Repblica Bolivariana de Venezuela

Universidad del Zulia

Facultad Experimental de Artes
Escuela de Artes Plsticas
Morfologa I




EL COLOR: FUNDAMENTO DE LA BELLEZA Y LA ESTTICA





Claudia Carvajal
Sol Bohrquez
Seccin 001

07 de Febrero de 2013
INTRODUCCIN
El color tiene gran importancia en nuestras vidas, porque adems de ser un factor
psicolgico extraordinario est asociado con los fundamentos de la belleza: unidad,
armona, proporcin, equilibrio, entre otros. Posee elementos de variedad ajustados
a todos los esenciales de la esttica, produce sensaciones de estmulo o descanso,
alegra o tristeza, calor o fro y tiene un valor simblico que es de cualidad subjetiva
o inconsciente u objetiva o consiente.
El uso del color requiere de sentimiento y sensibilidad y, sobretodo, de
conocimiento. Los colores forman parte de nuestra vida, cotidianamente
convivimos con ellos, despiertan en nosotros aspectos fsicos, nos ayudan en
nuestra vida social y humana, pero a su vez cada cultura le da significaciones
diferentes.
El color es uno de los medios de mayores posibilidades expresivas. Existen para el
estudio del color aspectos y teoras definidas y exactas, cuyo conocimiento permite,
a quien los domina, desarrollar su sensibilidad para apreciar el arte, expresarse
plsticamente e incorporarlos a otros aspectos de la vida diaria. Dichos aspectos
sern mostrados en sta investigacin, en la cual las autoras han sido victimas de
grandes experiencias y aprendizajes llenos de color.








DEFINICIN DE LUZ:
La luz es una forma de energa radiante que se desarrolla en ondas cuya velocidad
depende de la densidad del medio que atraviesan. Hacia el ao 1666 descubre
Newton que un rayo de sol al pasar por un prisma de cristal, se refracta y
descompone en una franja continua de colores diferentes; el arco iris y las
irisaciones de una pequea y delgada capa de aceite ilustran bien este fenmeno de
dispersin.
Cada rayo de luz que nos llega del sol en forma de luz blanca se descompone en
una serie de colores con longitudes de onda diferentes y que en su conjunto forman
el espectro visible. Las longitudes de onda que el ser humano percibe se miden por
el micrn, entre 4.000 y 7.000 UA (Unidad Armstrong).

DESCOMPOSICIN DE LA LUZ A TRAVS DE UN PRISMA TRIANGULAR

DEFINICIN DE COLOR:
Los colores son las fracciones de la luz que se producen cuando sta es
descompuesta sobre un sistema triangular de cristal. Estas fracciones se disponen
en posiciones fijas sobre una banda (espectro) y con este orden de arriba hacia
abajo: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, violeta, y son desiguales pues la gama
azul-violeta ocupa ms de la mitad de la banda y la amarillo-naranja slo tiene una
corta extensin.
El color propio de un cuerpo es la facultad que ste posee para absorber una parte
de la luz que recibe y de reflejar las restantes. Si un objeto parece rojo es porque
absorbe todas las radiaciones de la luz y solo refleja las del rojo; si parece blanco es
porque refleja todas las radiaciones y si parece negro es porque las absorbe todas y
no refleja ninguna.
Este es uno de los ms poderosos medios de que el artista dispone. Por el pueden
ser creadas sensaciones y ejercer una gran atraccin cuando son conocidas sus
potencias, cualidades y reacciones; tambin se podr producir una impresin de
gran belleza si se sabe organizar armnicamente su distribucin y es aplicado en la
intensidad conveniente.

CIRCULOS CONCENTRICOS
AUTOR: VASILY KANDINSKY
Ao: 1913
HISTORIA DEL COLOR:
Lambert y Chevreul fueron los que concibieron, el primero en 1772 y el segundo
hacia 1839, una organizacin sistemtica del color estableciendo como primarios
los colores amarillo, rojo y azul y basando aquella, respectivamente, en un cuerpo
piramidal y romboidal. En 1878 dio a conocer el fsico Hering un sistema por el que
es representado cada color, con todas sus gradaciones hasta el blanco y el negro, en
un tringulo dividido en cuadrados; en los tres vrtices de aqul fueron situados el
color puro, el blanco y el negro.
En los principios de nuestro siglo el americano Albert Mnsell desarrolla un
sistema de color basado en diez colores mayores: rojo, amarillo, verde, azul y
purpura, como principales y rojo-amarillo, amarillo-verde, verde-azul, azul-
purpura y purpura-rojo como intermedios que organiza en una esfera; en ella sita
los grises, en el eje vertical, con el blanco arriba y el negro abajo, y los colores puros
en el ecuador.
Mas tarde crea el fsico alemn Ostwald un sistema de color menos complicado que
el de Mnsell y fundamentado en ocho colores principales: rojo, anaranjado,
amarillo, verde hoja, verde mar, azul glacial o turquesa, azul ultramar y violeta,
formado con stos y los colores intermedios un circulo cromtico de veinticuatro
colores ajustados cientficamente, stos se disponen de manera que correspondan
las mismas distancias a cambios iguales y de que cada color tenga su
complementario con el diametralmente opuesto. La gama de colores clidos va
desde el verde hoja al rojo y la de los fros desde el violeta al verde mar. Cada color
de este sistema se desarrolla en un triangulo que, como el de Hering, tiene un lado
vertical la escala de grises, con el blanco en el vrtice superior y el negro en el
inferior, y opuesto a aquel el color puro; por medio de treinta y seis divisiones son
desarrolladas las gradaciones o matices entre los tres vrtices.
El cuerpo cromtico lo constituyen veinticuatro tringulos con veintiocho matices
de cada color ms ocho gradaciones entre blanco y negro que son comunes a todos.
El rojo fue el nico color utilizado en los primeros tiempos, despus vendra el
negro que lo utilizaban para dar realce a los signos en la poca primitiva. Segn
Raoul Jean Moulin, la primera figura coloreada fue la mano del hombre que estaba
de color rojo y despus se le agreg el negro encima.
El rojo y el negro eran los colores utilizados en la era paleoltica superior, hace
aproximadamente 12.000 aos por los habitantes de las cuevas de Altamira, en
Espaa y de Lascaux, ambos conos del arte rupestre. Del color rojo, desprendido
de las tierras arcillosas, y del negro obtenido del humo de teas y antorchas
carbonosas, nace un tercer color, el ocre amarillo, que nace de las mezclas de las
grasas y qumicos de los anteriores.
En las pinturas antiguas se utilizaban carbones de madera para delinear las figuras
de animales en movimiento o en reposo y despus se rellenaban con un manchn
plano de color. Por el acabado de los dibujos se ha deducido que pudieron haber
utilizado una especie de cepillo o pincel hecho con pelo de animal, y como paleta un
pedazo de piel animal o rocas. Descubrieron tambin la forma de poder inventar
nuevos colores: se dieron cuenta de que los ocres variaban de rojo a amarillo
conforme pasaba el tiempo se hacan tonos naranjas y parduscos; el rojo brillante
puede oxidarse hasta convertirse en un marrn profundo o violeta; el manganeso
puede ser negro, pardusco o azulado. El proceso que tenan para hacer estos
colores, era el de hacerlos polvo en vasijas y agregaban despus sustancias
pegajosas como barro y arcilla a fin de obtener, mediante el fuego, una pasta
semilquida que despus era colada.
Los cocidos vegetales ampliaron de gran manera la gama de colores de esa poca,
sobretodo en los ocres y sus entrecruces. En la larga transicin entre el paleoltico y
el neoltico aparecieron nuevos colores como los tintes marrones, violetas y verdes
encontrados en tejidos de lana de un solo color y con dibujos de rayas largas y
estrechas.
El color azul fue el siguiente hallazgo y era obtenido del abedul enano o de las bayas
del yergo; tambin fueron encontrados como el lila, obtenido de la pulpa de
murtilla o de arndano, el amarillo dorado de las hojas de gualda o del estanquis, el
rojo del cocido de armuelle blanco y el amarillo anaranjado de la planta espinosa
galio de los pantanos.
El color purpura sali despus con los fenicios, pero era muy caro obtener este color
porque para lograr tan solo un gramo de ella se tenan que triturar
aproximadamente 10.000 moluscos. Los fenicios supieron combinar los colorantes
obtenidos de toda clase de races, hojas, cortezas, flores, piedras o animales, pero
sobretodo con tintes obtenidos de los moluscos y otras especies marinas.

DE LAS MEZCLAS DE ANIMALES, MOLUSCOS Y OTROS SURGIERON LOS PIGMENTOS DE
COLOR
En los tejidos fenicios que llevan ms de 4.000 aos y an conservan su color, se
puede ver la firmeza de esos tintes.
Se dice que China invento el color hace 2.500 aos antes de nuestra era, es el
pueblo al que la tradicin del uso del color ha influenciado ms en todo el mundo;
aunque la cultura china es casi monocolor, debido a que sobreexplotan el rojo; lo
utilizan en ropa, casas, negocios, templos, insignias y dioses. Utilizan el color
amarillo como el smbolo agrcola de la cultura. El primer color artificial qumico
fue el malva, producto de los ensayos del ingls William Perkin; en Francia se
obtuvo el magenta, August W. Hofmann aportara el color violeta de metilo,
adems de la verde malaquita y del rojo congo, en Alemania la alizarina, entre
muchos otros.

ALBERT MUNSELL CHEVREUL

TEORIA DEL COLOR:
El color se puede definir como una experiencia visual, una impresin que recibimos
a travs de los ojos, independiente de la materia colorante por s misma.
Tambin son experiencias visuales la percepcin de la forma, tamao, nmero,
movimiento y distancia de los objetos y las sensaciones de luz y oscuridad. El
concepto de color vara de acuerdo a los intereses de cada persona y desde ste
punto las siguientes teoras del color: el qumico lo describe por medio de una
formula que representa una reaccin de elementos; el fsico dir que es la
descomposicin de un rayo de luz al pasar por un prisma de cristal. El decorador, el
filsofo, el poeta, tienen cada uno su propia definicin para el color.
En el lenguaje de las artes plsticas y el arte en general, el color es primordial
calificativo para los objetos, es un elemento categrico para su distincin: la flor
amarilla, el vestido rojo, el silln azul. La capacidad para percibir los colores no es
igual para todas las personas, puede variar en relacin con las caractersticas del
rgano de la vista, por lo que el grado y la intensidad con que se perciben los
colores no son homogneos.
Para tener la experiencia del color son necesarios cuatro factores
bsicos:
La experiencia de una fuente de luz
La presencia de una sustancia material
Un ojo en buenas condiciones de visin.
El razonamiento para interpretar lo que vemos.

El color presenta tres propiedades: matiz, luminosidad y saturacin. Las
propiedades del color son bsicamente elementos diferentes que hacen nico un
determinado color, le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final.
Matiz: propiedad del color que se refiere al estado puro del mismo, el color puro al
cual ms se acerca. Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al
color. Es el estado puro sin el blanco o el negro agregados.
Luminosidad: se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un color y se
refiere a la cantidad de luz percibida.
Saturacin: este concepto representa la viveza o palidez de un color, su
intensidad y puede relacionarse con el ancho de banda de luz que estemos
percibiendo.

PROPIEDADES DEL COLOR GRADOS DE SATURACIN DE COLOR

COLORES DE OBJETOS:
Un cuerpo opaco, es decir, no transparente, absorbe gran parte de la luz que lo
ilumina y refleja una parte ms o menos pequea. Cuando este cuerpo absorbe
todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro.
Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores
absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al ojo
humano. Los colores que visualizamos, son por tanto los que los propios objetos no
absorben, los propagan.
Todos los cuerpos estn constituidos por sustancias que absorben y reflejan las
ondas electromagnticas, es decir, absorben y reflejan colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores bsicos del
espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generndose as la mezcla de
los tres colores, el blanco. Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las
radiaciones electromagnticas (todos los colores) y no refleja ninguna.
La manzana nos parece de color rojo, porque el ojo solo recibe la luz roja reflejada
por la fruta, absorbe el verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un banano
amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y verde, los cuales sumados
permiten visualizar el color amarillo.

REFRACCIN DEL ROJO DE LA FRUTA

COLOR LUZ Y COLOR PIGMENTO:
El aspecto de un color, como ya conocemos, es siempre relativo y dependiente de
diversos estmulos o inducciones y tambin de factores luz, ambiente, contraste y
receptividad.
El circulo de colores luz o aditivos, representa a los tres primarios y los resultados
que se producen al mezclar sus respectivas radiaciones; sumando rojo al verde se
produce el secundario amarillo; superponiendo un rayo rojo al azul cinico el
secundario magenta, etc.
Los esquemas aditivos de color pueden ser armnicos, contrastantes o desacordes.
La armona est basada en los colores adyacentes o vecinos por un orden natural;
siendo el amarillo el color ms luminoso o claro y el purpura el ms profundo, si se
empieza por aquel hay dos caminos hacia ste que se desarrollan, por un lado, a
travs de naranjas y rojos por el otro, pasando por verdes y azules.

Segn la regla establecida por Rood, dos colores son armnicos cuando el color ms
cercano al violeta es ms intenso que el ms prximo al violeta, es ms potente; el
verde y el azul, cuando ste es ms saturado y aqul ms claro.
De los colores pigmentarios que se utilizan en la pintura, en ilustraciones,
impresiones y elementos grficos publicitarios, ya conocemos los primarios, sus
respectivas mezclas y tambin los resultados que de ellas se producen.
Aunque la distribucin armnica del color es cuestin de gusto y sensibilidad, hay
algunos arreglos bsicos que facilitan la resolucin prctica de aqulla y hacen
posible la obtencin de esquemas con buen orden, unidad y acorde.
Las armonas de relacin estn fundamentadas en el principio de que dos colores
son armnicos cuando uno de ellos participa del otro. Los colores vecinos en el
crculo son armnicos por la relacin que tienen entre s; el amarillo-naranja, el
amarillo y el amarillo-verde, por ejemplo, que establece una comunidad entre ellos.
Estas armonas de colores son monocromticas cuando se constituyen por las
diferentes ondulaciones o matices de un solo color o ste es complementado por
blanco, negro o gris. Gran parte de los esquemas publicitarios, tanto en impresos
como en exhibiciones, estn resueltos por un solo color en una serie de matices
claros y oscuros: azul claro, azul medio y azul oscuro del mismo croma o derivado
ste a matices de otro color: azul verde claro, azul turquesa medio y azul ultramar
oscuro, siendo conveniente que las variantes del color sean diferentes para que no
se produzcan una impresin montona, sta ltima combinacin no puede ser
considerada como monocroma, sino ms bien como un arreglo de anlogos.
CIRCULO CROMTICO:
El crculo cromtico o crculo de colores es un diagrama basado en la disposicin
ordenada de los colores primarios y de sus compuestos secundarios, los cuales
dividen el crculo en sectores o grados. Cada uno de estos corresponde a un tinte.
El orden de sucesin dispuesto es el mismo del espectro pero, dado que ste es un
crculo abierto, la unin entre los dos extremos del mismo, rojo y violeta, se obtiene
con la insercin del magenta, el cual tiene origen en la mezcla del rojo con el
violeta.
Cada uno de los grados del circulo cromtico tiene un tinte nuevo, diferente del que
procede y tambin del tinte hacia el cual avanza, pero a condicin de que su
identificacin sea indiscutible por su pureza. Para que los tintes no pierdan sus
cualidades intrnsecas en el desarrollo del crculo cromtico es necesario mantener
la correlatividad. No es lo mismo mezclar anlogos que alternos, el tinte obtenido
de la funcin del rojo con el magenta ser ms puro que el obtenido por del rojo con
el violeta.
En el crculo cromtico se sintetiza todo lo referente a la teora del color; es una
objetivacin de ella, la pone en evidencia y facilita la comprensin del origen de los
colores y su aplicacin prctica por medio del uso de los colores que la componen.

DIAGRAMA DE COLORES

COLORES COMPLEMENTARIOS:
En luces de color son complementarios aquellos colores que, sumados, producen la
luz blanca; rojo magenta es complementario del verde; amarillo lo es del azul
cinico y azul turquesa del rojo escarlata. Se equilibran y se intensifican
mutuamente, se encuentran simtricos respecto del centro de la rueda, el matiz
vara en 180 entre uno y otro.

Complementarios cercanos: tomando como base un color en la rueda y
despus otros dos que equidisten del complementario del primero. El contraste en
este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el tri de colores complementarios, o
solo dos de ellos.


Dobles complementarios: dos parejas de colores complementarios entres s. El
resultado es muy variado pero es un esquema difcil de armonizar. Se escoge un
color como dominante, al que los dems quedaran subordinados.


Triada complementaria: tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda
como entre s, es decir formando 120 uno del otro. Versiones ms complejas
incluyen grupos de cuatro o de cinco colores igualmente equidistantes entre s
(situados en los vrtices de un cuadrado o de un pentgono inscrito en el crculo).


Gamas mltiples: Escala de colores entre dos siguiendo una gradacin uniforme.
Cuando los colores extremos estn muy prximos en el crculo cromtico, la gama
originada es conocida tambin con el nombre de colores anlogos. En razn de su
parecido, armonizan bien entre s. Este tipo de combinaciones es frecuente en la
naturaleza.

Grises complementarios: se produce cuando en una composicin se utilizan los
colores mezclados con blanco y negro. Si los colores son afines obtendremos una
armona de grises afines. Si se usan colores complementarios el resultado ser una
armona de grises complementarios o un contraste armnico de grises (armona de
grises).


COLORES CLIDOS Y FROS:
Se llaman colores clidos aquellos colores que comprende desde la gama del rojo al
amarillo y los colores fros son los que van del color azul hasta el color verde.
Colores clidos: se consideran colores clidos, rojos, naranjas y amarillos.
Psicolgicamente los tonos claros amarillos sugieren, ambientes agradables y
acogedores. Los tonos oscuro naranja y con predominio del rojo, proporcionan
sensaciones y efectos estimulantes, como puede ser la luz, el sol, el fuego, el calor y
la riqueza. Deca el pintor francs Eugene Delacroix el amarillo, el naranja y el rojo
suscitan ideas de felicidad y de riqueza.
Colores fros: llamados tambin colores de sombra, son los colores: verdes,
azules y violetas. Las caractersticas psicolgicas de estos colores son en tonos
aclarados, producen la sensacin de paz, descanso, si por el contrario son de
tonalidades oscuras producen la sensacin de tristeza, misterio. Los colores fros
nos recuerdan el agua, la inmensidad del mar, el cielo profundo y la calma de las
cumbres del horizonte en el paisaje.



COLORES ANLOGOS:
Los colores anlogos son los colores situados a ambos lados del color principal que
estemos mirando. Dicho de otro modo, guardaran tres colores, el central y los dos
laterales al principal. Los colores anlogos son los que se encuentran prximos en el
crculo cromtico hasta el mximo de un tercio (120) del mismo. Por ejemplo, el
amarillo linda con los colores naranjas y verdes en cada uno de sus extremos, si
disminuimos la distancia en grados podramos tambin decir que sus anlogos son
los colores amarillo verdoso y naranjas amarillentos. Se pueden tomar distintas
distancias para determinar el color anlogo de otro y obteniendo efectos mas o
menos suaves o contrastantes. Los colores anlogos producen una sensacin de
armona por ello es la base fundamental del esquema armnico en la eleccin de los
colores de la decoracin y las paredes.

LOS COLORES ANLOGOS SON VECINOS DEL QUE ESTEMOS OBSERVANDO

COMPOSICIN A PARTIR DE ANLOGOS

FORMAS COMPOSITIVAS DEL COLOR:
El color ejerce sobre la persona que lo ve una triple accin: poder de impresionar,
poder de expresin y poder de construccin. Podemos usar este triple poder
expresivo del color, sirvindonos de dos formas compositivas: armona y contraste.
Se llama ARMONA, la combinacin entre colores cuando cada uno de ellos tiene
una parte del color comn a todos los dems.
En cambio, CONTRASTE, lo que se realiza entre colores que no tienen nada en
comn entre s.
Armonca: combinaciones en las que se usan modulaciones de un mismo tono, o
de tonos diversos, pero que en su mezcla conservan los unos parte de los mismo
pigmentos que los otros.
Contrastante: combinaciones de colores en las que intervienen colores base o
colores complementarios. Poniendo juntos tonos de la misma gama, o de un mismo
sector del crculo de colores, se consigue la ms fcil de las armonas.
Ningn color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se
influyen mutuamente si se acercan. Tienen diferente realce segn el contexto en el
que se dispongan o se encuentren.

COLORES EN ARMONA CROMTICA



CONTRASTE DE COLORES

EFECTOS DEL COLOR:
Al tratar sobre los efectos del color, se establece una doble relacin cuyos lmites se
confunden: los efectos del color sobre los objetos y cmo se afectan las personas por
los estmulos del color.
Es difcil decir donde termina el proceso visual y donde empieza el proceso mental,
porque a menudo estn estrechamente relacionados.
Todo color se ve afectado por la luz y la sombra, por lo que cualquier objeto
coloreado presenta una zona iluminada y otra sombreada, el contraste entre ellas
depende del volumen, de la ubicacin del objeto y de la calidad de la luz. La
sensacin de la obra en pictrica ser dada fundamentalmente por las relaciones de
luz, forma, color y textura de lo representado.
Los colores pueden afectar nuestro humor, nuestro apetito y en general todo
nuestro comportamiento, por eso el estudio de los efectos del color en el ser
humano ocupa una parte importante de la psicologa.
Nuestras reacciones al color varan en relacin directa con nuestra cultura, es decir,
intervienen aspectos como la nacionalidad, la edad, las condiciones
socioeconmicas, la profesin y otros intereses personales.
De la misma manera que un color contribuye a que los objetos se vean ms grandes
o pequeos, igualmente es capaz de afectar en el ser humano. Puede disminuir su
resistencia a la compra, hacerle sentir contento o triste, sentir frio o calor,
dependiendo de la forma que se utilicen.
Muchos colores sugieren ideas definidas. El rojo sugiere peligro, calor, sangre,
violencia, coraje, anarqua. El azul nos produce sensacin de paz, tranquilidad,
verdad, felicidad. El amarillo lo asociamos siempre con la luz y con el sol. Otros
colores sugieren emociones e ideas.



Nuestra mente interpreta las sensaciones de color de una manera tridimensional,
pues en todo momento que pensamos un color, lo hacemos con base en el
recuerdo de una superficie colorada.
PSICOLOGA DEL COLOR:
Los colores influyen en el ser humano y sus efectos tanto de carcter fisiolgico
como psicolgico, intervienen en la vida creando alegra o tristeza, exaltacin o
depresin, actividad o pasividad, calor o fro, equilibrio o desequilibrio, orden o
desorden, etc.
Los colores pueden producir impresiones, sensaciones y reflejos sensoriales de gran
importancia, porque cada uno de ellos tiene una vibracin determinada en nuestros
sentidos y puede actuar como estimulante o perturbador en la emotividad, en la
conciencia y en nuestros impulsos y deseos.
Por los colores puede ser descubierta la determinacin psicolgica del individuo. El
psiclogo suizo Pfister ha creado un test constituido por pirmides de color que
sirve como prueba en las investigaciones clnico-experimentales de psicologa
moderna y para la orientacin personal.
En la percepcin del color tiene gran importancia la reaccin emotiva, porque sta
es desenvuelta con el proceso de la visin en el que se comprenden factores de
observacin y memoria y tambin de adaptacin de los ojos al color. La conciencia
de ste es dependiente del estmulo fsico y tambin de la respuesta psicolgica de
los individuos, pues entre ellos existen diferentes variaciones.

EL BESO
AUTOR: LORA ZOMBIE
Ao: 2013

ELEMENTO EXPRESIVO DEL COLOR:
Se expresa en denotativo y connotativo:
Color denotativo: aqu hablamos del color cuando est siendo utilizado como
representacin de la figura, es decir, incorporado a las imgenes realistas. En el
color denotativo podemos distinguir tres categoras: icnico, saturado y fantasioso.
Color icnico: la expresividad cromtica en este caso ejerce una funcin de
aceleracin identificadora: la vegetacin verde, los labios rojos y el cielo azul.
El color es un elemento esencial de la imagen realista ya que la forma
incolora aporta poca informacin en el desciframiento inmediato de las
imgenes. La adicin de un color natural acenta el efecto de realidad,
permitiendo que la identificacin sea ms rpida. As, el color ejerce una
funcin de realismo que se superpone a las formas de las cosas: una naranja
resulta ms real si est reproducida en su color natural.
Color saturado: una segunda variable del color denotativo es el color
saturado, ste es un cromatismo exaltado de la realidad. Son colores ms
densos, ms puros, ms luminosos. El color saturado obedece a la necesidad
creada por la fuerte competitividad de las imgenes como espectculo visual
de nuestro entorno cotidiano.
El mundo resulta ms atractivo de sta forma. El cine, la fotografa, la
ilustracin, la televisin, los carteles, los embalajes; ofrecen una imagen
cromtica exagerada que crea una euforia colorista.
Color fantasioso: otro matiz de la denotacin cromtica realista es el color
fantasioso, en el que la fantasa o manipulacin nace como una nueva forma
expresiva. Por ejemplo las fotografas solarizadas, o coloreadas a mano, en las
que no se altera la forma, pero s el color.
De esta forma se crea una antigedad entre la figura representada y el color
expresivo que se le aplica, creando una fantasa de representacin. La forma
permanece mientras que el color se altera, hasta tal punto que en ocasiones la
forma queda semioculta tras la plenitud cromtica.
Es parecido al color sugestivo de Van Gogh cuando pinta a su amigo el
cartero Joseph Roulin, le pinta los cabellos dorados para darle majestuosidad
y asimilarlo con la realeza.

JOSEPH ROULIN
AUTOR: VINCENT VAN GOGH
Ao: 1889

Color connotativo: es la accin de factores no descriptivos, sino precisamente
psicolgicos, smbolos o estticos, que suscitan un cierto clima y corresponden a
amplias subjetividades. Es un componente esttico que afecta a las sutilezas
perceptivas de la sensibilidad.
ESCALAS CROMTICAS:
Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco y el
negro, por lo que pueden perder fuerza cromtica o luminosidad. Estas se
distinguen a su vez en altas, medias y bajas.
Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y la saturacin que contienen
mucho blanco.
Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro
saturado de color.
Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen
mucho negro o en su defecto el color puro.

MODOS COLOR: MUNSELL
Los modos color son formulas matemticas que calculan el color. Actualmente, uno
de los ms aceptados es el modelo de Albert Mnsell (1858-1918) basado en: Tono-
Saturacin-Valor (HSV). En 1905 el profesor Albert Mnsell desarrollo un sistema
mediante el cual se ubican de forma precisa los colores en un espacio
tridimensional. Para ello define tres atributos en cada color. Tambin idea una hoja
para la determinacin de los colores en forma numrica.
Mnsell define los colores rojo, amarillo, verde, azul y purpura como matices
principales y los ubico en intervalos equidistantes conformando el crculo
cromtico. Luego introdujo cinco matices intermedios: amarillo-rojo, verde-
amarillo, azul-verde, purpura-azul y rojo-purpura.





MEZCLA ADITIVA Y SUSTRACTIVA:
Si haciendo usos de tres aparatos son proyectados desde cada uno, sobre una
pantalla blanca y al mismo tiempo tres rayos de luces: rojo escarlata, verde y azul
cinico, se producir un blanco por la superposicin o mezcla. Los tres colores luz
proyectados son los tres primarios del sistema aditivo o de luces de color, cuyo
resultado es producido por un estmulo simultneo de los tres rayos de diferentes
colores, en el que se suman mutuamente sin neutralizarse.
Cuando es superpuesto un rayo de luz roja sobre una superficie verde se obtendr
un amarillo; una luz verde sobre azul dar un azul turquesa o verdoso y otra azul
violeta sobre un rojo dar un magenta o color violceo; los colores resultantes de
estas tres mezclas de los primarios son los tres secundarios de la sntesis aditiva.
Por esta ser posible obtener los colores espectrales puros, toda la variedad de
matices que hay entre el blanco y cada color y los matices oscuros y grises si se
saben utilizar los contrastes de intensidad.
Cuando en lugar de luces son mezclados pigmentos o tintas ser diferente el
resultado, puesto que la mezcla es sustractiva, cada color que se incorpora en esta
resta radiaciones de los otros. Los tres primarios sustractivos son amarillo, rojo y
azul, es decir, precisamente, los tres colores secundarios de la mezcla aditiva.
Si se colocan delante de una fuente de luz y superpuestos tres cristales, coloreados
respectivamente en amarillo, rojo carmn y azul verdoso, al restar la luz y sus
componentes primarios se producir el negro por la saturacin respectiva de azul-
violeta, verde y rojo. El resultado ser anlogo si se mezclan tres colores o tintas
materiales.
En la impresin de colores por superposicin (tricroma) es obtenida la
reproduccin por el sistema sustractivo.
En los usos del color es preciso saber diferenciar bien las mezclas aditivas y
sustractivas, por la primera dos colores, al ser mezclados producen un color ms
puro y brillante que el que se obtiene por la segunda, puesto que en sta ya existe
una parte de negro; el verde que se produce por la proyeccin de luces amarillo-
verde y azul-verde es mas centellante y tiene ms vida que el obtenido por la mezcla
material de los pigmentos amarillo y azul.

MODELO RGB:
Es un modelo de color basado en la sntesis aditiva, con el que es posible
representar un color mediante la mezcla por adicin de los tres colores de luz
primarios.
Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz que ya se
describieron con anterioridad. Es el adecuado para representar imgenes que sern
mostradas en monitores de computadora o que sern impresas en impresoras de
papel fotogrfico. El modelo RGB asigna un valor de intensidad a cada pixel que
oscile en 0 (negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes RGB de una
imagen en color.
Por ejemplo, un color brillante podra tener un valor R de 246, un valor G de 20 y
un valor B de 50. El rojo ms brillante que se puede conseguir en el R: 255, G: 0, B:
0. Cuando los valores de los tres componentes son idnticos, se obtiene un matiz de
gris. Si el valor de todos los componentes es de 255, el resultado ser blanco puro y
ser negro puro si todos los componentes tienen un valor 0.
Composicin del modelo:
RED (rojo) GREEN (verde) BLUE (azul)


MODELO CMYK:
Es un modelo de color sustractivo que se utiliza en la impresin en colores. Se basa
en la mezcla de pigmentos de los siguientes colores para crear otro ms. El modelo
CMYK en la realidad de absorber y rechazar luz de objetos.
Si un objeto es rojo esto significa que el mismo absorbe todos los componentes de la
luz exceptuando el componente rojo. Los colores sustractivos (CMYK) y los aditivos
(RGB) son colores complementarios. Cada par de colores sustractivos crea un color
aditivo y viceversa en las imgenes que se van a imprimir en cualquier sistema de
impresin de tintas.
Aunque CMYK es un modelo de color estndar, puede variar el rango exacto de los
colores representados, dependiendo de la imprenta y las condiciones de impresin.
Composicin del modelo:
C: CYAN (Cian) M: MAGENTA (Magenta)
Y: YELLOW (Amarillo) K: BLACK (negro)

MODELO CMYK

LA LUZ Y EL SENTIDO DE LA VISTA:
La estructura del ojo humano es una esfera hueca cuya pared est constituida por
tres capas: esclertica, coroides y retina; la primera es una membrana opaca y
fibrosa con un casquete anterior llamado cornea y en cuya rea se transforma la
coroides en iris. El cristalino es una abertura transparente en el iris de tamao
variable (pupila), por la que penetra la luz del objeto o descompuesta en color que
se proyectar en la retina. La cantidad de luz que registra sta influye en la pupila
que disminuye de tamao cuando aquella es mucha o se ampla en la oscuridad.
La retina cubre la coroides hasta el iris y hace el oficio de un espejo en el que se
proyectan, invertidos, las imgenes; stas son comunicadas al cerebro por un cable
o nervio ptico que recoge las transmisiones de casi un milln de fibras nerviosas o
elementos sensibles de dos tipos: bastones y conos, que estn entremezclados en la
retina. Los bastones componen a los valores de luz de poca intensidad y son mucho
ms sensibles que los conos, pero stos en cambio, intervienen ms en la
percepcin del color.
Como cada color tiene una longitud de onda diferente y los conos son de tres tipos
que responden a la energa de una de aquellas, cada uno de estos juegos o series son
estimulados principalmente por una gama del espectro; unos por las longitudes
ms largas que corresponden a los colores que van del rojo al verde amarillo, otros
por las longitudes de los colores de la gama central y otros, finalmente, por los de la
gama corta azul y violeta.
Bajo la luz natural tiene el ojo una mayor sensibilidad para los colores verde-
amarillos; con la luz velada o en penumbra para los azules y violetas y en la casi
oscuridad para los verdes; stos y el azul bajo una luz muy tenue parece ms
intenso que los verdes y naranjas.
Por el conocido fenmeno de Purkinje se comprueba que el grado de iluminacin
tiene gran importancia sobre la cualidad e intensidad del color. Hemholtz dice que
si son observados un rajo claro y un azul oscuro y es reducida progresivamente la
luz, se ir aclarando el azul hasta derivar al gris y el rojo oscureciendo hasta parecer
un negro; sta experiencia demuestra que con una luz intensa tienen siempre ms
potencia los colores de la gama roja del espectro y que en la semioscuridad se
manifiestan mejor los de la gama azul.


EL PRISMA SEGN ISAAC NEWTON:
Fue Isaac Newton (1519-1642) quien estableci un principio hasta hoy aceptado: la
luz es color. En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un
prisma, se divida en varios colores formando un espectro.
Lo que Newton consigui fue la descomposicin de la luz en los colores del
espectro. Estos colores son bsicamente el azul violceo, el azul celeste, el verde, el
amarillo, el rojo anaranjado y el rojo prpura. Este fenmeno lo podemos
contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal
o de un plstico. Tambin cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la lluvia
realizan la misma operacin que el prisma de Newton y descomponen la luz
produciendo los colores del arcoris.
As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores,
cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros.
Con esta observacin dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al
ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben. Por
lo tanto, cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una
superficie de un material que contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual
al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el
color denominado rojo.

ESQUEMA MONOCROMTICO:
Son aquellas en las que hay un solo color, y se forma con toda las variaciones de ese
color, bien aadiendo blanco, negro o la mezcla de ambos (gris).
Dentro de esta escala diferenciamos:
-Saturacin: cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguir una
saturacin determinada.
-Luminosidad: cuando al color saturado se le aade solo negro
-Valor: cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el negro


GAMA ARMNICA DE LOS COLORES CLIDOS:
Los colores clidos son desaturaciones realizadas en blanco, sugieren delicadeza,
feminidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo
vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.
El grupo de los colores clidos (rojos, amarillos, amarillos-verdes) producen un
efecto alegre, vivo y caliente, siendo, a medida que se acercan al rojo, estimulantes y
excitantes.
Los colores se agrupan segn sus caractersticas y, en funcin de estas se pueden
formar, entre otras clasificaciones gamas armnicas y cromticas. Las gamas
armnicas estn formadas por un conjunto de colores que se asocian en funcin de
caractersticas comunes y se agrupan segn sus variaciones.
La gama armnica de los colores clidos son aquellos que presentan las mximas
longitudes de onda en el espectro luminoso. Partiendo de este concepto decimos
que son:
VERDES---------------------AMARILLOS
NARANJA-------------------ROJO-ROJIZO
NARANJA--------------------AMARILLO
ROJOS---------------------OCRES

OLEO SOBRE TELA USANDO LA GAMA DE LOS COLORES CLIDOS
MARC CHAGALL Y UN ESTUDIO MONOCROMTICO:
Se entiende por monocroma a la pintura o grabado en la cual solo se emplea un
color, pero combinando sus diversas tonalidades.
En la siguiente obra denominada Autorretrato con musa (sueo), del pintor
francs Marc Chagall, se puede apreciar como est trabajada la monocroma.

AUTORRETRATO CON MUSA (Sueo)
AUTOR: MARC CHAGALL
Ao: 1917-1918
Es un cuadro dividido en cuatro secciones tonales, donde se presenta un azul al
100% y azul degradado a un 50%, un valor negro al 100% y otro degradado a escala
de grises. Hay un punto de fuga central, cuya asimetra vertical es perfecta y la
asimetra horizontal es semiperfecta, debido a que hay ms porcin en la parte de
abajo que en la parte de arriba. El dibujo est formado por fragmentos de medias
lunas bien marcadas en sus extremos, lo que lo hace un cuadro moderno con
tendencias al surrealismo.
ESCALA POLICROMTICA:
Esta escala es formada por dos o mas colores puros o compuestos, ya sea por la
variacin tonal en un mismo grado de saturacin hacia los otros tonos que
intervengan o la consecuente reduccin graduada a 0% de la saturacin, ubicada en
algn punto de la escala y en la cual participan todos los colores que forman la
policroma.




CONCLUSIN
Horacio ha dicho que las cosas que entran por los odos toman un camino ms
largo y conmueven mucho menos que aquellas que entran por los ojos; estos son los
testigos ms seguros y fieles. El color ha sido historia, modernidad, sentimiento y
emocin de los seres vivos desde sus primeros indicios de existencia; por el se
desarrollan las mayores posibilidades expresivas del ser humano.
Luego de presentada esta investigacin podemos concluir desde un punto de vista
acadmico que el color depende de la intensidad de la luz, va acompaado de
textura, de fuerza y de reacciones fsicas y qumicas que nos demuestra su increble
poder.
Los colores, adems de afectar el tamao de los objetos, tambin impactan
gradualmente en los estados de nimo de las personas, son portadores de energa y
tienen un valor social que muchas veces pasa desapercibido pero que est all
mostrando sus cualidades y potencialidades estticas para todos los que miran mas
all de lo que est a simple vista.
El color! Que profundo y misterioso lenguaje, el lenguaje de los sueos
Paul Gauguin







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