pica

Para otros usos de este trmino, vase pica (desambiguacin).

La pica (del adjetivo(epikos); de (epos), "palabra, historia, poema"
1
) es un gnero literario en el
cual el autor presenta hechos legendarios, elementos imaginarios y que generalmente quiere
hacerse pasar por verdaderos o basados en la verdad o lo cierto, o ligados en todo caso a un
elemento de la realidad, o ficticios desarrollados en un tiempo y espacio determinados. El autor
usa como forma de expresin habitual la narracin, aunque pueden darse tambin la descripcin y
el dilogo. En algunos casos, la pica no es escrita, sino contada oralmente por los rapsodas.
Caractersticas
Alternancia de discursos que tiene como origen la observacin aristotlica de la diferencia entre
mmesis y digesis, es decir, entre narracin y descripcin.
1. Pueden basarse en hechos verdaderos.
2. La narracin se realiza en pasado.
3. El narrador puede aparecer en la obra o no. No est siempre presente, como en el gnero
lrico, pero tampoco desaparece por completo, como ocurre en el gnero dramtico.
4. La forma que se utiliza preferentemente en la obra literaria pica o narrativa, es la prosa o
el verso largo (hexmetro, verso alejandrino...)
5. Tiende a incluir los dems gneros (lrico, dramtico, didctico), razn por la cual suele ser
de mayor extensin.
6. Puede presentar divisiones en su estructura externa tales como captulos, epgrafes...
7. Posee las siguientes variantes o subgneros: epopeya, cantar de gesta, romance, cuento
tradicional, mito, leyenda, relato, novela. Cada uno, a su vez, cuenta con diferentes
tipologas o clases de textos, especialmente el mito, el cuento tradicional, y la novela.
8. Puede ser de dos formas: directa e indirecta.
9. Tambin puede ser de carcter ideolgico.
10. Mezcla lo real con lo fantstico.
11. Magnificacin de la figura del hroe, a travs de las hazaas que realiza.
12. La mayor parte de estos contienen como personaje principal a un hroe.
Subgneros
El gnero pico se encuentra en todas las literaturas, pues es un gnero esencial, y se puede dar y
se ha dado histricamente en formas muy diferentes.
Los sumerios (Epopeya de Gilgamesh), griegos (Ilada, Odisea), romanos (Eneida) e hindes
(Mahabarata, Ramayana) compusieron epopeyas en torno a las hazaas de un hroe arquetpico,
que representaba los valores tradicionales colectivos de una nacin, y otros personajes como
dioses y hombres, incluyendo adems elementos fantsticos.
En la Edad Media la epopeya se denomin cantar de gesta, y en ella empezaron a escasear los
elementos divinos y fantsticos. En Francia se compusieron la mayora de ellas, y la ms influyente
fue la Chanson de Roland o Cantar de Roldn. En Espaa se compuso el Cantar de Mo Cid, entre
otros. Los alemanes compusieron el Cantar de los Nibelungos, y los sajones el Beowulf. En
Inglaterra, no llegaron a reunirse leyendas dispersas en torno a Robin Hood, pero se escribieron en
prosa historias sobre un hipottico rey llamado Artus o Arturo. En Islandia, las sagas, aunque
tienen un marcado carcter histrico, se emparentan con esta tradicin narrativa, sobre todo en
las sagas arcaicas como la Volsunga Saga.
Con el paso a los tiempos modernos, la epopeya empez a estar protagonizada no por hroes y
dioses, sino nicamente por personas vulgares y corrientes, cuya nica hazaa era la supervivencia
o conseguir una mejor condicin social; de igual manera, las hazaas fantsticas fueron sustituidas
por una tendencia realista. sa fue la gran contribucin de novelas como la annima novela
picaresca espaola El lazarillo de Tormes y, sobre todo, las dos partes del El ingenioso hidalgo don
Quijote de La Mancha de Cervantes, que desacreditaron por completo los restos de epopeya que
venan de la Edad Media, encarnados por los llamados libros de caballeras. El Quijote supone,
pues, el nacimiento de la novela moderna realista y polifnica, escrita en prosa, y cuyos
protagonistas son personas vulgares y corrientes que se mueven en ambiente realista, sin hechos
sobrenaturales y sin que intervengan los dioses. Este tipo de novela se desarroll
extraordinariamente en el siglo XIX, cuando la burguesa lo tom como modelo para exponer sus
inquietudes y como espejo de su nueva ideologa materialista. La novela realista del siglo XIX es la
epopeya de la clase media o burguesa.
El poema pico culto intenta reactualizar en los tiempos modernos la epopeya griega y romana,
sus antecedentes, en un estilo generalmente lleno de reminiscencias y en rima consonante. A este
gnero pertenecen, por ejemplo:
La Eneida, del romano Virgilio.
La Divina Comedia, del florentino Dante Alighieri.
Os Lusadas, del portugus Lus de Cames.
2

Orlando furioso, del italiano Ludovico Ariosto
La Araucana, del espaol Alonso de Ercilla.
El Bernardo del Carpio o La victoria de Roncesvalles, del espaol Bernardo de Balbuena.
La Henriada, del francs Voltaire.
El Paraso perdido, del ingls John Milton.
El cuento tradicional es una narracin annima de carcter oral que sirve para pasar el tiempo y
se suele contar a los nios. En el siglo XVIII y XIX empezaron a recogerse y estudiarse. Colecciones
de cuentos populares son las de los hermanos Jacob y Wilhelm Grimm en Alemania, o Charles
Perrault en Francia.
La leyenda, escrita en verso o en prosa, es caracterstica del siglo XIX y narra hechos con alguna
base histrica de verdad, pero fabulndose mucho en ellos libremente. Cabe destacar, por
ejemplo, las Leyendas de Gustavo Adolfo Bcquer.
El mito es una narracin corta que tiene una funcin cognoscitiva o explicativa, etiolgica,
frecuentemente de carcter alegrico. Es por esto que su estudio est ms relacionado con la
mitologa. En ella se habla a cerca de personajes divinos o extraordinarios, que forman parte de las
creencias de una cultura.
El relato es una narracin escrita de autor conocido, con pocos personajes y sin la complicacin y
meandros de que hace gala la novela clsica.
El romance o, en los pases nrdicos, balada, es una narracin corta en verso, casi siempre de
carcter annimo, surgida en general de la descomposicin de los cantares de gesta medievales,
aunque pronto fueron compuestos algunos romances y baladas por nuevos autores imitando los
romances viejos (La Balada del Caballo Blanco, de G. K. Chesterton).
Componentes bsicos del gnero
La intriga
La intriga es la trama o argumento, lo que pasa, lo que se cuenta. La forman los sucesos, expuestos
en orden artificial o artstico.
La intriga se puede mostrar en el discurso de dos modos:
1. Desde el comienzo: la sucesin de los acontecimientos parte de un embrin de historia
que se desarrolla en una sucesin lineal.
2. En su transcurso: en pleno nudo argumental, con posteriores retrocesos; el argumento no
se desarrolla linealmente.
Si el discurso sigue un orden regido por una cronologa o temporalidad objetiva, la intriga tiene
una estructura lineal. Cuando se altera el orden de los sucesos, la intriga linealmente, es decir,
cuando la relacin de los sucesos es acorde con la sucesin lgica de la temporalidad objetiva, la
estructura de la intriga progresa hasta alcanzar un momento culminante, llamado clmax
argumental. En las novelas de intriga lineal, el clmax es el momento de resolucin definitiva y
estable del proyecto emprendido.
El personaje
El hroe pico tiene un objetivo o ideal concreto y ha de superar una serie de obstculos para
alcanzarlo. Puede tener contactos con una divinidad (misin), especialmente en la pica
grecolatina. Mantiene actividad guerrera y, a menudo, se da el peregrinaje meramente funcional,
pero tambin puede aportar una significacin. El nombre de los personajes es un primer rasgo
caracterizador, esta caracterizacin puede ser muy elemental cuando es slo designativa. Pero el
nombre puede caracterizar tambin de un modo expansivo (y no slo designativo).
La caracterizacin
Caracterizar a un personaje es dotarlo de atributos materiales, temperamentales, morales,
ideolgicos, etc.
sta puede ser de dos modos: directa e indirecta. Es directa cuando explcitamente se dice cmo
es el personaje y as suele ocurrir en la pica, donde hay abundancia de eptetos referidos al
personaje, tanto en la pica clsica como en la medieval.
El espacio
El relato evoca un complejo de experiencias humanas determinadas en el tiempo y en el espacio.
El espacio colabora decisivamente en la configuracin positiva o negativa del personaje. En la
pica se puede dar el espacio nico, pero es ms comn un relato itinerante. se dice que el espacio
es muy importante ya que este puede influir en las acciones del personaje.
El tiempo
La literatura es un arte temporal. Los distintos estratos de temporalidad se podran resumir as:
Temporalidad externa o extratextual. Como su nombre indica, es la que se refiere al
momento de produccin y de consumo de la obra. Habr, por lo tanto, un tiempo del
escritor y un tiempo del lector, que pueden ser o no contemporneos.
Temporalidad interna o textual. sta, por su parte, est ntimamente relacionada con el
contenido de la obra. As, distinguiremos un tiempo de la aventura (El tiempo de la
historia, de lo contado), un tiempo de la escritura (Orden en que se narran los sucesos. Si
este orden coincide con el tiempo de la aventura, estaremos ante un discurso lineal; si no,
ante un discurso discontinuo) y un tiempo de la lectura; es decir, tiempo necesario para
que la obra sea leda....
Es un tiempo muy contrado en la mayor parte de las obras, pero siempre suele ser alrededor de
10 o 20 min.
El punto de vista
Se trata de analizar el punto de vista del autor con respecto a lo que nos est contando.
Atendiendo a la persona que cuenta la historia y al grado de intervencin y conocimiento de la
accin, puede establecerse el siguiente esquema:
Tercera persona limitada: El autor se refiere a todos los personajes en tercera persona,
pero describe slo lo que puede ser visto, odo o pensado por un solo personaje.
Tercera persona omnisciente: El autor presenta a los personajes en tercera persona y
describe todo lo que los personajes ven, oyen, sienten e incluso hechos en los que no hay
presente ningn personaje.
Tercera persona observadora: El autor narra como si contemplara los hechos, pero sin
poder adentrarse en el interior de los personajes.
Primera persona central (narrador protagonista o autobiogrfico): El personaje principal,
en primera persona, cuenta su propia historia.
Primera persona perifrica: Un personaje secundario narra en primera persona la historia
del protagonista, la cual conoce por estar igualmente involucrado.
Primera persona testigo: Un testigo de la accin que no participa en ella directamente,
narra en primera persona los hechos.
Segunda persona narrativa: Recurso utilizado por la novela moderna. El autor narra en
segunda persona, generalmente para introducir al lector en la mente del personaje o crear
una sensacin de falso dilogo del protagonista consigo mismo.










EL araguaney
El 29 de mayo de 1948, se declara el Araguaney Arbol Nacional de Venezuela, tras decreto del
entonces presidente Rmulo Gallegos. Este rbol pertenece a la especie chrisantha, una palabra
compuesta de dos vocablos griegos que significan flor de oro, su nombre cientfico Tabebuia es
de origen indgena. El trmino araguaney tiene sus orgenes en la voz Caribe aravenei con la
cual ese pueblo indgena daba nombre a este rbol.

El Araguaney posee una altura que alcanza desde 6 hasta 12 metros. Es de lento crecimiento, pero
de larga duracin. El tronco es recto, cilndrico y de unos 60 centmetros de dimetro. Las races
son profundas, por lo cual es muy apropiado para embellecer jardines, parques, calles y avenidas.

Se distingue por una floracin masiva, que se presenta fulgurante luego de botar sus hojas por la
sequa y deja una alfombra de flores amarillas. La fructificacin se producen durante la poca seca
(de febrero a abril), de manera que las semillas de las legumbres puedan aprovechar las primeras
lluvias.

Las flores de este rbol duran pocos das y resulta un atractivo para las abejas que las polinizan, y
para los pjaros que buscan el nctar.

Entre las particularidades de esta especie autctona resalta su adaptacin a la diversidad climtica
y a los diferentes suelos del pas. El Araguaney florece en campos, llanos, montaas, selvas y
sabanas, tierras clidas, fras y ridas.