Alban Berg Schliesse Mir Die Auge Beide

Alban Berg
Alban Maria Johannes Berg (9 de febrero de 1885 24 de diciembre de 1935) fue

un compositor austraco, perteneci a la Segunda Escuela de Viena donde fue
alumno de Arnold Schnberg y compaero de Anton Webern con quienes particip
en el desarrollo de la atonalidad, especficamente en el serialismo dodecafnico.
Berg es ampliamente reconocido por escribir obras musicales tales como: su
Concierto para violn y las peras Wozzeck y Lul, las cuales estn vinculadas a
una esttica expresionista, pero su msica no siempre fue as. Berg tuv un inicio
compositivo muy allegado al estilo post-romantico; claramente una evidencia del
legado que todo Europa tenia despues del sigo XIX. Alban Berg destac por ser un
compositor abierto a nuevas ideas y sobre todo dispuesto a experimentar con
ellas, tal es el caso del serialismo dodecafnico.
En abril de 1923, Alban firm un contrato con la editorial musical Universal Edition
para la publicacin de su Op. 6 y su opera Wozzek. Mas adelante en el ao 1926,
con motivo del 25 aniversario de dicha empresa, Berg les dedicara una obra. Se
trata del lied "Schliesse mir die Augen beide", el cual esta basado en el poema
homnimo de Theodor Storm. Berg ya haba compuesto en 1907 una primera
versin de esta obra, dedicndola a Helene Nahowski, quien era en ese entonces
su futura esposa. Esta nueva versin fue su primer acercamiento formal con el
serialismo, sin duda resulta muy interesante comparar ambas versiones y observar
como las nuevas ideas estticas de la poca modificaron el discurso del
compositor.
La primer versin(1907) se trata de una pieza de estilo post-romntico centrada en
C mayor con una textura homfona y un quebrado de 5/4. Estructuralmente es una
obra con forma binaria A(C. 1-4), B(C.5-7) A(C.7-9). La seccin A esta formada
por una frase binaria que a su vez contiene 2 motivos binarios positivos.
Armnicamente esta seccin destaca por el uso de acordes de 6+ y errantes. Las
tonalidades que ocupa son C mayor y A menor.
La seccin B esta formada por una frase ternaria con 3 motivos indivisibles de
cuatro
cuartos cada uno,
9 compases
20 compases
en
esta
ocasin
Berg
Moderato
cuarto=76
hace uso
de
acordes
Quebrado 5/4
Alonso Izquierdo
CIEM
Textura Homfona
Quebrado 3/4
Textura
Contrapuntstica
mixtos los cuales caminan entre C mayor y menor as como F mayor. Finalmente
aparece la seccin A que a su vez funge como coda regresando de nuevo a C
mayor.
La siguiente versin(1926) tiene varias diferencias que podemos apreciar a simple
vista:
Al tratarse de una obra serial, el material meldico de la misma tiene origen en una
serie dodecafnica (misma serie que utilizara en la Suite Lirica:
1
C A G D
7
G
#
8
C
#
9 10 11 12
D F A
B
# # #
Esta serie es completamente simtrica, esto lo podemos comprobar observando la

relacin de intervalos partiendo del centro hacia un extremo, la cual ser de
palndroma con los intervalos generados hacia el extremo contrario.
En este caso la meloda de la voz esta formada nicamente por la serie original
que se repite hasta el final de la obra. Para la parte del piano Berg decide iniciar a
partir de la segunda mitad de la serie original en la altura 7 y as evitar octavas con
la voz, de igual forma incorpora varias capas simultaneas con lecturas originales
que van comenzando en puntos distintos de la serie as como series retrogradas
de la misma.
Estructuralmente la obra de nueva cuenta tiene una forma binaria A (C1-11) B
(C.11-19) Coda (C.19-20).
En ambas versiones la parte del piano obedece a lo que hace la voz, pero resulta
interesante ver que las ideas motivicas en la segunda versin estn dilatadas en
comparacin a la original. Por otra parte el trabajo textural de la original es
completamente homfono y en la segunda es contrapuntstico, usando
ampliamente el recurso de sincopas.
Alonso Izquierdo
CIEM
Versin 1
Alonso Izquierdo
CIEM
Versin 2
Centrndonos ahora en la parte de voz podemos observar que el trabajo rtmico

en la segunda versin es mas elaborado, dejando la idea de isorritmo que
permanece en la primera versin. El registro trabajado eversin serial resulta mas
amplio y las dinmicas son mucho mas especificas (fieles al estilo serialista).
Estos aspectos vistos en la voz tambin forman parte de las diferencias entre las
partes de piano. En la segunda versin podemos ver un piano mucho mas nutrido
de indicaciones as como el uso constante de mas de 3 voces independientes. Al
no tener una idea temtica que pueda dividir claramente las secciones de la
versin 2 el compositor se vale de otros recursos para marcar la diferencia de
seccin:
Exploracin de registro
Cambios de densidad sonora
Cambios de carcter
Nivel de inters contrapuntstico
Cambios de dinmica general
Finalmente de esta manera el compositor logr darle un giro completo tanto de

carcter como estilo a una obra ya establecida. Me parece interesante esta pieza
ya que creo es un fiel reflejo de la necesidad que tuvieron muchos artistas al igual
que Berg por reinventar su esttica en una poca donde los cambios en la
sociedad comenzaron a ser vertiginosos.

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