DEPARTAMENTO DE COMUNICACIONES Y CULTURA Ciclo 02/2011 Profesor: Ricardo Roque Baldovinos Materia: Historia del cine

La infraestructura del cine

El desarrollo tecnolgico del siglo XIX hizo posible el cine. A la vez, el cine fue un hecho artstico y cultural: la creacin de un nuevo lenguaje, un nuevo modo de imaginar la realidad. Ahora bien, el cine, como arte y como forma de expresin cultural, es realizada por personas, no mquinas. Es as como surge, entonces, la pregunta sobre la autora. Quin es el autor de un filme en particular? El guionista, el productor, el director los actores? De hecho, la mayora de espectadores suele elegir una pelcula en funcin del actor o actriz de su predileccin que figure en el reparto. Por otra parte, la Academia de Artes Cinematogrficas de Hollywood entrega la estatuilla del Oscar a mejor pelcula al productor. No obstante, cuando hablamos de un cine de autor y pensamos en Hitchcock, Truffaut o Kurosawa, estamos nombrando a directores. Este ltimo criterio es el que tiende a predominar en los estudios flmicos. Pero dista de ser unnime. Y es que la naturaleza colectiva de la creacin de una obra cinematogrfica vuelve la respuesta a la pregunta sobre el autor, compleja (segn algunos tericos hasta irrelevante). El cine es el resultado de un trabajo en el concurren distintas competencias y distintos tipos de talentos. Por un lado, talentos artsticos; pero tambin competencias tcnicas y hasta empresariales, porque toda pelcula, independientemente de su finalidad, requiere de abundantes recursos humanos y monetarios para hacerse realidad. En esto, la diferencia con otra artes es clara. Aun cuando una obra literaria necesita del aparato editorial para llegar a los lectores, nadie pone en duda que es primariamente la creacin de una sola persona: quien la escribe. Algo similar se puede decir con la pintura. Si una novela queda indita o una pintura sin exhibirse, de todas formas ya existe. Pero una pelcula que se queda en proyecto no es nada. En el mejor de los casos, ser una buena idea. Para tener una idea del complejo trabajo que requiere la elaboracin de un filme detengmonos a ver la forma ms extendida en que se organiza el trabajo cinematogrfico. Esta forma de organizacin ha sido tomada del sistema de produccin de estudio. Esta se perfeccion en Hollywood y de all se extendi por todo el mundo. Este sistema de estudio est organizado por una lgica industrial, por su alto nivel de especializacin y complejidad. Aunque David Bordwell sugiere que esta comparacin con la industria es engaosa, porque si recordamos la industria produce objetos en serie, mientras que el cine nos entrega obras individuales que suponen un fuerte componente de

trabajo original y creativo. De acuerdo al sistema de estudios, toda pelcula segn este sistema pasa por las siguientes fases Preparacin Rodaje Ensamblaje pre-produccin produccin post-produccin

Propiamente hablando, la produccin de una pelcula sera todo el proceso y no slo el rodaje, pero este vocabulario es el que se usa en el medio profesional y, por lo tanto, aceptmoslo como tal y no entremos en discusiones terminolgicas ociosas. Pre-produccin En esta primera fase, la figura protagnica es el PRODUCTOR, quien tiene a su cargo una doble funcin: -organizativa, de buscar y elegir talentos -financiera, asegurar los recursos monetarios que harn posible la pelcula En el inicio, el productor suele colaborar estrechamente con un GUION, un escritor (ya sea literato o especializado en el cine), con el que se comienza a elaborar un GUION. El guin es el punto de partida de todo film. Implica un proceso arduo y complejo de elaboracin. 1. Se parte de alguna idea que puede ser original o puede derivarse de alguna obra literaria pre-existente, una novela, una pieza teatral o un reportaje. 2. El guionista en dilogo con el productor elabora una sinopsis de la historia. 3. Esta sinopsis se desarrolla despus en un guin literario, que es la historia de la pelcula desarrollada en detalle. Es importante tener en cuenta que hasta aqu, estamos en una fase preparatoria. El guin casi seguramente se ir modificando. A partir de este primer boceto, el productor consigue inversionistas, un estudio. Tambin recluta a un DIRECTOR y, a menudo, a los actores principales. El director y el guionista producen un GUION TCNICO que es un guin ampliado, con una primera divisin en escenas y secuencias. Es de notar, que nunca hay un guin definitivo. En la prctica, este se puede modificar incluso durante y despus del rodaje. Asimismo se elabora un PRESUPUESTO y un CALENDARIO DE PRODUCCION.

Produccin En esta fase, es donde se involucra la mayor cantidad de talentos. En esta fase el DIRECTOR es quien asume el protagonismo porque tiene a su cargo de darle una visin coherente al film y lograr que todos los recursos tcnicos y artsticos se empleen en este sentido. Por esta razn, suele considerarse al director como el verdadero AUTOR. Le imprime unidad y sentido a una heterognea aglomeracin de elementos. La fase de produccin requiere tambin un perodo de preparacin intensa antes del rodaje propiamente dicho. El DIRECTOR contrata a un equipo de artistas y tcnicos que le ayudarn a darle forma a la pelcula. Entre ellos podemos mencionar a los siguientes: -Diseador de produccin, idea los sets y los ambientes (locaciones). -Director artsticos; supervisa la creacin de sets y otros aspectos de la puesta en escena. -Artista grfico, con el cual produce el STORYBOARD, que es un guin con el detalle de los planos (como si se tratase de una tira cmica o comic) que constituye un gua para el rodaje. -Director de casting, que se encarga de las seleccin del reparto de la pelcula El rodaje viene a continuacin y es la fase ms compleja del film. El director debe coordinar distintos equipos: a. El equipo de direccin -encargado de continuidad -asistentes de direccin, que planifican la actividad diaria y fungen de nexo del director con otros equipos -apuntador (dialogue coach), que se encarga de ensayar con los actores -director de la segunda unidad, que dirige la filmacin de dobles, locaciones u otras escenas secundarias que se filman simultneamente a la accin principal. b. El reparto Es el equipo de actores, dobles y extras que figuran en la pelcula. Tradicionalmente, como herencia del teatro, una de las principales tareas del DIRECTOR es supervisar directamente la actuacin. El director debe lograr que la actuacin sea coherente con su visin del film y con la construccin de los personajes. c. La unidad de fotografa La figura central aqu es el DIRECTOR DE FOTOGRAFIA (cinematographer). Esta figura debe combinar habilidades tcnicas con talento artstico. Traducir la visin del director en el complejo lenguaje de la cinematografa: juego de cmaras, lentes, iluminacin. En esta unidad colaboran tambin: operador(es) de cmara o camargrafo, el director del set, el jefe electricista (supervisor de la iluminacin). d. La unidad de sonido Encargada de recoger el sonido durante la grabacin. Hay que recordar que la mayor parte del sonido se agrega despus en la posproduccin en un proceso de doblaje y de

mezclas. e. Unidad de efectos especiales. Cuando se requiere. Tiene a su cargo el manejo de maquetas, miniaturas, animaciones computarizadas, etc f. Otras unidades tcnicas y artsticas -maquillaje -vestuario -estilistas -motoristas g. Unidad de produccin Representa al productor en el proceso de rodaje. Hay desde un productor asociado que es el encargado de la logstica del rodaje, hasta un contador, encargado de la ejecucin y supervisin del presupuesto asignado. Post-produccin En realidad, la post-produccin comienza ya en el rodaje, cuando los centenares de metros de cinta filmada deben ser etiquetados, revisados y clasificados. Ya para entonces, ha sido contratado un EDITOR, quien trabajar estrechamente con el DIRECTOR y, a menudo, el PRODUCTOR. Sobre este punto suele haber variantes. Por lo general, cuando a una pelcula se atiende ms su visin artstica es el director quien toma las ltimas decisiones. Contrariamente, cuando lo que predomina es la visin comercial el productor es quien manda. Abundan los casos en la historia del cine, en que el productor despide al director cuando no pueden llegar a un acuerdo. La funcin del editor es ensamblar los distintos planos hasta que el film va adquiriendo su contorno final. Por lo general, se trabaja primero en una edicin preliminar o roughcopy, donde queda establecida la secuencia visual, pero todava queda por aadrsele el sonido y otros efectos. El EDITOR DE SONIDO tiene a su cargo armar la banda sonora. Aade efectos de sonidos y supervisa el doblaje, es decir la grabacin de los dilogos de los actores. A estas alturas, entre en juego otra figura importante y es el DIRECTOR MUSICAL. Por lo general es un COMPOSITOR, quien en consulta con el director se encarga de componer o seleccionar la msica de acuerdo a los requerimientos de la pelcula. Al final se producen varias bandas de sonidos que deben mezclarse en una sola. Distribucin y exhibicin

Despus de las fases de elaboracin de un film, viene una fase final donde se hace llegar el film terminado al pblico. Casi siempre la distribucin debe ir precedida o acompaada de una adecuada campaa publicitaria que se encarga, por ejemplo, de crear expectativas entre el pblico. LOS MODOS DE PRODUCCION CINEMATOGRAFICA David Bordwell propone que entendamos el aspecto prctico y organizativo del cine en tres grandes modelos que l denomina modos de produccin cinematogrfica. -COMERCIAL El modelo de organizacin que hemos analizado es el del Sistema de Estudios del cine comercial, cuyo mximo representante es Hollywood, pero que se extendi por diversos puntos del globo. En este modelo el principal propsito de realizar una pelcula es el lucro. La produccin de ganancias para los inversionistas. La industria del cine es un rubro econmico importante que se caracteriza por altos riesgos pero tambin por altos rendimientos. Esta visin del cine afecta evidentemente la configuracin de la obra flmica. Al modo de produccin comercial le interesa movilizar al gran pblico a travs de despertar su inters por encima de consideraciones de tipo artstico o ideolgico. El sistema de estudios de Hollywood instituy tambin dos estructuras importantes: el sistema de gneros y el sistema de estrellas. Esto obedece al carcter comercial de la obra cinematogrfica y al imperativo de colocarla en el nicho de mercado adecuado. Toda pelcula debe caber bajo una categora ms o menos clara que no slo implica un gnero narrativo sino, sobre todo, un pblico meta. Los gneros ms conocidos son: comedia, melodrama, Western, pico, aventuras, etc Por otra parte la figura ms destacada en la publicidad de un pelcula suele ser los actores. El sistema de estudios construy una especie de marca a partir de la figura carismtica de ciertos actores o actrices las estrellas- para orientar el consumo del pblico. Esto no slo se logra con las pelculas en s, sino con un elaborado aparato de publicidad que construye la leyenda o persona pblica de las estrellas. -DE AUTOR o DE ARTE El cine tard algunas dcadas de ser reconocido como un arte con derecho propio y no slo como un medio de entretenimiento o negocio. El cine se organiza como negocio en Europa y Norteamrica por igual, y en ambos continentes surgen cineastas que deben bregar por expresarse artsticamente en condiciones fuertemente comercializadas.

A medida que la hegemona econmica de Hollywood se va volviendo incontestable en el mundo, en otros pases se comienzan a gestar condiciones para la creacin cinematogrfica que no son primordialmente comerciales. Ello sucede sobre todo en Europa despus de la Segunda Guerra Mundial y en esto participan activamente los estados nacionales a travs de distintas instituciones culturales, algunas de ellas creadas ad-hoc, como los Fondos de Fomento de la Calidad Cinematogrfica, etc Tambin participan en este proceso entidades privadas o semiprivadas, por ejemplo los cine-clubs franceses o las film societies norteamericanas. A esto se le llama comnmente cine de arte. El cine de arte es cine de autor y surge del ejemplo de directores que aun trabajando bajo condiciones comerciales, lograron, segn la crtica, adquirir un estilio fuertemente personal y original. Pensemos en Alfred Hitchcock, Jean Renoir, Yazuhiro Ozu o Fritz Lang. Hacia la dcada de los 50 y los 60, el cine ya es reconocido como arte y no slo como entretenimiento y ya se ha creado un pblico que demanda pelculas de esta naturaliza, potenciado por la crtica especializada y los cine-clubs. El cine de arte no prioriza el xito comercial. Busca otro tipo de valores y reconocimientos. El reconocimiento artstico viene del xito de crtica y de premio en festivales de cine, donde se proclama el valor esttico y no el comercial. Pioneros entre estos festivales son los de Cannes, Venecia y Berln. -EXPERIMENTAL O ARTESANAL El cine comercial no slo es cuestionado por el cine de autor, que siempre se fundamente en el aparato industrial del cine. Tambin hay quienes creen que es posible y necesario producir un cine con pocos recursos pero ms cercano a las urgencias comunicativas y artsticas de colectivos reducidos. El desarrollo de la tecnologa digital audiovisual est potenciado enormente la calidad tcnica, productividad y alcance de estos cines pobres.