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Biografía de Pepe Huinca,

según su hermanito mayor
Alberto Vivanco

Alberto Vivanco estudió perio-

dismo, es dibujante, historie-
tista y editor chileno, impulsor
a fines de la década 60 de la
«Nueva historieta chilena»,
según la denomina Jorge Mon-
tealegre, introduciendo estilos
de dibujo de «mano suelta», de
atmósferas más libres y livianas
que el estilizado cuidado de los
estilos anteriores (Coke, Pepo),
y recreando las tipologías popu-
lares, sus modos de hablar, y sus
modos de expreasar el humor.
La Chiva fue una de las revistas
más interesantes y divertidas de
la nueva historieta, cerada al ali-
món con José Palomo, Hernán
Vidal, y Pepehuinca.
Artemio, de Pepehuinca, no Jorge Vivanco Ortiz nació en Angol, Chile, el 15 de No-
sólo puede ser el único perso-
viembre de 1942. Era el menor de cuatro hermanos. María
naje que supera al omnipresente
Condorito, oponiéndole la Angélica, María Teresa y Alberto. Contrariamente a lo que
identida del sujeto corriente, ocurre con la mayoría de los dibujantes, ni en su niñez ni
que todos somos, sino que pre- en su adolescencia demostró interés alguno por el dibujo.
senta una perspectiva cultural Solo muy esporádicamente enseñaba algunos dibujos, al
de los personajes, conductas, verme llenar toneladas de cuadernos de historietas desde
maneras de hablar, maneras de muy temprana edad.
tratarse de entenderse unos a
otros. (N. del E.)
Cuando nos trasladamos a Santiago, Jorge entró a
estudiar Contabilidad en el Instituto Comercial mientras
100 Revista de Teoría del Arte

yo ingresaba a la Escuela de Periodismo. Pero cuando en

1960 comencé a publicar mi tira de Lolita en El Clarín,
él mostró interés en publicar también una tira en algún
periódico de la capital.
Inventó varios personajes, con unos dibujos que
sorprendieron por su alto nivel, lo cual demostraba que
había estado practicando todo el tiempo, pero en forma
absolutamente clandestina. Sin embargo, los tres o cuatro
personajes que sometió a mi juicio eran bastante débiles
(un viejo gruñón, un niñito travieso, un galán conquis-
tador, etc.) Me di cuenta, que dada la fuerte personalidad
que escondía mi hermano, el mejor personaje que podía
desarrollar era él mismo, con sus amistades y sobre todo, en
el ambiente de oficina, ya que él trabajaba como contador
recién graduado en el Hipódromo Chile… y siempre llegaba
contando incidentes gracioso, llenos de sarcasmo, acerca de
su trabajo oficinesco. Por lo tanto, le remendé que para crear
un personaje, era suficiente con que se mirara al espejo. Así
fue que nació Artemio.
Resultó que la tira, sutil, tierna y sarcástica como
su autor, no tenía nada que ver con las historietas que se
publicaban en los medios en esa época: Pepe Antártico
de Percy en La Tercera, Homobono (Alhué) en La Última
Hora, Lolita en El Clarín, Homero el Piloto, en La Nación
(Themo) Macabeo (Leo) en Las Últimas Noticias, Malaquías
(Hervi) en La Voz,etc. Esta era bastante diferente, por lo
tanto el único diario posible era El Mercurio. Por suerte yo
conocía bastante a su director René Silva Espejo, así que,
después de conseguirle una cita, el personaje comenzó a
salir diariamente en el periódico. Su autor solo tenía 21
años de edad.

El seudónimo
Es curioso como nació el seudónimo de Pepe Huinca y tiene
que ver con las circunstancias que vivía Chile al comienzo
de los 60.
Silva Espejo, siempre calmado y prudente, recomendó
que mi hermano debía firmar con un seudónimo…ya que
el apellido Vivanco ya salía diariamente en El Clarín, perió-
dico que era enemigo declarado del decano.(No olvidemos
que mientras el presidente Alessandri era el regalón de El
Alberto Vivanco 101

Mercurio, El Clarín lo llamaba « la señora» por su manifiesta

homosexualidad).
Así como se había decidido que el joven y «colérico»
personaje debía tener un nombre (por contraste) tan antiguo
y tradicional como era Artemio… el seudónimo debía ser
étnico y ancestral, ya que en esa época recién comenzaba la
revalorización de lo autóctono (que desembocó en el Neo
Folclor). Como Jorge había nacido en Angol, Huinca era
una buena opción. Lo de Pepe se le agregó para completar-
lo, porque él se negaba a esos seudónimos en diminutivos
como nombre de mascotas, tales como Coquito, Koquín
Tuto, etc.

comienza una profesión

Lo que al principio parecía un simple pasatiempo, con inten-
ciones competitivas respecto a su hermano mayor, terminó
convirtiéndose en un oficio que lo acompañaría, con éxito,
toda su vida. Dejó su trabajo en El Hipódromo y se dedicó
por completo al dibujo (de hecho, demostró a lo largo de
su vida que fue mucho mejor humorista y dibujante, que
contador y administrador).
Para redondear su sueldo, consiguió publicar chistes
y caricaturas en la revista Radiomanía. Posteriormente
colaboró en la revista Can Can de la Editorial Zig-Zag.
Esa legendaria editorial editó una serie de publicaciones
de comics y Jorge dibujó algunas bellas historietas largas
en Rakatán, que sorprendieron por lo bello y meticuloso
de sus ilustraciones.

en El pingüino
A mediados de los 60 me nombraron Director de El Pingüi-
no (Guido Vallejos se lo había vendido de Lord Cochrane,
empresa en la que yo sacaba mi revista Ritmo). Allí llevé a
trabajar al mejor equipo posible, formado por Hervi, Palo-
mo y Pepe Huinca, todos sacados de Zigzag. Imposibilitado
de seguir la genial dirección de su autor, Guido Vallejos,
decidí producir un cambio radical en la legendaria publi-
cación. Se le agrandó el tradicional formato y sin dejar de
publicar los íconos de la revista (Themo Lobos, Vicar, Jimmy
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Scout, etc.) con este joven equipo intentamos producir un

material humorístico más actual, influidos por la revista
norteamericana Mad. Nombré a mi hermano como Sub-
director y publicó una gran cantidad de chistes e historietas,
logrando una maduración definitiva como artista. Esto fue
posible por la estrecha relación de trabajo y amistad que
había en el equipo.

La Chiva
Cuando por razones que aquí no vienen al caso, debimos
abandonar Lord Cochrane y El Pingüino, decidimos man-
tener nuestro equipo y encarar juntos nuevos proyectos.
Hizo posible esta idea, la indemnización que me dieron «
en el sobre azul» ya que Lord Cochrane se quedó con mi
revista Ritmo con el Gato Yo Yo incluido.
Lo primero fue alquilar una oficina en la esquina de
la calle Reñaca, frente a la plaza Baquedano. La intención
era editar una revista, pero los primeros pasos resultaron
funestos y allí estuvo involucrado- sin quererlo- el personaje
Artemio.
Artemio se publicaba con bastante éxito en El Mercurio,
por lo tanto lo obvio era que la nueva empresa empezara por
editar un Libro de Artemio (tipo Mafalda) con el objeto de
aumentar el capital (que no era demasiado para los proyectos
planeados). Se imprimieron 40.000 ejemplares con una
recopilación de las tiras publicadas hasta el momento. Con
la fama del personaje, mas todas las entrevistas conseguidas
entre mis colegas periodistas en radio, prensa y T.V. (hasta
El Mercurio difundió la aparición del libro) el éxito econó-
mico del libro parecía asegurado. Sin embargo surgieron
problemas en la distribución. (Eso siempre ha ocurrido,
ocurre y ocurrirá en Chile) Las únicas distribuidoras que
existían eran Zig-Zag y Lord Cochrane. Ambas solo comer-
cializaban sus propios productos y se negaban a distribuir
a los editores independientes, por el egoísmo de no tener
competencia que amenazara sus propios productos.
Una opción fue la oferta del presidente del gremio de
Suplementeros, quien se comprometió a distribuir todos
los ejemplares a nivel nacional. Parecía un buen camino.
Sin embargo, al mes solo había colocado en los kioscos del
centro de Santiago menos del 5% de la edición. A los tres
 Alberto Vivanco 103

En Nº 1 de La Chiva. (1968).

meses la situación seguía igual y se había perdido el efecto

de la publicidad, por lo tanto el proyecto se declaró que-
brado. La mitad del capital se había perdido, la otra mitad
alcanzó para los cuatro primeros números de La Chiva y
decidimos distribuirla personalmente después de tan triste
experiencia.
La idea de La Chiva era hacer una revista con sátira so-
cial, gozando de absoluta libertad de creación. La historieta
central era «Lo Chamullo, un barrio como el suyo», dibujada
en forma colectiva. (cosa que ya habíamos ensayado en El
Pingüino) A Pepe Huinca le correspondió animar el personaje
de Don Paello, el almacenero gallego del barrio. Esa etapa
fue muy enriquecedora y creativa para todo el grupo (Hervi,
Palomo, Pepe Huinca y yo). Cada edición (llegó al Nº 50…
¡increíble!) era discutida entre los cuatro y solíamos hacer mas
chistes en esas reuniones que los que salían publicados. Creo
que esa experiencia insidió notablemente en el desarrollo
profesional futuro de cada uno de nosotros…rompiendo las
barreras acartonadas que los dibujantes solemos tener (por
lo menos así era en esa época.)
El carácter absolutamente independiente de la revista
atrajo la adhesión de casi todos los dibujantes del medio
humorístico nacional que se volcaron a colaborar (gratui-
tamente y con gran entusiasmo) cosa probablemente única
en los anales del periodismo criollo.
Pepe Huinca, además de dibujar se interesó por impri-
mir la revista, desarrollando el oficio de imprentero que lo
acompañó para siempre.

influencia
La influencia de Hervi y Palomo en Pepe Huinca fue muy
importante. No tanto en el dibujo mismo, sino por su
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actitud frente a la creación humorística: adquirió la certeza

de que su propia forma de ser sarcástica, crítica, burlona y
descuidada, podía ser una fuente inagotable de ideas para
crear situaciones humorísticas. Esa es la misma óptica tan
particular que poseen tanto Hervi como Palomo y que puede
convertirse -talento artístico mediante-en una caricatura
absolutamente original.
Antes de esa influencia, siempre desconfiaba del valor
de sus propias reflexiones, sin otorgarle mucho valor artísti-
co. Le dio gran seguridad al ver que ese par de «geniecillos»
podían concretar un chiste gracioso en el papel, a partir de
sus burlas callejeras o tallas despiadadas al prójimo. Porque
al final, su principal archivo de ideas estaba en su particular
forma de ser. Por eso, desde los días de la revista Can Can,
junto a ellos, Huinca se graduó de creador talentoso, con-
fiando totalmente en el valor de su propia capacidad para
burlarse del mundo que le rodeaba.
Porque en definitiva, el humorista es un inconforme
con su entorno y se reivindica cuando logra transformar su
reclamo en un chiste que se publica, que la gente lo lee…y
que, más encima, le pagan a uno por semejante descarga.

el nuevo gobierno
Cuando el gobierno de Allende compró la Editorial Zig-
Zag y pasó a llamarse Quimantú, fui nombrado Director
de la División Periodística.. (porque no fue «nacionalizada»
como he leído por ahí, sino comprada y pagada en su tota-
lidad: el inicial lo dio el gobierno y el resto lo pagamos sus
trabajadores, gracias al éxito comercial que significó dicha
gestión).
Lo primero que hice fue inventar la revista La Firme,
para divulgar en historietas los planes, logros y dificulta-
des del gobierno constitucional, que tantos años de lucha,
sueños y vidas humanas nos había costado.
Huinca colaboró activamente en esta revista. Entre
muchas otras cosas, desarrolló un personaje que ya había-
mos empezado en La Chiva: El Súper Cauro. Era niñito
un marginal y sub alimentado que al conseguir ingerir
algunas proteínas comunes y corrientes se transformaba en
un superman que luchaba contra los delincuentes de cuello
blanco, acapadores, estafadores, corruptos etc. En general
Alberto Vivanco 105

en contra de un sistema que perjudicaba a las mayorías.

Años después, editamos una revista con ese mismo perso-
naje en Venezuela, que pasó a llamarse Súper Chamo.

el golpe
El golpe militar pilló por sorpresa a Pepe Huinca, igual
que a millones de chilenos… Y además sin trabajo…con
excepción de Artemio que seguía saliendo todos los días en
el decano. Diez meses después, cesantes y comiéndonos
nuestros ahorros, agarramos las cuatro pilchas que nos
quedaban y rajamos a Venezuela.

etapa venezolana
Venezuela, el país más generoso sobre la tierra, nos acogió
calurosamente. La tira de Artemio empezó a publicarse in-
mediatamente en el diario Al Cierre (aunque le cambió el
nombre por Bollete y era un junior motorizado, prototipo
muy popular en ese país) Posteriormente sacamos una revista
con ese personaje rencauchado que duró una docena de
años. Al mismo tiempo comenzó a trabajar en el canal de
televisión estatal como ilustrador, ya que en 1974 no existía
Internet, ni las infografías, ni los medios técnicos actuales.
Y todos los gráficos, mapas descriptivos y reconstrucciones,
etc., había que hacerlas a pulso. Esa era su pega.
Cabe destacar que El Mercurio jamás cortó la tira de
Artemio y Huinca seguía mandándola religiosamente por
correo. Dos años después, debido a la vorágine del trabajo
106 Revista de Teoría del Arte

editorial venezolano y al tremendo desencanto de ver a su

país bajo la bota fascista, le puso término voluntariamente
a su permanencia en el decano.
Pero Artemio no desapareció totalmente de Chile. Hervi
lo reflotó sacando un revista en que desarrollaba esta per-
sonaje (y a su hermanito Benjamín) en un nuevo formato
de comic.A Huinca le pareció maravillosa esta continuidad
que venía en momentos en que en el país no abundaban los
trabajos para los colegas chilenos. Por otra parte, el mismo
Artemio tendría un segundo aire en Venezuela, por mas de
10 años, publicándose en sus propias revistas
El 3 de Julio de 1974 comenzó la etapa Venezolana.
Logré montar una editorial que sacaba una docena
de revista de Humor y de Pasatiempos…y posteriormente
llamé a Pepe Huinca a sumarse a esta empresa. Luego pude
comprar una imprenta que él manejó personalmente por
el resto de su vida. Allí imprimíamos nuestras publicacio-
nes que se distribuían por todo el país. Como dibujante,
contribuyó en todas ellas, destacándose principalmente en
las revistas Sopa de Letras y la humorística El Gozón, que
durante treinta años aparecieron semanalmente en todos los
kioscos venezolanos. Ambos rubros tendrían una secuela
de publicaciones similares, siguiendo el modelo norteame-
ricano que yo había estudiado en USA.
Durante los primeros diez años, todas nuestras publica-
ciones acogieron el trabajo de buena cantidad de dibujantes
chilenos, quienes enviaban sus historietas por correo entre
los que se destacan Hervi, Jecho (Eduardo de la Barra) Ed-
mundo Pezoa, Tom, Néstor Espinosa, Miranda, Máximo
Carvajal, Fernando Daza, etc., etc.)

cómics al por mayor

Debido a nuestra actividad como editores e imprenteros,
nuestro oficio como dibujantes había decaído mucho y
resolví revitalizarlo creando una agencia que distribuyera
historietas a cuantos periódicos fuera posible, siguiendo el
modelo de la King Feature Syndicate. Aunque mi Lolita
no había dejado de publicarse en el periódico 2001 de
Caracas, la idea era ofrecer un paquete de no menos de
7 personajes a todos los periódicos del continente. Pepe
Huinca se entusiasmó y decidió participar con su legendario
 Alberto Vivanco 107

Don Artemio

personaje Artemio, que había permanecido relegado, mas

nunca olvidado.
Pero, igual que tres décadas atrás, surgió un problema
de identidad con el personaje..
A esas alturas (1990) además de la nostalgia, Huinca
no se identificaba con el muchachito ocurrente y despreocu-
pado. Porque él mismo había cambiado. Y siendo un autor
muy emocional, no se sintió ni cómodo ni creativo en el
ambiente del Artemio tradicional. Por otra parte, mucha
agua había pasado bajo el puente y las cosas no se veían con
esa inocencia (e inconciencia) de los años 60.
Mi sugerencia fue la misma de ese entonces: «Retrátate
tal como eres ahora». Así fue como nació Don Artemio.
Empezó a publicarse en el Universal de Caracas, en El
Colombiano de Medellín y en El Diario La Prensa de Nue-
va York…y luego a una veintena de diarios de diferentes
partes.
Una vez Palomo me dijo que no lograba encontrar a
Artemio en este Don Artemio. Y tenía toda la razón. Es que
simplemente su autor ya no era el mismo de antaño. Con
este «nuevo» personaje, pudo desarrollar toda su creatividad
y cautivó a los lectores de todos los periódicos en los cuales
logré venderlo internacionalmente dentro del paquete que
ofrecía la Agencia.Comic Latino.

método de trabajo
La mayoría de los dibujantes van inventando sus chistes en
cualquier parte y anotándolos aunque sea en servilletas…de
tal manera que cuando se sientan en su mesa de trabajo, ya
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tienen la mitad de su creación hecha. Pepe Huinca no era

así. Él debía encerrarse (en lo posible acostado y mirando
el techo) y empezar a darle vueltas a las situaciones que se
planteaba hasta encontrar la salida humorística deseada..
Este método, bastante torturante, a veces rendía exiguos
resultados…pero otras podía llenar un cuaderno completo
de ideas originales, suficientes para todo el mes…siempre
y cuando no fuera interrum- pido…cosa bastante difícil
cuando estás manejando una imprenta, una editorial y
una distribuidora.
Sin embargo, por ser la parte mas creativa del trabajo,
se daba maña para encerrarse (a veces en el baño) para
cumplir con la cuota de 30 tiras mensuales. Una de las
cosas que le ilusionaba, era volver a publicarlas en Chile,
reencontrándose definitivamente con sus raíces.

el proyecto que falló

En 1991 Pepe Huinca concretó un viejo proyecto nuestro,
que era imprimir revistas en USA y desde ahí distribuirlas
a todo el continente. (Eso es lo que hacen casi todas las
publicaciones que llenan nuestros kioscos latinoamericanos,
tales como Cosmopolitan, Vanidades, etc.) Aunque usted no
lo crea, hay países como Colombia y México que no dejan
entrar revistas impresas en otros países latinos… a menos
que vengan de Estados Unidos o España.
Yo había hecho un serio intento de imprimir en
Colombia, para distribuir en Miami, cosa que funcionó
durante un buen tiempo. Pero ahora la idea era instalarse
en Florida y desde allí mandar los productos a todo nuestro
servil continente.
Pepe Huinca comenzó con una pequeña revista hu-
morística (16 avo., 32 páginas) con un solo personaje de su
creación llamado Ramón. Este era una mezcla entre Artemio
y Condorito y lo suficientemente simple y flexible como para
gustar en todas partes. De alguna manera seguía la huella
de Condorito (ampliamente popular en todo el mundo
hispano.) Para que no hubiera ninguna duda, se decidió
colorearlo solo con el rojo y gris, como es tradicional en el
pajarraco y que es sinónimo en el mundo de chiste fácil y
amistoso con todas las edades de lectores.
Pero en este caso « la invisible mano del mercado» no
trabajó a favor de Ramón.
Alberto Vivanco 109

A pesar de la buena acogida del proyecto en Florida

(desde donde se imprimía) al llegar al Nº 7 cambiaron brus-
camente las condiciones económicas en Venezuela (desde
donde se financiaba) y su costo resultó insostenible… en
momentos en que aun no se financiaba totalmente desde

USA, debido al lento retorno de las devoluciones (y por

consiguiente, los pagos) en ese dinámico país, rápido para
cobrar, lento para pagar. No quedó mas remedio que clausu-
rar el proyecto en su Nº 8 ya que su costo era 5 veces mas que
su precio de venta. Eso es algo que ocurre frecuentemente
con los proyectos comerciales multinacionales de nuestros
países. O sea, el sub-desarrollo que le llaman.

de regreso a chile
Ramón siguió saliendo unos 20 números más, aunque solo
para ser distribuidos en Venezuela. Por esa época (1993) fue
que Pepe Huinca decidió regresar a Chile. Para eso se llevó
su personaje Don Artemio bajo el brazo y una imprenta para
instalar en la calle Sierra Bella 1954 de Santiago.
Fue importante publicar Don Artemio en el diario La
Hora. Para un artista de larga trayectoria, sentarse en la
mesa y dibujar su personaje (sabiendo que miles lo leerán)
tiene la saludable virtud de inyectar nuevas energías e
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ilusiones, como si la tinta china fuera una transfusión de

sangre. Lamentablemente La Hora fue un proyecto de corta
vida…al menos en los kioscos, porque repartirlo gratis a
la salida del Metro, como si fueran volantes de circo, ya
no es técnicamente periodismo, sino una mera promoción
de mercadeo.
Cuando a comienzos de Semana Santa del 2004 Pepe
Huinca fue atropellado por un auto en la Alameda con Es-
tación Central, debo decir que estaba bastante desilusionado
de casi todo (mas que nada por problemas familiares) En
esos días yo había viajado expresamente a Chile para darle
apoyo en unas decisiones que él consideraba necesarias,
pero vacilaba en tomar.
En el momento de manejar esa bicicleta por la Alameda
al mediodía del Jueves Santo (¡ a quien se le ocurre ¡) con
toda seguridad su mente estaba muy lejos de allí: en el bello
Caribe que dejó …y en el Chile que jamás encontró,

El eterno dilema de los emigrantes.