CHICO & RITA:

LA HABANA Y NUEVA YORK

DE LOS AOS 40 Y 50
Mara Hernndez Herrera
Estudiante de Doctorado
Facultad de Ciencias de la Informacin. Universidad Complutense de Madrid.
mhherrera84@hotmail.com

RESUMEN
En el presente artculo se har una reflexin sobre el modo en que la ciudad se materializa en el arte por medio de su representacin flmica, pictrica y musical, tres disciplinas distintas que pueden convivir en un nico soporte como en la pelcula tomada
de modelo de anlisis, Chico & Rita. La primera parte del artculo se destina a resumir
el marco histrico en el que se desarrolla el argumento de la pelcula poniendo en
antecedentes al lector sobre la situacin que se aconteca en las dos localizaciones
principales, La Habana y Nueva York, durante los aos 40 y 50 del pasado siglo. En
esta primera parte tambin se har un anlisis del cine y la arquitectura en general y
se elabora una pequea biografa de los tres artistas de renombre que participan en la
elaboracin del film, Fernando Trueba, Javier Mariscal y Bebo Valds. La segunda parte se centra en el anlisis de Chico & Rita por medio de dos metodologas: la primera
consiste en un anlisis descriptivo de la pelcula escogiendo aquellas secuencias que
son ms relevantes para el desarrollo de esta investigacin y en las que se muestra
cmo el film escogido ha sabido aunar los tres artes mencionados anteriormente para
la construccin de las ciudades de La Habana y Nueva York. La segunda consiste en un
anlisis comparativo de esas dos ciudades generadas por medio de la animacin con
sus respectivas ciudades en la realidad. En definitiva, el objetivo principal del artculo
es realizar junto a los lectores un viaje al pasado analizando el arte que conforma las
ciudades de La Habana y Nueva York para despus regresar al presente y mostrar
cmo esas ciudades pueden convertirse en parte del arte contemporneo. Es el arte en
la ciudad y la ciudad en el arte.
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Actas I Jornadas Internacionales Arte y Ciudad

Madrid, 24 y 25 de Noviembre de 2011

ISBN 978-84-695-5133-2

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MARA HERNNDEZ HERRERA

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PALABRAS CLAVE
Ciudad; Arte; Cine; Msica; Pintura; La Habana; Nueva York.
ABSTRACT
In this paper how the city is embodied in the arts of cinema, painting and music will be
discussed. Three disciplines that can coexist on a single support as in Chico & Rita. The
first part of the article is intended to summarize the historical context in which it develops the plot of the movie putting in antecedents on the situation that was happening in the two main locations, Havana and New York, during the 40's and 50s of
the last century. In this first part will also be a study of film and architecture in general
and will include a brief biography of three famous artists involved in the making of the
film: Fernando Trueba, Javier Mariscal y Bebo Valds. The second part is dedicated to
the analysis of Chico & Rita by two methods: the first is a descriptive analysis of the
film with the selection those sequences that are most relevant to the development of
this research. The second is a comparative analysis of this cities made with animation,
with their respective cities in reality. In short, the main objective of the article is to
make a trip into the past looking the art that makes up the cities of Havana and New
York and after, returning to the present and show how these cities can become part of
contemporary art. It is the art in the city and the city in art.
KEYWORDS
City; Art; Cinema; Painting; Music; Havana; New York.

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1. CONTEXTO HISTRICO DEL FILM
La pelcula Chico & Rita se ubica en el ao 2008, pero poco despus de empezar se hace un viaje a 1948 por medio de los recuerdos de su protagonista,
Chico, por lo que, la mayor parte de la trama se desarrolla entre finales de los
aos 40 y 50 del pasado siglo.
Las principales ciudades en las que se localiza la accin son La Habana y
Nueva York, donde los presidentes eran Batista y Harry S. Truman respectivamente. Ambas ciudades vivan un momento de progreso econmico y mantenan una situacin de intercambio recproco, el capital norteamericano estaba cada vez ms presente en la ciudad cubana, mientras que los nuevos ritmos
y msicos de dicha ciudad emigraban en busca de proyeccin y de un nuevo
futuro hacia Nueva York. La situacin econmica era tan buena que Cuba se
haba situado entre los primeros 22 pases del mundo con mayor nivel de vida
de sus habitantes.
La Habana en esos aos era una continua fiesta, se haba convertido en la
capital del Caribe tanto poltica como culturalmente, y la msica era uno de los
grandes culpables de este hecho. La influencia de la radio hizo que muchos

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estilos musicales prosperasen en esos aos. Uno de ellos era el bebop, primer
estilo de jazz moderno, cuyo precursor fue Dizzy Gillespie, y nace en 1947 con
la cancin Manteca que mezcla los ritmos Afrocubanos con el jazz.
El Bebop, la nueva alternativa del Jazz, era msica para escuchar (msica cerebral) que no tena el elemento del baile, su nfasis era en el destaque de los instrumentistas, era msica para msicos. (RAMOS, 2006: 14)
Este movimiento musical fue pasando por diversos nombres como Cubop,
Afro Cuban Jazz y, como hoy se le conoce, Latin Jazz. Excelentes msicos participaron en su desarrollo, algunos de los cuales, aparecen representados en
esta pelcula, entre ellos estn: Chano Pozo, Bebo Valds, Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Nat King Cole, Ben Webster y Tito Puente.
Todo esto sucedi en los aos 40, pero en la dcada de los 50 la influencia
de la msica cubana segua siendo arrolladora y sus artistas actuaban en numerosos clubes latinos de Nueva York.
En 1959, Batista abandona Cuba y Fidel Castro es proclamado Primer Ministro. El nuevo dirigente lleva a cabo la nacionalizacin de empresas extranjeras entrando en contradiccin con los Estados Unidos que responde imponiendo el embargo econmico a la isla y se rompen las relaciones diplomticas
entre ellos. Estos hechos tuvieron su correspondiente impacto en el panorama
musical. Los msicos en Cuba tienen que funcionar al margen de su mayor
productor y tienen que buscar nuevos ritmos debido a que el jazz queda
prohibido por considerarlo como parte de la cultura americana del momento,
msica imperialista. Se cierra as la historia de una dcada con una gran importancia dentro de la msica cubana y americana del momento.
2. CINE Y ARQUITECTURA
La arquitectura ha estado ligada al cine desde sus comienzos, pero siempre
ha sido el menos reconocido de todos los artes que conforman los films. No
obstante, en los ltimos aos se est ampliando el nmero de congresos que,
como ste, centran su tema alrededor de la arquitectura dentro del arte,
haciendo que tenga un mayor reconocimiento. Por eso es importante dedicar
un apartado a investigar la influencia que ha tenido la arquitectura en el cine y
viceversa.
Hasta llegar al mundo globalizado que se conoce hoy en da, el cine era uno
de los medios fundamentales que permitan dar a conocer a sus espectadores
nuevas ciudades y su particular arquitectura. Un ejemplo de ello se observa en
las pelculas de los hermanos Lumire, en los inicios del cine, que reflejaban la
vida urbana de las ciudades mostrando sucesos cotidianos en las calles. Estas
primeras pelculas eran llamativas por sus imgenes ms que por su historia.

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En este momento la arquitectura era una parte fundamental del film, como
dijo Mallet Stevens en 1929: El decorado, para ser un buen decorado, debe
actuar. Tanto si es realista, expresionista, moderno o histrico, debe desempear su funcin El decorado debe presentar al personaje antes de que ste
aparezca, debe indicar su posicin social, sus gustos, sus hbitos, su estilo de
vida, su personalidad. (NEUMANN, 1999: 8)
Con la llegada del cine narrativo, la arquitectura pas a un segundo plano y
la historia se impuso, por lo que los escenarios donde se desarrollaban las
tramas eran mostrados superficialmente. Estas pelculas enseaban las ciudades pasadas por el velo de la mirada del cineasta y no retrataban lo que la ciudad era en aquellos tiempos.
Sin embargo, los arquitectos comenzaron a involucrarse cada vez ms porque: El cine era una forma artstica que poda inspirarlos en sus diseos,
adems de proveerlos de un mbito experimental para intentar sus propios
modos de expresin. (KALE, 2005: 3). Un ejemplo de ello fue el xito que tuvieron los diseos expresionistas en El gabinete del Doctor Caligari de Robert
Wiene.
En palabras de Alfonso Snchez: El cinema representa para el arquitecto el
logro de una ambicin artstica que vence toda la imposibilidad de la tcnica y
el medio. Y si para la materialidad del edificio que lo alberga el cine tiene el
desprecio de la sombra, en cambio enciende mil focos para alumbrar la realizacin del sueo del artista. (GOROSTIZA, 1990: 13)
El cine se convirti as en una nueva plataforma donde los arquitectos podan experimentar con sus diseos y tambin en un escaparate de donde tomar nuevas ideas para la arquitectura en la ciudad real siempre que se tenga
en cuenta que la arquitectura cinematogrfica tiene unas caractersticas particulares que no pueden ser imitadas por la arquitectura del mundo real, estas
son (RAMREZ, 1993: 103-116):
1. La arquitectura cinematogrfica es fragmentaria, se construye slo aquello necesario para la filmacin.
2. La arquitectura cinematogrfica altera los tamaos y las proporciones
respecto a la arquitectura real.
3. La arquitectura flmica rara vez es octogonal.
4. La arquitectura cinematogrfica es una arquitectura exagerada.
5. La arquitectura cinematogrfica es elstica y mvil.
6. La arquitectura cinematogrfica es una de las ms rpidas de las historias y los decorados no tienen valor ms all de la filmacin.
El nexo de unin entre ambas disciplinas es el espacio, Eric Rohmer establece que en el cine se pueden distinguir tres tipos (VILA, 1997: 21-26):

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1. Espacio pictrico: Se trata de la imagen fotogrfica proyectada sobre la

pantalla, por muy fugaz o mvil que sea, se percibe y es considerada como la representacin ms o menos fiel, ms o menos bella, de alguna
parte del mundo exterior.
2. Espacio arquitectnico: Esas mismas partes del mundo, naturales o reconstruidas, tal como estn presentadas, ms o menos fielmente, en la
pantalla, estn dotadas de una existencia objetiva que, a su vez, puede
ser objeto de juicio esttico como tal. Es esa realidad con la que se enfrenta el cineasta en el momento de la filmacin, ya sea para restituirla o
para traicionarla.
3. Espacio flmico: Realmente el espectador no percibe la ilusin del espacio flmico, sino de un espacio virtual reconstruido en su mente basndose en los elementos fragmentarios que le proporciona el film.
Estos espacios son los que se tienen que tener presentes para analizar la influencia o reciprocidad que existe entre la arquitectura y el cine como formas
de expresin artstica en la actualidad y, concretamente, en la pelcula Chico &
Rita escogida para realizar el anlisis del presente documento.
3. TRES ARTES Y UN NICO SOPORTE
Continuando con el apartado anterior, los tres espacios que conforman la
pelcula Chico & Rita estn claramente delimitados por la labor de dos artistas,
Javier Mariscal y Fernando Trueba, el primero se encarga de la elaboracin del
espacio pictrico que muestra el espacio arquitectnico y el segundo se ocupa
del espacio flmico.
Estos dos artistas y sus respectivas artes, la pintura y la representacin flmica, quedan perfectamente hiladas en la trama del film por medio de un tercer arte, la msica, materializada casi en su totalidad por Bebo Valds. Como
anunciaba el ttulo de este captulo, tres artes en nico soporte1:
1. La pintura de Javier Mariscal: Reconocido diseador multidisciplinar espaol que vive y trabaja en Barcelona desde 1970, y que compagina el
mundo de la historieta con la ilustracin, la escultura, el diseo grfico y
el interiorismo. Algunos de sus trabajos fueron el diseo del logotipo Bar
Cel Ona (1979) y de la mascota Cobi de los Juegos Olmpicos de Barcelona 1992 (1989). Para la elaboracin de la pelcula, Mariscal llev a cabo
un trabajo de investigacin donde encontr un archivo de fotografas de

Las biografas de los tres personajes han sido consultadas en la pgina web
http://es.wikipedia.org

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La Habana iniciado en 1949, fecha en la que se ubica la trama y que le

sirvi de base para poder elaborar sus diseos.
2. El cine de Fernando Trueba: Director de cine espaol que cuenta con
ms de una decena de pelculas entre las que se puede destacar Belle
Epoque (1992), Two Much (1995), La nia de tus ojos (1998) y Calle 54
(2000) donde ya colabor con Bebo Valds. La idea inicial del film la tuvo Fernando Trueba, segn sus palabras: Haba soado como sera una
pelcula pintada ntegramente por Mariscal. Hacer juntos Chico & Rita
es la materializacin de ese sueo2.
3. La msica de Bebo Valds: Pianista, director de orquesta, compositor y
arreglista nacido en La Habana en 1918 que comenz tocando en salas
de fiestas en los aos 40, como en la Orquesta Tropicana. Lleg a originar su propio ritmo, el batanga. En 1952, el productor Norman Granz
encarga a Bebo una grabacin de jazz con Benny Mor como vocalista.
Tras eso, se traslad consecutivamente a Mxico, Estados Unidos, Espaa y Suecia. La cooperacin entre Bebo Valds y Fernando Trueba con la
pelcula Calle 54 no fue la nica antes de realizar esta pelcula, en el
2002, el cineasta produce el disco Lgrimas negras, donde el msico cubano toca el piano junto al cantaor flamenco Diego el Cigala. La pelcula
tiene cierto aire de homenaje a Bebo Valds, esto se aprecia en que el
protagonista, tanto de joven como de anciano, se parece a l y en que sus
canciones se han utilizado para elaborar la banda sonora del film.
Por lo tanto, como se ver en el anlisis que se realiza a continuacin, la pelcula Chico & Rita es un escenario para la arquitectura pero tambin para el
arte, ya que las dos ciudades principales se mostrarn por medio de la msica
y de los iconos arquitectnicos que fueron importantes para su desarrollo en
esa poca.
4. CHICO & RITA: LA HABANA Y NUEVA YORK
En el resumen se haba anticipado que se van a utilizar dos metodologas
para el anlisis del film, un anlisis descriptivo y otro comparativo. Ambos se
van a realizar de manera conjunta debido a que las secuencias que se van a ir
describiendo van a ser comparadas inmediatamente con su referente de la
realidad. Tambin se ha anticipado que la msica va a funcionar como nexo de
unin de la representacin flmica de Trueba y el diseo o pintura de Mariscal,
por lo que los espacios arquitectnicos que se van a ir mostrando tienen relacin con el panorama musical de La Habana y Nueva York de ese momento.
2

La cita de Fernando Trueba ha sido extrada de la pgina oficial de la pelcula Chico & Rita:
http://chicoandrita.com/inicio.html

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4.1. La Habana
El comienzo de la pelcula se ubica en La Habana en 2008, desde su inicio se
muestra claramente como los espacios pictrico y arquitectnico son un fiel
reflejo de la ciudad real, se ha reconstruido La Habana tal y como es pasndola
por el filtro artstico de la esttica del cmic. Esto mismo suceder con las dems ciudades que se irn mostrando durante el film como, por ejemplo, Nueva
York. Las primeras imgenes muestran algunos de los iconos ms importantes
de la ciudad cubana como el malecn y el capitolio, y algunas de las costumbres tpicas como la venta de comida en la calle. La Habana actual es una ciudad envejecida, desgastada por el paso del tiempo, donde los edificios muestran las arrugas de la edad al igual que el protagonista, Chico.
En este recorrido inicial, Chico se cruza con un grupo de jvenes que estn
escuchando y bailando una cancin de rap, esta seleccin tiene la clara finalidad de contrastar la msica actual con los antiguos ritmos cubanos. Al llegar a
la casa, tan envejecida como el resto de la ciudad, Chico enciende la radio y se
escucha el programa Melodas de ayer de Radio Progreso donde anuncian la
cancin Sabor a m de Chico y Rita, por medio de la meloda se viaja al pasado
junto con los recuerdos del protagonista. Sabor a m es una cancin de lvaro
Carrillo de la que Bebo Valds hizo una versin, se introduce as una de las
tramas principales del film, la historia de la msica.
La pelcula vuelve entonces a La Habana de 1948, en la primera secuencia
aparecen algunos de los iconos ms caractersticos de la ciudad de aquella
poca: una sala de fiestas con msica en directo plagada de carteles que anuncian productos cubanos (cerveza cristal o ron pinillas) y productos americanos (gasolinera Esso). En ese momento suena una cancin de Bebo Valds,
Blues for Andre. En ese local Rita comienza a cantar Bsame mucho de Consuelo Velzquez, y Chico se queda prendado de ella, aqu se introduce la segunda
trama principal, la historia de amor. Tras bailar la cancin Con poco coco de
Bebo Valds, se acompaa al protagonista hacia otra localizacin, en el camino, Mariscal hace un pequeo homenaje a Fernando Trueba al ponerle su
nombre a un bar, se llama Hermanos Trueba. El lugar escogido es el Tropicana, uno de los smbolos ms importantes del espectculo en La Habana, se
inaugur en 1939 en el barrio de Marianao y continua activo actualmente.
Desde el inicio han sonado varias canciones de Bebo, pero la relacin entre
l y Chico se establece en este lugar, ya que al igual que toc Bebo en la Orquesta Tropicana en sus inicios, Chico tocar esa noche como pianista junto a
Woody Herman. Woody Herman fue un saxofonista, clarinetista, cantante y
lder de big bands de jazz estadounidense como la Four Brothers Band que
interpreta en el film el tema Ebony Concerto de Igor Stravinski.
La siguiente secuencia relevante es la persecucin que se realiza por la ciudad enseando lugares tan importantes como el puente almendrales, el cine

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23 y 12 situado en la calle 23 o la avenida 42. Tras ella, se llega al Bambu Bar,

lugar que representa como eran los pequeos bares de msica en vivo del
momento. Aqu se introduce por primera vez el trmino musical Bebop mediante la interpretacin al piano de la cancin Celia de Rolando Luna, pianista,
arreglista y compositor que forma parte de ese nuevo estilo.
Los protagonistas pasan la noche juntos y al amanecer, se muestra una
habitacin que nada tiene que ver con la casa que se vea al inicio del film, es
luminosa y nueva y contrasta con el apartamento viejo del Chico anciano.
Comienza a sonar la meloda principal de la pelcula llamada A Mayra, cancin que Bebo escribi para una de sus hijas y que, en el film, tendr dos nombres: Rita y Lily. Esta cancin simbolizar cada uno de los encuentros y desencuentros amorosos que los protagonistas tendrn durante el transcurso de la
trama. Como el encuentro acaba de tener lugar, ahora toca la aparicin del
desencuentro. Chico est componiendo la cancin y le pone el ttulo de Rita
pero en ese momento aparece una cubana, Juana, que dice ser su novia, lo que
provoca que Rita se vaya enfadada.
Posteriormente, ambos vuelven a verse en el concurso donde cantaron juntos por primera vez Sabor a m, cancin que se escuchaba en la radio al principio del film. Chico y Rita ganan el primer premio, una noche en el hotel Nacional. El hotel Nacional es el ms prestigioso y famoso de Cuba, situado en el
barrio del Vedado. En ese lugar vuelven a interpretar esa cancin y un manager americano se fija en Rita ofrecindole un contrato para irse a Nueva York.
Este ser el ltimo lugar representativo que se muestre de esta ciudad.
En resumen, la primera parte del film reconstruye fielmente los lugares representativos de La Habana tanto histrica como culturalmente, una ciudad
donde predomina la arquitectura colonial, denominada as porque son construcciones que fueron levantadas en Cuba durante la poca de la colonizacin
y dominio espaoles.
4.2. Nueva York
El viaje a Nueva York se realiza junto a Chico y Ramn. Aqu Mariscal se
toma la licencia de disear el sueo que tiene Chico con una esttica Pop-Art,
distinta a la del resto del film, e introduce algunas referencias como a la pelcula Casablanca. La comparacin es inevitable, La Habana es una ciudad de
colores luminosos mientras que Nueva York es fra y oscura. En palabras de
Mariscal: Nueva York es lo anglosajn y es prcticamente monocromtico, mientras que La Habana es lo latino, es el color, es una msica, es soleada y clida, es
una forma de amar.3
3

La cita de Fernando Trueba ha sido extrada de la pgina oficial de la pelcula Chico & Rita:
http://chicoandrita.com/incio.html

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Las primeras imgenes de Nueva York ya muestran algunos de los iconos

arquitectnicos ms importantes de esos aos y de la actualidad: la Estatua de
la Libertad, el puente de Manhattan, los rascacielos o el Empire State. Se introduce aqu el momento del reencuentro de los protagonistas para hacer una
comparacin entre la moda de ambas ciudades, en Cuba los vestidos marcaban
las curvas de las mujeres mientras que en Nueva York triunfa la alta costura.
Chico y Ramn acuden esa noche a un tpico club de jazz neoyorquino, oscuro y lleno de humo, que contrasta con los brillantes cabarets de La Habana.
En este local aparecen la mayora de los grandes msicos del momento: el
saxofonista Charlie Parker, el pianista Bud Powell, el saxofonista Sonny Rolling, el pianista Thelonious Monk y el percusionista Chano Pozo. Todos ellos
son compositores de jazz estadounidenses, excepto Chano Pozo que es un
compositor de jazz cubano, y estn interpretando la cancin Tin Tin Deo que
compuso Dizzy Gillespie junto a Chano.
En la siguiente secuencia se muestra otro de los iconos de Nueva York, el
Central Park, el parque ms visitado de los Estados Unidos. Chico y Ramn han
acompaado a Chano Pozo hasta aqu y posteriormente se dirigen con l a un
bar donde seleccionan la cancin Manteca, de Dizzy Gillespie y Chano Pozo,
cancin que junto a Tin Tin Deo fueron las precursoras del estilo Bebop o,
como Chano lo llama ahora, Cubop. En mitad de la cancin entra un hombre
y mata a Chano, el msico en la realidad fue encontrado asesinado entre las
calles 111 y 112 y nunca se supo quien fue el culpable de su muerte. Tras su
muerte llega el funeral, en el que Vidal vocaliza el tema Chano Pozo, en la realidad, Benny Mor lamentaba la muerte del msico en su cancin Rumberos de
ayer. La siguiente secuencia del film permite mostrar la semejanza que haba
entre las dos ciudades en esa poca; en las dos se daba una explosin de grafismos y de carteles publicitarios, como se ve en la imagen de Time Square,
interseccin entre la Avenida Broadway y la Sptima Avenida. Este es otro de
los lugares ms representativos de la arquitectura de Nueva York, ah se encontraba el Roseland, teatro donde se puede ver actuar a Rita, el estilo de las
letras escogidas para el nombre y ttulo del espectculo era tambin tpico de
la poca.
El ltimo icono arquitectnico que se muestra antes de cambiar de ciudad
es un hotel, al igual que sucedi en La Habana, el hotel Plaza, un hotel de lujo
donde trabaja Ramn, el representante de Chico. De la misma forma que en La
Habana, Nueva York se ha reconstruido fielmente, todo ello pasado por la esttica de los diseos de Javier Mariscal.
4.3. De Hollywood a Pars
Esos son los aos del Star System, donde algunos de los artistas con fama
en el panorama musical lograban hacerse un hueco en las grandes produccio-

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nes cinematogrficas, como Rita. Comienza as un montaje en paralelo donde

se ve a Rita en el rodaje de una pelcula de la Metro Goldwing Mayer y Chico de
viaje por Europa como pianista de Dizzy Gillespie.
Pars y Hollywood son ahora las localizaciones escogidas, y de ellas se
muestran construcciones tan relevantes como la Torre Eiffel, Notre Dame, la
Sala Pleyel o el cartel con el nombre Hollywood en el monte Griffith. La Sala
Pleyel est considerada como una de las grandes salas musicales del mundo y
en la pelcula aparece Chico tocando junto a Dizzy Gillepie la cancin Love for
sale de Cole Porter, compositor y letrista estadounidense. Chico comienza un
romance con una chica francesa y cambia el nombre de la cancin Rita por el
de Lily, nombre de la perrita que tiene la chica, tras eso se produce la vuelta a
Nueva York.
4.4. Music Hall, Village Vanguard y The Palladium
La pelcula regresa a Nueva York para mostrarnos otros de los tres iconos
arquitectnicos ms importantes en el panorama musical de la poca. El primero es el Radio City Music Hall, el teatro ms importante de Nueva York,
donde otro de los grandes artistas del momento, Nat King Cole, est interpretando Lily.
Esa actuacin es emitida por la radio y escuchada por Rita que, al ver que
Chico ha cambiado el ttulo de la cancin, acude esa noche a verle actuar junto
a Ben Webster, saxofonista estadounidense, al Village Vanguard, segundo edificio representativo que aparece. Las canciones que interpretan son Stardust
de Lavelle y la famosa Lily.
En este lugar va a tener lugar el encuentro amoroso de los dos protagonistas, como se haba anunciado al principio, tras sonar el tema principal de la
banda sonora. El tercer lugar es el Palladium, saln de bailes donde sola tocar
Tito Puente, msico puertorriqueo de salsa y jazz, como hace ahora en la
pelcula interpretando junto a Chico su cancin Mambo Herd.
4.5. Las Vegas
En el Palladium, Ramn, el representante de Chico, le traiciona introducindole drogas en la chaqueta, esto hace que sea deportado inmediatamente,
truncando su carrera artstica. Mientras Chico es deportado, Rita le espera en
Las Vegas, ltima ubicacin del film en los aos 40 y 50, para casarse con l. Al
no aparecer Chico, Rita se hunde y destruye su propia carrera como cantante.
Los smbolos ms representativos de Las Vegas son enseados superficialmente en unas pocas imgenes, los ms importantes son: el cartel de bienvenida a la ciudad, el Pelican donde actuaba Rita esa noche y el motel Eden Rock
donde durmi Elvis Presley.

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4.6. Regreso al presente

Antes de regresar al presente la pelcula aade una ltima secuencia en el
hotel Riviera de La Habana, donde se explica que, tras la llegada de Fidel Castro al poder, el jazz se considera msica imperialista y queda prohibida en la
isla, interrumpiendo la carrera musical de Chico hasta el ao 2008, momento
de inicio del film.
Aqu termina la historia de su vida como pianista y los recuerdos se desvanecen volviendo al presente. El Chico anciano desempea su trabajo de limpiabotas cuando vienen a avisarle de que unos extranjeros andan buscndole.
Chico se rene con ellos y es aqu donde los tres creadores del film firman la
pelcula al aparecer representados en una misma sala Mariscal, Trueba y Bebo
Valds (como Chico). Los dos primeros hacen de productores de la cantaora
flamenca Estrella Morente que quiere hacer una versin con Chico de su cancin Lily.
Otra relacin directa a la vida de Bebo, Chico hace una versin con una cantaora flamenca y l hace un disco con un cantaor flamenco. El xito de la cancin les lleva a hacer una gira por el mundo donde se muestran varias imgenes panormicas representativas de los lugares por los que van pasando: Sidney, El Cairo y Tokio. Estas ciudades, al igual que las anteriores, son reconstruidas fielmente tomando como base para su diseo las ciudades originales.
El ltimo lugar es Nueva York, lugar donde Chico se dedica a buscar a Rita,
hasta que la encuentra en el motel Eden Rock de Las Vegas. Tras la ltima
interpretacin de Lily, el reencuentro final de los protagonistas, y tras l, el
final de la pelcula.
5. CONCLUSIN
Como conclusin, la pelcula Chico y Rita es el reflejo fiel de la arquitectura
y cultura de las ciudades donde se localiza la trama, con ello se demuestra que
la animacin puede ser uno de los gneros ms convenientes a la hora de reconstruir una ciudad de manera fiel, nicamente pasada por un filtro artstico,
como en este caso es la esttica de cmic utilizada por Javier Mariscal.
Se trata, por lo tanto, de la elaboracin del espacio pictrico por medio de
la reconstruccin fiel de las ciudades, utilizando una esttica particular, el cmic, que permite hacer un juicio de valor del espacio arquitectnico plasmado
en el espacio flmico de la pelcula. En este caso, el espacio pictrico original ha
sido sustituido por una sucesin de imgenes pintadas que pueden ser, de
forma individual, una obra de arte en s mismas. An as, el espectador puede
obtener por medio de ellas una visin perfecta de cmo era la vida urbana de
las ciudades que se plasman, embellecida a travs de la esttica escogida. Se
vuelve en este film a colocar a la arquitectura por encima de la historia.

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En definitiva, Chico & Rita es una historia de amor pero, sobre todo, es una
historia de msica, de ciudades y de arquitectura. Es una pelcula convertida
en arquitectura antigua y una arquitectura convertida en arte contemporneo.

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WIKIPEDIA (s.f.). Javier Mariscal. Extrado el 16 de noviembre de 2011 de:
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