El Endecasílabo Castellano, Pedro Henríquez Ureña

:
EL ENDECASLABO CASTELLANO
El verso endecaslabo castellano, segn

usuales de los tratados de mtrica, se
bas,
las
definiciones
sla-
compone de once
la
con acentos interiores necesarios en
sexta
tipo A: Flrida para wz' dulce y sabrosa,
o bien en
la
cuarta y en la octava
tipo B^:
Ms que
Ia//-?/ta del
cercado ajeno.
^,
As
distas
gifo
^
lo definen
Juan Mara Maury
Andrs Bello
la
^,
Manuel
Renacen-
Mil y Fontanals
^,
Eduardo Benot
multitud de tratael siglo xvi,

^.
que
les siguen; as lo definan ya,
en
el
maestro Alonso Lpez Pinciano
Como
la
tuacin cae siempre en las slabas pares,
suele llamrsela
ymbica, adaptando, no
acentual
el
muy
bien, a nuestro
la
moderno ritmo
clsica.
trmino cuantitativo de
antigedad
El
' En la Espagne potique (1826) y en la carta a Vicente Salva, incluida por ste en una nota de su Gramtica, sobre el endecaslabo (183 1); a falta de las obras originales, pueden verse las citas que trae el conde de la Vinaza en la Biblioteca histrica de la filologa castellana, seccin de ortologa, prosodia y mtrica. 2 Ortologa y mtrica (1835), caps. VI y VII del Arte mtrica. 5 Obras completas (Barcelona, 1888- 1896, I, pgs. 337 y 393). * Prosodia castellana y versificacin. Vase especialmente el prrafo V del sumario e ndice. 5 Arte potica rspaola (1592). Vase el captulo XI en la edicin de 1644, que he consultado. Los ocho tipos de endecaslabo que menciona Rengifo se reducen a los dos arriba indicados. s Filosofa antigua potica (1596). Vasela pgina 285 en la reimpresin de Madrid, 1894.
EL ENDECASLAIIO CASTELLANO
53
nombre de ymbico
heroico, al tipo
se aplica a veces tambin, as
como
el
de
A;
al
tipo
B- se
le
da
el
nombre de
al
sfico.
Los
que
el
escritores espaoles modernos,
hablar del endeca-
slabo italiano tienden a considerarlo sujeto a idnticas leyes
nuestro. Pero basta consultar los buenos tratados de

as
*
:
mtrica italiana para convencerse de que no es
el
endela
caslabo de Italia puede acentuarse interiormente, ya en
sexta slaba
tipo
A: Nel mezzo del c?immin
di
nustra vita,
ya en
la
cuarta:
tipo B': Vidi Caiuw/lla e
la
Pentesilea.
En
y
la
el
tipo
B^ hay cinco
slabas inacentuadas entre la cuarta
dcima.
Como
en italiano
no menos que en espaol es
cosa poco frecuente que en una sucesin de cinco slabas no
haya acentuacin ninguna, este tipo no se presenta puro muy a menudo, y ha producido dos variantes: una con acento en
la
octava slaba, en que se conserva

tipo B*:
el
izno ymbico:
oscura,
el
Mi
ritrowa/
per una
-A-a
otra con acento en la sptima slaba, con lo cual

al
ritmo
anapstico sustituye
tipo B^:
ymbico:
'.
Che
ricor/arsi del iem\)o felice
Los tipos A y B- son los que predominan. Los tipos R' y B^ no disfrutan igual suerte: desde el siglo xvi hay poetas que los evitan, especialmente los de principios del siglo xix, como Leopardi y Manzoni; pero vuelven a alcanzar plena boga
R. FoRNACiARi, Grammatica italunu Jeii'uso modetrio i\,m/-, H,ita(sptima edicin, Florencia, 1913, parte 1. p.'^s. itiisat. Agrego, '<, en confirmacin: C. H. Gkandgknt, editin de la Boston, 1909- 1913, pg. XXXV de la Introduccin;
1
i
ta...
de su Romanischc lohgie de GrOber.

fo 56
2
Verslehre,
en
el
Grundtiss dtr romanudun
I'hi-
Mil designa este endecaslabo con
el
nt.mbre de an*|^tico;
Bello, con el
de
dactilico,
atendiendo
al
acento
frecuente
en
I*
primera slaba:
Puro
e di/#/to a tmlitt alie telle...
1^4
PEDRO HEKRQUEZ UREA
desde Carduce!, y todava la tienen. As, resulta inexacto afirmar, como lo hizo Menndez Pelayo, que el tipo B^ aparece
slo por casualidad o descuido... en antiguos poetas italia-
nos, o que lo usan alguna vez para producir determinados

efectos de armona imitativa
^.
El endecaslabo del tipo B^ es

francesa
el
primitivo de
la
poesa
y, por consiguiente,
Halt sont
11
el
ms antiguo de todos
J>m e
li
val tenebros
y de
la
poesa provenzal
Be m'an
perdiif lai envers
Ventadorn.
Los tipos B^ y B^ existan entonces, bien se comprende, como formas no diferenciadas del B^.
Pero entre
zal
el
verso pico francs
el
verso lrico proven-
hay
diferencias.
La pausa
fuerte del francs, despus del
acento en cuarta
slaba, lo divide
en dos porciones,
la
primera de
de
la
las cuales
puede tener una
slaba ms, tona, despus
acentuada
Les roches
/ses,
li
destreit merveillos.
La pausa
zal,
se va convirtiendo en
as
mera cesura para
el
proven-
que adquiere
el
mayor unidad y cohesin. De
ah suele
pasar
verso del medioda de Francia a ocasionales disloca-
ciones del acento.

El tipo
existi
vida propia
y no deba mezclarse con
tambin en francs y en provenzal; tena el tipo B, pero de hecho
lleg a mezclarse, a veces, en la versificacin de los trovadores^.
Antologa de poetas lricos castellanos, XIII, pgs. i86 y 214.
tendencia, general en la historia de
he visto explicada. Probablemente se debe a la la versificacin romance, a prestar cada vez mayor atencin al nmero de slabas que al ritmo acentual. As se comprende no slo la alternancia de los tipos A y B, sino la aparicin de dislocaciones curiosas del ritmo, especialmente la acentuacin de la tercera slaba en vez de la cuarta:
2
La causa no
la
Mais volc guerra
filz
del re d'Etobia
(Raimbaut de Vaqueiras.)
Dislocaciones semejantes se hallan a
menudo en
la
poesa galaicoraras.
portuguesa y en
la catalana;
pero en castellano son
muy
35
El endecaslabo trovadoresco,
us
como
es bien
sabido, se
desde temprano en dos de
los
idiomas de Mspaa: en
cataln
Rocabert: Plangen
mon dan
e sa desconaxcnga...
y en galaico-portugus
Rey
Dions: Desi cousa mui descomunal...
En
Galicia
y Portugal,
sin
embargo, debi de
existir
en boca
del pueblo otro metro semejante, no silbico, sino irregular,

rtmico; del contacto de estos dos metros pudieron derivarse
el arte
mayor castellano y las modernas muieiras. La novedad que distingue al endecaslabo italiano
es
la
variantes, mezcla
mezcla libre y constante de los tipos y que acaba por dar la preeminencia
B, con todas sus

al pri-
mero. Cuando Boscn y Garcilaso imitan en nuestro idioma el verso italiano, el tipo A es el que predomina, y es el que
acaba por dar

nos, es
la
norma, aunque
al
principio tolere
muchas
desviaciones. El
el
tipo B- que, segn los
tratadistas cast-lla-
nico que debe unrsele, excluyndose los tipos B*

equivalente mecnico de A.
y B^ es verdadero
reprsenter
On
peut se
deca Maury en su Espagne poctique, explicando

de endecaslabos castellanos se equivadisposition rythmi-
cmo en
len
las series
Ay B- une image matrielle de cette

*.
que par des barres horizontales que soutiendraient en equilibre, soit un appui au point du milieu, soit deux appuis des
distances gales des extrmits
Pero
si
y B2 son
los tipos
ortodoxos del endecaslael
bo castellano, es importante observar que
tipo
H^ vino de
Italia junto con ellos y perdur en nuestra poesa desde principios del siglo xvi hasta principios del xix; es decir, mucho
-despus que Rengifo y

definiciones
el
Pinciano
lo
haban omitido en sus

anteriores (Rm-
del endecaslabo.
En
trabajos
p-ulna Kpli> El motivo por que se equivalen los iip.s .X y H- sr dr raecar por medio e\ faraUlogramo Je as fuerzas de los IraUdos
.
136
PEDRO HENRQUEZ UREfjA

^
bn Daro, 1905; El verso endecaslabo, 1909)
he demostra-
do cmo persisti
el
tipo
B^
mezclado con
y B-, en
la
versificacin castellana.
ANTES DE BOSCN
Hay ms:
antes de Boscn,
el tipo
B^
la
directamente o a
mayor parte de
los
travs de su variante
B^
es. el
origen de
intentos de endecaslabo realizados en nuestro idioma,

el
y hasta
de-
marqus de
Santillana, el tipo
no aparece de
modo
finido.
* Aparecen ambos en mi libro Horas de estudio (Pars, 1910). Hay en esos trabajos errores de omisin y comisin que subsano ahora: Tanto Maury (desde 1831 por lo menos) como Juan Gualberto I. Gonzlez (v. el tomo III de sus Obras en prosa y verso, 1844) haban
advertido ya, antes que yo,
el
pero su valiosa observacin qued olvidada, ella hasta despus de publicados mis trabajos. nndez Pelayo la haba echado en olvido: no la dio sobre Boscn (tomo XIII de la A?itologa de
nos),
el
uso frecuente del tipo B' en castellano; y no tuve noticia de
Es evidente que Memenciona en su estupoetas lricos castella-
y luego, en carta particular que me dirige (ao 1910), afirma que tipo Bi es una especie de anapstico vergonzante, opinin que
tratadistas italianos, a
no creo pueda mantenerse. II. No sabiendo que los
no ser
los autoriza-
dos, suelen incurrir en error al enunciar las reglas del endecaslabo,
me
atuve al tratado que hall ms a mano, el cual daba como tipos ortodoxos solamente el A, el B^ y el B^; as, emple mucho esfuerzo
el tipo
innecesario en probar que en italiano exista igualmente

III.
'.
Menndez Pelayo, con
el
hbito de considerar l endecaslabo
de
Italia
sujeto a idnticas reglas
que
el
espaol, sugiere que en el
caso del marqus de Santillana es
muy
de
probable
la
la
influencia del
endecaslabo cataln... en
la
acentuacin de
cuarta slaba.
Yo
fui
ms
lejos,
y supuse
la
influencia unida
la versificacin
provenzal,
catalana y galaico-portuguesa como causa de la conservacin del tipo B^ en castellano; ahora me parece innecesario acudir a esta influencia
lateral,
puesto que
el tipo
B' tiene antecesor italiano legtimo.
EL ENDECAbLABO CASTELLANO
1
137
valles
En el Cantar de Mi Cid y en el fragmento de Ronceshay versos que acaso se deban a imitacin incons-
ciente, es lo
son de
slaba
ms probable del tipo francs de Ro latid {Ji^)\ tienen pausa fuerte despus de
la
C/ian-
la
cuarta
En
y,
Casteion
todos se leuantauan...
Verso 458,
el
como en
francs antiguo, cuando
primer hemistiquio
del segundo:
tiene cinco slabas no disminuye la
medida
Abren
2.
las
puertas
de fuera salto dauan...
Verso 459
'.
El endecaslabo de D. Juan Manuel proviene, mediata
o inmediatamente, del trovadoresco; ha perdido

conserva
la
medida,
al
el
nmero de
slabas, i'mico
el ritmo y elemento que
pareci preocupar
autor:
le
El danno, que non
pueda
venir...
las cosas ciertas
Non
El tipo B^
sostiene:
vos comendat... te quexes por lo que Dios fiziere...
con
tendencia
al
B'^
abunda,
pero no se
En el comiendo deve omne partir... Ten que es derecho si te arrepentieres...

Bive
tal
vida que mueras onrrado...

el
Una que
temente:
otra vez obtiene
tipo
A,
al
parecer inconscien-
Non
castigues
al
mogo
maltrayendo...
En ocasiones combina versos de once y de doce slabas, como despus el arte mayor No parece que tengamos derecho a afirmar cjue el ar3.
'-'.
cipreste de Hita escribi endecaslabos, a pesar de que as
R.
Mbnndez
F.
Pdal, Cantar de
Mi
Cid, texto, gramtica y vocabu-
lario, pgs. 78, 79, 96, 97, loi, 102.

2
Vase
Hanssen, Notas a
la versificacin de
Juan Manuel, en
los Anales de la Universidad de Chile, 1901.
138
PEDRO HENRQUEZ UREA
piensan Menndez Pelayo, Puyol y otros escritores ^. Los versos suyos que suelen tenerse por tales, probablemente no son
sino sucesiones de versos de cinco
lo indica la
y de
siete slabas,
segn
rima:
Quiero seguir de las flores, siempre desir cantar de tus loores, non me partir de te seruir, mejor de las mejores.
a ty, flor
De
tipo
todos modos,
:
si
stos fuesen endecaslabos, seran del

la
B^
tendran pausa fuerte despus del acento en

a veces presentaran
la
cuarta
la
slaba,
una
slaba tona
despus de
tnica,
como en
epopeya francesa:
Nunca fallege merged conplida...
la tu
4.
El endecaslabo galaico-portugus de
la
Edad Media
tiene dos aspectos: en
manos de
los poetas cultos es igual al
trovadoresco de Provenza (B^, con variantes, y A; abundan

las desviaciones);
lar,
donde puede discernirse
la influencia
popu-
tiene ritmo cadente, anapstico (B ^) o anfibrquico (C)

Ai ores,
ai flores
do verde
pino... (C)
ser vosc' ant' o prazo passado... (B^)
El verso popular
que en los cantares
de danza hubo de
tener gran libertad, mezclndose con versos de otras medi-
gina
M. Menndez Pelayo, Antologa de poetas lricos castellanos, III, pc; J. Puyol y Alonso, El arcipreste de Hita, Madrid, 1906, p-
gina 214.
En
contra: Hanssen, Los metros de los cantares de Jiia?i Ruiz,
en
los Anales de la Universidad de Chile, 1902; sin

(v.
embargo, sus razo-
nes
pgs. 200 y 201) no habran sido suficientes a convencerme,
pues l cree que los versos no son endecaslabos porque su ritmo es en realiymbico y no dactilico o, segn dira Mil, anapstico dad, la acentuacin ymbica poda haberla encontrado el arcipreste en la poesa galaico-portuguesa. 2 Cito los versos del arcipreste segn la edicin de Ducamin, To-
losa,
90 1.
KL ENDECASLABO CASTELLANO
39
das, pero de ritmo afn,
como en
el
las muiiieiras
de hoy
pe-
netr en Castilla durante
siglo xiv,
como
se ve en el cos-
sante del rbol de amor, del almirante Mendoza:
Ya se demuestra: Vengan las damas
salidlas a ver...
las frutas cortar...
y en composiciones annimas,
beray (siglo xv):
Soy
populares, del Cancionero Her-
garridilla e pierdo sazn...

vil semejar...
Una mozuela de
Ha
sobrevivido hasta nuestros das en boca del pueblo:
Dnde le dejas a tu buen amigo?... Tanto bail que me dio calentura...

5.
'
Nuestro arte mayor
es,
probablemente, de origen ga-
laico-portugus. El dodecaslabo, que es su norma, compuesto
de dos hemistiquios exactamente iguales (Amores
me
dieron corona de amores...), pudiera ser desarrollo, por anacrusis, del tipo anapstico (B^j,
que se conserva luego como
forma
auxiliar del metro:
Tanto andouimos el cerco mirando que nos fallamos con nuestro Macas e vimos que estaua llorando los das...
1 Sobre los endecaslabos galaico-portugueses y, en ocasinnr*, sus derivaciones castellanas: Mil y Fontanals, De la poesa /
llega y
Del decaslabo y endecaslabo
anapsticos (tomcj \'
de
completas);
Henry
R. Lang,
Das
Liederbuch des Konigs Denis von Por-
y cxvir, Tbophilo Braga y Cabouwa MicHALis DE V'asconcellos, Gcscltichte der portugiesiscJun Utteratur. en el Grundriss de Grober, prrafos 20. 26 y 42; Hanssbn. Zur <* sc/ien nnd portugiesischen Metrik, Valparaso, 1900, y Los versos .; .- Cantigas de Santa Mara del rey Alfonso X, en los Anales d la L/nr.
tugal, Halle, 1894, pgs, cxiv, cxvi
sidad de Chile,
-
90
Versos de Juan de Mena; cito se^n el Cancionero castellano dr siglo XV, de FoulclK'--Dclbosc (^Madrid. 191 j^. Aunque en el arte mayor se encuentran de tarde en tarde versos los senoejantes a nuestros modernos .\ y B, debe recordarse que
140
PEDRO HENRQUEZ UREA
El tipo B^, a pesar de su poca fuerza rtmica, se encuentra a veces en el arte
mayor:
descabollirme...
Cuando punava por
Es importante recordar que en los endecaslabos de arte mayor hay pausa fuerte despus del acento en la slaba cuarta,
y
6.
el
verso no es simple, sino compuesto de dos hemistilos dodecaslabos.
quios,
como En el
al
verso de arte mayor,
el
dodecaslabo predomina,
relegando
endecaslabo
al
papel de variante catalctica.
En
al
Micer Francisco Imperial, por excepcin, hay un retorno

verso de once, cuando
el
poeta de lengua castellana imita a

el
Dante. Es probable que en
odo de Imperial se produjera
una confusin entre
mayor y los del endeaunque dudoso, que la confusin no sea del autor, sino de los copistas, y que Imperial s supiera cundo escriba arte mayor y cundo escriba
los ritmos del arte
caslabo dantesco; es posible tambin,
endecaslabos a
la italiana.
En
su estado actual,
su metro
aparece desorganizado:
El tienpo poder pesa a quien ms sabe, donde aqueste principio yo tomo non es menester que por m se alabe... Cerca la ora que el planeta enclara al oriente, que es llamada aurora, fume a una fuente por lavar la cara en un prado verde que un rrosal enflora...
e
poetas del siglo xv no los lean
como
de
tales;
para
ellos, el
nico acento
que contaba en
Sobre
tales casos era el
la
cuarta slaba.
el arte
mayor vanse Bello,

le
Ortologa y tntrica; R. Foulchla
Delbosc, tude sur
Laberinto de Jua?i de Mena, en
Revue Hispa-
nique, 1902 (o traduccin
Madrid, 1903); les de la Universidad de

^
de Bonilla, Jian de Mena y el arte mayor, Hanssen, El arte mayor de Juan de Mena, en los AnaChile, 1906,
especialmente pg.
186.
Cito por el Cancio7iero de Baena, INiadrid, 1851 (nm. 250). Exalas
mnense tambin
238. 239, 521 y 548, y
composiciones que llevan los nmeros 226, 231, vase Menndez Pelayo, Antologa, vol. III, p-
ginas Lxvu, Lxix y Lxxii, y vol. XIII, pgs, 209 y 210.
EL BNDECASLABO CASTELLANO
7.
I4I
Segn Menndez Pelayo S el caso de I-'ernn lYrez de Guzmn es parecido. Pero examinando con atencin los metros del seor de Batres, se descubre
que
si
unas veces
escri-
be versos de arte mayor, donde
a ratos
muestra predileccin
otras veces escribe
marcada por
cos
-.
el
endecaslabo auxiliar
la
(B-^),
endecaslabos a
francesa (B*), distintos de los anapstiestn, por ejemplo, las coplas de la ConCastilla,
En
y
arte
mayor
fesin
el
Dezir en memoria del almirante de

el
don-
de abunda
endecaslabo B^:
Onbre que vienes aqu de presente, que me viste ayer almirante...

Gloria e unrras, estado e plazer
me
desanparan aquesta
la
sazn...
Pero son endecaslabos a

tuada, los de las coplas
francesa
(^B'j,
que a menudo
la
tienen una slaba de exceso, tona, despus de
cuarta acen-
Que ms virtud da
la
la
buena crianga
crianga...)
que
la
generacin (Yo digo ass que
buena
Aceptando se hombre a bien viuir

gen los pecados naturales (Si
tura...),
la
suplicando a Dios se ven-
costumbre es tornada en nalos
que forman parte de

Nuestra Seora
de
la
Vicios
virtudes, los del
himno
to!)
(O sacra esposa del Espritu San-
los
Oragin a Nuestra Seora en fin de toda la
obra (Virgen preciosa de
muy
|
dulge spete...):
O sacra esposa
|
del Espritu Santo,
de quien nasgi el sol de la justicia o resplandor. o grandiosa letigia

|
del parayso,
e del yntierno espanto!
La mejor prueba de que no

nunca se encuentra entre
metro,
el
estn en arte
mayor
es
que
ellos el
verso fundamental de aquel
dodecaslabo dividido en dos hemistiquios estrictamente iguales (6+6), a pesar de que abundan los renglones
'
Antologia,y\\,\(a%,. 2\\.
Ya lo haba observado Hansskn en Los versos d4 tas Cantigas d Santa Marta del rey Al/ntuo X, en los Anaies de la Universidad de Ckiie,
1901; V. pg. 538.
142
PEDRO HENKQUKZ UREA

(5
de doce slabas
+ 7)
la
producidos por
la
adicin de
la slaba
tona despus de
cuarta acentuada:
Renderte gragias nin fazer tal seruigio... Seora ma, lo podr regraciar... Nin t, Seora, gesas intergediendo... ^
| |
|
modelo de Fernn Prez de Guzmn es el endecaque precisamente durante el siglo xv estaba muy en boga en Francia el modelo del marqus de Santillana, como todos saben, fu el endecaslabo italiano. La pau8.
Si
el
slabo francs
sa despus de la cesura ha desaparecido; sera inconcebible
que
el
marqus agregara nunca

el
slabas
de exceso despus del

italiano,
acento interior:
verso es ya,
Italia, el
como en
una unidad.
Como
y
la
sus maestros de
la
ciones:
de
la
cuarta slaba (B^, con sus variantes
de
la
sexta (A).
marqus emplea dos acentuaB^ y B^) La primera es la que abunda ms:

la gentil
Quando yo veo
criatura
quel gielo, acorde con naturaleza,
formaron, loo mi buena ventura,

el
punto e ora que tanta bellega

demostraron, e su fermosura...
(Soneto
I.)
me
Doradas ondas del famoso ro que baa en torno la noble gibdad, do es aquella, cuyo ms que mo
soy e posee
la
mi voluntad...
(Soneto XIX.)
Ejemplos de A:
Traen
los cagadores al marfil
a padesger la muerte enamorado,
con vulto e con aspecto
femenil...
(Soneto XXI.)
Cito por
el
Cancionero del
siglo
XK de
Foulch-Delbosc, tanto
el
para el texto de Prez de
Guzmn como para
de Santillana.
14^
II
DESPUIiS DE BOSCAn
Cuando Boscn y
el
Garcilaso trasplantan definitivamente

el
endecaslabo italiano a nuestro idioma,

el
verso gira sobre

el
1^1
dos tipos principales;
A, que da
en
la
norma, y
B^.
Medio
ita-
siglo despus, as lo reconocan los preceptistas.

liano, pues, tiende a modificarse
verso
Castilla; tiende a
hacerse
menos elstico, ms rgido. Dos de los primeros poetas
del
movimiento
italianista,
Boscn y D. Diego Hurtado de Mendoza, escribieron a veces endecaslabos que slo podran llamarse tales por la medida,
puesto que
la
acentuacin es anrquica; as en
la
cancin
Quiero hablar un poco..., de Boscn, y en la epstola de Mendoza que comienza: El no maravillarse hombre de nada... *,
Probablemente en
tales desaciertos,
ledas,
composiciones hoy no
y en otros semejantes de se inspira la parodia de Crist-
bal de Castillejo, la cual prueba

los
que a
los odos
de muchos
primeros endecaslabos de
los italianistas
sonaban como
versos sin ritmo:
Y ya que mis tormentos son forzados, bien que son sin fuerza consentidos, qu mayor alivio en mis cuidados...
Cuando Boscn y Mendoza logran mayor dominio de la y sus renglones de acentuacin anrquica son menos frecuentes, conservan todava, junto a los tipos A y B',
versificacin,
el
primitivo B^, y aun a ratos
el
anapstico B':
El alto cielo (jue en sus movimientos...
La noche sigo, mas mi fantasa... Estando el alma con mil accidentes... (B*)
Para los versos mal acentuados de Boscn, vase MkMjiDU Pb-
2\^\ LAYO, Anoiogia, XIII, pgs. 213 a 310. El crtico seala bien y\^\g. H'. tipo del aparte cuenta hace no los versos del tipo l^, pero
144
PEDRO HENRQUEZ UREA
Revuelve y dice la desconfianza,.. Mi mal es tanto que me ensaara... El mal escojo, por determinarme... Y as nos dio con que se mereciese... Si por amor, o por mi desconcierto...
Amor me
tiene por su desenfado...
La mano al punto de la fantasa... Dichoso el da, dichosa la hora... (B^)
Do
el sobresalto, si
alguno quera... (B^)
Cosa es comn en
los enamorados...
(Boscn, Sonetos.)
Cuando
quisieres, cual
pobre
la
pastor... (B*)
(Mendoza, gloga En
ribera del dorado Tajo...)
En
tu descuido y mi desconfianza...
(Mendoza, Cancin
Cmo podr
cantar...)
Nacida en medio del Andaluca...
La culpa
al
mundo
Sirviendo
al
y a su desconcierto... rey por mi satisfaccin...
(Mendoza, Carta a D. Luis de Ziga)
^.
'
Junto a versos de acentuacin irregular, como:

El
mismo
se descubrir callando...
de
la
cancin
Cmo podr
cantar...,
al
varios en
que concede importancia

La ma
acento, a
Hurtado de Mendoza tiene menudo dbil, de la
palabra no :
s que no se mudar... entregla a quien no la mereca...
(gloga En
la ribera... >)
Igual cosa se ve en
slo con
la
palabra no, sino con otras,
muchos poetas de los siglos xvi y xvii, y no como >en y mal, aun en casos
en que forman parte de vocablos compuestos:

De
vientos no conjuracin alguna...
(Gngora, Soledades.)
No
tuvieron o no guardaron leyes...

(Guillen de Castro, El
amor
constante.)
Errando por
las
no
vistas montaas...
(Cristbal de Mesa, gloga
VI de
Virgilio.)
Cantan
las
almas bienaventuradas...
(Padilla,
Cancin Oye
la voz...)
Tambin mirad
la
bienaventuranza...
(Cervantes, Soneto sobre Isabel de Valois.)
EL ENDECASLAIJO CASTELLANO
45
Igual cosa ocurre con Garcilaso:
Tus
Cul es
claros ojos ;a quin los volviste? (B') '. el cuello que, como en cadena... (B?)
la
Con
memoria de mi
desventura...
(gloga
Al sueo ayudan con su movimiento...
I.)
al disponer de lo cjue nos quedaba... Del mal ajeno de la compaera...
Se engarrafaba de
El largo llanto,
el
la
rjue vena...
desvanecimiento...
(B'?)
caminando por do mi ventura... Luego mis ojos le reconocieron...
Cmo pudiste tan presto olvidarte... (B) Oh lobos, oh osos, que por los rincones...
All se halla lo
que se
desea...
Que
volvi
el
Salir el
humo
alma a su naturaleza... de las caseras...

(gloga
II.)
Algunos premif)s, o agradecimientos?... T, gran Fernando, que entre tus pasadas...
(B
'?)
(Elega
I.)
Se contradicen en
lo
que
profieren...
(Elega
II.)
De
daros cuenta de los pensamientos...

(Epstola a Boscn.)
se convierta a do piense salvarse... (A o B*?)
(Cancin
I.)
Me
cjuejo a vos,
como
si
en
la
verdad...
(Cancin
II.)
Un campo
Le
di,
lleno de desconfianza... causa, cuya fortaleza...

(ll'?)
que es
(Cancin IV.)
Este verso, no obstante su valor estlirc, n.i m.' ejemplo de acentuacin dbil v rechazado por los pr-.
clnales, reacios a admitir
la
A^t'.
Ca.vudo en su edicin de
Tomo
\'1.
146
PEDRO HENRQUEZ UREA

Pienso remedios en mi
fantasa...
Libre el lugar a la desconfianza... Yo no nac sino para quereros... '. A poder mo y mi consentimiento...
En
salvo destos acontecimientos...
el rbol con manos daosas... (B') Despus ac de lo que consent... Mas es a tiempo que de mi bajeza... Un dulce amor, y mi sentimiento...
Cortaste
(Sonetos)
^.
En Sa de
ms abunda
Miranda, despus de los tipos

es el B^:
otren cuidoso, de
s
B^,
el
que
De
descuidado...
Con
ansia tanta de las mis entraas... (B^)
Pasando d'ellas seguro cercano... Aquellos ojos que el alma embaan...
Con
las amigas,
mudar
la color...
Zagala altiva con los tus poderes... (B')
Vengan
Pazca
el
los pejes poblar los crrales,
ganado
los ros cabdales...
Son
los sospiros
de
los inocentes... (B')
(gloga
XX,
Alejo.)
'
Verso que puede

no.
clasificarse
palabras tonas sino y para; o
como B*, si se consideran como como A, si se divide sino en dos y se
acenta
2
En
toda
la
obra de Garcilaso slo hallo dos versos de acentuaEl fruto que con
el
cin irregular:
sudor sembramos...
(Elega
II.)
Que ya no me
Mas todo
refrenar el temor...
(Cancin
se convertir en abrojos...
II.)
(gloga
III.)
En dos
versos de
la
gloga
I:
Descojols, y de un dolor tamao... Juntndolos, con un cordn los ato...

la
acentuacin no es anrquica, sino que
el
pronombre
encltico la
lleva,
como poda
ocurrir en los siglos de oro.
Los versos citados, en texto y nota, son todos los que en la obra de Garcilaso se apartan de los tipos A y B^; de ningn otro poeta he
hecho revisin
total.
147
Ah, quien
me
oiere, en
mi mal escarmiente...
Que buen
Aprisionada,
consejo de naturaleza... (B') la lengua nos dio...

Salicio...
nos se viene; parece
Sin mil enojos, sin
l!.;rimas vistes...
Ojos ms
tristes que nunca que mis fuegos doblaran
nacieron...
llorando...
Si amaneciere, ser primavera...
Luego las Dras y las Amadras... (H') Con que la vista del lodo perdieron...
Desatinados del todo y sandios... Ojos son estos que ans desbaratan...
Despus cantava con los ruisiores... (B') Seguidas siempre de arrepentimientos... (B') Que henchiste el bosque del son extranjero...
(Primera versin de
la
gloga Nemoroso)
'.
De
ah en adelante,
los
el
anapstico
(B'')
desaparece, segu-
ramente porque
poetas espaoles
el
lo
reconocan
la
como
conlos
aliado del dodecaslabo en
arte
mayor; por huir de

el
fusin entre los dos metros, desterraron

italianos es perfectamente legtimo
tipo
que entre
como
variante de B'.
Los
los
ejemplos que se encuentran de B^, desde entonces, son espordicos,
y cabe
aqu atribuirlos
s
triste,
a descuido,
como
versos de acentuacicn anrquica que suelen descubrirse.
He
aqu algunos anapsticos
Oh muerte
(Fr.
que
as
me
entristeces...
Jernimo Bermdcz, Nise

la
lastimosa,
I.^
Fuera melindres, y cese
entena...
III.)
(Cervantes, Viaje del Parnaso,
Quebr
el
pincel y verti las colores...
(Gregorio Silvestre, Soneto tLa mano diestra y
muy
artificios*.)
Jaspe luciente,
si
plida insidia...
(Gngora, Panegrico al duque de Lerma,)

*
chalis
Poesas de Francisco de Sa de Miranda, edicin de Carolina Mide Vasconcellos, Halle, 1885. 85 de .Miranda todava tiene
versos de acentuacin irregular:

Quantas ligrimas por an medio
rao...
Adonde con
la
lu leofua e*(riiaiiido...
(Ntmtrtmd
148
PEDRO HENRQUEZ UREJa
El tipo
B^
en cambio, dur tres
siglos, a
pesar de que no
lo advirtieran los preceptistas anteriores a
Maury.
los
lista
No
creo
necesario repetir
terior.
la lista
de ejemplos dada en mi estudio an-
bles
El verso endecaslabo, ni aadir todos que he encontrado despus ^. En aquella
innumeraslo falta-
ban unos cuantos poetas importantes: Gutierre de Cetina y

Jorge de Montemayor, aunque en sus obras se encuentran versos de acentuacin floja ^ que se acercan al tipo B^; Pablo
de Cspedes,
lache.
Gil Polo, Arguijo, Rioja, el prncipe de Esqu-
comprenda, en los siglos xvi y xvii, a Hernando de Acude Castilla, Gonzalo Prez, Glvez de Montalvo, Barahona de Soto, Juan de Castellanos, Sebastin de Crdoba, Herrera, Francisco de la Torre, Francisco de Figueroa, Francisco de Aldana, Arias Montano, Fr. Luis de Len, Maln de Chaide, Fr. Diego Murillo, Fr. Jernimo Bermdez, Juan Rufo, Timoneda, Virus, Miguel Snchez,
1
La
lista
a, Francisco
Gmez de Huerta, Juan de Arjona, Medrano, Cairasco de Figueroa, Velzquez de Velasco, Dr. Garay, Prez de Herrera, Lope de Salinas, Diego Meja, Luis de Ribera, Hernndez de Velasco, Villaviciosa, Alonso de Acevedo, Juan de la Cueva, Rey de Artieda, Cscales, Villamediana, Espinel, Ledesma, Gngora, Anastasio Pantalen, los dos Argensolas, Lope, QuioTrrega, Damin Vegas, Padilla, Valdivielso,
nes de Benavente, Guillen de Castro, Luis y Juan Vlez de Guevara, Tirso, Alarcn, Cervantes, Hojeda, Valbuena, Juregui, Quevedo, Castillo Solrzano, Salas Barbadillo, Lie. Dueas, Luis de UUoa, Cosme de los Reyes, Pedro de Salas, Francisco Manuel, Mira de Mescua, Cncer, Montalvn. Rojas Zorrilla, Caldern, Villegas, Moreto, Martnez Meneses, Juan de Salinas, Cubillo, Rebolledo,
Trillo y Figueroa,
Lpez de Zarate, Henrquez Gmez, Jacinto Polo, Diamante, Feliciana Enrquez, Sor Juana Ins de la Cruz, Sols, Agustn de Salazar, Bances Candamo, y separadamente, Camoens y Gregorio Silvestre. Agregaba en la nota de la sin citar ejemplos otros diez y nueve nombres pgina 160. 2 Vase, por ejemplo:
Porque algn tiempo no
le responda...
(Montemayor, Diana.)
Y con
su
Duque mal
la
aconsejado...
(Cetina, Epstola
I.)
Podra agregarse San Juan de
Cruz:
el
Oh noche
amable, ms que
alborada...
(En una noche oscura... >)
EL ENDECASLABO CASTEI ANU

I
I49
Sin embargo, Pedro Espinosa, empleo de B^, no lo fu:

Al desempeo de su
a quien declar
remiso
al
profeca...
(Soneto Encendi luminarias...)
La providencia, con
lo venidero...
si los
pasas
al
entendimiento...
(Soledad del duqiie de Medina- Sidonia.)
En
tu bondad que en mi merecimiento... Con'pecadores y con publicanos...
hacer salvos
a los pecadores...
(Psaimo Cristo mi Redentor...)
Ni tampoco
el
Ercilla,
cuya aficin a repetir montonamente
tipo
le
alejaba del B*,
como
verso de acentuacin insu-
ficiente a sus odos
Las
ricas
minas y
los caudalosos...
(Araucana, VII.)
Ni Rodrigo Caro:
Y medrantando a La necia turba de
los
que
los seguan...
los rapacillos...
(Dios geniales o ldricos.)
Ni Baltasar del Alczar,
a quien
no
inclu
en
la lista:
alega un salmo con <|ue lo atestigua...

(Poesas /estivas, soneto V.)
He aqu
ahora grupos de ejemplos tomados de unos cuan-
tos poetas importantes. Primeramente, de Lope:
Del Hacedor de la naturaleza... Monstruo ser de la naturaleza...
(La hermosa
Ester, L)
Suya la llama en el Dcutcronomio... Y que le vengue de sus enemigos...
(La buena guarda.

Son muy antiguas
las enemistades...
I.)
(Las mocedades de
<'-
1.)
150
PEDRO HENRQUEZ URKA
Que pesa mucho en
el
entendimiento...
(Los Benavides,
III.)
as,
vas lejos de mi pensamiento...

(Peribez,
II.)
El mal,
la
pena y
el
entendimiento...
(Los Vargas de Castilla,
III.)
Encomendado que en su
sacrificio...
(La Santa Liga,
II.)
Hechura suya y sus
aficionados...
En
el donaire,
para que tuviera...
(Don Juan de Austria en Flandes.)

Las nuevas minas y la plataforma... Por acudir a las dificultades...
(El asalto de Mastrique.)
Y en
todo aquesto,
ni
por pensamiento...
(La discreta enatnorada.)
En
ellos tienen el entendimiento...
(El haln de Federico,
II.)
Que no
es milagro en la naturaleza...
dijo
que me
que
le perdonase...
(El atizuelo de Fenisa.)

El que naci con mis obligaciones...
T, no mandaste que
me
entretuviese?...
(La
inocente
Laura,
II.)
Malas palabras y desabrimientos...
{La viuda valenciana.)
Que
los planetas
los elementos...
(Los locos de Valeficia.)
Admiracin de
la naturaleza...
(Los
locos
por
el cielo, III.)
Que
t no ignoras por dificultosas...
(El cardenal de Beln,
I.)
151
De
Tirso de Molina:
Muri Leonela de San Sevcrino...

(Palabras y plumas,
I.)
Cuerdo castigo de mi
inadvertencia...
(Amar por razn
de estado,
II.)
Ya no
se estiman las conversaciones...
(No hay peor

Seales dar de mi agradecimiento...
sordo..., II.)
(El amor y la amistad,

Si
I.)
no de ingrato, de desalumbrado...
(El amor medico,
II.)
Nunca es
valiente
la jurispericia...
(Santo y sastre,
III.)
Descanso en brazos de tu
cortesa...
(Los lagos de San

Sansn, Alcides y Sardanapalo...
Vicente,
I.)
(La repblica al
Trajo las suyas
el de Calatrava... Dicen que todos resucitaremos...
revs.
I.)
(La reina de
los reyes.)
yo tambin de
las persecuciones...
(La
Fabio, mi hermano, que
eleccin
por
la virtud,
II.)
al
(
de Monferrato...
te
Ventura
d Dios,
hijo.)
Ocasionaron las oposiciones... Dej en silencio los que conspiraban...

(Todo
es
dar en una
cota.)
Pues
si
enloquece una desconfianza...
(La fingida Andta,
III.)
Gana blasones que
te inmortalicen...
(La
vida de Htrodes,
: :
152
PEDRO HENRQUEZ UREA
De
Cervantes
Cierra
la
piedra de tu sepultura...
la sepultura...
agora temo que

pisa aquel
que de su pensamiento... El desengao de mi pensamiento... Hago buen rostro a la desconfianza... Y los despojos de mis pensamientos... Con el valor de tus merecimientos... Dar mil muestras de tu desvaro... No hay que hacer caso de su sentimiento...
(Calatea,
I-III.)
Que
De Gngora
Segur se hizo de sus azucenas...
(Polifemo y Calatea.)
Al padre en tanto de su primavera...
La mayor gloria de su monarqua... La hiedra acusa, que del levantado... La ceremonia en su recibimiento...
Gracias no pocas a
la vigilancia...
(Panegrico al duque de Lertna.)
Ms con
el silbo
que con
el cayado...
(Soneto Sacro pastor de pueblos...)
Que
al
mayor mrtir de
los espaoles...
altos,
(Soneto Sacros,
dorados
capiteles...)
De Eugenio
de Salazar
La erudicin de tus Anotaciones... Con su elegancia y sus resoluciones...

(Epstola a Herrera.)
para que
la
ella le
comunicase...
Por
cabeza de su monarqua...
Piden remedio para sus dolores... De su majada y su recogimiento...

(Descripcin de la laguna de Mxico.)
De humores
malos con melancola...
Limosna pide con encogimiento... Otros que piensan sin detenimiento...
53
Pidiendo injustas remuneraciones... Y dar remate a mis comparaciones... Finge mil ascos y revolvimientos...
(Stira contra
los
abusos de la Corte.)
De
Francisco de Rojas Zorrilla
Sin que recele sus temeridades...
Mi hermano
sale con el Almirante...
Ya estoy
herida de tus sinrazones...

(Peligrar en
los remedios.)
No
tu silencio
por desconsolarme...
(Los bandos de Verona,
III.)
Tan
satisfechas mis temeridades...
(Progne y Filomela,
III.)
Indignarme con el amenaza... Del curso propio con que se mova...

(Entre bobos anda
el
jtugo.)
Yo
dije
siempre que
le aborreca...
(No hay ser padre siendo
rey.)
Durante
el siglo xviii,
el
tipo B' perdura. Ag^rego a los

'
poetas citados en mi trabajo anterior
otros nuevos:
Aquella tigre que precipitados...

(Porccl,
El Adonis,
'gloija IV.)
'
Los poetas del
siglo
xvm
citados en
el
trabajo anterior sobre
El
ta,
verso endecaslabo son Caizares, Zamora. I.uzn, Jorge Pitillo, Ra-
la Cruz, Ruiz de Len, Fr. Diego Gonzlez, (arda de la HuerNicols de Moratn, Cadalso, Jovellanos, Samanirgo, Iriarte, Iglesias, Forner, Kscoiquiz, Marchena, llermosilla, Navarrctc. Ze<|ucira.
mn de
Arriaza,
Leandro de Moratn, Arjona y Blanco Whitc.
mtrica de los poetas mexicanos en la fcca dt la independencia (Boletn de la Sociedad de Geogra/ia y Estadstica. N!Ocho*, jico, 1913), cit ejemplos de B' turnados de Navarretc. Sartorio. Moreno, Palacios, Barazbal, Larraaga, Fernndez de San Salvador,
En
otro trabajo.
La
Ortega, Basurto y Fernndez df Lizardi; todos estos poetas naiicn>o en el siglo xviii, aunque algunos vivieron hasta muv nur-idc. el xix.
154
PEDRO HENRQUEZ UREA
sealando
a la
que
fervorosa...
el oro.)
(Vaca de Guzmn, El triunfo sobre
Anuncio fausto de
beneficencia...
(Somoza, Soneto XV.)
De
la
discordia,
de
la malhad-ada...
(Gonzlez Carvajal, Epstola
I.)
La nueva secta de
sensiblera...
(Vargas y Ponce, Proclama de un soltern.)
El tipo desaparece poco despus del ao

el siglo
800. Durante
XIX hallamos ejemplos espordicos, verdaderas curio:
sidades
All vi al Csar.
Por sus
beneficios...
I
(Hidalgo, gloga
de
Virgilio.)
Subsiste
el
todo, y
que
los elementos...
el
(Olmedo, Ensayo sobre
hombre.)
En un
tratado de
filosofa...
III.)
(Espronceda, El diablo nnindo,
Encubre
el
velo de melancola...
(Esteban Echeverra, l y
ella.)
Se
ve, se siente.
La
filosofa...
(Muoz del Monte, Dios
es lo bello absoluto.)
No me
limito a la literatura...
(Batres Montfar,
El
reloj,
I.)
En
las
regiones de
la eternidad...
(F"ernando Caldern,
El
torneo,
III.)
Sola ya, madre de los pecadores...

(Nicols
Urea de Mendoza, Da de
antepasados...
Dolores.)
La imitacin de sus
(Manuel Acua,
la
Lima.)
Pero aun es joven, cual

(Zorrilla
si
con sus manos...

I.)
de San Martn, Tabar,
El.
endecaslabo castellano
155
ra
Rubn Daro resucita los dos tipos (B* y B^) que la mayode los preceptistas consideraban anormales. A veces emel
plea
anapstico slo,
Libre
casi
como en
el
Prtico a Salvador Rueda
la frente que el casco rehusa, desnuda en la gloria del da...

'
Con ms
frecuencia combina los cuatro tipos:

(B')
(A)
... tus frescos labios a los mos juntes. Sones de bandoln. El rojo vino conduce un paje rojo. Amas los sones del bandoln y un amor florentino?
(A)
(B')
Sers
la
reina en los Decamerones...
(B")
(B')
Clelia enrojece.
Una duea
se signa...
(Divagacin.)
Sus rosas aun me dejan su fragancia, una fragancia de melancola... Sino cuando en la dulce primavera era la hora de la meloda...
Y sin comedia, y sin literatura... Tal fu mi intento, hacer del alma pura
ma, una estrella, una fuente sonora,
con
el
horror de
la literatura...
(Prtico
de Cantos de vida y
esperanza.)
'
mente olvidado en
Recurdese, sin embargo, que el anapstico no estaba enterala poesa culta, pues de cuando en cuando lo em-
pleaba algn poeta,
como
Iriarte:
ia
Cierta criada
casa barra...
Leandro Fernndez de Moratn:

Goce
la (ierra
durable coasuelo...
de la cancin mori-sca intn>m desconocido francesa de Aben Humna: versin la ducida por Martnez de la Rosa en
el
traductor
para
Aben
.\inet, al partir
de Granada,
sioti...
su coralina desagarrado
Martnez de
la
Rosa,
al
escribir la cancin originaria

Ainet, ea quittant ta patrie...
la
Aben
debi de tener presente
que
trac Chateaubriand en Lts aventures
du dernier abencrage
Prct a partir
vi.'jr
1.1
rive
: ^.amr...
156
PEDRO HENRQUEZ UREJA

Cabellos largos en la bohardilla, noches de insomnio al blancor del invierno, pan de dolor con la sal de lo eterno, y ojos de ardor en que Juvencia brilla...
{Bala
fa
en honor de las
Musas
de carne y hueso.)
Actualmente,
tipo B^.
la
mayor
parte de los poetas espaoles e his-
panoamericanos emplean libremente
No hay
el tipo R^ y a veces el necesidad de citar ejemplos; baste mencio:
nar unos cuantos nombres
Miguel de Unamuno, Eduardo
Marquina, Juan
Ramn
Jimnez, Antonio Machado, Manuel
Machado, Enrique Dez-Canedo, Gregorio Martnez Sierra, Francisco Villaespesa, Leopoldo Lugones, Amado ervo, Enrique Gonzlez Martnez, Luis G, Urbina, Enrique Banchs,
Jos Santos Chocano, Leopoldo Daz y Guillermo Valencia
^.
Pedro Henrquez Urea.

Minneapolis, 1919.
extranjero debe considerarse
Dice Stengel en sw Romanische Verslehre, prrafo 57: ...Como el endecaslabo en Espaa y Portugal.
la
Ya en
Edad Media
la
hall entrada, con
la
imitacin de
la literatura
franco-provenzal; pero entonces fu poco usado, y su forma segua
estrictamente
de su modelo.
y,
De mucho mayores
le
consecuencias fu
el
su reintroduccin, cuando se
tom de
Italia
en
siglo xv.
Fu
entonces
sobre todo, fueron los dafitisas quienes lo usaron. Naturalmente, ahora se le escribi a la manera italiana. As
popular,
muy
tambin en Portugal, donde Francesco (!) de Sa de Miranda fu el primero en ejercitarse en el endecaslabo, en el cual, sin embargo, tuvo muy poco xito. El trabajo de Stengel goza de tanta autoridad, que creo necesario llamar la atencin sobre los errores del pasaje citado, desgraciadamente no los nicos que el autor comete en materia de versificacin espaola y portuguesa I. El endecaslabo es de origen extranjero en Espaa, pero quiz no pueda asegurarse igual cosa con respecto a Portugal, donde pudo
existir otro tipo, nativo, popular,
II.
siglo
III.
de verso de once slabas. La popularidad del endecaslabo en Espaa no comienza en XV (con Santillana) sino en el xvi (con Boscn y Garcilaso).
el
El endecaslabo de origen italiano no fu popular entre los
EL BNDBCASLABO CASTBLLANO
dantistas; slo lo us Santillana
y,
57
muy
Juan de Mena ni otro alguno de los tesca lo emplearon. Cuandci llegamos

sino petrarquistas.
IV.
imperfectamente, Imperial. Ni admiradores de la alegora danal siglo xvi,
ya no hay dantistas,
al pasar de Italia a Espaa: de la comcon B' y sus variantes B* y IP, se pas a la combinacin de A y B^, con B' como tipo au.xiliar emplead(i por los jioelas, aunque no declarado ortodoxo por los prece[>lislas. V. No es verdad jue Sa de Miranda haya tenido poco xito en el endecaslabo. A veces lo escribi con muy buen efecto, y a l se debe
El endecaslabo vari
binacin de
su difusin en Portugal.
Sera interesante estudiar
la
evolucin del endecaslabo italiano en
Portugal. Mis limitadas observaciones
me hacen
creer que su evolu-
cin es semejante a
la
que ha tenido en
castellano.

El Endecasílabo Castellano, Pedro Henríquez Ureña

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:

El verso endecaslabo castellano, segn

con acentos interiores necesarios en

tipo A: Flrida para wz' dulce y sabrosa,

Juan Mara Maury

multitud de tratael siglo xvi,

les siguen; as lo definan ya,

maestro Alonso Lpez Pinciano

tuacin cae siempre en las slabas pares,

se aplica a veces tambin, as

escritores espaoles modernos,

hablar del endeca-

slabo italiano tienden a considerarlo sujeto a idnticas leyes

nuestro. Pero basta consultar los buenos tratados de

mtrica italiana para convencerse de que no es

caslabo de Italia puede acentuarse interiormente, ya en

A: Nel mezzo del c?immin

slabas inacentuadas entre la cuarta

no menos que en espaol es

cosa poco frecuente que en una sucesin de cinco slabas no

octava slaba, en que se conserva

otra con acento en la sptima slaba, con lo cual

ricor/arsi del iem\)o felice

de su Romanischc lohgie de GrOber.

Grundtiss dtr romanudun

Mil designa este endecaslabo con

PEDRO HEKRQUEZ UREA

nos, o que lo usan alguna vez para producir determinados

El endecaslabo del tipo B^ es

perdiif lai envers

verso pico francs

verso lrico proven-

fuerte del francs, despus del

puede tener una

slaba ms, tona, despus

mera cesura para

mayor unidad y cohesin. De

verso del medioda de Francia a ocasionales disloca-

ciones del acento.

y no deba mezclarse con

tambin en francs y en provenzal; tena el tipo B, pero de hecho

lleg a mezclarse, a veces, en la versificacin de los trovadores^.

Antologa de poetas lricos castellanos, XIII, pgs. i86 y 214.

tendencia, general en la historia de

Mais volc guerra

Dislocaciones semejantes se hallan a

pero en castellano son

desde temprano en dos de

del pueblo otro metro semejante, no silbico, sino irregular,

B, con todas sus

acaba por dar

tipo B- que, segn los

nico que debe unrsele, excluyndose los tipos B*

deca Maury en su Espagne poctique, explicando

Ay B- une image matrielle de cette

distances gales des extrmits

ortodoxos del endecaslael

bo castellano, es importante observar que