III

EEE
Editoriat

...............7

Antonio Crespo Massieu

Juan Corlos Matre: la herencia de la imaginacin ..............8
Wencestao Rambla

histoia. La Bauhaus:
y un reconocimiento de futuro ..................... 20

lvlirando por el retrovisor de la

un recuerdo

Elsa Cerqueira

La cosmogona onica de Karin

Somers

........ 30

Jacinta Negueruela
Dolory belleza en la creacin contempordneo .................. 38
Inmaculada Rodrguez Moya
El retrato contempordneo. Del realismo a lo prdida

del

rostro

.............46

Patoma Patau Petticer

Centquatre. Altemativa a lo polca cultural de

en

Pars

vitina
...............

58

Patricia Mir Soria

Cabelleras metafuricas. Notas sobre el uso del pelo
en el afte contempordneo
............... 70

............

Rosala Torrent
Ramn Roig. Principio de

idendad ............................... 84

Ciprian Vlcan e Itinca llian

Entevista a

SalYurkievich

......98

Thodore Grjcautt, Enfermo de monomana de lo envida,1820, l4useo de Bellas de Artes, Lyon

Inmacutada Rodrguez Moya

Unversitat Joume

Costell

EI retrato contem po rneo.

Del realismo a la
prdida del rostro.

E[ retrato es [a sustitucin de una ausencia, un dobte. Esta es una definicin bsica, ms at[ de exptica-

cjones precisas en

Las

que se [e define como efigie verdadera de un ser humano, de reatista fidel.idad mimtica.

Puesto que, a veces, es una imagen que da un rodeo para dar precisamente en [a diana, en [a esencia de un ser

humano concreto e individua[izado. En otras ocasiones nos muestran [a espatda para reve[arnos eL rostro de
quien pinta. E[ retrato siempre tiene atgo de ntjmo y atgo de pblico, una tensin evidente entre exponerse y
distanciarse. Se muestra y se ocutta siempre aLgo (el. cuerpo, e[ rostro, incluso en [os buenos retratos e[atma)
a travs de [a mirada afi[ada, de [a comisura de los labios, del gesto de las manos, de

E[

l"a

postura del cuerpo.

retrato en el arte occidental

Las motivaciones para [a realizacin de un retrato han sido muy variadas a [o largo de [a Historia desde

que en e[ neoltico ya se mostrara inters por recuperar Los rasgos de los muertos. A este razn funeraria
podemos sumar las que en siglos posteriores se irn generando: e[ retrato utico, eL encomistico, eL amoroso,

e[ matrimoniat, e[ propagandstico, e[ dinstico, etc...

Todava resuLta subyugante a cua[quier observador [a presencia serena, beLLa e intemporaI deI busto de

[a reina egipcia Nefertiti (Neues Museum, Berln). Nadie escapa a su tuerta mjrada, a su etegante perfi[,

[a armona de sus rasgos. No deja sin embargo de ser un dobte, un modelo de taller para seriar su imagen,

infinitamente mucho ms vivo que las monumentales esculturas supuestamente inspiradas en t.

e[ mundo griego e[ retrato es fundamentatmente conmemorativo, pretende dar testjmonio del valor
que un personaje ha tenido en [a sociedad griega: los filsofos aparecen reftexivos, los hroes con gesto
En

guerrero, los po[ticos con un aura de virtuosa nobteza. De este modo se codifica y se corresponde

La

funcin

i res

c.crr

:rfl%

1rr:F-@!rrlIffi+.

:
'A1'

tt-4

.J.

{.

i
t

.-\

a-

i{*,

*\

'

.ih

t. " *jt\'

Czanne, Modlme Czonne en el invetnadero, 1891, Metropotitan Museum, New York.

frt-

i.

tt

r:l-

L t;

en [a sociedad con e[ modo de representacjn,

en

e[ que [o importante es e[ rostro y [a mirada, y

[a

terciopetos, tronos, bufetes, retojes, coronas y cetros.

gestuatidad de[ cuerpo. Dado este carcter, estaban

La nobteza imitar [as poses y tan slo [a curiosidad

destinados a [os espacios pbticos, donde sirvieran de

del artista nos permitir contemptar [os rostros ltenos

modetos de comportamiento. En e[ hetenismo, junto

de experiencia de los personajes de marginales o deI

a este retrato oficjat, convive uno ms persona[, eI de

propio artjsta. Nada cambiar esencialmente en e[

los personajes nobtes que pretenden guardar para

rococ, tan sto se acentuar eI atmibaramiento

[a

posteridad sus rasgos y su carcter a travs de expresiones ms acentuadas e individuatizadas.

E[ retrato romano surgir de una idea absolutamente opuesta, pues sobre La base de los rasgos

modernas, rodeando a tiesos

regios maniques

de

en

[a representacin de reyes y aristocracia, buscando

ahora entornos y fondos ms bucticos y ensoadores. EI neoctasicismo abandonar [a importancia

fisicos se compondr una imagen rigurosamente reat.

de [a pertenencia a un estamento, por [a atencin

hacia [a actividad jntelectuaI y [aboraI de[ represen-

Parten de [a tradicin de las imagenes maiorum, es

tado. Ser ste un primer paso hacia e[ inters por

decir, de [as mascari[[as mortuorias tomadas a los

individuo en s mismo.

fallecidos de forma directa,

cuaI imprima un gesto

sus efigies a [a burguesa, epatando con esa dulzura

en ocasiones inctuso demasiado severo. La funcin

era bsicamente documental y conmemorativa, un
intento por etudir La muerte de los antepasados,

falsa y con ese deta[Usmo pictrico que nos asombra

Lo

aunque siempre su rictus estuviera presente.

E[ mundo medieva[ terminar cuando [a presencia

del donante en las tablas gticas se vaya haciendo

El"

el.

sigLo XIX nos muestra en

y atrae, pero que nos deja atgo vacos.

La ruptura contempornea de [a

identidad

progresivamente ms importante en una composicin

reLigiosa. Paso a paso eI Renacimiento justificar

[a

E[ retrato se convirti en e[ sigto XIX

XX en

imagen individualizada de[ busto en perfi[ o en tres

un gnero tremendamente popular. La fotografia no

cuartos a partir de [a importancia pottica, intetectual

supuso [a muerte de este gnero, ms bjen [a bsqueda

o sociaI del personaje representado. Puesto que junto

de nuevas formas de representacin y [a ruptura con

verosimilitud, es decir, e[ reconocimiento de

atgunos conceptos que [o haban fundamentado hasta

con

La

Las facciones,

es precisamente [a pertenencia a un

estamento, [a principaI ptasmacin deI retrato en

La Edad Moderna. No obstante, a[gunos testimonios

demuestran que e[ retrato de comercjantes

arte-

ese momento. Se dio un giro copernicano, desde

personalidad del representado a

l,a

[a

del artista.

Por ejemp[0, fue e[ sig[o XIX eIque

inici un mayor

inters hacja [a representacin de rostros annimos,

sanos, e jnc[uso de personajes de baja estofa fue

a partir de [a investigacin sobre [a expresin

tambin habituat.

atma deI individuo, de su enfermedad mentat, de su

De este modo e[ retrato barroco compondr

imgenes de exaltacin ulica para las cortes

cruetdad, de su dotor, como en [os rostros de Eugne

Grjcautt

del

o de Francisco de Goya. Los enfermos

mentales, los afectados por [a monomana, los ctep-

Mattisse, Matisse a Derain y Marquet, Chartes Camoin

tmanos, Los dbiles de carcter, los seres viotentos

retrat tambin a Marquet, Vtamink a Derainl. Adems

crueles. Tambin [as series de autorretratos de

las efigies de los fauves son un testimonio del valor

atgunos artistas sern investigaciones psicotgicas,

que estos artistas daban aL cotor como protagonista

pues a travs de [a angustiosa e incesante bsqueda

de [a representacin pictrica, y por tanto era uti[i-

por ptasmar su estado anmico y por re-crearse, confi-

zado arbitrariamente. Czanne inici eI camino del

guran un recorrido de [o ms recndito de su ser:

uso arbitrario del cotor a[ retratar a su esposa en

eL

propio Goya, Van Gogh, Gauguin. Ms tarde Giorgio

y Andy Warhol [o votvern a

diversas ocasiones. Modigtiani retrat

a todos sus

hacer en e[

amigos y a todas sus amantes, con su particutar esti-

siglo XX, si bien, recurriendo como nuevos Rembrandt

[izacin y hieratismo de las formas, imprimindoles [a

aI disfraz y a [a mscara, en gestos de evidente provo-

melancota que atbergaba en su propio ser.

de Chirico

Si e[ rea[ismo ya no es importante, otro factor

cacin y humorismo.

Una de las grandes rupturas del sigto XX con

respecto aI retrato es

La

ausencia de reconocimjento.

Hasta e[ sigto XIX e[ concepto de verosimititud

es

separa tambin aI retrato contemporneo de sus prece-

dentes, y es que [a ideatizacin o embetlecimiento ya

no es necesario. No es [a bsqueda de [a representacin

fundamentat, pues es e[ instrumento que permite

'identificar aI personaje por sus rasgos. Pero con

de una bel[eza particu[ar, como trasunto de [a virtud,

ni eI reconocimiento fisico,
ni socia[, ni intelectuaI e inctuso espirituaI son

mundo moderno, de su alma nihitista o centrfuga. Lo

feo, [o grotesco, [o macabro ayudan en este sentido.

importantes. A partir de[ sigto XX ya no es tanto

Francis Bacon representa como nadie en e[ sigto

e[

postimpresionismo

[a

[o que se anheta; si no [a captacin del espritu del

XX

captacin por parte del pintor del retratado, como

[a plasmacin de [a propia expresividad del artista

esta tendencia hacia

ante [a presencia del personaje. Se pierde por tanto

[a "ilusin" de realidad, para dar paso a[ subjeti-

[a mascaritla mortuoria de William Bl'ake, reatizados

hacja L955, representa l.a soledad y e[ drama a partir

vismo. Quiz por ah se pueda expticar que e[ retrato

del rostro imperturbabte de un muerto, cuya carne

colectjvo o de grupo sea tan poco habituaI en eI arte

revive gracias a[ profundo negro del fondo y a[ rosceo

contemporneo, pues en [ se difumina an ms

co[orido deI busto ftotante de Btake. La viotencia de [a

[a

persona[idad deI artista.

Es mucho ms habituaI

La

representacin de [a tragedia

espiritual interna. La serie de retratos inspirados en

se

carne, de [a sangre, del cuerpo descuartizado parecen

e[ retrato de amistad.

En

e[ siglo XX para a[gunos pintores impresionistas y

postimpresionistas e[ retrato se convirti en un testi-

ser para Bacon reflejo de los mates del alma en muchos

de sus retratos.

Un oasis dentro de este desierto de ausencia de

y de betleza, que no de subjetivismo,

monio de afecto, jugando a ptasmar [a imagen unos

reatismo

de [os otros. De nuevo, [o importante es e[ artista.

Renoir retrat a Monet, a Bazilte; Van Gogh y Gauguin

[os retratos de entreguerras. Por ejempto, los de

Geratd Leslie Brockhurst (1890-7978), quien en [a

se ptasmaron mutuamente, Derain pint a Vtaminck y

dcada de los 30 reatiza retratos de superficie putida,

son

dr

-j-i.
1

.,

-'E

fr

Picasso, Retroto de DonielHenry KohnweiLer, 1910, Art Insttute of Chicago, Chicago

de un preciosismo absotuto en [a representacin de

pesar de [a disotucin de [a forma compacta del rostro

[as cosas, con reminiscencias renacentjstas, pero

y cuerpo en diferentes ptanos, permite su reconstruc-

con un atractivo hato de magia y simbotismo que

parece querer trasmjtjr e[ misterio del alma de las
sofisticadas mujeres a las que retrata. Por ejempto,

cin mentaI por parte del observador, pues algunos

en eI Retrafo de Margaret, duquesa de ArgyLL (hacia,

naje, su gesto attivo, su fino bigote y su nariz afitada,

1931, Tate Modern, Londres) sobre un fondo gris y

aunque nunca podramos reconocerlo. Ya en eI sigto

negro de montaas

y cielo, destaca [a figura

ltena

puntos de referencia ayudan. De modo, que inctuso

podemos percibir los rasgos individuates deI perso-

XVI

y XVII,

aunque con un afn de tridimensiona-

de fuerza y elegancia de [a mujer, vestida de negro,

I'idad, aLgunos artistas nos ofrecieron tres facetas

resattando [os bordados dorados, eI rojo arrebatado

en un mismo ptano de los rostros de sus retratados:

de sus [abios y su profunda mirada. An ms subyu-

Lorenzo Lotto de un orfebre, Van Dyck de Cartos I,

gantes

misteriosos son [os de Meredjth Frampton

Phil,ippe de Champaign del pomposo CardenaI Riche-

(1.894-1,984) quien tambin en [a dcada de Los 20 y

Lieu. El, afn que contemporneos

30 reatiza imgenes de cuerpo entero que ref[ejan eI

guen es eI mismo: ofrecer una visin compteta deI ser

aliento de [a modernidad pero que rescatan e[ esp-

humano en un ptano bidimensionat.

ritu de los grandes retratistas de todas [as pocas.

Por ejempLo, en e[ Retroto de mujer joven (Margaret
Austjn-Jones) (1935, Tate Modern, Londres)

en

barrocos persi-

Frida Kahto nos mostrar en sus lienzos sus dobtes

anhelos, sus dobles dolores, su dobte personalidad.

En

las dos Fridos (1939,

Museo de

Arte

Moderno,

el Retrato de Marguerite Kelsey (1,928, Tate Modern,

Mxjco D.F.)

Londres) rodea a estas modernas vestates de objetos

corazn, partido en dos mitades, y sus venas. Umberto

y no exentos de simbotismo.

Los

dos extremos de su ser comparten su

[uz, [a serenidad de [a pose, [a putidez de las super-

Boccioni nos mostrar cinco facetas -inctuida [a

espatda- de su imagen en Io, noi, Boccioni (1,907),

ficies, nos transmiten eI misterio de un atma tremen-

gracias

damente femenina.

Marce[ Duchamp y Francis Picabia diez aos ms tarde

bettos

La claridad de [a

a [a fotografia. Le seguirn en [a

propuesta

Frente a este reatismo e[ retrato del sigto XX en

para [a revista 391, tambin ofrecjendo varias auto-

generaI muestra paradjicamente una ctara tendencia

fotografias formando parte de una misma composi-

hacia [a fragmentacin, duplicacin, seriacin, diso-

cin3. Gerard Richter todava en [a dcada de los

lucin e incluso desaparicin de las formas humanas.

noventa se autorretratar en su estudio, para seriar

Como afirma Pedro Azara "desde hace un sigto, incluso

[a imagen y esconderse sucesivamente en capas de

en l.a obra de pintores tan cattados como Lpez y

Freud, hue[e a descomposicin"2. Picasso, en su

pintura ms densas, como Self Porfrait Standing,

bsqueda de [a conexin de las formas con e[ espacio,

o difuminarse como un fantasma en Self-Portroit,

disotvi aI ser humano en su entorno. Un ejemp[o

Three Times, 24.1.90 (1990, Tate Modern, Londres).

es

Three Times, 17.3.L99L (1,991,, Tate Modern, Londres)

(1.91.0,

Francis Bacon reaLiza entre Los aos 60 y 70 estu-

Art Institute of Chicago, Chicago). No obstante, a

dios de retratos, conformados porseries de tres lienzos,

eI famoso Retrato de DonieL-Henry Kohnweiler

il

tL

lvleredith Frampton , Retroto de mujer joven, 1935, Modern Tate, Londres.

x
il

ffi
a*F'

(t,t\

,).

r, .Ef

t,
'y

*
&

rI

v,

ll,,

,,t

,l

Frida Kahto. Los dos Fidos,1939, I\4useo de Arte Moderno, lt4xico D.F.

'

'{ffif "

{;

ofreciendo de este modo diferentes perspectivas

de

1.995 un programa en el Media Lab deI Massachussets

un mismo personaje. En este caso [a fotografia es un

Institute of Boston que [e permiti crear imgenes de

apoyo tcnico, que [e permite disponer, en su parti-

un personaje a partir de mites de fotos, cLasificadas

cu[ar forma de trabajar, de varias perspectivas. Bacon

segn [a densidad, [uz, etcteraa. Se desfigura as eI

busca distorsionar los rasgos, para en esa distorsin

rostro sobre eL soporte, para que sea e[ espectador

dar un testimonio de [a apariencia. Ejemplo son [os

quien mediante [a contemptacin re-configure

Tres estudios

en

porl retroto de Lucian Freud

Tres estudios

(1,965) o

pora el retroto de Henrietto Moroes

1963, MoMA, New York). Andy Warhol convierte

[a

[a

imagen deI ser humano, con [os recursos de su imagi-

nacin, de su memoria. 0tros artistas fragmentan

su

cuerpo para reatizar autorretratos, como los de John

a travs de las foto-

'nagen de Marityn en un producto de [a sociedad de

Coptans (1920-2003) creados

-asas, utilizando [a fotografia y seriando su rostro

:1 una misma composicin en Twenty five lvlorilyns

grafas de [as diferentes partes de su cuerpo repre-

-962, Collection of the Modern Art Museum of Fort

,:rth) e incluso a s mismo en Autorretroto (1,966,
":l'1A, New York). Y Dat construye [a de Mae West a

Modern Tate, Londres).

--.,s de etementos bsicos de su rostro, formados

::' objetos prefabricados en Mae West (Utilizoble
* t aportomento surreolista) (1,934-35, Teatro--

sentadas de forma fragmentaria (MoMA, New York;

Esta nueva concepcin del retrato nos abre

[a

puerta hacia una nueva concepcin del arte, como

afirma Martnez-Artero: "ta redefinicin deI retrato a
partir

de estas consideraciones contemp[a tambin que

reatidad y arte estn hechos de diferente natura[eza"5.

-.eo Dat, Figueres), en que utitiza e[ recurso de [a

Ya no esperamos un reftejo preciso de [a reatidad a[

-=:doque para componer una obra surrealista.

contemplar un retrato en e[arte contemporneo, algo

is clara por tanto [a tendencia a [a disolucin de

': 'l'mas en e[ retrato contemporneo, bien para dar
-,.:' importancia a [a materia pictrica, bien para
=.:^tar a un ser humano escindido en diferentes
'i-::3s. Con [a materia pictrica e[ artista juega a

que se ha demostrado imposibte. Para [a "i[usin" de

-:lner los rasgos a travs de grandes pinceladas,

.-,:'-os imprecisos, grandes manchas o divisio-: cromtico, o bien de pincetadas pixetadas,
: -:i ..egar a [a mxima pixetacin en los retratos ms

sidad de reconocimiento, y trabaja con otros recursos

.=

-::sjcjn

..

de fotografias que conforman rostros

de arte, ptena de significados, una mirada subjetiva,

inctuso hasta deformada y vio[enta. Por etto por fin

eI retrato contemporneo se desvincuta de [a neceptsticos

y figuras retricas, como

eL de l,a sinc-

doque, e[ patimpsesto, [a reiteracin

y [a metfora.

Martnez-Artero da en [a ctave aI interpretar que e[

retrato contemporneo nos es ms que "un enorme

autorretrato de artista", pues "[a del artista es casi

::^ocidos. Chuck Ctose inici [a experiencia en

la nica presencia que interesa representar en

-)-:a de [os B0 en [o que se vino a [[amar retratos

poca caracterizada por [a supervatoracin del xito

---::.'stas", conformados por mites de fotos,

socia["6. Francis Picabia utitizar eI ttu[o de Retroto

-=
.

-:orneos formados mediante [a yuxtaposicin

realidad ya est [a fotografia. Esperamos una obra

.:

-r!

re diferentes maneras. Robert Si[vers cre en

una

de chco americono en lo edod de la desnudez (1,925)

':ncis Bacon,

Tres estudios

para el retrato de Henietta Moroes,1963, Mol4A, New York.

para e[ diseo industrjaI de una buja de automvj[,

en una identidad, puesto que sta debe estar presente

en un gesto de provocacin artstica.

ejempto ms

de forma necesaria en un retrato. Si bien eL modo de

paradigmtico es eI deI equipo de artistas formado

representacin de sta ya no es nico, hay diferentes

por Michael Ba[dwin y Me[ Ramsdem, que se hacen

grados, puesto que tambin

[Lamar

E[

Art and Languoge y quienes humorsticamente,

La

identidad en eI mundo

contemporneo es un concepto intrincado.

';:

por poner un ejempto, realizan en 1980 un retrato

I. Lenin con sombrero, aL estilo

de Jockson Pollock I1l (Tate Modern, Londres) en e[

titutado Retrato de

V.

que Lo nico que reconocemos son los expresionistas

chorros de pintura habituales del estilo del artista

n

orteamericano.
No obstante, [a disolucin nunca es absoluta en

eL

retrato contemporneo, ni siquiera en su ms alto

grado de abstraccin, pues por definjcin este gnero

siempre exige un punto de verdad, bien sea a travs

de

La

indicacin del ttuto, bien a travs de unos

trazos bsicos en los que se reconocen ojos, boca,

NOTAS

Fetipe Garn Llombart, "Historia. concepto y prototipo de[

retrato como gnero artstico", en VV.AA., EL retroto, Galaxia

Gutemberg, Madrid, 2004, p. 18.

2 Pedro Azara, El ojo y la sombro. Una mirada ol retrato en )ccdente, Edilonal Gustavo Gili, Barcelona, 2002, p. 1.28.
3 Rosa Martnez-Artero, EL retroto. Del sujeto en eL retrato,
Edjciones de Intervencin Cuttural, 2004, p.177.

4 Martnez-Artero, p. 234.
5 Martnez-Artero, p. 199.
6 Martnez-Artero, p. 165.

nariz, o algn rasgo corpora[, bien gracias a alguna

referencia particular. A[go que nos permita anclarnos

55

email: mrodrigu@his.uji.es

Jackon Po[[ock, Retroto de

V.

I.

Lenin con sombrero,

al

estilo de Jaclson PoLtock 111,1980, Tate Modern, Londres.