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del realismo ,0ci.,1do! muralismo lo habian preparado pora Ull trota miento profundo dol tom,. Dc onUe la, vafiadas ap'XJximocioll'" ~llO nabi, al axpre'ioni,mo ab,,,,,to. TJmayo tom pa'1ido, poro bien. de 1, 1<\oi"""'plarada par "ti,t", como de KOOllingy el p.-ime.- Pollock. p'" quienes la dualidad de la imaginera figuroti',., y la abstraccin expresiva"" la ,bvo-"4 Tarnayo tambin experimellt con aspecto, de la ab,traccin "-''-(J'' '" ~LlePollock e'plor por' ve"- primera en sus pintura, Je (horreado, l., eu"le, se con'iertirian, ms tarde, en lo m"s rep,'eselltativode Su ob,',. En Nueva York, a,"., y durante la segunda guerra, Tam.yo $O beoeCocide 'u contacto con la 001'0 de los ,u,,"ali,tas "iliados y lo, ,migrado" ,,1 co010 de los _"pre,ioni,t", "bstrJ( toS. La b"Iued, del ,urre.1Iismo por e"tender la acc;n d_1 hombre y '" pensaolie!lt Crlsci'nte e inconsciente, repe,cuti en Tamayo. quien, dosel. lootiBmps de lo, Conternpurneos. "preciaba el uabajo 00.. 00 en la literatura, No Obslanle. Tarmyo n() se sentia ""ado por 1m",p,et", ,ubjotivo, r psicoanaliticos del ,u"realismo. sino por SIlS 'ignificado, universales. arguotipicos, Al igual que la Escuela de Nueva York,Tama)" buscaba el significado mitico.-Jo la era modema, de'entra,ndo el pasado pat'a hablar del presente. ,~si. desormll uno pintu r> figurativ, con ba," en la amplitud de la expHienci. humana. OS'O" trav, d< la repre"nt.cio di'ecta. la alegoria 1 la per>on ifimoin So pinturd figurativa de madLlre? va de '9'10 a principios de 1960 Msca," roia (1940 y Da"'y'fJte, (J94"1 (lminas 59 \' 63) ,on de la< pl'imera,expre,ines de Su e'lilo repre,ent,tivo. Son un punto de partid, pora la, primora, composiciones figuraliva' del artista, las eLl'''OS resulbn tO""mente /ld'v"" a ''Cco, ho,ta folcl,'icas, ~~'" c",i siem;"" .,to ,ampue'las con den,idad. La, primo'as pinturas de la, d'a' do<de '920 y '930 representan -de mallera tipica- personas y cosas puesta<"nas junto, otras. en forma alu,iv". v res"ingi.-J.s a espacios .,trecho" como on un proscenio pero dentl' de lo mturalo,,, (Imi. nas 46, 49 Y571POC",de es,,, primero, obras de Ta01ayo -"Igunas de sus imgenes de !lios y su, desnudo, SOIl".-JO'y reclinados, pOi ,jemplo- anticipa" lo, espacios confinado,. los fond' ,impl ificado, y un" facilidad e,da vez mayor con una Suerte de primitivi,mo solis ticado, como", 'preci,' postBrio,mente en M6scom /'U/a y Donzames (lmina<'j, 28, 30 Y3,) Mscararojo y Dama"!,,; ;on un buen ojemplo del mode,..,i,m de fu,in delam,yo. Muestran, en cuanlo premiso esttica fundacional.

cmo Tamayo ,'einvent lu aprendido de 1.1 E,cllclJ de I'ari" al "Bar un vocabulario temtico y ',t'tito que define su ohm do madure,. Con la figura femenina como tema cenlral. ",ta, do, pinturas il"st,"" cmo Tamayo adopt un uso f"uvi,a \' no descriptivo del tolor. 01"plicar pinlu,'o en amplia, reas. '-On tonos relacionados enUe ,1, y un tratamiento cubista de la f,mna. al ,ecciunar el cuerpo y lo, espacios someros en form., geomtrica" dir ana, '.'eladuros y transparencia> ~ue eLl",tio",n la compo,icin y la perspectiva traicinale, (ilu'tracin le ). Tambio confirmall qLleTJmayo ,e inspiraba en las raices indigenas. El remr", del pinlur a lu premlomhino y ,,1 ,rt~ por"l"r mexicano e5t bien Jo," m~ntado, por eso es ",s imf'ortante ,,1ellt<-ondimiontode 'u aplicacin qLle la idenificocin de fuentes especfico>. Al emplear motivo, indio gen",. como 1, mscora y la dan,a, Tom"yo rescat un ritual ,"exicano, antiguo y contemporneo. cuy" colcbrJcin fue dave en la Cnforrnatin de la idenlidad Ilocional del Mxico 11l0dmlO.'" Como col'ola,'io, tambin toc el tema racial. y lo comunic COIl01color moreno de la piel. Un" lectu'o superficial de M6scam roja y DQ.'.'2(//)I"'pooria de"mar ",tos dos obr", ~0n10 meras oitas de Mati"e y Picass() -qui,nes tamo bi" lenan obr", ,le m1scoOs y d,ma, (ilustraciones '9 )' 30- OCmo intentos baratos de aCe"tu,- el e,oti,mo de Mxico. pero estas imge nes ,on, de hecho, uha hbil cmbinaein de lo illjigcll.1 y lo europeo, Lllla priOica que durante mucho liempo ha ,Iinido al arte mexicano como deudor do ou historio colonial. ,\1 ree,'i,~e "lo, le",", del rilual mexicano moderno y a la roza. v despus "finol'lo> po,' medio de lo, ?receptos de la modernidad europea. Tamoyo illvmto un nuevo modelo de hihri.-Jopara la l'in1\"'" mexicana . Durante los .-J4cad" de '910 y '950, Tamayo de"rrll '" modernismu de fusin. poro emp''e p,rticulari,ndolo con terna, relativo>a la identi,l,d naciunal. Como en 1" fiGuras cubowrreal i'tas del pintor cubano INifredo Lam. Tamoyo ji,tingui su o""' partir de una apl'Oximnciiin simtica, con el arte moderno f,'ane", como elemonto fundo cional. enriquec.ido "dems con los matices de las dir,rencia, .-aeides y culturo les {ilustracin 33). Sin mucho esfuerzo, Tamayo oscil e"tre u~a forma de pintar universal y un" paerioulor f.1homb,'e, l. m"ier, el hombre y la mujer como simbolo de lo universal, la nJlurole,., los animales Y' lo, hibridos humanos -humano'aI1imal/humono-mGuinafueron representados de esta 1118nera para tra,a,' toda la gama de emociones humanas. T.mayo o'plor la posin humana no como "na

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progresin lineal, sino como algo que se da de mane,'a simul,bwa, de morlo q<Jeel amo,' y el odio, Iu alcgro y la desespera~,a, la agresin y la ""unciliacin, lo satisfaccin y el mieJo conll"ye~ on una misma e'presio pi'trico_ Elaulorretra'o de Tamayo, que comen, o pintar en 1946, ,,,sume el proy."o arquetpico del arti"a proocupado pur el homb.-e-mu jer/ uoiv.rsal (lmina 751, La dinmica ma,culina/femenina se pone en marcha gracias a una fepre,entacin ab,trtla de los ,exo" ,itu,-,dos ""O en reladn al otro, on un pai'aje poco especifico. Ese paije abstracto, un campo pinrico incandescenle, se lee ,_omo una tierra que podra e,tar ,n cualquier lugar, unive,-sal. y SLJS figuras primitivas, como en el ane infantil, a la mallero de Dunuffet, tambin resul!an inlencion.lmonto genric" (ilu,tmoin 34). Si bien el hombre y 1, mujor no se encuentran f,icamentelado. Iodo en el mismo e'pacio, ,mbos estn ""ramo"te conectados; interaclan en un juego If'co dontro de un campo de f"erla emQcional. Al repre,entarse a , mismo con una pelola y, 'u e,po,. Oiga ,osteniendo una red, ramayo sugiri que do, par te, hacen un lodu, como una interdependEncia de lo, opl'e,(os, motivo r"curr~nte en 'u pintura y uno de los principios est,-ucturales bjsicos del pensamiento eo,mog,lnico mesoarnericano; la cJu,1Iidad. En esta obra. Tamayo compuso una imagen fundamentalmente rom"tica y optimi,!a dol mundo, visin rige su obra rep""e"t"liva, a pesar de paseo, por la oscuridad. I'n la cima de Su carrero, durante I,s dcad" de 1910 y '950, Tomayo pinl otras tela, ,obre el hombre y la m"jer universale', como Aman/es 11913), La luna de miel (194 3) Y Lo, amantes ( '95BI l1rninas 65,67 y 1"), En e"", tres ob,'"" Tamayo emple el vocabulario fauvi'la y cubiso que ,e haba conwr!ido ya Rn so, m.rca "egi'lfada. En Amontes, los m"nos eSI,'ecnamenle ,nLJdada, y la' mirada, .moro,as entre el homb,'e y la mLJjofintonsifica" su fuerle conexin humana. El trazo ab'lraC!O d. 1" c"ro" comO mscara>, y .1 "cento de la piel

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morena t,'anslorman lo que pod,'a considerarse un lema obvio y Olencialmen!e ,ensiblero en una representacin ,"ti,facloria d.1 amOr, El ,-eportoro neoyorquino de la exposicin de 1943 en la Valentine C.llcry, donde se expuso Amantes, o,,:ribi6'
La \'.,dadora "oved,," de l. expo,ici"n ,,,ide en 1,_\pi'z", fogmotivas,"" 1" que" ""mil;n, 01poder COmpO\;';""d. 1" primer" obras dol "t;'" y fue"" nuevas e irre"';,!." Amu"'" es h m, no,,ble. Lo<hg"e" 'ugioren "na 'en,;n p,;,olg;ca e" 'u ."1,,.6", '1'" n,,,,, deun. cap' [oj" envol"eo" y una sQmbro ext'''";0'~' la ,nane.-, de De Chirko~ ,obee un lo"do vordo como J, Iqu,n'"

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Durante la ,egunda guerra m""dial y despus. T.mayo cre im;gene, del hombre y la mujer como individuo" la, cuales !ambin ''''pronlan, on un sentido ",1' amplio, la exporiencia human,_las c<presione< d. genuino horror y de !ormento mental forman p.rre de lo, ternas de T.mayo, como en F.I(ltormcntado (1919), ClouwoJobi" y Terror csmi co, amba, de '954 (lminas 83, 10>. Y 105). En e,aS pintur",obstraio los figuras l1la,culina y femenino para p",aT de lo genernl a la pe"onilic"ci6n ,101miedo_ Encaman 1" ansiedad de la psique en tiempoo de guerra global y amenaza de "niquil"ci6" "uelear, Las imgenes aterrad<lra, de T"mayo ,-ewerdon Bacon y sus horripilantes repre,enlacione, de la humanidad. producidos tambin en los anos cu.fenla y lo, cin, cuel1ta, tole, como Thfee SlUdie, Joc figuro, ut the Base ofthe Cruciji<ion {Tres ",tudios para figura, al pie de la CI\,cifi<inl {ca. '9441 {ilustracin 3s1 y Hed {Cabezoll '9481_ En las obras de Tomoyo ."tes mencionada>. el "r!ista soo,l" profundidad", psquicas ,;imilares " las de Bacon pa,'a comunicar ,,1fWTfur y la angustio como exlremos ~mo' cionale, ge"eral i,.odo,; m1, como una condicin del ser qlle como r., pues!a, momentneas a una e.u,a ",pcdlica

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T,..",yo ,,,,ieip 01atractivo de lo ligur.,ill obwacto de acon antes do que ,to capturora la imoginocin ,lo uno goneracin ms jO'ien d "ti"a; en Mxico y mucho antes de que Tomayo mismo adquiriera .Igunas de sus obras para el Mu,eo Tama.,o (ilu'tracin 1741-") El inter, de 8acon por " condicin humana y " pintura como el medio moderno de expresin pur excelenci. -POSO" la invoncin ri. 18 foto grafa- [~percut' eO los e,fueILo, creativu' de T.mayo_ 5" identifi caba con Bacon en cuanto al valor contemporneo Je la e'f'eriencio "omaoa expl' .ada e., la matel'ial;dad de la pintora y en los espocio; cl'"'trofbicQS definido, en forma wracted,tica por el contorne de ,,, lno",_1\1o>plicar ,us ideos acorca de '. miso" d'rre de la pintura yel equilibrio eotre mtodo l' tem,. Bacon, quien h"bc descrito la mi t.d del siglo como "tiempos prim;tiva, una ve, m,", coment: 'El objeto es necesado pa'a plantear el problema y la d iscipli na, luego "bu,," " ,olu,in dol problclnJ. Ulla pinturJ debe ser la re-creacin do un ""ho m;s que lo mora ilustracin do Ullobjeto, poro no hoy ten, sinen lapintu," a menu, que existo uno lucha con el o~jeto" 2," Un oo d"'p", Baconreitera,a e,te comentario de manera an ms sucinta' Pimar [".]tiende a una complew vinculaci6n de imagen y pintura, de modo que " imagen es la pintura.)' '.'ice"or,,':"" .~omhlU que canta (1950) lmina 9 i:1 remit" " lo, ospaei", mnli, 00"0' de Bacon, pero 'qu, Torno}'o lIev la ,iraGa di,torsin de sus figu"-' tpica; a ur, lmite enlre el drama y la coricdtul'a lo hilaronte y lo ll'gicoestn ,.porodos "peno, por una Inoa delgada, El lema del guitarrd, -con 'u ospocto cmico- puedo poreccr rdativamc",c inoleo'i"!o,inclu;o entantador en uo principio.. pero pronto 01ospocio ,oroc,nte y la cabeza mon<lruo<amente distcrsiorladJ de la figuro se v",I,," emocionallnente perturbadores. En Muja lemb.'orosa -:'9491 y ElO-"lO',"o 1';>53) !Iminas 87 l' ,l8)tambi"n jug con la imeigan_ te Iromo" <olre la tontera y b ,eriedad. Son cobo"" riricul"" ",tili,ad" de una manera infantil. En Elf"ntmmQ, el personeje tiene lo,

ojos saltones, el cabello erizado)'

la cabe," en orma de luna en cuar-

to menguante, un vocabulario visual que r"mi," al sur,oalismo g""ial do loan ,\,i,ir.quiell ora hrilluntc para cntrctoj~r lo ,olomno con IQ ridculo ilustracin 56'1. En Mujer temh.'omsa.. ,,, mujeT tambin tione oo, ,alwnes y cabello hirsuto, pero 'u cabe" e, del tamao de un "'filer en proporcin (()n el resto de su cuerpo; un cuerpo muy di, to"ionado, do'poda,"clo, y quo tiemol, de miodo al ardor on "rtntica, II"mos_ En esta, composiciones, Tamayo lIe"" los oxtremos 10$e'paci", clau'troFbicos de Bacon, e$ decir, lo representacin de habitacione"o''Cele, como confines fsico, y psicolgicos. 11,\<\, que hueco, estrechos. son los escenarios aterradores de pesadillas sunealos. En osto, drom,,, pcrturb"doro". 01protagonista comparto lo o>cona con obj~to> extraos e imlitDs y con cierto' en,ere' familiare, para Tamaya, tomo la tamo de hierro y las e<fe",s aisl,das, emblema< materiale> que refieren a las natu I'alezas muerta, metafsicas del artista italiano model"nQ Gio'gio de ehirico ;lustradI1 8,).

En sus mltiple, pinturas de "nimale, de 'o dcada de 1940, Tamal'" ~Xpl"S esa anguslia de mediados de siglo por medio de la alegOl'ia. Si bien este tema se comenta ampliamente en elte>to de lames 010' on 01pm,ent. 'Jolumen. merece una mencin "parto y. que obro, canjon,," la con"iblKill jo Tamoyo" la nuevo forma do figuraci" humani". y 'u desarrollo a nivel internacional durante ese periodo Para Tamayo, el lema del perro luvo var;o, niveles de ,ignifioado, l cn lo personal cro dueo de algunos porros y widobo de ollas como si fuerall 'u,', hijo" pooiblemcnto dobido a que l y "U osposa Oigo no tu'"ieran ulla bmilia tradicionaL'" Desde un punto do vi"" histrico. el perro h" tenido un signilicado tanto prctico como mitolgico en Nlesoamrica, El xoioilzcuinlle, una raza sin pelo de origen indgena,

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nOl1lb,"do .s en honor "' d;QS canino Xlotl. ,e criobo .0"1" el co","' mo humano. En las mitologo, azteca y m"yo, 01 porro era un gua ,1

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inframundo despus de la muerte, y con frecuendo se lo enterraba con lo, podel'O>Os_ En alguna, tumbas cl,icas muyos ,e han encontraJo cadveres de perro" y en la decoracin do (orjmiea del periodo cl,ico m,,)'" hay representacio"es ,lel submundo Jonde aparecen perro,.''' Errel mito mesQomcric"no, Mlo\1 acompaiiab, a Quet,,,ICdl, la ,erpiente emplumado, en 'u viaje al ,uomrmrlo, donde Xlotl r'ecuperaba lo, huo,os d~ la humanidad_'" en tiompo, de Tomoi", el xolO1zcuintleora codiciado por SUnatu,"lo"" "fable y por' ,er una refe reneia do cor<cteraut6ctono (ilust,"c;n J61"3 Al igual que en SI" figuros, los "nimales ,le Tamayo aluden" una gron variedad de monos d", hacer orte, Err An;m~les, PerfOs ambas de 1941) y Permlodmnd" a la '"TIC{1942:' (lrl1inas 61, 62 V641.el mcder"ismo de fusin de Tomayo opa,e"" en todo 'u esplendor_ [n e'1"' t,", telas, ,implific lo, escenario, y los olemento, r'e,catando sus form" primitivas a trmos del rCJIi,mo no descriptivo, y ab,tcajo riramiticamente lo, r1lOlivo, reconocible, en seccione, iscreta, j"firriJo' por lo lnea)' el GOlor Los colore, asombrosos, sinttico" vuelven eStas pi"tu'.' an mi, contundentes -por ejemplo, lo fresco del aLul de la noche en Perro lo(r'r""o'o O fa una () lo, rujos y ana,'anjado" caliontes y feroce" infemole,,~" Animalos trr Animales, los porros mue,lrarl los colmillo, pelados al tiempo que le lad,an a "Igo o ;Iguier; fuer'a del marco dc lo pintura: comunican COIl e,"ci" la idea de Jef"edadores furioso, y guordiarre, id"ale,. lo, h"",os, 'u, pies, mordidas hasta lo m;'dula. sugieren que fu",on bien .limentaJos O que disfrutaron ce una buena presa, quiz "presentada por la obst,"ccin do la fomla indefinida detr;;s de ello, que se lee m, como una figura biomor'fa que como "na roca ;narrirnoda. Estos perros son lo encarnacin de la bestdidod_ Por otro lado, en Perro ladmndo () la luno, el animal semado or'lll", ,re" del dolor " el ,utr;miento, en duelo por un mur.rio guo ha enloquec;do, "Luna" ';gnif;ca 10mismo en latn y en e'p"riol y e' la ra, delt4rm;00 .I,,,,tico_ En la mitologa univo,"", se cree que la luna inlluye sobro las (riaturas de la "oche, la, que ollan a la I"na lleno, anunciando sus fue "as oscuro, \' ,iniostras_ Eleclipse lunar de Perro ladrando ( ,'a '"no represento un fenmeno maligno, ater'radQr IOnlo poca de Petro rabioso r>943) (lmina 69)..el mal ro;n"ba y ,,1 mundo habia lerdi(lo lo mrdura. Lo perra ,olitar;o est en lo> huesos, y sus ,eta. turgentes la jalarr ha',ia abajo. Como smbulo PHV">Ode 1"modro t;err", e,t ue,esper'ada, los

ojos saltones, el hocico con espuma y lo cuelgo" el cuello y la ",e,a, .~porecc d,,ntro Je un contexto quo alude" lo me,ica~o merced ,1 nopal, I,s tuna, y al fondo rojo y verde que ,emite a la b.ndcm del p,_ Pero "sto rrraJr' car-gada conlh'a un mensaje de locura un;versal; ,",,,lo 1" Irisloria de una civili,ocin que ha perdi~" 1", e,tr;bus, A ponir de sus rdlexione, filosficos Tamay lambin pint pij,ros como alegrias de la exper;enci.1 humorro_A lo largo de su 01"" esto, oriacuro, "I,das y emplumarl", aparece .. corno men,"jeros, ag""c,"s y smbolo' de la paz. I.as OV0' tienerr un larga historia on el arte d, difere"te, pocas y crJltrJms, y Irorr ocumulado mucbm significados sim b61icos a lo lor(;" dE milenic's, En Tamoyo, o, un motivo que pro';;." e divo"", 'uerrte, da',,,, Tan1O)'0VOigo cri",on pjaro, dom"ims,'en jou la" corno Se aW'lumbm en la, C"ses y los merc,ctos me,icarw,_'" ",, oll del signilicodo personal que enian por" lo,Tornay, 1" "',e, fuer"" lambin un ,mbolo importante en 1" mitol"ga nresoamerko rra i fueron un motivo ,eturr,ntB en ~I arte folclrico rneKboo. Do, ejemplos ob'ios ,On los Cab,lIero, .~glJila -combatiente, do ,lite del ejrcito ",teca- y, en tiempo, de Tomayo, lo, grabarlo, on modeJa hechos por'los artesano, moJernos en la tradicin '"ptta, La repo'e' sentaci6n de pjaro, y I'0r'r'o, ero uno parto muy importa"te do '"' refer'n,i" 01ind;gerrismo en su proyccto por ,Iefini .. la identid,d me,icono mod"ma, como lambin lo cm P"To Kahlo, por ejemplo -I'." su bmo,u autorrelrato en el ~ue lIev~ un collar de ~,pinas con un colibr, ,mbolo de la guerru y 01sacrificio en Meso,m;'ric. (iluSlr'"one, 37)' 36, Ijmi~o, 40, 48 Y 126),"C, 1:1 pjoro como agr'esor,/dep'ed.dor -,mbolo de 10ms ,decto do lo milicia ",tetareviste uno imp()rtcrrcia cr'ucial poro lo ;r,terpret>(i6n de las ave, hostib de T"ma)'o, aonde los humanos, de heeh, ,on el objeto Je sus atoques. Nija atacada por (in pjam extroo ':19V] ,:Imina ni, por ejemplo, muestra a una muclncha "gredida por una enorme a'fC gue vuelo "rr cr<:uIQs,con las ala, extendidas, 1" corras por d"lonte y el pico abierto en posicin de ataque_ 1\1igu,1 '1"' "" ,"m-a rob'osa, Tamayo situ osto eSCena desesperada ,,nMxico -sealoJa por el npal del primor pl'lno-, pero en frane" alu,in a urla crisis global. Con10 en sus repre'entacio"es de pcrroo, la, pi..lur'", violenlas de aves son alegorbs de la guerm y la de,truccin humana, En Nia "tocada por un I"/aro C'xt,'o,0o.. Tamayo obstrajo h figura al generalizar las orm,lS, ,,,cciorrorrdo el cuerpo do 1" muclrach. y

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infromUlldodospu> de la muerte, i oon f,,,cuencia se le enterraba con lo, poderoso" En alguna. lumbas clsicas ma\'a, ,e han encontrodo ""dvor", de pen'', y en la decoracin de cermice del periodo di,ico maya hay rp,'esentaciones del submundo donde aparecen perros,'" I:n.1 mito mesonmericono, \6lotl acompar1aoa a QuelLal c6,,1, 1, serpiente emplumada, en >u viaje al submundo, donde Xlotl recLJperab. lo, hue,o, de la humanidad,'" F.ntiempo, do Tamayo, el xoloit"uintle el'a codiciado por," nmumlo" olable y por ser uno rderencia de caraer autctor10 (ilustrJCin 36).'" Al igual que ell sus figuro" los animales de T~nlayo aluden a una gran vari.d,d de modos de h,cer arte. En Animales, c,"ro, 1: ambas ele '94'! y Porro ladlUndo a lo i"na (19~') (lminas 61 , 6, Y64:" el modernismo de u,in de Tamayo .parece en tndo '" '''plenaor, En esla, t", (,las, ,implific los e,eenarios y lo, ele.T.entos rescolarrJo ,us fUI'mas pl'imitivas. trM'" del roali,mo no descriptivo, y ab'llojo Jramiticamente los motivos remnflcibb en ,e",i(mes di,cretas definidas por 1, lnea y el mlm. Loocuhe, asombroso" sinlticos, vuelven cst" pint"r .. an ms oontundente> -por ejemplQ. lo fresco dol ",ul de la nocl" en Perro l~draodo a la ,1""0 o los rojos y amranjados, caliente. i' feroces, inlernnlos, de Animales En Animales, las perrQ' muestran los colmillos pelados al tiempo que le I,dran a algo () alguien fuera d~1 marco de la pinturo, comLJnican oon dieaci" la idea de depredador< furiosos,. gIJOrdi"nos ideal<-" lo, hu,,,,, a sus pie" mordidos hasta lo mdula, ,ugieren que luerurr bim alime,naoo, Oguo di,lrutaron de una buena presa, qui re"re,entada po, 1, "I"traccin de la rorma indefinida dellm e'e ellos que se lee m, como una figura bioll1ol que (OmOuna fOca inanim,o. Estos porros ,un la "n(amacin de la bestialidad, Por otrG laflo, on Perm ladm.,du Q IQ I"na, el animal sen lOdo ollo, pro," del dolor Vel ,ufrimie"to, en d"elo por un mundo guo ha enloqueoido. "Lum' significa lo mismo.n latin y en o'paol y e; la ral el t,'mino luntico, en la mitologa univer:\,I, ,e cree que l. 1"01' i~flu,.e sobre las ,xi,tLJros do la noche, la; que allan a la luna llena, "n<mcionc'o "" fuerzas oscura, V,inie,tr'a<, El eclipse lunar de Perro ,Ioocando (j 1" iurw re",.e,errta un fenmer, maligno, ","rrodor En la poca de Perro rubioso (1943) (lmina 69). el mal roinaba y el mundo h,ba perdido la co,-dura. La per" solit"ia est en lo, hue"",}' su, letas turgente, la jal,," h,,,io ahajo, Com() ,,",bolo per.-Bcsode la ",odre ,icrra, c,ti de,esperCida, los

ojo, "ltOIlO', el hocico curr espuma V le cuelgan el (uella y 1, e.be ,,'- P'pare<:e dentro de un contexlo que alude a lo me<icano merced al nopal, la, turra, y al fondo I'Ojoyverde quo remite" la banderad,1 pa<. Pero esla madre cargada conlleva un mellsaje de locura univer:\al, cu,o la la historia de una civilizocin que ha perdido los est,ibos. ,\ partir ce 'U5 rollexione' filosficas Tamayo 10mhin pint pja ros como alegoras de la e,'perienda humano, ,\ lo largo de 'u obra, estas criaturas alada< y emplumados "parecen como mensaiel"', agl'esors y "mbolos de la paz. LBS,ves ti~ncn un hrp hi,lria en el arte de dife,-ente, opOCOS :1 clJltLJros,y han "cumulado mucho, significado, ,imblims" lo lorfo d" milenio" En Tamavo, e,"n moti,'o quo provien, de dive"" fuente, clave, Tamoyo y Oiga criarOIl pj,'lDs domstico,; en jaulas, wnlU 'e aeo'tumb,-a ~n la, coso, y lo, merc,do, mexicanOS."4 M, all del significJJo personal que tellan para los Tamayo, las ,ve, fueron tambin un smholo im?ortaote en la mitologf, me,oamericono y fueron un 1110"ivo recurrente en el ario folclrico m"icano. Do, eiemplos obvioo SOn le, Caballe,'O, guila -'.ombatiente, de elit, del ejrcito aLteca- \', en tiempos de Tamovo, les grabaJos en macera hechos por los ortO<OIlOS moderno, en la tradicin ,apoteca. Lo repro sel"acin de ?iiarm i' perros era una pal'!e muy import.onto de su, rdoren"i" ,,1indigeni'",o en su pl'OyeGlopor defillir lo identid"d mexi ""na modeme, como tambin lo ero rara Kahlo, p~r ejemplo -vase su famoso autorr~tl'ala en el que lIe'1nun dle,,:Je e'pirras con un eolib"', smbolo de la guerr" l' el "orificio ell Nle,oamrica (ilustracione, 37 \' 38; l;minO'46, 48 y 12';!"-' El pioro eomo "gre,ol/de~redado,' -smbolo do lo m, ,electo de la milicia aztec,,"viste '''la importonci; crucial para la interp,'eta cin J" la, aves hostiles de '1'0111":/0, ~ollde los humanos, de hecho, '011 el objelo de sus atagues, Niiin otlluw'a por "'TIp6jQfo ""lralo (1947) (Imine. 77), pOI'ejemplo, muestra a una muchacha agredido por '''lO onorm~ av" que vuela"rr crculos, con las alas extendida;, las ga".' por delante y el pico abielto en posicin do olO~ue, ,~I igual que en Perra rabiow. Tamayo ,itu esto osccno de,esperada ~n Mxico -sen, lada por el nopal del prime' plano-, pero en franca al"sin, una crisi, global, C0l110en su, represon'aciones de peCl'Os,las pint",.,,, viol"ntos do aves "on alegora, de la guel"'" y la destrucn humon . En N,'j" otacado por "'n pjam extmho, T;m"yo .b,trajo la rigura al gene;,aliza,' les formo" soccionando el cuerpo Je la muchacho \'

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haciendo faceta' de su cara, a la ve> que deline el ~aisaje on amplios e independiente> sectureS de COIOI', en conson"ncio Cllel modelo moderno q". hoh;, d"arrollado en la dcad. de '940 como Su eSlilo pict6rico de madure", Lo que impresiona ce e"" obra eS su r"f"renoi, al arte infanlil (ilustracin ,H) Tam~yo incursion de n(Je'iO euent, ("n las formas primitivos o la m"nera de Dubuff~t, mi,m" gue morLol"n Su autorrotrto d, 1946, repleto de fig\lr,,, rgida, abuceloJas (lmina 75).'~ mediados de la dcada ~e '194, Tamay ,e identific con el d"eo do Dubuffet de recapturar lo inocencia Jel al"le-perdida Q comprometida con la '1lotada cr"dici6n acaclm ica, A partir de los oxploracio"" sobre el orto do lo, nios de Paul Klee, llublJffel v "tm, corrro Mir, Ta"',yo q"oria "llevar la imagen humallo [--.1 al rdn~' de una efectividad inmeJiata sin pasar por olIo la e,ttica",'" que era el e,hos ortistico de mediados d. siGlo xx y que elltolllraba eco en el ""isto_ Lo',i,ion rom.1!ka de Tomap concordaba con el impul,o primi'ivislo, pero l, no obston"" seguia mirando el mundo CQIllos ojo, Je un ad"lto. I(epre,ent. la mu,hacha de una manero inhlltil, per con el PI'op,ito de lransmili,. un mens.jc maduro ocerCa de las fuelLas del mol y la destruccin, f.n Pjoro Qg""."'u lmina 31) del arlo ,iguimte, 1ave ,oliLal'iay bombardera e' asimismo el temo principal; .'IU' nO hay un anclaje al pai'''j< 'erre,lre -de no ser po, In floro local- para ;il"arellugar de lo occion violeota, En cambio. uno, nubes olmosf";ca>,difuminad"" 'On el escenario ~e dos figurao que corren en d il"" dor.o, opuesto<, emb'rg.dos por Ol" miedo mUltal a su deprodador_ Lus pl'eceden'", de la imogineria ",'ea en Pioro agrcs.'L'o v ,Vil'" atocada por un pjoro exlrQ/,e se I'emontan " lu p,imera obra de Tamayo, eo 1, cuol "'pluro el inter, de la poca por la iconografla carac terstic, de la ero Je 1, mquina. I\\liadoro, y aeroplanos sobr'OVuelan los p,isaje, Je Tarna)'o de las dcado, de '920 y 1930 (Imin, 5"!'"'' fo lo, cuarenta, ,in em':largo -cOn la ~o,ible excepoiim dIO h'()mhr" asombrado d. la a,i"ci." (19'16!-, Tamoyo omp", 1" ir;.agen del ?jaro paTOsimboli"a, lo, avol1e, modornos_ M, que como logro, tecnolgico" Tama)'o quiso ropresent"r a los mqu ina; volao'or,s quo lIenoran les eielo< durante lo '~gunda guerr" mundial como una "meO",. ,n Niaro ag,ees.'va, la crdura alada obliga a huir o las cio, figura', de modo quo 1, acci6n del pjaro diablico), su pre," iKti'.'an ~I campo pictrico, )' ,,~an una accin borrosa, como una especie de gtJiPro a la eSltica de la rnquina-fetiche del fuluri,mo italiano_

En 1", pillturas de su poca da maduroz que "luJen al fu~go, "',mayo wmbii,n aburd la violencia :! la de,truccin humanas, El tomo del fuego e, urr elemento que rccen-o '" obrade,d" p,--inpiosde lo, arlb; cuarenta hasta finalco do loo ,e,enta, Sus m"roh entienden el fue go, en primor lugo .., corno un fenmeno mtural y luego como un simbolo mi'i,o, pero sus pinturas d~ coballete Je la posguerra -come r"ego 11946), Ni.00sjugando um f!le4Q 1: '94il., fi oto.cmenmdo f 1949i Y El quemado 'Z5:' lminas n, 78 y 83; ilustracin 2;'- se refieren "",ta fue,,, como oleo mortifel'() que opera en lo, mallO, J~ los ,eres humJnos. ,~I igual 'lue las pinturas de rjjal's y perros, estos imfone, exploran el lado oscuro dB lo hum,"idaJ Fuego alude a un angost<l pa,adizo por el cual dos dOSlludos femeninos huy"" de ucoos edif<:i' en llamas, agitando lo, brazos histri camente '1 en ddensi) pmpi", para p'ot~gor su cab.,a y Su c.ro oe las lIamorodos arJiente,_ En lI'i,10, Jgal;o'o con fuego, tambin jos figuras huyen de 1" amenaza del fuego. L"" llamas ardientes y brillante" ell controsl~ con el fon~o Ilogro, relacionan esta obra con otra de e'" mismo aPro, "a.',ajc del Pa;iculio Imino 79). Vi,ta, err su OOr1jun lO, "'WS do, obras revelan la ~"perimentacin de Tamayo con mtodos y concopto, del surrealismo, COIlel cual lu',o co~tacto duranto su estallcia en Nue-.a YOI+. Entre lo, ("iliado' surrealisw, ell Nueva York durante la gue.rro, Andr 3relo" -poela ld.r y rc-pre,entanle del >Lrrrealismo- h8bi" '''pre'oJo hacia los oo, treinta la f"cinacin por los vobnc,s, ClJVU alraClivG yo hobb ,ido advertido por los primoms al'ri"" m"demos mexicanos, como Soturnino I-Ierrn. KrNon <:re. gLJI-'simbliLaban el concepto surre,lista d~ la "bello," "'Hlvul,o", eS de<:ir,~U" representabon fUCHa I'lente, tanto fi,ica corno p,icolgica, ~ue se encontrabo l)Ojolo superricie de la tierr" y el hombre,'" Nis tarde, 1, imaginera de I"s '.'oleone' se .brira camino en los escritos y lo, pi ntu",' de los w([ealista,. Por ejemlo, otro importanto artista influido por el SlJl'realismo europeo, que encontr refugio en ti~rnpo, de guerm en Nu("V"York, y que IWfO viaj a Mxico, fue el ehi leno t\oberto Mot;", 'IUien se ,;n!i fJ>cino~o con esle pais de volcanes. ,\1 recordarla inlensidad ele 'u efecto, d;jo: ",',\i abra comen, a tomar 1, formo Je lo, vokane,. Vi todo cnvel'lirse en Ilomas, pe", desde Ufl purrto de .'islo l11C1ntbco""9 Par" l, el volciin ,ignificaba el cuerpo el1 erupcin con "toco lo que "di" 8dontro"_'30 A par1ir de su

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ce'-canas al hipoccntro ",taban en llama,. Vi largas lneas de refugi," o"os ],,1 como fanta,m's.la mayor'fa eSlo"o osrjrndo los brazo, por. que teoa la piellevontada desde las yemas do los dedo" Clafamento pude ver la piel que colg"ba, 1" <arne desollada, hmo(b y ,-oja, '.' <u cabello estaba ~uemad"_'.r L" im~go-nde TOr11a,o Jel fuego como Ur', ag"nle devo,!ador y rJtili,ado por el hombro con tine, blic", es uoa met;itora visual Jel putenciol destructivo de 1<" on11,1O nudea ...,. RepreSenta 01 poder invi,ible de lo e.nerga atmica que cambi el munJo para siempre el 6 de "gusto d" '945, cuando el pre;idonte de Estado, Unidos Han)' Trun1O" habl ,le 1, bomba atmica COmo"01,misdel poder elemental dof unive ..,,,, La fuerz" d" donde el '01 loma su pode 'o ha Ibe,ado CCntr" quienes h ieieron la guerr," '15 Niho.< joga"do con f""'qo dcnoto una ir-un" intencion,1, Al iglral que en H"mh"" que caMa (1950) !Iminu 91), menciormh a"iha. "ramayo tr'az un" lne" muy fina entre tragedia y comedia_ Cu,"o Mir. ,e i"'pir en el art<-,inhntil para crear su, figuro, en forma de palo, pero evit cualquier a,om de inocencia al presentarla, en un e<c"aario horriblc. ,\dems, lo' sujetos no parecen nios, corno sugie,'e el ,ftu1-0; de hecho, lo figura de la izqui"rdo tiene pechos. Qui,o. a propsito, confundir con el empleo del trmino "jugando", ya que a todo, lu~e, los sujeta, estn corriendo pur sus "i~a" ,stas inwngruoncios deliberadas h"blan je una obra que port" do una reflexi6n ;obre la raza humana que ,.juego" a lo catstrofe, COrnu un nio que trega COn fuegu. P"a Tomayo, la bornb~ atmiw pl,do haber ,ido 01juego ms extremo del hombre y su ms grande locura. de donde surge" pre. guntas dellip: cmo lo humanidad puede cometer ,emejante cruoldad? Cmo pudo llegar al borde de la aniquilacin? Cules sern lo' consecuencias fulura' de osto peligroso "juego"' Puedo s.r que lo, Ali"dos hayan log,'ado la 1"" "rroi"n~o las bombas nuclearo, on el Pacfico, pEro para Tomayo Sla era un. p>" intranquila; se detu,o la fuere., pero se abri 1" Caja do I'ondo ..a, ,. Al tunduir la s~gunda guerra mundial se logr un, p'" en lo ~U9Tamayo encontr cierta comodidad .. I-JDmhre co~ pj."Os (1945) (il"macin 44J mue,tr. uno fj~lra masculina entre dos rbole, enjutu"" ,in hoj.s y trunco" pero olrn de pie. Aqu, el hombro e't" con un pjaro, lro .,t,codo 1'0-'" un pjaro. Tamayo '" ,,,li d~1 recu"o frecuente o"esimplire", al ,ujeto _al que ",, tarde identificara comQ un "u'orrWato-

'''''ko.

"perioo,i, en Mxico, Ma\!o de,arrollarfa Su 'urreal i,mo biomrnco, con un. importante influencia en los artistas de la en;once, emer'genle Es,",la de ~'ueva York, Cr'e un "ostilo volcnico" do "morfologa, p,icolgica," i' "pois"j~, interior'"'' por lo, que mejor Se le conoce, 'J' las pi.1M" mexicano, do 1',10110 culmirroron con '"he [(,rth is a Mm'

ILt tiorr, "' un hombr'e) !1942)' represen La urr pai","je encend ido Con g''''' que giron en espiral, a; como materiales ,6Iido, y derretidos
que simboli,"n las !r'enas emocion"lcs y psicolgicos queo ILJc_h"n en l. psique "inlerm" d.1 hombre {ilu<trocin 39; lm ina 83) ,n la magorr de Tamoyo del Paricuto figura 01 volrr ms jovon do M6ko; 1';'0 erupcin P'''- primera ve, en un COm?Ode mafz de MidlO",non fobrero de 1943- Este fenme~o naturol despert la curiosid,d d, periodi,,,,, totgr-afos. cient!i""s y artistas de todo el mundo. ln ~l,ko, Ta""10 fuo porte de lo; arti,,", modernos que pintlcon .,;Ia violenta exhalacin de los entraa, de lo 'ierro (lmina 79i. Repro. "'016"", in,ierno oculto con repetido, trazo, efu,ivos :/ un cielo nocturno cor, chisp", de lava roja 1 unaranjada 4ue caen como lluvia ",b,~ la tierra subj'acente, Composicin dinmico de ln~as orquead,,}' diagonale>disparados, el paisaje abstract~ de Tamayo comp.,rte 1"dimonsinpsicolgico de la representaci6rr sucro,1liSla del Paricutn de Gunther Ge,'zso y la funcin simblica del Dr. Atl (ilustracio"e, 4{J 141)_ En "te ,",'tido, el Pai,u/e del Por/cvln no puode entenderse Fu"" de contcx'o en cuaoto a Hletforo surrealiSla de lo incon,ciente e icon<> inJigenda dol surgimianw de M,ico como c'na nacin mode,' ,,,_'3' Asimismo, e;ta obra rima con los "otoclismo, de Malta y con ID, do otro, mi,tas mexicanos, europeos o en el exilio en tostados Unidos,romo Ei ""'rO dei ,"o,,t i 1944;', de Siql,eiros, y Europe "fter !he Rai" (Europa do'pus de la lluvia:, i194Q-194'), de Ma< Ern,t (iluwadones 42 )' I.233 Ms romntica ~uo apocalptica, la pintur" de TOOlayo e'.'(1(' un ,entimion1Od~ intr'an~uilid"d. PefSonificada en obras comoNi/lo, j"g,'~a'c CoHfueyo, El amrmentodo y El q".mado, la realid,d bru",1do 1" figuras que huyen pros", del pnico 1 ,-,or~tuercen en agona simboliza l. horribl~ ameno," d~ violencia en 1" era a,mi ca,fuemn pintad., despus de las lr'ageuias n"dear~s en Japn hacia ,1 fin,1 de la segunda guorra mundial, y su, Ihm"edas destructivos remiten, lo, testimonio, do los sobrevivierrtes d", Hiroshima: "En 1" """rid,d n"bia [lr, viento fuerte como un tifrr. No podfo ,bdr los ojDS>ere trataba do regresar a mi CaSay en lo oscuridad 1---llla'J cosas

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,Iiminando det,lle' y enfati,ando lo; contorno, bsico" lo, perfiles pbnos y las ,ce,ion" geomtricos definidas por lo lneo y ~I color cubo fauvims.'J6li;, expl'esin placentera del artista tiende una ve, ms o lo cariGl1urosco,pero tambin entuentra I.,i,,,, en los rostros SOllrientes de los figurines del periodo clsico olmeco, cu,'o ,entido de lo felicidad le, dio un I'alor do coleccin, incluso para Tal11ayo,quien 10<pondrra en exhibicio" m' tarde eo su museo oaxaqu~fo de "Tte prehisp'nim.217 noS y animolo, conviven en armonia, Este ,entido d~ pacto ontre el hombre y 1, naturaleza alude, en parte, a lo tradici6n de l. Arcadia de gran arraiga en la pintura francesa en artista, cOmO Nicl", Pou"in )' Je"nAugu'I,,Domini~ue Ingres, y que fue posterio,mente reformu lo<iae11la el" n1derna por M,ti". En Le boohew de vi"re (1:1plo!:er de vivirl (1905.'906) (ilustracin 48), la cual cau5 ,ensacin cuonJo se expuso por prime,,, vo, en Pars en el Salon de, Indpend"nls de 1906.'" La emocin ~ue produjo la pintura de Mati,," perdur en d joven Picasso, clIy' imaginacin qued marcada poro ,iern~l'e por cll~, yen 1946 cre SI' pmpia versin La /uie de "i,.'p I:Laalegl'a do vivirl (ilustracin 491-",0 La figura principal de este ,estimonio d. ornor'por la vida. do. PicaS$u-que data del pel'iodo de po,guerra-fue el prece dent~ modenLo ms inmediato de (Jonza de iu a,'egn'a de Tamayo. Para reavi"or el "principio del placer" ~n el orte, Tamoyo bllsca "ue '"'' caminos en b reinvencin rl~1motivo (entrol de 1"tradidn a".d mica: el desnudo. Recre el estilo de abstraccin de Picasso, 01adaptar 'u manera de h""el' C8I'C8tllrafocial y distorsionar el cuerpo humano por medio de la ruptl,r; de la lnea y do lo forma, vol,'indulos sobre si rnimlos aro o'.cntuar la bidimcn,ionalidad do la tela y por wnto el "ctc misl1'o de pintar. Tambin solia Iransi1ar de una tradicin" otra, al hacer referencias simul";n",,, a la Arcadia y a la< visione, premlom binas del Parai,o terr-enal. a 1" manel'. do "" ?intura, murale" por ~jemplo. en las decoraciones de los muros de Tepanti'h, TeClihll'Gan, conocido COmOel I'",,,i,o Tlalocan (ilustracin 471, Tllut -dios d. la lluvia y la fertilidades la in'piraci6n paro ro?resenlar un lugar en donde la gente canta, baila v juega entre una ?rlireracin de mari po sas, plantas y "rroyos que murmuran, contra un fondo rojizo, ace"tu." do por tonoS amal'illento, y a'ules. y (on un e"ilo pi'.trico plano quo se asomeja al de Tamayo en Danzo do la olegria,'"
Donzc de la (jic9.'ia e, una e,pecie d~ puento Enlre lo catastrfico y lo

Hombre con pjaro5 pertenece a una ,cric de imgenes con pij,

ro" Ode hombres y p;j"ro" de '944"'945, que aborda 1", temas de la ,""ov.cin)' la reconciliacin, El nido 119451 rep,'e,en", um madre pjoroalimenta O"" o su harnbrien\;l cra en un nido, "rriba en un rbol; ,imboli,a uo renacimiento de,pus del absoluto de,dn hacia lo '.'ida humana y su destruccin ..~ su vez, Amigo d_ ios p'jar-os (19441 y Ene"" tadoe de p"juros (19451 hablan de ese e'piritu J~ reconcilhein; aqui, la d/ente enll'e el hombre y la na1Ural~" pretender ,or Ull~ melMolo de las relacione, hum,,"as en la "soen" mundial (lmina; 70 i 7', ilus traci" 1421, Fuera de su, j"lJlos, inofemi'los, loo pj"ros vllel,~ en libertad, en armunia (011lo humanidad, En esta, pinturas, Tamoyo cre de nuevo las figura, 01o,tilo d~ la Escuda de Paris, peco tambin e'Lam p deliberadamente motivos me<iconos. En Amigo de 1",. pjoros, '" remiti a "na antigua pil'mid. y al ven~rado ,mbolo nacional dol nopal. Eo Enwntlldur de ,ooioro$, sent al personaje a la manera de los antigllos rdolos m",i,ano" iguole' a los que m<'" tarde coleccionaria para 'u museu de arte prehispinico, dondo t"d,v, pueden vors" (ilu,;. tracion., 45 y 461, Eltorso rectangulo, alargado y la, piornas cruzadas r.,uerdan a la, poqueas escul,u,"s de msicos ,,01 occidente mexi cano, Colima y N.yal'it, clondo aparecieron las primel'as de este tipo, dando cuenta del papel tan importante que estos mllSico, de,empeo bao"" rituales cOmOel m,tr;monio y los ,"orificios. A vece, los prupios "crificados tocaban r",'"ica. En el cenlro de Mxico ex;"e un mit que so"iene que a l"ozcatlipoca -el dios de los gob,,,n,ntes. de los hechi ceros)' lo, guerreros, a,ooiado con el destino y el carrrbio- se lo peTo <onificab, cornO a un ,acrificado qlle posprrnia Su destino tacando duraole un afio la flaun, uno de los in,trrJmerrtos mus;calcs tpicos de 105en~,mbles de m,ica precolombin . 'l' En Da,OLede la a.1egda (1950), una figura femenina levanta con jbilo 1", brazos y tomorsiom 'u cuerpo lmina 881. Est saltnlldo de alegra, redeada de pjaros que celebron su felicidad, ~.~u, hUrTra

c6smico ~n T"mayo. Pc,"onific el terror en Fuego y cncorn la felici dad en Duoza de la oleqria. Mucho ms que una pintura satisfactoria _otmcliva pam lo, coleccionistas-, esla expresin de alegri. on un Par""o terrenol sugiere ~speran"'- Consideroda jUrlto con SI" otraS pintul'as de hum,,"o, y animole, curr lemas de reconciliacin y vido en al'monb con 1" natumle,a, ,to eS la que sienta las base, paTa enlender los pintura' csmicO' del arlista, en las que la gente ,e rdaciono con

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[.1,i,lo nocturno como una forma de refloxin filosfica o espiritual stetipo de medit.,ione, apa"eee primero en composiciones de paisaj' y figum de l. dcad, d. "93, como Paisaje en la noche i 1932) (ilus'racin50),y cobra un ,ignifiv1do m, amplio en la, dc"das de '9~o '950, durante la guen'o e inmediat"mente despus El!Perro IQdrando a la luna y pintura, ,fine, con gente y animal os, le 1, diGd" do 1940, Tumayo alegoriz6 el pul"nciol en cuanto a la "Mti,a hum"a de la violoncia y la destruccirr, Nu ub,,"nt., en obras 1,1 mi,mo periodo cOmo Hombre mirando el ,c"mame,"() (1944:' I:ihlsI'8cil1 52)1'e<onsid,r 'u inters por lo nwafisico, Dejando a",s lo, ,imbolo,modernos de la era de la m<qu;11l-WI110 el dirigible de 'LJ eriorPaisaje eo la noche- le olorg entoncos unu considefacirr preItlerill1t, .llugardel homo'e moderno en el cosmos, al contrar a un ,loi"di,idu" en urr campo pictrico expansivo, con la mirado puesta ," el ,110cieloestrellaJ(), En El nmh", /rente al infinil 1950) (lmina .),Tama)'O tambin coloc a una figur" ,0Ii1.ri? freme al firmamen',en "10 <oso "no figura que recuerda un Chao "tool.'<' sta es 'u 'I:sin moderna do lo vi,",li,"dn romntica de Ca'F""' David F";edrich 1,10"'0 e'piritual. donde una ~gur. ,oliwia, diminuto, en primer plo' lO, vi,m de "paldas; contempla lo maravillo y la vastedad Je la natu,1." (ilu,troci" 53), Los amantes, tambin, est,;n hipnoti,aJo$ por ,1""mas en 1" pinturas de Tamavo de finos do l. dcada de '940 y 950,Sent,da, o do pio frente a un ilimitado ciolo e,trellado, se pierlen'n lae"soocin de su soledad, y reflexionan ;obre su lugO[ y desio",".1 vasto universo {lminas 82)' 110)_ Asimismo, hi,o alusion~s 1",estudioso, de los cielos, aslrnomo" ","rilogos y a simples e'peclor" de 1,noch, {lminas 76 y 109; ilus\raciones 54 y 59!- Adem, oe ,mota", en 'so> quo apronden de las galaxias y dibuian mopas astra;, tambir.represent o los qLJcse lanzan al movirniento, los que bailanhajolasOIlrellasy Se .Izan hacia la luna (lmina 74: ilu,tr,1(:irin 55), A'"S compo,iciones de figuras en pais"je, colestiales, Tamay les Iplic el poder dol mito l' la memoria. Al remitirso a loo untigua, hislO'ia<y motivo; amorie.r,o" cre r.spuestas contemporineo, " Ins nue'as l'a,liJ,das que liber la Cajo rlc Pandora que conteni", ontro otras "as, la bomba atmica, Lo' mi,m" preocupaciones metofisicos l. T,moyo y '" empleo Jel arte antiguo ,me"'cano repercutieron 'nt", lo, cxpro,ioniHas abstractos, Sus pais.je, c,micos comparlen ,nlo, "'p",ioni,ta, ab"'actos la revaloraci6n de lo ,ubl ime, la teo-

ro esttica del ,iglo XVI"europeo abro,ada po" lo, romntic(), del XIX que creian en la imponente, l' a veces aterrado,a '1"steJad, belle'a y poder rle 1, naturaleza como una fuern trascendente, En 5U emayo de 1948 tituhdo"The Sublime Is Now" (Lo sublime os ahora;" publicado en Tire Tiger'_, Ey_, R.rnen Newman seal la relevancia con. tempornea de e,te concepto esttico, "La pre,gunta es: si e,tamos viviondo en un tiempo sin urra lEyenda () un mito que pueda de"mina"e ,ublime, si nos negamos a admitir eualguier edtaciI1 en las relaciones puras, si no queremos vivir err lo ah-'tm<:to, cmo podemos estar creando un .,te ,ublime"',) Ta",oy f lo, expre,ioni-"O, "bstl'300S ponderaron los ciolos porque despertaban en ello, medita"iono, m"t,fsicas o espiritu'les sobro loo Qrigcnes de la vida y u,," arlorama por 1,_,cosas simple, con significado csmico, De;pu, de vivir el apogeo y la mid, rlel fa,cismo y atestiguar el n,cimiento de la era nuclear, Tamoyo y Pollock llevaron la pintura a e,te nivol mitico. Pollock -que Irabia ernerfirlo del realismo ,ocial por ,u mentor Thomus Han Benlon y por su primer patrn, la Work, Project Admi"i,trationy' Tomayo -que a 'u ',ez redefini 01realismo del ,nuralismo y su preocup,cin ccn,,"1 por la hisloria soci.1 moderna y el prQgresofueron ambos parto del Zeilgei't de mediados de ,iglo ~"C se propuso reexaminar nUO'iO,ignificado, 1" notumlo"" humana y ""'Onlrarle un

Tamo)'o so inspiro en las cuhur"s ",esoameri(Jn" precolombina< )' lo; Exp""ionist;rs obstracto, encontrarorr un referento on las cultuca, indias norteamericanas y, en ombos casos, descubrierun en estas fLJontes antiguas nuevas vas para llegar o lo ",blime y pal,- entender las preocupaciones humanistas de los .rti,t", en los anos de la posguerra y la gOlor," fria, TamaVO ,e identific con lo ,ignificacirin csmica de los cielos y lo p'ktka de observaci6n err Me,oamri", aun a pesar' de que algunas do sus pinturas de su poca de maduro, tratan el toma desde una perspectiva cientfico, on absoluta relacin COrrla creeiento h,cinacin popular por el espacio eX'orior on Estado, Unidos, y ,ta fue Sil m;rnera de relacionarse de nuevo con la esttica de la era de la m.quina qLJemOlcalgunas de su, primera, obras_lo, ma, yas del periodo clsico ,on mnsirlerado, los astn\nomo$ ms avanz.do, de la civil i>aciones me,oamericanos, entendieron que en el cun,to"te movimiento astral se encontroua el m ilo rl~ lo Creacin,'H Mil, all del conceplo del origen del cosmos, tambi" vieron 1", fenmenos

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celeste, como un medio par. pl,noar y control,,'los hechos on la tiena, (1 du,li,mo,,'a uo con<epto central no slo paro los maya', ,ino pala todas la>religiones meSQamericaoas.)' el ci.lo se encontl'aba en el reino de lo sobrenatural, un lugar de misterio por cornplelo distin10y opueSlo a l. tierra_ En la orquitecturo procolombim hay I'epre,ent,Giones oe wrnomo> y del cielo, Ullto con las del sol, la luno y los "tI'ell.,. Con frecuencia ,e reproducan bajo la forma do uno "onJa segmentada, conocida c~mo "bTlda celeste"" que 'ambin apareca de manera bidimeosinnol on murale, i' cdice;.'" Et astr6nomo !19Sil do Tamayo es, un tiempu" una reiteracin moderna Jel antiguo a,trnomOolmeca y un, rdel'eneia al astrnomo contemporneo; est<frente al cielQ,can la mirada hacia arriba, on su b;queda pOI'comprender el univ."u (lmina )09)_'" El pai;aj~ celestre bifurc,du de Noche y dia 11953) (llnillJ 101) es una represento,.in del sul y la luna en su movimiento cotidiono: habla del poder do los ritmos cclicos de la natural"a y d. los opuesto, del duali,mo me'omericano, como el cielo dividido en E! nQmDre reme el infinito {Irnina 90:1, En su b;~ueoa de un nuovo significado, las pimurO' csmica< de T,"uyo dialogan con los obras oontempon;ne., do la Escuela de Nueva York,como N.'ght Square IC"adrado nocturno) i 1949) (i1ustra<in

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de De Kooning, Primeval i.andscapo (Paisaje primigenio) (1945\, oe Kothko, y Gene,i, (Gnesis! 1'95), de Newman_ Entre lu> expresionistas ''',tmctos, el tema de lo, cielo; fascinaba particularmente a Pollock; cra un ""ido observador de l0' cielos y entenda la impoltancia e,piritu,,1 de la astronom" para 105 indio, do Amrica en el arte y ,us rituales,'47 La identificacin de PQllockcon el arte indgena de Amrica del Norte es bien conocida dosde hace mllcho; en '947, declar6 quo su innovoJor rntodo dc pilltar dil'eGto.n 01 suelo le permith ostor m,; cerCa de la pintura), caminar alrededor de ella como si estuviera literalmente "en la pintura", y esto era "somejanle al mtodo de los inJios pintores do ~rena del Oeste" de E,toJo, Unidos.'''' Adems del mtodo, Pollock, cOrnO Tamayo, odmira"o la iconografa celestial de los pueblos indoantericano,_ Le emocionaban el '01, lo luna, las e"retla" los planetas y las mnstelociones de los potroglifos de A,-i,ona y Nueve Mxico, Como Tamay, lambi~ se illspic en el espacio exteriol; tema mu!, disclJti~o en Estados Unidn, a fino les de la dcad, de '940 \' principios do \95" en la prensa popular y en la; I'evistas do ciencias l' artes,"" Calox)-' (Galaxia), Come' (Cumela) y .'iejlectiD(J af ,he 6i9 iJippe,e (Reflejo de la Osa mayor) iiluSlradn SS) de Pllock, las tre, de 1947, Jemuestran el 'falor de los cielos camo in'piracin paro su mrma y

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,ont,nido,y se relacion"n con la, pinturas csmioo' de Tamayo, de,de 1" \'a mencionad" hasta los pai<ajes menos conocidos del mismo ,eriodo,como la lun~ llena (194 S) i Cuerpos celos/es (l946) (ilustra iones51 y 5"9). Pollock lenia una concepcin rnuy avonzoda de la com,,,,ici"plana, ,in horizonte, de extrerno a extremo, }"constituye, en "rte, una re?u.,ta 01 carcter infillito del espacio, visto tanto empi"me.'te como a lravs de la fotografa cientifica. Sin embargo, este "tilo "evolucionado tambin se relaciona COn la abstraccin de las ,up"rfios de 1, sori. Con$tellariol' de Mir ,:ilu'tracin 56)'50 Lo, vein;itr,gouach" de Mir -produoidos entre '9~o y '94', cuando el ist, se viu forzado a ,.Iir de Francia y regresal'" Espaa- se expu;eron en Nueya Yorken '945 en l. Pier", Matissc Gallery'S' lesta galej. ya representaba a Tamayo, primero a consignacin, hacia 1942, y "'pu> ,on contrato" partir de 1948), Como ob,en,6 Anor Breton, "h importante expo,icin de obras pc~ueu, pero muy atracrivas en lo,is",1 y coo gran fuerza emotiva, h,,~I,ba de la wwbra de la gue", y en '" momento proporcion6 a artistas como rollook y Talna---que ",<aban viviendo y trabajando en Estados Unido, en esa ;p=-"una ",nt1no a~ierto de par en par al norecimiento de todos " rbolesqu, l. tormenta distante pudio," habel' derribado", '5'

Para la, vonguardistos europoos anteriores a Mir, la abwo,dn plana evolucion a partir de I"s posibilidado, ,imblica, del ",pacio directamente relacionadas con la, investigacione, do Albort Einstein sobre la tearra de la relatividad hacia el cambio de siglo_ Las verdades acoptadas dlJl'ante mucho tiempo se empe2al'On a cuestionar, ya ~ue la cuarta dimensin de Einstoin impuls a los artista, progre,istas a reexaminar -y tOn el tiempo a recha,arla po"pectiva tridimensionol y SUtradidonal fundacin renacenli'la'Sl La Cuarto dimensin redn planteado le, ofreca una nueva concepcin del munJo, '54 Represenlabo un espacio oculto tras la [ealidad visual cotidiana. una dimen,in infinita para una condencio espi ritual ms alta, Las exploraciones artsticas de l. cuarta dimensin iban desde oQllceptos estrictamente cientfkos a visiones m'lica,. Para los artistas antimatcrialistas quo de,cont'iohon de l. real idad fUco visual, creer en la cuarta dirneo,in ,ignificab. un e,hmulo importonte para crear un arte totalmente abslrado'55 "Para llegar" lo integracin csmica, debernos liberarnos-y eso significa [lO 'lo reemplazar en el arte los formos~" 1, n.tural. "con formas complelamerrte abstract.s, ,ino tambin avent"rmoo, en un continuum dentro del n"evo espacio, que se e,tionJa all del horizonte circunscrito", declar K"imir Malevich",6 Tamayo y

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expresioni,ta, ab,tractos rechazaban el arle puram(mte obstracto

jores cuadros de este estilo en el expl'e,ionisnw au,troctu, W()men cnd l:iicycle (Mujer y biciclet"1 1: 'l~52-1953:1 (ilustracin V) de De Kooning csmicas de Tamay de la, dcada, de '940 y \950 que Iralon la figura en el poisaje tienen un paralelismo ton 1" composiciones rigurativos y de desnudos de la misma poca, que !ambi" abol'dan el lema de lo csmico, pero desde el punto de vi'ta de la ran En Mxico, el filsofo-eJucador Jos Vasconcdos. quien, como se ha mencionado, se de,empet16 como ,ecrelario de Educacin PobliOle" la administracin del pre,idente ,AlvaroOOI'gn (1920-1924). demroli la nocin de uno "roz" csmica"_ Publicado en '925, ellralado de Vasconcelos La roLO c6,'mica planteo SU vi,in del mesti,aje y la importancia de cierto' aspectos del indigenismo, al1iculados <ambin, por ejemplo, en el manifiesto de El ;\1acnete de Siqueiro, de '9'+ "l arle del pueblu mexicano. 0-' la monifestacin espiritual m, impol1an'e y vital en el mundo Je hoy, y l., tradiciones inrligenas constituyen 'u verdadoro ",onda," Estas palabra, de Si~ueir", mue,tron la misma p.,in culturol e intelectual que el eSludio de Va,wncelo,_ ,te habla de la evolucin racial y dice que el continente americarlU era "geolgicamente anliguo"y habia .:rendo "la ra,a que hemo, convenido en llamar alln_ tida que) pro'per y decay ell Amrica",'" "Despus de un extraurdinario.florecimiento", conlinuaba, "entm en silencio y fue de,ayendo.""O
la> compo,;cion~s

POl'<1"' pensaba" ~ue su enfoquo ut6piw lo alejaba de lu humallo

Por.j.mplo, Tamayo dijo del arlista moderno ,in parangn: "Mandrian ",,",0,1 pintor grJ" mejor I'presenta el arte abstracto, deshumani"do, ,in vida incluso"" Tamayo \' lo, expr",ionistos ab,tractos '<tendieron esta< primeras idea, modernas al mbito de la esttica oon[,mpornea y sus deliberacionos humanistas al crear la ilusill de un espacio in"nitamente profundo por medio de la superficie pi,,"" ddo,!",cio bidimonsional. lOl e>pre,ioni,tas abstmctos en general o,curecan u omitan la referenci. especfica a la figura humall", pero esa ambigedad exclusirin ,on inusualesen Tamayo, Tan constante fLJe su conexi6n co" la imogen humanaque pre",indi de ella en muy raras oca,iones -en Cielo 11960) 1 Poi,"!e ,.,mno 1'96,) (lmina, "5 y L 17), "or ejemplo, que ,e cuent," entre 1mexperimentos m:>sabstractos d~1 artis!o_ Ambas obras se acel\"" a la escala y a las e,trategias compositivas del expresionismo ab'tracto, eoteodido en Su dirne",in de e'pacio arti,ico sin horizonro, ni limites_'5'Por otra parle, hay oura,; de tamao y grado de abstraccin,imilo"" -como Tres personajes y un pJja"[, 1'96'1 O Encuentro nm_I1961) {Iminas 118 ,. 116j- en las que "parecen t'iglJras pero lan ',"'gas y amorFas por el empastado y la gestualidad pict6rica, que 01 sujetoy el ""do ,e vuelven e,,,ncialmentc uno.,como en uno de lo, e-

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Como<>lro, amorioani," -incluiJo el inrluy"nk artista y eriw Joaguo Torres Carda-, Voswncelos enendi Amri,,, como la cuno de una cultur. avamada, y gui,o ocTle un lugar' destatado en el rcraso ~'t6rico de l. civilizacin hum,na que haba privilegiado" Europo, Egi~loy ~lBsopolamia, Segn l, um n"evo '''" evolucionara de,ce ostolodo del mundo, co<' sus propias w"Jiciunes_ "el blanco ha pUBSto ,,1muoco en situacin do que todos h lipus y toeas la, culturas po,dan foodirle_l" civilizacin conquistada por lo, bl""cu" organizada ~Ol'nu"!ra "pota, "" puc,<o la, bases matel'iale> v morales p.ca launin detooos los hombre> 'n uno guinto ro,o universal, frul de las .nteriores y "'reraein de toJo le p""do." V""coD<elo, cre;a que los i"gl.,e,)' lo.< .'Ik,\ole, h.ba~ empe>aJo un "nuo'/o poriodo de l. hi'luri. cun~ui,tandu y ;)oblandG el hemisferio nuevo" "Aunque 0110" mi,mos ,olamenle SOhayan ,enti,!o mloni"rlores", observ, "eslab!edan 1 .. oose5de una elapa de general y ,Iefinitiva tran,fOI"macin" que V'5Collcolos vio como el futuro,'" P.rd Va,mnn,lo" lo me,cla racial ()l1ol,ontinoo!e anwicano era d~ una impulrrci_ fllnnommtal pal'" 1, conformacinde uno raza csmico: "En Amrica, anleS que en 1"'"'0 algun, del globo, a la creaci6n de lIlH """ hecho con eltesof de lod., 1" anteriore" l. "'" final, la ra"a cSrni_,6, "",concolos cre una gran polmico01prodiOorla fusin de todas 1", rma,; ,us puntos Je vis ta" di,tinguiolDo do 1", definiciones de en lonce, ,obre nacionalismo en M,iCque pugooboll por una CQmple!a aulonoma de Europa, y qu' .dems rebatan esta pe"poctiva por considerarla "miope'" ,6) Ante, de escl'ibir sus iJea, ,obrE una r.12a csmi,o, ',',=noelo, h,l>"desempeado un papel cruGial en el "'Hnque del Rcno(imiento mexic.no ?or medio do su ,orgo en lo adminislr'acin del presidcnt~ Ob,."gn.Durante su gestin, Vosmncelos encarg a OI"OLo, Rivera y Siq",iros la 1',"lizacin de vilrios muralcs pblicos como parle de una campa;;aambicio," \' m~liifactica poro eCOlcorJI pueblo mexicano en ,,,,nto , "J hero"cio indgena, MlIrale, Corno LV5 010'"'0/110' ! J 9<1), de Si~u,iM, l. C",acin ! '9n-'Y"JI (ilustracin 1171. de River", y Mmer",'dod 11923:', de OroLco, "ncontraron en el temo de lo ind;gena un camino ideal para la creacin Je un arte "moTicollo, de hecho, url arle mexicollodis<into del europeo, ESlu, ati,ta, pintaron distintos tipos de figuro; ,"'ctonas, pero sus formalos Se b.,aban ~n el ane clsico oceid,o!.;1y su, tom"s oran tambin de (",'der metafsico y apoli.i. 00,en concol'dancia COnel ideali,mo tilostico de Va'''mcelos_

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Afinal" de )923, ,in embargo, como reaccin" la embestida (onser,'.dora de Adolfo de la Huelta, en el gohierna progre,ista de Obregn, e,ta ""ibmdad e,ttica y filo'fico devino un arte pblico nocion.li,ta y radi<aLA medida que la friin se incrementaba ontre la, facciones con,ervadora, libe,"1 y radical, los mist., se politizaron, Como ""rue,t" al intento do golpe delahuerli,ta mntrd el rgimen de Ohrog6n, Siqueiros fQrmul6 'u manifiesto de El Mochele con el re,palde de muchos simpatizantes, ent", ello, Orozco y Rivera, quienes a,i d~aban dal'O GUnradicale, se hab.n vuelto. Hablando en su propio nombre 1 en el do su, 'camarada,", Si4ueirs declar, "P~ro nosotros, mien_

\r", nuestra sociedad ~,tf

en una fase de tr~nsicin entre la destruccin de"" viejo orden y la introduccin de uno nuevo., los cmadore, de la belleza deben acercar Su obra a una dara propaganda ideolgica eo beneficiu del pueblo, y hater un arte, que en el momento pre sente es una mera masturbacin indivdual, en pro de la belleza, la edllc>,in y dirigido. todo el muodo.",64 Como era de espero,,", Oro"o, Rivera y Siqueiros abando.naron de inmedialo los "trmillos ,imb6Iiw, (",mognico, sentimental. folclrico abstracto" que originalmente IQSnaban guiado baju ellidel'a,go do Vasconcelo,,'" Con este oambio on el ambiente poltico)" cultural, el idealisto Va,con"los ya no se senta a gusto en el gobierno de Obl'egn y renunci a 'u cal'go en julio de 1924, no ,in advertir que lo, anistas" quienes naba impul"do se naban "negado a trabajar' siguiendo la lnea de arte pUI'O que ,e les ofreci tall abiertamente \..,] en vez de elevar a las masa, al nivel pitagrico del disfrute sin m;" han subordinado la pintu" a la f"ncio do un dispositivo. nowtonianu",'" AunquR Orozco, Riveray Siqueiro, se inspiraron do un. manera simlar en lo indgena, pasal'Onpor alta las reflexione, del fi Isofo-educ,odor sobre cmo la< pobladones aut6ctona, de Mxico "rah de una importancia cemral para la crcocin de una nueva raza -la ra,a csmico_ Los Tres Grande, entendiel'On esta no.cin Je rala (smica coma una forma 00 opuyar la asimlacin y pur lo lanto oro oigo inaceptable, Tamayo tampoco ",taba en favor Je la asimilacin; no obstante, s se identific en parte coo l. idea visionaria de Vosconcelos. En ese entonces era muy joven p,ra que ,1 e,crito,,"poltico le encargara algn mural en esa "fase hcl'Oica"d,1 murali,mo, pero no era tan ingenuo comO para no compronderel potondal del pensamiento de Vasconrelos en el desarrollo de su eSltk.,,6, T.mayo sn dudo ab,orbi6 el men,aje central del amedo.-

nismo vascoll(cli,ta, principalmente en el sentido de que la tultura y la lradkin indgena. de Mxico eran tlave para el de,arrollo de la '0ciedad contempornea del pas. Cuincida con la idea de Vasconcelo, de que la-, culturas indgeoas antigua$ eran civilizaciones avan,ada" y que por lo tanto con un orte que estuviese conectado con esta, "civilizacione$ perdida," de Amrica se construir, una wntinuid.d Iri'lrica, ," l.as primera' pinturas do caballete de -ramayo de las dcadas o '920 y 1930 ilustran hasta qu punto lo indgena y lo mestizo fueron t~ma, recurrentes en 'u obra, pero no en lo, trminos In,-r"tivos de algunos de su, contemporneos, Como se ha dicho., 01 Desnudo eo gris de Tamayo. de '93' (lmina ,b), por eje",plo, remite" l0' estudios de Rivera}" Siqueiros de mujeres indgenas PI'epanndo comida, de '926 y '93'. respectivamente (ilustraciones 18 y 19]_De igual manem. la, i",genes de Tamoyo de nios indgenas o mestizos, como La ,.'!Jo o,ul (1931), NiflO con aro (j 932) O Ni/io bonita (1937) (lminas 32, 35 Y 48) se prestan" numeroSas comparociones co.n las famo,as pinluras de nios de Riv"ra (ilustracin 60)_Otras obras del primer periodo. como famil.'a {1926] (lmina 13), parten de u~ romonticismocomo 01do Gaug'in de lugares lejanos y desconocidos pardoelebrar l. idoa de un Mxico "extiw", (on su paisaje verdoso poblado indfcn,s, a la manera do Herrn y Rivera. Aunque esO p.",a, con su recin nacido en br.z"" quiere integra"e a la wltura uroana moderna -corno se sugiere pur su vostimenta-, simbo.liza un ncleo familiar irrdgena, ,\qu, hoy un oquilibrio a~en.s incipiente en!i'e lo nativo y lo extranjero, lo nacional y lo internacional, algo que l"omoyQ desarrollara d"'pus como 'u m.rca registrada_ Adems de sus retratos, la, primeras composiciones de dosnudos de Tamayo tambin representan el tipo nd:ona mexicano de piel morena. Lo influencia del primitivi,mo de Gaug'uin y su fa,cinaci6n -a veces hasta ped6fila_'69 por las muchachas tahitian., puede verse en dos composiciones figur.tivas de Taln~yo de 193' {Imi. nas 27 y 30]_Ambas r'ep,',entan el mundo de los sueo" tema, quo se volver~n tentrales en ~I arte europeo do la dcada de \89Q, comu en el bm<o Manao wpapau {El espritu do lo' muerlos vda) (1892) {ilustracin 61] de Gauguin. En Desnudo {1931] (lmina ;'7), Tamayo ,etrat, como. lo hiciera Gauguin, un doonudo sooliento on un espado poco proundo. ~ue incorpora elemonto, indgena,. lo piedra y el muro de adohe muy populares on MxiCO,en contraste cun las con,trucciones de ladrillo al estilo europeo. Como Gauguin, Ta,nayo pint su desnudo de

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"l"ldas, COnun, e,rga sexual m,nifieSla, aunque en esle coso no es "'" joven, ,ino una muje" madura_ Por ltimo," 1" mujer la acompa" n, un E'piritu gu.rdijn -un perfito que se acurruco" SUlaJo. En un. pin",,,, afo (1,1mismo "ric, Mojer dormida (l931)llmina 301,'lO'jaguar -""O do lo, ,n;male, ms temido, en r'vIe,o"omricaal que tambin 'e l. asociacon Xo,hiqutzal, lo diosa azleca Jel amor y de la naturaleza (ilu't,acin 62)- de'empea un popel similar, ya gue ronda ,i~ilo,.montodetr, del de,nudo dormido. la pio! mOrena de esto, desnudos ",o,tado" asi wmo del ~esnudo de Mor;a Izquiel"tiu sentada, Des"udo 0" roio (1)30) (lmina 23), contrasta deliberadamente con el color blao", do b tola que arropa los contornos del werpo, Enel retrato do Maria ILquier~o sentada (1932) y en un retroto ,,,Ioctivotiwlado [o jamiliQ (1936), Tam,yo pint6 la piel negl'a, ~ui," '" un af,n po,' reconocer lu p.-esencia .fricana en Mxico, un hecho por ID"",noraligoOl'adc (lminas 36 y 46). Por otro lado, est.s pintu.-as se ",ali","o ,"""do Tamayo viv;a en N ueva York, por lo que tumbin pueden e,",r refirindose a modelos afl'Oamericanos y a su historia ,n mdos Unido,_"" Aunque de tez morena 'cum, la ca,.", el ruello lo, de Maria I'quierdo estn morc,dos pr trazos de negro Ique\'an m, all de un mero claroscuro, y 'us I"bios estn pintados le blanco, sugiriendo el maquillaje teatral de los anores negro, de Iv.uo,vill,_Tamayo emple un tratamiento similar de "negritud" "pli. ,do al color y a lo, rasgo, faciale, on Lo !amiiiQ.'"

fa mza india fue un ellcarg del gobierno. Inexicano para un. e"posiein itinerante en '952 de arte mexicano que iba desde la ,ntigedad hast' el presente;'!' este gran mural transpOl1oble se adecuaba perfecto a la doble ogenda del Estado, un esquem, nociOl1alisla-intermdon"lista an vigente hoy en dia en "Iglmos crculos oficiales. Una Id,u.na (mu j~r ,apoteca oriunda de Tehu"ntepoc), can su cl,ico tocad en l. caloezo y "n, canasta do flo'e" se al," en me~io del re'plandor atmsf,-ic, en un campo pictrico ubstr'aclo de luz y colol""s difumin~do, caraclerstico. jel mural de lo misrna poca Namiento de ""estm nacio, nalidad I)imina 9(,), Aunque el cabello, el vestido y 01"reglo la idontificun, se enCuentro fuera de un cOlltexto especfico, como si flotara solitoria en el ler cele,ti"!. Unos pjaros vuelan a su alrededor con uo movimiento en espiral reitemdo pOI' s"s memos cubo-futuri'",,; "" manos se han tnnsformado en "Ias/propulsore" con'/irtindola en uo, cri,tura fant';,tic" entre Ser hum,no, animal y mquina, Lo "'''Conomorfo en Tamayo es un ejemplo perfecto de c6mo, cualldo se enlre,,Ia la encrucijada entre Vasconcdo" por 1m lado, y Orazeo, Rivera y Siqueiros, por el otfO, escugi el camino trazado por Vasconcelos. Auo. Gue es una glofificocin evidente dol ind;gena, esto obra logra esa Yeo,racin pel'O en trminfl' simblico" ,iguionda la esttica y el punto de vista filosfico de V"concelo" Es un icollQ del indigeni,mo, por 'u singularidad y soledad, pero es l11aderna al mismo tiempo, Su, particularidade, inviton a la renexin metafsica sobre las culturas antiguo, d. Mxico, a, eomo a la de la cienej" mode,'na y la em tecnol6gica Otl" de las pinturus clsicas ,Iel porjodo de maduroz del artista, ampli,m~nte recono.cida mrno "n tour de force. M,ims dormida, (1950:11:lmina 92), tambill se mueve en el terrellovascohc"list, de lo esttico y frlosiitico; pruel>a, un, ve, ,ns. Je quo Tomayo p",firi trab," jar dentro de lo metafsic. En 1~jsico5dormida" dos desnudo, n'gros y'cen lngujdamente en la tierra scca y yerma: '"S colltornos "edundos se mC7.dan Cn el terreno, parecen duno" (0'110 si lo natu"le,a y la cuhura fueron "na ",10_A los pies de estaS dos figu"as, COnromini,. ,_endas a Mir, descansa una mandolina; duermen bojo "n eclipse tot11 jo luna, Esta pintura de figuras re'-O,tadas ~n la sombra de la nuche ha sido interpretado como. la "'presin de una edad moderna OSCura -la metMora de un mundo ens!Tllorecido que no ha de'pc'todo an de lo., horror.s de la guerra que lo pl'iva",n do 1, lumino,idad. Como una pa.-fr",i, do La bohmi,'",," cndorm,'e (La gitana dormida (l897)

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Esto, primBl'a; obra, demueslran que la raza fue un tema impur~nte 1m. el arti,ta, Es un a,unto compleju quo merece un estudio aparte,pero,ale1, pena subl'ayarlo por su signi ficocin en la cosmovisin ,"maoista del artd,. En estas bras de su pl'irne, po,iado, lo. raehl 'mite a distintos mio,", de la piel: blallca. negra y morena. De esta "nora, T'ma)'O reconoci l. meLda do lo europeo, lo indgena y lo ,fricono,d"de la Conqui,t" una tr'amformncin sociol y cultural del ,,!, dorument"d, por pl'imera vez en el arte de los pinlore, de GlS" "oel sigloXVII' me,ic.no (ilu'tracin (3)- Esta represell'ad6n Je razas ,u.,tr> '" qu medida 01pcnsamierrlo de Tamayo fue moldeado po, la'poca, (Ooto:>or la ,"valoracin del indigenismo como por la nocin leVasco",.lo, de la ma csmica, Eot,e1" pin<",""s de SIlpoca de madure', HommOj'e G la lUZ" india :'95') (lmina 95) -quintae,encia de la magen d lo indgena en -.m')'\l-tratade m,nora mnsci~nte el toma de la r"za. h'omenaj(! a

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",ool'j' Mo,"om '",,,,,',,m L"""<O '"" ,:ilustrocin 64), de Henri Rousseau ~quo anticipaba el primitivismo y que incur>ion por v~z primera en lo hntasia del "rk mderno~. este extrao, quiBlo )' dosolodo pai,aje onrico tambin d"be verse como uno refle,i6n sobre la raza, En su abstracci6n, las figuras de Tam"yo vot'l ms all;; ,]("lo especrico, pasan de ser literalmerre negroo africanos o ,froindios mexicaDos a "er arquetipo" Al igual quo Rou"e.u, T"'1il)' ,e pronu~ci sobre la ra?o C.,dE 1" distancio, refirindose" LJn.fuera prin1"ri~, to.lcomo ll" enteTlJa. Para Tamayo, "Is.icas d"rmida, era un himllo universal" la diferencia racial. p, rinaleo do la dcada o'e 'yjO, Tamayo ~bord6 el tema ro"ial cn la )'u,<taPQsicin de figuros, por ",porado, de I'"as di,tintas. u bien, en Ulla solo figura, 18"'preserrtacin de razaS indivioLJ,'e,_ ErrEl circo 1: 1~3g! (Iimi n. 5' \ Tamoyo hi,o alllsiones a .rti,,", ""rnO Caries Mride (ilustracin 05:1y Roberto Montengro ~al emplearla tpico PO," de perfil que se encuenlr'a en 01arte prehi'p;;nimpara d~scribir a dislintos ,ujdos, uno blanco y otro moreno, que se asomall para ver.1 e'pectii<:lJlo en un proscenio_ ['ta pr;;<:tico de represell'"' Jifef'ntos raza, y rel-erirse a las relacione, de da,e y poder O,." parle de lo pintura sociopoltic" que busca"" farlalecer la ide" de dentid"d y que Caraceri, al arte moderno mexicano en '.us inicios y dospus al muralismo. Mentor de Tam,yo, He,.,'n. por ejemplo, signific para l y lo, murali"",, el refBf'n!e m, inmediJto en cuanto al toma de la identidad mostiza Je Mxico_ A pesar de qLJeTarna)'o rechaz el academici,mo de Herr'n, ms tarJe come"t on relacin con su maestro, "Dospu;, la divisin se hiLo lajante a causa de nueot,", distintas idoQlogas, pero aun entonces siguieron inlHesnoome sus pUn(os de vista ,obre ort" .... ") En 19'7. Horrn pint {\'I,o,troS dio5S {ilustraci6n 661, en lo cuilllos e'paole, Vls indrgenos 'Jienen de direcciones opuestas para toparse en un pUllto en el que so encuentra un crucifijo cristiano ,ob,,, urra Coatli('Jo mcnolrtica pora ,imbol izar el mestizaje. En 'u mural Coro l5 y la MQ./inche (1922) \iluSlracin (7) de la Escuela Nacional Preparatoria, Orocw, quien lornbi~ ,igui el ejemplo de Herrn, reprcsen' al conquistador v o la indgena de Meso,mrica por excekncia -HernAn Corts y su amante y consejera, la MBlinche- con IQ' bro!Os entre cruzado> cornu "mbolo cid meslizaje en Mxico. El mtodo de OIOZOO para rep'esentar la ra,a, as como el gnero y la dose, tiene una larga his!o,-ia en lo tradici6n del alte europeo occidental y un precedonte decisivo on la clsica pintura del siglo XIXOiympta -----------

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{l8(3) (ilu'!facin 68i, del pintor reali,lO ~douard Manol. Manel pint o un" cor!esana blanca de la po,a y , 'u sirvienta negra lo cual cau"" un gran o,cndalo cu,ndo se exhibi on el Saln d~ Par, do \865, pero a la ve? se convi,ti en una de Ins obra, mj, famosas del ,i510 XIX,O!" pintura europeo que provoc gran controversia y se cuflvi,'ti en ,eguida en lIn hito _y qu~ tambin aborda lo, temo, ,le la la cla,e y el colonioli<mo-~, Los demoiseilcs d'A,ignon (las ,oolorito< de Avini (ilustrocin lO]) de Pica,so. Como la Olympiu de M,not, la pintura de Pic"ss.e remi'e a frico y al imperioli,mo f,'a",,,, al ,ustituir 1", cor,,' Je dos de l., f"ostitut", pr mscara, aborgenes. Sil1 'u,traers" a la nocin de clase. la pifltura de Pi"",,o presento a un grupo de pros!itutas de burdel ~n opo,icin a la pl'OstitLlta sulitaria do 1" Olympia que "parece en 1Jnlugar privilogi~do ,on una ,il'Vien\a para atenderla.''' Fernand L<;~er e' otro de los pinmro, de la Escuola de P.ris con una cbra que, corno la Picasso, de_'pu, de hoberse exhi l>idodie mucho de que hal>lar en 01mundo del ,rte neoyorquino dUI'an!e la poca en que Tamayo vivi y !r"baj all. El ahora famoso cuadro le gmod djeuner 11921-19'2i iluSlracin 69) form porte de ,ma o'posicin individual en el Mu;eo de Arte Moderno en '935 y, al ao siguiente, se incluy en lo expo"cin colectiva Cui>ismand AbstroCl MI, tambin pre,en!ada por el MoMA_'/5 ESla pintur" ha sido interpre!ad, aml,liamcn,e como un. medi!ac.in neocl,ica sobre lo modernidad en 1, era de la mquina, pero es diricil pasor por alto la yuxtaposi-

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cin de riguro" con dife'en'e, colores de ?iel. De 1" "tres gracias" de Lger, le, dos slidos nesnuJo' blancos contro,tan con la otra figl'''' ,ns oscura, de piel morena, ,ituada apar!e, en el pl'imor pl.no a l. derecho, y que apela" la, diferencia, ..aciale,_ Adems de las po,ihilidades formales de esle con!raste en el color de la piel. Lger par,ce hober planteano lo idea de la diferencia misma como un elemento importan!e do la vida moderna, de "UOVO en el sentido amplio de Tamayo en El circo, g"e eS lo primera de una serie de pintura'"fl las cu"le, el ar!ista, como lger. u, figuras blanca, ,6Iid",_'" E,i,ten de, (ompo,icion., figufativas del periodo de madu,"' e Tamayo, De5"udo blanco {l9+J) y Figura hionco des"udQ 1.1950)(lmina, 66 y 89), qLl('oj~mplifi,-"n 'u monoro de aborda, el lema del meSti'.je en Mxico. Desnudo hionco % 01 resullaoo de la reinvoncin dB Tamayo del desnudo "odieio".1 y parece un, referencia directa a tes ~'"",oisdies d'Avign()fj de Piws>o, sobre todo por 'u relacin con la

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M. '507

po,turo de b prosti,uta con lo, brozos levantado,_ En lo pintura do Pk,osso.lo figuro reFre<ent" " una prostituta. p"ru la de Tarna}'o ha sido identificada como su esposa Oiga. ,ei\alada por' la"()" de Oiga, precedida ?or la firma del artis".'" E,t. pino"" tombin h, <ido on,li,,,da desde perspectivas f",,,~ian,_,,' hio~rMic", 1, primoro SLJGioro ~LJO Ll, aves son filica" como 1, plida ligLJr8del lomlo, que podr. serel mi,mo Tama}'o; la "'gunda considero l., p.l,b"", :leI prD;)io orti,ta, ~ue habl de est" pinlura en r-elacincon un aborlo que <e le practic a Oiga en '943 por' prescripci,., mdica_'" i\ cm, interpretaciones puode aadir" otra desdo 01 punto de visto mcial, la ropre,entocin simblica, 'o un (UerpO, e dos razas distinte" lo blanco y I~ morena. En el desnudo h!onw, como lo re"firm" el ttulo, 1"tara parece una msear'a ----<:ltra referenci" a Pirasso junIo con la r.gur'a de los braLs levan lados de Le, Jomai,elh d'Avignon y otras pinturas afines (ilu$!radn 70). E>ta apropiacin del mmi'lo do In ms",r" o Pic"sso refuerza lo lootura ,,., ,1 ,entido raci.1. Pero aqu 1" m,car. no e, africana, ,i,]U mexi-

la SQ"-pre,a. Pero ,i ,e ccnsidera su desnudo bla~co ,nterior, 0'0 e",ro

morena, y su manejo de la ro," en gen."I, no <o pued" ignoror una posible rel,cin con 1, nocin d. V;,concelus Je l. 'smica, En su tra,.d() visionario, Va,concelo, rrranile'l 'u cr"encio en SU" "lo> d"s de los hb,COS pums, lo> vencedores de hoy, estn tan mn lados <:omo lo estuvierun lo, de sus antecesores, /11cumplir su destino Je mecanizar el mundo, ellos mismos han pU0>10,sin ,"borla, los boses de un periodo nuevQ el CG lo tu,in!, la mezcl" de todos los pu'010,""0 y <ontin"

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la "ra-,n;:scara es ms or'gnica: queda claru que es una m5cara, pero se le aplic menos sentimiento que en Picasso,!, los tono, O,curScescienden hacia el cuello i' hacia los costados de la figu ra, q"i, para sugerir qua no es un simple rubor, como se ha querido interpre,oL''" Dcmro dol ,em" d~ lo raza, llamo lo atencin lo propio 'Ic"in do T,01",'o de la m",cl" racial que ",cuerda los bien conocido, ejemp~os de la obr'a de 1lerr'ir., entre muchos ntrns "nist", moder nO, me,icanos, figura blanca desnuda lmina 89 i de '('mayo lombin r'ep,e,enta distintos tipos de piel en rm solo werpQ_ La figLJro'p",ooo encerrada en un ",p,(io estcoeho, con una v,,"tan, como~" dm:cl, como en la pimura met".e. titulada Cic'ustrofobia II"mina J02j: la co"o "Inita Jel Je'nudo " el lenguaje mrpor-al rgido "Apresan el impacto de
cana. Por otrO laJa,

1--.] par" un ob;elivo lan menguado no s. ~ueo0 en "'>OC"' {jnco m,l orlos 1" f,mric", Elobjeto oel ,o"t'''''''. r,,,evoy '"';guo" mucho m';, inpo~,"te, Su p'";e>t'n",,',, ohedec" ,1 d,s'gnia do mn"ituir 1, cun" oe "," ,.,,_, ~u'nr. en 1, qu' se fu.,dir;" todos los pueblo" p'" reemplozar , las que ,islaoamen'e h,," ven'oo fO"j,nou 1, hi"oria. En el suelo de Ami,',,, h,II<... 'mino 1, ,I',p"'<'o, all so consu",,,r l. un'dao po" "Il,'u"(~ J,I 0"'0,' focundo, y la ,u?,,,,ior.

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o, too" lo, .",'V'"

y s. enge",j,,,,; <Jo.. 1 <uorLo el "pe ,"'osis q"O ha do jur"or lo, ,,,'''"' d 1, H,_s,o,',a,

,,, da,' cxpros;r.al ,nholo to",11,1 muo"o, ,',

A la luz d~ esto, escritos, es cI,ro GLJO Va,concelos >u" con urra n"ov" fase de 1, cvolucin hum""", en la cual, como l mi,mo dijo, el "e>lodo "'pirituol o esttico" triunfa" ;obr'e el "e't"do i"t~lectual o poltico" GUo 1<-, h"ha tocaJo vivi;-,de la misma manera que ste haba su,tituido al precedenle "e'tado material ista o guerfe,-o", 's, As corno Desn"'do Naneo y Pi9"m blanca de,nvda mmbinan be- ro,a" a, tambin ,'"toman lo visin e'o Vosconcdos de la mezclo r"cial en Amr"icaLa!ioa,

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Coinciden en l. idea de que Amrica -con su, poblacione, indig 0"- 851'; en la me,ior do lo, ,ituacione, en to~o el m,,,,do para llevar, OIbo e<e dramtico cambio "\.'olutivo, AJemos, par, T"mayo, la f",in -artstico O'00'.1- era modom,1 y no signifinba ",imilacin. !'r. '" "pintu," ""i'.'e"al", Tamayo insi"i Gn la pre,encia de un ",ello mexicano'_poro esto no mpidi6 que 'u obra fuese i"cornpren~id" pOI' aqullos que la vioron como una rorma do adaptacin,
H HUMANISMO EXISTENCII\L

(Nueva, imgenes riut hombre) y The Fami!y o/ Man (Lo familia Jel hombre) (ilustracionos 1" ~' 7>.i_ organZoda, por el Mu,eo de Arte Modorno de Nueva York en la dcado de '950, j"sto cuando lati" neohumallistu estaba cobrarrdo relev,ncia_ en 01 MoMJ\ en 1959 y e< un ejemplo claro dol humanismo de posguerra_ Concebida por el emig'onte europeo do origen alemn Peter Selz, 1" muestr" ,e centraba en lo imagen del hombre en lo pintur" y eo la escullura mnlemponi. ne"" Se e,hibieron cieNO do, pie,,,, do vointitr, J,'li'la, di>tin,oso trece Je E,,",los Unirlos, cuatro de Ingl"terro, tre, de F,'ancia, UFlO de Suica y ningull<l de \m"";," Latina, No se present obro de Tamayo, pero po,. el lema poda perfectamente haber encojado; ila imagen humana estaba de vueltal y os qlJ~ a fi~es de la dcada do 1~5Q,T"moyo e,taha viviendo en Par's y el Museo de J\rte Moderno haba cambi,. do de perspeoivao ya no I~ ntere'aba la poderosa inHuencja del art, modemo mexicano que haba mOfGado Su, adqui,icione, y "'posicion~s al pr;ncipio de 1, di'caan ce '940,") Ne," ,'mages 01 Mon ti?ific. 1" discu,iones de e,e periodo en ou,"'0" lo, mritos de lo figuracin ve,su, los de la ab'traccio, con ar. gumelltos humanistas, Las reSe",", ro"peno de la abstraccill )' 'u ",ce,ibilidad se haban manifestado desde lu' dbs dol cubi,mo, y re'urgieron M la Jca,lo ,le 1950' hoy que recordar que Torno'>,".. crib: quo el ort" abstr-aclO de Mondri"n era "deshumani"d y ,in vida indu'0"_'"'\ El ~ritico e lti'toriaJor de ano Meyer Schapiro se ,inti oblj. gado , dofonder la abwacci6n cumo un modio que poda reflojor lo h"manidad en su en,ayo "On lite Humonity of Abstraet Painting" (Sobre la humanidad Je 1" pintura abstraCla)_'3J New ,'mng.s o/ Man ",forz lo ideo de que la abstraccin haba perdido ,,, tone,in con lo
Ncw imQgc.< o/ Mon se pre,enl

y IINIVIORSAl

DE TAMAYO

Paco m( ef l>Dmh" "' el ce,'''ro de! (lI'f,,,(_'O_ R"hno Tam"yo, 1962 Adom" de '" vi,;6n ,ub", lo ro'a, lo, poslulado, ideali"" y lI~;ver"Ii,ti; d, V",oncelos ,irvie,"n como fundamenlO p.ra la pintura figuralivoJe T"mayo en Sil poca de maduro,,_ Fueron la colurrrna vort.bral a par'lirde la cUolTam8yO cotl<lruy6 su figtJr"cin ab'tract.; en uo ioido,c'u,'arrte lo, ,o-, veinte, clIando t,'"bajob" P,lI-U "J,concelo" y de,pu's con los li"eamiento. filosficas y poltico, posteriores a la <e~und,guerra munJial. Su Dbra ~e este p"r;odu puec'o cntcndefse ,"'jor, 1, lu, del su[gimi."l del e,i,tencialismo,' del renacimio~to 0,1h"maoismo durante las dcod.s de '940 y 1950_ So entrecru,a con .;1o, "t."QS por enlendor la violencia ,;n precolente que haba arruin,do 1, pr;me,'a mitad dol siglo xx, el genociJio y la, guerra, munJi"es, out.1ticos asaltos, la civi lizacin, f-Iubo do' exp,,-,iciones sigoificativasen e,a poca que p,'ecisamcnte reflejaron la reaccin de I",arti'tas)' J, "" intrpretes "nt" la crueldad c'o lo, tiempo, muderoos )' sus wnsecuencia' ,0ci"lo, e inelectuale<: New Imago< o/ Me",

'profundamente hLJmono"_'" f.n el prefacio del catlogo do esto "'po sicin dedicada a la imafen h"mona y a las preocupaciones humoni,las, el renomUrddo te61ogo cri,ti,"o l'a,,1 Tillkh expres este espirituo Cao. penooo ,"eo" COIlsu prop;a imagen d,1 homb,"

I.. ,j, las obra,

oe " .. ti, ""e,l,o ,iglo, producto de algun" d, 1" ""no" ",,, ""_ ,iblos d. nu.,lnl tiempo, ,un el "pejo de "uostras proo,u!",'-in,,_ O.b,mo, mira"lo; eh"" de "'Ie ,,""lempo,,;""O a la lu, do "".",s preocupacionosy,do igual '''MU, , l. lu, de 1" obra> de ,<te contom por,"oo debomos otol1d" ''''0'''''' p,ou,ul'aon." la i.'!Hgen dol hombrese ',""sformo, distor,io", j' final,n""le de"p.",ce eo el ,rto ,,,i,",,, Pe,,, como ,ucede en la realidad do nuo","" vid"" )' eo el "I'"'jo d.l" ''''eS vi'ual." 1, JIcote", l'llma", '" manifest con',, 01d,sti"o de COO'J,"i,'<o ,n 00"_ Lv' "<ti"., que iOflmn p,rto (jo esta oxposicinrCp"".n"" .'0 I',ot."" gen del hombroen <u, ~illlU"" y

"",,11,,;'".'''

Qoiecen recupecar la im.,

Sel" estudio,o ".1 "'p'esioni,mo alemin y formado, por tunto, en el ejemplo de un arte emotivo y (entrado en lo hum,,"o, profundiz en su ensayo lo que ""ba manifestado Tillich, moslrando as su ,ensibilidad para la pinlura y la "seultu," contempornea, que empleaban la imagBn humana, Tamb;n ,ab, que jqe era un lema persistente 00 el arte, en parliculal' en el arte occidental, y 'e "ali del lenguaje exis!Ol1dolistapor" describir lo, pl'Opsito, de l. exposicin "I.as revela ,ione, y 1", complejidados de la "ida de mediado, del siglo xx han su,citado "n profundo ,entimiento do ,oledod y angustia, La evuluci" del homb,'e" partir ,le ",ta im"gincr. revela a veces una nueva dignidad, a vece, desesperacion, pero siempre miles!" la ,i"gularidad del homb,'e a la hora de ""rrentar su dostino"",'08 Tomando en cuenla las preocupadon> de Sel, por el "de,tino" del hombre, un resei,ta de la expo,icin cijo de manera ocu,'fenle: "El terna expresionista se ajusta a la er" atomic,,"_"9 los ol'ti",,, de New Imogos o/ Man haba" ,'iaiado uno gron distonc;" do,dc el formali,mo y par'a con~rmar ese recol'rido Sell, apel a la retrico del Jito moderno ,ob"e 1., "esenoia," para describir a los "'li,tas de la muo,tro "Lo exiS!encia, ms que l. ",ena, wn>1illlye 'u principal preocupacin"_''"' Si la, pinlura, do Tamayo <obre el lerror,. el miedo nuclear de los dcadas de '940 y '950 encojab,n de mono," n"'Uf"1 en la ema.-ecicl"

expo,ici" New Imwjes (JI Man, _'u pin",," reden,e hubiera fepl'e,entado un corolario lgico de la exposicin de foto~"ffa de posguerra que llev pOI' ttulo The Fomily 01 Man. Organizoda el enlonce, onoorgJdo del depa,'tamento Je fotografi" del museo Edward S'.ichen, oriundo de luxembufgo, 1, exposicin del MoMA de 1955 The fumily o/ Man ha ,ido considerada "en todos ,""tidos 1 ..,1una de 1", mii, toquilleras que ,e ha}"an presentodo jam, en el mLJ'OO",'" E,to muema estaoa compuesta por quinienlas tre, ftogrdfias, do doscientos setenta \' lres fotgloFo" de sesMta y ocho moione'_ Viai a treinta y ocho pai,"" con n()v~nta y LJnaescalas entr'e su inauguracin en Nu.".'a York on 1955 y 'u clausura en ; 963, cuando la ex>o,iein fue "relirad." del museo. '9' FGmily 01 Mal' fuo LJnclorQ eiemplo del neohurnanismo ente,,dido como la nueva "religin" de Occidonto despus do la segunda fuerr'" mundial. De hecho, con la fund"cin Jo la Organi,acin de 1" Nacione, Unida, el 26 de junio de '945, un mes despus del di, V-E -01 da de lo victor;o en ["l'Opa-, e,ta nueva religin em indi,pensoble para lo;rar el objetivo de las Naciones Unidas de unir a lo' !",ises, propiciar la paz ent,,, ellos l' provenir fut\Jras gue,"""s mundial",.')) El proceso para efear la, i\'acione' Unida, fue complojo ya gue sus ooj.. ti,'o, eran m(Jltiples, peco uno de <LIS prupsilo, centrale, fuo 1.1 idoa do lograr l. igualdad de o>ortunidade, come",ial", en el mundo_ Se ponSoba que ,i estc modelo econ6mico prevaleca -al meMS en 1", n"cior"" indu,trializodas_ .sto, "paises >odran sali,facel' sus neresid"de' econ6mic", sin atacar a 'u, vocinos",'"' Fundamentolment", pue" los qlle planea"0" el pruyeclo de Naciones Unidas, antos y despus de la guerra, vislumbraron lIna economa global de libre mercado. Y, para

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lograr el suelio de estabilidad social y pl'O'perid"d econmica que prometa ese mundo de "nadones unidas", los "arquiteclo, de 1" gbbalizaci6n" comido,"ron de vital importancia lo, valores ideali'las y l",manisla,_'9l Do, fuerzas entretejidas fueron el resullado lgico de su, consideraciones: la priorid,,1 de restaurar la civili,acin o,cidenlol y la promoc.in de la libre empresa, Como era de esperarSe, eslu, valo,," se con,oli~nron en lo que se dio pOI'Ilamar"humanismo universal" En un" sociedad gloh,l cada ve, ms compleia y diversa, unir a loJos lo, pueblos" implicoha ovit" de "n" manera e'lratgica la, rea, de posible desacuerdo. Asi pues, el "hLJmoni,mo lln;versal" se fOI'm a partir de uno amplia referencia a valores humanistas dentro de filo ,ofias individLJales, 'eligio"e, y creencias. Par-, "decu""e a mucho, y

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diferentes visiones del mundo, al "humanismo universal" se le defini6 iMencion.lmellte como ecumnico, ounque, a rin de cuentos, prdo, mino" ,1 pensamionto cristianismo, sto se renej (hramollte en el pref"io de Tilli,h par" ,\'el<' I.onages ofMurJ por su tono espiriwal y, en The Family ofM"", por 1, ei" <elpri'fler versnllc del enesi, en una de las p<igim, pl'elimino,"s ,Iel catlogo, Procuro, el consen,o y lima, "pore,o; d,riv en una ,~ll'ica humalli,t" generalizod' mmo puede apreciarse en el prdmlJUlo do la COito de las Naciones Unidas: "Lo, ?",blo, de I.s Nacione, Unidas determinamos; ':r.11"c,,,rar o las gene racice", venid,,", Jel nagelo dc lo ;u",ra, ~"e rlos vece' en nucstra vida ha infliBidoo la hum"nidad 'uf,"imiento' indeci"l~s; 2) reafirmar la fe 'o lo, derechos humanos fundamontale, Jel hombre, on la dignidad y ,1 valor de lo pe,""ona hlJm"na. en lo igualdad de orechos de hom",~s y mujore; y de la, nacione, grandes \' pcqucos"'96 Tamoyo fue ,eleccionado ra," re,,''e,entar a Mxico en la, Nao"" Unidas, Lo, ?Ilicas entre, el gobierno Inexicono y la orgRni,ocin rnundial sobre un mllrol par. el edifioio generol de la o~u en Nueva York comenzaron a principios oe la dcada de '95Q, poro le inslala cin no '" 11 ...", , cabo sino hasta lY71 (ilustracin 123:1.rvlienll'aStanto, "conduy un errtaego do la lJmsco en '959 (ilustroci6n 1261, Lo, 110' mas de terror y deSII"uccin que ardan en las pintul'as de pOSGuer,," de T",~o)'o, como el1 Fuego y El q"em~do, so convirliemn en esto, dos mural., en metforas ~e prugreso y henmndad, En ~I proyecto de Ta''''yo para la UN'SCO,PmmeleO, el mitico liln descillde de los cielos p",a llevar a lo humanidad el fuego de la tlustracin, Tamayo represent el conocimiento como urr simple resplalldor lriangular, )' cre6, en Bf,oiQ, una e,peci~ do logotipo pal'a 01 loma de la UN"n>, "Enlender.s uni,": En r'Mernio'ed, un gl'upo do B"nte enlrela,a IQ' hea"" y se tom, de la, mar,os. VirO formal' uno ruoda alrededor ~e una columna do lI.ma, que Qcupa el ",pado 'Clltr,,!. Con mQivo ~e 'u pl-esenwcir, en el otono de 1971, el secretario ge~erol de ,,, Nao"es lInicas, IJ Th,ot, ,Iogi el mur,,1 de Tamayo por 01tema de la hermand"J ilus, tra,in 165), "El crculo ,entral de figllr"' Irumana,~, dijo, "los brazos entrelazado, en un gesto universal dE amol",' ami;nd, mira hacia el centelleo Je las lIam", das m"s orillafl\e' por '.'cnir, cuando el espiritu del amor frotel'nal perviva r',,,las relaciono, clltre los hombre,,"'97 E" Pmmetoo, Tamayo intrJuj el eqilo que ~wcara 1"fi&uraci6n abwocla de su ltimo "el'iodQ, Los i~ur" 'implificod" al mxinlO,

con poco, rasgos O ningullo, com;en<an o tipificar' su pintura, SBi", Wur" uno eSltica de la simililud que lleva el men,ojo ilu,orio do que lo condici6n humano", la misma en 'odo el mundo, T"'M,'O refo" osta rolla de espccifciJad pOI' modio de la "'a<ori"lidad de su pin'u' ra, caracterstica por la GU81 'u obra ", hizo logendaria, La riglle," de sus texturas, con mucho de intidencia vi"ual y manipul,,[in Je color, 'c conjuga co" sus sujetos genricos, Cre un vnculo difuminado Oll're la figura y SUespacio circundanTe -la relacin indi,tinla del ,ujoto' igura- como un mudo de generalizar al sujeto y as 'ugerir quo la familia humona, a pesar' dc todoo sus variantes, e, una sola roz" huma, na, MUlor"n gris,' Muie,' en L-Ianco l;iminas 114 y ll31, om"" de '959, se cuen lan entro los mejores cosos de los primeros intentos en pintura, de cabollete por dBfinir e,ta ltima '/crsi6n de figumcirb a",lracta, Ejemplifican la fi~lJ" gerrrica, bs superficies pictric", y la ar'mona de colores que T,may emple p"ra llevar a efer.!o e,e ,en, limienlQ do ',omos el m,md'''9' En sus ltimas Qbr" la portir de '9681, Tamayo do,j atrs se, D,' queda y Ser' pintura, clramuscados de las dcod" de '9;0 y '950 pal" expl-e,ar. en la ma,'ora d~ lo, tasos. un humonisl11o ,entim<rMI, que refuerza la interpretaci6n romntico de la "condicin humana" definid, por Occidente y bilsada en sus v.lores tradicional e" Con la intencin de reflejar lo tan J-,ulgad" I"",ntelidad dc la, Nociones Uni, dos de que el mundo poda integrarso por la "igualdad de portunid,d", econ6micas", l., ltimos p;nwras de Tamayo van de una caneopcio del al'te gu~ era en pa'to rogional )' en par<o intemacionol, "uo arte univer,,!. Auoque la plida pil'mide do Fratc,'IIidaa' 'O" urr emblema de r,lxico, es una re",rerrcia simblic" muy superfi[ial, ya qve h,bb que illsisliren la, bondades de la ,imilitud y dejar un lonlo en la o<ourida,llas distinciQne, locales, Sin que sa fuero la interrcin, eHa lnea de pensamiento y de pl'ctica art;,tica ayud a morrtar ~I escona,io Jo las "","tegia' comerciab del capitali,mo posterior, del tipo "Somo, el munJo", "Colore, Unidos de I\enolton" y "El mundo conect,do" Tamayo cre um obra nowblo il mediados do la dcada de '960: '" trabajo rewlw muy ;ignifkativo t.nlo para la hiswria del arte moder, rrOmexicano como internacional, pero despus perdi la "rliroc.ci,{,Por medio de sus pinturas persono le' de cabolleto y d_ los eneorg'" pblico:; -en espe'ial aqu4110s que hacia paro su gobiernG y orgarriLaciQno' culturales r11uncli,les-, Ta.oayo ',0 convil1i en un "rlisla "oficial" que

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repre,entaba los objetivo, que Mxico sc haba lrazado despus de la sogunda guel'ra mLJndial, entre otros, 01 de unir a lo comunidad mundial de naciones por medio de un humanismo univ~rs"1. As pues, Tamoye se convil1i en una figura pabarea!, sobre tDdo despus de la muerte de Sigueiro", en 1)74, el ltimo de los Tre, Gra"des que quodoba 'Iivo. Mientra, Jisfruaba de 'u gran infiLJencia, "o are,e hobel' entendido la otra cal'a de lo campaa neonLJmaniSla, "liado de la repl'esin violenta bajo la aporicllcia de valore, neolibel'Jle" lo cual prevaleci en pal'lieular en lo" dictadura, milit.res de Amrica Latina durante la guerl'O frJ. (,1 principio ,e enmntrdba entre lo local-nacionol y lo inlernaoional, y despus de eVQlucioflOrhacia un~ cuneepcin IJniversalizada, su visin de la modernidad 5e amold al humanismo uni\'ersal. Como era de esperors,,_ e,ta evolucin en 'u pensamiento lo situ en 01centl'O de 1", poltio., Je la guerra fra. Al igual gue PaL, Tamayo 5e involucr ,eriamente en las gucrr", culturales sODre la autollom, del alle, p"'ru ,us polmicos debatos terminaron, indirecamentc, sirviendo a la pica bata lIa e"t,.e el capitoli,mo y el mmunisrno,"" En gro" medido, ste e' el ori g'en de la discordia entre l. izquierdo latinoomerbna y la vida y obra de Tamayo; pero tombin expliC<lla gran acogida del arista en Estado, IInido, y Europa, particularmente entre la, facciones COIl,ervadol'"" Tamayo no pareca darse cuenta del hecho ir6nico de haber estado paL'licipando en aetividodcs pa!l'Ocinados y respaldadas por el Esta do, cuando preci5a111cnte l habia criticado a los Tres Grandes por lo m ,mo)"" Tambin pareci6 ignorar la seriedad del descontento ,acial on,u pas I1atJI, cada vez m agitado a modida ~ue avanzab. laMe.da de 1960 y a I'az de los fracasos de las promesa, del humanismo universal, y cuando por otrO lado la, prctica, novedosas y la, idoas frese", e,taban penetrando en el espritu de lo, jvenes ariSl", con temporneos, E,to explica c6mo es po,ible que en 196[\ Tamovu pino toro e5a negacin colosal, Homb,e radiante de olegda, cuando los manifest"ntes del movimiento estu~iantil e'taboll siendo masacrados en la, calles de 1, ciudad de Mbico (ilustraciones 73 y 74))1' ,~dens del monsaje de humanismo universal y del ohligado talen to para mostrar cmO la pintura modema aIl poda seducir alojo., alguna, Je las grandes obras de Tarnayo de las dcada, ~e 1970 y 1980 hablan do una realidad gue no podia ltonel',e a sentimenlalismo" la muerto. Esta< pintura, nu refie'en a la actualidod, ,no ms bien a un proce'o de reflexin ,obre la vida y gue 8nticipo lo que e,Li por venir.

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~lg"nas como Hombre en blanco {19n) (Imina 126j, uno "sombl\)_ "composicin en blao,o y gris que repre,ento a una figura solitori", de pie, oon "na palomo en lo palma de l. mano, parece abogar por lo p" en "" g<l'to ,iocerD, acoso tambin ingenuu_ y otras, como De,nudD de iromb", i r 98'1 y Nombre COn jlor ('9891 (Imirro, LJJ Y '39 j aluden abierlamente al ,."tioo de mortalidad del propio arti,ta; mu~slran debilidad r,ica pero tambin r","eneia y dos.fo anle lo inevihble E,ti <o01bin.dn Lamui"n aparece claramente en d retrato de Pica,,,, vicjo,un.esp,de de a!terego o Tamayo (lmina 141)_ Ve!' a Picas,, a quionTomal'O,in duda admiraba pmfundamente en muchos ,enlido;, entre otro, co,as como a una persono todava dominante y vigoro;, en lo artstico 00 'u, aos crepusculam" revela la profulldidad ele 'u identificacin p,itolgica con el pinlor e'paiio!. en Ile'/%ividodo 1198j(Mmin, '371 Tamayo paroc" haber pensado ~LJeoj,l 61 tiempo" ol'io"" ~U. pasara de largo y lo hiciera nmort.1 Enla pin~"r. de T.moyo siempre hube imgcnes reconocibles, lo mayor fJ'l~B de las veces de la figura humana, cuya rciteroda P,.esentia compru,ba el oompromiso firme del artista con el realismo, aunque luego lo,d'ptara" los mnc.ptos del arte moderno, ~u ,'eali;rno fue porte de "O, tendencia ms bion conservadoro del arte modemo internocionol. Tamayo '" idmtific mn el .rhos del cambio, y sin duda se tomido,.ba ,, mismo un arli,ta moderno; pero no era un mdical. Nunca busc d"'pmoor el rali,mo, pera , lo "Iter a pe,ar de SLJ,quejas COntro la<t"di,ion d. la academia y 1, EsclJoh Mexicano_ Aunque ploctic un realismono d"",iptivo, conser'vadur on lo politico, f no un roolis_ mo,adall'adical, e;laba convencido, como Orozco, Rivera, Si4ueiros 1Pi"""" d. q(leorar un arto del 1odo irreconociblo ora burgus y decad"te, Exi,ta"O" ambicin por ser moderno, pero lombin una coneien,i, moraly comercial por g'anarso 01 mercado del arte,l permanece, ,",ecudo oon el mundo l.ng'ible y "cceder o los espectadores Alam'Mra de Pitas", ..el ,ni"a modernu }' a"timoderno ,oor excolencia, To""yo vela hacia atrs y hJCia delante)O' Al roin'/enta!' la tradicind. h pintura figuraliva clsica occidental, cre LJn, alternativa ,1 r"lismo ,0ci,l, represeotarldo as h diversidad Jel "rte moderno m",,no, en parti",I,r, y de la modernidad en general. Demostr que ,1arle O1adorno no era un oh,oluto; que no slo deba guiar,e por lo ""guardia y la cultura de lo nuevo, ,ino que poda incorporar varia,

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t,,,dendas ,rtotica" Corno los otro, grandes pintores figurativos de pl'indpio, a mediado, del ,iglo xx que t..abajaball en Europa y Estados Unidos,Tamayo se dedic' lo pintura de la ima~on humana en un momento en el ~ue la pinturu ostaba aparentemento "muerta" y la ab,'coccin pura l'ePI'esen'aba la emblemtiOl IinglJafm{jc~ del arte modorno_ Con el empuje juslificado do lo, princiales muralist", hacia la d,r.oicin de un arte ma,,~rnQ independiente y autnomo para M<ico, 01moderni,mo de fusin}' el internadonolismo de Tamayo pared"n en su da ,etardata,'res, en el mejor de lo, ,-"'os. y una traicill, en el peor, pero del'tamonte nO el'an progresistas. Como ahora podernos vorlo en l'e\fOsp",tiva, Se puede decir que Tamayo allon el terr"no para lo, ",1ist., y coleccionistas on Mxico por su desafo al realismo social y su debate 'Jooiferante ",bre n"oion.li,mo versus intermcio",Ii'mo, que ",orc para ,iempre el orte mexicano del siglQ xx y sigue "I""etiendo de diferente, maneras hoy d . Independic~t"monte de "se debate. 01Jeto de Tama}'Q sirvi de precedente paro otrOS movimientos ol,cmativos, opuestos al reali,mo soc;al Nueva Presencia, lB Ruptura y el grupo d. lo, Hartos, por ejemplo_ Su pinlura, as mmo su costumb,'e de ,oleccionar, lambill desolTIper.aron un p"pel impur-

tonte incluso entro lo, al'listas y los coleccionista, mexicanos ms jvenes de la, pa,adas dos doados, los cuale, pio",on y trabajon ,le manera di"lctica -lo que los permite mQve"'" ms fcilmente y, por lo gene",l, ,;in necesidad do dar ,,?licacioncsentre lo naoionol, lo in'ernacional o lo trar.snacional)O) Dejando de lado 'u tctica provomeora de ser UIl fabricante de mitos -en lo ~uo se r"fiere a sus orgenes y su educatin, llevado en gl'an medida por la ambicill-, Tomayo prefigur las condicion", de los ",tisto, latinoarnel'canos contempol-neos por la fOI'maen que vivi su vid, y creo 'u obra. Con su melcla de conceptos}' su de,arrullo de un modernismo de fusin, tamb;n onti,ip el ca,cter "transnacional' del coleccionisrno de arte en Mxico y, en goneral, en \",<!rb Latin. "" El enfoque ;ntCl'l1oeional de su (ol<-,ecin de arte -1" cu,,1 l)lJe"e verSe en la ciudod de Mxico en 01 museo quo l cre y que llevo su rwmb,"- sigllific una alternativa importante on una poca en Gue lo escena del arte mexicano """b. mu)' c.rroda y concentra da e11s misma. Lo Coleccin )umox, Uf'o iniciativa sobre arte con'empOI'neo de ,be mundial en Mbico que arronc con ~ntu,i"mo ea 1994, sera difcil de imagin"r ,in el antecodonte de Tamavo_

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Elmoooroi,mo d. fu,i6" de TamJi'O haca rer erencio" 1, filosofa utpicadel nLlevoorden mundial, ,ill duda tan1bin basada ~n asunto, ",onmico,. En01mundo de hoy, el pellsamiento del nuevo orden mundial es defi"itivamcnt. econmico; represont. "na elapa do expan_ ,in acelerada '" <1proceso de evoluci6n del capitalismo moderno, y so,onvirti en una aberracin en cierto, circulo, polticos poderoso, dur<nte ,1 p",ado medio siglo)Ol B,icomente, el univorsnli,mo de Tam,yo", lo que hoy d. podramos Ibmar globali2acin do morcaJo, Ele'piritu ce su crcenda de que el arto fuera moderno, es decir, internadon,l, al rni,ma tiempo que COnse","," "'pectos de la identi. dad nadon,1 sigue alln vigente. F.st ms vivo que Ilunca, pero de uno m.ner. ms fi.,ible para 10$artistao ,oNemporrreo, de Amrica Latina,ara ~uien., 1" fronteras nationales pueden I"presentar alITode sumoim:>OI1aoeia " la ve, 1"" algo i,'relevante. Comparados (un Tama"u, algunos ani'tas ",.,icano, col1temporneos conciben la iJe"tido~ n"iOllal de forma ms flui~" y transigente, F quc tambin eS ,,"cesario"doNarse a las nuev", condiciones del mundo, en general, y del mundo del orto en particula"Jo6 El proceso de llevar lo naciQ~ol y lo inlernadonal a "na tensin dinmica, COmolo hi,o Tamayo, 'e traduce

ahoro en un rnovim iento abierto, sin fronteras nacional~" que se rige por Llno n"eva "hegernuna transnacional")07 Hoy, algunos artistas latinoamericanos y su pblico ven este movimjento de id, y vuelta como parte c'c lo que sig"ifica el quehacer anstjco en una ,odedad global. As, los artistas mexjcanos contomporneos han llevado an m, lejos el cue<tionamiolltQ de Tamayo sobre la valide, de tln arte i,,<Iependiente, mexicano/lati no.omcricano, al desafior la econcia de su eSltico de mantener un dilogo permanente entre lu nacional y lo i"temociono!. Pueden o no remit;rse" IQ nadonal, seg" el cont"to y el serrtido, lo cual demUeSlra I~ facilidad con la que los ",tist" con. tempol'neos ajustan SU identidad ,,"cional o un mundo ruerlernento interconectado que ha relajado las frontel-a, lerritoriolos "odicional", Tmese el caso, pOl"ejemplo, dol ","lista contemporneo GJbriel 01'02(0, qu;en hJ tenido una gro" acogido en lo, circuito; estadou nidense, y europeos, y que eSl d;,frutiln~o de todos 10<benefi,io, de una e,cella del orle in!ernacional. COmo,uced i con Tama,'o en su tiempo)" Nacido en '9"' en el SUf de Mxico, en Xalapa, Veracm" -estado vecino de Oaxaca de donde es Tamay-, Orozco a,i,li a la Eseuel. Nacional de Sellas Artes, como Tomayo, y ahord divide 'u

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tiempo entre las ciudades de Mxico, Nueva York y Pars, COmOtambin lo hiciera el misto oa'aque"o, Hay 01l'Osparalelo, que llaman la at.ncin, Orozm ha participodo en ,,, exposiciones i"tel'nacionale, mi, importante" incluida, .qulla, en l., ~LJetom pacte la ob,,, de Tama)'en <u mejor mornenlo: el Camegie Internalion"' y lo Bienal d. Vol1eda. por ejemplo, S. ha hablado de Oro,co dentru del conlexto del roalismo, que os diferente sin lugar a duda.> del,'ealismo de T,mayo, pero os reolisl11o" finol de cuentas, En una convel'sacin con "curadora del Cornegie Internotional. '999/2QOO, uno periodista dijo sobre la obra de Orozco: "Cambia I~ rmlidad, 01'0'00 hu desdoblado la me,ade pi"g-pong uadicional y' ha imtalado un estanque de nen"r", en el medio"'.""" La curado", replic.-"f.sto se parece mucho a nllestra percepcin del mundG, pero nuneo antes lo hemos vi,to a,i, Nos c,mbia el mundo" Su extraordinario rmrd do exposiciones lo llevJe "na manel" nalul'al al xito en lo, mercado, del arte de Eu ropa y estados Unidos, como a Tamay, Y por ltimo, Orozco ho sido iocluido en ,,, investigaciones I'ecie"tes m, impOI'lonleS ,obre arte CDotemporneo,como la publicacill eSlaoOlJllidense Art'2l: Mi in he Twent)'-Fi,,1 Cenluf}' (2COl1..como a T"m_yo en su momento lo rese M.urloe Raynal en Modero paiming (19,3).3' En Art:21, OI'OZCO fuo el nico arti'ta mexicano digno de mencin "tas correspondencias fascinantes entl' Oro,co y Tamayo evidenciall "glJno, do los mecanismos wl!Urales vigentes en MXico, Europa y Estadu' Ur;ido, paro lan,"r. lu, artishs latinoamericano, al moin_ tambin revelan el papel IOnimpo"ante que de;emperan los gustos y las aCluale, prcti"", ,o,i"", y polticas, los carreras de Tamayo '! Oro><:otienerl mue"o, punte<; on comn p,1I'J lIe'far a cabo un anlisis ms profundo -m, all del mbito de competencia de este estudio-, pero vale la pena hacer notar que ambos artista, fueron ampliamente reconoc.ido, en '" pa, por el eSlo'ishmenl una vez que llegaron a ,,, cim~ del

xito ell el extranjero. Por esa aceptacin y su ostatu, do celebridad, ambos comellzoron a representar a sus respectivos gonora,ione" oxpo niendo su, ide,,, <obre el arte e, irnicamonte, sancionando a algunas de las mismas institucione< y prcticas que una ve> criticaron. Hayque record"r, por ejemplo, el encargo que se le hizo a Tamayo par. pintar un mural eonr95' ~n .1 r,loo de Bollo, Arte< ,', por otro Iodo,1, reci,n le ertcornienda de Oru,co p.ra l. nueVa biblioleca nacion.1 de M. xico, la Biblioteca Va,concelo" 4ue ,e errcuentr baju la jurisdiccin del Con,ejo Nacional Palo la Culiul'a f las Artes (CONACULTA)Y' Nu <orpren de, pues, que ambos a;'lista, provocaran la di,eordia entre los crcu los d~ la crtica en Mxico, Tomayo por su internacionalismo y 00'0'00 por su tran'rracinalismo, Cule, eron f son las condiciones en 01 mundo del al16 mexicano para que a esto, ar1ista, ,e le, tache de vendidos"! Cmo opera el mundo del al1e estadouniden<e y e"ropeo para lograr cooptarlo, de manera tan selectiva, al p''''to de bOrl'artoJO"" ponoramo ton rico l' lan completo de la prctica artstica de Mxico? Son ';,to, lo, efectos tardos dol colonialismo' Do ,or os, cmo "'pli. car la ,--elacin,distante y no lanlo, entre ellransnaciunali,mo y el colonialismo'! Qu nos est diciendo esa repeticin de te",", y de patror", cLJltumlcs-{omo en el caso de Tamayo y Orozoo- acerca de lasestructuras del mundo del arto globol, "s wmo del ejercicio d. lo crtica wltu rol ell Mxico? Acoso ,on proceso, afinos O totolment. di,tintos? ,~Imenos, esto pequea comparacin muostra quo el dilogo ,bier 10 i' deliberado de Tamayo con el inlemacionalismo fu~ fundamental para pormitir oiscusion~, ms amplias sobr--e .l1e me<icano y latiooamBricano y_ entrado el ,iglo ,,1. El intem,cionolismo on 01arto me,ic,no y latinoamericano ha venido combiando y evolLJcionado de acuerdo COndiferente, meta, y agendas, y se In vuelto m, complejo.n.1 con te'lo transnacional, pero sigue siendo un impol1ante foro de di,cusio que demuestra que el legado decisivo de Tamayo contina manifesdndose de diversos o illsospochados modos.

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