Marta Traba

Arte de Amrica Latina 1900-1980.
Marta Traba
Banco Interamericano de Desarrollo, N. Y. 1994
Situar el arte continental de Latinoamrica implica desde su formulacin de continente la imagen propia de una comunidad de ms de veinte pases con tradiciones, culturas y lenguas diferentes, que comparten el empeo por definir lo peculiar de su cultura. Un examen de la bibliografa disponible muestra cuatro aproximaciones: 1Monografas-biografas panegrico de tipo literario. 2- Historias del arte moderno de un pas determinado que se desglosan en historias sistemticas de las expresiones artsticas de un pas, en recopilaciones de notas sobre un panorama artstico o en la concentracin en un perodo especfico. 3- Estudios por reas culturales atendiendo tanto a la tradicin prehispnica como a la apertura hacia influencias extranjeras. 4- Estudios por zonas o pases. En este panorama, la crtica, para establecer juicios de valor, debe afrontar las coyunturas sociales, econmicas y polticas a que responden las situaciones transitorias y locales de cada pas. Alrededor de 1890, pintores que hacen el viaje a las fuentes se constituyen en introductores individuales del arte moderno en el continente (Revern, Figari, Torres-Garca, Santamara, Tamayo) El talento individual y el accidente se constituyeron, por consiguiente, en otra fuente de acceso al arte del siglo XX. () Si este lento y trabajoso acceso al arte moderno no permite situarlo antes de 1925, () hay que aceptar igualmente que el arte latinoamericano saltea el perodo europeo de los ismos. Ni el fauvismo, ni el expresionismo alemn nrdico, ni el constructivismo ruso, ni el movimiento De Stijl, ni el dadasmo, ni el puntillismo tienen consecuencias inmediatas o mediatas sobre nuestros artistas. P 8 El Muralismo mexicano: accin y consecuencias La pintura mural mexicana es el resultado, tanto del cambio en la conciencia social que fue la Revolucin Mexicana, como del cambio en al conciencia esttica que fue la revolucin artstica europea del siglo XX. (Octavio Paz, citado por Marta Traba). Factores fundamentales en el muralismo: La Revolucin Mexicana y el descubrimiento del espritu, el valor y la cultura de un pueblo. Consiguiente obligacin de vincular arte y sociedad. - Influencias europeas y el derecho a atreverse a todo (Gauguin). - Antecedentes inmediatos en el arte popular crtico-satrico de los grabadores (Jos Guadalupe Posada). - Fuerte carga narrativa en la expresin popular del corrido mexicano. Aspectos que convergen: Pasaje de lo descriptivo a lo simblico en un continuo deslizamiento de lo culto a lo popular. - Utilizacin de un lenguaje simblico que exige una descodificacin a nivel de cultura y de conocimiento de los cdigos.
La dcada del 30 representa, para la casi totalidad de nuestros pases, el vertical empobrecimiento producido por la crisis refleja, (la depresin en los Estados Unidos) pero tambin el desafo de la modernidad, los intentos de industrializacin y de incipiente autonoma y, con ello, la aparicin de la clase trabajadora como problema y elemento de presin, y de las nuevas clases medias como soporte de los populismos. P 33 El muralismo mexicano, directa o indirectamente, contribuy a que los artistas proclives a investigar la temtica social, indgena o mestiza, negra o mulata, quedaran slidamente inscritos en los marcos histricos comprendidos entre 1920 y 1950. Paralelamente, otro grupo de artistas intent, en el mismo perodo, crear un espacio cultural donde se emprendiera, antes que cualquier otra cosa, la transformacin radical de la imagen acadmica y decimonnica. En ellos, el lenguaje plstico pasa a ocupar un lugar prioritario. Se define el camino de modernizacin de la imagen, y el Continente se reincorpora al sistema de reinvenciones formales que caracteriza a la plstica del siglo XX. P 50 El Modernismo en Latinoamrica surge principalmente como un movimiento literario: el Indigenismo, que inspirado en los principios ilustrados por Rousseau, propone un retorno a las races y los orgenes. En la gestacin del Muralismo son decisivos acontecimientos como la revolucin mejicana y el impulso que el recin posesionado secretario de Educacin Pblica, Jos Vasconcelos, imprime a la plstica, y al valor propagandstico de la pintura a gran escala para afirmar la identidad. Una cronologa: 1900 Jos Enrique Rod (Uruguay-----) Ariel. 1910-1920 Revolucin mejicana. 1928 Jos Carlos Maritegui (Per 1924----) Siete ensayos de interpretacin de la realidad peruana. 1949 Miguel ngel Asturias (Guatemala) Hombres de maz. Otros antecedentes: 1872-79 Jos Hernndez (Argentina) Martn Fierro. 1893-1948 Vicente Huidobro (Chile) Altazor. En la dcada de 1920, el inicio formal del modernismo en Amrica Latina se caracteriza por asociaciones entre vanguardia literaria, pintura y escultura, donde se detecta una influencia difusa pero persistente y generalizada del expresionismo. 1921 Retorno de Diego Rivera a Mjico. 1922 Semana del arte moderno. Celebracin del centenario de la independencia de Brasil con acontecimientos, msica, literatura, poesa, artes plsticas. Sao Paulo. Anita Malfatti, Emiliano Cavalcanti, Vicente do Rego, Tarsila do Amaral.
1923 Lasar Segal, expresionista ruso, formado en Berln y Dresde, se establece definitivamente en Sao Paulo. 1924 Fundacin de la Revista artstica y literaria, Martn Fierro. Buenos Aires. 1927 Revuelta contra la Academia de San Alejandro y realizacin de la Primera exposicin de Arte Nuevo Cuba. Amelia Pelez. 1920-1930 El compromiso social que asume el Muralismo pretende activar la bsqueda de una identidad nacional y expresar una clara orientacin ideolgica y poltica en Mjico. Diego Rivera, Jos Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros. Su impulso, en cierta forma, trunc otros desarrollos modernistas en los pases donde tuvo impacto pero tambin tuvo repercusiones valiosas e importantes. Cndido Portinari (Brasil), Pedro Nel Gmez (Colombia). 1934 Regresa Torres-Garca a Montevideo donde funda en 1944 su taller-escuela de Constructivismo, primer desafo serio a la preponderancia del Muralismo. 1938 Bretn en Mjico. Matta, Lam. 1940 Exposicin surrealista en Mjico. Rivera, Kahlo. Ambiente de cambio. Dcadas 50-60 Nuevas generaciones Apertura Circulacin de informacin ilustrada con imgenes Desplazamiento Pars-Nueva York 1948 Museos de arte contemporneo en Sao Paulo y Ro de Janeiro 1957 Bienal de Sao Paulo 1959 Exposicin de Francis Bacon en Sao Paulo Expansin de las economas de los pases latinoamericanos tras la segunda guerra mundial Surgimiento de una nueva clase media 1959 Revolucin cubana Dictaduras militares en Brasil, Argentina,... Reacciones al muralismo en Mjico: Rufino Tamayo, Jos Luis Cuevas 1962 Marta Traba funda el Museo de Arte Moderno de Bogot
Rupturas y reanudacin de actividades vanguardistas 1944 Publicacin de la revista Arturo. Rene intelectuales y artistas que caracterizados por sus investigaciones en la abstraccin geomtrica y los constructivismos, decantarn posteriormente en los movimientos Mad: Gyula Kosice y Arte Concreto-Invencin: Toms Maldonado, Alfredo Hlito. 1954 El auge del petrleo en Venezuela genera inversin en obras pblicas. La Ciudad Universitaria acoge esculturas de Arp, Calder y Vasarely. 1960 Eje Pars-Caracas del Constructivismo y el Cinetismo. Venezuela: Alejandro Otero, Jess Rafael Soto, Carlos-Cruz Dez, 'Gego'. Expansin a otros pases Argentina: Julio Le Parc. Colombia: Edgar Negret, Eduardo Ramrez Villamizar. Brasil: Manifiesto Neo Concreto: Lygia Clark, Hlio Oiticica. 1965 Se realizan los Salones Esso en varios pases de Latinoamrica. Abstraccin informal Fernando de Szyszlo (Per 1925-) Mara Luisa Pacheco (Bolivia 1919-1982) Enrique Tabarra (Ecuador 1930-) Tendencias expresionistas En el apogeo de las dictaduras latinoamericanas durante las dcadas 50 y 60 el expresionismo es un efectivo vehculo para canalizar mensajes polticos y sociales. Argentina: Raquel Forner (1902-1987), grupo Otra Figuracin (1961-Jorge Romero BrestJorge de La Vega (1930-1971), Luis Felipe No (1933-), Ernesto Deira (1928-), Rmulo Macci (1931-). Colombia: Alejandro Obregn (1920-1992) Venezuela: Jacobo Borges (1931-) Realismo, Pop art, Surrealismo

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